PERUSAL SCORE

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In memoriam, para oboe solo

In Memoriam, para oboe solo, nace de la lectura y reflexión del libro El hombre en busca de sentido del escritor y psiquiatra Viktor E. Frankl, en el que narra su terrible experiencia como prisionero en Auschwitz. Por tanto, esta pieza musical se convierte en homenaje extensible a todas las víctimas del holocausto nazi.

En In Memoriam el oboe llena de una atmósfera melancólica el espacio sonoro de una manera incluso hiriente que se torna en un desenlace de paz y reflexión sobre el hombre, en su vertiente más existencial.

In memoriam, per a oboè sol

In Memoriam, per a oboè sol, neix de la lectura i la reflexió del llibro El hombre en busca de sentido de l’escriptor i psiquiatra Viktor E. Frankl, en el qual narra la seva terrible experiència com a presoner a Auschwitz. Per tant, aquesta peça musical es converteix en un homenatge extensible a totes les víctimes de l’holocaust nazi.

A In Memoriam l’oboè omple l’espai sonor d’una atmosfera melancòlica, d’una manera fini tot feridora que es transforma en un desenllaç de pau i reflexió sobre l’home, en la seva vessant més existencial.

In memoriam, for solo oboe

In Memoriam, for solo oboe, was born from the reading and reflection of the book El hombre en busca de sentido [The man in search of meaning] of the writer and psychiatrist Viktor E. Frankl, in which he narrates his terrible experience as a prisoner in Auschwitz. Therefore, this musical piece becomes an extendable homage to all the victims of the Nazi holocaust.

In In Memoriam, the oboe fills a melancholic atmosphere with the sound space in an even hurtful way, which becomes an outcome of peace and reflection on man, in its most existential side.

Esta pieza, que fue estrenada por la oboísta Magdalena Sánchez, dentro de su recital de fin de carrera, como alumna del Conservatorio Superior de Música “Salvador Seguí” de Castellón, en el año 2012. A propuesta del catedrático de oboe, Rafael Cuéllar, dicha alumna no sólo estudió e interpretó esta obra, sino que también hizo un estudio de profundización importante. Dentro de este estudio, la alumna me propuso una serie de preguntas en las que pongo sobre la mesa el origen y desarrollo de “In Memoriam” para oboe solo, y que les expongo a continuación:

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- ¿Tiene algún significado especial para usted el título de la obra?

Por supuesto. El título de la obra fue elegido tras la lectura de El hombre en busca de sentido de Viktor E. Frankl, psiquiatra y escritor austriaco, de origen judío, que experimentó el horror en primera persona del campo de concentración que los nazis instalaron en Auschwitz. Allí desarrolló su teoría de la Logoterapia. La Logoterapia centra su atención en el significado de la existencia humana, así como en la búsqueda de dicho sentido por parte del hombre. En la Logoterapia se busca una visión integral de la persona, en la que se le ve como a un ser único e irrepetible, en el que hay que tener en consideración su dimensión espiritual. Según la Logoterapia, la primera fuerza motivante del hombre es la lucha por encontrarle un sentido a su propia vida. Por eso habla Frankl de voluntad de sentido, en contraste con el principio de placer (o, como también podríamos denominarlo, la voluntad de placer) en que se centra el psicoanálisis freudiano, y en contraste con la voluntad de poder que enfatiza la psicología individual de Adler. Pero aparte de esta teoría, Viktor Frankl cuenta su terrible experiencia personal como prisionero número 119.104 del campo de concentración de Auschwitz. Por ello el título de la obra “In Memoriam” se convierte en un acto de homenaje y reconocimiento personal y musical hacia ésta persona y por extensible a los miles de víctimas del Holocausto nazi.

- ¿Hay algún motivo por el cual esta obra sea interpretada por el oboe y no por otro instrumento? ¿Qué cualidades ha visto en este instrumento?

El oboe tiene un timbre muy peculiar que siempre me ha llamado la atención. Es un timbre en ocasiones muy melancólico y que he visto apropiado para el desarrollo de esta obra musical. Por otra parte, el oboe es un instrumento extremadamente melódico con un registro grave muy cálido y profundo, agudos bien timbrados y delicados, ligereza en figuraciones rápidas, y muy versátil en cuanto a los matices que se pueden lograr.

