IUHAS FLORICAIUHAS FLORICAIUHAS FLORICAIUHAS FLORICA

JURNALISM RADIOJURNALISM RADIOJURNALISM RADIOJURNALISM RADIO

Note de seminar i lucrri de laborator

EDITURA ARGUMENTBUCURETI

2007

1

/ Iuhas Florica - Bucureti : Argument, 2007

ISBN 978-973-1761-06-0

! " # $ % & & ' "

Toate drepturile asupra acestei ediii aparin Editurii Argument

2

Presa modern, fie scris sau audio-vizual presupuneexistena unor mijloace tehnice, la fel de moderne, cuajutorul crora s se poat nregistra un ctig de calitate ioperativitate.

Gazetarul, creator al mesajului publicistic, trebuie s fiei un bun cunosctor al tehnicilor cu care lucreaz, un bunmnuitor al computerului, pentru a pagina sau a prelucraarticolul i al reportofonului pentru a nregistra un interviu.Necunoaterea utilizrii acestor instrumente poate duce laratarea unui bun material din punct de vedere publicistic.Dac n presa scris se mai poate face ceva pentru a repara ogreeal, n cea audio sau video nu se mai poate face nimiccci evenimentele sunt unice i irepetabile. Att la noi, ct in presa occidental, se poate observa c marii gazetari deteleviziune au trecut mai nti prin radio, unde au nvat sstpneasc cuvntul dup care au trecut n televiziune,pentru a lucra i cu imaginea. Este necesar, deci, ca ungazetar s posede un minim de cunotine tehnice, pentru aputea stpni tehnica audio-vizual sau pentru a ti ce s ceartehnicianului care l asist la o nregistrare sau transmisie.

n realizarea unei transmisii radio intervin dou tipuride echipamente. Primul este echipamentul de emisie, care

3

are rolul de a emite n eter informaia util. Acesta, preiainformaia de voce sau alt surs, printr-un microfon, otransfer unui amplificator pentru a-i amplifica semnalul, iarapoi semnalul este direcionat ctre un modulator. Aici areloc un amestec al semnalului util, cu un semnal deradiofrecven, provenit de la un oscilator local de undesemnalul este injectat n etajul de radiofrecven i apoidirect n anten.

Dup ce semnalul a fost astfel transformat n radiaieelectromagnetic, intervine al doilea tip de echipament,de altfel i cel mai cunoscut, i anume echipamentul de recepiesau mai pe scurt radioul. Aici, semnalul captat de antenareceptorului, este demodulat, i apoi transmis unui amplificatorde joas frecven. Difuzorul1 este ultimul element careintervine ntre radioreceptor i urechea uman. Dup tipul demodulaie al undei electromagnetice, ntlnim dou tipuri demodulaie: modulaia n amplitudine AM, i modulaia nfrecven FM. Aceast frecven modulatoare este asiguratde oscilatorul local al echipamentului din care face parte.

FrecvenaFrecvenaFrecvenaFrecvena reprezint numrul de perioade ale unei oscilaiiprinse ntr-o unitate de timp. n Sistemul Internaionalunitatea pentru frecven este numit hertz, n cinstea

1 DifuzorulDifuzorulDifuzorulDifuzorul este un dispozitiv n care energia electric de audiofrecvende la ieirea receptorului sau amplificatorului se transform n sunet.Aceast transformare se face prin mai multe sisteme i anume:electromagnetic, electrodinamic, piezoelectric i electrostatic.

4

fizicianului Heinrich Hertz i este simbolizat prin Hz.O frecven de 1 Hz corespunde unei perioade de repetare deo secund. De exemplu, o ciocnitoare care bate cu cioculn scoara unui copac de 10 ori pe secund produce un sunetde 10 Hz.

Pentru msurarea frecvenei se pot folosi i alte uniti.De exemplu, pulsul inimii i tempoul muzical se exprim nbti pe minut, rotaia motoarelor n rotaii pe minut, etc.

Frecvena sunetelor este direct legat de senzaia denlime muzical. Nota La La La La din gama central a pianului estedefinit ca avnd frecvena de 440 Hz, dei diverse alte valoriau fost n vigoare de-a lungul timpului. Aceasta nseamn caerul pus n micare de o astfel de und sonor oscileaz de440 de ori n fiecare secund.

Presa audio presupune existena unui emitor, caretransmite semnalul i a unor receptori, care percep mesajulauditiv. Aceast legtur devine posibil datorit existeneiundei, care este un fenomen de propagare, din aproape naproape, a unei perturbaii ntr-un mediu. Unda, care sepropag n aer, este de dou feluri:

unda sonorunda sonorunda sonorunda sonor, produs prin vibraiile corzilor saumembranelor. Unda sonor produs de vibraiilecorzilor vocale, are o presiune atmosferic normalde 330 m/secund i viteza de propagare la otemperatur de 0 grade C;

unda electromagneticunda electromagneticunda electromagneticunda electromagnetic, produs de variaia unui

5

cmp electromagnetic. Gama de frecven perceputde urechea uman este cuprins ntre 16 Hz1

(tonuri foarte joase) i 20 kHz (20.000 Hz, tonurifoarte nalte). Acest tip de und poate fi perceputde urechea uman n mod diferit, n funcie deacuitatea auzului fiecrui individ.

Unda electromagnetic, produs de variaia unui cmpelectromagnetic nu este audibil i poate fi produs doar cuajutorul emitoarelor (instalaii electronice complexe), lacare sunt cuplate antene de emisie care transmit n aersemnale ce pot fi recepionate numai de receptoarele radio,care primesc i decodific undele electromagnetice pentru ale transforma n unde sonore redate de difuzor.

Din punct de vedere al propagrii, unda poate fi dedou feluri:

unda directunda directunda directunda direct, care se propaga ntre sol i stratosfer;ntre antena de emisie i cea de recepie;

unda indirectunda indirectunda indirectunda indirect, care sufer n timpul propagriireflexii, ntre scoara terestr i straturile superioareale atmosferei, ajungnd la antena de recepie pedistane foarte mari.

O alt caracteristic a undelor este aceea c emisia seface pe frecvene diferite, gama acestora fiind cuprins ntrezeci de khz i zeci de Ghz, astfel nct, n funcie delungimea de und, acestea se mpart n trei mari categorii:unde scurte, ultrascurte i suprascurte.

n gama undelor scurte, cu mrimi n domeniul

1 Hertz (Hz)= unitatea de msurare pentru frecven

6

Khz-ilor1, intr undele lungi, medii i scurte, care se propagla distane relativ mari deoarece se reflect din scoaraterestr n stratosfer, avnd posibilitatea sa ajung pe parteaglobului opus antenei de emisie.

n cea de-a doua categorie intr undele cu mrimicuprinse n gama Mhz2-ilor, denumite ultrascurte, folosite nteleviziune i transmisiile radio pe FM., permind itransmisiile de semnale stereofonice. Propagndu-se n liniedreapt, la nivelul orizontului, prezint dezavantajul crecepia este ngreunat n zone ndeprtate. Undele de radioFM obinuite sunt emise n "banda vest" - CCIRCCIRCCIRCCIR (88-108MHz) i "banda est" - OIRTOIRTOIRTOIRT (65-74 MHz).

Pentru a putea fi recepionate la distane mai maria fost necesar montarea releelor de retransmisie. Undelesuprascurte sau centimetrice, cu frecvene cuprinse ntre 3 i30 Ghz3 permit renunarea la releele de retransmisie prinutilizarea sateliilor geostaionari, care primesc undele de lasol i le retransmit ctre pmnt, acoperind o suprafa marede recepie. Pentru o astfel de transmisie este necesar unechipament special, compus din anten parabolic i unreceptor care s transforme semnalul primit de la satelit.

Specificul presei audio este acela c lucreaz cusunetul, care nu trebuie ns confundat cu vibraia acustic.

1 Kilohertzi (Khz) = 10 la puterea 32 Megahertzi (Mhz) = 10 la puterea 63 Gigahertzi (Ghz) = 10 la puterea 9

7

Sunetul are un domeniu de frecven mai mic, cuprins ntre16 Hz i 16.000 Hz i reprezint gama de frecven pe care opoate percepe urechea.

Vibraia acustic cu frecvene mai mici de limitainferioar (16 Hz) se numete infrasunet, iar cea cu frecvenemai mari de limita superioar (16.000 Hz) intr n gamaultrasunetelor i nu sunt audibile.

S-a observat c nu toi oamenii au capaciti auditiveasemntoare, unii oameni au capacitatea de a percepe zonentinse de frecven, de la cele mai joase (16 20 Hz), pnaproape de limita superioar de 16.000 Hz; pe cnd aliipercep zone mult mai reduse, ntre 40 i 14.000 Hz.

Sunetul are viteze de propagare diferite n funcie demediul n care se propag, aer, ap sau chiar mediu solid.Sunetul pur corespunde unei vibraii acustice, iar sunetulcomplex este compus dintr-un numr de sunete pure i dacntre acestea exist un raport egal cu un numr ntreg aacum se ntmpl n muzic sunetul se numete armonic. nspaiile nchise, cu suprafee reflectante, datorit reflexiilorrepetate, dup ce sursa sonor nceteaz s emit, vomconstata c sunetul mai persist. Acesta se numete sunetreverberant (ecou) i se aude n continuarea sunetului iniial,prelundu-l pe acesta cu o intensitate care scade continuu..Reverberaia este definit drept un fenomen de persisten asunetului ntr-un spaiu nchis dup ce sursa nceteaz semit i se msoar n durata de reverberaie, care reprezinttimpul necesar scderii energiei sonore la o milionime dinvaloarea sa iniial. Dac reverberaia dureaz prea mult,suprapunerile de sunete fac de neneles dialogul sau muzica.

8

n unele cazuri, atunci cnd dorim s realizm efecteacustice, reverberaiile au un efect plcut, dar de cele maimulte ori, mai ales n cazul vorbirii, reverberaia sunetuluimicoreaz inteligibilitatea, reducnd foarte mult claritatea iacurateea acestuia.

n radiodifuziune se urmrete ca prin prelucrareasunetului, acesta sa fie transmis ctre asculttor sub o formct mai inteligibil, astfel nct s fie ct mai curat pentru nmomentul n care ajunge la receptori. n acest scop pentrunregistrri sau chiar transmisii directe se folosesc studiourile.

Studioul este o ncpere special amenajat pentru captareai nregistrarea sunetului. Caracteristica definitorie a acestuispaiu const n formele neregulate ale pereilor pentru aevita reflexiile i capitonarea acestora cu materiale fonoabsorbante materiale textile sau lemn de esen moale pentru aamortiza sunetele. Se pot folosi i panouri fonoabsorbante,plasate n funcie de rezultatele dorite.

Studiourile destinate produciilor vorbite, au dimensiunimici i permit captarea sunetului de la un numr redus devorbitori. Studiourile destinate produciilor teatrale audimensiuni medii, avnd i posibilitile producerii dezgomote specifice unei piese de teatru, iar studiourile demuzic sunt de dimensiuni mari oferind posibilitatea de aintra n acestea 20 30 de persoane cu instrumentelenecesare pentru o nregistrare muzical.

