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n9 septiembre 2014issn 1669-9300
iFUna interFazentre el diseo,la gestin ylos negocios
DISEO y NATURALEZA surtido Dominante verde 6 / legado Ansilta:
indumentaria todo terreno 12 / opinin Desafos de la matriz
industrial 17 / esttica Binica y biomimtica 20 / entrevista Vera
Spinadel 22 / cronogrfica El paraguas ante el clima 28 / enfoques
Tecnologas del cuerpo 30 / interfaz industrial Energas alternativas
36 / Visin Alejandro Malofiej 42 / pensamiento William Morris 46 /
Visual Henrique Oliveira 51 / dosier Angeli SachsJos Ortega y
Gasset 59 / interfaz urbana Carlos Thays y sus jardines 73 /
entrevista Helosa Crocco 76 / interfaz arquitectnica Smiljan Radic:
el sentido de lo arcaico 81 / 3x3 Hugo KoganDelia CancelaWustavo
Quiroga 84 / aulas Diseo del Paisaje (UBA) 88 / interfaz social
Agricultura compartida 91 / prcticas Cmo vivir al aire libre 94 /
afinidades Mximo Cabrera 98 / anexo cmd 99
d
ise
o
y n
at
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pt
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br
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3 IFN9
El equipo del CMD trabaja para impulsar el valor econmico y
cultural del diseo y promover el trabajo conjunto entre empresas y
diseadores. De esta manera, destacar los beneficios que esta
convergencia tiene para el desarrollo de una industria nacional
competitiva. Este nmero de la revista IF es muestra de ello, y es
muestra tambin de los diferentes dilogos que a lo largo de la
historia, el diseo, en cuanto actividad transformadora de lo dado,
ha entablado con la naturaleza. Dilogos mimticos, inspiradores e
instrumentales, entre otros.
A propsito del lugar central que la naturaleza tiene para el
diseo, uno de los artculos de esta novena edicin de IF aborda el
tema de las energas renovables y presenta la vinculacin que la
naturaleza y el diseo tienen hoy en relacin con la sustentabilidad.
A travs de distintos casos del Diseo Industrial, el artculo
descubre las enormes e indispensables posibilidades que tiene el
diseo de cara a la necesidad de incorporar la sustentabilidad como
un factor central en la formula-cin y en la optimizacin de los
procesos, los servicios y los productos.
Por ltimo, es preciso destacar los logros que tuvo el CMD
durante este ao con la concrecin de dos proyectos importantes para
la promocin del diseo argentino. Uno de ellos es el lanzamiento del
Premio CMD, un reconocimiento al trabajo conjunto entre empresas y
diseadores que, interesados por la mejora de sus productos y
servicios, hacen un uso eficiente del diseo. El otro es la
inauguracin formal, tras la aprobacin de la Ley del Distrito de
Diseo a fines del 2013, de un distrito cuyo rol de epicentro tiene
por objetivo hacer del barrio de Barracas una zona de diseo
intensiva, en donde puedan vivir, estudiar y trabajar quienes se
dedican a estas actividades clave para la economa portea y el
desarrollo sustentable de nuestra Ciudad y la Argentina.
MorA SCILLAMDIrECtorA GENErAL DE INDUStrIAS CrEAtIvAS
t
EditorialCENtral ColECtiVa
gobierno de la ciudad de buenos airesjefe de gobiernoIng.
Mauricio Macrivicejefa de gobiernoLic. Mara Eugenia Vidaljefe de
gabineteLic. Horacio Rodrguez Larretaministro de desarrollo
econmicoIng. Francisco Cabrerasubsecretario de economa creativa
Lic. Enrique Avogadrodirectora general de industrias creativas Lic.
Mora Scillam
E03
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CAMILA oFFENhENDENCoorDINADorA DEL INStItUto MEtroPoLItANo DE
DISEo E INNovACIN (IMDI)
Siempre que se trata de abordar la relacin entre dos trminos, la
mayor dificultad suele radicar en la caracterizacin de la
conjun-cin copulativa, en la y que a la vez separa y articula. La
relacin entre diseo y naturaleza no es la excepcin.
Segn un primer enfoque, el diseo puede aparecer como lo otro de
la naturaleza, es decir, lo que no es naturaleza. Dentro de este
esquema dualista, la relacin entre ambos trminos puede aparecer
como conflictiva o armnica. Las crticas de corte ecologista al dao
infligido al medioambiente por el avan-ce desbocado de la
civilizacin se inscribiran dentro del primer caso. En este sentido,
como advierte Enrique Mario Martnez en su artculo, no deberamos
hacernos cargo de un pasivo ambiental que corresponde ms bien a los
pases desarrollados. Ms que limitar el consumo y la fabricacin, que
poco sentido tendra en economas como la nuestra, nues-tro objetivo
debera ser el diseo de mejores y ms responsables mecanismos de
produccin.
Pero la relacin entre ambos trminos tam-bin puede ser armnica.
Pienso, por ejem-plo, en la idea de la naturaleza como inspi-racin
para el diseo y la arquitectura, que a lo largo de la historia
supieron apropiarse de formas, estructuras y principios de
organiza-cin del mundo natural. Las ramas, hojas y flores tan
caractersticas del art nouveau son un claro ejemplo de esto. Es
interesante, en ese sentido, preguntarse qu pasa hoy con el diseo
cuando gracias a la tecnologa es posi-ble observar a la naturaleza
en otras escalas, micro y macro. La morfologa de la cadena de
ADN o los dibujos del cosmos hacen que la nocin esttica que
tenemos del concepto de naturaleza se expanda. Como ya lo
anticipaba el famoso trabajo de Charles Eames, Powers of Ten, el
diseo atraviesa todas las escalas.
Ahora bien, si radicalizamos esta idea de una articulacin entre
naturaleza y diseo, nos acercamos hacia un segundo enfoque en el
que la frontera entre ambos trminos se vuel-ve ms difusa. En
efecto, uno podra pensar al diseo no como lo que no es naturaleza,
sino justamente como respuesta natural de nuestra especie al desafo
vital de autopreservacin. Con esta concepcin polemiza ortega y
Gasset en el dosier que encontrarn en este nmero. En este sentido,
la dicotoma inicial que opona diseo y naturaleza como dos
compartimentos estancos puede, al menos, ser revisada.
No se trata aqu de tomar partido por uno u otro de estos
enfoques, sino de desplegarlos para mostrar el amplio abanico de
perspecti-vas que habilita el juego entre estas dos no-ciones. Las
notas que componen este nmero dan una muestra cabal de ello.
tEmadisEo y NaturalEza
t
gerente operativa del centro metropolitano de diseoD.I. Anabella
Rondina
coordinacin general if instituto metropolitano de diseo e
innovacin (imdi)Camila OffenhendenNadia HortaOmar Grandosoedicin
Marta AlmeidadiseoLaura EscobarfotografaJazmn Tesoneretoque
fotogrficoJavier Petrarcailustracin Gabriela EscobarMarcelo
Morncorrecin de estiloGonzalo Mingorance colaboran en este
nmeroMora Bendesky / Guillermo Bengoa Sonia Berjman / Fernando
Bruno Mximo Cabrera / Gabriela Campari Samuel Granados / Sergio
JustianovichEnrique Mario Martnez / Margarita Martnez / Carolina
Muzi Clara Tapia / Manuel Rapoport Angeli Sachs / Estela Schindel
impresinAkin Grficaeditor propietarioCentro Metropolitano de
DiseoAlgarrobo 1041 (C1273AEB)Buenos Aires,
[email protected] t. (54 11)
4126-2970revista if es una publicacin anual del centro
metropolitano de diseo (cmd) del Gobierno de la Ciudad de Buenos
Aires
Se prohbe la reproduccin total o parcial del material publicado
en revista if, amparado por el Registro de la Propiedad Intelectual
en trmiteimpresa en septiembre de 2014 buenos aires, argentina issn
1669-9300
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sumarioiF N9
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rEvIStA IFES UNA PUBLICACINDEL CMD
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06 Surtido12 Legado: Subir la apuesta. Ansilta: indumentaria
todo terreno17 opinin: Llegamos tarde al banquete. Desafos de la
matriz industrial20 Esttica: Natura al descubierto. Binica y
biomimtica22 Entrevista: vera Spinadel28 Cronogrfica: Bajo el agua,
contra el sol. El paraguas ante el clima30 Enfoques: Humano en
exceso. tecnologas del cuerpo36 Interfaz industrial: Luz propia.
Energas alternativas 42 visin: De la cartografa clsica a la
infografa moderna. Alejandro Malofiej46 Pensamiento: William
Morris. El derecho a la belleza.51 visual: henrique oliveira59
Dosier: El paraso perdido? por Angeli Sachs. Meditacin de la tcnica
por Jos ortega y Gasset73 Interfaz urbana: La avanzada de las
flores. Carlos thays y sus jardines76 Entrevista: helosa Crocco81
Interfaz arquitectnica: El huevo de la serpiente. Smiljan radic: el
sentido de lo arcaico 84 3x3: Hugo KoganDelia Cancela Wustavo
Quiroga88 Aulas: La salud de nuestros jardines. Diseo del Paisaje
(UBA)91 Interfaz social: Todo queda en familia. Agricultura
compartida94 Prcticas: La naturaleza argentina. Cmo vivir al aire
libre98 Afinidades: Mximo Cabrera99 Anexo CMD
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El ltimo da del mes de abril de 2014, trabajadores de lo que
fuera la cooperativa CIAM (porque SIAM fue tambin una empresa
recuperada, como tantas otras que sufrieron el industricidio de la
historia reciente) junto con empresarios del grupo Newsan con su
director, rubn Chernajowski a la cabeza asumie-ron el desafo de
reabrir la produc-cin de heladeras en la planta de Avellaneda, una
de las ciudades ms industrializadas del pas en las dca-das de 1930
y 1940. La Presidenta de la Nacin y torcuato Di tella (hijo), de 82
aos, dijeron presente. Por ah se escuch a la hija de un
extrabaja-dor: hace aos, mi pap trabaja en SIAM. Era como llevar
una escarape-la. Saberla nuevamente produciendo genera alegra y
esperanza.
5industriarEGrEs siam, uN modElo latiNoamEriCaNo
volvi SIAM, la Sociedad Industrial Americana de Maquinarias, el
titn de la industria argentina y una de las fbricas ms importantes
de Latino-amrica, pera prima de un italiano que se nacionaliz
local: don torcua-to Di tella. La firma que todos cono-cemos por
las amasadoras de pan, las heladeras, los SIAM Di tella 1500, las
Siambretta, los lavarropas y por tantos otros productos pensados
para durar. A 103 aos de su nacimiento y despus de atravesar la
mayora de los avances y retrocesos sufridos por la industria
nacional, SIAM vuelve a estar en sociedad.
1Cmara argentina de diseo soCios Para la uNiN
Durante el 2014, el CMD fue el lugar de encuentro de un grupo de
profesionales, empresas y estudios de diseo que tuvieron la
iniciativa de conformar lo que en el futuro ser la Cmara Argentina
de Diseo. En un pas donde esta disciplina naci diversa y
heterognea, la alianza reunir la amplia variedad de diseos del
mbito local: grfico, industrial, interactivo, audiovisual,
estratgico y de indumentaria. La idea es posi-cionar al diseo como
lo que es, un actor clave del sector econmico. Adems de lograr la
fuerza a travs de la unin, este organismo ser una plataforma tctica
para impulsar el financiamiento, el asesoramiento profesional y,
fundamentalmente, el crecimiento y desarrollo de los negocios del
sector.
surtidodomiNaNtE VErdE
S06
En la actualidad, SIAM es una empresa mixta, de capitales
estatales y privados. Su reapertura demand una inversin de 35
millones de dlares.
