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Imagen y Sonido
EL FORMATO EN EL CINE
Imagen y Sonido
EL FORMATO EN EL CINE
Departamento de Tecnología – IES Villablanca
1 CÓMO ES UNA PELÍCULA?1. ¿CÓMO ES UNA PELÍCULA?
La película de cine es una cinta larga de… hasta 1950 celuloide (nitrato de celulosa con … hasta 1950 celuloide (nitrato de celulosa con
emulsión de gelatina-bromuro). a partir de 1950 triacetato de celulosa (non … a partir de 1950 triacetato de celulosa (non-
flam, es decir, no inflamable), cuyo uso fue obligatorioa partir de entoncesa partir de entonces.
Posteriormente films de vinilo y plástico (como Posteriormente, films de vinilo y plástico (comolos de las cintas de vídeo) más resistentes.
Soportes digitales.
1 CÓMO ES UNA PELÍCULA?1. ¿CÓMO ES UNA PELÍCULA?
El formato clásico del cine, el más utilizado desde los tiempos del mudohasta los años cincuenta, es el que se obtenía usando película de 35 mm
í 3(es decir, el rollo de celuloide tenía una anchura de 35 mm), con unaimagen de 24 x 18 mm en formato 1:33 : 1.
2 EVOLUCIÓN DEL FORMATO2. EVOLUCIÓN DEL FORMATO
Llegada del sonoro
Grabación de la pista óptica de Grabación de la pista óptica desonido en el lateral izquierdo del
ll j l frollo, justo entre el fotograma ylas perforaciones de arrastre pReducción de la película estándarde 35 mm en unos 2´5 mm parade 35 mm en unos 2 5 mm parala banda sonora.
2 EVOLUCIÓN DEL FORMATO2. EVOLUCIÓN DEL FORMATO
Llegada del sonoro
Formato de pantalla resultante casi cuadrado,de dimensiones exactas variablesde dimensiones exactas variables.
1931: los magnates del cine decidenestandarizar el formato de sus películas (aspectp ( pratio) normalización a la escala 1.37:1(dimensiones de imagen de 21 x 15´3 mm),( g )empleada mayoritariamente hasta los añoscincuenta (formato ASF).( )
3 EL FORMATO PANORÁMICO3. EL FORMATO PANORÁMICO
Orígenes vacilantes:
1900: Cineorama 10 proyectores sincronizados 1900: Cineorama 10 proyectores sincronizadossobre una pantalla cilíndrica que envolvía alpúblico PROHIBIDO POR SEGURIDAD (peligro depúblico. PROHIBIDO POR SEGURIDAD (peligro deincendio).
Años 30: experimentación con formatos Años 30: experimentación con formatospanorámicos (Grandeur) fracaso por el coste einstalaciones que suponíaninstalaciones que suponían.
4 EL CINERAMA4. EL CINERAMA
1952: nacimiento oficial del formatopanorámico con el estreno en Cinerama de lapanorámico con el estreno en Cinerama de lapelícula documental Esto es Cinerama (MerianC. Cooper, Michael Todd, Fred Waller).
https://www.youtube.com/watch?v=gDvYeODsH-g
https://www.youtube.com/watch?v=DWgG5ioX_sA
4 EL CINERAMA4. EL CINERAMA
Funcionamiento:
Utilización de: 3 cámaras sincronizadas 3 cámaras sincronizadas Celuloide estándar de 35 mm Objetivos de gran angular.j g g
Combinación de los ángulos de las tres cámarascomo si fuesen una sola y proyección por 3proyectores sincronizados sobre una pantallarectangular y cóncava gigante con una curvatura derectangular y cóncava gigante, con una curvatura de146 grados efecto semienvolvente y aspectratio de 2 59:1ratio de 2.59:1.
4 EL CINERAMA4. EL CINERAMA
Comparación de ASF sobreimpreso en pantallade Cineramade Cinerama
(Solo ante el peligro –Fred Zinnemann, 1952- sobre la película E t Ci M i C C G th F it h 1952 )Esto es Cinerama –Merian C. Cooper, Gunther von Fritsch, 1952-)
4 EL CINERAMA4. EL CINERAMA
En cada fotograma había 6 perforaciones en lugarde las 4 habituales con lo que la velocidad dede las 4 habituales, con lo que la velocidad deproyección era de 26 imágenes/segundo en vezde las 24 imágenes/segundo normales.
Sonido estereofónico, siete pistas magnéticasindependientes grabadas en una cuarta películaindependientes, grabadas en una cuarta películade 35 mm perfectamente sincronizada con losproyectores de imagen.
D fi i ió d i lid d d id i Definición de imagen y calidad de sonido superior.
4 EL CINERAMA4. EL CINERAMA
4 EL CINERAMA4. EL CINERAMA
Problemas:I lí d f i Imagen: líneas, deformaciones…
Coste (realización y exhibición). Coste (realización y exhibición).
5 EL CINEMASCOPE5. EL CINEMASCOPE
1953: rodaje del primer film en CinemaScope (20thCentury Fox), Cómo casarse con un millonario (JeanN l ) P i 1954 (L ú i dNegulesco). Primer estreno en 1954 (La túnica sagrada–Henry Koster-).
Funcionamiento:
Rodaje: empleo de lentes anamórficas en los objetivosde las cámaras, que permitían registrar, sobre unade las cámaras, que permitían registrar, sobre unapelícula estándar de 35 mm, una imagen que abarcabaun campo mucho más extenso mediante un proceso de
ócompresión.
Proyección: instalación de una lente de descompresión Proyección: instalación de una lente de descompresión.
