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Come costruire uno studio di registrazione
Lo studio personale
di Francesco Passarelli
Questa rubrica nasce dalla considerazione che l’evoluzione
tecnologica di questi ultimi anni ha ridotto notevolmente
ladifferenza qualitativa fra le apparecchiature degli studi
professionali e quelle degli studi personali, rimane solo la
differenzarelativa alla consulenza necessaria per ottimizzare le
risorse con motivazioni di carattere puramente tecnico, aldilà di
quellecarattere commerciale per le quali basta il negoziante. Il
fine di questa rubrica è di fornire soluzioni pratiche e
praticabilieconomicamente per risolvere i problemi che si pongono a
coloro che vogliono realizzare uno studio di registrazione
persoquindi essere anche il motore per discussioni sugli argomenti
trattati.
La prima serie di articoli tratterà l’acustica della stanza,
l’impianto elettrico ed il cablaggio, le apparecchiature essenziali
e leapparecchiature importanti.
L’acustica della stanza.
Generalmente lo studio personale è ricavato nell’unica stanza
disponibile di casa, dentro la quale si mette tutto il
materialenecessario per la registrazione e si comincia… poi non si
capisce bene perché i prodotti realizzati, nonostante
leapparecchiature professionali utilizzate, siano mediocri e
suonino bene solo nel nostro locale. Non sono stati affrontati
iproblemi legati all’acustica della stanza! Essi hanno interferito
prima sulla qualità delle registrazioni quindi, ed in modo
piùgrave, su quella dei missaggi.
La "leggenda metropolitana" da sfatare è che siano le
apparecchiature a stabilire lo standard qualitativo dei prodotti,
invecel’acustica dello studio è un anello determinante nella catena
delle nostre apparecchiature. A volte si affronta il problema
maprogettazione e realizzazione da parte di un ingegnere acustico o
le soluzioni, generalmente estetiche, proposte da unarchitetto non
sono certo economiche, allora o ci si affida a dei "praticoni" o si
rinuncia del tutto.
Essendo poco proponibile, in questo constesto, l’abbattimento di
pareti e/o la costruzione di una stanza ideale affrontiamoprima di
tutto il problema delle dimensioni, quindi le problematiche dei
materiali e del loro effetto sul suono. Innanzitutto lastanza
ideale non deve assolutamente avere base rotonda o irregolare e/o
soffitto a volta o a cupola perché in questi casi iproblemi legati
all’acustica sono elevatissimi, risolvibili solo con interventi
effettuati con materiali specifici e costosi e ciò ciporterebbe
fuori dal nostro tema.
Tutti gli ambienti, come le casse di risonanza degli strumenti
musicali, hanno una risposta acustica legata alle dimensionifisiche
in quanto l’onda sonora si riflette su tutte le superfici del
locale, creando delle perturbazioni a determinate
frequenzefrequenze di risonanza fondamentali della stanza sono date
dalla distanza fra le pareti parallele, chiaramente ogni stanza n3
e sono molto importanti perché determinano le cosiddette "onde
stazionarie", quelle la cui frequenza che tende, teoricama
ripetersi all’infinito nella stanza stessa, rafforzandosi e creando
una notevole irregolarità sonora. A queste frequenzefondamentali si
aggiungono le loro armoniche, i cosiddetti "modi": i più importanti
sono i cosiddetti "modi asssiali", che sisviluppano fra pareti
parallele, più dei "modi tangenziali", che effettuano il percorso
fra quattro pareti, e dei "modi obliqui", csviluppano fra le sei
pareti della stanza.
Fortunatamente esiste una formula molto semplice per determinare
la frequenza di risonanza della nostra stanza ed isuccessivi modi:
V/2L, nella quale V è la velocità del suono (331metri/secondo a
0°C, con 760mm di pressione, con possibdi variazioni legate alle
condizioni atmosferiche) e 2L è il doppio delle misure della stanza
(ossia altezza, larghezza eprofondità). Evidentemente un’ambiente
più grande ha frequenze di risonanza più basse, anche se in tutti i
casi si devonoanalizzare le frequeenze più critiche che sono quelle
fino a 350Hz.
Passiamo ora a degli esempi pratici: il primo esempio riguarda
una stanza sconsigliabile: un cubo da 3m di lato ha ondestazionarie
a 57Hz per tutte e tre le dimensioni (V/2L=331/6=56,667Hz per ogni
dimensione), ciò creerà un’esaltazione aquesta frequenza di oltre
30dB, difficilmente controllabile sia con mezzi meccanici
(pannelli, trappole ecc,) che con mezzielettronici (equalizzatori
grafici o parametrici).
Una stanza larga 5m, profonda 4m ed alta 3m presenterà le
seguenti frequenze base: 34Hz, 43Hz e 57Hz, evidentemente molto
meno critiche e sembrerebbero ideali, ma approfondendo la nostra
analisi scopriamo che il terzo modo dell’altezza è170Hz, così come
il quarto della profondità ed il sesto della larghezza! Quindi a
questa frequenza si presenterà un’esaltazio
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elevata che rende la stanza sconsigliabile, a meno di utilizzare
degli accorgimenti quali trappole per i bassi accordate
intornquesta frequenza.
