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Sixime anne, Numro 12, automne 2010- hiver 2011, publie en hiver 2011

Etude gnrique du rcit de voyage

Nargus HOOSHMAND Doctorante l'Universit Shahid Beheshti E-mail: N_Hooshmand@iust.ac.ir (Date de rception: 15 juin 2010 Date dapprobation: 10 septembre 2010)

Rsum L'abondance ditoriale des rcits de voyage vers la fin du sicle

dernier et l'intrt grandissant pour des tudes thoriques et gnriques de la littrature de voyage, ont t une bonne motivation pour faire, travers larticle prsent, une tude gnrique sur la littrature de voyage. Etant donn quil est difficile davoir une dfinition gnrique prcise du rcit de voyage, d'un genre qui semble multiforme, vu la diversit de la littrature de voyage, nous nous sommes donn la tche de traiter la problmatique du genre du rcit de voyage. Dans la perspective dune tude gnrique base surtout sur la notion de gnricit, aborde par J.M. Schaeffer dans son ouvrage intitul Qu'est-ce qu'un genre littraire?, nous avons eu un aperu thorique de ce genre, tout en essayant de prciser les contours de la dfinition du rcit de voyage. Dans un tel contexte, nous avons tudi les tentatives typologiques pour constater ensuite un certain lieu de rencontre des genres dans le r cit de voyage. Les modalits d'nonciation sur le fond des discours narratif et descriptif qui ont subi leur propre volution dans la littrature de voyage, sont galement abordes dans cet article.

Mots-cls: Rcit de Voyage, Etude Gnrique, Modalit d'Enonciation, Discours Narratif et Descriptif, Rcit de Fiction.

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Introduction Une rtrospective sur les rcits de voyage tonne surtout par la profusion

de tels ouvrages qui ont peupl depuis les annes 70 les vitrines des librairies, ce qui explique l'engouement pour la littrature de voyage. Dans ce sens de nombreuses maisons d'ditions1 ont fait paratre, ds les annes 1972-1979, des collections exclusivement consacres aux textes anciens ou rcents sur le rcit de voyage. En outre certaines collections proposent des anthologies de rcits de voyage classs par lieu de destination, qui paraissent dans les annes 80-902. Ces rditions font tat de la valorisation du rcit de voyage, vnement assez important qui, n'tant pas pour autant propre au XXe sicle, a t lorigine de nombreuses tudes, en plusieurs lectures pluridisciplinaires: ethnologique, gographique3, historique, littraire; la vogue de l'tude sur les rcits de voyage a galement abouti la constitution des groupes de travail et de centres de recherche.4

En fait le simple journal de bord du navigateur, la relation du missionnaire, le rapport d'ambassade ou le carnet de route de l'rudit en qute scientifique sont les formes variantes de rcit de voyage. On doit y ajouter le rcit de voyage dcrivain dont lauteur visant toute autre mission, serait engag surtout au mtier dcrivain. 5 La littrature de voyage 1. Adrien Pasquali en cite une dizaine dans Le Tour des Horizons, Klincksieck 1994. p. 11. 2. Le Voyage en Orient(1985), Italies(1988), Le voyage en Russie(1990), Le Voyage en Asie Centrale et au Tibet (1992), Le Voyage en Chine(1992). 3. En ce qui concerne la gographie, il existe une approche sous l'appellation go-critique ou go-potique qui donne une large place la gographie dans la littrature. 4. Fond en 1984, ce centre constitue une quipe daccueil de lcole doctorale de Littratures franaises et compare de lUniversit Paris Sorbonne (Paris IV). Son directeur-fondateur est Franois Moureau, Professeur de Littrature franaise du XVIIIe sicle la Sorbonne. 5. Le rcit de voyage d'crivain, qui se caractrise par le rle de lcrivain voyageur comme nonciateur a t dfini au XIXe sicle et a connu une volution grce aux crivains qui, "orients" surtout vers l'ailleurs le plus recherch de l'poque, font paratre un genre plus spcifique, celui du "rcit de voyage d'crivain en Orient au 19me sicle" qui devient selon les critiques un genre littraire mineur. Cette mergence selon les critiques, conduit le rcit de voyage aux profonds bouleversements sur le plan gnrique. Dans le genre en question, l'acte de voyage se joint donc celui de l'criture et la figure du voyageur se confond de plus en plus avec celle de l'crivain.

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pourtant, selon les chercheurs, remonte bien au Ve sicle avant J.C., lorsque Hrodote se rend en Perse, en Egypte et en Babylone, en vue de rapporter et rdiger, pour ses contemporains tout ce qu'il voit, entend, et aussi tout ce qu'il devine et pressent.

La difficult de la dfinition gnrique du rcit de voyage et l'absence d'une dfinition prcise de ce genre, nous conduisent aborder, dans cet article, la problmatique du genre du rcit de voyage. Visant une tude gnrique qui sera base surtout sur la notion de gnricit et qui a t aborde par J.M. Schaeffer dans son ouvrage intitul Qu'est-ce qu'un genre littraire?, nous allons avoir, tout en essayant de donner une dfinition de rcit de voyage, un aperu thorique sur ce genre. Ainsi nous allons tudier les tentatives typologiques pour constater ensuite un certain lieu de rencontre des genres dans le rcit de voyage qui sera examin dans quelques exemples de rcits de voyage. Les modalits d'nonciation, et les discours narratif et descriptif seront ensuite abords dans cet article.