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1PatrimonioEl atEliEr dE PaP
El regalo de Amancio a Alberto, su padre, fue excepcional.
tanto, que le dedic ms de 700 planos y la construccin de una
vivienda que es orgullo de marplatenses y entusias-tas de la
arquitectura moderna. Con condiciones acsticas inmejorables, el
msico Alberto Williams utilizaba la Casa sobre el Arroyo como un
estudio de composicin. El arco que serva para cruzar el agua fue la
excusa para lograr altura y para que Alberto quedara al mismo nivel
de los rboles y los pjaros. Amancio crea que estar inmerso en la
naturaleza sera tambin una buena inspiracin para su padre.
La Casa hoy es un museo: desde el 2013, el ao de su reapertura,
hasta el 2015 continuar atravesando un intenso trabajo de puesta en
valor. Este prximo verano explica Magali Marazzo, gestora cultural
del museo se abrirn el caf, la tienda y, lo ms importante, el
Centro de Interpreta-cin del Movimiento Moderno. Para la
construccin de la casa, Williams no derrib ni un solo rbol.
Continuando ese legado ambientalista, este ao se trabaja para
declarar a la zona un rea protegida. El gran asentamiento de aves y
la variedad de plantas confir-man aquella idea inicial que Amancio
vislumbr hace siete dcadas: la flora, la fauna y la arquitectura
son un con-junto indivisible.
urbanismolarGa Vida Para orQuidEorama
Como una siempreviva, orquideora-ma tiene una longevidad in
crescendo. Plantada en 2006 en el Jardn Botnico de Medelln, sigue
ms viva que nunca despus de casi una dcada. La flor-rbol como la
llaman sus autores del estudio Plan B pas de ser el corazn del
jardn botnico al referente de la ciudad. No solo es el centro del
pensamiento verde all se realizan todas las actividades
sustentables, sino un faro: su sutil elevacin permite que los
enormes panales se vean desde cualquier lugar.
Si bien es una estructura arti-ficial, sigue la vida natural,
explica Plan B. Gracias a su geometra, puede crecer hasta
convertirse en un conjunto de flores modulares. Que orquideora-ma
est en Medelln no es casualidad. Esta ciudad es un emblema para la
ecologa latinoamericana, como Cu-ritiba y el plan maestro del
urbanista Jaime Lerner. orquideorama es hoy un verdadero punto de
reunin y el mejor lugar para practicar yoga un domingo a la maana o
escuchar un recital al atardecer. tambin para casarse!
1librosuNa Cita CoN la Historia
hace ms de una dcada que victor Margolin se dedica a una tarea
monu-mental: la escritura de un libro capaz de reunir a todos los
diseos del mun-do. Margolin eligi la vereda opuesta a la de la
historia cultural actual y a sus microrrelatos. Empez por las
civili-zaciones prehistricas y sigui hasta la Segunda Guerra
Mundial. Ah se detu-vo, con dos volmenes que acaban de ver la luz
de la mano de Bloomsbury Publishing en septiembre de 2014. En 2016,
Margolin entregar su tercer y ltimo libro, dedicado a la segunda
posguerra. Por qu leer World History of Design? Primero, Margolin
es uno de los historiadores que ms le aport al diseo una voz
especfica. Segundo, si bien toma a los consagrados de siempre
(Inglaterra, Estados Unidos, Alemania, Japn y la antigua Unin
Sovitica) deja una buena porcin del anlisis a otras culturas al
margen del canon del diseo moderno occidental: Chile, Argentina,
Colombia, venezuela, Uruguay y los pases antes colonias en Asia,
oriente Medio y frica.
La Casa sobre el Arroyo, conocida popularmente como la casa del
puente, fue construida en 1943 sobre el arroyo Las Chacras,
fundacional de Mar del Plata.
Cristobal Palma
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5inclusinitiNEraNtE EN los yErBalEs
En las Primeras Jornadas Latinoa-mericanas de Patrimonio e
Inclusin de junio pasado, ENNE Arquitec-tura reedit su hbitat
Nmade, un refugio para trabajadores migrantes rurales de Misiones.
Esta oficina de Posadas, fundada por Matas taborda y Gerardo
Esteche, est en sintona con su historia. Como hace un siglo, la
produccin de yerba mate el ingreso provincial ms importante
mantie-ne una alta precarizacin laboral. El tarefero pasa varias
semanas sin agua potable o en condiciones sanitarias de-ficientes.
El proyecto surgi en 2012, luego de la trgica muerte de ocho
trabajadores rurales que eran trans-portados en condiciones
deplorables, explica taborda.
El accidente vial puso al descu-bierto la realidad de los
tareferos. La iniciativa de los ministerios de trabajo nacional y
provincial result en el di-seo de ENNE, una vivienda mnima con reas
de descanso, esparcimiento y servicios que reemplaza a las viejas
carpas y soluciona el problema que ocasiona dormir en el suelo.
Aunque el proyecto fue declarado de inters nacional, an no se
implement, pero las gestiones para ello avanzan. 1
diseo industrialisla dE luz
Necesitamos luz para vivir y para hacer casi todas las
actividades cotidianas en el trabajo o en el espacio domstico.
vivimos en ambientes que se llenan de luz durante el da y la noche
gracias al Sol o, incluso, a una bombita de bajo consumo. La
mesa-cargador, llamada Lucio, surgi este ao como un produc-to que
resuelve, en parte, los problemas energticos ms inmediatos.
Studio Natural, la agencia creativa con base en Miln, fundada
por Marco De Santi y Alessandro Paoletti, dise la mesita como un
punto de energa que recarga dispositivos electrnicos apro-vechando
la luz que existe en cualquier ambiente interior. Lucio funciona
como un mueble ms de la casa y a su vez es una isla de
almacenamiento. Por lo visto, la energa ya es un tema obligado en
la agenda de aquellos diseadores preocu-pados por generar recursos
alternativos.
1Polo educativoEsCuEla dE disEo iNdustrial
Cada vez hay ms opciones para el diseo. Desde el sur de la
provincia de Santa Fe, la Fundacin Casilda Diseo se propuso
posicionar a la ciudad como un polo industrial con una escuela y
una estrategia para el futuro. En 2013, des-pus de tres dcadas de
meditar un sue-o, hugo racca y horacio Pagani logra-ron
concretarlo: as naci la Escuela de Diseo Industrial. Los tres
primeros aos, los alumnos se entrenan en diseo general y al cuarto
ao se especializan en indumentaria y accesorios, muebles y
equipamiento, equipamiento agropecua-rio o medios de transporte. El
paso que sigue es alcanzar la sede propia, con un campus para la
Escuela.
racca y Pagani tambin queran llegar a los jvenes con una
disciplina que les permitiera la insercin real en la industria
local para aportar desde la tcnica y la esttica a la optimizacin de
los procesos productivos. racca explica que la carrera no solo
ampla la oferta educativa nacional, sino que tambin podr generar
fuentes de trabajo y un flujo econmico para la ciudad. A su vez,
Pagani quien en la actualidad reside en Mdena, abocado al diseo de
automviles se comprometi a visitar dos veces la escuela y a seguir
de cerca a los alumnos. En 2014, la carrera le dio la bienvenida a
su segunda cohorte. Que sigan las prximas!
Los paradores se ajustan a los requisitos sanitarios que exige
la Ley 26727, que regula
el trabajo agrario. Como puerta de
ingreso al Mercosur, Misiones tiene hoy un valor estratgico para
la economa nacional.
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1HomenajeroBErto BurlE marX (1909-1994)
Quin era el hombre del bigote?, todava se preguntan los bigrafos
de roberto Burle Marx. No fue el tpico arquitecto. S fue un
moderno. Con po-cos aos, sali de San Pablo para cono-cer los
jardines botnicos del mundo y se fascin con el de Berln. A veinte
aos de su muerte, fue recordado en distintas capitales, como San
Pablo y Asuncin. Burle Marx siempre vuelve para recor-darnos que
todava se puede vivir mejor. Y para lograrlo, propuso el concepto
naturaleza de la ciudad, apoyado en las ciudades-jardn de fines del
siglo XIX. As combati el modelo gris de la ciudad compacta.
Lo primero que hizo cuando lleg al Estado fue el parque ecolgico
de recife, en 1937. Por esa poca, nadie hablaba de ecologa, sin
embargo Burle Marx ya saba que desde un jardn se podan ensear una
vida ms buena. No soy un botnico, deca, aunque descubri cientos de
plantas desconocidas para la ciencia. Como de taxonoma saba poco,
los cientficos nombraron a los nuevos especmenes, pero tomaron sus
sugeren-cias. Mientras pensaba el Parque Ibira-puera con oscar
Niemeyer, proyectaba el Palcio Itamaraty de Brasilia. tambin
ondulaba la Avenida Atlntica de Copa-cabana. No se le ocurri usar
otra cosa que no fuera flora autctona. Se sinti responsable de la
identidad brasilea.
5modadEl Estilo ENtrE lNEas
Letras hilvanadas. Cmo se visten los personajes de la literatura
argentina publicado por la Mardulce Editora a principios de este ao
es el tercer libro de victoria Lescano, periodista de moda,
ensayista y escritora. En doce captulos, Lescano encuentra las
puntadas entre roberto Arlt, Manuel Puig, Csar Aira, Silvina
ocampo, victoria ocampo, Adolfo Bioy Casa-res, Fray Mocho y hebe
Uhart para hilvanar aquello que los une. La auto-ra demuestra que
tanto la vestimenta como los estilos que los escritores describen o
imaginan para sus per-sonajes literarios generan un puente de
tramas y texturas que nos permite volver nuevamente a ellos. Una
fina operacin de lectura y escritura, chic y artesanal, fiel al
modo de Lescano.
5BioconstruccintiErra maEstra
Cuando se callan las hormigoneras, habla la bioconstruccin.
Desde la Ciu-dad de Buenos Aires hacia todo el pas, Prctica
Sustentable (PS), un colectivo de trabajo interdisciplinar, se
ocupa de diseminar la filosofa urgente de la arquitectura integral,
la permacultura y las energas renovables. PS es un nexo entre
profesionales e investigado-res y desde 2012 organiza talleres por
todo el pas. El arquitecto e ingeniero alemn Gernot Minke, padre de
la bioconstruccin, es un asiduo maes-tro invitado. En mayo, Minke
visit Buenos Aires y ofreci dos clases sobre techos verdes y
jardines verticales.
Junto con l y otros referentes locales, PS recorre la Argentina
con clases prcticas sobre construccin con tierra, fardos de paja y
fachadas verdes. Este ao, PS tambin dict ctedra en la comunidad
Nuna Wasi de Capilla del Monte. Esta experiencia fue documentada
por Clase turista, un programa televisivo de Misiones, que la edit
en una serie de siete captulos imprescindibles sobre diseo holstico
y arquitectura natural.
Talleres de muros y revoques de barro en Crdoba. PS tambin tiene
una editorial que ya public los cinco manuales del profesor
Minke.
Robe
rto B
urle
Marx
, The
Mod
ernity
of La
ndsc
ape,
Barc
elona
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5tipografa ro 2016: El aBrazo olmPiCo
hasta el 2016, Brasil exhibir su pro-pia produccin en materia de
diseo y deporte. Este ao le toc al ftbol y a una identidad
tradicional sin riesgos. Con ms apuesta para las olimpadas de ro,
que veremos en dos aos, la agencia ttil con oficinas en ro de
Janeiro y San Pablo oper sobre una vistosa tropo mmesis.
