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in association with
Jean-Baptiste Boësset(1614 – 85)
Messe du quatrième mode
(SSAB-bc)
Edited by Paul Gameson
Jean-Baptiste Boësset (1614 – 85)
Messe du quatrième mode
Edited by Paul Gameson
Introduction ii Performance ii Editorial Procedure iii
Kyrie eleison 1 Gloria 3 Credo 11 Sanctus 21 Agnus Dei 24 York Early Music Press In association with Department of Music, University of York, Heslington Foundation and York Early Music Foundation. at Department of Music, University of York York YO10 5DD UK Email: [email protected] www.YorkEarlyMusicPress.com Phone: +44 (0)1904 434692 October 2002
ii
Introduction The Messe du quatrième mode is among eight works attributed to Boësset in a large manuscript anthology of sacred music held in the Bibliothèque Nationale, Paris, shelfmark Rés MS Vma 571. It is probably the work of Jean-Baptiste Boësset (1614 – 85) rather than his father Antoine Boësset (1587– 1643), a prolific composer of airs de cour. Jean-Baptiste served Anne of Austria (King Louis XIV’s mother and regent during Louis’ minority) from 1643 to 1662, and Marie-Thérèse (Louis’ queen) from 1660 to 1679.
1 He contributed to
several ballets de cour during the 1640s – 60s, which included several collaborations with Lully, but remained on the periphery of musical reorganization of the Chapelle Royale during the 1660s. Anne and Marie-Thérèse boasted modest-sized musical households of about twenty singers which were combined with the Chapelle Royale for special occasions. However, the scoring for high clefs indicates that the mass was intended for the choir of one of the several convents visited by the queens. The manuscript source, part of Sébastien de Brossard’s collection donated to the Bibliothèque du Roi in 1726, was copied towards the end of the seventeenth century and reflects progressive music in France in the early part of that century, including the motets in the concerted style of Bouzignac (1620s – 40s). The manuscript also features motets from publications featuring the earliest use of independent continuo line, Du Mont’s Cantica sacra (1652) and Moulinié’s Meslanges (1658), and similar to the contents of these collections, Boësset’s music exudes melodic simplicity over virtuoso display. Such vocal style might almost be seen as a reaction against the flamboyance of Italian music, brought to France by the large number of itinerant Italian musicians from the 1640s. Typical of other vocal and organ masses of the period, the Messe du quatrième mode omits the Benedictus (which would have been subsumed into music played at the Elevation), and provides only one Agnus Dei. The text for the third Agnus Dei has been provided by the editor.
Performance
Transpostion and scoring In contemporary Italian and German music, the use of high clef combinations including G2 and F3 known as chiavette implied that the piece was to be transposed down, usually by a fourth, though there is little evidence that such practice occurred in France. When considering Parisian pitch perhaps as low as a’ =396 Hz (such as Mersenne’s ‘Ton de Chapelle’), a typical transposition would place the music down a fifth for modern performers at a’ = 440 Hz.
2 The Messe has been left at the original pitch, and the voices’ ranges remain
comfortable for modern performers. Boësset’s masses and motets are usually scored for high voices and a single low voice. Much sacred music in French printed and manuscript sources was intended for female religious orders, and in this context often the bass part was sung up an octave or omitted altogether. There are no indications in the manuscript of solo or full indications, but printed sources often included directions to exploit the scoring contrasts if forces available permitted (anticipating the formal structure of grand and petit choeur in the Versailles grand motet).
1 For further reading, see Norbert Dufourcq, Jean-Baptiste de Boësset: un musicien, officier du roi et gentilhomme campagnard (1614-85) (Paris, 1962); Yolande de Brossard, La collection Sébastien de Brossard 1655 – 1730: Catalogue (Paris, 1994); Denise Launay, La musique religieuse en France du Concile de Trente à 1804 (Paris, 1993); and Paul Gameson, ‘The Development of the French Few-voiced Continuo Motet’ (PhD dissertation, University of York, 2002). See also See Jean-Baptiste Boësset: Messe du trosième mode transpose, Messe du Tiers, and Motets, ed. Paul Gameson (York Early Music Press, 2002).