Une dfinition du genre de rcit de voyage Cest en 1632 que la d nomination g nrique du r cit de voyage est apparue

pour la premi re fois dans laire litt raire en tant que genre litt raire

un moment o le rcit de voyage est reconnu, tant par les lecteurs

contemporains que par les voyageurs eux-mmes, comme un genre

littraire clairement constitu, dot d'un style, d'une potique et d'une

rhtorique qui lui sont propres. Ainsi le voyageur classique est celui

qui, "interprte son rapport l'espace et le traduit pour ses lecteurs en

regard de certaines rgles qui dfiniront le voyage et le rcit.

(Doiron, 1988, p. 98.)

Pour situer la place du rcit de voyage dans la littrature, il est ncessaire de noter que Jean Marc Moura en tudiant la littrature coloniale, voque le travail de Roland Lebel qui donne au mot "littrature" une extension maximale en y incluant reportage, rcits de voyage, ouvrages techniques et

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documentaires aussi bien que fictions. En fait R. Rebel distingue trois phases du dveloppement "littraire" qui correspondent trois tapes de la conqute coloniale; premirement "la priode d'exploration et d'occupation effective laquelle correspondra une littrature de dcouverte et de conqute, reprsente par des rcits de voyage, des comptes rendus de mission, des notes de route, des carnets de campagne et de reportage," la deuxime priode concerne "la reconnaissance mthodique et d'organisation, qui donnera naissance une littrature technique et documentaire," c'est- dire des ouvrages des spcialistes et des savants, et finalement "une littrature touristique et une littrature d'imagination " concernent une priode o le pays est "administr normalement et s'ouvre au progrs matriel et moral." (Lebel, 1931, p. 76)

Mais pour donner une premire dfinition du genre de rcit de voyage, on doit noter qu'il s'agit avant tout du rcit d'une aventure, dune priode de vie dans un espace. C'est un rcit qui s'tend du voyage d'exploration l'exprience individuelle du voyageur. D'ailleurs le terme du "voyage" voque, dans l'expression du genre, la double fonction narrative- descriptive, puisqu'on raconte au cours du voyage, une aventure o l'on dcrit des choses observes. La potique du voyage dtermine ainsi les orientations majeures: "l'exactitude des descriptions et l'attrait de l'aventure" (Chupeau, 1977, p.541). Le rcit de voyage qui suggre l'acte de voyage, contient ainsi d'innombrables noms gnriques parmi lesquels on peut mentionner les dnominations gnriques qu'Adrien Pasquali voque dans son tude: "le rcit d'aventure", "le rcit de science-fiction", "le roman gographique", "le roman cadre gographique", ainsi qu'un ensemble de textes conjoignant aventure et exotisme a t reconnu sous le genre "rcit de voyage".

L'aspect complexe du terme "voyage" au point de vue smantique a contribu son tour la variation des textes rel, fictionnel ou fantastique classifis sous la dnomination "rcit de voyage" qui a suscit constamment des difficults de dfinition pour la critique. Car on peut dcouvrir dans ce genre, de nombreux genres qui ctoient: mmoire, autobiographie,

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ethnologie, portraits et mme conte. La dfinition qu'Adrien Pasquali a cite dans son uvre, souligne d'ailleurs cet aspect "compos" dans le rcit de voyage: "c'est l un genre compos d'autres genres, aussi bien qu'un genre qui a contribu de manire importante la gense du roman moderne et au renouveau de l'autobiographie." Le souci de donner une dfinition gnrique des rcits de voyage conduit ce chercheur qualifier le rcit de voyage comme "un carrefour et un montage de genres et de types discursifs." (Pasquali)

Un aperu thorique Selon la brve historique de J. M. Schaeffer voque dans son ouvrage

propos de la notion du genre, nous constatons quelle apparat pour la premire fois, chez Du Bellay en 1549; Ronsard sera le premier publier de son vivant ses uvres Compltes en les groupant par genres, et ce nest que dans la seconde moiti du 16me sicle que ltiquette gnrique devient obligatoire, ce qui montre que ds lors les noms des genres possdent une fonction classificatoire.

L'histoire d'un genre comme laffirme Adrien Pasquali peut tre dcrite comme l'histoire des rponses apportes certaines questions formelles; cela prsuppose une multiplicit d'intrt et de problmes. La critique anglophone qui semble pencher plus que d'autres sur la littrature de voyage ou Travel Literature, affirme:

" l'histoire de cette forme exemplifie sa pertinence pour des

critiques et des historiens d'autres formes littraires (et pas

prcisment littraires), () C'est un genre qui confronte, leur

extrme limite, des gots de reprsentation propres un grand nombre

de types littraires: la traduction de l'exprience en narration et

description, de l'trange en visible, de l'observation en construction

verbale des faits; le dploiement d'une voix personnelle au service

d'une transmission de l'information" (Campbell, p. 6)