Orice studio, indiferent de destinaie, are ca anex,camera n care se afl aparatura necesar prelucrrii inregistrrii sunetului, care se numete regie tehnic.Aceasta este desprit de studio printr-un perete format de

9

regul din trei geamuri suprapuse, dispuse n unghiuridiferite pentru a nu permite ptrunderea sunetelor numitciclop care permite comunicarea vizual cu redactorul dinstudio.

ntre studio i regia tehnic exist un sistem deintercomunicaie care face legtura audio atunci cndredactorul trebuie s comunice cu operatorul i un sistem desemnalizare optic. Semnalizarea optic este comandat deoperatorul din regia tehnica, pentru a atrage ateniaredactorului, aflat n studio, c este n emisie. Toate acestefaciliti, aduse unui studio, au fost create n scopul obineriiunor transmisii sau nregistrri cu un sunet curat, frzgomote parazite, care ar putea influena calitatea

n orice studio de radio vom ntlni un aparat denumitmixer, cu ajutorul cruia, printr-un proces de compunere amai multor sunete provenite de la surse diferite se obineunul singur.

Semnalele obinute de la reportofon, CD, microfon ialte aparate sunt introduse n mixer, care este prevzut cuatenuatoare reglabile ce dozeaz semnalul dup necesitate,astfel nct s se obin componenta dorit n semnalul final,care este emis sau nregistrat.

Trecerea de la comentariu la muzic, suprapunereacomentariului pe un fond muzical (care trebuie sa aib ointensitate mai mic pentru a lsa comentariul s fieinteligibil) se face cu ajutorul poteniometrelor (atenuatoarelor)

10

mixerului.Dozajul sunetului este foarte important, acesta fiind

fcut de un personal specializat, dar, de cele mai multe ori,este realizat chiar de ctre redactorul sau animatorul emisiunii.

Mixerul este prevzut cu modulometre, instrumentecare msoar cantitatea de semnal, pentru a-i controlapermanent nivelul, dar este foarte important i sunetulobinut n difuzorul de ascultare sau casc, n funcie de careoperatorul de sunet face mixajul.

Operatorul colaboreaz cu redactorul, aflat n studio,care comunic, uneori chiar prin semne, pentru a ti cttrebuie s ridice sau s reduc nivelul fondului muzical.

1. Dai exemple de alte tipuri de und i alte medii depropagare a undei;

2. Dai cteva exemple de posturi de radio caretransmit n unde scurte, ultrascurte i suprascurte.

11

Comunicarea reprezint una din trsturile definitoriiale omului, modalitatea primar prin care oameniiinteracioneaz n spaiul social, care este un spaiu inter-subiectiv construit prin intermediul comunicrii. Procesul decomunicare nu este numai o dimensiune intrinsec idefinitorie a omului ci este vital pentru existena sa, pentrudesfurarea activitilor care produc i reproduc viaa social.n opinia autorului Bernard Miege, existena e de neconceputn absena procesului comunicrii deoarece la fel cum planetae fcut din lumin, persoana uman e fcut din comunicare1.

Teoria informaiei elaborat de Shannon i Weaver stla baza schemei generale a comunicrii, elaborat de aceeaiautori, schem canonic, aplicabil n toate domeniile comunicrii.

F i g . 1 . S c h e m a g e n e r a l a c o m u n i c r i i , d u p S h a n n o n i W e a v e r

1 Bernard Miege, Societatea cucerit de comunicare, Editura Polirom,Iai, 2000, p. 32.

12

n cea mai simpl accepiune, comunicarea este procesulprin care un emitor transmite informaii receptorului prinintermediul unui canal, cu scopul de a produce asupra celuidin urm anumite efecte. Acest proces se realizeaz n maimulte feluri, de unde i diferitele tipuri de comunicare.

n funcie de criteriul luat n considerare, distingemmai multe forme ale comunicrii:

n funcie de modalitatea sau tehnica de transmitere an funcie de modalitatea sau tehnica de transmitere an funcie de modalitatea sau tehnica de transmitere an funcie de modalitatea sau tehnica de transmitere amesajuluimesajuluimesajuluimesajului identificm:

comunicarea directcomunicarea directcomunicarea directcomunicarea direct, atunci cnd mesajul este transmisuzitndu-se mijloace primare cuvnt, gest, mimic;

comunicarea indirectcomunicarea indirectcomunicarea indirectcomunicarea indirect, n situaia n care se folosesctehnici secundare scriere, tipritur, semnale transmiseprin unde hertziene, cabluri, sisteme grafice etc.

n cadrul comunicrii indirecte distingem ntre: comunicare imprimat (pres, revist, carte, afi, etc.); comunicare nregistrat (film, band magnetic etc.); comunicare prin fir (telefon, telegraf, comunicareprin cablu, fibre optice etc.);

comunicare radiofonic (radio, TV, avnd ca suportundele hertziene).

n funcie de modul n care individul, sau indivizii,n funcie de modul n care individul, sau indivizii,n funcie de modul n care individul, sau indivizii,n funcie de modul n care individul, sau indivizii,particip la procesul de comunicare particip la procesul de comunicare particip la procesul de comunicare particip la procesul de comunicare identificm urmtoareleforme ale comunicrii1:

comunicare intrapersonal (sau comunicarea cu sine;realizat de fiecare individ n forul su interior);

comunicarea interpersonal (sau comunicare de

1 Mihai Dinu, Comunicarea repere fundamentale, Editura Algos,2000.

13

grup; realizat ntre indivizi n cadrul grupului sauorganizaiei din care fac parte);

comunicarea de mas (este comunicarea realizatpentru publicul larg, de ctre instituii specializatei cu mijloace specifice);

Dup natura mesajului transmisDup natura mesajului transmisDup natura mesajului transmisDup natura mesajului transmis1 distingem: comunicarea verbalcomunicarea verbalcomunicarea verbalcomunicarea verbal adic comunicarea prin

intermediu cuvintelor; comunicarea non-verbalcomunicarea non-verbalcomunicarea non-verbalcomunicarea non-verbal sau comunicarea care

folosete alt modalitate dect cuvntul (mimica,gestica etc.).

n cadrul comunicrii verbale se distinge: comunicarea scris adic mesajul este cuvntimprimat, tiprit. Mesajul este o succesiune desimboluri pe care le recunoatem ca litere, cuvintefraze i paragrafe. Aceste simboluri sunt perceputeprin intermediul vzului.

comunicarea oral cuvntul este prezentat n formvorbit, mesajul fiind receptat prin intermediu auzului.

innd seama de aceste distincii n cadrul procesuluide comunicare, identificm urmtoarele caracteristici alecomunicrii radiofonice:

este o form de comunicare indirecteste o form de comunicare indirecteste o form de comunicare indirecteste o form de comunicare indirect; are ca suport undele herzieneare ca suport undele herzieneare ca suport undele herzieneare ca suport undele herziene; mesajul este transmis n form vorbitmesajul este transmis n form vorbitmesajul este transmis n form vorbitmesajul este transmis n form vorbit prinintermediul sunetului i al cuvntului;

se adreseaz maselor largi.

1 Vasile Tran; Irina Stnciugelu, Teoria comunicrii , Edituracomunicare.ro, Bucureti, 2003, pag. 18.

14

Dei audiena difuzrii poate fi larg n ansamblu,aceast audien colectiv este format din multe grupurimici sau indivizi, aflai, fiecare, n locuri diferite dereceptare1.

Comunicarea oral reprezint, ca i comunicarea scris,un sistem propriu de reguli i norme, doar c sensibil maibogat i mai complex, datorit factorilor extra i paralingvistici i influenei decisive a cadrului situaional.

Comunicarea eficient i eficace depinde n maremsur de felul n care comunicm, adic de stilulcomunicrii. Potrivit celebrei formulri aparinndu-i luiBuffonn stilul este omul nsui, este evident c fiecruiindivid i este caracteristic un anumit mod de a se exprima,un anumit stil, care poart pecetea propriei personaliti, aculturii, a temperamentului i a mediului social n careacesta triete. Stilul nu este o proprietate exclusiv atextelor literare ci este specific oricrui act de comunicare.

Indiferent de stilul de comunicare abordat, acestatrebuie s ndeplineasc, n principal, urmtoarele caliti2:

- claritateaclaritateaclaritateaclaritatea reprezint expunerea sistematizat, concisi uor de neles. Absena claritii impieteaz asupra calitiicomunicrii, conducnd la obscuritate, nonsens i la echivoc;

- corectitudineacorectitudineacorectitudineacorectitudinea o calitate care pretinde respectarea

1 Roger Walters, Broadcast Writing. Principles and Practice, NewYork, Random House, 1988, p. 15.

2 Vasile Tran; Irina Stnciugelu, op.cit., pag. 77 78.

15

regulilor gramaticale n ceea ce privete sintaxa, topica.Abaterile de la normele gramaticale sintactice se numescsolecisme i constau, cu precdere, n dezacordul dintresubiect i predicat;

- proprietateaproprietateaproprietateaproprietatea se refer la modalitatea folosiriicuvintelor celor mai potrivite pentru a exprima mai exactinteniile autorului;

- puritateapuritateapuritateapuritatea are n vedere folosirea numai a cuvinteloradmise de vocabularul limbii literare; potrivit cu evoluialimbii putem identifica arhaisme, care reprezint cuvintevechi, ieite din uzul curent al limbii, neologisme, cuvinterecent intrate n limb, al cror uz nu a fost nc pe deplinvalidat i regionalisme, cuvinte a cror ntrebuinare estelocal, specific unei zone. Potrivit cu valoarea dentrebuinare a cuvintelor, cu sensurile n care acestea suntfolosite de anumite grupuri de vorbitori, putem identificadou categorii de termeni: argoul, un limbaj folosit doar deanumite grupuri de vorbitori care confer cuvintelor altesensuri dect cele de baz pentru a-i deruta pe cei care nucunosc codul i jargonul, care este un limbaj de termenispecifici unor anumite comuniti profesionale, folosiipentru a realiza o comunicare mai rapid;

- preciziapreciziapreciziaprecizia are drept scop utilizarea numai a acelorcuvinte i expresii necesare pentru nelegerea comunicrii;

- conciziaconciziaconciziaconcizia urmrete exprimarea concentrat pe subiectulde comunicat, fr divagaii suplimentare i neavenite;

La aceste caliti generale se adaug i o serie de calitispecifice, particulare, cum ar fi:

- naturaleeanaturaleeanaturaleeanaturaleea const n exprimarea fireasc, fr

16

afectare, fr o cutare forat a unor cuvinte sau expresiineobinuite, de dragul de a epata, de a uimi auditoriul;

- demnitateademnitateademnitateademnitatea impune utilizarea n exprimarea oralnumai a cuvintelor sau a expresiilor care nu aduc atingeremoralei sau bunei cuviine; mai nou este invocat n acestsens i atitudinea politically corectnnes, evitarea referirilorcu caracter rasial, ovin, antisemit, misogin sau androgin.

- armoniaarmoniaarmoniaarmonia obinerea efectului de ncntare aauditoriului prin recurgerea la cuvinte i expresii capabile sprovoace auditoriului reprezentri conforme cu inteniavorbitorului;

- fineeafineeafineeafineea folosirea unor cuvinte sau expresii prin carese exprim ntr-un mod indirect gnduri, sentimente, idei.

Caracteristica definitorie a presei radiofonice esteoralitatea.oralitatea.oralitatea.oralitatea. Gazetarul se adreseaz oral publicului, folosindcuvntul rostit n faa microfonului. Principalele caliti alevocii sunt intensitatea, durata i timbrul. Dintre ele, doarultimul nu se poate lucra. Pentru restul, se pot face exerciiide dicie, fonetic, logic, nuanare actoriceasc, frazare.