2 Michael Lindley, ‘Temperament’ in Stanley Sadie, ed., The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition (London, 2001): 25, 248 – 268. Mersenne (Harmonie Universelle (Paris, 1636)) contrasts the ‘Ton de la chapelle’ with the ‘Ton de la chambre’ (at a’= 464Hz). Complaints that there is no uniform pitch are made by two writers: Mersenne and André Maugars (Response faite à un curieux, sur le sentiment de la musique d’Italie (Paris, 1639)).
iii
Metre and tempo Duple and triple metres are used in the mass. The duple metres are defined by the predominant unit of melodic movement and rate of harmonic change rather than the relationship between the note values, so a minim pulse in both signatures is the same, possibly c.60. A triple metre is used only once, in the ‘Osanna’. The archaic mensural symbol suggests a relationship with the earlier duple metre, perhaps to the proportion of 2:3 (sesquialtera).
Ornamentation Several typical ornamental figures of the air de cour are written out in the music, the most common being the avant son (anticipation, either in a single voice or at a harmonic level), port de voix (a rising one-note grace note, with anapaestic underlay, sometimes with delayed resolution), and the accent (a grace-note involving a change of direction from main note to neighbour). The absence of other notated ornaments does not preclude their inclusion, though this would be impractical for more than one singer to a part. A tremblement, or trill, can be used on the thirds of chords at cadences and should begin on the main note (upper or lower). The simple melodic lines of the solo passages could be embellished with the ornaments mentioned above, and more Italian ornaments (mentioned in French vocal manuals). The tempo should reflect the fact that notated figures are ornamental not melodic, and be sung as if they were improvised, lightly and free; for instance, the avant son and port de voix could be over-dotted. The usually unwritten convention of inégale is the most characteristic French rhythmic embellishment; it features the slight alteration to the length of certain note pairs, usually the fastest notes in the tempo (quavers in C) and moving in stepwise motion.
Editorial procedure Prefatory staves show original clefs, keys and time signatures, followed by editorial nomenclature. The lower vocal line and continuo share the same stave. In the source, vertical lines clearly indicate when the voice should be silent. Original time signatures are generally used, though where modern signatures and change of note value are preferred, the original is included above the stave. Barring has been regularized. Original double bars have been retained. In final bars, if there is a fermata in one part, it is included in the other parts and noted in the commentary. In the source, typically quavers are beamed together for melismas and separately for single syllables: in the score they have been beamed according to modern use. Square brackets above the note indicate ligatures in the source. Precautionary accidentals in the source are included in the score. Extra accidentals in the source that are redundant in modern musical convention are not acknowledged. Accidentals above the note are editorial indicating unnotated accidentals required by the rules of musica ficta. Abbreviated words, punctuation and spelling have been realised tacitly. Unclear underlay and words omitted in the source appear in italics. Throughout the source a vertical tick is used to indicate when the bass sings or when the text is repeated; neither are included in the score. It is also used in the manner of a modern comma to suggest that voices finish the note early, usually when the solo voice has a shorter note; these are indicated in the score.
Source Paris, Bibliothèque Nationale, Rés MS Vma 571, ff. 50r – 54r, mid-seventeenth century.
iv
Editorial commentary Numbers refer to bar and superscript numbers to the beat within the bar Abbreviations: br breve sb semibreve m minim cr crotchet q quaver Kyrie
35 S2 no fermata Gloria Intonation from Henri Du Mont, Messe de 6e ton (Tournai, 1919)
54-5 S1, S2, bc sb and fermata A no fermata 76 A no fermata 1084 S1 D q
Credo Intonation from Henri Du Mont, Messe de 2e ton (Tournai, 1919)
544 bc G (no accidental) 742 A D cr 82 bc only fermata 110 S2 no fermata 122 bc only fermata
Sanctus 16 bc only fermata 45-6 bc only fermata
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Messe du 4e mode
Kyrie
Jean-Baptiste Boësset (1614 - 85)
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Soprano I
Soprano II
Alto
Bass
BassoContinuo
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B.
S. I
S. II
B.
© 2002 by York Early Music Press
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˙ ˙mi - se -
˙ ˙
˙ ˙re - re
.˙ œ œno - - -
œ œ ˙no -
˙ ˙re - re
˙ ˙
wno -
˙ ˙
˙ ˙#wno -
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w#bis.
wbis.
wbis.
wbis.