- Por lo que se puede ver en la partitura, no incluye un gran número de recursos contemporáneos, como glissandi, armónicos, multifónicos... ¿piensa que pueden ser prescindibles estos recursos para la música del siglo XX?

No he visto la necesidad de utilizar muchos de los recursos contemporáneos. Solamente en un fragmento aparece una melodía en flaterzunge. No me interesaba explotar todos los recursos sonoros del oboe, ya que el clima general de la obra no los precisaba. Digamos que el tratamiento de la obra es clásico en cuanto a la utilización de los recursos del propio instrumento. Por lo que se refiere al carácter de la obra y a los matices, éstos están desarrollados al máximo a lo largo de toda la obra de forma muy minuciosa. Evidentemente, hoy en día, no es un signo de modernidad el explotar o no los recursos de los instrumentos musicales, desarrollados sobre todo a principios del s. XX.

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- En la obra aparecen dos tipos de compás, 2/4 y 4/4, muchas veces nos encontramos con obras que tienen muchos cambios en cuanto al compás se refiere, ¿hay alguna razón por la que utilices estos compases?

Para ser más concreto hay dos ambientes rítmicos a lo largo de la obra, uno sin barras de compás, más libre, y otro en compás de 4/4 estrictamente medido. La parte de medida más libre posee un carácter melancólico, aparte de ser más melódica y expresiva. Supone el tema y desarrollo de éste (el tema Viktor Frankl). La parte en 4/4 es rápida y concisa, muy rítmica y muestra, por así decirlo un carácter de rabia contenida.

- ¿Por qué no utiliza ningún tipo de compás en las secciones lentas de la obra? Como te he comentado anteriormente, éstas partes de exposición del tema principal son muy líricas y la libertad de medida acentúa este hecho.

- ¿Tiene la obra algún tipo de relación con la música de otras épocas? Bueno, no de forma directa con movimientos históricos musicales, pero si se podría rastrear la huella de Bach, Mozart y muchas piezas del repertorio de oboe de todos los tiempos, sobre todo del siglo XX (sonatas para oboe y piano de Saint-Saëns y Poulenc, Fantasía Pastoral de E. Bozza, Concierto de R. Strauss y de B. Martinu, Sequenza de L. Berio, etc.). Sí que hay una cita muy clara: el final de la obra toma forma a partir de la parte final del 2º movimiento de la Sonata para clarinete y piano de Poulenc. Por otra parte, creo, que de forma inconsciente se puede seguir la huella de F. Poulenc, compositor cuya música me ha acompañado desde que era niño y que me sigue sorprendiendo, no sólo en esta pieza sino en la práctica totalidad de mi obra.

- En cuanto a la forma, ¿se ha basado en alguna forma en particular? ¿Y en alguna escala?

No hay una forma concisa, pero sí que está clara en la alternancia del ritmo y del carácter de la que ya te he hablado, así como la exposición del tema, una parte central de desarrollo y una parte final de desenlace. La pieza comienza con el tema de Frankl o tema 119.104 (número de prisionero). Dicho tema es una serie creada según la forma establecida por el dodecafonismo (a cada nota se le asigna un número). En este caso el número 119.104 se corresponde con las notas Do#- Do#- Sol#- La- Do natural- Mib. El resto de notas que siguen completan la escala de doce sonidos a los que se añade una pequeña coda para cerrar este tema principal. El tema vuelve a aparecer durante la pieza en su forma principal y en su forma inversa. El ritmo de la frase principal no es seriado, si no que se trata con libertad. Por lo demás a veces utilizo fragmentos de escalas cromáticas, así como el abundante uso del tritono. Hay partes totalmente atonales y otras con sonoridades basadas en la tonalidad.

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In memoriam para oboe solo

Alberto Olmo

© 2017 by Alberto Olmo LópezEdició autoritzada per a tots els països aBrotons & Mercadal Edicions Musicals, SL (Sant Cugat del Vallès)

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"In memoriam" para oboe solo.A. Olmo

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"In memoriam" para oboe solo.A. Olmo

Duración aprox. 6 min

San Leonardo de Yagüe, 21 de Abril de 20088

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