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En fait pour aborder le statut des genres littraires, J. M. Schaeffer propose de considrer la question comme un simple problme de la classification. On doit signaler avant tout comme ce chercheur affirme, les termes gnriques ne sont pas "de purs termes analytiques qu'on appliquerait de lextrieur l'histoire des textes, mais font, des degrs, partie de cette histoire mme." Un terme gnrique, comme l'auteur de Qu'est-ce qu'un genre littraire?, affirme propos du roman:

" n'est pas un concept thorique correspondant une dfinition

nominale accepte par l'ensemble des thoriciens littraires de notre

poque, mais d'abord et avant tout un terme accol des poques

diverses des textes divers, par des auteurs, des diteurs et des

critiques divers.() l'identit d'un genre est fondamentalement celle

d'un terme gnral identique appliqu un certain nombre de textes."

(Schaeffer, 1989, p.65)

Selon J. M. Schaeffer, une uvre en tant que texte, autrement dit une chane syntaxique et smantique, est tout d'abord, " l'accomplissement d'un texte de communication interhumain, un message mis par une personne donne dans des circonstances et avec un but spcifiques, reu par une autre personne dans des circonstances et avec un but non moins spcifiques." (Ibid., p.80). Ainsi tout document, est un acte discursif complexe qui correspond la fois une ralit textuelle et une ralit communicationnelle; entre les deux extrmes de la communication du rdacteur du rcit de voyage et des attentes du destinataire, le genre se dfinit donc par l'outil qui permet au premier d'agir sur le lecteur et ce dernier de comprendre le statut du discours vhicul par une criture de voyage. En fait un texte nouveau voque pour le lecteur tout un ensemble d'attentes et de rgles par lesquelles les textes antrieurs sont dj reconnus. Le genre reprsente la convention pour la lecture d'un texte, qui permet au lecteur de former un cadre pertinent pour son interprtation du rcit de voyage et de vrifier ses attentes en fonction d'un genre tel que le rcit de

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voyage. Le genre nous fournit donc des lments de reconnaissance du sens de l'uvre et nous oriente dans son interprtation. Ainsi nous abordons de manires le sens d'un nonc selon qu'il se retrouve dans un conte, un pome ou un rcit de voyage.

Le genre ayant considr comme l'acte communicationnel, comprend les trois niveaux de: "l'nonciation", "la destination" et "la fonction". Au niveau de l'nonciation, les trois facteurs essentiels qui pourraient tre considrs dans la diffrenciation gnrique, sont:

1- Le statut ontologique de l'nonciateur (rel, fictif ou feint), 2- Le statut de l'acte d'nonciation auquel sont lies deux distinctions: la

premire est celle entre nonciation srieuse et nonciation fictionnelle. Nous savons qu'un nonciateur rel peut prsenter une nonciation fictive. Nous revenons ces lments lors de notre tude sur le corpus. Dans certains genres comme les mmoires fictifs, le roman pistolaire ou roman- journal, on peut trouver de diffrentes manires d'nonciation selon que la fiction concerne uniquement l'acte d'nonciation ou aussi l'nonciateur. La deuxime distinction au niveau de l'acte d'nonciation concerne le moyen physique de son effectuation: oralit ou criture.

3- Le troisime phnomne qui joue un rle important sur la diffrenciation gnrique et qui nous retient davantage dans notre tude, est celui des modalits d'nonciation, cest--dire la distinction entre narration et reprsentation.

Dans la diffrenciation des noms gnriques, on distingue galement diverses manires de destination:

"a) la premire distinction est celle qui spare messages

destinataire dtermin et messages destinataire indtermin.

b) une deuxime distinction se fait entre "destination rflexive

(l'nonciateur s'adresse lui-mme) et "destination transitive"

(l'nonciateur s'adresse un tiers). Le journal intime, des

autobiographies non destins un tiers, etc. sont des genres qui sont

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lis la situation de destination rflexive.

c) le destinataire de l'acte discursif peut tre son tour rel ou

fictif." (Ibid., p. 99)

Mais les tudes effectues sur le genre du rcit de voyage font apparatre quelques tentatives typologiques que nous nous proposons d'aborder brivement dans cette partie de notre article.

Les tentatives typologiques Pour aborder les essais typologiques effectus propos du genre de rcit

de voyage, nous tenons signaler tout d'abord que l'histoire des voyages et des rcits de voyage a travers plusieurs "querelles" au cours des poques jusqu' nos jours et cr des prises de position chez les voyageurs, les crivains et les critiques. Adrien Pasquali en voquant ces "querelles" dans son tude sur les rcits de voyage, les dcrit dans les termes d'une srie d'oppositions:

a) Le voyageur qui crit/ l'crivain qui voyage: cette opposition engendre par elle-mme d'autres dont une perception immdiate du rel/ une vision mdiate; un style simple et transparent / une "littralisation" qui masque;

b) Le voyageur/ l'rudit en chambre; l'exprience/ la connaissance livresque; la parole vraie/ la parole rapporte, de la citation au plagiat;

c) Le voyageur/ le touriste: la connaissance du monde/ le voyageur press; l'change, le dialogue entre les cultures / le rapt, la drobade.