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8
Gloria - 6
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- -
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102 .œ Jœ œ œQuo - ni - am tu
∑
∑
∑
œ œ œ# œ
œ œ ˙so - lus sanc -
Ó .œ JœQuo - ni -
∑
∑
œ œ ˙
œ .œ Jœ œtus, quo - ni - am
œ œ œ œ œam tu so - lus, tu
∑
∑
˙ œ œ
œ œ œ œ ˙tu so - lus sanc -
œ œ ˙so - lus sanc -
Ó Œ œTu
Ó ˙Tu
œ œ ˙
&
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106 .œ Jœ œ œtus, tu so - lus
˙ Œ œtus, tu
œ œ ˙so - lus Do -œ œ .œ Jœso - lus Do - mi -
œ œ .œ Jœ
.œ Jœ œ œDo - mi-nus, tu
œ œ .œ Jœso - lus Do - mi -
œ œ œ# œ œp mi - nus, tu so -
.œ Jœ œ œ œnus, tu so - lus, tu
.œ Jœ œ œ œ
œ œ œ .œ Jœso - lus Do - mi -
œ ˙ œnus, Do - mi -
œ œ# .œ jœlus Do - mi -
œ œ .œ jœso - lus Do - mi -
œ œ .œ jœ
.œ Jœ œ œ#nus, tu so - lus
˙ Œ œnus, tu
˙ Ónus,
˙ Ónus,
˙ œ œ
œ œ ˙Do - mi - nus,
œ œ# œ œn œso - lus Do -
∑
∑
œ œ ˙
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C
C
C
C
C
111 ‰ Jœ œ œ .œ Jœ#tu so - lus Do - mi -
.œ Jœ œ œ œmi-nus, tu so -
∑
∑
œ œ œ œ œ œ
œ œ “nus, tu so -
œ œ ˙lus, tu so -
Œ œ ˙tu so -
Œ œ ˙tu so -
œ œ ˙
œ œ .œ Jœlus al - tis - si -
œ œ .œ Jœlus al - tis - si -
œ# œ .œ jœlus al - tis - si -
œ œ .œ# Jœlus al - tis - si -
œ œ .œ# Jœ
wmus,
w#mus,
˙ ˙mus, Je -wmus,
w
∑˙ ˙Je - su
œ œ ˙#su
˙# ˙Je - su
˙ ˙
9
Gloria - 7
- -
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c
c
c
c
116 Ó ˙Je -
wChris -
˙# ˙Chris -
wChris -
w
˙ ˙suw
te,
wte,
˙ ˙te, Je -
˙ ˙
˙ ˙Chris -
˙ ˙Je - su
∑˙ ˙
su
˙ ˙
˙ ˙- -
.˙ œChris - - -
Ó ˙Je -
wChris -
w
wte,
w
œ#œ ˙
su Chris -
wte,
w
w
wte,
w#te,
w
w
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c
c
c
c
c
122 Œ œ œ œcum Sanc - to
Œ œ# œ œcum Sanc - to
∑
∑
˙ œ œ#
œ œ œ œ œSpi - ri - tu, cum
.œ Jœ œ œ œSpi - ri - tu, Spi - ri -
Œ œ œ œcum Sanc - to
Œ œ œ œcum Sanc - to
œ œ œ œ
œ œ œ œSanc - to Spi - ri -
˙ Ótu,
.˙ œSpi - ri -.œ Jœ œ œSpi - ri -
.œ Jœ œ œ
œ œ .œ Jœtu, in glo - ri -
Œ œ .œ Jœin glo - ri -
œ œ .œ jœtu, in glo - ri -
œ œ .œ Jœtu, in glo - ri -
œ œ .œ Jœ
.œ Jœ œ œ œa, in glo -
œ œ œ œ œ œa, in glo - ri - a De -
˙ Óa,˙ Óa,
˙ œ œ
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127 œ ˙ œri -œ œ ˙
i
Ó Œ œin
Ó Œ œin
œ œ œ œ
œ ˙ œ œa, in glo - ri -
œ œ ˙pa - tris,
.œ jœ ˙glo - ri - a
.œ Jœ ˙glo - ri - a
.œ Jœ ˙
œ œ œ œ œ œa De - i pa -
œ œ ˙De - i pa -
˙ .œ jœDe - i
œ œ œ œ œDe - i pa -
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙tris. A -
œ œ ˙tris. A -
œ œ œ ˙#pa - tris. A -
œ œ ˙tris. A -
œ œ ˙
wUmen.
w#Umen.
wUmen.
wUmen.
wUu
10
Gloria - 8
- -
-
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œCre - do in u - num De - um.