Cosa fare prima di impazzire e svolgere calcoli complessi fino
alla zona dei 350Hz? Possiamo sfruttare l’esperienza di chi danni
progetta regie per gli studi di registrazione e lavorare sui
rapporti ottimali, dei quali seguono i 6 esempi più comunemeusati
(i rapporti sono per altezza, larghezza, profondità): 1:1,14:1,39 -
1:1,28:1,54 – 1:1,60:2,33 – 1:1,90:1,40 – 1:1,90:1.301:1,50:2,10.
Applicate ad un soffitto di 3m le misure diventano 3;3,42:4,17 -
3:3,84:4,62 – 3:4,8:6,99 – 3:5,7:4,2 – 3:5,7:3,9 3:4,5:6,3. È molto
più facile ora trovare una stanza giusta o molto vicina a queste
dimensioni ed effettuare la nostra scelta,salotto o moglie
permettendo…
L’acustica dello studio è influenzata anche dai materiali con i
quali è costruita e rifinita la stanza che, generalmente, ha
pare
muratura, almeno una porta ed una finestra. L’intonacatura delle
pareti le rende "vive" e riverberanti, la presenza di carte ostoffe
le "ammorbidisce" acusticamente, molto più "vive" sono le porte in
legno e le superfici in vetro. La presenza di moltesuperfici "vive"
creerà un’esaltazione delle frequenze superiori, mentre materiali
morbidi quali carte da parati e stoffe rende
Per quanto riguarda i materiali ci sono alcune piccole grandi
verità da confermare: finestre o porte (in legno o vetro)
esaltanfrequenze superiori le tende le attenuano; una parete
perfettamente levigata di nuovo propone un aumento e
perturbazionedelle frequenze superiori; è consigliabile sfruttare
queste conoscenze per collocare il materiale nella nostra regia
ottimizzanin modo ergonomico. Per esempio se vogliamo ottenere dal
nostro microfono un suono brillante, basta fare la ripresa
inprossimità di un vetro, mentre se vogliamo "ammorbidire" il suono
ed attenuare le alte la ripresa va effettuata vicino ad unatenda… a
questo puto possiamo affrontare anche la nostra prima soluzione per
"acustiche variabili": in un locale moltoriverberante e "freddo"
possiamo mettere delle tende con stoffe pesanti da aprire per
ottenere meno riverberazione ed unsuono più "caldo".
È importante collocare i monitor in modo tale che il loro
"centro focale virtuale" sia all’altezza del nostro orecchio,
eventualmente inclinando le casse sul fronte orizzontale fra i
6° ed i 16°, preferibilmente su dei supporti che non
abbianofrequenze di risonanza critiche, p.es. tubolari in ferro
vuoti o "scatole" di legno. È necessario ribadire che i monitor
vannocollocati nella posizione prevista dal progettista per
limitare i problemi di fase e di perturbazioni, quali il classico
"filtro a pettche si viene a creare posizionando orizzontalmente i
monitor sul piano rialzato del mixer: in questo caso il nostro
orecchio oa percepire il segnale diretto degli altoparlanti, riceve
anche il segnale riflesso dalla superficie del mixer con una
perturbazidalle medie in su con "buchi" stretti, simili al disegno
dei denti di un pettineche diventano molto vicini e sottili alle
frequenzesuperiori, alterando notevolmente il nostro ascolto.
Fortunatamente i modi tangenziali ed obliqui, che
complicherebbero i nostri calcoli all’infinito, sono molto meno
critici epossiamo "spezzare" queste onde sonore posizionando nel
modo corretto la nostra strumentazione in studio. I
suggerimenbasati sull’esperienza ci consigliano di utilizzare per
il nostro fronte sonoro la parete più uniforme possibile, ossia
senza porfinestre e/o tende (o con questi elementi centrali),
collocando, nei limiti del possibile il nostro piano di lavoro (con
mixer,computer ecc) ad una distanza di almeno mezzo metro dalla
parete di fondo e da quelle laterali, in posizione centrale
nellastanza, ricreando una posizione di ascolto basata, per il
fronte stereo, sul classico triangolo equilatero consigliato anche
pe
l’ascolto hi-fi. È auspicabile che anche la parete dietro il
punto ottimale di ascolto("sweet spot") sia uniforme; lo stesso
princvale per le pareti parallele allo sweet spot, anche se in
questo caso è preferibile avere dei pannelli assorbenti montati
sullepareti stesse per ridurre le interferenze del suono riflesso
al punto di ascolto.
Se proprio non riusciamo a trovare una stanza che abbia le
misure giuste, non ci resta che affrontare il problema in altro
moprima di tutto fare i calcoli necessari, quindi una rilevazione
con un analizzatore di spettro per confermare l’esattezza dei
nocalcoli, quindi contattare un’azienda che produca/distribuisca
trappole per i bassi per risolvere il problema acustico ed
utilizper gli ascolti dei monitor near-field a distanza
estremamente ravvicinata (max 1m!).
Articolo pubblicato grazie alla autorizzazione ed alla
collaborazione di:
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3)30/01/2004 1.40.22
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