Embed Size (px)
Citation preview
CHAMBERENSEMBLEATENAY
ImágenesVientos
y
DONpara
2005
En el año 2005 se cumplencuatrocientos años de
la primera edicióndel Quijote.
Deseamos transmitir alos amigos de la músicala relevancia y alegría
de esta conmemoración.
CHAMBERENSEMBLEATENAY
ImágenesVientos
y
DONpara
No se trata sólode un conciertode música clásica.
Imágenes y Vientoses un espectáculo audiovisualy teatral en el que
la músicala narraciónlas imágenesevocan en el públicoel espíritu generoso,cándido, aventureroy enamorado del personajenovelesco más universalde todos los tiempos:
Don Quijotede la Mancha.
ImágenesVientos
y
DONpara
CHAMBERENSEMBLEATENAY
La proyección visualdescubrirá al públicodetalles, lugares y paisajesen los que imaginarla presencia deDon Quijote ysu fiel escudero.
La música evocarála personalidad universaldel hidalgo manchego,y recreará las complejasrelaciones de su almacon el cotidano convivirde sus contemporáneos.
Componentes:
DirectorNarradorSaxofón sopranoSaxofón alto (3)Saxofón tenor (3)Saxofón barítonoSaxofón bajoClavecín
Duración del concierto:
80 minutos
Escenario:
20 mts2
Acompañamiento:
Voz de narraciónProyección visual coordinada
(I)
(II)
Primera parte
Suite de Don QuijoteGEORG PHILIPP TELEMANN
1 Obertura2 El despertar de Don Quijote3 Ataques a los molinos de viento4 Suspiros de amor por la princesa Dulcinea 5 Sancho Panza manteado6 El galope de Rocinante
El galope del burro de Sancho7 El descanso de Don Quijote
Segunda parte
El Hombre de la ManchaMITCH LEIGH
(Selección)
(I)
ImágenesVientos
y
DONpara
Suite
PrimeraPARTE
QuijoteDON
PhilipTelemann
GeorgCHAMBERENSEMBLEATENAY
la primacía a la comunicación y ala simplicidad, razón por la cualestuvo en su época, incluso, mejorconsiderado que el propio JohanSebastian Bach.
La Suite de Don Quijote contieneuna serie de escenas hábilmenteescogidas que describen, a excep-ción de la obertura, los episodiosmás característicos de la obra deCervantes.
La obertura, con su ritmo marcadoinicial (característico de un allegrorápido y animado), no contieneningún motivo que se desarrolle enla obra, a excepción de las vertigi-nosas escalas descendentes en lasegunda sección de la obertura, quehacen alusión a la tremenda angus-tia de Sancho descrita un poco mástarde en la suite. El resto de losmovimientos son de carácter muydescriptivo y con un gran derrochede frescura e imaginación. Y es queTelemann pertenecía, por la mo-dernidad de su espíritu, a la ilustra-ción, la cual se concretaba musical-mente en el lema “Más imagina-ción que contrapunto”.
La figura de Don Quijote sir-vió de fuente de inspiraciónpara dos de las obras deTelemann: la ópera DonQuijote estrenada en 1761, yuna suite de ocho movimien-tos para orquesta de cuerda ybajo continuo, que es la obraque abordamos en éste pro-grama.
Toda su vida Georg Philipp Tele-mann tuvo una gran predilección porla suite para orquesta. Hoy día seconservan 130, aunque se cree quecompuso cerca de 1000. La SuiteBurlesca de Quixotte (ortografía utiliza-da por Telemann para “DonQuijote”) en Sol Mayor, pertenece aeste género de piezas.