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cccc
c
˙ œ œPa - trem om -
∑∑∑
.˙ œ
œ œ ˙ni - po - ten -
∑∑∑
˙ ˙
˙ Œ œtem, fac -
Œ œ œ œ#fac - to -
Œ œ ˙fac - to -
Œ œ ˙fac - to -
œ œ ˙
œ œ œ œ œto - rem coe - li etœ œ œ œ
rem coe - li et
œ# œ œ œrem coe - li et
œ œ œ œrem coe - li et
œ œ œ œ
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?
5 ˙ ˙ter - rae,˙ ˙ter - rae,
˙ ˙ter - rae,œ œ ˙ter - rae,
œ œ ˙
œ œ œ œ œ œvi - si - bi - li - um om -
∑∑∑
œ œ œ .œ Jœ
œ œ ˙ni-um,
∑∑∑
œ œ .œ Jœ
œ œ# œ œ .œ Jœet in - vi - si - bi - li -
∑∑∑
œ œ œ œ# œ œ
˙ Óum.
Œ .œ Jœ œEt in
Œ ˙ œ œEt in
Œ ˙ œEt in
œ ˙ œ
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CCCC
C
10 Œ ˙ œEt in
˙ ˙u - num
˙ ˙u - num˙ ˙u - num
˙ ˙
œ œ .œ Jœu - num Do - mi -
.˙ œDo - mi -
Œ ˙ œDo - mi -.œ Jœ œ œ œ
Do - mi -
.œ Jœ œ œ œ
˙ ˙num Je -˙ ˙num Je -
w#num
wnum
w
˙ ˙sum
˙ ˙sum Chris -
˙ ˙Je - sumwJe -
w
wChris -wtum,
˙ ˙Chris -˙ ˙
sum Chris -
˙ ˙
Credo - 1
Credo
Soprano I
Soprano II
Alto
Bass
11
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15 ˙ ˙tum, fi -
Ó ˙fi -
w#tum,
wtum,
w
˙ ˙li -
˙# ˙li -
∑wfi - - -
w
w#um
wum
wfi - - -˙ ˙
li -
˙ ˙
.˙ œDe - - - - -
˙ œ œDe - - - - - -
˙li -
˙# ˙um De - - - -
˙# ˙
˙ ˙
˙ œ œ
˙ ˙um De -œ œ“ ˙
œ œ“ ˙
˙ ˙i
.˙ œi
˙ ˙i
˙ ˙i
˙ ˙
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c
c
c
c
c
21 ˙ ˙u - ni -
˙ ˙u - ni -
˙ ˙u - ni -˙ ˙u - ni -
˙ ˙
.˙ œge - ni -
.˙ œge - ni -
.˙# œge - ni -
.˙ œge - ni -
.˙ œ
wtum.
wtum.
wtum.
wtum.
w
∑
œ œ œ œEt ex Pa - tre
∑
∑
œ ˙ œ#
∑
˙ ˙na - tum
∑
∑
œ œ .œ Jœ
∑
œ œ# .œ Jœan - te om - ni -
∑
∑
œ œ œ œ
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27 ∑
œ œ œ œ œ œa sae - cu -
∑
∑
œ ˙ œ
Ó Œ œDe -
˙ Œ œla. De -
Ó Œ œDe -
Ó Œ œDe -
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œ# œ ˙um de De -
œ ˙ œum de De -
œ œ ˙um de De -
œ œ ˙um de De -
œ œ ˙
˙ œ œo, lu - men,
œ œ œ œo, lu - men,
˙ Óo,
œ œ œ œo, lu - men de
œ œ œ œ
œ œ ˙lu - men
œ ˙ œlu - men
Ó ˙lu -.œ Jœ œ œ œ
lu - mi - ne, lu -
.œ Jœ œ œ œ
12
Credo - 2
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32 œ œ .œ Jœde lu - mi -
œ œ .œ Jœde lu - mi -
œ œ .œ jœmen de lu - mi -
œ œ .œ jœmen de lu - mi -
œ œ .œ jœ
˙ Óne,
˙ œ œne, De - um
˙ Óne,
˙ Óne,
˙ œ œ
∑
˙ œ œve - rum de
∑
∑
œ œ# œ œ
∑
œ œ ˙De - o ve -
∑
∑
œ œ ˙
Ó .œ JœGe - ni -
˙ Œ œ œro. Ge - ni -
Ó .œ jœGe - ni -
Ó .œ jœGe - ni -
˙ .œ jœ
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37 œ œ ˙tum non fac -
œ œ ˙tum non fac -
˙ œ œtum non fac -
œ œ ˙tum non fac -
œ œ ˙
