Kruft 2do tomo Resumen

7/25/2019 Kruft 2do tomo Resumen

1/29

~ 1 ~

21. LA GENERACIN QUE ESTUDIO A BOULLE Y LEDOUX CONDUJO A ARQUITECTURA DE LA REVOLUCIN.

Francia: escuela de bellas artes y politcnica de pars: discusin terica d la arquitectura. Concepcin de arquitecturamoderna dada x las escuelas estaba desacreditada debido al juicio emitido. El redescubrimiento de la ECOLE DEBEAUX ARTSinicio 197 con la exposicin en moma.

PRINCIPALES TERICOS DE LA ARQUITECTURA: PLANTEAMIENTOS

1. LOUIS-AMBROISE DUBUT !17"#$1%&"' discpulo de (edoux tambin )ano el *rand +rix en 1797' este reelaboraaqu lo aprendido en su ,iaje a -talia a donde ,iajo como primer becario de la Ecole recientemente undada. (a/0rcitecture Ci,ile2 de 3ubut !aparicin un a4o despus de /(50rcitecture2 de su maestro (eudox'. +reside dearquitectura. +arlante6 utilia rdenes arquitectnicos y estilos istricos. criterios: disposition6 la salubrite et economie. existe al)o 8 a)radable que una casa satisa)a plenamente nuestras necesidades no justiica la decoracin exterior sino la disposicin de la planta y la naturalea de los materiales.

3ubut ya no justiica la decoracin exterior de un ediicio6 sino con la disposicin de la planta y de la naturalea de

los materiales. Entronca con la ar)umentacin ormulada por camoi6 (odoli e.a6 y que no aba sido tenida encuenta por los maestros de la arquitectura de la re,olucin. Cree poder reencontrar sus ideas en la arquitectura de lospalacios del renacimiento. +rescindi de todo sentido utpico

2. JEAN-NICOLAS-LOUIS DURAND (176-1!"#$El 3istanciamiento respecto a la arquitectura de la re,olucin semaniest con mayor claridad aun en el discpulo de ;oullee !s (ouis 3urand )ano el se)undo premio en el*rand +rix de roma en 1779 y 17%#' se orm en la 0cademie ?oyale d50rcitecture y de 179 a 1%@# tu,o una c>tedraen la /Ecole +olytecnique26 la escuela de in)enieros institucionaliada en 179&. (ecciones diri)idas a in)enieros: atlas arquitectnico estructurado con criterio tipol)ico6 presenta monumentos

de todos los pueblos y pocas. ?epresenta en plantas6 alados y secciones. PRECIS DES LECONS D ARQUITECTRA,tratado de 8 xito primera mitad del s. A-A u teora de la arquitectura que rompe con la tradicin ,itru,iana6 con la doctrina de la imitacin y la teora de la

caba4a de (au)ier. +ara 3urand la arquitectura se reduce a dos principios: %&')'*'%) + )%&'&,)6 el primero incluye los

conceptos de solidite6 salubrite y comodite6 el se)undo los conceptos de symetrie6 re)ularit y simplicit. El cuadrado y el >n)ulo recto6 se)Bn 3urand constituyen la orma b>sica de toda arquitectura y que en su

undamento de la urbanstica. +ara 3urand la arquitectura consta Bnicamente de articulaciones y combinaciones oriontales y ,erticales6 es

decir6 l no toma como punto de partida el espacio arquitectnico6 sino Bnicamente la planta y el alado de cuyacombinacin resulta un ediicio con cualidades ,olumtricas.

Cree en la ilimitada posibilidad de combinaciones de los elementos arquitectnicos en el marco de su sistemareticular. Con su arquitectura reticular 3urand alcana tericamente un ni,el estandariacin que abrira caminoa una orma de construccin basada en elementos arquitectnicos preabricados. El palacio de cristal de paxtonpara la exposicin ni,ersal de 1%16 construido con pieas preabricadas6 es la consecuencia tcnica de losprincipios de 3urand.

En mucos aspectos la teora de la arquitectura de 3urand es precursora del uncionalismo de la dcada de19D#.

*F-E3 EG+E?: canciller de sistemas reticulados para encubrir la ausencia d ideas. u teora esprecursora del uncionalismo 19D#.

". JEAN- BAPTISTE RONDELET (17"#-1!2$ RACIONALISTA ;aptiste ?ondelet6 un ami)o de 3urand6 que pertenecera a la )eneracin precedente. ?ondelet se encontraba

entre los or)aniadores de la Ecole +olytecnique uy en 1799 se aba pasado a la Ecole des ;eaux 0rts6donde a partir de 1%#".

C>tedra de estereotoma y construccin.


2/29

~ 2 ~

ratado: THEORIQUE ET PRATIQUE DE LART DE BATIR 1802 6 distribucin6 construccin y economa. (ama)niicence y elementos ornamentales.

-mportancia: teora de los materiales y tratamiento. +roblemas orden constructi,o6 es uno de los primeros queestudio en orma sistem>tica la utiliacin del ierro y la est>tica de las construcciones de ierro a lo cualaban conducido ya sus trabajos con oulot en el panten de +aris.

3e los primeros q estudio utiliacin del ierro y est>tica de las construcciones. !Estudio: puentes de ierro're)istro matem>ticamente la traccin y presin de materiales.

Estudio en proundidad la construccin de puentes de ierro y lle,o a cabo la publicacin y an>lisis del puesC&*/0&&3*/) (177$.

?ondelet ue el primero en re)istrar de orma matem>tica la re)ularidad de la traccin y presin de materiales yexponer los resultados en cuadros sinpticos. 3esarrollo un nue,o mtodo para conse)uir un c>lculo exacto delos costes de construccin.

En este sentido6 la introduccin del metro como sistema unitario de medida ju)o un importante papel. tilio elsistema mtrico decimal.

ambin 3urand utilio el mtrico decimal6 cuya adaptacin en Francia aba sido decidida en 179 por laasamblea nacional.

El pensamiento esttico de ?ondelet est> li)ado a las ideas del si)lo AH---. -deas que tu,ieron un nue,o au)ebajo el imperio napolenico. Esto se maniiesta6 por ejemplo6 en la ilustracin que orece de las termas decaracalla en roma.

anto el planeamiento racionalista de 3ubut6 3urand y ?ondelet como su proto I uncionalismo constituyen labase para el decisi,o desarrollo que tu,o lu)ar durante el si)lo AA. En su poca estos autores ejercieron unauerte inluencia sobre el an>lisis terico de la arquitectura6 sin embar)o6 los pensadores tradicionalistastu,ieron una repercusin mayor y pudieron trabajar m>s acti,amente como arquitectos constructores )racias ala constelacin poltica.

En un primer momento =apolen aba preerido una arquitectura de in)enieros m>s como cnsul y comoemperador rancs su concepcin de la arquitectura ue asumiendo un car>cter imperial y encontr su

equi,alente en la obra de al)unos arquitectos.

#. C4ARLES PERCIER (176#-1!"!$ Y PIERRE 5RANCOIS LEONARD 5ONTAINE (1762-1!"$ Fue nombrado primer arquitecto en 1%#7. (a roma admirada por +ercier y Fontaine es la del alto renacimiento y la del renacimiento tardo6 con un

si)niicado pro)ram>tico aparecen en la portada de su obra medallones con los retratos de ;ramante6 0ntoniode an)allo y +erui

+reocupacin ?0-= 35EC=G-E y conciben como meta de la arquitectura producir el mayor eecto conlos medios m>s simples por ran de economa y conciben como meta: producir el mayor eecto con losmedios 8simples.

Jxito en decoracin d interiores: para cada mueble la ran utilidad6 comodidad y el uso para la que est>destinado. Concebidos sobre la base de una relacin de reciprocidad entre la construccin arquitectnica y lasormas decorati,as. (a anti)Kedad6 que para ellos tambin inclua el arte e)ipcio6 paso a paso ira siendo elBnico modelo.