Telemann se sintió muy atraído porlas aventuras absurdas del caballeroandante, de su viejo caballo Rocinante,de su fiel escudero Sancho Panza…; ycompuso ambas obras fiel a su estilo,con una gran naturalidad que le per-mitía llegar fácilmente a un públicomuy amplio. En este aspecto fue ungran innovador, al conceder en su obra
hombreMitch
Autor del libreto: Dale Wasserman
Leigh
LaManchade
El
(II)SegundaPARTE
Parte la representación cuando Miguel deCervantes es encerrado en una carcel deSevilla para ser juzgado por laInquisición. Entre sus enseres lleva unmanuscrito voluminoso, un libro escritopor él. Algunos convictos tratan de qui-tarle sus pertenencias y, al toparse con elmanuscrito, pretenden arrojarlo al fuegopues están convencidos de que carece devalor. Cervantes intenta proteger su obraretándoles: se defenderá en un juicio quelos presos le proponen. Si lo pierde per-derá el manuscrito para siempre; mas sigana, recuperará su mejor obra. A partirde este momento, Cervantes relata suDon Quijote en diversas secuencias:
Don Quijote y Sancho se topan con unos moli-nos de viento, a los cuales el primero confundecon gigantes. Tras salir mal parado el caballero, sedejan caer en una venta, donde se encuentraAldonza, a la que Don Quijote llamará Dulcinea.Ante la joven, el hidalgo se enamora. La familiade Alonso Quijano, preocupados por su salud yjuicio, piden ayuda al cura y organizan una bús-queda en la que intentarán recuperarlo.
En la venta, Sancho comenta a Aldonza los pro-pósitos de su amo, Don Quijote. A la mañanasiguiente, parten y topan con un barbero que
lleva consigo un objeto del oficio. Don Quijotelo cree sumamente valioso y lo confunde con elDorado Yelmo de Mambrino, el cual da un podersobrenatural a los caballeros de buen corazón.
Don Quijote y Sancho regresan a la venta, dondees armado caballero, con el sobrenombre de “ElCaballero de la Triste Figura”. Aldonza es ataca-da y violentada por unos arrieros. Con amarguray desprecio hacia los hombres, rechaza a DonQuijote.
La familia de Alonso Quijano encuentra al hidal-go. Mediante trucos y artimañas de simulación loengañan propiciando su regreso. Don Quijote sedesmaya; y cuando despierta, se encuentra en lacama de su casa. Ha perdido la memoria y norecuerda nada de sus aventuras. Más tarde llegaAldonza, que suplica a Alonso Quijano volver aser Don Quijote, pues la bondad de éste es muyimportante para ella. Don Quijote recobra lamemoria gracias a los cantos de Dulcinea; pero laagitación del juicio lo enferma, provocándole lamuerte.
De nuevo en la carcel, Miguel de Cervantes reci-be el perdón de los presos, maravillados por elargumento de la obra. En el movimiento final,Dulcinea canta su famoso “El sueño Imposible”,que trata sobre el ideal perseguido por Don Qui-jote, basado en el elogio del bien y de la fantasía.
ImágenesVientos
y
DONpara
CHAMBERENSEMBLEATENAY
Vicente Toldos GallegoDIRECTOR MUSICAL
Nace en Villanueva de Alcardete (Toledo). Estudia con Manuel Miján en el Real ConservatorioSuperior de Música de Madrid, donde obtiene el Premio de Honor Fin de Carrera. De 1989 a 1993amplia sus estudios con Jean-Marie Londeix.
Colabora con la Orquesta Nacional de España, Filarmónica de Madrid y con la Orquesta Sinfónica deRTVE, con las que ha intervenido en más de medio centenar de conciertos, tanto en España como engiras realizadas por Suiza, Francia, Portugal, México, República Dominicana, Argentina, Brasil, etc. Hasido miembro del Cuarteto Orpheus y del Grupo XXI de Saxofones.
Actualmente colabora con los grupos Cámara XXI, Gounod y Grupo Finale. Como solista ha interve-nido con la Orquesta Andrés Segovia y con la Orquesta del Mediterráneo. Ha participado en numero-sos festivales y eventos de música contemporánea (Festival de Estrasburgo, Alicante, Bilbao, Sevilla ySegovia); conciertos en el Auditorio Nacional, Círculo de Bellas Artes y Centro de Arte Reina Sofía deMadrid. Ha participado en el XXI Congreso Mundial del Saxofón.