Mesajul radiofonic trebuie s fie clar pentru ceste transmis o singur dat, neexistnd posibilitatea ca ncazul presei scrise de a reveni asupra lui pentru a-l facemai inteligibil.

Jurnalistul de radio trebuie s posede cteva caliti nplus, fa de cel din presa scris, deoarece el nu se folosetedect de voce i aceasta trebuie s aib anumite caliti.

17

Timbrul vocii trebuie s fie plcut, s aib tonaliticare s nu oboseasc sau s deranjeze urechea asculttorului.Modulaia vocii trebuie s fie adecvat semnificaiei textuluicitit, n funcie de tipul de emisiune pe care o prezint.

Vocea poate fi de mai multe feluri avnd tonaliti maijoase sau mai nalte. Astfel, vocea de piept care se formeazn piept, la nivelul sternului, are tonaliti mai joase i esteindicat gazetarului de radio. Vocea de gt, avnd tonalitinalte, poate agasa urechea asculttorilor. Vocea radiofonicse testeaz prin imprimare, dar exist i un mijloc de testareindividual. Atunci cnd vorbete, un individ poate s in omn la piept, la nivelul sternului i dac simte o trepidaie aacestuia nseamn ca vocea se formeaz n piept i existansa s aib voce radiofonic.

Informaia este transmis prin cuvnt, acesta fiindprincipalul mijloc n actul de creaie al gazetarului. Chiar iatunci cnd exist un text scris, acesta trebuie citit ntr-unanume fel. Totul trebuie s treac prin voce, i mai general,prin sunet. Totul, adic att coninutul i ierarhia informaieict i emoia, culoarea, ritmul. n consecin, jurnalistul deradio trebuie s nvee s i utilizeze vocea, dar s istpneasc scriitura pentru radio, care difer de cea pentrupresa scris.

Tot informaie poate fi i zgomotul mediului ambiantde unde se face transmisia, acest element non-verbal avndmenirea s formeze imagini auditive asculttorului, care nueste martor la eveniment. Muzica folosit ntre materialelevorbite poate deveni i ea informaie, atunci cnd continu(ilustreaz muzical) materialul.

18

O alt condiie pentru un gazetar de radio, este s aibo dicie bundicie bundicie bundicie bun, o pronunie clar i corecto pronunie clar i corecto pronunie clar i corecto pronunie clar i corect. n momentulvorbirii cuvintele trebuie articulate, iar semnele de punctuaie,dac exist un text, s fie respectate prin pauze.

Gazetarul trebuie s tie s respires tie s respires tie s respires tie s respire, atunci cnd se afln faa microfonului. Indiferent dac citete sau vorbeteliber, el trebuie s inspire o cantitate suficient de aer, nprimul rnd pentru a-i oxigena plmnii dar inspiraiatrebuie s fie n concordan cu pauza din text. Plasatincorect n text, pauza poate fi interpretabil. De obicei seinspir atunci cnd a fost terminat o fraz sau cnd n textexist o virgul. Dozarea respiraiei este unul din motivelepentru care n radio fraza trebuie s fie mai scurt pentru a ficitit dac este posibil, dintr-o singur inspiraie.

Avnd n vedere faptul c mesajulmesajulmesajulmesajul care este transmis seadreseaz unei mase largi de oameni, acesta trebuie s fie ss fie ss fie ss fie sfie accesibil din punct de vedere al limbajului i concis.fie accesibil din punct de vedere al limbajului i concis.fie accesibil din punct de vedere al limbajului i concis.fie accesibil din punct de vedere al limbajului i concis.Gazetarul de radio trebuie s foloseasc cuvinte care pot ficuvinte care pot ficuvinte care pot ficuvinte care pot finelese de majoritatea asculttorilor, fraze scurte,nelese de majoritatea asculttorilor, fraze scurte,nelese de majoritatea asculttorilor, fraze scurte,nelese de majoritatea asculttorilor, fraze scurte,cu propoziii clare.cu propoziii clare.cu propoziii clare.cu propoziii clare.

Un alt aspect al presei vorbite, dei valabil pentru toatpresa, este efemeritateaefemeritateaefemeritateaefemeritatea cci, aa cum afirm Vasile Traciuc,un fapt auzit este mai greu de reinut dect unul citit sau vzut1.

AccesibilitateaAccesibilitateaAccesibilitateaAccesibilitatea este un plus al radiodifuzrii, fa dealte canale de comunicare n mas deoarece, pentru a ascultaradioul nu este necesar ca publicul s depun un efort foartemare i nici s renune la alte preocupri. De asemenea, este

1 Vasile Traciuc, Modaliti de transmitere a tirilor n radio, nManual de jurnalism, vol I, Editura Polirom, Iai. 1997, pag. 153.

19

un mijloc accesibil i persoanelor cu deficiene de vz, celornetiutori de carte, dar i unor indivizi sau comuniti caretriesc n zone izolate, unde presa scris este mai greu accesibil.

OperativitateaOperativitateaOperativitateaOperativitatea este o alt calitate a radioului. Presaradiofonic reuete s transmit informaia mai rapid dectpresa scris sau televiziunea, acestea din urm avnd nevoiede un anumit timp pentru a prelucra i transmite tirea.Dac n cazul presei scrise informaia ajunge la cititor,n majoritatea cazurilor, a doua zi, evenimentul transmisprin intermediul radiodifuziunii este perceput de asculttoraproape simultan cu momentul producerii sale. Dacjurnalistul este martor la un eveniment foarte important la16.20, el va putea s-i informeze asculttorii la 16.25, fr afi obligat s atepte jurnalul de la orele 17.00. Aici trebuiemenionat concurena pe care o face televiziunea, darradioul pstreaz un avantaj, oferit de materialul tehnicnecesar transmiterii, care este mult mai redus dect n cazultransmisiilor audio-video.

Avnd n vedere faptul c radioul este un fluxinformaional continuu, pauzele trebuie s fie foarte micipentru a ine asculttorul conectat pe recepie. O pauz maimare de 3-4 secunde l poate deruta pe asculttor.

20

I. Testarea vocii I. Testarea vocii I. Testarea vocii I. Testarea vocii

I.1.Testarea vocii prin imprimare i individual.

II. Exerciii de dicieII. Exerciii de dicieII. Exerciii de dicieII. Exerciii de dicie

II.1. Acest exerciiu se va efectua pronunnd toate

consoanele i vocalele pe aceeai not din registrul vocal mediu,

nct acest mod de a conduce unda sonor ctre fa, ctre masc

s devin un nou comportament verbal. Se va prelungi ultima

vocal ct permite suflul:

Ca, ce, ci, co, cu, c, c.....;

Da, de, di, do, du, d, d.......;

Fa, fe, fi, fo, fu, f, f..............;

Ga, ge, gi, go, gu, g, g.........;.

Ha, he, hi, ho, hu, h, h.........;

Ja, je, ji, jo, ju, j, j...............;

La, le, li, lo, lu, l, l.........;

Ma, me, mi, mo, mu, m, m.......;

Na, ne, ni, no, nu, n, n.....;

Pa, pe, pi, po, pu, p, p........;

Ra, re, ri, ro, ru, r, r.......;

Sa, se, si, so, su, s, s.....;

a. e, i, o, u, , ........;

Ta, te ti, to, tu, t, t....;

a, e, i, o, u, , ........;

Va, ve, vi, vo, vu, v. V......;

Xa, xe, xi, xo, xu, x, x.....;

21

Za, ze, zi, zo, zu, t, z......

II. 2. n aceleai condiii vom pronuna urmtoarele:

Brac, brec, bric, broc, bruc, brc, brc;

Crac, crec, cric, croc, cruc, crc, crc;

Drac, drec, dric, droc, druc, drc, drc;

Frac, frec, fric, froc, fruc frc, frc;

Grac, grec, gric, groc, gruc, grc, grc;

Hrac, hrec, hric, hroc, hruc, hrc, hrc;

Jrac, jrec, jric, jroc, jruc, jrc, jrc,

Lrac, lrec, lric, lroc, lruc, lrc, lrc;

Mrac, mrec, mris, mroc, mruc, mrc, mrc;

Nrac, nrec, nric, nroc, nruc, nrc, nrc;

Prac, prec, pric, proc, pruc, prc, prc;

Srac, srec, sric, sroc, sruc, src, src;

rac, rec, ric, roc, ruc, rc, rc;

Trac, trec, tric, troc, truc, trc, trc;

rac, rec, ric, roc, ruc, rc, rc;

Vrac, vrec, vric, vroc, vruc, vrc, vrc,

Zrac, zrec, zric, zroc, zruc, zrc, zrc.

II.3.Citii cu o pronunie clar urmtoarele propoziii:

ase sai n ase saci.

Cosaul Saa cnd cosete, ct ase sai sasul cosete. i-s sus

i-n jos de casa sa, cosete sasul i-n osea. i ase case Saa-i tie.

- Ce ans! Saa-i spuse siei

Capac cu cup, cup cu capac.

Capra neagr-n piatr calc,

Cum o calc-n patru crap!

Crape capu caprii-n patru

22

Cum a crpat piatra-n patru!

Capra neagr calc-n clinci,

Crape capu caprii-n cinci

Cum a clcat capra-n clinci.

Capra pate lng cas

Capu caprii crape-n ase!

Capra noastr n-are lapte

Crpa-i-ar coarnele-n apte!

Capra-n piatr a clcat

Piatra-n patru a crpat,

Povestea s-a terminat!1

Un vultur st pe pisc cu un pix n plisc.

Triedru tridreptunghic.

Am o prepeli pestri cu doisprezece pui de prepeli

pestri. Pestri-i prepelia dar mai pestrii cei doisprezece pui de

prepeli pestri.

Individualitii sunt indivizi care individualizeaz

individualitatea individului.

Arhiepiscopul din Constantinopol a ncercat s se

dezarhiepisconstantinopolizeze.

Un cocostrc s-a dus la descocostrcrie, unde se

descocostrcreau i ali cocostrci nedescocostrcrii, ca s se

descocostrcreasc de cocostrcria lui.

Unui tmplar i s-a-ntmplat o ntmplare. Alt tmplar,

auzind de ntmplarea tmplarului de la tmplrie a venit i s-a

lovit cu tmpla de tmplria tmplarului cu ntmplarea.

1 Exerciii de dicie de George ROCA

23

Nu-i greu a zice titiridva tidva, da-i greu a destitiridvi

titiridvitura titiridvei tidvei.

Cine a zis c am zis c-i zice?

Eu n-am zis i nici n-oi zice.

Cnd voi zice atunci s zic,

C-am zis eu c-am zis c-i zice.

III. Exerciii de respiraieIII. Exerciii de respiraieIII. Exerciii de respiraieIII. Exerciii de respiraie

Primul element pentru a avea o respiraie corect este

poziia coloanei vertebrale i a omoplailor. Coloana trebuie s fie

perfect dreapt, iar omoplaii pe aceeai linie cu bazinul, astfel

nct plmnii s aib complet libertate de micare. Atunci cnd

scriu, cnd stau la mas, cnd merg, majoritatea oamenilor tind s

i curbeze coloana, s-i comprime abdomenul, i atunci plmnii

sunt forai s respire doar cu zona superioar. Un renumit

fizician, Helpotz, care a trit la nceputul secolului trecut, a

demonstrat ca expiraia fcut cu fora toracic are o presiune, o

for de lovire asupra corzilor vocale de 14 ori mai mare dect cea

mai mare furtun oceanic.