(a decoracin a d expresar las particularidades de un pas6 clima y uncin Btil. 0r)umentan: arquitectura no como arquetipos sino como modelos d expresin y arte. u concepcin arquitectnica que queda de maniiesto en el /3iscours preliminaire2 destaca la relacin de

anti)Kedad y renacimiento. us obras en tanto no postulan una copia exacta de las ediicaciones renacentistas6 sino que aspiran a

combinar el rumbo que si)uieron los arquitectos italianos6 con las necesidades propias del clima6 los materiales

y la tradicin ormal ranceses. En la obra tambin se ocupan de las baslicas paleocristianas y conciben lai)lesia paleocristiana con un sentido decorati,o I renacentista. u publicacin /RECUEIL DE DECORATIONS INTERIEURS!1%#16 1%1D'2 lle)o a ser la principal coleccin de

modelos del periodo napolenico.


3/29

~ 3 ~

Comparan la construccin con el esqueleto del cuerpo umano6 pero ad,ierten que se la a de embellecer6mas no enmascarar completamente. En su opinin existe un rapprot intime entre construccin y decoracin6 enla medida en que la decoracin a e expresar las particularidades de un pas6 de su clima y su uncin Btil.

us puntos de ,ista sobre la teora de la arquitectura se maniiestan sobre todo en su obra / RESIDENCES DESOUVERAINS2 publicada en 1%@@. En este libro de exponen proyectos de palacios elaborados por ellos para=apolen y que en su mayora no lle)aron a ser construidosL los proyectos son analiados en un contextoistrico a la lu de ediicaciones precedentes.

. C4ARLES-PIERRE-JOSEP4 NORMAND (1!1$ -deas neorenacentistas6 plantas concebidas d acuerdo a nuestras costumbres. El /RECUEIL VARIE2 de Carles +ierre s de ser tambin quiere manejaba los temas y la distribucin de premios +rixde ?ome. us obras /3ictionaire de5arcitecture2 y su /Nistoire del ,ie et des our,ra)es des plus celebresarcitecture2.

bra: diccionario de arquitectura. +ostula: or)enes6 principales leyes6 teora tu,ieron su 1Ouente en los)rie)os6 diundidos x los romanos y lle)aron a ser un bien comBn del mundo ci,iliado. -)nora al )tico.

;arrocos: extra,i de la ran. u r)ido clasicismo se orienta tambin contra al)unos arquitectos barrocos6 acusa a ;??G-=- de aber

in,ertido el sistema )rie)o y le reproca la +E?HE?-E 3E = *(. u postulado de imitacin de laanti)Kedad es a,alado en el contexto de una teora uni,ersal de la imitacin que in,oca a la naturalea.

!. 5RANCOIS RENE C4ATEAUBRIAND (176!-1!#!$ Entorno sobre los estados anmicosL el )tico rancs: bosques patrios6 proporciones b>rbaras: di,inidad. 3escubri restos de color en elemento de arquitectura DOdecada xix E)ipto6 *recia y sur de -talia.

. JAOB IGNA8 4ITTOR55 (172-1!67$ RACIONALISTA. +olicroma en la arquitectura. El color es un medio para la proteccin de los materiales.

1. 4ENRY LABROUSTE (1!1-1!7$ premiado en 1%D& con el *rand +rix de ?ome6 realio D@ dibujos del tempo depaestum con un texto explicati,o6 trabajos que expuso en roma y en pars6 pero que no ueron publicados asta el a4o1%77.

tiliacin d dierentes materiales de construccin deri,ada d condicionantes re)ionales. Forma decorati,asubordinada a la construccin y materiales.


4/29

~ 4 ~

en 1%D% realio para si una acuarela con el nombre de /0*?-*E=G 1%D%2 esta muestra ediicios basadosen ormas arquitectnicas etruscas6 de colorido llamati,o y con capas de re,oque desconcado. 3e este modoe,oca un mundo precl>sico6 primiti,o6 que no tiene precedentes en M0?EGE?E =- E= (0 EC(E.

En la Ecole6 la reconstruccin de paestrum ue interpretada como una re,olucin del que aba sido alumnosuyo y como una ereja arquitectnica. Entre Muetremere6 que acusaba a (E;?E de aber realiadomedidas incorrectas y el director de la academia rancesa en ?oma6 Norace Hernet6 que las deenda6 estallouna )uerra abierta. 0 su ,uelta a pars6 labrouste ue recibido como un roe rom>ntico por los estudiantes quesimpatiaban con l y en 1%@# instalo un estudio independiente.

+ara labrouste el problema de la policroma se presentaba en un contexto m>s amplio6 su punto de partida yano eran las leyes de la arquitectura cl>sica anti)ua6 sino sus obser,aciones atendan m>s bien a las respuestasque se)Bn la re)in se daban la relacin a los materiales de construccin disponibles y bajo determinadoscondicionantes uncionales6 istricos y culturales. Esto si)niico la supresin de la norma cl>sica.

(a dierencia de (ebrouste establece a ni,el principios entre la estructura y la orma decorati,a y la ormadecorati,a exterior I subordinando en todo caso las ormas decorati,as a la construccin y a los materiales Iconstituye el principal punto de arranque para el istoricismo. El si)niicati,o que *ottried emper aya sidouno de los primeros que icieron suyo este planteamiento.

(as inno,aciones tecnol)icas de labrouste en cuanto a la utiliacin de construccin de ierro !;ibl. ainte I)ene,ie,e y ;ibl. =ationale6 +aris' an disrutado de muy alta estima6 aun cuando de orma un tanto unilateral6en el >mbito de la istorio)raa reciente de la arquitectura.

(a /nue,a2 arquitectura est> representada por el museo or,aldsen de Copena)ue6 construido por elarquitecto DANES MICHAEL GOTTLIEB BINDESBOLLa partir de 1%@9. En l se lo)ra una nue,a combinacinentre la arquitectura arcaiante y el uso del color.

(a cuestin entorno a la arquitectura policromada intereso en bre,e a amplios crculos6 as lo demuestran porejemplo la obra de H-C? N*6 /=?E 30GE2 de pars 1&%D o el estudio de FRAN! UGLER UBERDIE POLYCHROMIE GRIECHISCHEN ARCHITETUR UND SULPTUR "sobre la policroma en laarquitectura y la escultura )rie)a y sus limitaciones'.

El despertar rom>ntico que se ,islumbraba en la disputa en torno a la policroma de monumentos anti)uos6 semaniestaba simult>neamente en una concepcin del )tico que no solo ,aloraba positi,amente a este estiloen tanto principio arquitectnico nacional rancs6 sino que buscaba tambin una clasiicacin istricae,oluti,a.

11. VICTOR 4UGO !1%#D$1%#' no,elista: =?E 30GE 3E +0?P 1&%D En el --- libro6 descripcin y ,aloracin istrica del )tico en edi. 3e pars. rata problemas pr>cticos de la

conser,acin de monumentos y ,e el estilo como libertad nacional. El estudio cientico del )tico se inici en Francia con los trabajos de ARCISSE DE CAUMONT6 quien alcano

)ran notoriedad como undador de la SOCIETE FRANCAISE D`ARCHEOLOGIEy como editor del /;ulletinGonumental2 en 1%D& expuso su cuidadosa estructuracin de la istoria e,oluti,a del )tico en el escrito / SUR

L`ARCHITECTURE DU MOYEN#AGE26 planteamiento que desarrollo en su obra en ,arios tomos /Coursd5antiquites monumentales2.

+ara comprender las dimensiones de la disputa en torno al )tico desarrollada acia mediados del si)lo enFrancia es necesario conocer los puntos de ,ista clasicistas6 que eran sustentados por la Ecole de ;eaux 0rtscomo por la Ecole +olytecnique.

12. JULES MIC4ELET (17!-1!7#$ 4ISTORIADOR

1". ARCISSE DE CAUMONT (1!1-1!7"$

1#. LEONCE REYNAUD (1!"-1!!$ El ierro al i)ual q la madera y aun mejor q esta se adecua a todo tipo de ormas. bser,acin Hanal: lo bueno es el undamento de lo bello. (a decoracin es en el arte lo que el placer es en la

,ida.