˙ œ œtum, con - sub -
wtum,
œ œ œ ˙tum,
˙ œ œtum, con - sub -
˙ œ œ
œ œ ˙Cru - ti - a -
œ œ .œ jœcon - sub - stan - ti -
∑œ œ ˙
stan - ti - a -
œ œ ˙
œ œ ˙lem Pa -
œ œ ˙a - lem Pa -
Ó Œ œcon -
œ œ ˙lem Pa -
œ œ ˙
˙ œ œtri, con - sub -
˙ œ œtri, con - sub -
œ ˙ œsub - stan - ti -˙ œ œtri, con - sub -
˙ œ œ
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42 œ œ œ œstan - ti - a -
œ œ œ œstan - ti - a - lem
œ œ ˙a - lem Pa -
œ œ ˙stan - ti - a -
œ œ ˙
˙ ˙lem Pa -
.˙ œ#Pa -
œ œ Œ œtri: perœ œ ˙lem Pa -
œ œ ˙
˙ œ œtri: per quem
˙ œ œtri: per quem
œ œ# .œ jœnquem om - ni -
˙ œ œtri: per quem
˙ œ œ
.œ jœ œ œom - ni - a
.œ Jœ œ œom - ni - a
œ œ œ œ œ#a, om - ni - a
.œ jœ ˙om - ni - a
.œ jœ ˙
œ œ ˙fac - ta sunt.
œ œ œ ˙fac - ta sunt.
œ# œ ˙fac - ta sunt.
œ œ ˙fac - ta sunt.
œ œ ˙
13
Credo - 3
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47 Œ œ ˙Qui prop -
˙ œ# œœ œ .œ Jœ
ter nos ho - mi -
œ œ œ ˙
˙ Œ œnes, et
w
œ œ ˙prop - ter nos -
˙ œ œœ œ ˙
tram sa - lu -
œ œ œ œ
œ œ œ œ œtem de - scen -
œ œ ˙
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C
C
53 œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
˙# Œ œdit, de -
.œ Jœ# ˙#œ œ œ œ# œ œ
scen -˙ .œ Jœ.œ Jœ œ œ œ œ
dit de coe - - -
œ œ œ œ œœ# ˙ œ˙ œ œ
wUlis.
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C
C
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59 wEt
wEt
∑wEt
w
˙ ˙in - car -
˙ ˙#in - car -
wEt
˙ ˙in - car -
˙ ˙
wna - - - -
wna - - - -
˙ ˙in -
wna - - - -
w
w
w
˙ ˙car -
w#
w#
wtus
˙ ˙tus
.˙ œna - tus
wtus
w
west
west
˙ ˙est de
west
w
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65 ∑
wde
˙ ˙ Spi -
.˙ œde
.˙ œ
Ó ˙de
.˙ œSpi - ri -
˙ ˙ri -
.˙ œSpi - ri -
.˙ œ
˙ œ œSpi - ri - tu
˙ ˙tu
˙ ˙tu Sanc - - -wtu
w
wSanc -wSanc -
˙ ˙
wSanc -
w
wto
wto
wto
wto
w
wex
Ó ˙ex
wex
wex
w
14
Credo - 4
S. I
- -
S.I
S.II
A.
B.
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71 ˙ ˙- Ma -
˙ ˙- Ma -
˙ ˙Ma - ri - - -
˙ ˙- Ma -
˙ ˙
wri -
wri -
˙ ˙#wri -
w
˙ ˙a Vir -
˙ ˙a Vir -
˙ ˙a Vir -
˙ ˙a Vir -
˙ ˙
˙ ˙gi -
˙ ˙gi -
œ œ ˙gi -
˙ ˙gi -
˙ ˙
wne:
wne:
w#ne:
wne:
w
Ó ˙Et
wEt
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wEt
w
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c
c
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77 ˙ ˙ho -
˙ ˙ho -
who -
who -
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˙ ˙mo, et
wmo,
.˙ œmo,
wmo,
w
˙ ˙ho -
˙ ˙et ho -
œ œ ˙
wfac - - - -
w
wmo˙ ˙
mo
˙ ˙fac -
w
w
.˙ œfac - tus
.˙ œfac - tus
˙ ˙#tus
wtus
w
wUest.