Aerul poate cobor n plmni datorit unui muchi extrem

de puternic - diafragmul, care la inspiraie coboar asemenea un

piston, oblignd plmnii s se dilate i s se umple cu aer. La

omul obinuit, diafragmul coboar 4-5 cm, n timp ce la un iniiat

n tehnici de respiraie coboar cca. 12 cm. Nu tiu dac v spune

ceva aceasta cifr, dar diferena este enorm, deoarece la aceast

coborre a diafragmului, volumul pulmonar i al alveolelor

utilizate aproape se tripleaz. Toat gimnastica chinezeasc, att

de bizar n aparen, e bazat tocmai pe exerciiile de respiraie.

24

III.1. V propun n cele ce urmeaz, un exerciiu

profesionist de respiraie folosit de actori i cntrei pentru a-i

mbunti timbrul i amplitudinea vocii.

1. Pentru toate exerciiile de respiraie trebuie s purtai o

mbracminte lejer. ntindei-v cu spatele pe o canapea, pe o

saltea tare sau pe podea.

2. Punei o mn pe diafragm i cealalt pe piept.

3. Inspirai ncet pe nas. Lsai abdomenul s se dilate ca un

balon. MNA DE PE PIEPT NU TREBUIE S SE MITE.

4. Expirai pe gur. Abdomenul trebuie s se contracte.

Reluai ncercarea de cte ori este nevoie pn reuii. Din nou, nu

miscai pieptul. NU NTRERUPEI, PN NU STPNII

TEHNICA.

5. Repetai etapele 1, 2, 3, 4, numrnd n gnd. Inhalai ct

mai mult aer posibil. Cnd ai ajuns la limit, apsai cu palmele pe

abdomen pentru a expulza aerul rmas.

6. Repetai etapa 5. De aceast data ns, impingei

abdomenul spre tavan, n timp ce eliberai un AHHHH sonor i

puternic. Meninei-v gtlejul deschis. 7. Continuai exerciiul

pn reuii s obinei patru timpi ncei pe inhalaie; opt timpi

ncei pe expiraie.

CONCENTRAI-V asupra urmtoarelor aspecte:

1. Diafragma s se mite n direcia corect

2. Numrai regulat

3. Meninei-v gtul i maxilarele relaxate n tot acest timp.

Cnd stpnii aceast tehnic foarte bine, ncercai s o

realizai n poziie seznd, apoi n picioare.

25

III.2. Citii cu voce de piept urmtoarele texte. Nu uitai

de importana controlului respiraiei. Nu facei pauze mai mari de

2 3 secunde.

Cele apte muze

Cu priviri de zuze

Scriu ca s se amuze

Versuri andaluze !

ase cluze

ncearc s-acuze

Cinci femei lehuze

C ar fi farfuze.

Cinci fine meduze,

geometrii confuze,

Cu unghiuri obtuze

i ipotenuze !

Patru buburuze,

Roii archebuze,

Bzie ursuze

Zburnd pe peluze !

Trei babe mofluze

Fr dini i buze

Trag turte pe spuze.

Fr s se scuze

Dou autobuze

Lovite de-obuze

Au lumini difuze,

i defect la diuze

Una din ecluze

26

La ui cu mezuze

Lupta cu taluze

Punndu-i ventuze1.

1 Exerciiu de dicie de George Roca

27

Ca i alte forme mass-media, radioul folosete nprincipiu aceleai formate redacionale avnd ns unelecaracteristici definitorii date de specificul acestui mediude comunicare.

tireatireatireatirea, este genul publicisticgenul publicisticgenul publicisticgenul publicistic care prezint realitateaactual, pus ntr-o form comunicabil, transmis apoi, prinintermediul unor tehnici moderne de difuzare n mas.

Cu toate c informaia este un termen specific presei,n domeniul ziaristicii, informaia trebuie neleas n dublusens. Unii autori chiar definesc informaia drept "procesulcomunicrii sociale i instituiile care asigur acest proces"1.

Termenul de informaie este folosit i n accepiunea degen ziaristic, dar toate genurile ziaristice implic existenaunei informaii. Iat de ce, pentru a delimita genul nsistemul mijloacelor de expresie ziaristic, termenul de tireeste mai corespunztor, toat presa fiind purttoare deinformaie tratat i selectat, semnificativ, nou, interesant,de actualitate.

tirea mai este definit i ca un fapt sau o idee precis

1 Bernard Voyenne, L'information aujourd'hui, Paris, 1980, p. 17

28

care va interesa un numr mare de cititori; "tirea este oricecomunicare fcut la momentul oportun, deoarece esteinteresant i semnificativ. Ea reprezint o relatare a aspectelorsemnificative ale unei ntmplri de actualitate, care esteinteresant pentru cititorii ziarului unde se public relatarea;tirea este prima relatare a evenimentelor semnificative, careprezint interes pentru public"1. John Hartley arat c tireanu este evenimentul cu valoare de tire n sine, ci maicurnd raportul sau relatarea evenimentului2.

Definiiile date tirii sunt numeroase, ele aparinnddiferitelor coli jurnalistice i reflect o anumit concepiedespre pres, despre funciile i poziia social a ziaristului ia presei. Din aceste definiii putem extrage doucaracteristici: interesul i semnificaia drept trsturi de bazale unei relatri ce poate fi considerat o tire. Sintetizndopiniile exprimate privind trsturile caracteristice ale tirii,se poate formula urmtoarea definiie: tirea este ocomunicare scurt, operativ a unui fapt social nou sau nouconstatat, a unui proces social sau a rezultatelor lui, a uneicunotine inedite sau a unei manifestri de idei, relatare ceprezint interes pentru public. n concluzie, pentru a aveacaracterul de tire, ceea ce se relateaz trebuie s fie: actual,n curs, la zi; important, semnificativ sau neobinuit.

O exigen ce se impune ziaristului, autor de tiri, estede a investiga mereu pentru a descoperi faptele inedite ce potinteresa publicul. Andre Gide afirma: "eu numesc ziaristicceea ce va fi mai puin interesant mine dect astzi".

1 Douglas Wood Miller, New Survey of Journalism, 1968.2 John Hartley, Discursul tirilor, Editura Polirom, Iai, 1999, pag. 21.

29

Aceasta nseamn c nu numai opiunea pentru uneveniment sau altul este esenial n munca ziaristului, ci ialegerea momentului optim pentru a difuza o tire. Nuntotdeauna difuzarea tirii este simultan cu evenimentul.Ziaristul alege un punct culminant din desfurarea unuieveniment pentru a-l converti n tire.

n lucrarea sa "Estructura de la noticia periodistica",Max Fontanberta afirm c tirea ia natere la confluena"a trei elemente semnificative: un eveniment, care implicun anumit tip de aciune; o informaie, n care se descrie sause relateaz despre aceast aciune n termeni inteligibili; unpublic cruia i sunt adresate tirile prin intermediulmijloacelor de comunicare"1.

David Garvey i William Rivers arat c tirea radiofonictrebuie s ntruneasc cteva caracteristici, valabile n fapt ipentru celelalte canale mediatice, dar care n cazul radiouluidevin elemente definitorii pentru determinarea valorii de tire:

- noutateanoutateanoutateanoutatea este calitatea fundamental a tirii, eatrebuie s prezinte cele mai recente evenimente, indiferentde domeniu. n cazul radioului noutatea informaieitransmis ctre public este strict necesar, el fiind cel mairapid mijloc de informare.

- operativitateaoperativitateaoperativitateaoperativitatea este legat de timpul de verificare,prelucrare i transmitere. Aceast caracteristic este cea care

1 Max Fontanberta, Estructura de la noticia periodistica, Barcelona,1980, p. 10.

30

avantajeaz radioul, fiind din acest punct de vedere canalulcel mai avantajat;

- acurateeaacurateeaacurateeaacurateea presupune respectarea adevruluii prezentarea evenimentului conform desfurrii lui.Respectarea adevrului este n general, o condiie a presei,iar denaturarea adevrului discrediteaz in aceeai msurgazetarul i publicaia sau postul de radio care nu respectaceast regul elementar;

- proeminenaproeminenaproeminenaproeminena este dat de persoanele care participla eveniment i locul pe care ele l ocup n scala social;elementul principal, care st la baza redactrii unei tiri esteomul, precum i aciunile sale. Cu ct persoanele implicate neveniment sunt mai cunoscute, cu att interesul publiculuieste mai mare. O tire n care sunt implicai oameni politicisau persoane publice prezint mai mult interes deoareceaciunile acestora pot influena mediul social, politic, saueconomic in care se afl publicul i de care depinde acesta;

- amploareaamploareaamploareaamploarea numrul persoanelor implicate sau vizatede tire; cu ct numrul lor este mai mare, cu att impactulasupra publicului este mai mare;

- raritateararitateararitateararitatea se refer la ineditul evenimentului;- personalizareapersonalizareapersonalizareapersonalizarea evenimentul capt valoare numai

dac el este legat de om fie ca subiect, fie ca obiect al acestuia;omul i aciunile sale sunt ntotdeauna prezente ntr-o tire.Prezentarea faptelor n care sunt implicai oameni, cu problemelelor sau oameni care prin aciunile lor pot influena calitateavieii ntregii colectiviti, reprezint o caracteristic amajoritii tirilor;

- concreteeaconcreteeaconcreteeaconcreteea evenimentele trebuie s fie concrete, s

31

fie interesante pentru public, pentru c au o influen asupravieii personale; reporterul trebuie s selecteze dintre faptelede actualitate pe cele care sunt sau pot deveni evenimente;

- conflictulconflictulconflictulconflictul i competiiacompetiiacompetiiacompetiia tirea trebuie s conin otensiune minim pentru a atrage publicul; tirile n legturcu aciunile teroriste sau cele n care personalitile politicese atac reciproc prezint un mare interes pentru public;

- dinamismuldinamismuldinamismuldinamismul tirile trebuie s creasc gradual interesul,ele trebuie s aib o evoluie; dinamismul este dat deimplicarea oamenilor ntr-un eveniment dramatic, gradul dedinamism crescnd odat cu nerbdarea publicului de aprimi noi informaii;

- proximitateaproximitateaproximitateaproximitatea publicul este interesat de ceea ce sentmpl n preajma sa att spaial ct i temporal1; publiculeste interesat de ceea ce se ntmpla n apropierea sa, nmediul su social, n cadrele temporale imediate; n ceea ceprivete proximitatea temporal, publicul manifest un gradsporit de interes pentru ce s-a ntmplat ieri sau pentru ceeace se ntmpl ntr-un viitor apropiat; n radio exist doar:ieri, azi, mine; un eveniment care va avea loc peste osptmn va fi prezentat ntr-o tire difuzat cu o zi naintede desfurare, pentru c asculttorul nu reine datele foarteexacte i, chiar dac le reine, le poate uita pn la eveniment.

Irene Joanescu referindu-se la aspectele fundamentaleare tirii radiofonice arat c acestea trebuie s fie n primulrnd factuale, adic s conin fapte adevrate, evenimente

1 Citat de Vasile Traciuc, Modaliti de transmitere a tirilor n radio,n Manual de jurnalism, vol I, Editura Polirom, Iai. 1997, pag. 159 160.