El logotipo de rio 2016 es el dibujo de una R en tres
dimensiones, que debe leerse como las curvas del Morro Dois Irmos
(Dos hermanos) y como un abrazo. Segn Fred Gelli, director de ttil:
Se trata de un logo escultural para una ciudad tambin escultural.
Pero detengmonos en la tipografa del brasileo Fabio haag,
1investigacinEl oJo dE Paul
La ciencia est en el corazn de lo que hacemos, dicen en Loop.ph.
Este estudio ingls le muestra a su pblico todo lo que se puede
hacer con un diseo cientfico. SoL Dome es una estructura molecular
de tomos de carbono en forma de cpulas nervadas que responden al
entorno como un vegetal a su ecosistema. Soamos con una
arquitectura de fotosntesis que cuestione el comportamiento,
explican.
En la cancin Appreciate del lbum New, de Paul McCartney lanzado
en mayo de este ao se us el olo-6 de Loop.ph. La esfera inteligente
es el ojo del Gran hermano en el ao 3116, luego de que las mquinas
esclaviza-ron a los humanos. El video distpico cuenta cmo un robot
visita el Museo del hombre, donde se encuentra con Paul, una de las
piezas de la coleccin que cobra vida y le ensea a rockear.
que trabaj junto con el equipo londi-nense de Bruno Maag.
Fabio es uno de los mejores tip-grafos de la regin. En una
entrevista para IF, cont lo que le parece ms atractivo de la fuente
olmpica: el gesto, que tom del fluir del movi-miento de los atletas
y de la variedad de curvas que tiene el paisaje carioca. La
elasticidad de las formas de las letras fueron el argumento visual
de los pictogramas. Las lneas conti-nuas aplicadas transmiten las
ideas de accin, rendimiento, atletismo. Cada pictograma olmpico
lleva el cuerpo de un atleta, y este smbolo fue construido a partir
de los fragmentos de la fuente rio 2016. La forma de la S, por
ejemplo, se convirti en la pierna de un deportista. El resultado de
la identidad es coherente e integral. Potente, dice Fabio.
El SOL Dome es una cpula ligera de 40 kg y fabricada con
miles
de fibras tejidas individualmente
(arriba). Loop.pH desmantela su olo-6
despus de un da de filmacin (abajo).
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11
5legislacinla lEy dEl Barro
Ayacucho ya es referente nacional. Una ordenanza municipal activ
la autoconstruccin de viviendas en tierra cruda como parte del
Programa tierra, trabajo y vivienda Susten-table. En mayo tuvo
lugar el primer encuentro Con los pies en la tierra sobre polticas
habitacionales alter-nativas. Antes, las viviendas en adobe no
formaban parte del cdigo urbano, hasta que su proliferacin impuls
ordenanzas y proyectos de ley que hoy autorizan este tipo de
edificacin. Las posibilidades que se abren son mu-chas: por un
lado, la tierra cruda es un
3Concursola Plaza ENtr al auditorio
El Museo Nacional de Buenos Aires exhibe su mejor obra, esta vez
sobre el piso. La nueva moqueta del auditorio de la Asociacin
Amigos del Museo, reinaugurado en abril, es un fresco de palos
borrachos, robles y lamos, los mismos rboles que cubren la plaza
Justo Jos de Urquiza, pegada a l. Leandro Domnguez, su autor, quera
que la plaza entrara en el auditorio y tapizara el suelo conectando
el interior con el exterior, algo tan hermoso como caminar sobre un
calchn de hojas.
El Museo y la firma El Espartano, empresa de alfombras y csped
sintti-co, lanzaron un concurso online llama-do El Museo est de
moda, y ms de dos mil personas votaron por su diseo favorito. Entre
las propuestas, estaban las de Min Agostini, Martn Churba, Mariana
Corts, Mariana Dappiano y Laura valenzuela, entre otras.
insumo que abunda en nuestro pas; por el otro, es una va
inteligente para resolver la emergencia habitacional.
Los estudios pioneros de John Evans y Silvia de Schiller, del
Centro de Investigacin hbitat y Energa (FADU/UBA), alertaron sobre
la necesidad de modificar la matriz de las construcciones en
nuestro hbitat atendiendo a las demandas energ-ticas. Las viviendas
de adobe logran confort con un menor gasto de ener-ga, se aslan
mejor del fro y del calor. As, el municipio de Ayacucho provee sin
costo la tierra, la arena, la piedra y la capacitacin, adems de
diez das hbiles para dedicar a la construccin. Ya se aprobaron
ordenanzas en Baha Blanca, tandil y el Bolsn.
Para el hombre de campo: Caimn SP
HC 3240, del estudio BCK (arriba) y el
vehculo utilitario oleohidrulico, de
Tulio Crespi (abajo).
1automotrizEl CamPo mVil
Para ir tierra adentro, podemos subir al Caimn de BCK o al nuevo
utilitario de tulio Crespi. Ambos, ejemplos ver-nculos del diseo
vehicular. El estudio BCK, formado en Buenos Aires en 2007, dise
una pulverizadora 4x4 para la firma Caimn, de Las Parejas. BCK
propuso un enfoque ergonmico mejorando las condiciones de uso. El
Caimn SP hC 3240 ya compite en el mercado nacional e internacional.
En la edicin 2014 de Expoagro, a tres aos del diseo de BCK, la
firma santafesina present una innovacin en los botalo-nes de fibra
de carbono: de 36 metros lleg a 40, logrando as la mxima cobertura
en menos tiempo.
Desde Balcarce, tulio Crespi desarroll su vehculo oleohidrulico
para las tareas diarias del campo, que se abastece de aceite
vegetal para un total cuidado del medio ambiente. A diferencia del
gran Caimn, el modelo de Crespi Utilitarios resuelve tareas
livianas y de mediana exigencia. En general, los trabajos rurales
se realizan con vehculos desproporcionados, ms grandes de lo que se
necesita. Por eso, Crespi pens en este utilitario capaz de
reemplazar, si se necesita, a tracto-res, camionetas o
cuatriciclos. Alcanza una velocidad ideal para la ruta y el
off-road y se maneja facilsimo: tiene una sola palanca de comando y
dos pedales en el piso.
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12 IFN9
Desde Barreal, un pueblo al pie de la cordi-llera en San Juan,
se puede ver un escenario majestuoso, de esos que los Andes van
osten-tando de a tramos en la columna vertebral de Amrica del Sur:
son las siete cumbres que constituyen la cordillera de Ansilta.
hbitat de una etnia con temple de acero que hace unos dos mil aos
sobrevivi en esa regin con condiciones extremas, tambin es el
nombre que enarbola una marca de indumentaria deportiva. Porque a
la gente de montaa, sea nativa o por opcin, le gusta exaltar la
dureza que implica habitar ese medio. No hay en ello ninguna
jactancia, sino ms bien una respues-ta de respeto y sumisin a la
naturaleza.
Y es que para llegar lo ms cerca posible a ella, se necesita de
elementos artificiales cada vez ms sofisticados. As, el destino de
esas mediaciones, tanto en prendas como en habitculos y adminculos
(de cobijo, trans-porte, sujecin u otros), ha sido el de supe-rarse
en peso, resistencia, impermeabilidad,
LEGADoCAroLINA MUzI
MArCoS UrISA
GENtILEzA ANSILtA
t
f
suBir la aPuEsta
Desde Cuyo hasta la Antrtida, Ansilta acompaa a sus usuarios en
todas sus aventuras con indumentaria tcnica bajo cero de alto
rendimiento. Una empresa joven como los Andes que tanto la
inspiran.
abrigo, ligereza competir con las fuerzas de la naturaleza para
poder disfrutarla del modo ms cercano a la libertad, que en este
caso suele ser tambin un equivalente a la osada.
En ese camino de superacin y entrena-miento tan riguroso como el
de los propios deportistas, el diseo juega un rol clave en la
concepcin de los materiales, la proyeccin de prendas y los
elementos que acorten con tecnologa la distancia entre el hombre y
la naturaleza es decir, la resolucin de una ecuacin en apariencia
paradjica, la ma-terializacin de productos con alta demanda en la
prestacin y un bajsimo impacto, entre otras exigencias.
Ansilta arranc en 1980, en San Juan, de la mano de andinistas
locales que queran proveer a sus pares de elementos para la
acti-vidad: indumentaria tcnica de montaa que no se fabricaba en el
pas. hoy, que producen 1000 prendas por da con 230 operarios y
mquinas sofisticadas (robots de cortado,
01
-
13
cortadoras lser y bordadoras de mltiples cabezales, en una
planta de 5700 m2), pueden jactarse de ser la primera empresa
nacional en fabricar prendas de Polar y de tener la licencia para
producir con todas las telas de Polartec. Adems de sellar
trmicamente las costuras en prendas impermeables, tambin es la nica
firma en Sudamrica licenciada por W. L. Gore & Associates para
fabricar prendas con la prestigiosa tela Gore-tex.
En ese camino, Martn Jimnez Azarez, responsable de comunicacin y
marketing de Ansilta, destaca: Estas empresas textiles reconocidas
mundialmente no solo nos han provisto la materia prima, sino tambin
los conocimientos necesarios para desarrollar productos altamente
tcnicos y con estrictas normas de calidad y seguridad especiales
para grandes desafos. Nacido y criado en la cordi-llera (de San
Juan emigr a San Martn de los Andes, pasando de las caminatas, el
trek-king, la escalada y el esqu, en la infancia, al
01 Ansilta naci para abastecer las necesidades de los
andinistas.
02.03 La planta tiene una superficie de 1500 m2 y cuenta con
mquinas de ltima generacin.
04 La marca logr posicionarse en el mercado gracias a la
durabilidad, el confort y la esttica de sus prendas.
05 En la fbrica trabajan alrededor de 200 personas.
snowboard y el mountain bike, despus), Martn se entusiasma
relatando el estudio detallado y minucioso que hacen de cada modelo
para lograr diseos simples, pero tcnicamente incomparables para las
exigencias de cada dis-ciplina. Y todo esto con una complicidad que
reafirma su anclaje nacional: en ese estudio, los mejores
deportistas argentinos prueban cada prenda en condiciones extremas
antes de que sea lanzada al mercado y asesoran al equipo Ansilta
con sugerencias.
Funcionalidad, durabilidad, confort y esttica, dispara la
ingeniera Dolores hernndez, esquiadora bahiense, cuando se le
consulta acerca de las prendas Ansilta. Argentinas! Y tan buenas
como Patagonia, Columbia u otras marcas importadas, refuerza Mara
orozco, deportista y fotgrafa de montaa. Acerca de la necesidad de
tecno-loga para disfrutar el medio natural, Jimnez Azarez seala: La
tecnologa combinada con un diseo especfico produce prendas
04 05
02
03
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14 IFN9
1980 en argentina no exista una fbrica de prendas tcnicas, solo
circulaban camperas de andinistas extranjeros. ansilta realiza las
primeras camperas de duvet, el mejor aislante natural, an no
superado. produccin diaria: 1.1986 ansilta incorpora el aislante
trmico thinsulate, de 3m, que nace para compe-tir con la pluma. el
valor agregado es que retiene su capacidad aislante, an estando
mojado. produccin diaria: 5. 1989 la indumentaria de ansilta
incorpora, por primera vez, la tela polar. este material sinttico
fue desarrollada por la firma Malden mills como sustituto de la
lana. aaron feuers-tein, su dueo, decidi no patentarlo para
facilitar su difusin. Hasta entonces, todas las prendas eran
abrigadas pero no impermea-bles. mercado: san juan y mendoza.1990
se utiliza ultrex 100% impermeable. se importa la primera mquina
para el sellado trmico de las costuras. ansilta obtiene la
representacin de calzados boreal. se suman las marcas blue Water y
simond con elemen-tos de escalada: arneses, piquetas y sogas.
produccin diaria: 50.1999 ansilta es la primera empresa en
suda-mrica licenciada por W. l. gore & associa-tes para
fabricar prendas con el prestigioso tejido gore-tex.2006 los
instructores de esqu de argentina utilizan uniformes ansilta. al
hacer tem-porada en europa, llevan la innovacin de las prendas con
gore-tex a otras latitudes. este puente facilit la incorporacin de
los unifor-mes argentinos en centros internacionales.2010 para
preservar el medio ambiente, ansilta trabaja en la reconversin de
telas y tejidos de fibra natural y biodegradable. Se desarrollan
tejidos sobre la base del reciclado de residuos posconsumo, como
las botellas de plstico (cada libra de hilos contiene 27 botellas
de agua). La afinidad entre los deportes outdoor y el cuidado de la
naturale-za es un factor clave para la firma. 2014 Ansilta
incorpora tejidos de fibra natural como el polartec con tecnologa
cocona. cada ao se utilizan ms de 20 mil millones de cocos para
abastecer las industrias de la alimentacin, cosmtica y salud. as,
cocona, se basa en carbn activado tomado de la cscara del coco un
recurso renovable reutilizada, desperdicios que de otro modo seran
considerados basura.
