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CONTINUO PRACTICE FOR THE THEORBO
AS INDICATED
IN SEVENTEENTH-CENTURY ITALIAN PRINTED
. AND MANUSCRIPT SOURCES
3 VOLUMES
II: Appendices
THEODOROS KITSOS
Submitted in partial fulfillment
of the requirements for the degree of
Doctor of Philosophy
(Music Performance Practice)
THE UNIVERSITY OF YORK
DEPARTMENT OF MUSIC
May 2005
CONTENTS
Editorial Policy
APPENDIX I: Songs with Intabulated Accompaniments
111
1
I. 1. 'Cor mio, deh non languire' from Salamone Rossi, II primo libro de
madrigali a cinque voci (Venice, 1600), 15.2
1.2. 'Sü desta i fiori' from Girolamo G. Kapsberger, Libro terzo di
villanelle (Rome, 1619), 7.8
I. 3. 'Ultimi miei sospiri' from Girolamo G. Kapsberger, Libro primo di
arie passeggiate (Rome, 1612), 8.12
1.4. 'Interrotte speranze' from Girolamo G. Kapsberger, Libro primo di
arie passeggiate (Rome, 1612), 6.15
1.5. 'Stravaganza d'Amore' from Flamminio Corradi, Le stravaganze
d'amore (Venice, 1616), 4-5.21
1.6. Corrente : 'Il mormorio D'un fresco rio' from Bellerofonte Castaldi,
Capricci a due stromenti cioe tiorba e tiorbino (Modena, 1622), 49.26
APPENDIX II: Realizations 30
11.1. Alfabeto chart with transcription in modern notation from Girolamo
G. Kapsberger, Libro terzo di villanelle (Rome, 1619), {24). 31
11.2. 'Passaggi diversi sü le note per sonare sopra la parte' from Girolamo
G. Kapsberger, Libro terzo d'intavolatura di chitarone (Rome, 1626),
35-43.32
II. 3. {Cadences} from Girolamo G. Kapsberger, Libro terzo d'intavolatura
di chitarone (Rome, 1626), 43.52
II. 4. Tavola per sonare it Chitarone per sonare sopra it Basso' from
Girolamo G. Kapsberger, Libro terzo d'intavolatura di chitarone (Rome, 1626), 46-8.55
11
EDITORIAL POLICY
Voice or instrument designations are presented only when these are given in the primary
source and they retain the original spelling. Parts are ordered according to the usual
hierarchy (C, A, T, B), with the insertion of additional ones in their respective registers.
All parts are rewritten in the treble or bass clefs. Prefatory staves indicate the original
clefs and key signature. Original time signatures are retained and the notes are
transcribed in full value (integer valor). Barring has not been modernized. When the
primary source lacks barring, barlines between staves have been employed
(mensurstriche). The beaming of notes in the transcription follows the original.
Editorial additions appear within brackets and any other editorial intervention is
recorded. Accidentals are modernized and when a sharp or a flat functions as a natural it
has been changed to a natural. Implied accidentals to be added as musica ficta are
indicated above the note. Redundant accidentals have been retained in round brackets.
Tablature has been reproduced below its transcription (square brackets are used for
editorial additions and round brackets for superfluous rhythmic signs). The transcription
embodies an interpretation of the original as free polyphonic material. Notes of the same
pitch that appear consecutively in different courses are indicated.
The original spelling and punctuation of the text has been retained unless
otherwise stated. Repeats of phrases have been separated by commas. Repeats indicated
by an idem sign in the source are italicized in the transcription. Extension lines indicate
the prolongation of a word until its final note.
111
APPENDIX I
Songs with Intabulated Accompaniments
I. 1 'Cor mio, deh non languire' from Salamone Rossi, 11 primo libro de madrigali a
cinque voci (Venice, 1600), 15.
Poet: Battista Guarini
Textil Cor mio, deh non languire,
Chc' fai teco languir l'anima mia.
Odi i caldi sospiri: a to gl'invia
La pietate e'1 desire.
S'i' ti potessi dar morend'aita,
Morrei per darti vita.
Ma vivi, ohime, ch'ingiustamente more
Chi vivo tien nell'altrui petto il core.
My heart, oh don't languish,
For you make my soul languish with you.
Hear my hot sighs: they are sent to you
By pity and desire.
If I could give you help by dying,
I'd die to give you life.
But do live, alas, for he unjustly dies
Who keeps his heart alive in another's breast.
Commentary: b. 1, canto, tie only in 1600 edition.
b. 7, altus, second note, c'in 1600 edition; corrected to d'in later reprints.
b. 34, tablature, third line, first character, 2(c').
` Text and translation adopted from Don Harrän (ed. ), Salamone Rossi: Complete Works, 13 vols.
(Corpus Mensurabilis Musicae, 100; American Institute of Musicology; Neuhausen: Hänssler-Verlag,
1995), i. P. lxxviii.