32

care s-au ntmplat. n al doilea rnd tirile sunt nouti, elerspunznd curiozitii i/sau necesitii de a cunoateinformaii de ultim or. n al treilea rnd tirile trebuie sfie interesante pentru un numr semnificativ de oameni.Astfel tirea poate fi definit ca: prezentarea unorevenimente, fapte sau opinii recente, care intereseaz unnumr semnificativ de oameni.1

tirile nu sosesc de la sine la ziare, la radio iteleviziune. Ele trebuie captate i canalizate spre seciileredaciilor. n general, sursele tirilor de pres suntde dou feluri:

ale redaciei (aparatul redacional, corespondeni,colaboratori)

exterioare redaciei (ageniile naionale i particularede pres).

Elaborarea unei tiri presupune existena informaiei,aceasta putnd fi obinut de reporter prin observare directsau apelnd la alte surse. Vasile Traciuc2 arat c metodaobservrii directe este cea mai eficient, pentru creporterul, fiind martor la eveniment, are posibilitatea sobserve i s interpreteze corect evenimentul. Atunci cndnu este martor la eveniment, el trebuie s apeleze la altesurse pentru a obine informaia.

1 Irene Joanescu, Radioul modern: tratarea informaiei i principalelegenuri informative, Editura ALL, Bucureti, 1999, pag. 60.

2 Vasile Traciuc, Introducere n presa radiofonic, Bucureti, 1996, p. 53

33

De multe ori, chiar atunci cnd se afl la faa locului eltrebuie s obin informaii suplimentare, deoarece nu arecapacitatea de cuprindere a ntregului eveniment.

Reporterul poate folosi i intervievarea pentruculegerea de informaii, uneori fiind chiar indicat s aibinformaia preluat i nregistrat pe reportofon.

Interviul pentru culegerea de informaii are o cu totulalt conformaie dect interviul radiofonic. Dispare lansareape care o face de obicei jurnalistul i se pun direct ntrebrilen legtur cu evenimentul respectiv mai multor surse, dupcare se face selecia informaiilor.

Dintre sursele de informare ale unui post de radioVasile Traciuc1 menioneaz: sursele internesursele internesursele internesursele interne, care includreporterii de teren ai postului de radio, corespondenii caresunt angajai ai postului i colaboratorii; sursele externesursele externesursele externesursele externe, caresunt formate n principal din agenii de pres, dar potcuprinde i alte instituii, birouri de pres, alte media;surse neidentificatesurse neidentificatesurse neidentificatesurse neidentificate, sau protejate, formate din oficiali,frecvent necitai.

Reporterul care primete informaia pe alte ci dectprin observarea direct trebuie s caute surse suplimentarepentru a verifica informaia primar. Pentru ca tirea s fiedifuzat, informaia trebuie verificat, prin ncruciareaaltor surse cu sursa primar.

Cnd sursa care furnizeaz informaia cere s i sepstreze confidenialitatea, reporterul hotrte dac difuzeazsau nu informaia, pentru c este pus n imposibilitatea de a

1 Vasile Traciuc, Modaliti de transmitere a tirilor n radio, nManual de jurnalism, vol I, Editura Polirom, Iai. 1997, pag. 159-160.

34

cita sursa. Exist cazuri n care a doua surs de informarermne pe fundal, confirmnd-o pe prima, prin furnizarea deinformaii care clarific evenimentul, caz n care sursa numai este numit, dar este descris folosind un termen general.Pot fi folosite formule de genul: surse oficiale, autorizate sausurse care au cerut s li se pstreze anonimatul.

Atunci cnd declaraiile sunt citate direct i atribuitesursei, prin numele i titlul persoanei care face declaraia(ex: Virgil Ionescu, consilier pe probleme de aprare), tireaeste On the record.

Cnd declaraiile sunt citate direct fr a fi nsspecificate numele i titlul persoanei care le face (Ex: unoficial al Jandarmeriei Romne) avem de a face cu o tireOn Background.

Dac ce se spune n interviu este utilizat fr a semeniona sursa, reporterul scriind afirmaia pe cont propriu,tirea este On Deep Background.

tirea Off the Record reprezint acea informaie careeste adus la cunotina reporterului fr ns ca acesta s opoat difuza sau confrunta cu alte surse.

Elementele unei tiri l constituie rspunsurile pe careziaristul trebuie s le gseasc la ntrebrile ce i le-ar puteapune cititorii, asculttorii sau telespectatorii, aflnd despreun eveniment:

cine? (este autorul evenimentului), ce? (s-a ntmplat),

35

unde? (s-a desfurat evenimentul), cnd? (a avut loc), cum? (s-a desfurat), de ce? (s-a putut ntmpla).

Fr rspunsurile la aceste ntrebri sau mcar laprimele patru nu poate exista o tire de pres.

Tehnica de construcie a unei tiri radiofonice este"piramida rsturnat", structur cunoscut i sub denumireade "tehnica american" sau "tehnica lead". Construcia uneitiri de acest tip const n prezentarea chiar n introducere(sau lead) a informaiei de baz rspunsul la ntrebrile ce?,cine?, cnd? - dup care urmeaz datele explicative,complementare, descrierea contextului i alte detalii.Introducerea unei astfel de tiri este foarte important. Eacuprinde, de obicei, unul sau cel mult dou paragrafe.Cptnd rspunsurile la aceste ntrebri, receptorul i poateforma o imagine succint despre faptul, evenimentul la zi.Mai mult dect att, tirea conceput n acest mod rspundecerinelor cititorului modern care vrea s afle ct mai repedece s-a ntmplat, dar i ale postului de radio care poate sprezinte o noutate n cea mai atractiv form, menit scapteze imediat interesul asculttorilor si.

O introducere bun respect cteva reguli:- rspunde concentrat la ct mai multe ntrebri;- pentru sporirea dramatismului se poate introduce o

propoziie soc; - dac persoana implicat nu este cunoscut, nu este

nevoie s i se dea numele n introducere.Dup formularea paragrafului introductiv, ziaristul

36

trece la elaborarea tirii propriu-zise. Unul din principiileeseniale care l vor ghida ese caracterul unitar al tirii,prezentarea sa ntr-un tot logic, fr trunchieri, nelsndu-sentrebri importante fr rspuns, ntrebri, la care, lead-ultirii, din motive de concizie, nu a rspuns sau a pus accentuldoar pe informaia esenial.

Corpul tirii conine datele care explic i aprofundeazintroducerea. n corpul tirii sunt dezvoltate fiecare dinpunctele incluse n introducere, n aceeai ordine n care aufost enunate. Totodat acesta trebuie s conin explicaiicare ajut la situarea evenimentului, faptului prezentatntr-un context determinat, punndu-se ascultorul n legturdirect cu antecedentele, circumstanele aciunii. nelesulmultor tiri este greu de sesizat n lipsa unor astfel decaracterizri ale contextului (numite n englez background).Detaliile secundare, ce nu sunt cuprinse n introducere, demai mic nsemntate, vor fi introduse n corpul tirii,acestea avnd darul s completeze imaginea despre faptul,evenimentul prezentat.

f i g . 2 . S t r u c t u r a u n e i t i r i

r a d i o f o n i c e

37

De ce s-a adoptat aceast structur? De obicei, asculttoriisunt ateni la primele paragrafe ale unei tiri pentru a decidedac i intereseaz sau nu. De asemenea, jurnaliti radiotrebuie s respecte regula celor 3 C3 C3 C3 C: claritateclaritateclaritateclaritate, concizieconcizieconcizieconcizie,culoareculoareculoareculoare i tehnica scrierii n spiral1.

Dup cum am mai afirmat, n cuprinsul tirii serspunde la ntrebrile fundamentale la care nu s-a rspunsn introducere. n tirea de radio se citeaz persoaneleoficiale care fac declaraii sau se introduce insertulcuprinznd o scurt declaraie. Atunci cnd se introduce opersoan cu o funcie oarecare, nti se precizeaz funcia iapoi numele persoanei. De asemenea, n cuprinsul tirii nuvor fi repetate informaiile din introducere, i se recomandfolosirea verbelor la timpul prezent.

Ultima parte a tirii (ncheierea) cuprinde detalii maipuin importante.

Calitile principale ale unei tiri n viziunea lui VasileTraciuc sunt exactitatea, echilibrul i claritatea.

ExactitateaExactitateaExactitateaExactitatea const n faptul c evenimentul trebuie redatct mai viguros, fr s apar unele presupuneri ale reporterului.n tire nu trebuie s existe formula se pare c. Dacexist nseamn c informaia nu a fost exact, nu a fostverificat i se mai poate atepta pn cnd va fi difuzat.

EchilibrulEchilibrulEchilibrulEchilibrul este dat de prezentarea majoritii aspectelorunui eveniment sau fapt, ndeosebi atunci cnd este vorba deun subiect controversat. n special, subiectele politice creeazmulte controverse; n acest caz, trebuie prezentate nu numai

1 Ion Stavre, Comunicare radio TV, suport curs, S.N.S.P.A., pag. 18.

38

toate faptele unui eveniment ci i toate punctele de vedereale celor implicai. Pot aprea dezechilibre cnd sunt folositeexcesiv punctele de vedere oficiale, sau cnd se folosesc preamulte materiale care conin intenii i nu fapte concrete.

ClaritateaClaritateaClaritateaClaritatea face posibil percepia exact a mesajuluitransmis de jurnalist, care comunic publicului informaie.n presa radiofonic, textul trebuie s fie foarte clar pentru afi uor perceput i reinut de asculttor. tirea de radio esteauzit i dac fraza nu este clar, comunicarea nu are loc.De cele mai multe ori, asculttorul nemulumit sancioneazun post de radio cu mijloacele pe care le are la ndemn:el nchide aparatul sau schimb postul.

Elementul care stimuleaz n cea mai mare msurinteresul cititorului pentru o tire este omul. Nimic nu-lintereseaz mai mult pe om dect omul nsui. Lund cunotindespre faptele, viaa i activitatea oamenilor, asculttorultinde s se raporteze la ei, s-i construiasc modele deconduit sau, dimpotriv, s se disocieze de faptele antisocialesvrite de alii.

Cunoaterea publicului receptor este esenial pentrueducarea interesului fa de tire. Altul este publicul unuipost de radio care se adreseaz tinerilor, altul este publiculpostului Romnia Cultural i altele le sunt preferinele.Satisfacerea intereselor receptorilor, educarea acestor interesesunt cerine eseniale ale activitii ziaristului.

39

Prezena n actualitate este o condiie a omului modern.tirea de pres are datoria de a prezenta faptele din realitateade zi cu zi. Termenul de actualitate se traduce n pres, nprimul rnd, prin fapt "la zi". Exist ns n pres i temeperene dictate de starea societii ntr-o perioad.

Albert Camus afirma c "ziaristul este istoricul clipei".El are datoria de a face diferene ntre semnificaia aparent,imediat i semnificaia real, profund a unui eveniment.

Referindu-se la scriitura tirii radiofonice, Irene Joanescuenun apte puncte ce sunt relevante pentru ntreagascriitur a tirilor:

1. Scriitura pentru tirile radio este scurt i conversaional.2. Fiecare tire ncepe cu cel mai important fapt, dei

stilul audio permite variaiuni pe aceast tem.3. n radio, tirile sunt scrise deseori astfel nct s

poat permite ncorporarea interviurilor nregistrate alesurselor. ncercm s scriem tirea astfel nct s nu repetecuvnt cu cuvnt ceea ce spune interlocutorul, sau, invers,nregistrarea s repete ceea ce spune tirea.

4. Textul se compune astfel nct s poat fi citit cuvoce tare, iar cuvintele pe care le conine trebuie s fie uorde pronunat.

5. tirile radio sunt scrise pentru a fi auzite, decitrebuie s fie clare. Asculttorul nu poate s se rentoarcpentru a descifra ceea ce nu a neles.