5/29

~ 5 ~

u /TRAITE DÀRCHITECTURE2 escrito sobre la base de sus cursos. Este tratado es mucsimo m>scon,encional6 por no decir reaccionario6 que los de ?ondeler y 3urand.

impliica los planeamientos estticos y es una mecla de ,itru,ianismo con concepciones del si)lo AH---.Como rondelet tambin se muestra abierto al uso de construcciones de ierroL reconoce que este nue,omaterial puede traer consi)o nue,as ormas e inluir con ello en la arquitectura

(o bueno es el undamento de lo bello y las ormas del arte deben ser siempre ,erdaderas6 sus relexionessobre el concepto de las proporciones son de corte ,itru,iano y tienen un llamati,o parecido con las de losmaestros de la arquitectura de la re,olucin.

Nan de tenerse en cuenta tales banaliaciones que pretenden presentarse como un cuerpo de ideas parapoder comprender la a)resi,idad de Hiollet$le$3uc.

(a Ecole des ;eaux 0rts mantu,o sus planeamientos do)m>ticos aun despus de la dimisin de Muatremerede Muincy. u sucesor en la c>tedra de arqueolo)a6 ?aoul$?ocette deini una reorientacin de la escueladesplao la concepcin de la anti)Kedad determinada por lo romano a cambio de una adesin al modelorenacentista6 sin el cual no se comprenden la obra de (abrouste ni la de Nittor6 como el estilo apropiado parael si)lo A-A6 se proclama oicialmente un istoricismo que tiene su punto de partida en el modelo delrenacimiento.

3esde 1%&@ comen a a)udiarse dentro y uera de la Ecole una polmica y con el tiempo cada ,e m>sracionalista del )tico y los representantes de un eclecticismo renacentista6 en sntesis6 se discutan si lo m>sapropiado para las tareas arquitectnicas del si)lo A-A seran los principios del )tico o los de la arquitecturarenacentista. (a orma de ar)umentacin de los )orticistas era mucsimo m>s compleja y cuestionabasustancialmente la concepcin de la arquitectura de los clasicistas y la doctrina que estos postulaban.

1. EUGENE EMMANUEL VIOLLET-LE-DUC (1!1#-1!7$ ULTIMO GRAN TEORICO EN EL MUNDO D LAARQUITECTURA

Nacia comienos de 1%# su sistema terico de la arquitectura aba alcanado plena madure. Eran sus dosobras undamentales6 EL DICTIONAIRE RAISONNE DE LÀRCHITECTURE FRANCAISE DU XI AU X$I Y

LOS ENTRETIENS SUR LÀRCHITECTURE% (a concepcin de la istoria de Hiollet es en parte resultada del inters de los rom>nticos por la edad mediadesde un punto de ,ista istrico$e,oluti,o y dela istoria del arte constituye una in,ersin del planeamientoque ormulara Hasari y que desde entonces aba adquirido un car>cter ,inculante

0ntiacadmico6 planteamientos re,olucionarios que conormaron nue,o do)matismo. e)Bn este la anti)Kedad y el renacimiento representan pocas de lorecimiento y madure artstica6 mientras

que la edad media aparece como un periodo de decadencia. (a arquitectura es la expresin directa de una determinada estructura social. He el )tico como al)o racional

producto de una sociedad democr>tica. (as catedrales son 8)rande esuero del )enio moderno aplicado a la arquitectura. iendo ideas opuestas al

orden anti)uo. +ara la arquitectura: construirQemplear materiales en uncin d sus propiedades y naturalea para satisacer

una necesidad con medios m>s simples y duraderos. (as proporciones pasan a ser un enmeno de los aspectos constructi,os. ?estaurar un ediicio: restablecer en su totalidad un estado que puede no aber existido jam>s. Fe en el pro)reso tecnol)ico lo ace ,er el )tico como estilo consecuente de la ran. El eclecticismo es un mal porque el estilo queda excluido. Composicin arquitectura :1. pro)rama impuesto.D. (as costumbres6 usos y necesidades de la ci,iliacin q

sir,e. orma como resultado d la uncin6 simpatia con arquitectura de in)enieros.

ormula: c>lculo de duracin d la arquitectura $1## a4os. Hisionario positi,ista. (a concepcin de la arquitectura de Hiollet tiene en cuenta actores tcnicos6 ormales6 pero sobre todo

istrico$sociales6 en su opinin la arquitectura es la expresin directa de una determinada estructura social.


6/29

~ 6 ~

Establece una dierenciacin entre principios arquitectnicos constantes y ,ariables. Entre los principiosconstantes menciona las leyes de comportamiento de los materiales6 entre los ,ariables cuenta las condicionesistricas y sociales correspondientes a cada situacin.

3e este modo pasa a ser un deensor de las arquitecturas nacionales y no puede ser in,ocado como precursorde un len)uaje arquitectnico internacional de orientacin meramente tecnol)ica.

Como se era de esperar su concepcin de las proporciones es relati,a6 se opone explcitamente a Muatremerede Muincy al recaar relaciones numricas ijas. 3ice: las proporciones dependen de las est>ticas y la est>ticade la )eometra6 es deci las proporciones pasan a ser un enmeno mar)inal de los aspectos constructi,os.

3e acuerdo a su concepcin las restauraciones no solo an de restablecer una ima)en estilstica sino tambinuna reconstruccin ipottica. ?estaurar no si)niica reconstruir ormas reales6 sino proyectar postuladosactuales sobre el pasado.

(os estilos /relati,os2 son los estilos istricos conocidos6 el estilo /absoluto2 es para l la maniestacin de unideal establecido sobre la base de un principio. En su opinin6 esta condicin solo se cumple en el )tico.

Ra solo el eco de que la arquitectura medie,al rancesa lle)ara a ser tomada como objeti,o de un diccionarioconsiderando por lo dem>s que el resto de la istoria de la arquitectura tendra al medie,o como reerencia deuna muestra del alcance de la /eli re,olucin2 de ,iollet. En los2 E=?E-E=2 presenta una combinacin no

del todo sistem>tica de istoria de la arquitectura6 el len)uaje explcito en ocasiones a)resi,o6 pro,oco unrecao plenamente comprensible de la Ecole des ;eaux 0rts incluidos los estudiantes contra un ,iolletimpuesto6 que pretenda desquiciar el mundo conceptual clasicista de la Ecole con los /Entretiens2

u e en el pro)reso tecnol)ico lo conduce por una parte a ,er al )tico como el estilo consecuente con laran6 por otra parte6 lo ace recepti,o a nue,os materiales y mtodos de construccin. ?ondelet y ?eynaudya aban tratado con inters el ierro como material constructi,oL Hiollet da el paso decisi,o en tanto no solo loacepta como material6 sino que reconoce sus propiedades sin)ulares y su propia esttica

Hiollet esboa las lneas tericas )enerales de una nue,a arquitectura que supere el eclecticismo6 que apartade premisas uncionales6 nacionales y sociales en la cita a continuacin se percibe claramente donde se allanlos undamentos de (ouis ulli,anL lo contradictorio es que sus propias propuestas siempre acen reerencia a

ormas arquitectnicas medie,ales6 )ticas. El eco de que ,iollet se remita aqu a la teora de las raas de 0rtur Hon *obineau suscita actualmente

pocas simpatas6 m>s esto ue sobreimpuesto a su ideario en un se)undo momento. Es una necesidad atenerse a la ,erdad desde el punto de ,ista del pro)rama y en relacin con los

procedimientos de construccin. e apoya en descartes cuando postula: en primer lu)ar emos de conocer lanaturalea de los materiales que emos de emplear6 se)undo asi)nar a dicos materiales una uncin y uerarelati,as al objeto6 de modo que las ormas expresen con la mayor exactitud posible tanto esta uncin6 esto es6la escala6 un sistema de proporciones6 una ornamentacin acorde con el in y con una si)niicacin6 pero teneren cuenta tambin la ,ariedad que se4ale los mBltiples aspectos de las necesidades a satisacer.

