JAZZ

JAZZ

Estilo musical nacido a finales del siglo XIX en las comunidades negras de Estados Unidos, cuyas canciones, de carcter principalmente instrumental, se caracterizan por tener una estructura base de ritmo y acordes sobre la cual los msicos van improvisando diferentes melodas con repetidas intervenciones solistas y con un frecuente uso de la sincopacin.

Caractersticas del jazz

Como caracterstica principal podemos decir que el jazz se basa en la improvisacin y no en la interpretacin fiel de una obra escrita. Junto con la improvisacin su caracterstica tcnica definitoria sera el ritmo. El jazz es una msica sincopada que produce una estimulante sensacin rtmica, llamada swing.

En realidad, el "swing" se refiere a un efecto de "contratiempo", en la forma de interpretar una serie muy rpida detresillosynotas asincopadasque se enfrentan entre s, y lbremente, pero que tratan de entrar todas ellas en una misma unidad de compas (sin producir arritmias).

"(...) cuando un intrprete individual o un conjunto toca de una forma tan rtmicamente coordinada que provoca una respuesta visceral del oyente (hasta el punto de provocar el tamorileo de los pies y el cabeceo de la cabeza). Una sensacin de irresistible flotabilidad gravitatoria que desafa incluso la misma definicin verbal". Tomado del GlosarioJazz in Amrica.

La improvisacin

Improvisar es componer la msica al tiempo que se interpreta, pero en jazz no se parte de cero, se improvisa sobre melodas, armonas y ritmos que se conocen de antemano. As, en una pieza, los instrumentos meldicos (trompeta, clarinete, saxofn, etc.) interpretan la meloda completa, sobre el acompaamiento rtmico y armnico que realizan la batera, el contrabajo, el piano, etc. A continuacin los instrumentos meldicos comienzan a improvisar sobre dicho acompaamiento que les sirve de gua.Standards de Jazz

Son composiciones musicales ampliamente conocidas, usadas como base de arreglos e improvisaciones de jazz. Se trata del elemento pre-compuesto que sirve de marco estructural para las improvisaciones. Por lo general son canciones de aproximadamente 32 compases de forma A-A-B-A o A-B-A. Lo que all se ver es una lnea meldica simplificada rtmicamente y, sobre ella, una serie de letras y nmeros: el llamado cifrado americano, tal como se aprecia en la siguiente figura:

La estructura

La mayora de los temas de jazz desde la era delbebopen adelante estn basados estructuralmente en laforma de alegro de sonata de la teora clsica: una introduccin opcional, la exposicin del tema (que a veces se repite), una seccin de desarrollo y el final, seguido opcionalmente por unacoda. En la terminologa del jazz, tales secciones reciben comnmente los siguientes nombres:

Intro, que es donde se fija el carcter de la pieza. Tiene carcter opcional.Tema (headen ingls), que es donde se ejecuta la meloda.Vueltas, ruedas o seccin de solos (solo sectionen ingls), que es donde los msicos ejecutan, por turno, sus solos.Vuelta a tema (head outen ingls), donde se vuelve a ejecutar la meloda.Coda, que da por concluida la interpretacin de los msicos y, con ello, la pieza. Como laintro, tiene tambin carcter opcional.

Tcnicas de variacin

La variacin del consecuente responde a ciertas tcnicas utilizadas por los grandes compositores de todos los perodos de la msica clsica. Estas tcnicas estn basadas en el principio de repeticin con modificacin, y tienen como elemento en comn la idea del cordn umbilical, o sea, la presencia de al menos un elemento unificador que justifica la variacin y facilita su apreciacin, evitando el potencial desequilibrio o prdida de direccin. Las tcnicas ms eficientes son: Respetar la meloda cambiando la armona. Respetar la armona cambiando la meloda. Meloda trocada.

Armona funcional

La estructura funcional de una pieza constituye su identidad. A menudo en el jazz moderno, luego de elaborar una pieza lo que queda reconocible es su estructura general funcional. Es decir, puede ocurrir que ya no exista la sucesin exacta de fundamentales; que la meloda ya no se presente claramente, pero la cantidad de compases de la pieza se mantiene siempre invariable, y se suele llegar a la tnica, dominante o subdominante en los mismos compases que en la versin original de la misma. Ninguna sustitucin, cadencia falsa u otros artificios pueden oscurecer el carcter reconocible de esa estructura.

LaRearmonizacin Es una tcnica frecuentemente empleada para reinterpretar un tema. Consiste en cambiar losacordesdel tema que se est ejecutando, sustituyndolos por otros distintos sin alterar en exceso la meloda y el carcter original del tema. Para rearmonizar un tema pueden seguirse distintas estrategias: Alterar sus acordes.Aumentar el nmero de acordes.Reducir el nmero de acordes.Sustituir un acorde, o un grupo de ellos, por otro(s).

Extensiones de los acordes

A los acordes en jazz se le suelen agregar extensiones para enriquecer lasonoridad general, manteniendo la funcin del acorde. Estas extensiones sonla novena, oncena o trecena.

La novena puede ser justa, aumentada o disminuida. Si es justa puedeaplicarse a cualquier acorde pero solo puede aplicarse alterada en acordesde 7.La oncena puede ser justa o aumentada (b5 o #4) y puede aplicarsedependiendo de la 3. Si la tercera es mayor la oncena es aumentada y si esmenor la oncena ser justa.La trecena puede ser justa o disminuida (5#). Si es justa puede aplicarse acualquier acorde pero disminuida solo se aplica en acordes de 7.