5 EL CINEMASCOPE5. EL CINEMASCOPEImagen que simula un negativo o positivo de TheImagen que simula un negativo o positivo de TheRobe (La túnica sagrada), representando lacompresión anamórfica (x2) en un negativo de3535mm.
Representación de la misma imagen, empleando lalente descompresora de proyección, de modo que seobtiene una imagen panorámica y sin compresión.obtiene una imagen panorámica y sin compresión.
5 EL CINEMASCOPE5. EL CINEMASCOPE
Ventajas:
Empleo de 4 perforaciones por fotograma y una velocidadde 24 imágenes por segundo.
Sonido: 4 pistas magnéticas independientes en 35 mm(canales izquierdo, central, derecho y surround). Para evitar( q , , y )tener que grabar las pistas de sonido en una películaindependiente de 35 mm, se sacrificó relación de aspectode imagen recortándola de los 2 66:1 iniciales a 2 55:1de imagen, recortándola de los 2.66:1 iniciales a 2.55:1,con lo cual se ganaba espacio en el rollo de celuloide parainsertar la banda sonora.Para mantener el sistema monofónico en los cines, sedecidió volver a cortar a 2.35:1.
5 EL CINEMASCOPE5. EL CINEMASCOPE
Inconvenientes:
El principal defecto erauna ligera distorsión queuna ligera distorsión quese producía en el centrode la pantalla lo quede la pantalla, lo queprovocaba que la imagenen esa zona quedara algoen esa zona quedara algoaplastada. Ni siquiera elempleo de pantallasempleo de pantallascurvas lograba eliminardel todo este fallo.
5 EL CINEMASCOPE5. EL CINEMASCOPE
6 OTROS FORMATOS VISTAVISION6. OTROS FORMATOS: VISTAVISION
Sistema desarrollado por Paramount. Primerapelícula en VistaVision: White Christmas (1954).p ( )
Bases: Bases:
Diseño de un sistema mediante el cual elnegativo se desplazaba en sentido horizontal porl á l d ti l tla cámara, en lugar de verticalmente como erahabitual. Con esto se conseguía incrementar el
ú d f i f t g h t 8número de perforaciones por fotograma hasta 8,el doble que las 4 habituales.
6 OTROS FORMATOS VISTAVISION6. OTROS FORMATOS: VISTAVISION
Ventajas:
El área de negativo empleado por fotograma era mayor,con lo que se obtenían imágenes de gran calidadcon lo que se obtenían imágenes de gran calidad,manteniendo la velocidad de proyección en 24fotogramas por segundofotogramas por segundo.
ó No eran necesarias las lentes anamórficas quecomprimiesen la imagen en el negativo, que seguíai d l á d d 35 l f ili b lsiendo el estándar de 35 mm, lo que facilitaba que la
relación de aspecto durante la proyección pudiesei t l l 1 66 1 1 96 1variar entre las escalas 1.66.1 y 1.96.1.
6 OTROS FORMATOS VISTAVISION6. OTROS FORMATOS: VISTAVISION
7 EL PANAVISION7. EL PANAVISION
Finales de los 50: Darryl F. Zanuck (20thCentury Fox) encarga a PanavisionCentury Fox) encarga a PanavisionIncorporated unas nuevas lentes que
li i l di t ió d i g d leliminaran la distorsión de imagen delCinemaScope Mejora de la calidad y nitidezde la imagen.
Ventaja: se hizo innecesario el empleo depantallas cóncavas para proyectar los films Ahorro para los exhibidores.o o pa a os e b do es
7 EL PANAVISION7. EL PANAVISION
7 EL PANAVISION7. EL PANAVISION
1958: en casi todas las películas rodadas enCinemaScope comienza a insertarse en losCinemaScope comienza a insertarse en lostítulos de crédito el logo «Filmed inPanavision», cuya técnica se impusorápidamenterápidamente.
La última película filmada con las lentesC S foriginales del sistema CinemaScope fue F de
Flint (Gordon Douglas, 1967).t (Go do oug as, 96 )
7 EL PANAVISION7. EL PANAVISION
Panavision Inc. consiguió que su formatopanorámico normal, el que desarrolló a partirp , q pdel CinemaScope de la Fox, pasara a ser el estándar del cine.
Todavía hoy es el formato más utilizado en el mundo.
8 OTROS SISTEMAS O FORMATOS8. OTROS SISTEMAS O FORMATOS
La última bala (James Neilson, 1967)
Oklahoma (Fred Zinnemann, 1955)
Por un puñado de dólares (Sergio Leone, 1964)
9 CRONOLOGÍA9. CRONOLOGÍA
9 CRONOLOGÍA9. CRONOLOGÍA
10 PROBLEMAS DEL FORMATO TELEVISIVO10. PROBLEMAS DEL FORMATO TELEVISIVO
https://www youtube com/watch?v=p TVxIfl UIhttps://www.youtube.com/watch?v=p_TVxIfl_UI
La legión invencible (John Ford, 1949)
La legión invencible (John Ford, 1949)
La legión invencible (John Ford, 1949)
La legión invencible (John Ford, 1949)
La legión invencible (John Ford, 1949)
La legión invencible (John Ford, 1949)
La legión invencible (John Ford, 1949)
La legión invencible (John Ford, 1949)
Versión recortada de Un perro andaluz: https://www.youtube.com/watch_popup?v=hZeu58twdHQ
Versión restaurada de Un perro andaluz: https://www.youtube.com/watch_popup?v=o7xTjeLG5SM&t=95s