=o lo)ro combinar sus planeamientos tericos radicales con nue,as ideas ormales. los pocos ediicios queproyecto son irrele,antes desde un punto de ,ista artstico. us restauraciones se remiten a planteamientosistricos de car>cter absoluto y acaban en un curioso istoricismo a istrico.

16. C4ARLES GARNIER (1!2-1!!$ OPERA DE PAR9S6 en este sentido es interesante que en (e eatre !1%71' omo en cuenta la perspecti,a del pBblico6 de qu modo se desplaa y como percibe la secuencia de los

espacios. Formulo en su obra terica ideas precisas sobre la ciudad y la arquitecturaL estos planeamientos deban acer

justicia a la ase /GARANTISTICA2 de su modelo de desarrollo social. THEORIE DE L`UNITE UNI$ERSELLE FOURIER "1822&desea una /arquitectura unitaria2 en la que se releje

la armona social. u proyecto para una ciudad corresponde al tipo renacentista de una estructura radial6 perorequiere nue,os contenidos6 en tanto concibe tres anillos concntricos: en el interior se encuentra la ciudad

propiamente tal6 en el se)undo los barrios periricos ricos y las )randes >bricas6 y en el tercer anillo lasa,enidas y los suburbios. Fourier postula que los anillos an de tener un len)uaje )radualmente dierenciado6pero re)ularen lo que respecta al interior de cada uno. El resultado ormal es sorprendentemente parecido a lasideas de ciudades absolutistas. Fourier recaa la planiicacin de tablero de ajedre de ?;E? SE=.


7/29


8/29

~ 8 ~

22 ALEMANIA DURANTE EL SIGLO XIX

(a teora de la arquitectura durante el si)lo xix en 0lemania no a sido tratada en orma )lobal6 no estudian losplanteamientos tericos de los arquitectos que analian.

El desarrollo alem>n se puede comparar en cierto modo con Francia6 es parcialmente dependiente6 pero uemenos centralista y do)m>tico6 ya que no aba nada en 0lemania que correspondiera con la ECOLE DES BEAUX ARTSde pars6 la undacin de la academia de arquitectura en el si)lo x,iii6 se pu)naba por ormular una teora de la arquitecturade car>cter normati,o6 undamento clasicista relati,amente modesto. e aca reerencia a 'INCELMANN quien trato laarquitectura de orma tan)encial6 postula tambin la anti)Kedad basada en lo )rie)o6 como un modelo determinante parael presente6 el mo,imiento rom>ntico llamo la atencin sobre un estilo )tico de ndole nacionalista$alemana.

0l)unos istricos intentaron unir estas dos posiciones y se con,irtieron as en precursores del eclecticismoestilstico y del istoricismo. e destaca la preponderancia creciente de ormulaciones de tipo istrico.

C4RISTIAN LUDING STIEGLIT8 (176-1!"6' personaje tpico de la transicin entre las posiciones de un clasicismo

ri)uroso y eclecticismo basado en el uncionalismo. En su obra *ECN-CNE 3E? ;0T= 3E? 0(E= !179D'!istoria de la arquitectura anti)ua' estudio de la anti)Kedad como Bnico camino para ser )rande6 es principio Bnicocultural es una par>rasis directa pra)m>tico de 'INCELMANN DE 1())%

STIEGLIT8 arquitectura modelo que la naturalea para el artista pl>stico6 su len)uaje re,ela pensamientos de'INCELMANN con la teora rancesa del car>cter6 y describe lo )i)antesco como asombro. Unicamente los )rie)ospueden reclamar para s el presti)io de aber desarrollado la arquitectura desde su ni,el m>s bajo asta la pereccin m>sele,ada6 aberla transormado en arte y aber creado tales re)las en este arte que asta aora no an sido sustituidas porotras y que mantendr>n su ,alor mientras la bellea y el buen )usto cuente entre lo esencial de la arquitectura.

0rquitectura romana como un sntoma de decadencia reconoce pro)reso en el arte de la decoracin y en la tecnolo)a6basa por completo en los estudios de uentes literarias.

LEIP8IG pBblico entre 179% y 1%## LE BEAU DANS L*RCHITECTURE2 nos indica expresamente que las casas decampo que expone6 y que representan la mayor parte de la obra6 constituyen una combinacin anacrnica del HitrubioBRITANNICUSy publicaciones rancesas sobre casas de campo !blodel6 briseux6 etc'. El estilo de al)unas ilustracionesse acerca a la as llamada arquitectura de la re,olucin. ?eleja el paso de los planteamientos DE 'INCELMANNa lateora rancesa de la arquitectura: la orma de la obra arquitectnica est> determinada por el propsito de la obra6propsito al que necesariamente debe corresponder y sin lo cual carecer> de utilidad6 retoma la teora de caracteres6recomienda el estilo )tico y la cino serie bajo el concepto de LA MER$EILLEUX, Y la bellea se encuentra en losrdenes arquitectnicos. ?econoce que el clasicismo tan solo imitacin de la orma6 de la construccin del adorno6 sintener en cuenta la utilidad6 sin reparar en el propsito de los ediicios6 ju)a con cautela el clasicismo que antes propiciarala seriedad de este arte solo permita una accin ra y prudente se aba extin)uido el er,or que sola embar)ar al artista.

STIEGLIT8postula una teora en tres estilos equi,alentes )rie)o. El biantino o de arco de medio punto y el estilo anti)uoalem>n u oji,al6 las cate)oras ran6 pictrico6 rom>ntico6 principio de la oriontalidad con el estilo )rie)o6 el de la,erticalidad con el estilo alem>n y estilo de arco de medio punto como la combinacin de ambos. e4ala el car>cterejemplar del renacimiento en palacios ,i,iendas y ediicios pBblicos y lo denomina ITALIENISCHEB STYL,arco de medio


9/29

~ 9 ~

punto para teatros6 palacios comunales6 escuelas6 c>maras de comercio6 etc.6 en tanto el ALTDEUTSCHER STYLi)lesias6se declara partidario de la teora de 3urand6 el estilo pasa a ser un problema de la decoracin sometida a lasconstrucciones. ?eorienta su pensamiento en uncin de 3urand6 probablemente como consecuencia de la edicinalemana de la obra /+?EC- 3E (EV=2 3E 3?0=3 en 1%@1.

CLEMENS EN8ESLAUS COUDRAY (177-1!#$ 3esempe4o el car)o de director de obras pBblicas de SE-G0?6 aba

sido alumno de 3urand entre 1%## y 1%#&6 deendi y modiico los planteamientos arquitectnicos de 3urand en ulda ym>s tarde en SE-G0? (0 ideas ueron di,ul)adas en 0lemania antes del a4o 1%@1.

CARL 5RIEDRIC4 ANTONC VON CONTA (177!-1!$ Compa4ero de studio de coudray en las clases de 3urand enpars6 consejero de le)acin E= SE-G0?.

CARL 5RIEDRIC4 VON IEBEING (1762-1!#2$ +ublico en 1%D" un NE?E-CN$+?0C-CNE ;W?*E?(-CNE;0T=3E2 !E3- E?-C$+?0C-C 3E (0 0?M-EC?0 C-H-('6 combinacin de la teora e istoriaorientada en uncin de la pr>ctica y diri)ida a comitentes6 arquitectos y estudiantes. Es un compilador y no expone nin)Bnplanteamiento propio.

FRIEDRICH OETTINGGEN#'ALLERSTEIN, UEBER DIE GRUNDS+T!E DER BAU#OEONOMIE "18)& sobre losprincipios de la economa en la construccin releja la concepcin de la economa de 3urand6 puede prescindir delprincipio de durabilidad6 obteniendo resultados m>s rentables con ediicios de bajo costo6 y duracin Btil limitada6 similaresa $ILLET#LE#DUC. ?e)ida exclusi,amente por puntos de ,ista de rentabilidad6 abandonan los planteamientosundamentales de las anteriores teoras de la arquitectura.