Ha grabado un CD de música electroacústica y saxofón, producido por la Comunidad de Madrid. Enla actualidad es profesor del Conservatorio Profesional de Música de Alcalá de Henares (Madrid).
CHAMBERENSEMBLEATENAY
Javier SánchezSAXOFONES SOPRANO Y ALTO
Profesor del Conservatorio de Ávilay Escuelas de Música de Consuegra y Villacañas
Jesús de los RíosSAXOFONES SOPRANO Y ALTO
Estudios Superiores de saxofón
Luis OrtizSAXOFÓN ALTO
Profesor de la Escuela de Música de Alcazarde San Juan y de las Escuelas Ágata Villaverde y Maestro Barbieri de Madrid
Pedro Pablo CámaraSAXOFÓN ALTO
Estudios Superiores de saxofón
Juan Florencio Casas SAXOFÓN TENOR
Profesor del Conservatorio de Valdepeñasy Escuela de Música de Manzanares
Jaime Manzano SAXOFÓN TENOR
Estudios Superiores de saxofón
Juan José Serí SAXOFÓN TENOR
Estudios Superiores de saxofón
Franciso González SesarinoNARRADOR
Nació en Siles (Jaén). Afincado desde hace varios años en Alcázarde San Juan, comparte su oficio de profesor con una entrega totalal arte escénico y musical. Realiza sus estudios musicales en el RealConservatorio Superior de Madrid donde recibe la formación demaestros tan prestigiosos como el concertista Rafael Solís y elcompositor Antonio Barrero, para posteriormente trasladarse alConservatorio de Música de Albacete con el profesor SalvadorLópez Belmonte.
Estudia Arte Dramático con el insigne actor Manuel Dicenta yfunda el grupo de teatro Alcázar TCE, con el que recorre granparte de la geografía nacional, recibiendo éxitos y críticas excelentesde público y prensa. En su labor teatral como actor y director haconcursado en varios certámenes de ámbito nacional como elArcipreste de Hita, Vegas Bajas, Corral de Comedias y otros variosen las provincias de Jaén, Ciudad Real, Valencia, Cuenca, etc.Cuenta entre sus trofeos con dos Premios Nacionales de interpreta-ción conseguidos con la obra Retrato de una dama con perrito y variostrofeos de dirección y agrupación con otras obras de Valle-Inclán,García Lorca, Francisco Nieva y Jean Anouilh.
En su faceta musical fundó con sus primeros componentes la CoralPolifónica de Alcázar siendo su primer director y realizando variosconciertos como solista de piano y acompañando a Mary Monrealen su linea de mezzosoprano con un selecto repertorio de obras deManuel de Falla, Chopin, Schubert, Brahms, etc. Interpretó la parteteatral de la obra de Beethoven Egmont junto a la soprano María delCarmen Subrido (Premio Nacional de Canto) y la OrquestaSinfónica La Mancha, bajo la dirección de José Ramón Monreal.
Sergio AlbaceteSAXOFÓN BARÍTONO
Profesor del Conservatorio de Jaén
Javier AlbercaSAXOFONES BARÍTONO Y BAJO.Profesor del Conservatorio de Alcazar de San Juan–Campo de Criptana escuelas de música de Herencia y de Villamayor de Santiago
Eusebio Fernandez-VillacañasCLAVECÍN Y PIANO
Profesor del Conservatorio de Alcalá de Henares
CHAMBERENSEMBLEATENAY
Contacto:
Chamber Ensemble Atenay
Javier Sánchez / 630 230 514Javier Alberca / 696 907 476
Alcázar de San Juan
ImágenesVientos
y
DONpara
2005