2
I. 1 'Cor mio, deh non languire'
Canto
Alto
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1.2 'Su' desta i fiori' from Girolamo G. Kapsberger, Libro terzo di villanelle (Rome,
1619), 7.
Poet: Unknown
Text: Sit desta i fiori
Sonnachiosa flora
Che gia l'aurora tra nov'albori
I colli imperla e le campagn'indora.
Garulletti
L'augettetti
Con dolce canto al novo Sol s'inchinano;
Si flora sti
Odi la squilla
Del di nascente
Come ridente
L'alba sfavilla
Fra lombre the nel sen del mar declinano
Non dormir piü
Che n'escan fuori
Ninfe e Patori
Come, awake the flowers
Sleepy Flora
Yet the dawn baths with the new light
The hills and fields, the countryside
The chirping
Little birds
With their sweet song bend in front of the risen Sun
Come Flora come
Listen to the trumpet
Of the new born day
How happily
The dawn shines On the shadows, dying into the sea Do not sleep anymore So will come out
Nymphs and Shepherds
8
Commentary: bb. 5-6, tablature: the minim rhythmic sign is originally placed on the first
beat of b. 6.
b. 25, voice: fourth note crotchet. b. 27, voice: sixth note a
9
1.2 'SU' desta i fiori' HB Cs C A0
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I. 3 'Ultimi miei sospiri' from Girolamo G. Kapsberger, Libro primo di arie passeggiate
(Rome, 1612), 8.
Poet: Lodovico Martelli
Text: Ultimi miei sospiri
Che mi lasciate freddo e senza vita
Contate i miei martiri
A chi morir mi vede e non m'aita
Dite o belta infinita
Dal tuo fedel ne caccia empio martire
E se questo 1'e grato
Gitene ratto in ciel a miglior stato Ma se pieta le porge il vostro dire
Tornate in me ch'io non vorro morire
My last sighs
That leave me cold and lifeless
Recount my sufferings to someone
Who watches me and does nothing to help me Tell me, o infinite beauty
If all your faithfulness catches is martyrdom And if this pleases you
Fly quickly to a better place in heaven
But if mercy is what you will offer
Then come back to me because I do not want to die
12
I. 3 'Ultimi miei sospiri'
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1.4 'Interrotte speranze' from Girolamo G. Kapsberger, Libro primo di arie passeggiate
(Rome, 1612), 6.
Poet: Giovanni Battista Guarini
Text: Interrotte speranze eterna fede
Fiamm'e strali possenti in debil core
Mutrir sol de sospir un fero ardore
E celar il suo mal quand'altri'il vede
Seguir di vago e fuggitivo piede
L'orme rivolte a voluntario errore
Perder del seme sparso el frutto e'1 fiore
E la sperata a gran languir mercede
Far d'uno sguardo sol legge ai pensieri
E d'un casto voler freno al desio
E spender lagrimando i lustri interi:
Questi ch'a voi quasi gran fasci invio
Donna crudel, d'aspri tormenti e pene
Saranno i trofei vostri e'1 rogo mio
Hopes cut short, faith everlasting
Strong fires and arrows in a weak heart
Feeding a wild passion on sighs alone
And concealing one's grief when others may see
Following on wandering fleeing foot
Tracks leading to willful error
Losing both fruit and flower of the planted seed And the hoped-for reward of one's long languishing
Making a single glance a law to one's thoughts A chaste will a rein on one's desire
And spending entire quinquenniums in weeping These which I send you in great heaps
O cruel lady of arrogant torments and sorrow These will be your trophies and my funeral pyre
Commentary: b. 2, tablature, contrabass courses, first character i6(d)
b. 21, voice, twelfth note dotted minim.
15
1.4 'Interrotte speranze'
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I. 5 'Stravaganza d'Amore' from Flamminio Corradi, Le stravaganze d'amore (Venice,
1616), 4-5.
Poet: Unknown
Text: Stravaganza d'Amore
Che la mia Filli habbia trovat'un core
Per mio maggior martire
E farm'ogn'hor morire
Stravaganza d'Amore
Che la mia Filli habbia trovat'un core
Stravaganza d'Amore
Stravaganza d'Amore
Che it Mar the non ha cor gli dona it core Per mio maggior martire
E farm'ogn'hor morire
Stravaganza d'Amore
Che it Mar the non ha cor gli dona it core
Stravaganza d'Amore
Stravaganza d'Amore
Che la mia Fi11i habbia di sasso il core
Per mio maggior martire
E farm'ogn'hor morire
Stravaganza d'Amore
Che la mia Filli habbia di sasso il core
Stravaganza d'Amore
Folly of Love
That my Phyllis has found a heart
So that I suffer greatly
And die continually
Folly of Love
That my Phyllis has found a heart
Folly of Love
21
Folly of Love
That the sea which has no heart gives it a heart
So that I suffer greatly
And die continually
Folly of Love
That the sea which has no heart gives it a heart
Folly of Love
Folly of Love
That my Phyllis is made of stone
So that I suffer greatly
And die continually
Foly of Love
That my Phyllis is made of stone
Folly of Love
22
1.5 'Stravaganza d'Amore'
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za dA-mo - re Che la mia Fil - lhab - bia tro - va- t'un co - re Per mio mag. gior mar -
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1.6 Corrente: 'Al mormorio D'un fresco rio' from Bellerofonte Castaldi, Capricci a due
stromenti cioe tiorba e tiorbino (Modena, 1622), 49.