ALOYS 4IRT(17-1!"7$ +roesor de la academia de arquitectura de ;erln6 arquelo)o6 analia el car>cter ejemplar dela arquitectura anti)ua de manera dierente a como lo iciera stie)lit en su oba de 179D.l a primera edicin de su libro /laarquitectura se)Bn los principios de la anti)Kedad2 aspira a sistema un ideal de la arquitectura6 airma que una distribuciny disposicin en uncin de la inalidad constituyen el propsito principal de cada obra6 lle)a al extremo de ,alorar unaconstruccin duradera y la bellea tan solo como ines secundarios de este propsito principal6 piensa de modouncionalista6 esencia de la bellea debe de ser resultado de la construccin y de una distribucin adecuada6

- medidas Q totalidad or)ania6 identidad de las medidasQsimetra6 consonancia de las medidas Q euritmia6simplicidad de las ormas6 materiales y masas6 decoracin6 no concibe a la arquitectura como imitacin de lanaturalea

- desarrolla en ,e las leyes de una mecanil6 se)Bn el apareci primero en construcciones en madera y despusaplicada en construccin en piedra.6 solamente puede ser analiada desde el punto de ,ista istrico6monumentos de los )rie)os y de los romanos nos proporcionan los preceptos y los modelos necesarios. +or lotanto6 el que construya correctamente6 construir> como los )rie)os6 esencia de la construccin adecuada paracada tipo de material.

CARL BOETTIC4ER (1!6-!$ 0mplio tesis de HIRT EN SU OBRATETONI DER HELLENEN 1%&&6 se)Bn l la

arquitectura )rie)a pone en pr>ctica todo el principio creado por la TETONI;es decir que la orma a de poner demaniiesto la uncin6 sino ser idntica a ella6 determinadas por la ilosoa idealista a las que emos de reerirnos m>sadelante.

BEN DAVIDcomentario6 la comodidad de un ediicio parece reerirse m>s a la utilidad que a la bellea una casa rusticapuede tener un equipamiento cmodo sin jam>s aspirar a ser bella.

BERGMANN 1!"publico /SCHULE DER BAUUNST2 !introduccin para la arquitectura' que tiene a H-*=(0 comopunto de partida6 pero ace reerencia a las teoras posteriores acerca de los rdenes.

DAVID GILLY (17#!-1!!' 179@ undo academia pri,ada de arquitectura se centraba sobre todo en temas de tcnicaconstructi,a6 estudios m>s importantes /HANDBUCH DER LAND-BAU#UNTS "1(.(#1811' manual de la arquitecturarural6 se)ua las ense4anas del modelo de (0 EC(E +RECN=-ME de pars.

4EINRIC4 GENT8 (176-1!11$que ense4aba urbanstica en la academia6 1%#@ publico /ELEMENTAR !EICHEN'ER2!estudios elementales del dibujo'


10/29

~ 10 ~

5RIEDRIC4 EINBRENNER (1766-1!26$ obra /3E=TSW?3-*TE-E= !curiosidades' expone sus ideas de ormaan>lo)a a otros arquitectos clasicistas !por ejm einric )ent y scinXel'6 /ARCHITETONISCHES LEHRBUCH2 relejacierto academicismo no se limita a la arquitectura romana6 sino que lle,a la impronta del uncionalismo de 3urand. ratade ,incular la esttica de T0= con el uncionalismo de 3urand6 declara que la bellea se encuentra en la orma6 el color yel material no aportan nada esencial a la bellea. =o resuel,e la tensin entre la orma y la uncin6 0*EFUN?E==3 +?lisis de obrasarquitectnicas aberse decantado tan solo a partir de comienos 3E( -*( A-A.

GEORGE MOLLER (17!#-1!2' /3ETGY(E? 3E? 3ECNE= ;0T=2 !monumento de la arquitectura alemana'publico una primera obra importante con ilusiones de la arquitectura alemana del )tico6 se presenta como istoriador6i)ual que )oete en sus comentarios acerca del )tico6 no utilia el )tico como un modelo para el presente6 al inicio tu,e)ran inters por el )tico en 0lemania6 pero sobre dos tendencias una en pro de la documentacin istrica y encate)oras nacionalista.

SULPI8 BOISSEREE (17!"-1!#$estudio la arquitectura en alemana medie,al y de su si)niicado para el presente

5RIEDRIC4 SC4LEGEL/europa21%#D$# y /3ECNE GEG21%1D$1@6 tiene una ,isin rom>ntica e intuiti,a del)tico6 dierencia pocas totalmente distintas de la arquitectura )tica.

ARL 5RIEDRIC4 SC4INEL17!1-1!#1planteamientos m>s importantes sobre teora de la arq en 0lemania cuandonunca lle)o a una ormulacin deiniti,a de su obra / DAS ARCHITETONISCHE LEHRBUCH2 manual de arquitectura6 laobras q pBblico su yerno despus de su muerte6 tampoco aporto una reordenacin Btil de los apuntes para el/LEHRBUCH2 1%#@$# ,iajo a -talia en la obser,acin de minuciosa de la arquitectura medie,al y de detalles de ordenconstructi,o. En sus apuntes predominan los materiales y las de orden constructi,o6 en cambio los dibujos la arq ocupa unlu)ar subordinado6 descripciones e ilustraciones precisas de los monumentos6 su modo de ,er la arq delata la inluencia desu maestro DA$ID GILLY. +lanteaba la arq medie,al en -talia sus juicios sobre arquitectura son a menudo muy crtico6

cuando re)resa a ;erln se detu,o en pars a probablemente se inte)ra por 3urand que imparta clases en (0 EC(E+(RECN=-ME R +? +?EC- 3E (EV= publicadas a partir de 1%#D en el primer proyecto de su manual6scinXel se sir,i de ideas de aquel libro. En primera edicin determina conceptos de utilidad6 car>cter y simetra6poseyendo una analo)a importante con 3urand. 0parte de la lectura de 3urand6 debi inspirarse tambin en la obra/0?CN-EC?E C-H(E1%#@ de (- 0G;?-E 3; el proyecto para el palacio tiene una clara semejana con unacasa )otica de dubut quien contrapone a un proyecto de estilo renacentista. 0sisti a las clases 3E N-?6 quien publicaraen 1%#9 /;0T= =0CN 3E= *?=3YZE= 3E? 0(E= !arquitectura se)Bn los principios de la anti)Kedad' en lapolmica ;?E N-? CN-=TE( recaa la imitacin mec>nica de la anti)Kedad que lle,a a cabo irt6 critica su alta deatencin respecto a las ideas que all se expresa6 como tambin su descuido de la edad media. (a arq pasa a ser el Bnico,eculo y exclusi,o ,eculo de ideas6 poco en comBn con la interpretacin uncionalista que H-((E I(E$3C aplica al)tico. Finalmente se a de mencionar el contacto ?E-E?03 33E CN-TE( con )oete1%1"6 1%D#61%D& )oete aba

dado el paso de lo )tico al cl>sico del mismo modo que scinXel lo ara por aquella eca. +eter beut y scinXelconciben modelos para abricantes y trabajadores manuales6 en este momento en la que se ace caso de actoresuncionales6 ormales6 sociales e istricos6 se distancia del )tico en base a una ar)umentacin uncionalista yclasicista.se aproxima a una nue,a concepcin del uncionalismo al sostener con,ertir lo Btil lo pr>ctico en lo bello. (aconstruccin est>tica no es lo bello se)Bn scinXel tiene que maniestarse6 planteamiento desarrollado en si)lo xx porpierlui)i ner,i. Con la misma 0C-3 ME +0((03-6 establece un cat>lo)o de errores de la arquitectura

En el ,iaje a -n)laterra desarrolla el clasicismo6 realia sntesis entre arq )rie)a y medie,al6 se)Bn l dice que el arte de laedad media puede pasar a ser arte perdurable aplcale en el utro a tra,s de un proceso de an>lisis a la lu del espritu)rie)o.se aproxima de modo sorprendente a las conclusiones de su +?F 0(R N-?6 en el punto de ,ista que laconstruccin buena es como la de los )rie)os y que la edad media an de llamarse )rie)a. (a compleja concepcin sobre

lo cl>sico se orienta en primer lu)ar en uncin de los materiales y de la construccin y exi)e una nue,a concepcin delestilo. Es sintom>tico que ya no considere indispensable la simetra. (a Bltima ,ersin del lerbuc que pescXendenomina le)itimista6 en este caso se distancia de su planteamiento precedente de tipo tecnicista y acepta las importantesinluencias de orden istrico y artstico. +otico sobre arquitectura. En 1%19 empe a publicar estudios sobre suspropias obras arquitectnicas sea de trabajo concluidos o de proyectos acabados para determinadas obras. 3esde inicios


11/29

~ 11 ~

del si)lo AA a sido llamado el /NG?E 3E( F?2 de la arquitectura El uncionalismo que domino una ase de supensamiento ue utiliado como a,al para iniciati,as an>lo)as !por ej. mies ,an der roe' mencionado tambin como ejmde continuidad de la istoria.