Sobre la cima de la tecnologa textil
ANSILtA EN EL tIEMPo
07
0106
-
15
Un ejemplo, entre tantos, es el anorak Aconcagua II, 100%
impermeable, neta-mente tcnico y el ms seguro del mercado. La
particularidad que tiene es que est pensado para realizar todo tipo
de activi-dades extremas, cuando en rigor las prendas se clasifican
y elijen segn la acti-vidad (trekking, escalada, esqu alpino o de
fondo, snowboard). Esta prenda, que recibi el Sello de Buen Diseo
que otorga el Ministe-rio de Industria de la Nacin, pesa apenas 530
gramos e incorpora la tecnologa que une el Gore-tex a la membrana
exterior y a la interior (liner), formando as un laminado nico de
tres capas para menor desgaste, ms durabilidad y menor peso.
Llamada Micro Grid Backer, esta tecnologa usa un liner innovador,
que incrementa la resistencia a la abrasin y los enganches, mejora
la transpi-rabilidad, reduce el peso y facilita adems el
deslizamiento de la prenda sobre las capas intermedias. Es que
resistir en condiciones
adversas no se debe solamente a ser fuerte, sino tambin se basa
en utilizar el equipa-miento adecuado a la actividad y al clima,
sealan desde Ansilta.
Acerca del mayor cambio relacionado con el diseo en las ltimas
dos dcadas, Jimnez Azarez seala que fue producto de la
incor-poracin de materiales respirables que brindan ms seguridad y
confort: Este concepto se aplic en todas las prendas que forman
parte de las distintas capas que utilizamos a la hora de vestirnos.
Estos nuevos tejidos, muchos de ellos basados en la sustentabilidad
y el uso responsable de materias primas, vienen provistos de
propiedades inodoras, antihongos y de secado rpido. La disminucin
del peso de los tejidos fue otro avance importante. La combinacin
de todas estas caractersticas, sumadas a propiedades 100%
cortavientos e impermeables, permitieron un confort nunca antes
experimentado. La forma en que An-silta se actualiza acerca de
nuevos materiales
que brindan seguridad y confort en situacio-nes extremas, los
deportistas se animan a ms, van a lugares donde antes era
imposi-ble, las fronteras son mucho ms laxas. Y esto es algo que
cualquiera que ande por la montaa puede comprobar: cmo pensar hace
veinte aos en la posibilidad de andar tan sueltos fuera de pista,
sobre tablas de snowboard, surcando la nieve honda.
En ese sentido, desde Ansilta insisten: La naturaleza debe
servir como inspiracin para el diseo, y el diseo debe ser un puente
entre la naturaleza y las personas, permitin-doles disfrutar
plenamente de ella y generando el menor impacto posible. Y esto del
impacto no solo debe entenderse como un compromiso con la
sustentabilidad en la produccin, sino con el cuerpo mismo de los
usuarios: el diseo para la montaa tiene un desafo tan extremo como
los deportes que facilita, y excede a la alta prestacin funcional
porque tiene que ser lo ms imperceptible posible.
06 Ansilta dej atrs la lnea tosca y de corte militar que tena la
vestimenta dedicada al turismo de aventura.
07 Su secreto son las tres capas: una que se pega al cuerpo;
otra que mantiene la temperatura corporal; la ltima que es
aislante.
08.09 La empresa sostiene un modelo de industria regional con
valor agregado.
10 El team Ansilta inicia all su capacitacin siendo muy
joven.
08 10
09
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16 IFN9
no solo proviene de los proveedores de materia prima que
notifican el ingreso de nuevas tecnologas, sino tambin de la
capacitacin anual del departamento de diseo en la Feria ISPo
(Internacional Sports) de Alemania.
Al fro, el fantasma mayor en los de-portes de montaa, se lo
encara con mtodo: para lograr un equilibrio ptimo, hay que atrapar
una masa de aire protectora alrede-dor del cuerpo, que permita
liberar tanto el sudor como el exceso de temperatura. Para
dimensionar un poco las variables de diseo que debe tener en cuenta
cada prenda, se puede repasar el sistema de vestimenta de capas
funcionales. Este se compone de una primera capa o layer, telas que
en contacto con la piel tienen la capacidad de transferir la
humedad al exterior, facilitando su evapora-cin y secado rpido y
evitando la sensa-cin de incomodidad. La segunda capa tiene una
funcin aislante y puede estar conforma-da por una gran variedad de
fibras y tejidos.
La tercera es la superficie que est expuesta a los agentes
externos: dependiendo de las actividades y de los diversos climas,
debe estar conformada por prendas impermeables, rompevientos y
transpirables.
Conversando con los tcnicos de Ansil-ta, uno se emociona, ni ms
ni menos, frente a la campera Antrtida, uno de los clsicos de la
marca. Se trata de una windstopper, con carcasa insulada,
totalmente hecha de duvet y especficamente diseada para climas
me-nores a los 15 bajo cero. As como proveen al personal de bases
militares de Argentina y Chile en la zona antrtica, Ansilta ya es
reconocida por la cantidad de deportistas extranjeros que vienen a
desafiar la Patago-nia. Una lnea de tiempo con las innovacio-nes
materiales orienta acerca de cmo el diseo permite llegar ms lejos o
ms alto en la naturaleza. Pero, sobre todo, esto puede
dimensionarse con las imgenes de personas en comunin con la
montaa.
carolina muzi Licenciada en Comunicacin Social (UNLP). Profesora
titular regular de Historia del Diseo, Teora y Prcticas Narrativas
(UNDAV) y Cultura Material (UNLP). Periodista, editora de libros y
revistas. Curadora independiente.
cv
11 En la actualidad, la firma trabaja con una lnea de
indumentaria para empresas mineras.
12 Situaciones extremas: para las actividades al aire libre,
Ansilta incorpor soluciones tcnicas para afrontar las inclemencias
del tiempo: resitir temperaturas de 30 bajo cero, nevadas intensas
y un viento de 100 km/h.
13 Los usuarios son fieles a su marca y utilizan las camperas
tanto en la montaa como en la ciudad.
1312
11
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17
El respeto por la naturaleza y la preocupacin por la conservacin
del ambiente, como tan-tas y tantas otras ideas comunitarias, ha
ba-jado del mundo central para instalarse en la periferia, muchas
veces sin cambio de escala o adaptacin a mbito alguno. En realidad,
esta preocupacin es fruto de la falta de atencin previa sobre la
produccin para un consumo de rpida obsolescencia como razn de ser
de la dinmica del capitalismo. La lluvia cida, la eutrofizacin de
los arroyos y el calenta-miento global son producto de aquel
frenes, pero ahora el problema lo tenemos todos: centro y
periferia, pobres y ricos.
Este impdico reclamo de solidaridad global enfrenta a regiones
como Latinoa-mrica al desafo de concretar su desarrollo pendiente
en marcos conceptuales nuevos. Marcos que buscan el equilibrio
entre una mejor disponibilidad de bienes y su distri-bucin
equitativa con efectos ambientales diferentes de los que se dieron
en el mundo
central en circunstancias equivalentes. Los problemas actuales
no son los mismos que los afrontados all hace dos o tres dcadas con
ingresos per cpita equivalentes a los nuestros de hoy. No se trata
de focalizar en el aumento de la inversin y la productividad al
mayor ritmo posible, socializando los efectos nocivos sobre el
ambiente, como hicieron entonces. Se trata, en cambio, de disear
procesos produc-tivos con, tal vez, menores aumentos relativos de
productividad en la actividad principal, pero con una inversin en
mejores controles de efluentes, en la minimizacin de residuos, en
las producciones colaterales de bienes que utilicen como materias
primas los recha-zos o los descartes de la rama principal y as
siguiendo.
Es importante entender que tales proce-sos no se pueden
transferir mecnicamente desde el mundo central. Aqu no se trata de
remediar daos. La poltica pblica debe prevenirlos y evitarlos.
oPININENrIQUE MArIo MArtNEz
t
Pero lo expuesto hasta aqu presenta una excepcin, un escenario
desgraciadamente muy comn, donde el objetivo empresario es
diferente: las cadenas de valor que parten de materias primas no
renovables y que son im-plementadas por empresas locales
controladas por corporaciones trasnacionales. Su lgica tiene ms
relacin con la lgica extractiva de las minas coloniales de plata y
oro, en el sentido que se busca la ganancia mxima, pero
transfiriendo a las comunidades locales los efectos colaterales
negativos que se produje-ran. Para conseguir desempeos equivalentes
a los pretendidos en la cultura oficial de estos tiempos, se har
aqu necesaria una regula-cin estatal inusualmente fuerte, que no
sea vctima del clsico chantaje de este tipo de empresas que
condicionan su operacin a controles ambientales no demasiado
rigurosos.
Suponiendo una clara toma de conciencia de estas demandas por
parte de la dirigencia poltica, es necesario tener alguna
precisin
02
04
01.02 Recuperacin de materiales: Jorge Carrachino disea Chorch,
un set de lmparas generadas a partir de la reutilizacin de bolsas
plsticas del supermecado.
03 Emblema de la Cooperativa Corre Caminos: desde el barrio de
Palermo de la Ciudad de Buenos Aires, se ocupa de la minimizacin de
residuos urbanos.
04 Chorch, modelo Nube.
03
01
llEGamos tardE al BaNQuEtE
Frente al agotamiento del modelo industrial occidental y a los
pronsticos de una catstrofe ecolgica, los pases emergentes tienen
una nueva oportunidad. Enrique Mario Martnez, una de las voces ms
acreditadas en temas de desarrollo y tecnologa, sugiere cmo
aprovecharla: conocernos ms y copiar menos de los pases
centrales.
-
18 IFN9
sobre cmo pueden ayudar los actores privados a que se alcance el
xito. Parece haber una secuencia en dos etapas: la primera es la
conceptualizacin profunda de la diferencia entre la actual etapa
histrica del desarrollo de la regin respecto del despilfarro y
desa-prensin ambiental del mundo central de hace pocas dcadas; la
segunda es la identificacin de las contradicciones que se plantean
entre la bsqueda del lucro individual y la calidad de vida
comunitaria y la bsqueda de soluciones a travs de procesos y
productos diferentes.