w#Uest.
wUest.
wUest.
wU
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c
c
c
83 œ œ ˙Cru - ci - fi -
∑
˙ œ œ
œ ˙ œ œxus e - - -
∑
˙ œ œ
.œ Jœ œ œti -œ œ ˙
Cru - ci - fi -
œ œ œ .œ Jœ
œ# œ ˙am pro no -
œ ˙ œxus e - ti -
œ ˙ œ
˙ Œ œbis: subœ œ .œ Jœam pro no - - -
œ œ œ ˙
.œ Jœ œ œPon - ti - o Pi -
œ œ ˙ œ
œ œ ˙
15
Credo - 5
S.I
S.II
&
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89 .œ Jœ œ œ œla - to,
˙ Œ œbis: sub
œ ˙ œ
œ œ œ œPi - lala -
.œ Jœ œ œPon - ti -o Pi -
œ œ ˙
œ œ ˙to,
˙ ˙la - to,
˙ ˙
œ œ œ œpas-sus, et se -
∑
œ ˙ œ
.œ Jœ œ œ#pul - tus
Œ ˙ œpas - sus,
œ œ œ œ œ œ
œ œ .œ Jœest, se - pul - tus
œ# œ .œ Jœet se - pul - tus
˙ ˙
&
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95 west.
˙ Œ œest. Et
.œ jœ œ œ
Œ œ œ œEt re - sur -
œ ˙ œre - sur - re -
œ œ œ œ
˙ ˙re - xit
œ œ œ œ- xit ter -
˙ œ œ
.œ Jœ œ œ œter - ti - a di -œ œ œ œ
ti - a di -
œ œ œ œ
˙# Óe,œ œ ˙e, se - cun -
˙ œ œ
Œ œ ˙se - cun -
œ œ# œ œdum Scrip - tu - ras,
œ œ .œ jœ
&
&
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101
œ œ# œ œ œ œdum Scrip - tu -
Œ œ œ œse - cun - dum
œ œ œ ˙
œ œ ˙ras, Scrip - tu -
œ ˙ œScrip - tu -
œ œ œ œ
˙ Œ œ œras. Et as -
wras.
w
œ œ œ ˙cen - dit in coe -
Ó Œ œ œEt as -
œ œ ˙
˙ Œ œlum: se -œ œ œ ˙cen - dit in coe -
œ œ œ ˙
&
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?
c
c
c
106 œ œ œ œ œdet, se - det ad dex -
˙ Ólum:
˙ œ œ
œ ˙ œte -
Œ œ œ œse - det ad
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œram, ad dex - te - ram
.œ Jœ œ œ œ œdex - te - ram, ad dex - te -
.˙ œ
œ ˙ œ#Pa -
˙ ˙ram Pa -
˙ ˙
wUtris.
wUtris.
wU
16
Credo - 6
&
&
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?
c
c
c
c
c
111 Œ œ .œ JœEt i - te -
Œ œ .œ JœEt i - te -
Œ œ .œ jœEt i - te -
Œ œ .œ jœEt i - te -
œ œ .œ jœ
œ œ œ œrum ven - tu - rus
œ œ œ œrum ven - tu - rus
œ œ œ œ œrum ven - tu - rus
œ œ œ œrum ven - tu - rus
œ œ œ œ
œ œ .œ Jœest cum glo - ri -œ œ .œ Jœest cum glo - ri -
œ œ .œ jœest cum glo - ri -œ œ .œ Jœest cum glo - ri -
œ œ .œ Jœ
œ œ .œ Jœa, cum glo - ri -œ œ .œ Jœa, cum glo - ri -
˙ Óa,
˙ Óa,
˙ ˙
˙ Œ œa, cum
œ œ .œ Jœa, cum glo - ri -
Œ œ .œ Jœcum glo - ri -
Œ œ .œ Jœcum glo - ri -
œ œ .œ Jœ
&
&
&?
?