Poet: Bellerofonte Castaldi
Text: Al mormorio D'un fresco rio
Tirsi con la sua Ninfa un giorno
Abbracciato seco
Facea dolce soggiorno
E qui gli occhi amorosi baciando
E sospirando
Gioiva contento
Del sofferto suo dolce tormento
Egli dicea Regina e Dea
Tu Sarai sempre del moi core
Purche meco
Lieta ne venghi a tute l'hore
Gli rispose la Ninfa gentile
Ogn'altro hö a vile
Ma to moi diletto
Porto sempre scolpito nel petto
Cosi al Pastore mostrava il core
La bella Ninfa ragionando
Et al petto
Se lo stringeva sospirando
Quando Amore the stava a vedere
Con gran piacere
Di morte gradita
Tolse ad ambri in un tempo la vita
To the murmur of a cool brook
Tirsi with his Nymph one day
His arms around her
Was making a sweet abode
And here the loving eyes kissing
And sighing
26
He enjoyed contented The suffering of his sweet torment
He said: 'Queen and Goddess
You will always be in my heart
Provided that you always
Come with me happily'
The gentle Nymph responded to him:
'Every other I despise
But you my delight
I always carry carved in my breast'
Thus the beautiful Nymph showed her heart
To the Shepherd conversing
And to her breast
She drew him close to herself sighing
When Love who was there looking
Snatched life
From both of them
In a blissful death
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1.6 Corrente: 'Al mormorio D'un fresco rio'
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APPENDIX II
Realizations
II. 1 Alfabeto chart with transcription in modern notation` from Girolamo G.
Kapsberger, Libro terzo di villanelle (Rome, 1619), {24).
ALFABETO DELLA CHITARRA SPAGNOLLA
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' The transcription has been made without considering the use of bourdons or re-entrant tuning. For
descriptions of possible guitar tunings in Italy see inter alia James Tyler and Paul Sparks, The Guitar and
its Music from the Renaissance to the Classical Era (Oxford Early Music Series; Oxford: Oxford University
Press 2002), 51-84 and Monica Hall, Baroque Guitar Stringing: A Survey of the Evidence (The Lute
Society Booklets, 9; Guildford: The Lute Society, 2003), 11-18.
31
11.2 'Passaggi diversi sü le note per sonare sopra la parte' from Girolamo G. Kapsberger,
Libro terzo d'intavolatura di chitarone (Rome, 1626), 35-43.
Commentary: section 4, b. 13, double barline.
section 5, b. 12, all notes placed in one bar, dashed barline editorial; despite
the fact that all of the passages are of one, or infrequently two, full bars
length, this one works better with an off-beat.
section 8, b. 9, fourth tie starts one tablature character later.
section 9, b. 7, double barline.
section 12, b. 12, third tablature rhythmic sign quaver.
section 13, b. 4, tablature, second line, third character 2(f# in transcription).
section 15, b. 6, first tablature rhythmic sign quaver followed by the
semiquaver over the first character of the fifth line.
section 17, b. 15, second tablature rhythmic sign over the second character of
the third line.
section 18, b. 14, double barline.
section 19, b. 10, first tablature rhythmic sign crotchet.
section 19, b. 14, second tablature rhythmic sign over the first character of the first line.
section 20, b. 9, rhythmic rendition editorial; tablature notation deficient to
render this rhythm.
section 22, b. 10, rhythmic rendition editorial; tablature notation deficient to
render this rhythm.
32
11.2 Passaggi diversi sü le note per sonare sopra la parte
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11.3 {Cadences} from Girolamo G. Kapsberger, Libro terzo d'intavolatura di chitarone
(Rome, 1626), 43.
Commentary: section 2, second system, b. 1, tablature, first character of third line 3(e).
section 2, second system, b. 5, figuring, sharp originally placed in tablature.
section 3, second system, b. 1, tablature, second line, second character 3 (fn).
52
II. 3 [Cadences)
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II. 4 Tavola per sonare il Chitarone per sonare sopra il Basso' from Girolamo G.
Kapsberger, Libro terzo d'intavolanua di chitarone (Rome, 1626), 46-8.
Commentary: double barlines editorial.
section 7, first system, b. 3, tablature, contrabass course 80).
section 10, second system, b. 1, tablature, second line 1(f).
55
II. 4 Tavola per sonare il Chitarone per sonare copra il Basso
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