6. tirile radio urmeaz unei conversaii standardprivind structura frazei inclusiv plasarea numelui sursei,indicarea acesteia, la nceputul frazei n loc de sfrit.

40

7. tirile radio se concentreaz pe cele mai nointmplri, de aceea ele sunt scrise la prezent1.

Referitor la ierarhizareaierarhizareaierarhizareaierarhizarea tirilor ntr-un buletin informativtirilor ntr-un buletin informativtirilor ntr-un buletin informativtirilor ntr-un buletin informativ,Vasile Traciuc arat c buletinele informative sunt difuzaten direct, pentru a asigura operativitatea n transmitere, onregistrare prealabil putnd s ntrzie difuzarea uneiinformaii de ultim or, sosit la redacie.

Deoarece ntr-un buletin de tiri sau radiojurnal sunttransmise mai multe tiri este important s nu ncepem toatetirile cu rspunsul la aceeai ntrebare.

La selectarea tirilor care se includ ntr-un buletininformativ, colectivul redacional trebuie s in seama i deoportunitatea difuzrii unei tiri. Aceasta poate fi amnatpentru urmtorul buletin, n cazul n care este incompletsau insuficient verificat ori se poate renuna la difuzaren caz c ar aduce atingere siguranei naionale, ar fila limita legii.

Operaia de punere ntr-o ordine a tirilor ntr-un buletinpoate fi comparat cu paginarea din presa scris i se facen funcie de anumite criterii.

Activitatea cea mai dificil este alegerea acelei tiri carepoate ocupa primul loc ntr-un buletin de tiri, tirea dedeschidere a unui jurnal. Pe primul loc se poate situa tireacare este de maxim importan pentru publicul acelui post.

Dup ce a fost stabilit care ocup primul loc,

1 Irene Joanescu, op. cit. pag. 82.

41

urmtoarele pot fi grupate in tiri interne i externe. nacelai timp, se are n vedere i gruparea din punct de vederetematic sau pe zone geografice. tirile culturale sau cele nlegtur cu unele accidente, ct i cele sportive sunt plasatela sfritul buletinului. n cazul existenei mai multor tirise pot forma calupuri de interne, externe cu reveniri la altetiri interne. tirile sportive n caz c exist mai multe, pot fiplasate n afara buletinului de tiri, constituite intr-o rubricsportiv.

tirile sunt repetate n cadrul buletinelor de tiri dinmai multe motive. n primul rnd, pentru c nu suntreinute. Efemeritatea, marea deficien a radioului, esteremediat prin repetiie. n al doilea rnd, pentru c seschimb publicul. Este greu de presupus c acelai public sts asculte toate buletinele de tiri, oamenii avnd preocupridiverse n diferite momente ale zilei. Un alt motiv este acelac prin repetiie se atrage atenia asupra importanei unuieveniment sau fapt.

Repetarea tirilor este benefic, ns nu trebuie s seabuzeze, pentru c exist pericolul de a se ajunge la faza desaturaie, n care publicul, atunci cnd i se repet excesiv otire, poate avea o reacie de respingere.

DifuzareaDifuzareaDifuzareaDifuzarea unui buletin informativ se face de ctre unulsau doi prezentatori, acetia putnd fi redactori sau crainicide tiri. Crainicii nu particip la redactarea tirilor sau lapunerea lor n pagin, ci doar le citesc. n momentul de fa,crainicii profesioniti par s fie pe cale de dispariie, pentruc tirea este creaia celui care o redacteaz i este corect catot el s o prezinte publicului.

42

tirile sunt citite de obicei de doi redactori cu untimbru al vocii diferit, pentru a se putea face uor trecerea dela o tire la alta. Se prefer combinarea unei voci feminine cuuna masculin, diferenele de ton fiind evidente.

Tonul vocii, cnd este citit tirea, trebuie s fieneutru, fr nuanri sau inflexiuni care pot da anumitesemnificaii in context: o nuanare, n voce, poate fiinterpretat ca implicare n tire.

n ceea ce privete punerea n und a unui buletin detiri exist mai multe modaliti. Unii prezint la nceput ungeneric, dup care urmeaz un sumar de titluri avnd cafundal un semn muzical. Muzica are un ritm adecvat i arescopul de a atrage atenia asculttorului, dup care suntprezentate tirile flash, cu sau fr virgule muzicale.

Un alt element foarte important de care trebuie s sein seama la difuzarea unui buletin informativ este acela alorei de difuzare. n funcie de ora de difuzare, tirea, daceste repetat suport unele modificri att n ceea ce privetetimpul folosit ct i a informaiilor suplimentare date dederularea evenimentului.

La postul public sunt considerate buletine principalecele difuzate la ore de audien maxim - 7.00; 16.00 i 22.00- celelalte fiind considerate secundare. Din punct de vedereal coninutului, buletinele informative de diminea prezinto sintez a evenimentelor din ziua ce a trecut, cu eventualeletiri primite n timpul nopii; cele care sunt difuzate dup ora14.00 cuprind tiri care fac o trecere n revist a ceea ce s-antmplat n dimineaa zilei pn la acea or, iar cele difuzateseara prezint o sintez a evenimentelor din ziua respectiv.

43

ncrctura informaional este diferit pe parcursulunei sptmni, fiind dat de natura preocuprilor pe care leau oamenii. n zilele de lucru cantitatea informaional estemai mare, pe cnd la sfritul sptmnii cnd activitateaeste mai redus n toate domeniile se nregistreaz o scdere.

Odat cu reluarea activitii, la nceputul sptmniicrete att calitatea ct i cantitatea informaiilor.

tirile destinate presei radiofonice sunt tratate n douforme i anume:

tiri flash, care rspund la principalele ntrebri aletirii: cine, ce, cnd, unde, cum i prezint elementeledefinitorii ale evenimentului. Acestea sunt scurte,ele avnd ca dimensiune a redactrii scrise pn la 10rnduri, iar ca durat a difuzrii maximum 30 desecunde. Flash-ul are structuri i dimensiuni diferite.Unele posturi private consider flash-ul ca fiindfoarte scurt, de dimensiunea unei fraze, a lead-ului,caz n care elementele de detaliu lipsesc. La bazaacestei alegeri st ideea c elementele suplimentarevor fi date, oricum, de postul public, care preferdifuzarea tirilor care conin ct mai multe informaii.

Cea de-a doua form este cea a tirilor complexe,care pe lng elementele definitorii ale tirii coninei elemente de coninut, de detaliu. Acestea coninmai multe fraze, n care se caut a rspunde i lantrebarea de ce?, iar ca durat se pot ntinde pn la

44

2 minute. De asemenea, ele cuprind adesea iinsert-uri. Buletinele informative sunt alctuite n exclusivitate

din tiri, redactate dup regulile impuse de specificulcanalului care le difuzeaz, dar mai pot conine imicrointerviuri, reportaje sau relatri.

Ca i modalitate de transmitere tirile sunt grupate n: buletine de tiri cu o durat de 3 pn la 5 minute icare cuprind, de obicei tiri flash i

radiojurnale cu o durat de 15 20 minute, carecuprind alturi de tiri flash i tiri complexe, relatrii interviuri. Buletinele informative se deosebesc dejurnalele de actualiti din televiziune prin faptul csunt mai scurte i se repet cu o mai mareregularitate. Ele se difuzeaz la intervale de o or isunt emisiuni de sine stttoare. n cazuri cu totulspeciale, atunci cnd exist evenimente de importanmajor, pot fi difuzate ediii speciale, la alte oredect cele programate, prin ntreruperea programuluiiniial programele radio avnd, de altfel, o mareflexibilitate.

Descrierea derulrii radiojurnalului (sau a oricrei alteemisiuni) poart denumirea de desfurtor. Acesta reprezintun document de lucru absolut necesar ntruct jurnalele suntprezentate n direct i nu se pune problema ca n caz deeroare sau de ezitare, prezentatorul s reflecteze sau s renceap.

45

Desfurtorul unui jurnal poate fi prezentat nurmtoarea form:

Jurnalul de la orele 14.00, miercuri 9 aprilie 2006 Prezentator: Bnic Cristina

Titluri: 4VirgulMicrofon: alert cu bomb la Metrou Invitat: comisar de poliieMicrofon: lansare pentru trgul de carte GaudeamusBobin: trgul de carte Gaudeamus (45 de secunde,Horia Roman Patapievici)

Publicitate: 1 minut, 30 secunde JinglePendulMicrofon: Maia Morgenstern premiat la CannesBobin: interviu cu Maia MorgensternVirgulMicrofon: tiri pe scurt, meteoPendul Sfrit.

Elementele unui astfel de desfurtor ne permit sfacem distincia ntre cadrul de anten i informaiilepropriu-zise. Cadrul de anten reprezint toate elementelesonore care, n cursul jurnalului, ajut asculttorul surmreasc derularea i s identifice postul de radio. Printreaceste elemente se numr:

VirgulaVirgulaVirgulaVirgula: este micul semnal muzical care marcheazo pauz ntre prile jurnalului i care joac deci, rol de virgul.

46

Vasile Traciuc1 arat c n urma cercetrilor fcute depsihologi, s-au stabilit unele limite n ceea ce privetecapacitatea de concentrare a omului pentru a percepe unmaterial vorbit. Materialele mai mari, care depesc 7-8minute, obosesc asculttorul i atenia i poate fi uor distrasde ali factori sau influene ale mediului n care se afl;de aceea, s-au cutat mijloace de a-l deconecta dup ctevaminute de tiri. n acest scop se folosesc mai multe mijloace,care au ca scop atragerea asculttorului pentru a reineinformaiile cuprinse ntr-un jurnal de tiri, unul din acesteelemente fiind virgula care are rolul de a odihni asculttorulpentru a fi n msur s recepteze bine urmtoarea serie detiri. Alte posturi folosesc aceste semnale dup fiecare tire.n nici un caz nu este recomandat transmiterea tiriloravnd pe fundal muzic orchestral. Motivaia este simpl;asculttorul poate fi deranjat de fundal, astfel nct atenia sapoate bascula de la text la muzica aflat pe fundal.

Posturile publice, care trebuie s manifeste o anumitdecen fa de publicul lor, folosesc i ele, n mai micmsur, semnale muzicale, dar recurg n general, la altemijloace. Exist anumite tiri care conin curioziti, faptedeosebite sau amuzante. O astfel de tire este plasat lamijlocul unui buletin de tiri i are acelai efect cu cel alvirgulei muzicale.

JingleJingleJingleJingle: este un element sonor i/sau muzical, plasat deexemplu la nceputul jurnalului sau dup o pauz publicitari care identific postul sau emisiunea.

1 Vasile Traciuc, Modaliti de transmitere a tirilor n radio, nManual de jurnalism, vol I, Editura Polirom, Iai. 1997

47

PendululPendululPendululPendulul reprezint relansarea orar n timpuljurnalului: RadioEcologia, este ora 14 i 10 minute, ascultaijurnalul prezentat de Cristina Bnic

BobinaBobinaBobinaBobina (bandabandabandabanda) este elementul sonor, realizat n mareamajoritate a cazurilor plecnd de la un interviu (dar poate fivorba i de un sunet martor, de pild sloganurile unui grupde manifestani) prezentat sub form de produs finit (a cruidimensiune n timp se tie dinaintea momentului difuzrii),o band pregtit pentru difuzare.