Relacin acorde/escala

En la corriente principal del jazz la mayor parte de la improvisacin se basaen las progresiones de acordes. La progresin de acordes es la secuencia deacordes que armoniza la meloda, entonces, la relacin acorde-escala es la correspondencia que se establece entre losacordesque componen laprogresin armnicade un tema y lasescalasque el msico emplea para improvisar sobre ellos. Lo habitual es que cada acorde dure un comps, a veces dos y a veces solo medio. Sin embargo, las escalas implcitas en estos acordes son muy importantes.Las cuatro escalas ms importantes, de las que se derivan la mayora de las armonas utilizadas por los compositores de jazz son laescala mayor, laescala meldica menor, la escala disminuida y laescala de tonos enteros.

Modos de la escala mayor

I: Cmaj7 (acorde de Do mayor con 7ma mayor):Modo Jnico.Se puede usar tanto en acordes de tnica mayor como en acordesprecedidos por una cadencia.II: Dm7 (acorde de Re menor con 7ma menor):Modo Drico.Puede aplicarse en acordes menores con 7ma menor en reginsubdominante.La secuencia armnica que se tiende a usar es la siguiente:VI o I -II (dorico) VIII: Em7 (acorde de Mi menor con 7ma menor):Modo Frigio.Puede aplicarse en acordes menores con 7ma menor en regin de tnica.O sea cuando el III reemplaza al I.La secuencia armnica mas usada es:V III(frigio) VIIV: Fmaj7 (acorde de Fa Mayor con 7ma mayor):Modo Lidio.Puede aplicarse a acordes mayores que no funcionan como tnicas.V: G7 (acorde de Sol Mayor con 7ma menor):Modo Mixolidio.Puede aplicarse en acordes de 7ma en funcin dominante.Tiende a resolver con acordes de 3 mayor (resolucin diatnica) ytambin en la cadencia rota del modo mayor (Ej: G7-Am)VI: Am7 (La menor con 7 Menor):Modo elico.Puede aplicarse en acordes menores con 7 menor en regin tnica. Lasecuencia armnica que se tiende a usar es:I o III VI (m. elico) IIo en Cadencia Rota (V VI)VII: Bm7(b5) (acorde de Si menor 7 menor con 5 disminuida):Modo Locrio.Puede aplicarse en acordes menores con 7 menor y 5 disminuida.Este modo se suele aplicar en el II grado de tnica menor. Ejemplo:Bm7(b5) - E7 - AmII - V - I (relativo menor de DoM)Dm7(b5) - G7 Cm

Modos de la escala menor meldica

I: Cm maj7 (acorde de Do menor con 7 mayor).Escala Menor Meldica.Se aplica en acordes de tnica menor compatibles con la escala.II: correspondera el Dorico b2 pero esta escala no se utiliza porque elintervalo de segunda menor entre los grados I y II del modo le dan unasonoridad extraa, alejada del color del acorde con el que se usara (IIm7 con la quinta sin alterar). Usamos entonces el Drico.III: Eb+ maj7 ( acorde de Mi bemol aumentado con 7 mayor).Lidio Aumentado. Se aplica en acordes de 7 mayor con retardo de #5 b6. Ejemplo tpico:V7b9 I + (lidio aumentado) - IIV: F7 (acorde de Fa Mayor con 7 menor).Lidio b7.Se aplica en acordes de 7 (dominantes):a) con #11/b5b) con resolucin cromtica, no diatnica. (Ej: sustitucin tritonal)V: G7 (acorde de Sol con 7 mayor).Mixolidio b6.Se aplica en acordes dominantes con resolucin diatnica en acorde con3 menor.Tambin se puede aplicar en acordes de 7 con b13/#5.VI: Am7b5 (acorde de La menor con menor y 5 disminuida).Locrio 2/#2. Esta escala es tambin llamada Aelica b5.Se aplica en acordes menores con 7 menor y 5 disminuida:a) VI de Imb) II de I mayorVII: B7b5 (acorde de Si bemol con 5 disminuida)Superlocrio o Escala Alterada.Se aplica en acordes de 7 alterados.De acuerdo a los sonidos que incluye esta escala las posiblesExtensiones alteradas serian: b9/#9/b5/#5/#11/b13

Escalas disminuidas

La escala disminuida u octatnica tiene ocho sonidos. Las distancias entre las notas alterna entre un tono y un semitono y debido a la simetra que esto ocasiona hay solamente tres escalas disminuidas (omitiendo las variantes enarmnicas) y pueden tocarse de dos formas: tono/semitono y semitono/tono. La escala tono/semitono se usa en acordes disminuidos (acordes de 7 sin la fundamental) y la semitono/tono se usa para acordes de 7 (disfrazados de disminuidos).

Escala tonal

La escala tonal se compone de seis notas (la nica escala con 6 notas) y es completamente simtrica. Como su propio nombre indica, cada nota en esta escala est separada por un tono. En trminos de contenido, solo contamos con 2 escalas de tonos completos. Este tipo de escala tiene sus limitaciones armnicas ya que no es posible construir tradas mayores ni menores y el nico acorde de sptima posible sera el de 7ma dominante (V7) pero con la quinta disminuida.

Una de las aproximaciones ms comunes a la hora de seleccionar escalas para la improvisacin es separar los acordes en familias, para encontrar las escalas que corresponden con la estructura de cada acorde. En trminos generales podemos encontrar 4 familias fundamentales:Acordes mayores.Acordes menores.Acordes dominantes.Acordes disminuidos.

Tenemos las siguientes opciones para la improvisacin sobre acordes:

Acordes mayores: Modo Jnico, Modo Lidio.Acordes menores: Modo Drico, Modo Frigio, Modo Elico, Modo Locrio.Acordes menores con sptima mayor: Meldica Menor.Acordes dominantes: Modo Mixolidio, Lidia b7, Alterada, Simtrica Disminuida.Acordes disminuidos: Simtrica Disminuda.