I LOVE P catalogue

�

Пермский центр развития дизайна

Я люблю П

Каталог проекта

Пермь. 2010

9логотип

13графический дизайн

47промышленный дизайн

103дизайн среды

143дизайн одежды

153разное

�

What Is Big Red?На одной из представленных в этом каталоге работ изображена воображаемая обложка журнала «Time» — большая красная буква «П», внутрь которой вписан вопрос «What Is Big Red?» Когда та же самая буква «П» — красная, ми-нималистичная, равносторонняя — была только-только предложена всем желающим в качестве приложения твор-ческих сил, в блогах пошли разговоры о том, что и кому этот новый знак напоминает. Версий — от возвышенных до непристойных — была масса. Тогда казалось, что ответ на вопрос «What Is Big Red?» вот-вот выкристаллизуется из этого энергичного (и порой очень эмоционального) обсуждения. Однако получилось еще лучше: вопрос оказался больше и значимее любого возможного ответа. Самое сильное впечатление, которое производит на зрителя каталог, это масштаб того смыслового поля, которое, как выяснилось, стягивается вокруг символа «П». Для авторов этого ка-талога «П» оказалось не логотипом города Перми и не логотипом новых пермских инициатив, не воротами и не ко-робкой, не пещерой и не пещеркой, не боксерской перчаткой и не шапкой. Какие бы формы «П» не принимало в их работах, оно непременно превращалось в совершенно особый символ: символ Чего-то Большего.

Сама «П» — как форма, как исходный материал для креативных экспериментов — хорошо аукается с тем, какой Пермь предстала новым творческим инициативам. С одной стороны — устойчивая, надежная, плотная опора, от-личное основание для самых смелых построек. С другой — разнообразная, многогранная форма, оказывающая всякому, кто вступает с ней в контакт, внятное, угловатое сопротивление (о нем хорошо напоминает работа Тиму-ра Бурыкина — с человеком, настойчиво карабкающимся по гладкой П-стене). Эта неоднозначность породила эф-фект, под впечатление от которого читатель неизбежно и очень быстро попадает: как будто смотришь результаты теста Роршаха, — кто из испытуемых что разглядел в предложенной неопределенной картинке, какие собствен-ные ожидания и опасения всплыли у него при виде красной «П»?

Чьи-то работы показывают, что «П» (а вернее — те смыслы, которые угадываются за ним) может видеться вполне себе неоднозначным предприятием, головоломкой, которая может сложиться, а может и нет: «П» как «пятнашки» — пооптимистичней, «П» как кубик Рубика — понастороженней. Впрочем, не исключено, что эти «П» — как, например, «П», изображающее мантию только что получившего диплом выпускника, — не столько про риски, как про долгий и трудоемкий путь, которому положено рано или поздно увенчаться успехом. А возможно — П-мантия как раз говорит не об ассоциациях с долгим и трудным путем к цели, а о больших ожиданиях, — как и П-яркие арки, сквозь которые город входит в будущее на одной из работ, или П-новаторские здания, которыми город прорастает на других.

Тема приятия П-инициатив городом вообще оказывается одной из главных — и здесь разные работы показывают зрителю весь спектр противоречий, озвученных за последний год и в частных беседах, и в официальных заявлениях (П-мишень). Одни работы пытаются столкнуть и примирить «П» и региональные культурно-исторические традиции (П-звериный стиль, П-судно на Каме, П-пещерная роспись), другие обнажают видение П как резко и неожиданно на-рушающего привычный ход дел (П-пожар, П-гроб, П-ржавые ножницы). Третьи работы, наоборот, успешно интегри-руют П в городскую повседневность, вплоть до самых привычных мелочей (П-дорожные знаки, П-детские площад-ки, «П» внедренное в шашечки такси, П-воздушный шарик, с которым приходят на День города). От этой смысловой точки в работах многих авторов каталога начинается движение в обратном направлении: от интеграции — к особой

9

культурной независимости, способной возникнуть в результате П-инициатив: здесь и 10 П-рублей Николая Вага-нова, и работа «Куплю пермское!» Марата Амарей, и флаг П-России Филиппа Козлова. Атмосфера взаимодействия и противостояния, окружающая П-инициаторов и П-оппозиционеров, лучше всего, пожалуй, суммируется работой Алексея Кожевникова, на которой угловатая П вписана не то в угловатое же сердце, не то в собственый осколок: то ли любовь, то ли ненависть, то ли нерасторжимый клинч между обеими.

Человеческое бытие, между тем, имеет благословенное свойство течь себе своим чередом, как ручей под сцепив-шимися корягами, оставляя в вышних сферах вопросы мира и войны и интуитивно находя плюсы в грянувших пере-менах, с удовольствием изобретая способы жить в новой реальности. Пожалуй, самая обширная П-категория в этом каталоге ищет ответа на вопрос «What is Big Red?» не в философских, а в повседневных делах, буквализируя выра-жение «нарисуем — будем жить»: П-столовый прибор, П-лампа, П-полка, П-носок, П-солонка и П-перечница, П-стой-ка для канцелярских принадлежностей, цветочный горшок, чашка, часы, скрепка, рамка для фотографий. Все они говорят если и не о приятии П-инициатив, то по крайней мере о готовности примерять их на персональном уровне, мысленно впускать в домашнее, личное, интимное пространство. Почти во всех работах «П» оказывается не деко-ративным, а системообразующим, необходимым и функциональным элементом этого пространства: столом, ракови-ной, шкафом. Часто «П» проявляет свои опорные, надежные свойства: полка, крепление, дверной проем. Любителям бессознательных проявлений в творческом начале доставят отдельное удовольствие П-центры коммуникаций: хаб для USB-подключения многочисленных электронных устройств и электроточка на множество электрических розе-ток (читай: синергия, коммуникации, новый уровень взаимодействия, расширение культурных связей). Но честнее всех оказывается насмешливый эскиз перочинного П-ножа, выполненный Домиником Эйманавичусом. Привычный набор инструментов на все случаи жизни — с одной стороны, рамка с ушами (как в работе пермского художника Рус-тама Исмагилова), винтовка, вилка, классический бюст — с другой. Инструмент-то «П», конечно, инструмент, а что им будет сделано — увидим. Пока же вопрос снова оказывается больше ответа, события — больше ожиданий.