Emplear cosechadoras de arrastre para predios pequeos que
reemplacen a los grandes equipos autopropulsados que compactan el
sue-lo y tienen baja eficiencia energtica; extremar las iniciativas
para el uso de la energa elctrica como vector en el transporte de
personas; con-solidar como solucin viable y pblica el manejo a
perpetuidad de los montes naturales, con cadenas de valor de
aprovechamiento integral de la madera extrada; establecer sistemas
de re-cuperacin de materiales de equipos electr-nicos en desuso que
se basen en conceptos de ingeniera de procesos y que eviten la
necesidad de concentrar los rezagos valiosos en el mundo central;
disear plantas pequeas y automati-zadas para la industria
alimenticia, la minera o la manufactura de acero, revirtiendo a
fondo el mito de las ventajas del gigantismo
Son muchos los planos de la realidad productiva en que se
deberan incorporar las restricciones asumidas en cuanto a la
relacin con la naturaleza, asegurando simultneamente
07
08
06
05
05 Calidad de vida comunitaria y soluciones diferentes: la
Fundacin Energizar instala biodigestores en la localidad de San
Antonio de Areco.
06 Biodiesel sustentable: Algae Liquor es un proyecto
biotecnolgico de produccin de aceite a partir de microalgas.
07 Los biodigestores aprovechan el estircol transformndolo en
biogas y fertilizante orgnico.
eficiencia en el uso de los recursos. La necesi-dad de diseo,
sin embargo, no se limita al plano productivo: la vida cotidiana ha
llevado a que los residuos urbanos se conviertan en un problema de
enorme dimensin social. La preocupacin se ha centrado en tratar de
que los bienes de consumo final demanden pocos materiales no
degradables o que sus desechos sean fcilmente reciclables. Eso est
bien, sin embargo no se ha encarado con la misma fuerza la
ingeniera social que permita separar, recuperar y revalorizar cada
tipo de residuo.
otra vez estamos ante situaciones que no se pueden copiar del
mundo central, que en estas cuestiones ni siquiera tiene soluciones
enteramente aceptables para l mismo. La prdica sobre separacin en
origen es necesa-ria, pero cuando se convierte en el elemento
dominante, es una caricatura que no lleva ms que a frustracin tras
frustracin. El estudio de las conductas humanas y su relacin con lo
que desechamos no es materia especfica de
-
19
09 10
ninguna disciplina, pero sin duda equipos de socilogos,
psiclogos ingenieros y disea-dores deberan tener a cargo la
construccin de procesos que tomen en cuenta no solo la manufactura
de los bienes de consumo y su paso por nuestros domicilios, sino
que tambin eviten que los residuos sean hoy el principal problema
de articulacin de la vida comunita-ria en buena parte del pas.
Los ejemplos mencionados hasta aqu pue-den no formar parte del
escenario cotidiano del diseo. o tal vez sea el prejuicio del
ingeniero que esto escribe. Lo concreto es que un pas que an tiene
su huella ecolgica menor que su disponibilidad ambiental, como
Argentina o la mayora de los pases latinoamericanos, tiene la
posibilidad y la obligacin de pensar sus productos y procesos de la
vida cotidiana de manera bastante diferente a la de Estados
Uni-dos, donde la relacin es la inversa y centenares de millones de
personas se asumen como los mayores contaminadores del planeta.
10 Las lmparas de Moser son muy populares en Filipinas.
11 La robtica en el agro y el problema de las tecnologas a
escala nacional y regional: robot desarrollado por el INTA que hace
mapeos 3D y poda.
12 La Fundacin Equidad se ocupa del tratamiento RAEE (Residuos
de Aparatos Elctricos y Electrnicos). La Asociacin Centro Basura
Cero tambin combate la brecha digital.
08 Con las minas de litio en Susques (el tercer yacimiento del
mundo), se perdi la posibilidad para implementar un modelo de
desarrollo por fuera de las corporaciones transnacionales. En la
actualidad, participan capitales canadienses y japoneses.
09 Geogrficamente situado: en 2002, Alfredo Moser invent la
iluminacin sin electricidad con botellas de plstico que se llenan
de agua y cloro.
12
11
enrique mario martnezIngeniero especializado en innovacin
tecnolgica y cientfica. Fue presidente del Instituto Nacional de
Tecnologa Industrial (INTI) entre 1986 y 1988 y entre 2002 y 2011.
Sus ideas contribuyen a fortalecer la articulacin entre industria,
polticas pblicas y desarrollo econmico.
cv
-
20 IFN9
Natura al dEsCuBiErto
Disciplinas como la binica y biomimtica estudian las formas y el
funcionamiento del mundo animal, que luego aplican al mundo
artificial. Copiar a la naturaleza es una operacin tan antigua como
la humanidad y una garanta de creatividad eterna.
ESttICACLArA tAPIA
t
Quin no le ha visto la cara a los autos? Algu-nos tienen ojos
femeninos o felinos y hasta pueden llegar a tener sonrisas. tambin
te-nemos pedales para bicicletas con ojo de gato, sillas con patas,
lentes ojo de pescado, llaves pico de loro, enchufes macho y
hembra, escale-ras caracol y as podramos seguir con la lista de
objetos. No sabemos si originalmente estos diseos estuvieron
inspirados en la naturaleza o si se ganaron su nombre despus, por
similitud. Pero est claro que estos objetos toman formas,
soluciones o conceptos de su entorno natural.
Modificamos la naturaleza para construir nuestro ambiente cada
vez ms artificial, pero siempre que corremos un mueble aparecen las
telaraas, porque debajo de los adoquines est la playa. Mientras que
los ingenieros disean complejas gras para construir edificios, las
hormigas cargan 50 veces el peso de su cuerpo y construyen
viviendas resistentes a las incle-mencias del clima. Es que la
naturaleza lleva 3,8 mil millones de aos realizando investiga-
de rana sobre la piel de la madre o el padre, con los pies y la
cabeza cubiertos, envuelto completamente para mantener la
temperatura. De esta manera, el beb contina creciendo con el calor
de su familia mientras fortalece el vnculo emocional con sus
padres.
Las ltimas corrientes de diseo orgnico toman las curvas de la
naturaleza como leitmo-tiv para sus generatrices, pero algunos
objetos sobrepasan la metfora y se nutren investigan-do sus
estructuras para construir nuevos paisa-jes en las gndolas y en los
hogares. Uno de los varios casos que se pueden citar es la botella
de agua ty Nant, que modela el fluir del agua en su envase. Diseada
por el biomimtico ross Lovegrove, la botella aprovecha su forma
como estructura y le da una piel al agua, donde la bo-tella se
convierte en un cono de su contenido.
El esqueleto humano se manifiesta a tra-vs de la Bone Chair, del
diseador holands Joris Laarman. El concepto de esta silla se basa
en un software que interpreta el crecimiento de los huesos para
optimizar las estructuras y minimizar el uso de material: solamente
las zonas expuestas a grandes tensiones desarro-llan un mayor
volumen. Joris Laarman aplic este software pensado originalmente
por la automotriz opel en el diseo de sus carroce-ras para idear su
silla, que crece dentro de la computadora de la misma forma en
que
cin de campo, desarrollando soluciones que se adaptan al entorno
con excelentes niveles de eficiencia. La mayora de los organismos
ya resolvieron aquello que a los ingenieros les llev toda una vida
de investigacin. En este contexto se enmarca lo que hoy se conoce
como biomimtica, una rama de la ciencia que se dedica a estudiar
las soluciones de la natu-raleza y a aplicarlas a las necesidades
humanas. Para mostrar estos procedimientos, revelamos algunos
ejemplares que expresan diferentes abordajes sobre nuestra musa
preferida que, adems, descubren universos nuevos de solu-ciones
para la gnesis de productos.
El primer ejemplo podra sintetizarse como el amor animal de las
madres cangu-ro. Si hablamos de transpolar soluciones de la
naturaleza a los productos y al diseo, nos podemos referir al mtodo
madre canguro para la maduracin de bebs prematuros. El doctor hernn
rey desarroll esta tcnica en Colom-bia, en 1978, en respuesta al
hacinamiento que haba en el servicio de neonatologa, que obli-gaba
a colocar a ms de un beb por incu-badora. La idea imit a los
marsupiales, que desarrollan la gestacin extrauterina de las cras
en sus bolsas. Para rey, la madre, al igual que un marsupial, puede
utilizar su metabolis-mo para ayudar a la gestacin de su beb. La
tcnica consiste en ubicar al nio en posicin
01
-
21
se configuran los huesos humanos. Adems, se produce en un molde
impreso en 3D que permite fabricar la estructura en una sola pieza
de fundicin de aluminio.
La fsica de las pieles rpidas se plasma en la Speedo Fastskin,
el traje de bao de compe-ticin de la firma Speedo. Diseado para los
Juegos olmpicos de Sydney 2000, su aspecto lo tom del pez ms feroz
de la regin de oceana. En este caso, se analiz el principio f-sico
de la piel del tiburn, que tiene una suerte de dentculos en forma
de V que optimizan su fluir en el agua. Speedo tradujo esta textura
en una estampa textil que cubre por completo al nadador con una
nueva piel hidrodinmica. Siguiendo el afn de transformar la
naturaleza, el ltimo ejemplo, la Gord Bottle, del esta-dounidense
Jerry Meja, aprovecha los propios procesos productivos naturales:
el crecimiento de una planta que se moldea para el uso huma-no. En
el diseo de Meja, todava un proto-tipo, se moldea una semilla de
calabaza la misma que usamos para el mate para que crezca con forma
de botella, eliminando varias instancias del proceso
productivo.
Las soluciones que ofrece el diseo pue-den ser fsicas, qumicas o
virtuales, lo que ge-nera un abanico de posibilidades de accin.
Partiendo desde Da vinci, en la actualidad en-contramos miles de
caminos para el diseo que van desde el software que se protege como
un sistema inmune (antivirus) hasta un proceso que convierte el
dixido de carbono en pol-meros biodegradables, pasando por pinturas
autolimpiantes inspiradas en la superficie de una flor de loto. Los
enfoques para abordar la creatividad son infinitos cuando se emula
a un organismo, se interpreta un funcionamiento, se copia una forma
o se descifra la construccin molecular hasta llegar al ADN.
01 Muebles que recuperan la forma del hueso: Bone Armchair,
modelos 2006 y 2008.
Gentileza: Joris Laarman Lab.02 La malla Speedo Fastskin
(2008)
copia los dentculos dermales de los tiburones para lograr
velocidad en el agua.
03 Mtodo de la madre canguro (1978): la incubadora es
reemplazada por una fuente humana de calor directo, sea la madre o
el padre del beb.
02 03
clara tapiaDiseadora industrial (UNLP). Investigadora de la
Comisin de Investigaciones Cientficas (CIC) y Profesora de Historia
del Diseo en las universidades nacionales de La Plata, Lans y
Avellaneda. Su trabajo se centra en el rea textil desde enfoques
artsticos y acadmicos.
cv
05
04 06
04.05 Botella Gord (2009): el contenedor de lquidos crece a
partir de una semilla de calabaza. Gentileza: Jerry Meja.
06 Botella Ty Nant (1999-2001): comunica las propiedades del
agua pura de un manantial. Gentileza: Lovegrove Studio.
-
22 IFN9
0401
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23
vera nos recibe en su oficina del cuarto piso del pabelln III de
Ciudad Universitaria. Luego de saludarnos, nos lleva a la ventana y
nos muestra el paisaje. Frente al cristal, seala las nubes, la
costa del ro de La Plata y los rboles. Las nubes no son esferas ni
las costas son lneas rectas. Entonces cmo po-demos estudiar sus
formas?, nos pregunt La matemtica tiene la respuesta, dijo.