116 .œ Jœ ˙glo - ri - a,
œ ˙ œa, ju - di -
˙ .œ Jœa, ju - di -˙ œ œa, ju - di -
˙ œ œ
Œ œ œ ˙ju - di - ca -
˙ œ œca - re vi -
˙ œ œca - re vi -˙ œ œca - re vi -
˙ œ œ
œ œ œ œ .œ Jœre vi - vos et mor - tu -
œ œ .œ Jœvos et mor - tu -
œ œ .œ jœvos et mor - tu -
œ œ .œ Jœvos et mor - tu -
œ œ .œ Jœ
˙ œ œos: cu - jus˙ œ œos: cu - jus
˙ œ œos: cu - jus
˙ œ œos: cu - jus
˙ œ œ
œ œ .œ Jœreg - ni non
œ œ œ œreg - ni non
˙ .œ jœreg - ni non
˙ œ œreg - ni non
˙ œ œ
&
&
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121 œ œ ˙e - rit fi -.œ Jœ ˙e - rit fi -
.œ jœ œ œ œe - rit fi -
œ œ ˙e - rit fi -
œ œ ˙
wUnis.
wUnis.
w#Unis.
wUnis.
wU
∑œ œ .œ JœEt in Spi - ri -
∑
∑
œ œ œ œ#
∑
˙ œ œtum Sanc - tum
∑
∑
˙ œ œ
∑
.œ Jœ ˙Do - mi-num,
∑
∑
˙ ˙
17
Credo - 7
S.I
S.II
A
B
&
&
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126 ∑
.œ Jœ œ œ œet vi - vi - fi -
∑
∑
.˙ œ œ
∑˙ ˙
can - tem:
∑
∑
˙ ˙
∑.œ Jœ œ œ
qui ex Pa - tre
∑
∑
œ œ œ# œ
∑
.œ Jœ œ œFi - li - o - que
∑
∑
œ œ# œ œ
∑œ œ ˙
pro - ce -
∑
∑
œ œ ˙
&
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131 Ó œ œQui cum
˙ œ œdit. Qui cum
Ó Œ œQui
Ó .œ jœQui cum
˙ .œ jœ
˙ œ œPa - tre et
˙ œ œPa - tre et
œ œ ˙ œ œcum Pa - tre et
˙ œ œPa - tre et
˙ œ œ
.œ Jœ ˙Fi - li - o
.œ Jœ ˙Fi - li - o
œ œ œ ˙Fi - li - o
.œ jœ ˙Fi - li - o
.œ jœ ˙
œ œ œ œsi - mul a - do -
œ œ œ œ œ œsi - mul a - do -
Œ œ œ œ œsi - mul a - do -
œ œ œ œsi - mul a - do -
œ œ œ œ
˙ ˙ra - tur,
˙ œ œra - tur, et
˙ œ# œra - tur, et
˙ œ œra - tur, et
˙ œ œ
&
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136 Œ œ œ œet con - glo -
œ œ œ œ œcon - glo - ri - fi - ca - - -
œ œ œ œcon - glo - ri - fi -
œ œ œ œcon - glo - ri - fi -
œ œ œ œ
œ œ ˙ri - fi - ca -
œ œ ˙ œ
wca - -
.œ Jœ ˙ca -
.œ Jœ ˙
˙ Œ œtur: qui
wtur:
wtur:
wtur:
w
œ œ ˙lo - cu -
∑
∑
∑
.˙ œ œ
œ œ ˙tus est
∑
∑
∑
˙ .œ Jœ
18
Credo - 8
&
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141 œ œ ˙per Pro - phe -
∑
∑
∑
œ œ ˙
˙ œ œ# œtas. Et u-nam
Œ œ œ œEt u - nam
Œ œ œ# œEt u - nam
Œ œ œ œEt u - nam
œ œ œ œ
˙ œ œsanc - tam ca -
˙ œ œsanc - tam ca -
˙# œ œsanc - tam ca -
˙ œ œsanc - tam ca -
˙ œ œ
.œ Jœ ˙tho - li - cam,
.œ Jœ ˙tho - li - cam,
.œ jœ œ œtho - li - cam, et
.œ jœ œ œtho - li - cam, et
.œ jœ œ œ
Œ œ œ œet a - pos -
œ œ œ œet a - pos -
œ œ œ œ œa - pos - to - li -
œ œ .œ Jœa - pos - to - li -
œ œ .œ Jœ
&
&
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146 .œ Jœ œ œ œto - li - cam Ec - cle -
.œ Jœ œ œto - li - cam Ec -
˙ Œ œcam Ec -œ œ œ œ œcam Ec - cle -
œ œ œ œ œ
œ œ ˙si - am.