У культурных проектов есть эффект, хорошо известный в квантовой физике: наблюдение за процессом, его измере-ние, обсуждение, попытка зафиксировать статус кво сами по себе становятся частью процесса и могут основатель-нейшим образом менять его ход. Кажется, с «П» как знаком, «П» как темой для творческого осмысления произошло именно это: став основой дизайнерского конкурса, оно дало толчок к исследованию смыслов, привязанных к «П» в нашем сознании, — а исследование, в свою очередь, изменило наше восприятие «П», — и смыслы, о которых идет речь, изменились. «П» оказалось сильнее, чем каждая конкретная работа о «П», представленная в этом каталоге: благодаря каталогу стало видно, что важнее всего сейчас — процесс поиска возможных ответов на вопрос «What Is Big Red?», а не какой бы то ни было конкретный ответ. Чем чаще творческие люди в городе П и за его предела-ми будут спрашивать себя, чем «П» может стать для города, для российского искусства, для обитателей домов, где вскоре могут появиться П-лампа, П-солонка и П-стол, для понимания механизмов действия современной культуры, — тем весомее окажется в результате П-эффект. Именно так, в процессе разностороннего осмысления, символ Чего-то Большего способен постепенно породить Что-то Большее.

Линор Горалик

Построение логотипа

12

13

698

432

1 ,387

863

534

330

20412678102

165

267

432

698

1,829

1,130

698

432

268

165

128

204

330

514

863

102

63

432

1.130

Графический дизайн

16

Марат Амарей

17


18


19


20

Юрий Бучарский

21

Игорь Ермолаев

22


23


24


25


26

Тимур Бурыкин

27


28


Филипп Козлов

Александр Пятунин

29


30

Марат АмарейГеоргий Ермакоа

Алексей Скоркин

31


Тимур Николаев

32

Фёдор Фокин

��


�4

Тимур Абдюшеев

35

Алексей Кожевников



36


Марат Амарей Тимур Бурыкин


�7

enginic

Сергей Ионов


sky_of_perm

��


�9

Евгений Одессер Дмитрий Гринкевич

40


41

Андрей Вишняков

42


4�


Доминик Эйманавичус

44

Иван Морозов

45

Олег Истомин

46

Олег Истомин

47

Промышленный дизайн

50

Алексей Ляпунов, Лена Эрлих

51

Алексей Ляпунов, Лена Эрлих

52

Владимир Павленко

53



54

55



56

57


58


59


60

Евгений Филатов, Александр Ескин

61

Михаил Комаров

62



63

64

Вячеслав Рубанюк


65


66

Евгений Филатов, Александр Ескин

67


68


69


70


Андрей Пушкин

71

72



7�


74

75


75

76


77


7�

je_ga

79


80


81



82

��



�4


85


86

�7


��


�9


90

Роман Маранов, Евгений Щемелев

91

Сергей Кашин

92


9�

Роман Маранов, Евгений Лащенов

94


95

Евгений Филатов

96

Димитрий Геберле

97

Елена Осетрова

Дмитрий Григорьев

9�

99

Николай Ваганов

100

Иван Сергеев

101

Сергей Шестовский

102


103

Михаил Богородский

Дизайн среды


106

107


108


109

Ярослав Ковальчук

110

Влад Воздвиженский

110


111

112


113


114


115



116

117



Стас Каптур

118

119


120


121

Фёдор Поршнев

122


123


124

Сергей Фальков

125

Илья Михайлов

126

Илья Михайлов

127



128


129

130

Глеб Буков

131

Александр Котенко


132

133


134


135


136

Антон Фёдоров


137

138


139


140

Сергей Фальков

141


142


143


Дизайн одежды

146


147



148

149

Игорь Ермолаев

150


151


152


153


Разное

156


157



158


159

160


161


Егорий Набиуллин

162


163

Даниил Мелких

164

165



166

167


168

Андрей Бердюгин

169

Пермский центр развития дизайна

при поддержке

Министерства развития предпринимательства и торговли Пермского края

«Я люблю П»

Арт-директор Артемий Лебедев

Куратор проекта Наиля Аллахвердиева

Художественный редактор Марат Амарей

Технический редактор Арсений Сергеев

Партнёры проекта

Музей современного искусства PERMM

Бизнес-центр Любимов

Подписано в печать 21.05.2010.Формат 200×200. Гарнитура «ПТ санс»Печать офсетная. Тираж 1000 экз.

Отпечатано в типографии «Формат»

Documents

I LOVE P catalogue