Esta fue la primera leccin de vera Martha Winitzky de Spinadel
(Buenos Aires, 1929) una matemtica que lleg a la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo (la FAU, antes de incorporar la D de
Diseo) all por los aos 50. All, encabez la misin de mostrar porqu
la reina de todas las ciencias abre un espacio inmejorable para la
creacin. A travs de la matemtica segn Spinadel se pueden descubrir
cosas nuevas, y el diseo tiene que explotar su perfil ms
matemtico-cientfico si se quieren potenciar procesos an ms
creativos. Luego de la charla,
descubrimos que la proporcin urea y los nmeros metlicos su
desvelo a lo largo de toda una vida son su religin.
Cmo fueron sus comienzos?En 1947 cursaba en la Universidad de
Bue-nos Aires la Licenciatura en Ciencias Fsico-Matemticas. Por
entonces, ambas ciencias no estaban separadas ni eran disciplinas
diferentes. En ese momento, la Licenciatura se dictaba en La
Manzana de las Luces, y en ese mismo lugar se cursaba Arquitectura.
Mientras era ayudante ad honrem, el direc-tor de la ctedra me
propuso ejercer como profesora adjunta en la Facultad de
Arquitec-tura. Inmediatamente, pens en todo lo que an me faltaba
si, siendo ayudante, quera convertirme en profesora adjunta.
Entonces, respond que s. As comenc con las clases en paralelo, en
Exactas y en Arquitectura. Ms tarde, la sede de Arquitectura se
tras-lad a Ciudad Universitaria. Mientras tanto
01 Vera Spinadel considera que la creatividad y la matemtica son
el origen de todas las cosas.
02 El Ro desde el Centro de Matemticas y Diseo (CMyD) de la
FADU, donde funciona tambin el Laboratorio de Matemtica y
Diseo.
03 La contribucin de Spinadel al diseo fue la incorporacin de
los conceptos de la matemtica a la morfologa.
02
ENtrEvIStACAMILA oFFENhENDENNADIA hortAoMAr GrANDoSo
JAzMN tESoNE
t
f
CoN la CaBEza EN las NuBEs
Vera Spinadel, alma mter de la armona, los nmeros y la forma.
Desde la FADU, lidera el Centro de Matemticas y Diseo y es el
puente entre ambas disciplinas. Aqu nos explica cmo la matemtica y
el diseo tienen ms cosas en comn de las que imaginamos.
03
-
24 IFN9
era profesora adjunta, y gracias a la ayuda de la titular que
era doctora en Matem-tica gan el concurso para la titularidad. En
la actualidad soy profesora emrita con dedicacin exclusiva.
En 1985, la Facultad de Arquitectura abri las cinco carreras de
diseo (Diseo Grfico, Diseo Industrial, Diseo de Ima-gen y Sonido,
Diseo de Indumentaria y Di-seo de Paisaje) y se convirti en un
verdade-ro semillero de chicos, con distintos enfoques y demandas
muy interesantes. Aunque, en mi opinin, los programas de estas
carreras son anticuados. Una cosa es dibujar el plano y otra es
construir un volumen. hace poco, un grupo de alumnas de Diseo de
Indumenta-ria vinieron a la oficina del Centro de Mate-mticas y
Diseo (CMyD) de la FADU y me dijeron: Usted nos podra dar una clase
de matemtica?. En ese momento me pregunt: Por qu la matemtica no
formaba parte de la carrera de grado? Si bien el Ciclo Bsico Comn
tiene matemtica, es solo un repaso de lo que se dicta en la
secundaria.
Las alumnas de Indumentaria se haban dado cuenta de que les
costaba pasar del dibujo al objeto material, una modelizacin que
luego alguien deba coser y modelar. El pasaje de las dos a las tres
dimensiones no es nada fcil. Cuando me reno con las autori-dades de
la Facultad, les propongo cambios, los impulso a actualizar los
programas. No se puede dejar a la informtica de lado! Es necesario
trasladar a los contenidos curricu-
lares el impacto de la tecnologa, la realidad en la que los
chicos de hoy estn inmersos. hay que aprovechar las posibilidades
de la in-formtica para hacer las carreras ms reales.
Cul fue su aporte desde la matemtica?Al comienzo, los
arquitectos aprendan la misma matemtica que los ingenieros,
senci-llamente porque en aquel entonces todos los docentes de esta
Facultad eran ingenieros. Sin embargo, esto era absurdo, porque en
la prctica, cuando los arquitectos necesitaban calcular una
estructura, llamaban a una empresa de ingeniera. As comenc a pensar
que haba otros temas de la matemtica ms importantes e interesantes
para aplicar en la arquitectura y el diseo. Lo primero que
introduje fueron los grafos, que es una rama de la matemtica
discreta y utiliza diferentes conceptos, como la probabilidad, la
geome-tra, el lgebra abstracta, la aritmtica y la topologa. Es
decir, representaciones grficas
04 El conjunto de Mandelbrot es un tipo de representacin que no
sigue la concepcin euclideana de la geometra. En 1975, Mandelbrot
lo denomin fractal, es decir, una estructura que se repite a
diferentes escalas.
05 La clsica geodsica de la facultad, su mbito de trabajo hace
varias dcadas. En 2011, Spinadel public Forma y matemtica: la
familia de nmeros metlicos en el diseo (Buenos Aires, Nobuko), un
estudio sobre la armona, los nmeros y la forma.
06 Desde 1998 preside la Asociacin Internacional de Matemtica y
Diseo,
05
04
-
25
que surgen de las relaciones que puede haber entre distintos
lugares, necesidades, condi-ciones urbansticas, etc.
En 1998 se public mi libro From the Golden Mean to Chaos (De la
proporcin urea al caos), en donde introduca mis primeras
in-vestigaciones sobre la familia de los nmeros metlicos: el
primero de ellos es el nmero de oro, despus el de plata, el de
bronce y as sucesivamente. Estos nmeros irracionales en especial el
de oro sirven como base de un sistema de proporciones que permite
disear cualquier cosa.
En 1952 cuando egres como licen-ciada en Matemtica quera
doctorarme y comenc a pensar en mi tesis. Para entonces, la
matemtica se haba convertido en algo totalmente analtico, no haba
figuras. La geometra no exista, todo tena que estar demostrado
sobre la base de teoremas. Este enfoque haba sido elaborado en los
aos 30 por un grupo de estudiantes de matemtica
naturaleza no es lineal: el brotar de las ramas y las hojas en
un rbol, el comportamiento del clima, la forma de una costa o el
dibujo de una nube. Si uno le preguntaba a los bour-bakistas cmo se
analizan matemticamente esos problemas no lineales, ellos
seguramente responderan que se toman como lineales (aunque no lo
son), y se ajustan con un tr-mino de correccin, con una psilon.
Y con la teora de los fractales?tengo una ancdota curiosa sobre
la historia de los fractales. En un congreso en los Es-tados
Unidos, conoc a Benot Mandelbrot, el inventor de los fractales. En
su juventud, Mandelbrot vivi en Polonia con su familia. Como judos
polacos, reaccionaron frente al avance de hitler y su padre decidi
mu-darse a Pars. Un to de Mandelbrot viva all y, justamente, era
uno de esos estudian-tes bourbakistas casualidades de la vida.
Cuando Mandelbrot llega a Pars, su to le dijo: Supongo que vas a
dedicarte a la ma-temtica?. A l no le entusiasmaba la idea.
La familia Mandelbrot no tena dinero suficiente para vivir en la
ciudad y pronto se mudaron a los suburbios. All, Mandelbrot fue
educado por su madre en su casa de manera informal. Al poco tiempo,
el to nuevamente le pregunt: Ahora s vas a hacer una carre-ra de
matemtica?. Esta vez s acept: termi-n la carrera y se recibi. Como
el enfoque de su to no lo convenca y tampoco quera trabajar con l,
consigui que la empresa IBM
de la Universidad de Nancy, que decidieron modificar la enseanza
incorporando fr-mulas y clculos, pero eliminando grficos y
representaciones geomtricas.
Aunque lograron mucho prestigio en el mundo acadmico, ellos
ocultaron sus nombres y publicaron sus estudios bajo un seudnimo,
Nicols Bourbaki, en honor a un general napolenico que, por cierto,
no tuvo mucho xito. As surgi la Serie Bourbaki, que todava conservo
en mi estudio. tuve que aprenderla! Aunque despus de Bour-baki,
empec a interesarme por los sistemas dinmicos no lineales, es
decir, aquellos que evolucionan con el tiempo, como la atms-fera o
el crecimiento de los rboles. Es decir, sistemas que s requieren un
estudio a travs de formas y figuras.
Cul es la relacin entre estos sistemas ma-temticos no lineales y
la naturaleza?Justamente, porque todo lo que hay en la
06
-
26 IFN9
lo contratara para trabajar nada ms y nada menos en un
laboratorio de avanzada en Nueva York. Cuando lleg, los directores
no saban bien qu ofrecer a ese matemtico de perfil tan particular,
y lo dejaron hacer lo que quisiera. Mandelbrot jams toc el botn de
una computadora, no saba usarla, pero tena una intuicin genial y
saba perfectamente qu se poda hacer con ella. Con frecuen-cia, se
sentaba al lado de un operador y le indicaba qu hacer. De este modo
descubri los fractales, estos objetos geomtricos cuya estructura
bsica, fragmentada o irregular, se repite en diferentes
escalas.
El padre de Mandelbrot era coleccionis-ta de mapas y tena
ejemplares de todas las escalas. Cierta familiaridad con los atlas
lo llev a preguntarse: Cmo se puede medir la frontera entre
Portugal y Espaa?. Si uno ve la lnea divisoria en un mapa chiquito,
se ve de una manera; en cambio, si se observa en un mapa de mayor
detalle, se ve una lnea
ms compleja. En la medida en que la escala aumenta, obtenemos
valores mayores. De esta manera, descubri que no solo el aumen-to
de escala lo llevara a una lnea infinita, sino que adems las formas
y los dibujos que componan la lnea de la frontera se repetan. Se
trata de la misma autosemejanza que se puede ver en el famoso
hombrecito de Mandelbrot, en el que a medida que nos acer-camos
podemos ver cmo se repite infinita-mente la misma figura cada vez
ms pequea.
Entonces qu es lo que faltaba para analizar esos problemas no
lineales que los bourbakistas resolvan con una psilon? La respuesta
es la parte grfica, la representacin grfica y los fractales, que
son formas expre-sadas matemticamente.
Y cmo incide la teora del caos?La teora del caos es un fenmeno
que se produce cuando desaparece el orden en los sistemas dinmicos.
Es comn escuchar en
en las nervaduras de las hojas de los r-boles y en el grosor de
las ramas, tambin en el espiral del caparazn del caracol nautilus,
habita una proporcin. se trata de un patrn, un nmero escondido en
la naturaleza. en la antigedad, comenzaron las primeras bsquedas
para encontrar ese nmero maestro al que llamaron n-mero de oro,
seccin o proporcin urea. euclides fue el primero que lo describi
como un patrn geomtrico armnico entre dos segmentos de una recta.
el ma-temtico lo sintetizaba de esta manera: en una recta cortada
en extrema y media razn, cuando la recta entera es al seg-mento
mayor como el segmento mayor es al menor. desde entonces, el nmero
de oro gener el inters de pintores, mate-mticos y astrnomos, desde
los griegos hasta hoy. durero y Kepler, entre otros, celebraron sus
propiedades armnicas plasmndolas en sus pinturas y leyes
astronmicas. Kepler tambin asoci el nmero a la serie de
fibonacci.
en 1509, luca pacioli public La divina proporcin, y as nombr al
nmero de oro. pacioli deca que era divino porque sus tres
segmentos, aquellos que haba definido Euclides, seguan la lgica
celestial de la santsima trinidad de dios. Y como un crculo ureo
perfecto, pacioli volva al primer silogismo: si dios es el nmero de
oro que vive en el caparazn del Nautilus, Dios finalmente es la
naturaleza.