5RIEDRIC4 IL4ELM JOSEP4 SC4ELLING177-1!#trata de la arq en su /+N-(+N-E 3E? T=26 la arq esrepresentacin de la orma or)ania en un contexto inor)>nico.

GEORG IL4EM 5RIEDRIC4 4EGEL 177 1!"1OTORGAa las artes un ran)o inerior en cuanto maniestacin delespritu absoluto6 por debajo de la reli)in y de la ilosoa. El uturo del arte est> en su paso acia la ilosoa o la reli)in.Emplea concepto or)>nico de scellin)6 adopta de irt ideas de q la construccin en piedra deri,a de la de madera6 ascomo su ar)umentacin constructi,o uncionalista6 columna elemento soporte por excelencia la pared elementoen,ol,ente. Caractersticas e)elianas de la arq )tica pone en primer plano los aspectos de orden constructi,o como loicieran +*-= R ?T-= en -n)laterra y H-((E 3C en Francia6 sino que enatia la sublimacin de lo material.

5RIEDRIC4 T4EOSO VISC4ER 1!7-#7 retoma las ideas de NE*E( E= 0NE-T 1%&"$%6 tiene puntos decoincidencia con los de semper6 al que por lo dem>s toma como reerencia.

ART4UR SC4OPEN4AUER 17!!-1!6postula las leyes b>sicas de las artes radicales con que concibe el ,alor absolutodel principio. Explica los rdenes arquitectnicos a partir de las relaciones est>ticas entre un peso determinado y unacantidad aquilatada de soporte y recaa la deri,acin istrica de las ormas arquitectnicas y de las proporcione a partirde modelos de la natural y del cuerpo umano. Concluye que solamente la ley del peso6 la ri)ide y la coerencia tienen,i)or en la arquitectura en tanto que las cate)oras precedentes sobre orma re)ular proporcionen y simetras son merapropiedades del espacio y no pueden constituir el tema de un arte bello6 aBn ruptura con la arq ,itru,iana6 para l las leyesde la )ra,itacin que tienen su mejor expresin en las obras monumentales.

CARL SC4NASSE 17! 1!7#y de F?0=Z T*(E? 1%#%$% N=0E presenta las leyes matem>ticas y a la utilidadcomo la esencia de la arquitectura a la que concibe como parte de la naturalea inor)>nica6 maniiesta ainidad conscopenauer6 Xu)ler en la academia de arquitectura de ;erln critico a scnasse en el tema de articulacin6 or)anismopara el desarrollo del proceso ,ital de la arquitectura cnasse en respuesta resumen conceptos de uncionalismo y

or)anismo dominara durante los si)uientes cien a4os. +resa)ia como e,identes peli)ros la monotona y uninternacionalismo que da sus primeros pasos en la arquitectura.6 explica or)enes de la arq a partir del monumento.

LEO VON LENE 17!# 1!6#estudia a sus escritos la literatura sobre arqueolo)a6 istoria de las reli)iones tratando deinte)rarla en su sistema intelectual. +arte de las indicaciones de Hitrubio sobre el templo toscano un tema al que tambin0(R N-? aba dedicado un estudio detallado6 e,oca al espritu del arte anti)uo6 tambin la arq )rie)a entronca conlos tipos de arq rural de todo el tiempo. 0bo)a por una arq re)lamentada por el estado para diundir el concept )eneral delas re)las y ormas arquitectnicas. 0r)umenta a a,or de una primicia de la arq reli)iosa para ortalecer los pilaresquebrantados de la i)lesia cristiana y restaurar el culto sobre una base se)ura y con plena libertad de a consciencia.0nalio las teoras de 3urand y N-?6 en la deinicin del sentido de la bellea se ,e con m>s claridad6 a la q describecomo una propiedad desarrollada a partir de las necesidades del objeto o del propsito del ediicio y de las leyes de la

est>tica y de la economa en el m>s ele,ado sentido de la palabra. Concibe determinadas por las condiciones re)ionales yclimatol)icas6 estas ,ariantes as de ormularse en el sentido del ri)or y la bellea de la anti)Kedad6 est> determinado en)ran parte por cuestiones tecnol)icas casi an>lo)as a la de scinXel.

C4RISTIAN CARL JOSIAS VON BUNSEN 171-1!6 en la relacin con la construccin de i)lesias protestantes6 ueembajador prusiano ante la santa sede. (a concepcin de la istoria de bunsen recuerda a la de stie)lit6 istrico$e,oluti,a6 entre la arq )rie)a romana y medie,al6 recaa cate)ricamente la arq de los -*( AH-- R AH---. (asbaslicas romanas son para las adaptaciones uncionales de la arquitectura )rie)a y de all deduce una le)itimacin parasu re,italiacin en el presente.6 intenta demostrar con ar)umentos litBr)ico que las baslicas del cristianismo primiti,oeran las m>s idneas para el culto protestante y ,e en esta una arq eclesi>stica re,italiada en comieno de una edadmedia. (a conclusin no es menos soberbia que la de T(E=ZE6 al postular de modo cate)rico en consecuencia podemos

considerar la orma basilical como la orma cristiana uni,ersal. Ganipula la istoria de la arq sir,indose con propsitospara el presente6 es sin duda un ejemplo extremo6 pero no es el Bnico.

4EINRIC4 4


12/29

~ 12 ~

dimensiones. +retende que se asuman los principios de simplicidad y ,eracidad considerando este concepto como laexterioriacin de las ueras contracti,as. Expone una ar)umentacin constructi,o uncionalista. Fue miembro del juradoen un concurso de G0A-G-(-0=EG6 donde el prncipe eredero Gaximiliano se pues en contacto con scinXel y lepre)unto por el ideal de la arquitectura este le respondi que el empleo por buscar el ideal se modiica en cada pocase)Bn las nue,as necesidades que en esta surjan6 obtu,e el premio Silelm stier6 pero nunca se realiara porque es muycara6 el maximilianstil ue un eclecticismo estilstico que se atiene ,a)amente al )tico.

G. PALMpostula un eclecticismo como el de stie)lit al exi)ir una relacin entre la eleccin de un estilo y el car>cter de unediico6 aplicacin del estilo )rie)o romano del )tico y del moderno