.œ Jœ ˙cle - si - am.
œ#œ œ ˙#
cle - si - am.
œ œ ˙- si - am.
œ œ ˙
∑
Œ œ .œ jœCon - fi - te -
∑
∑
.˙ œ#
∑
œ# ˙ œ œor u - num bap -
∑
∑
œ œ œ œ
&
&
&?
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150 ∑
˙ ˙tis - ma
∑
∑
˙ .œ Jœ
∑
Œ .œ Jœ œ œin re-mis- si -
∑
∑
œ œ ˙
∑
˙ œ œ œo - nem pec-ca -
∑
∑
œ œ œ œ
∑
œ# ˙ œto -
∑
∑
œ œ œ œ
Œ œ œ ˙Et ex - pec -
œ œ œ ˙rum. Et ex - pec -
Œ œ œ ˙Et ex - pec -
Œ œ œ ˙Et ex - pec -
œ œ œ ˙
19
Credo - 9
&
&
&?
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155 ˙ œ œto re - sur -
˙ Œ œto re -
˙# œ œ#to re - sur -
˙ œ# œto re - sur -
˙ œ# œ
œ ˙ œrec - ti -
œ œ œ œ ˙sur - rec - ti - o -
œ# .œ jœn œrec - ti - o -
œ œ .œ Jœrec - ti - o -
œ œ .œ Jœ
œ œ œ œo - nem mor -
œ œ .œ Jœ- nem mor - tu -
œ œ œ œ- nem mor - tu -
œ œ œ œ- nem mor - tu -
œ œ œ œ
œ œ ˙tu - o -
œ œ œ ˙o -
œ ˙ œo -
wo -
w
˙ Œ œrum. Et
˙ Órum.
˙ Órum.
.˙ Œrum.
.˙ œ
&
&
&?
?
160 œ œ œ œ œvi - tam ven - tu - ri
∑
∑
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Soprano II
Alto
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21
Sanctus
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Sanctus - 2
22
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Sanctus - 3
23
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Soprano I
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24
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26
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Agnus Dei - 2
25
York Early Music Press
http://www.YorkEarlyMusicPress.com
Catalogue Editions available now Editor A Gabrieli Missa Quando lieta sperai (SATTB) Peter Seymour
from Primus liber missarum (1572)
Victoria Four psalms (double choir + org) Peter Seymour Victoria Three psalms (double choir + org) Peter Seymour Victoria Four Marian Antiphons (double choir + org) Peter Seymour Sweelinck Anthology of (4) motets (SA/TTTB + bc) Peter Seymour Sweelinck Anthology of (4) Christmas motets (S/ATTTB + bc) Peter Seymour
Sweelinck Anthology of (4) Passiontide motets (SATTB + bc) Peter Seymour Lawes Psalms ‘to Comon Tunes’ (STTB-bc) Paul Gameson
Boësset Motets for high voices, Vol. 1 Paul Gameson
Boësset Motets for mixed voices, Vol. 1 Paul Gameson Boësset Mass du troisième mode (SSSA + bc) Paul Gameson Boësset Mass du quatrième mode (SSA + bc) Paul Gameson Gratiani Magnificat (SATTB + bc) Paul Gameson Helfer Missa Benedicam Dominum (SATB) Paul Gameson Helfer Missa Laetatus sum (SATB) Paul Gameson Editions available March 2003 Leondaritis 3 masses Miranda Caldi Missa Laetatus sum (SATB; SATB) Missa Aller mi faut la verdure (SSATTB) Missa Je prens en grez (SS/AATTB) Leondaritis (38) Motets (SATTB) Miranda Caldi Du Mont 3 St Cecilian Motets (SSATBB + bc) Paul Gameson Editions planned to be completed later 2003 Boësset Motets Paul Gameson Bouzignac Motets Paul Gameson Charpentier Anthology of Psalms Paul Gameson Purcell Songs & dialogues Peter Seymour Blow Songs & dialogues Peter Seymour Jeffreys Anthems, motets Peter Aston Blow St Cecilia’s Day Ode Peter Seymour Purcell, D St Cecilia’s Day Ode Peter Seymour Purcell, D Occasional Odes Peter Seymour Blow String trios Peter Seymour Matteis, N String suites Simon Jones