Dorada raznhIStorIA Y MAtEMtICA
07
Euclides obtiene el rectngulo ureo AEFD a partir del cuadrado
ABCD y explica la proporcin armnica entre dos segmentos de una
recta (a + b).
a
a + b
b2d fc
a ebg 1
-
27
el uso cotidiano expresiones como qu catico est el trnsito!, es
decir, sin orden. En fsica, la teora del caos se utiliza para
estudiar escenarios ms difciles de prede-cir. La regin catica es
aquella en la que las soluciones se obtienen cuando se cambia algn
parmetro, por ms pequeo que sea. El famoso aleteo de la mariposa en
tokio es capaz de generar una tormenta en Nueva York. Ustedes me
pueden preguntar: Y por qu se estudia el caos? Justamente, porque
el caos tiene lo que se denomina atractores extraos. S se podra
asegurar que en algn momento la trayectoria de un elemento pasa por
el atractor extrao, aunque no se puede determinar cundo. Es decir,
si uno le pre-gunta a un meteorlogo cundo va a llover, l le
contestar que se siente y espere, que en algn momento ocurrir. En
este sentido, el diseo puede entenderse como un sistema dinmico
cuando vara con el tiempo.
Qu es lo que hizo Mandelbrot cuando estuvo en IBM? Pregunt si
tenan registros de los precios de compra y venta de algn producto a
lo largo de los aos. La empresa le ofreci el registro del precio
del algodn. l se sent al lado de su operador y le pidi que
graficara los precios en un perodo de diez aos, luego de cinco y as
descubri que las curvas eran semejantes: es decir, tenan la misma
forma. Este descubrimiento fue una revolucin para la economa,
porque siempre se haba pensado que los precios eran im-predecibles.
Lo que descubre Mandelbrot es,
l supona que all se iba a encontrar con la proporcin urea, que
surge del pentgono, pero con lo que se encontr fue con una
proporcin diferente, que surge del octgo-no. As descubri un nmero
irracional que se us para el diseo de esas cpulas y que se denomina
nmero cordovs. Aqu, en la provincia de Crdoba, tambin se aplic, por
supuesto, en una iglesia.
El nmero de oro como la teora de los frac-tales son productos de
la observacin de los fenmenos naturales?As es. De la naturaleza
humana o vegetal, la naturaleza es increble. tanto en las
propor-ciones del rostro cuyas relaciones dan como resultado el
nmero de oro como en el crecimiento de los rboles o en la forma-cin
de las nubes: la naturaleza es el mejor ejemplo de la armona.
Podra pensarse, entonces, en la existencia de un plan maestro a
partir del cual fue cons-truido el universo?S. Evidentemente hay
principios matem-ticos que rigen la naturaleza. Cada da se
descubren ms cosas sobre el origen del uni-verso. Aunque sera
difcil decir que creo en Dios o en la teora de la relatividad.
respecto a eso, mi respuesta siempre va a ser que creo en algo
dinmico: creo que todas estas nocio-nes se pueden modificar,
cambiar, ampliar. Y s, creo que hay algo superior llmenlo como
quieran.
justamente, la autosemejanza o fractalidad en esas curvas que
definan la variacin del precio del algodn.
otro vnculo entre el diseo y la matemtica es la proporcin urea,
que encontramos tanto en la arquitectura antigua como en el diseo
de una tarjeta de crdito, un paquete de cigarrillos o, incluso, el
de muchos lo-gotipos. Cmo se puede explicar su vigencia de los
griegos a la actualidad?Porque es armnica. Seguramente, los
grie-gos conocan la frmula, la vean matemti-camente. En mi opinin,
la persistencia de la proporcin urea se debe a su belleza y armona.
Esta no es una condicin privativa del nmero de oro: existen otros
sistemas de proporciones como el Cordovs (con v) resultado de las
investigaciones de un arqui-tecto espaol, rafael de La hoz, al que
le encargaron un trabajo sobre las cpulas de las iglesias de la
regin de Crdova, Espaa.
08
07.08 La familia de los nmeros metlicos fue introducida por
Spinadel en 1997. Se trata de un conjunto infinito de nmeros
irracionales cuyo miembro ms importante es el nmero de oro. Siguen,
el de plata, bronce, etc. Estos son clave en la investigacin
cientfica sobre la estabilidad del sistema micro y macro bsicos que
va desde la estructura interna de una clula hasta una galaxia.
-
28 IFN9
CroNoGrFICAMArtA ALMEIDA
MArCELo MorN
t
i
inglaterra, 1852Paragonsamuel Fox
Desde China, el paraguas lleg a Europa en el siglo XVII. En
1823, el qumico Charles Macintosh desarro-ll la primera versin
impermeable, todava difcil de manejar con una estructura de madera
que pesaba5 kilos. En 1852, Samuel Fox invent el modelo Paragon,
que innov en un tipo de armazn de acero ms liviano. Las varillas
plegables y las mejoras en cuanto a la portabilidad llegaran recin
un siglo despus y, hasta entonces, todos los paraguas fueron de
color negro. Paragon evolucion en el tpico modelo ingls registrado
en la cultura popular como un icono: desde el filme Mary Poppins
hasta los Beatles, que lo eligieron para la tapa de su lbum Beatles
65.
argentina, 1966sombrillasamancio Williams
Un ejemplo vernculo de escala monumental es el de Amancio
Williams. Los primeros bocetos de estas sombrillas en forma de dos
bvedas cuadrangulares de 9 metros de dimetro comenzaron en 1939
mientras Williams trabajaba en proyectos de arquitectura
hospitalaria. En 1966, las estructuras de hormign integraron el
pabelln Bunge & Born construido para el Centenario de la
Exposicin Rural de Palermo. Al poco tiempo, el pabelln fue demolido
junto con las sombrillas. En 2000, Claudio Vekstein, discpulo de
Amancio, y Claudio Williams, su hijo, reconstruye-ron las
sombrillas como parte de un monumento-homenaje frente al Ro de la
Plata, en Vicente Lpez.
Estados unidos, 1969Paraguas plegabletotes
En 1923 se fund la compaa SoLo Marx en Ohio, que logr
popularidad con la fabricacin de las primeras botas de goma para
lluvia. El nuevo material, que reemplazaba al cuero, haca que las
botas fueran ms fciles y livianas de cargar. En 1961, Brad Phillips
compr la empresa y la llam Totes. Ocho aos despus, Phillips obtuvo
la primera patente por el diseo de un paraguas plegable que al
seguir el concepto de las botas minimizaba sus dimensiones con un
armazn retrctil y poda llevarse ms fcilmente que otros paraguas. En
1970, Totes vendi los primeros modelos porttiles en los Estados
Unidos. El paraguas plegable pronto fue un xito comercial.
China, 2000 a. C.Parasolesannimo
La necesidad bsica de protegerse contra el sol se resolvi con
una superficie convexa de papel, armazn y mango de madera. Esta
primera sombrilla china deriv en el paraguas moderno. Mientras que
en Oriente hay noticias del paraguas desde la antigedad, en Amrica,
se sabe de l desde el siglo XVII. Las hojas gigantes de la selva
servan para amortiguar la lluvia y el sol, como se lee en los
cuentos de la etnia zpara de la Amazona ecuatoriana. La versin
actual de los parasoles chinos es el modelo biodegradable de la
firma Brelli de Nueva York. Su diseo no solo soporta la lluvia y el
viento, sino que tambin previene la radiacin ultravioleta.
BaJo El aGua, CoNtra El sol
El paraguas es uno de los inventos ms antiguos, y an mantiene su
aspecto y funcionalidad como hace mil de aos. Recin en la ltima
dcada, la tecnologa los volvi aptos para el entretenimiento y la
interconectividad. Los das de lluvia ya no sern ms aburridos.
-
29
En tokio ya se puede pasear al resguardo de la lluvia mientras
vemos una pelcula. Pileus, un paraguas interactivo, adems de
transmitir vi-deos online, toma fotos y las sube a Facebook. Sus
diseadores, takashi Matsumoto y Sho hashimoto, del okude Lab de la
Keio Univer-sity, trabajan en este prototipo desde 2006. Ellos
aseguran que si nos perdemos porque estamos concentrados en el
filme, Pileus nos llevar a casa gracias a su sistema satelital. Con
los paraguas actuales tambin se pueden hacer llamadas y escuchar
radio. El Bluetooth Umbrella (2008), de Mikail Stawsky, es tec-
Estados unidos, 2009Nubrellaalan Kaufman
Una de las obsesiones de los diseado-res de paraguas fue dejar
libre la mano del sostn. Nubrella innov no solo en el tipo de
portabilidad (en vez de sostenerse con una mano, este paraguas se
cuelga como una mochila), sino que tambin especul con la forma de
la burbuja. Kaufman pens en distintos usuarios, por ejemplo,
fotgrafos profesionales o quienes practican trekking. En ambas
actividades, las dos manos tienen que estar disponibles para
sostener la cmara o para hacer palanca si se necesita ascender una
superficie. El paraguas japons Katabrella tambin libera las manos
gracias a un sujetador ajustable en forma de espiral que se adapta
al hombro del usuario.
Estados unidos, 2010dual-BrellaHammacher schlemmer
Antes de 1678 los varones no usaban paraguas. Ese ao, el ingls
Jonas Hanway fue el primero que se anim. En sus comienzos, fue un
objeto femenino de lujo para una elite que quera estar a la moda.
Dual-Brella, lanzado como el paraguas para los amantes, super la
diferencia de gnero que haba habido en el comienzo: bajo una misma
superficie una pareja puede caminar sin mojarse. Su cavidad se
ajusta a las estaturas de los usuarios y es lo suficientemente
grande como para contener las distintas velocida-des de marcha y el
balanceo de los brazos. Segn la publicidad de Dual-Brella, este
modelo es ideal tambin para la madre y el hijo.
Pases Bajos, 2011smart ssenz
Esta lnea inteligente de paraguas de bolsillo nunca se rompe.
Senz, adems, abandon la tpica superficie redonda que se ve desde la
posicin cenital. Sobre la idea de juventud, moda y diversin elabor
una original paleta de colores y estampados. Las estadsticas de
Senz muestran cmo el descarte de paraguas en el mundo asciende a
mil millones de unidades por ao. Debido a su diseo aerodinmico, su
modelo Smart S es indestructible y capaz de resistir la fuerza del
viento a una velocidad de 80 km/h. Esta innovacin hace al paraguas
ms sustentable y evita que se convierta rpidamente en basura. Smart
S dura para toda la vida.
taiwn, 2012Escudo de lluvialin min-Wei y liu li-Xiang
Escudo de lluvia que cubre el cuerpo ms all de la cabeza,
llegando hasta la cintura. Este prototipo, ganador de un Red Dot,
combate el agua que cae de manera oblicua, mientras que los otros
paraguas, en general, estn pensados para la cada vertical. La
ausencia del mango permite que el escudo se pliegue como un papel y
sea ms fcil de guardar. En el final de esta serie, que empez en
China, el Air Umbrella, de Je Sung Park y Woo Jung Kwon (2012),
merece una mencin especial. Inspirado en el medio ambiente, el
prototipo es un pequeo modelo de energa elica: un tubo hueco que
aspira el aire por un extremo y lo sopla hacia arriba por el otro,
generando una barrera entre nosotros y la lluvia.
nolgicamente ms ambicioso que cualquier gadget usado para el
espionaje en la guerra fra y podra estar en la valija de James
Bond. Con una misma mano, se lleva el paraguas mientras se pulsa un
botn para responder la llamada.