Quant aux tentatives typologiques, nous nous contentons de mentionner succinctement le travail de Franois Affergan, qui rpartit, pour ensuite s'en carter, les rcits de voyage, en quatre catgories conjoignant approches linguistique et rhtorique:

Le rcit mtonymique (le parcours se ralise de proche en proche dans une continuit sans rupture);

Le rcit synecdochique (le voyage se droule dans un parcours utopique (type Robinson);

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Le rcit mtaphorique(le voyage est fond sur la ressemblance, sur la diffrence et sur des oprations slectives, type Gulliver);

Le rcit de voyage et de dcouverte "relle", qui appartiendrait au genre rfrentiel."

En fait Franois Affergan s'carte de cette typologie; la raison de cette renonciation une classification nette, est souligne par lui-mme: " Tout rcit de voyage appartient aux quatre genres la fois, des degrs divers, ou plutt il y participe de fait puisque le rapport sur le voyage effectu ou non est invrifiable compltement." (Affergan, 1987 p.121)

On devrait aussi prendre en compte les typologies partielles dont certaines sont bases sur la fonction des lieux de destination des voyageurs. Ces typologies permettent, selon Adrien Pasquali, de "dresser la carte des valorisations de certains lieux ou directions, de mme que leurs transformations historiques." Ainsi l'Amrique des XVIIe e et XVIIIe sicles est-elle celle "des bons sauvages et d'une humanit innocente, quand l'Amrique des XIX e et XXe sicles offre au Vieux Monde l'image anticipe de sa propre volution" Et comme poursuit A. Pasquali, "l'Orient, moyen ou extrme, est le prtexte voyages linguistiques au XVIIIe sicle, quand au XXe sicle il est pens comme possibilit de renversement de nos habitudes mentales. " (.Pasquali, p.141). Nous devons y ajouter aussi l'Orient du XIXe sicle avec tout son attrait qui appelle vers soi les artistes et les crivains. Cette gnralisation de "l'origine et de l'horizon verbaux du voyage" peut conduire, selon l'auteur du Tour des Horizons, considrer l'ensemble des rcits de voyage dans un pays, comme " une uvre". Signalons galement que selon lui les rcits de voyage dans un pays ou une rgion, peuvent tre considrs comme " une uvre collective d'une grande homognit ".

Certains critiques en classant la littrature de voyage en fonction de la forme, proposent diffrentes formes de l'criture de voyage: Ainsi l'une des trois formes "les plus productives" de rcits de voyage, a toujours t la lettre. Une deuxime forme, frquente elle-mme, travers les sicles a t le journal. Le rcit, est la troisime forme la plus habituelle adopte par la

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littrature de voyage. Dans ce sens, les grands textes apparemment inclassables se caractriseraient "non pas par une absence de traits gnriques, mais au contraire par leur multiplicit extrme." (Schaeffer, p. 204)

Lieu de rencontre des genres En fait la tradition de publier en feuilleton les rcits de voyage assure aux

certaines poques comme au XIXe sicle, une mdiation entre l'ailleurs et le public sdentaire et avide de la narration des merveilles d'Outre-mer. Cette parution fragmentaire du rcit dans les journaux rapproche ce genre au roman-feuilleton. Pour prendre exemple parmi les rcits de voyages, les cinq parties sensiblement gales de Vers Ispahan de Loti, avant d'tre publies en volume paraissent dans cinq numros de La Revue des Deux Mondes. Ce point commun entre les deux genres semble devenir plus significatif dans Le voyage en Orient de Nerval: la parution des diffrentes parties du rcit dont le dbut des "Femmes du Caire" en 1846 dans la Revue des Deux Mondes et celle des Scnes de la vie orientale I en dcembre 1847, et enfin la parution des Nuits du Ramadan, en 7 mars 1850, met en vidence cette similarit. Claude Pichois, dans la notice du Voyage en Orient de Nerval, en faisant allusion au terme du "roman-voyage", mentionn par Nerval lui-mme, voque quelques ouvrages de la premire moiti du XIXe sicle dans lesquels l'intrigue romanesque s'utilise pour offrir un tableau ou un fait oriental, et montre comment l'poque, le voyage commenait dj tre envahi par le roman.

Mais comme on a dj signal, le rcit de voyage pourrait tre assimil aux deux autres genres: la lettre ou prcisment le roman pistolaire et le journal intime. Le rcit de voyage serait ainsi une correspondance adresse un autre, un correspondant" rel mais fonctionnellement feint" (Pasquali, p. 103). Cette mise en pistolaire nous rappelle l'Uzbek des Lettres Persanes qui dpeint travers la correspondance une civilisation lointaine. En fait plusieurs voyageurs avaient envoy des lettres de voyage des destinataires

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singuliers, multiples, rels et privs. La crdibilit de ces lettres, selon Adrien Pasquali, tait galement norme. Certains voyageurs ont adopt galement une mise en scne pistolaire fictive convoquant souvent un correspondant rel, pour raconter un voyage rel. En fait les chercheurs ont affirm lnorme fortune que la forme des lettres fictives a connue jusqu' la seconde moiti du XIXe sicle1, ce qui nous aide dcouvrir la trace du genre pistolaire dans les notes et les rcits de voyage de certains voyageurs. Ainsi le caractre priv et intime de l'criture de voyage, comme affirme l'auteur du Discours du Voyageur, est conditionn par " le caractre anonyme de masse", tandis que le moi particulier cherche "un nombre virtuellement infini d'autres moi qui sont prts s'identifier avec lui ."( Wolfzettel, 1996, p.132) Le rcit de voyage de Nerval a un correspondant anonyme, "un ami"2 qui il le ddie.