GOTT5RIED SEMPER 1!" 7 se)uidor del pensamiento de 3urand6 /H?(0F-*E= ;EGE?T=*E= ;E?;EG0(E 0?CN-ET? 0=3 +(0-T ;E- 3E= 0(E= 1%@&6 comentarios precios sobre arquitectura y esculturapolicromada de la anti)Kedad est> dedicado a )au y trata el problema de la policroma. En su opinin la arq tiene su ori)enen la necesidad6 pero su desarrollo or)anio no se puede conse)uir sino en liberta. 3e antemano semper ,e la relacinentre la arquitectura y la estructura social e istrica6 se)Bn l la arq se puede concebir de la armona con las condicionesde la sociedad umana6 en una ormulacin como esta se allaba la quintaesencia del pensamiento de lodoli6 para semperno es m>s que una premisa para un ,erdadero ,alor simblico de la arquitectura +olicroma en punto de partida6

si)niicaba el resultado or)>nico artstico cuyo trasondo es un planteamiento democr>tico6 se distancia claramente deluncionalismo6 deri,a sus ideas en la condiciones primiti,as de la sociedad umana y deine & elementos b>sico 6 a partirdel o)ar !lu)ar para el ue)o'6 teco6 cerramiento6! terraa'6 remota la pared como elemento constructi,o de la arq a unori)en textil de ndole artesanal !estera6 alombra' una Bltima ar)umentacin a a,or de la teora de la policroma se deri,ainalmente de la coloracin de los textiles6 tanto como el arte como la arq an tenido siempre su ori)en en la artesana6parece inluido por boetticer. Con sus elementos desea e,ocar el sentimiento de un pueblo libre sustentado por suespritu nacional6 pero en un sentimiento m>s ima)inati,o que lo meramente constructi,o de la caba4a primiti,a del -*(AH---. Gediante una ormula intenta abarcar las relaciones entre la obra artstica con ,ariables como los materiales6 lascondiciones locales etnol)icos clim>ticos reli)iosos6 inluencia personal6 el conjunto de los actores ,ariables constituyelas caractersticas del estilo dedica particular atencin a los materiales6 pero si)ue exi)iendo obser,ar los lmites queestablece la idea b>sica del objeto

o Gaterial: barro madera6 tejido piedrao cnica: cer>mica carpintera tejedura alba4ilerao Elementos undamentales de la arquitectura o)ar teco recinto undamento !terrapln o terraa'

( a obra de dos ,olBmenes de EG+E? 3E? -( expone ideas undamentales concibe el presente como un momentode crisis6 distin)ue entre las tres tendencias que determinan la arq actual: material6 istrica y esquem>tica. e distanciaclaramente de la tendencia relati,a a los materiales.6 recaa el )tico esquem>tico porque est> basado en un merouncionalismo6 es escptico con respecto a la idea de un estilo nue,o para el presente6 ya que no existe nin)una ideanue,a de ,alor istrico mundial que se maniieste con uera y consciencia6 pero opina que sera posible darle laadecuada ,estimenta arquitectnica. El se)undo ,olumen trata de la cer>mica6 la tectnica !carpintera' precisamente en

este contexto se demuestra que semper no puede ser considerado el proeta de una concepcin esttica moderna de losmateriales6 aun cuando al)unas ormulaciones6 examinadas aisladamente podran dar esta impresin.

AUGUST REIC4ENSPERGER 1!!- recomienda constantemente la estructura de orma )eomtricas b>sicas6 ascomo una ornamentacin se)Bn el modelo de plantas autctonas.6 se a de reconocer que en el campo de laconser,acin de monumentos io planteamiento inteli)ente al ad,ertir contra el a>n de omo)eneiacin estilstica yrecomendar que se procure no borrar las uellas de su lento crecimiento que tienen casi todos los ediicios anti)uos.Exponente de una doctrina neo)tica por lo tanto a sido analiado con m>s detencin.

5RIEDRIC4 4O55STADT 1!2-#6su libro es un manual )eomtrico de la construccin para operarios que posee unauerte car)a ideol)ica y un enoque pr>ctico.

ANTON SPRINGER 1!2-1exponente del mtodo istoricista conirma por ejemplo el comportamiento de )ottriedsemper en la relacin con los estilos6 la arq lle)a a ser equi,alente de la disponibilidad de conocimientos istricos.

CAMILO SITTE 1!#"-1"predominio unilateral de la tecniicacin en la urbanstica6 en tanto que se descuidan losprincipios empricos istricos y ,alores artsticos6 desde el punto de ,ista del istoricismo analia ciudades istricas6 de


13/29

~ 13 ~

las cuales le interesa sobre todo las plaas y sus unciones se)Bn criterios sociales y estticos6 explica la monotona yapro,erbial de las ciudades modernas6 no pretende de nin)una manera que se retroceda en los lo)ros tcnicos e i)inicosde la ciudad moderna6 pero si aspira a que las >reas de las plaas y en las calles no solo sean tratadas como espacio,aco y supericie de circulacin6 sino que sean de,ueltas a la ,ida pBblica. Considera positi,as las medidas urbansticas3E N0G0== para pars ya que las comprende a parir de la tradicin barroca que el acepta a causa de sus criterios deplaniicacin ptico teatral6 aun cuando preiere la ciudad con un desarrollo or)>nico como en la edad media. u libro se

lee como una crtica anticipada de la urbanstica de (E C?;-E? quien por su parte descaliico a sitte6 acus>ndolo deser un apolo)eta de las ormas tortuosas.

OTTO AGNER 1!#1 11!m>s a)resi,o que camilo sitte en el planteamiento de un ambicioso pro)rama que ,a desde laurbanstica asta la decoracin de interiores y que postula y describe un neustil radicalmente dierente del istoricismo. Elpunto de partida terico es la teora de semper cuyo desarrollo emprende de orma positi,ista y parcial6 es deensorintransi)ente de una arquitectura moderna y luca abiertamente contra la posicin arqueol)ica del istoricismo6 est> amedio camino entre el de semper y le cobursier6 concibe a arq como expresin de nuestra ,ida6 ella crea bellas ormas sinbuscar el modelo de la naturales6 airma que en la arq alcanamos la expresin m>s ele,ada de la abilidad umanaroando lo di,ino le corbusier continuara postulando el papel demiur)o del arquitecto. Nistoricismo para l esdescabellada6 ace suya la doctrina de la necesidad de semper !artis sola domina necessitas' lo que lle,a a ormular la

si)uiente tesis: al)o que no sea practico no puede ser bello. arq moderna para l es sencilla practica incluso milit[risc6 lasimetra es indispensable. El punto de partida para la orma artstica es la construccin6 critica a camilo sitter sinmencionarlo6 especula que el arte es diri)ida por el estado de modo autoritario6 recomiendas directas es utiliar porcelanamaylica y mosaicos en supericies6 tal como l los aplico en al)unas acadas6 abo)a por una arq nacional y re)ionalmesurada6 aproximada a la ,ida moderna6 presenta el ad,enimiento de una arq internacional. tto es de la metrpolis sinlmites como lo ormulo el *E=E?0( ?E*(-E?=*+(0=6 R E= 3-E *?036 metrpolis concebida en ormade tablero de ajedre representa una ase importante que m>s tarde dar> paso a la teora total de le corbusier6 tu,orepercusin en 0?M-EC?0 -*( AA6 resol,i la transicin del istoricismo al ju)endstil con acento uncionalista6como de sus escritos y de ructero trabajo docente en la academia de Hiena.

2" INGLATERRA DURANTE EL SIGLO XIX

(a aportacin in)lesa al descubrimiento y a la diusin de la anti)Kedad sobre todo a la )rie)a aba sido predomnate enel si)lo x,iii mas esto no condujo a la predominancia de un clasicismo

T4OMAS 4OPE 176-1!"1

- us publicaciones se encuentran entre los principales documentos sobre el pensamiento arquitectnico decomienos del si)lo xix en -n)laterra

- El drico )rie)o es m>s uerte que el drico romano- En 1%#7 los )rabados ecos se)Bn sus dise4os para la decoracin interior- Estudia los enmenos que resulta de la produccin de maquinarias !compara con los ecos por un artesano'-

/0= N-?- E0R = 0?M-EC?E2 !explica los tipos de la arquitectura a partir del clima los materialeslos instrumentos de trabajo y las condicione sociales'- =o se limita a la arquitectura )rie)a o cl>sica6 sino tambin trata extensamente art. 3e la edad media- El barroco le parece m>s que una deormacin del )usto- 3ice que la uente de un estilo nue,o y propio no se alla en el /*?EET ?EH-H0(2 sino en un eclecticismo basado

en la ran

ROBET4 OEN (1771-1!!$

- Fundamentalmente6 su pensamiento e,oluciona partiendo de la ilantropa empresarial6 pasando por un socialismode car>cter utpico denominado SE=-G6 que culminara en el mesianismo social. (os aspectos m>sinluyentes de la concepcin o\eniana de la reorma social son:

o (a idea de que la calidad del trabajo de un obrero mantiene una relacin directamente proporcional con lacalidad de ,ida del mismo6 por lo que las medidas a aplicar consisten en cualiicar y cuantiicar laproduccin de cada obrero6 brindar mejoras en las >reas de ,i,ienda6 i)iene6 educacin6 proibicin deltrabajo inantil6 salarios y determinar una cantidad m>xima de oras de trabajo !estableci die oras ymedia'.