InserturileInserturileInserturileInserturile de sunet de sunet de sunet de sunet pot avea i ele un rol benefic.n cazul radiojurnalelor de tiri, care au o alt consisten,att n cantitatea de informaie, ct i n formatul tirilor,introducerea inserturilor este aproape strict necesar.

Inserturile sunt formate din interviuri, reportaje, declaraiisau relatri care nu trebuie s depeasc fiecare o duratprea mare. Ele au rolul de a completa sau argumenta oinformaie. Introducerea unui insert confer mai multcredibilitate evenimentului i completeaz tirea prezentatn jurnal. Schimbarea tonului, apariia altor voci, adeclaraiilor unor personaliti, a unor microinterviuri, pelng cele ale celor doi prezentatori, toate au rolul de aatrage i menine atenia asculttorului.

48

Transformai urmtoarele tiri preluate din presa scrisn tiri radiofonice:

FMI consider estimrile autoritilor romne optimisteFMI consider estimrile autoritilor romne optimisteFMI consider estimrile autoritilor romne optimisteFMI consider estimrile autoritilor romne optimiste1111

Deficitul bugetar va fi de 3,8% din PIB, iar inflaia 5,5%Deficitul bugetar va fi de 3,8% din PIB, iar inflaia 5,5%Deficitul bugetar va fi de 3,8% din PIB, iar inflaia 5,5%Deficitul bugetar va fi de 3,8% din PIB, iar inflaia 5,5%

Fondul Monetar Internaional (FMI) a recomandat ieri

autoritilor din Romnia s adopte politici fiscale i salariale mai

restrictive i reducerea intei de deficit bugetar de la 2,8% din

Produsul Intern Brut (PIB) la 1% din PIB.

Potrivit negociatorului ef al FMI pentru Romnia, Emanuel

van der Mensbrugghe, deficitul bugetar ar putea ajunge n 2007 la

3,8% din PIB, cu un punct peste plafonul aprobat de Guvern,

ntruct veniturile sunt supraestimate, iar cheltuielile salariale ar

putea crete mai mult dect s-a prevzut. Reducerea deficitului

bugetar are ca scop contracararea exploziei nregistrate de cererea

privat, alimentat i de intrrile de capital strain, a explicat

oficialul FMI. Acesta a mai spus c o alt prghie care ar putea fi

acionat de ctre Guvern este cea a reducerii cheltuielilor, care au

crescut semnificativ la unele capitole. De asemenea, autoritile

pot aciona i n sensul creterii veniturilor bugetare, a menionat

van der Mensbrugghe.

Rata inflaiei, 5,5%Rata inflaiei, 5,5%Rata inflaiei, 5,5%Rata inflaiei, 5,5%

Rata inflaiei ar putea atinge un nivel de 5,5% la sfritul

1 Romnia Liber, ediia online, www.romanialibera.com

49

acestui an, fa de inta de 4% plus sau minus un punct procentual,

dac autoritile romne nu modific politica fiscal, n sensul

reducerii cheltuielilor, potrivit oficialilor FMI. Dac politica

fiscal nu va fi ntrit, Banca Naional a Romniei (BNR) va fi

nevoit s majoreze rata dobnzii, pentru a menine procesul de

dezinflaie, a declarat Emanuel van der Mensbrugghe.

El a apreciat c dobnda actual de politic monetar a BNR,

de 8% pe an, este una adecvat, mai ales dac este corelat cu

ratele efective de pe pia. Potrivit oficialului FMI, n ultimele

sptmni s-a observat o egalizare ntre ratele dobnzilor de pe

pia i cea de politic monetar.

Deficitul de cont curent, 12% din PIBDeficitul de cont curent, 12% din PIBDeficitul de cont curent, 12% din PIBDeficitul de cont curent, 12% din PIB

Deficitul de cont curent al Romaniei va crete n acest an la

12% din PIB, comparativ cu 10,3% din PIB n 2006, a declarat van

der Mensbrugghe. "Romnia nu se confrunt cu riscuri

macroeconomice foarte importante, ns deficitul de cont curent

rmne o surs de ngrijorare", a afirmat negociatorul-ef al FMI

pentru Romnia. Reprezentantul FMI a artat c nivelul ridicat al

deficitului de cont curent determin creterea vulnerabilitii

Romniei. Acordul stand-by a ncetat, n mod formal, la 7 iulie

2006, iar relaia Romniei cu FMI continu prin colaborri curente

cu experii instituiei. O delegaie a instituiei financiare

internaionale s-a aflat timp de dou sptmni la Bucureti pentru

consultri cu autoritile romne pe teme macroeconomice.

Deficitul contului curent al balanei de pli a crescut anul trecut

cu 44,8%, la 9,97 miliarde de euro, n principal ca urmare a

accenturii dezechilibrului balanei comerciale.

50

Romnii sunt speriai de clim, dar nu-i schimb obiceiurileRomnii sunt speriai de clim, dar nu-i schimb obiceiurileRomnii sunt speriai de clim, dar nu-i schimb obiceiurileRomnii sunt speriai de clim, dar nu-i schimb obiceiurile1

Dei se arat ngrijorai pentru problemele ecologice,romnii nu sunt dispui srenune la confortul i laaparatele lor poluante i nici splteasc pentru un viitor maiverde. Mai mult de jumtatedintre europeni cred c protejareamediului revine n primul rndinstituiilor europene.

Romnii se declar extrem de ngrijorai cu privire la nclzirea

global, dar nu sunt dispui s-i schimbe comportamentul fa de

consumul energetic i nici nu vor s plteasc taxe suplimentare

pentru dezvoltarea unor tehnologii ecologice, arat un

Eurobarometru publicat la nceputul acestei sptmni. Sondajul

mai relev c majoritatea europenilor sunt preocupai de

schimbrile climaterice, iar 62% cred c UE este cea mai n msur

s trateze problemele energetice ale vechiului continent, n timp

ce doar 32% privilegiaz msurile adoptate la nivel statal.

Schimbarea climateric este o realitate, iar cetenii europeni se

ateapt ca UE s joace un rol esenial n abordarea acestei

probleme. UE trebuie s profite de acest elan politic, pentru a oferi

Europei i lumii ntregi un viitor mai sigur n privina domeniului

energiei i pentru a asigura niveluri mai sczute de dioxid de

carbon, afirm comisarul pentru Mediu, Stavros Dima, conform

unui comunicat de pres al Comisiei Europene.

1 Cotidianul, ediia online, www.cotidianul.ro

51

Mediteraneenii sunt cei mai contieni Mediteraneenii sunt cei mai contieni Mediteraneenii sunt cei mai contieni Mediteraneenii sunt cei mai contieni

Jumtate dintre europeni se declar foarte ngrijorai de

modificrile radicale ale climei ultimilor ani, cei mai preocupai

fiind cei din regiunile mediteraneene, precum spaniolii, ciprioii

sau grecii. i romnii sunt alarmai la o cot peste medie (64%), cei

mai nepstori fiind estonienii, doar 20% fiind interesai de soarta

climei. Paradoxal, dei se arat preocupai de cauza verde, doar

un sfert dintre romni accept s plteasc taxe suplimentare

pentru dezvoltarea de tehnologii ecologice, ponderea germanilor

dispui s cotizeze mai mult la stat fiind de 42%.

Cehia ar plti mai mult la energieCehia ar plti mai mult la energieCehia ar plti mai mult la energieCehia ar plti mai mult la energie

Cu aceeai zgrcenie e tratat i ideea de a crete preul

energiei. Doar jumtate dintre romni sunt de acord s sprijine

cauza ecologic pltind mai mult la energie, aceeai soluie

bucurndu-se de o aderen de 80% n Cehia. O inerie i mai mare

dovedim atunci cnd ni se cere s facem economie la curent sau la

cldur i s ne schimbm obiceiurile care contribuie la prdarea

energiei.

Astfel, n timp ce 90% dintre irlandezi i ciprioi s-ar da

peste cap pentru a nu mai consuma inutil energia, doar jumtate

dintre cetenii autohtoni i-ar schimba stilul de via de dragul

mediului. i mai puini, cam un sfert, dintre romni ar accepta s

renune la aparatele poluante. n fine, Eurobarometrul mai arat

c aproape dou treimi dintre europeni cred c ar fi mai bine ca

UE, i nu statul, s negocieze preurile pentru aprovizionarea cu

energie, idee agreat abia de jumatate dintre romni.

52

Eugen Ionescu jucat la ChicagoEugen Ionescu jucat la ChicagoEugen Ionescu jucat la ChicagoEugen Ionescu jucat la Chicago1

Compania de Teatru Organic din Chicago prezint, n

perioada 17 martie-7 aprilie, piesa "Omul cu Valize", de Eugen Ionescu

(foto), n regia lui Alexander Gelman.

Reprezentaiile vor avea loc la teatru Ruth Page din Chicago.

Piesa lui Eugen Ionescu se folosete de locuri comune i de

idei stereotipe pentru a scoate la iveal adevruri complexe i

ambiguiti profunde. Un brbat se ntoarce acas, acolo unde a

copilrit; timpul, spaiul, amintirile se contopesc ntr-un vis plin

de pasiune i umor.

"Pentru autorul dramatic, visul poate fi considerat un

eveniment prin excelen dramatic.", spunea Eugen Ionescu. Visul

este dram pur. ntr-un vis, te afli ntotdeauna n centrul

lucrurilor. Mai concis spus, cred c visul este un gnd lucid, mai

lucid dect ar putea s fie vreodat n timpul strii de trezie, un

gnd exprimat n imagini, i n acelai timp cu o form

ntotdeauna dramatic."

Compania de Teatru Organic a fost fondat n 1970 de

regizorul Stuart Gordon. n prezent, are o trup stabil de actori i

susine turnee.

Relatarea este un gen publicistic de informare, aflat lagrania dintre tire i reportaj, care permite prezentarea pe

1 www.ziare.com

53

larg a informaiilor despre un eveniment1. Ca i specific,relatarea presupune prezena pe teren a jurnalistului irealizarea unei documentri directe.

Majoritatea relatrilor trateaz subiecte desprea cror desfurare se tie dinainte, fapt care permite opredocumentare, adic o punere la curent a jurnalistuluicu tema i persoanele implicate n desfurarea acestuia.Aceasta este urmat apoi de documentare, i anume departiciparea la eveniment, urmrirea desfurrii acestuia.n final, poate avea loc i o postdocumentare care const nintegrarea informaiilor ntr-un context informaional.

Melvin Mencher i Jean Dominique Boucher2 considerc urmtoarele cmpuri evenimeniale sunt cele mai potrivitepentru tratarea informaiei n genul publicistic al relatrii:

1. Conferinele de pres n cadrul acestora vor fireinute numele, titlurile i calitatea persoanelor invitate i acelor care au intervenit. De asemenea, se va avea n vedere isubstana interveniilor, precum i informaiile complementareaduse n rspunsurile la ntrebrile puse de jurnaliti.Toate acestea se vor constitui n corpul relatrii.

2. Reuniunile deliberative pe lng elementeleenumerate la conferina de pres se vor avea n vederedezbaterile deschise i nfruntrile dintre prile participante,deciziile luate sau suspendate, voturi exprimate, proiecteadoptate, precum i reacii ale persoanelor prezente.

1 Radu Blbie, Relatarea, n Manual de jurnalism, vol. II, EdituraPolirom, Iai, 2000, pag. 140.

2 Citai de Radu Blbie n op. cit. pag. 142 144.

54

3. Ceremonii aici se va avea n vedere personalitileprezente dar i absenele semnificative, evaluarea asisteneiatt calitativ ct i cantitativ, precum i lurile de cuvntmarcante, incidente etc.