Le Voyage en Orient de Flaubert prenant en gnral, la forme des notes brutes et intimes, n'a apparemment aucun correspondant. Son criture prenant la forme des notes et des calepins sous la forme du carnet de voyage, semble n'avoir aucun destinataire; noublions cependant quen marge de ses notes de voyage, l'crivain tenait galement une correspondance avec sa mre et son ami Louis Bouillet, au cours de laquelle il leur confiait ses expriences de la vie en Orient.

Dans l'tude des modalits de diffrenciation gnrique, nous avons vu que l'un des facteurs essentiels au niveau de l'nonciation, c'est le statut de l'acte d'nonciation dont l'une des distinctions serait nonciation srieuse et fictionnelle. D'autre part au cours de l'tude du "lieu de rencontre de genres", nous avons suppos galement un

1. Avec des crivains connus comme Bernardin de Saint Pierre (Voyage l'Ile de France) et Eugne Fromentin (Un t dans le Sahara). 2. Selon les chercheurs, cet ami fut sans doute, d'abord, Thophile Dondey qui avait pris le pseudonyme de Philothe O'Neddy. Mais Nerval pensait surtout Thophile Gautier. "Cet ami restera anonyme dans tout le rcit largement fictif qui ressemble, surtout dans cette introduction, une srie de lettres." p.41, note1.

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rapport de parent entre le rcit de voyage et le roman. Le glissement entre voyage et roman dans le rcit de voyage date

par ailleurs des annes lointaines puisqu'au XVIIe sicle, les voyages taient considrs comme " les romans des honntes gens" ou "Roman des philosophes" (Wolfzettel, p.132). Le rcit de voyage, peut tre insr par des anecdotes qui permettent au voyageur de s'exprimer plus librement. On assiste ainsi une mise en fiction de soi, travers le rcit d'anecdotes qui mettent en vidence les parents entre les genres du roman et ceux du rcit de voyage. Le voyageur s'apparente un hros qui pntre dans un milieu gographique ou social. Ainsi lorsque le voyageur devient narrateur de ses aventures, il est considr comme un protagoniste qui va vivre des vnements les plus varis.

D'autre part le voyage inspire parfois les notes marques sur un calepin qui forment, comme on voit chez Flaubert, le recueil des notes et de documentations ayant pour but de rdiger un ouvrage, autre que le rcit de voyage. L'tude de la littrature de voyage comme "genre mtoyen" (Requemora, 2001, p. 35) montre donc que l'criture de voyage oscille entre ralit et imaginaire. La prsence des anecdotes et des contes, permettent l'criture rfrentielle

"de basculer, sinon dans le fictionnel, du moins dans un univers de rfrence diffrent de celui li l'exprience directe du voyage et, sans sortir du champ de l'exprience viatique, ce peut tre l'univers d'un autre voyage ou bien celui du voyage d'un autre." (Linon-Chipon, 2001, p. 202)

Lieu de rencontre ou de croisement de textes, l'criture de voyage est de toute faon rgie par deux types de discours narratif et descriptif. Le voyageur devient le narrateur de son propre rcit: un protagoniste qui exprimente et vit des aventures ou, apparat comme un observateur, dcrivant ce quil voit et le plus souvent, il combine les deux. Cette

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description ou narration relve d'ailleurs d'un "je" qui assume le rle nonciatif du rcit. Le niveau de l'nonciation se discerne ainsi sous deux catgories selon le terme d'Adrien Pasquali: "tmoin-observateur objectif face au monde" et "acteur-hros subjectif dans le monde".

Les modalits d'nonciation Comme nous avons vu, l'un des lments essentiels dans la dfinition

d'un genre, considr comme un acte communicationnel, cest ltude des modalits d'nonciation. Le rcit de voyage par cette modalit d'nonciation accorde au voyageur la possibilit d'noncer un moi, un je qui a le privilge de contempler un monde apparemment inconnu. L'tude de l'volution historique des rcits de voyage a montr que la critique a mis en vidence le passage du rcit de dcouverte et d'aventure au rcit d'une exprience personnelle. Dans le premier cas du rcit, l'enjeu principal serait le monde extrieur et sa reconnaissance, tandis que le second type du rcit placerait l'individu-voyageur au centre de ses proccupations. L'une des consquences de cette volution ce serait une grande transformation des modalits narratives du rcit de voyage. Le privilge qu'attribue le rcit au voyageur, c'est la possibilit d'noncer un "moi", qui se formule par lexpression "j'ai vu".