El Ambient Umbrella (2007) del Media Lab del MIt se parece ms a
un parte meteo-rolgico que a un paraguas clsico. Con una luz en el
mango, nos avisa si est por llover y si se debe salir o quedarse en
casa. Si el paraguas naci para dosificar el exceso de luz y de agua
y controlar as el impacto de la naturaleza sobre nuestro cuerpo, en
la actualidad este le
permite alcanzar su mximo sueo: no mojar-se. El NanoNuno (2006)
utiliz la nanotec-nologa para elaborar un tejido sinttico que copia
las mallas de las hojas del loto indio, que rechaza el agua y la
humedad. De este modo, el nanomaterial imita a la naturaleza
cuando, para protegerse de algn organismo que le resulta ajeno, lo
expulsa. Si se sacude, Nano-Nuno queda seco al instante. Aunque los
paraguas del siglo XXI solo parecen exaltar su perfil ms
tecnolgico, este objeto cotidiano naci como una rudimentaria
sombrilla en China hace ms de dos mil aos.
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30 IFN9
Como un trazado en la arena, la fina lnea que distingue
naturaleza de artificio se difu-mina con cada nueva oleada de la
tcnica. Y en cada retirada, quedan expuestos nuevos objetos,
objetos tcnicos que se recelan como si provinieran de las
profundidades de un mar ajeno e inaccesible. Es propiedad de los
objetos tcnicos interpelar el fondo de lo humano: adems de ser la
manifestacin del sueo del hombre singular que los alumbra, cada uno
de ellos es la sedimentacin de ciertos usos sociales, de ciertos
anhelos co-lectivos y de aquellos relatos ficcionales que
anticiparon, a veces a lo largo de siglos, su aparicin. Una relacin
amorosa se teje desde tiempos inmemoriales entre el hombre y su
mquina. A veces se expresa mediante el tacto, cuando la mquina es
herramienta. En otros casos, como en la reciente pelcula Her, de
Spike Jones, del fondo de la mquina surge una entidad perturbadora.
En un ob-jeto tcnico se dejan intuir las derivas de la
cultura y el tenor de la relacin del individuo con el mundo.
Condensa proyecciones que lo convierten en un prisma donde se
bosquejan las nuevas figuras de lo humano.
Esta es la razn por la cual objetos tcni-cos muy recientes
tienen la potencia de poner en jaque posiciones muy afianzadas en
la cul-tura occidental, entre ellas las que sostienen una nocin de
hombre esencial y prstino, incontaminado de sus tcnicas. Esta
posicin supone que primero estuvo el hombre como
animal dotado de razn, y luego el reino de las tcnicas, abierto
por l para docilizar y modelar al mundo en funcin de su habitar.
Los objetos tcnicos seran entonces un plus sobre el mundo, a
excepcin de unas pocas prcticas tendientes a remediar
insuficiencias biolgicas evidentes. Esa visin del hom-bre y de sus
tcnicas supone que el hombre domina a sus mquinas y mantiene con
ellas relaciones instrumentales, que el mejor uso de la mquina es
servir al hombre, pero sin
ENFoQUESMArGArItA MArtNEz t
HumaNo EN EXCEso
Cyborgs, impresin de rganos, protsica: el cuerpo est cada vez ms
expuesto a la tcnica y encarna, como ningn otro soporte del mundo
natural, el conflicto entre lo humano y lo artificial. Ambas
categoras hoy confluyen y perfilan una nueva tica para el prximo
hombre.
01
-
31
sobrepasar la raya atinente a su funcin y a su lugar. Sin
embargo, cuando el objeto tcnico se emancipa al punto de fundirse
con el cuer-po, como en el caso de la prtesis sensible touch
Bionics (un elemento biocompatible capaz de transmitir sensaciones
a travs de impulsos elctricos ledos por el sistema ner-vioso), ese
presupuesto hace aguas al quedar en evidencia una tercera zona
indistinguible que supera el dualismo hombre-mquina.
el molde de la naturalezaEs interesante observar cunto se
vincula el linaje clsico de consideraciones sobre la tcnica con dos
antiguos fantasmas que atraviesan la cultura occidental, y que ya
haba detectado el filsofo francs Gilbert Simondon: por un lado, el
temor a una posi-ble deshumanizacin de un hombre que estu-viera
demasiado en contacto con la mquina; por otro lado, el temor a que
ese hombre se viera sojuzgado por mquinas emancipadas y
dotadas de una autonoma capaz de revertir el esquema amo-esclavo
con el cual l mismo pens el reino de su creacin. Si se concibe al
humano como amo y seor de sus mquinas, ellas quedan dispuestas para
un buen o un mal uso. Desde all se enarbola la vara moral que
siempre aparece para tomar medida de las tcnicas.
Lo que demuestran los nuevos objetos y prcticas tcnicas es que
esa vara moral forjada en la modernidad resulta ahora insuficiente.
Y que esa lnea que separaba na-turaleza y artificio, que se borraba
con cada revolucin tecnolgica, pero que tambin era vuelta a trazar,
hoy no tiene un curso claro. Se presenta un entendimiento entre la
ma-teria viva y la mquina que no son nuevos ni como anhelo ni como
logro. Lo que es com-pletamente nuevo es la escala de esta
coope-racin, la fineza de este entendimiento, y el hecho de que se
declare sin ambages como el horizonte de lo prximo humano.
Antiguas
01 Olivier Goulet (Francia). SkinBag Domestic Slough
(2004-2011), Olivier Goulet (goulet.free.fr/skinbag.net). Piel
sinttica (rgano externo), segn Goulet ah vive lo natural y lo
artificial.
02 Intimate: Connexion 2 (2005), ensayo fotogrfico desde una
perspectiva crtica de gnero,
Olivier Goulet (goulet.free.fr).03 Studio Libertiny (Holanda).
La
insoportable levedad (2010).Tom Libertny moldea cuerpos con
abejas, cera, acero inoxidable, vidrio y resina.
Fotografa: Jos Kottmann.04 Honeycomb Vase (2007),
diseado por las abejas bajo el enfoque del grown up materials.
Fotografa: Raoul Kramer.
02
03 04
Lo que demuestran los nuevos objetos y prcticas tcnicas es que
esa vara moral forjada en la modernidad resulta ahora
insuficiente.
Ser hacedor de rganos es un paso ms en el camino que se forja la
inteligencia hacia la carne. El proceso entero sera imposible sin
las mquinas.
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32 IFN9
tecnofobias se actualizan a partir del poder revulsivo de las
formas y se manifiestan como reacciones virulentas cuando una
estti-ca maqunica pretende cubrir una esttica considerada ms amable
o ms humana. Las tecnofobias reaccionan ante el presupuesto de que
la intervencin tecnolgica hara perder la forma de lo humano. No en
vano la tradicin occidental comienza, en griego, definiendo forma
como eidos. El miedo a la forma es el miedo a lo oculto bajo la
forma, a una idea que no se sabra discernir, como si su artfice
fuera un demiurgo enloquecido.
Imposibilidad, entonces, de sealar ta-jantemente qu es lo
genuino de lo humano, qu es subjetivo, qu es maqunico, qu es diseo
natural y qu es producto del artificio que significa toda tcnica.
As sucede que el bioarte y ciertas prcticas del diseo no solo
trabajan con materiales biolgicos, sino que adems se inspiran en
formas naturales para expresar el eidos de un objeto tcnico. Es el
caso de la silla con forma de embrin, de Marc Newson, en donde el
artista modela en funcin de un diseo natural revalorizado como la
sabidura de siglos de un destilado espontneo, sugiriendo una
continuidad entre la forma de lo viviente y la forma racio-nalizada
por el logos.
Aristteles sealaba en la tica a Nic-maco que el rasgo distintivo
del producto de la techn era no estar en el mundo ni por naturaleza
ni por necesidad. A diferencia del panal, sin el cual la abeja no
podra vivir, la
silla humana integra ese grupo de creaciones que hacen la vida
ms amable, pero que no son imprescindibles. En su habitar
suntua-rio, el hombre vuelve natural el artificio. Las abejas, en
cambio, pareceran condenadas a su panal, y por lo tanto su panal no
es invencin. Ahora bien, ocurre que un grupo de artistas orienta
esta creacin biolgica no inventiva hacia formas que siguen las
in-ventivas formas soadas por el hombre: Stu-dio Libertiny
suministra a las abejas materias in-formadas sobre las cuales, sin
pensarlo, pero tambin sin poder evitarlo, los insectos modelan su
panal, dando como resultado diseos de cera de formas caprichosas y
posi-blemente incognoscibles para la abeja misma. Las abejas, en
esta experiencia, parecen desviadas de su hacer natural. Pero un
panal que siguiera el contorno de un tejado, como se vera en
cualquier rincn de la campia, no sera menos artificial, ni es menos
artifi-cial la creacin de formas artsticas porque la
lgica estructurante provenga de una cosa dada natural, como es
el caso de las obras de Paul W. K. rothemund realizadas a partir de
algoritmos del ADN. Aqu se trata, en ltima instancia, de la
artificialidad o la naturalidad del cdigo de lo viviente y de su
manifestacin en una forma.
Hacer la maravillaNaturaleza y artificio quedan anudados desde
la bsqueda de un cdigo comn de expresin y entendimiento. En efecto,
si hay un lugar en donde la distincin entre naturaleza y artificio
ofrece configuraciones asombrosas es el campo de la protsica. Una
prtesis no solo es un aditamento externo con fines de potenciacin o
reemplazo de una parte del cuerpo deficiente o ausente; una prtesis
es cualquier elemento tcnico que permita que el cuerpo siga
llevando adelante un desenvolvimiento considerado natural. De all
el jaque a la distincin entre tcnica y
05 Eyeborg Project (Estados Unidos). Rob Spence es un cineasta
que utiliza una prtesis en su ojo con una cmara de video inalmbrica
incorporada a su cuerpo que le permite una visin general del
entorno y, a su vez, parpadear.
06 Phil Bowen fue el primer cientfico que dise una prtesis
ocular electrnica; luego, Kosta Grammatis desarroll la primera
cmara inalmbrica dentro de una prtesis ocular, con la tecnologa de
RF-Links.com.
07 En la actualidad, el equipo de Eyeborg Project prepara una
eyecam que ya parece un ojo real.
05 06
07
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33
una prtesis una capacidad corporal, menos natural tiende a
verse; cuanto ms reem-plaza una funcin natural del cuerpo, ms
natural tendemos a considerarla.
La prtesis reviste el inters de ser ella misma un objeto tcnico.
Y entonces nos preguntamos qu significa que en lugar de fabricar un
objeto tcnico protsico, nuevos modos de expresin se refieran a
imprimirlos en 3D. Entre otras posibilidades, la impre-sin 3D se
proyecta en un futuro inmediato como un medio de produccin de
rganos para transplantes. Imprimir en lugar de fabricar supone un
aadido de sentido adicional: la impresin 3D trabaja a partir de la
superposicin de capas de materia, lo cual
naturaleza: aunque estuviramos dispuestos a aceptar que un
exoesqueleto para alguien completamente impedido del movimiento
mo-tor como el diseado por Miguel Nico-leis es el grado sumo o el
perfeccionamiento metafrico de una muleta, menos sencillo nos
resultara pensar que un medicamento crnico es una prtesis qumica
dosificada a nivel interno. Lo mismo sucede con otras prtesis
internas de dimensin fsica (marcapasos, chips acsticos como los
empleados en los im-plantes cocleares, y en un caso extremo en su
singularidad el chip para la visin, del Eyeborg Project encabezado
por rob