4. Manifestaii vor fi reinute detalii privind motivele,ora, locul, durata, dar i evaluarea calitativ i cantitativ aparticipanilor, cuvintele de ordine, sloganurile, eventualeledezordini i incidente, urmri anunate i consecine.

5. Evenimente neateptate n cadrul acestor cmpurievenimeniale jurnalistul va reine i prezenta: circumstaneleproducerii, natura i cauza evenimentelor, autori, martori,bilan i urmri posibile.

De asemenea i alte cmpuri evenimeniale, care impunmateriale publicistice de genul cronicii pot fi ncadrate nzona relatrii: manifestri sportive unde se vor avea nvedere naraiunea evenimentului respectiv reinndu-serezultate, principalele faze ale jocului, valori i contravaloriexprimate; spectacole unde se vor reine i prezenta titlul,autorul sau autorii, interpreii data i locul desfurrii.

Relatarea radio trebuie s prezinte exactitate,echilibru i claritate. Faptele trebuie redate ct mai exact, iartextul transmis trebuie s fie clar pentru a face percepia ctmai uoar i uor de reinut.

Exerciiul 1Exerciiul 1Exerciiul 1Exerciiul 1. Simulai la ora de laborator o relatare de la

locul producerii unui accident de circulaie. Datele de la care se

55

pornete sunt urmtoarele: pe autostrada Bucureti Ploieti, o

cistern care transporta combustibil a derapat datorit faptului c

oferul a adormit la volan. O main Dacia care se afla n urma

autocisternei s-a izbit de aceasta, impact n urma cruia oferul

Daciei a suferit rni grave. Exist posibilitatea producerii unui

dezastru ecologic dac combustibilul din autocistern ajunge pe

osea i ia foc.

Exerciiul 2Exerciiul 2Exerciiul 2Exerciiul 2. Postul de radio la care muncii a demarat o

campanie de ecologizare a Parcului Cimigiu. Studenii Facultii

de Ecologie din cadrul U.E.B. Bucureti i elevi ai clasei a IV-a de

la coala Tudor Arghezi sunt prezeni n parc pentru a aduna

hrtiile de pe alei i a distribui pliante prin care se face apel la

spiritul civic al cetenilor. Imaginai o relatare de la faa locului.

Evoluia profesional a jurnalistului de radio presupuneo anumit acumulare de experien redacional. El pornete,de obicei, de la redactarea unei tiri radio, unde i dezvoltabilitile scrisului pentru ureche, iese n teren i realizeazun sondaj, apoi un interviu la care este necesar o experieni o munc mai elaborat. n reportaj regsim genuri maiaccesibile cum ar fi sondajul sau interviul, combinate cu unanumit tip de ierarhizare a informaiilor i un mod deprezentare a acestora ct mai coerent. Reportajul este un genjurnalistic n care talentul i experiena reporterului suntelemente hotrtoare.

Reportajul a fost definit de mai muli teoreticieni ai

56

genurilor jurnalistice. Vasile Traciuc1 afirm c reportajulradiofonic se apropie de interviu dar este mai complexdeoarece conine mai multe elemente i l definete ca fiindo relatare de la faa locului unde se desfoar un eveniment,o relatare de la faa locului unde se desfoar un eveniment,o relatare de la faa locului unde se desfoar un eveniment,o relatare de la faa locului unde se desfoar un eveniment,relatare n care reporterul se folosete de mijloacele tehnicerelatare n care reporterul se folosete de mijloacele tehnicerelatare n care reporterul se folosete de mijloacele tehnicerelatare n care reporterul se folosete de mijloacele tehnicede care dispune radioul pentru a putea transmite pe lngde care dispune radioul pentru a putea transmite pe lngde care dispune radioul pentru a putea transmite pe lngde care dispune radioul pentru a putea transmite pe lngcomentariul su i atmosfera specific a mediului ambiental,comentariul su i atmosfera specific a mediului ambiental,comentariul su i atmosfera specific a mediului ambiental,comentariul su i atmosfera specific a mediului ambiental,care trebuie s existe n permanencare trebuie s existe n permanencare trebuie s existe n permanencare trebuie s existe n permanen.

Langlois2 consider c: prin definiie, un reportajraporteaz ceea ce se ntmpl i ceea ce s-a ntmplat.El prezint un eveniment, o situaie, expune fapte.

O alt ncercare de definire a reportajului o faceMichel Voirol3 care aprecia c: regula de aur n reportaj esterigoarea informaiilor i scopul redactrii unui reportaj esteacela de a-i face pe cititori s vad, s aud i s simt ceea cejurnalistul nsui a vzut, a auzit i a simit. Din combinareaelementelor celor dou variante putem obine o definiiemult mai potrivit pentru reportajul radiofonic. Se poatespune c reportajul este un raport fcut de reporterul carese afl la locul unde se ntmpl ceva, are loc un eveniment.

Reporterul recurge la reportaj, ca gen jurnalistic,n activitatea sa, atunci cnd particip la un eveniment.Este corect s fie prezentat evenimentul ntr-o tire prezentat

1 Vasile Traciuc, Jurnalism radio, Editura Tritonic, Bucureti, 2003pag. 98 99.

2 J.L. Langlois, Le manuel de journalisme radio tele, Editions Saint Martin, Montreal, 1989,pag. 103.

3 Michel Voirol, Guide de la rdaction, Les Guides du Centre deformation et de perfectionnement des journalistes, Paris, 1992, pag.52 55.

57

ntr-un jurnal, dar de obicei tirea este completat cuinformaie prezent i n alte materiale jurnalistice incluse nprogramele unui post de radio. Reportajul ca gen jurnalisticnu trebuie confundat cu relatarea, care este altceva. Lansareareportajului trebuie s cuprind cteva elemente comune cucele ale interviului, ca localizarea i prezentarea evenimentului.Reporterul trebuie s spun ceea ce vede pentru a reui s-lfac pe asculttor s-i creeze imagini auditive, iar zgomotulmediului ambiant nu trebuie sa lipseasc deoarece creeazemoii asculttorului i d credibilitate materialului.

Exemplu: Reporterii de rzboi atunci cnd realizeazreportaje, n zonele n care se desfoar lupte, se audexplozii sau zgomote specifice pe fundalul sonor.

n cazul reportajului, reporterul se implic afectiv prinfaptul c se afl n mijlocul evenimentului i este impresionatsau chiar poate fi afectat.

Reporterul nu dispune dect de cuvntul rostit de el,de interveniile martorilor introdui prin intervievare i deambiana sonor a mediului de unde se face transmisia ndirect sau se nregistreaz reportajul.

Dup ce asculttorul a fost introdus n atmosfer,reporterul poate prezenta dou sau trei intervenii ale martorilorla eveniment prin scurte interviuri. Exemplu: martorii unuiaccident de circulaie.

n reportaj este urmrit elementul care poate fisemnificativ pentru asculttor i poate fi transmis fr careporterul s comenteze zgomotele sau rumoarea care existntr-un anumit moment. Acestea pot fi semnificative.

Documentarea fcut nainte de transmisie trebuie s

58

fie complet, reporterul trebuie s aib materiale scrise cucare s umple eventualele momente de pauz.

Reporterul se implic afectivReporterul se implic afectivReporterul se implic afectivReporterul se implic afectiv atunci cnd se realizeazun reportaj pentru radio. Emoia, bucuria sau suprarea sesimt n vocea reporterului, care ncearc astfel s transmitstarea sa i publicului su. Este important s aib un tonadecvat, inflexiunile i limbajul adaptate tipului de eveniment.

Elementul nonverbalElementul nonverbalElementul nonverbalElementul nonverbal este folosit de reporter mai multla nceputul materialului, pentru a introduce asculttorul natmosfer. Important este ns s nu se abuzeze de redareasunetelor specifice mediului. Reporterul trebuie s fie npermanen prezent cu vocea sa, cu informaii transmise clari concis, cu introducerea intervievailor i cu trecerile de laun invitat la altul. Reporterul prezent la un evenimenttrebuie s fie, dac se poate, n mai multe locuri odat,s abordeze diferii participani la eveniment, s nu fie unsimplu suport de microfon. Prezena lui acolo trebuie s sesimt n permanen.

Elementul descriptiv Elementul descriptiv Elementul descriptiv Elementul descriptiv este foarte important, pentru cradioul nu se bucur de avantajele oferite de imagine i atuncireporterul trebuie s dea toate detaliile pe care le percepevizual prin descrierea fcut, pentru ca asculttorul s-ipoat imagina evenimentul. Oralitatea specific radiouluiimpune anumite rigori n redactare i n prezentarea textului.

Reporterul trebuie s aib n vedere faptul c materialulfinit nu trebuie s fie fragmentat, ci s aib o anumit

59

unitate. Reporterul este acolo, vede i aude tot i ncearc stransmit publicului ct mai mult din percepiile sale.

Zgomotul mediului ambiantZgomotul mediului ambiantZgomotul mediului ambiantZgomotul mediului ambiant este un element hotrtor,care nu trebuie s lipseasc din reportajul radiofonic.Lipsa zgomotelor ar diminua credibilitatea celor spuse dectre reporter. Zgomotele ajut la crearea unor imagini,reuind chiar s schimbe starea de spirit a asculttorului, s-lemoioneze. Relaia cuvnt sunet devine elementul hotrtorn realizarea unui reportaj pentru radio.

Desigur c reporterul trebuie s aib i acea spontaneitatede a prezenta scriptul su cursiv, fr greeal, dar de celemai multe ori, el nu mai are timp s redacteze un text, cumeste n cazul unui reportaj transmis n direct. n acestesituaii pot aprea, din cauza presiunilor exercitate deeveniment, unele blbe sau inadvertene. Uneori, tocmaiacestea dau naturalee i credibilitate, justificnd stareafireasc a reporterului prezent la un anumit tip de eveniment.

ActualitateaActualitateaActualitateaActualitatea este un element hotrtor i n cazulreportajului. Subiectul trebuie s fie de actualitate iinteresant pentru un public ct mai numeros.

ConciziaConciziaConciziaConcizia este o calitate a jurnalismului radiofonic.Radioul este un mediu cu multe restricii n ceea ce privetetimpul alocat n spaiul de emisie. Grila de programelimiteaz timpul acordat emisiunilor i o dat cu acesta i aspaiului acordat unui gen jurnalistic. i reportajul are unspaiu limitat prevzut ntr-o emisiune, astfel nctreporterul trebuie s transmit o cantitate ct mai mare deinformaie ntr-un timp ct mai scurt. Concizia poate fi unalt motiv pentru care reportajul de atmosfer nu este preferat

60

n radio. Pentru a stabili o tipologie a reportajului trebuie avute

n vedere cteva criterii: tipul de eveniment, modul de realizarei coninutul.

Tipul deTipul deTipul deTipul de evenimentevenimentevenimenteveniment este elementul esenial, pentru cimpune un anumit mod de abordare, de realizare i dconinutului o anumit form. n funcie de toate acesteareportajul este plasat ntr-un anumit tip de emisiune. Reportajulface parte din genurile informative, conine informaietransmis de reporter de la locul unde se ntmpl ceva.

EvenimentulEvenimentulEvenimentulEvenimentul poate fi: previzibilprevizibilprevizibilprevizibil aceste situaii sunt multiple. Este suficients amintim de evenimentele anunate prin comunicatede pres, transmise din instituii ctre mass - media.n acest