Le rcit de voyage est rgi ainsi par deux postulats: "ce que je vois" et "ce qui arrive". Il oscille ainsi entre description et narration. Lalternance de ces deux principes pourrait tre considre comme l'une des caractristiques majeures du genre de voyage. Selon les critiques, la "rhtorique ancienne", comme la linguistique moderne ou la phnomnologie savait que "l'observateur, aussi neutre qu'il se veuille, ne s'absente jamais absolument de son discours. Tout au plus s'abrite-t-il parfois derrire/en lui." (Pasquali, p. 92). La situation du voyageur ou en d'autre terme le sujet de l'nonciation, en tant que narrateur ou observateur, selon le cadre spatio-temporel du rcit de voyage, engendre par ailleurs diffrentes formes de rcits de voyage. Selon Adrien Pasquali, la critique tient cette proccupation pour un lment

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essentiel de la dfinition du texte exotique, rcit o les conditions de l'nonciation sont modifies par "le dplacement du sujet crivant." Le rcit qui "raconte" le voyage, se constitue ainsi au fil des pripties et de la succession lie au dplacement du voyageur, dans lespace; ce qui permet, selon A. Pasquali, de distinguer deux modalits dominantes:

a) Le rcit simultan, les virtualits de l'expression tant

immdiatement consignes par le rcit;

b) Le rcit ultrieur plus ou moins dtermin, par l'issue de

l'exprience passe du voyage, et par le lieu d'nonciation du rcit."

(Ibid., p. 112)

Le rcit de voyage qui pose la question de la concidence entre le rythme du voyage et celui du rcit, est donc avant tout le rcit d'un parcours qui vise unifier les fragments de squences spatio-temporelles. La vitesse du dplacement n'est pas sans consquence sur la vitesse ou la lenteur de la narration du rcit. Ainsi la concidence entre le rythme du voyage et celui du rcit, dtermine un vritable principe esthtique. La structure chronologique des notes de voyage de Flaubert, prises sur le moment, fait superposer le temps du vcu et le temps de l'criture; il donne habituellement dates et noms de lieux ses notes. Les dates accompagnes du nom de lieu, marques en tte ou en bas des notes fragmentes, forment ainsi la diversit d'enregistrement spatio-temporel et suggrent une impression de l'instantanit, d'improvisation. Ayant rgl ses notes sur le calendrier, l'criture de Flaubert prend le rythme du dplacement d'un passager. Les phrases deviennent gnralement courtes et parfois dpouilles de verbe et de protagonistes: "Mardi 19, fait sept lieues environ. Dans l'aprs-midi, abord deux canges".

Ainsi cette criture se rapproche du journal intime, genre qui, selon Maurice Blanchot est soumis " une clause d'apparence lgre, mais redoutable, il doit respecter le calendrier. C'est l le pacte qu'il signe. Le calendrier est son dmon, l'inspirateur, le compositeur, le provocateur et le

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gardien."(Blanchot, 1959, p.252) Dans l'criture de voyage de Loti galement la structure chronologique

fait superposer le temps du vcu et le temps d'criture. Loti rapporte au jour le jour ses observations, ses aventures et surtout ses impressions. La narration au prsent rend plus vivant et rel le risque et l'imprvu des vnements rapports dans le rcit de voyage. L'auteur de Vers Ispahan fait suivre son lecteur-compagnon dans son parcours et le fait participer aux merveilles, aux craintes, aux risques du trajet. Parfois le narrateur parle une poque indtermine, mais qui se confond avec celle du voyage et la rdaction de son rcit comme le rcit de voyage de Nerval qui est rdig presque ds ses premires lignes limparfait. Le voyage semble ainsi bien situ dans le pass.

Il s'avre que le rythme du dplacement entrane des modifications de la vision du monde de sorte que la vitesse est susceptible souvent d'imposer une vision brouille et fragmentaire qui rapparait dans l'criture. Ainsi la question de la concidence entre le rythme du voyage et celui du rcit, pose la question de la stylistique. Bien que la structure de l'criture de voyage semble tre parfois une criture htive et spontane, on sait que pour la plupart du temps, le texte de voyage est le rsultat d'une rcriture. Chateaubriand, que l'on pourrait considrer comme l'un des prcurseurs du genre de rcit d'crivain-voyageur explique son projet de l'crivain, dans la prface de L'Itinraire:"Toutefois je sais respecter le public, et l'on aurait tort de penser que je livre au jour un ouvrage qui ne m'a ni cot ni soins, ni recherches, ni travail" (Guyot, 2005, p.133) L'auteur de l'article " Du voyage ses rcits, mettre le monde en intrigue " affirme:" Le rcit de voyage lorsqu'il s'labore comme un texte littraire, s'loigne des critres de simplicit que toute une tradition revendiquait son nom." (Requemora, p. 214). En fait il semble que le narrateur du rcit de voyage soit forc de jouer de la discontinuit et de la fragmentation des temps, il mle anecdotes rapportes et rcits de rves, lgendes et rapports de lecture.

D'autre part, la modalit d'nonciation dans le rcit de voyage embrasse

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la fois la description et la narration tandis que le narratif ou l'aventure peut tre tenu pour une modalit de mise en intrigue du descriptif.

Le discours narratif et descriptif En gnral le rcit du voyageur, homme de science ou crivain, peut

foisonner en notations botanique, gologique, architecturale, conomique etc., qui constituent le discours narratif. Les remarques de Nerval sur la socit gyptienne donnent lieu de nombreuses notations dans son rcit de voyage. Ainsi ds le dbut le voyageur mle des descriptions des paysages, de murs particulires, les observations artistiques et architecturales. Selon l'auteur du Tour des Horizons, la narratologie a soulign le procd de composition du voyage par l' "enfilage" des contes et des nouvelles, elle a reconnu galement avec le voyage et la notion de dplacement des personnages ou celui du voyageur, "l'une des intrigues les plus anciennes et les plus universelles" (Welleck & Warren, 1971, p. 304)

Selon la dfinition du rcit de voyage que Louis Marin propose en analysant l'Utopie de Thomas Moore, et qu'Adrien Pasquali cite dans son Tour des Horizons, l'criture de voyage est un type de rcit o, "l'histoire bascule dans la gographie, o la ligne successive qui est la trame formelle du rcit ne relie point, les uns aux autres des vnements, des accidents, des acteurs narratifs, mais des lieux dont le parcours et la traverse constituent la narration elle-mme." (Moore, 1973, pp. 64-65)

En fait la description constitue parfois la partie majeure du texte. D'ailleurs dans le Grand Dictionnaire Universel du XIXe sicle il est crit: "La description, moins qu'il ne s'agisse de rcits de voyage, ne doit pas faire le fond d'une uvre, mais seulement en tre l'ornement.", ainsi le genre descriptif " ne devrait suivre que dans les ouvrages o il a rellement une raison d'tre, c'est--dire dans les livres de voyage . " Signalons que la description est considre comme l'un des aspects majeurs de la potique du voyage, elle est "un exercice oblig du voyageur, qui doit rendre compte avec prcision de ce qu'il a vu." ( Chupeau, p.542). Le rcit de voyage

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apparait donc comme une sorte "d'cole du regard" et la description devient selon le terme de Victor Segalen "argument du voyageur", celui-ci en tant quobservateur combine les descriptions des paysages et les murs particuliers avec des observations archologiques. Toute cette description objective ou subjective, peut montrer apparemment un ardent dsir de comprendre un monde diffrent du sien propre, une prise de conscience de l'Autre et relve galement comme affirme l'auteur du Discours du voyageur "d'une volont d'observation immdiate, d'un dsir de voir." (Wolfzettel, p.111)

Mais dans le genre de voyage, la conception de l'ailleurs devient, selon Jean Marc Moura une possibilit narrative: "Quelqu'un part quelque part: tel est le schma qui inspire les variations infinies d'intrigues naissant de ce qui est rencontr aprs le dpart." ( Moura, 1998, p. 2) Dans l'itinraire adopt par chaque voyageur, il y a des "lieux phares" (Linon-Chipon, P.203) qui ponctuent le rcit de voyage et constituent la squence majeure du rcit. Ainsi les anecdotes insres dans l'criture de voyage qui constituent l'une des caractristiques de ces ouvrages, fonctionnent comme la mise en intrigue du rcit de voyage et contribuent son prolongement. Ils provoquent galement un effet de dsordre qui, selon le terme de l'auteur du "rle de l'anecdote dans le rcit de voyage", correspond "l'esthtique de brouillon". (Ibid, p.201)

D'autre part le projet de tenir un rcit de voyage, mne souvent lauteur parler de son intimit. Adrien Pasquali affirme:" , les moments privilgis de cette irruption de l'intime dans le rcit de voyage sont les haltes ou les interruptions du voyage." (Adrien Pasquali, p. 125) Pourtant l'anecdote insre devient parfois l'origine d'un mlange gnrique qui transforme le rcit de voyage en rcit de fiction. L'tude de la modalit d'nonciation dans la plupart des rcits de voyage surtout ceux qui ont paru au XIXe sicle, met en relief un "je" qui observe et raconte son dplacement au cours de son voyage, provoquant ainsi des effets caractristiques dans la structure spatio-temporelle et le style de son rcit. Le discours narratif

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prenant sur le discours descriptif met galement en scne la fois "le thtre de la nature" (Bachelard, 1947, P. 382) et un acteur jouant le rle du contemplateur. Transformation de l'espace, en discours narratif et la mise en intrigue du voyage, forme une totalit narrative compose en une suite de squences qui pourrait donc rapprocher le rel la fiction.

Ainsi dans le genre du rcit de voyage, l'une des questions fondamentales qui se pose est celle de l'criture rfrentielle et son rapport avec la fiction. Selon les critiques, la question de la vrit et l'exactitude du rcit de voyage reste une question centrale de ce genre. Le passage du rel l'criture semble donc provoquer, surtout dans le rcit de voyage, des procdures spcifiques en rgime fictionnel ainsi que rfrentiel. Aussi Adrien Pasquali affirme-t-il:" Il s'avre que, pour tre reue diffrentes poques, la vrit du rcit de voyage doit vhiculer ce qui pourra tre dmont comme fiction ou mensonge" ( Pasquali, p.48)

Par l'aspect fictif du voyage racont, le destinataire s'apprte recevoir certains aspects fictifs, mais d'autre part le rcit de voyage suggre l'ide d'une vrit des faits rapports, composs de petits faits vrais et raconts par une expression simple et familire. Mais dans ce dernier cas aussi J. Chupeau affirme:" Par le pouvoir des "petits faits vrais" et de la familiarit naturelle de l'expression, le journal de voyage apparait comme le plus efficace instrument d'illusion" (Chupeau, p. 551). propos du rcit de voyage qui suscite ainsi le soupon de reprsenter une varit fictionnelle, l'auteur de "Lecture de dserts" affirme qu'il "ressortit en effet un genre rfrentiel o le rel est une reprsentation du travail de l'criture autant que l'inverse est vrai." (Fougre, 1990, p. 225)

Un autre aspect de fiction qui s'ajoute ou substitue celle qui pourrait exister gnralement dans chaque rcit de voyage c'est ce que l'on nommerait selon le terme Adrien Pasquali, " la fiction collective". Celle-ci, sollicite surtout par les lecteurs des rcits de voyage est ce point contraignante que tout voyageur revenant d'une rgion ou contre devait

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raconter tel vnement, ou visit tel endroit pour tre cru et faire passer son rcit pour vrai.1 Certains destinations et itinraires marquent galement une primaut dans les rcits de voyage d'une poque ou une contre donne; les Pyramides et le Saint Spulcre sont des sites que le voyageur du 19me sicle rend visite pour en reflter ensuite ses impressions dans son rcit de voyage.

propos on peut dire que selon les poques, les conditions et les lieux du voyage: "Certaines terres sont peut-tre plus romanesque que d'autres!-" (Linon-Chipon, p.203) Dautre part comme affirme lauteur de Littrature et Voyage, "les rcits de voyage slaboreront non pas comme des textes de reprsentations vraies ou fausses, mais comme des prsentations o le sens de la description nat de la correspondance entre lobjet vu et la conscience de ltre." (Berthy, 2001)

Conclusion Dans larticle prsent en tudiant brivement l'historique du genre du

rcit de voyage, nous avons tent, travers des recherches effectues et des exemples mentionns, de situer la place de ce genre dans le domaine littraire. Une tude gnrique base surtout sur la notion de gnricit, nous a permis de donner, dans la perspective dune dfinition de rcit de voyage, un aperu thorique sur ce genre. Nous avons constat que le genre, tant considr comme l'acte communicationnel, comporte trois niveaux: "l'nonciation", "la destination" et "la fonction" et parmi les trois facteurs essentiels dans la diffrenciation gnrique, nous nous sommes penchs sur la modalit d'nonciation. En tudiant les tentatives typologiques, nous avons constat que certains critiques en classant la littrature de voyage en fonction de la forme, proposent diffrentes formes de l'criture de voyage, dont les trois formes les plus frquentes de rcits de voyage, sont la lettre, le journal et le rcit. Etant donn que le statut des classifications

1. "Aussi jusqu' la fin du 18me sicle, tout voyageur revenant d'Amrique du Sud devait avoir vu les gants Patagons pour avoir la chance d'tre cru." Adrien Pasquali

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gnriques n'est pas tellement clair et que l'histoire littraire, comme nous avons vu, tmoigne de la difficult de la classification ou l'attribution gnrique, il semble difficile de ranger les rcits de voyage dans une mme catgorie. (Pasquali, p. 161). Le rcit de voyage qui se caractrise surtout par la multiplicit de traits gnriques, peut tre considr comme un montage de genres. Il semble que l'appartenance d'un texte un genre tel que le rcit de voyage n'implique pas du mme coup son exclusion des autres genres.

Nous avons constat que dans l'volution des rcits de voyage surtout au point de vue de modalit d'nonciation, le rcit s'est tendu du voyage d'exploration l'exprience individuelle du voyageur. Cette volution atteint son apoge au XIXe sicle, l'poque o l'individu voyageur est plac au centre de ses proccupations. L'une des consquences de cette volution ce serait une grande transformation des modalits narratives du rcit de voyage. Le privilge qu'attribue le rcit au voyageur, c'est la possibilit d'noncer un "moi".

La distinction entre l'criture rfrentielle et l'criture fictionnelle n'est jamais nette dans le rcit de voyage. En d'autres termes, l'criture de voyage n'est purement rfrentielle ni purement fictionnelle, il dpend de la conscience qui tient la plume, et travers lequel le lecteur viendrait chercher un monde. C'est peut-tre pour cette raison qu'on s'intresse encore aux rcits de voyage. Mais comme les chercheurs ont affirm, la potique du rcit de voyage a "commenc d'tre problmatique l'horizon de la modernit". (Gomez-Graud, 2001, P.249) Car c'est l'ailleurs rv qui aide le voyageur de la modernit pour qui tout a t vu, et tout a t dit, de prendre la plume et dcrire et raconter le monde parcouru. C'est pourquoi comme affirme Le Clzio, le "vrai rcit de voyage" trouve ses racines dans un "espace chimrique qui servira de guide au voyage rel." (cit in Ibid., p. 251)

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Berthy, Valry, Littrature et Voyage, Un essai de typologie narrative des rcits de voyage franais au 19me sicle, L'Harmattan, 2001.

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