14/29

~ 14 ~

o (a recurrencia al estado6 del cual recibi poco o nulo apoyo6 como le)islador y emancipador de loscambios producidos en la comunidad ideal.

- imult>neamente las ideas de que una comunidad ejemplar puede ser,ir de sustento de un cambio socialproundo y que las reormas sociales son independientes de la accin poltica y la toma del poder.

- (a institucin de comunidades a)rcolas6 en donde no existe la propiedad pri,ada. 0l i)ual que ourier6 y enoposicin a saint$simon6 o\en supedita la industria a la a)ricultura.

- (a idea de que el trabajo es6 o debera ser6 la medida del ,alor.- Establecimiento de baares obreros6 establecimientos de intercambio de productos por medio de bonos cuya

unidad era la ora de trabajo rendido. -dea que anticipa a los bancos de intercambio de proudon.

PETER NIC4OLSON 176-1!## =icolson ue uno de los principales intelectuales detr>s de la tecnolo)a de laconstruccin del si)lo xix. Jl utili su )ran capacidad como matem>tico para simpliicar mucas rmulas de edadutiliado por dibujantes arquitectnicos6 as como para elaborar otros nue,os.

COLVIN CONTIN=A; ] sus escritos no se limitaban a la teora6 aunque se basan en principios cienticos6 que abordan losproblemas pr>cticos que enrentan los artesanos de construccin. 0s6 sus mejoras en la construccin de andrailin) y lain,encin del centro lneo6 nos ayud a acer posible las escaleras cur,as ele)antes de la tarde )eor)ian perodo.

C4ARLES ROBERT COCERELL 17!!- 1!6". CocXerell tena serias dudas acerca de la con,eniencia de lautiliacin de la arquitectura del renacimiento )rie)o en la -n)laterra del -*( A-A6 en su diario de 1%D1 dijo losi)uiente asta que se se4al a la atencin del mundo para el estudio de *recia por el espritu del si)lo pasado por;0?NJ(EGR 0=0C0?- ^ y de all al estudio de la arquitectura )rie)a por las in,esti)aciones de 0? R?EHE arquitectura tena por su )ua de este pas del ,iejo italiano maestros y sus ,aliosos comentarios ypublicaciones del arco de roma y de -talia . =o ay )randes atrocidades podran plantearse en dica orientacin6 perocomo la uria de los )rie)os6 a sido entre nosotros todas las re)las que anteriormente prote)an nosotros est>n a unlado y estamos en el mar sin compas6 nos pe)ue un troo de un anti)uo templo )rie)o a un )ranero que se llamaamplitud y sencille6 lo cual nada puede ser m>s absurdo6 como las casas )rie)as ueron sin duda de la madera y deladrillo encalado y cosas pintadas y temporal. Estoy se)uro de que el arco tumba y solemne e de los templos no ueron

adoptadas para casas6 sino un estilo muco m>s li)ero6 ya que emos de ju)ar por los ,asos6 siendo el objetoespacial y commodiousness.

+rimer ediicio de cocXerell !1%1%$1%D#' estaba en el estilo de la arquitectura tudor6 el ediicio de ladrillo en N0??SCN(6 aora conocido como las ]escuelas ,iejas] tiene dos astiales escalonados. u si)uiente encar)o ue elano,er capilla cl>sica !1%D1$1%D' ?E*E= ?EE6 con sus torres )emelas y salientes prtico jnico tetr>stilo6 uedemolido !1%9"'.

NG0 ?-CTG0= 177" I 1%&1. ?icXman ue autodidacta. Cuando en la ley de ediicio de la i)lesia de 1%1% una)ran suma de dinero ue establecido por el )obierno para la construccin de nue,as i)lesias ]S0E?(26 ?-CTG0=

en,iado en un dise4o propio que ue un xito en un concurso abierto6 por lo que estaba bastante lan a la proesin deun arquitecto6 para el que su talento natural le quedaba uera. ?icXman lue)o se traslad a birmin)am6 donde dise4la i)lesia de *E?*E !demolido en 19"#' para la ciudad. El dise4o tambin consisti en cementerio puertas6terminado en 1%DD6 que si)uen siendo oy en da. En 1%@# ricXman se aba con,ertido en uno de los arquitectos m>sexitosos de su tiempo. Construy i)lesias en ampton lucy6 ombersley y stretton$on$dunsmore6 san jor)e enbirmin)am6 san elipe6 santa mara la ,ir)en y de san mateo6 en bristol6 dos en carlisle6 san pedro y san pablo enpreston6 st da,id en )las)o\6 railes )rises en co,entry6 i)lesia de san mi)uel6 ai)burt y mucos otros. ambin dise4ne\ tribunal de la uni,ersidad de st sticos6 la m>s )rande es la na,e de la catedral de bristol y la restauracin de la catedral de lai)lesia de cristo6 3ubln. El principal de sus obras completas como con,ento de santa mar)arita6 east )rinstead6 y elcole)io teol)ico en cuddesdon. u trabajo no era exclusi,amente en el renacimiento )tico orma6 como lo demuestra laralli dram>tica licia $ biantino templo en nor\ood cemetery6 la rom>nica reelaboracin de la cercana i)lesia de 0=


15/29

~ 15 ~

(C0 y la reconstruccin de todos los santos en roydon6 en el oeste de norolX6 en un estilo para que coincida con susdos norman puertas.

JO4N RUSIN 1!1-1. (a obra de rusXin destaca por la excelencia de su estilo. ?ebel>ndose contra elentumecimiento esttico y los perniciosos eectos sociales de la re,olucin industrial6 ormul la teora de que el arte6esencialmente espiritual6 alcan su cenit en el )tico de inales de la edad media6 un estilo de inspiracin reli)iosa y ardor

moral.- u idea de bellea posee una doble naturalea: la bellea abstracta de las cosas6 sin nin)una consideracin m>s

que la orma6 y la que se puede reconocer tras un proceso de elaboracin y trabajo paciente del artista en la obra!de a su )ran admiracin por ray an)lico'.

- ambin es conocida su ascinacin acia la bellea de las ni4as. En 1%9 rusXin conoci en una escuela inantilde \in)ton a la que ser> m>s tarde su esposa6 rose la tounce6 de 1# a4os de edad. e)Bn X. ClarX en ^1 rusXintoday^6 rusXin tena: ]...una nocin inantil de la eminidad6 mitad )atito6 mitad reina de las adas6 y cuando laconrontaba con la realidad retroceda orroriado] !]... 0 boyis notion o eminity6 al Xitten6 al airy queen6 and\en conronted \it te real tin)6 e sranX bacX in orror]'.

- e4al a ?aael como autor del pecado de pintar con m>s detalle unas partes que otras. (os alumnos de rusXin

ueron llamados prerraaelistas. Jl mismo se4al a este )rupo como la esperana artstica de in)laterra.

ILLIAM MORRIS 1!"#-6. En 1%&% inici su educacin en el marlborou) colle)e y la complet en el exeter colle)e dela uni,ersidad de oxord6 donde estudi arquitectura6 arte y reli)in.

- En esta poca conoci al crtico lida eran considerados por morris y susami)os como la m>xima expresin de la bellea emenina6 por lo que la eli)ieron como modelo para numerosasobras. Gorris y burden se casaron en 1%9.

- Gorris estu,o estrecamente ,inculado a la ermandad prerraaelita6 mo,imiento que recaaba la produccin

industrial en las artes decorati,as y la arquitectura6 y propu)naba un retorno a la artesana medie,al6 considerandoque los artesanos merecan el ran)o de artistas.- (as creaciones de Silliam Gorris y de la Xelmscott press eran objetos ermosos6 de )ran calidad6 en cantidades

limitadas y ciertamente costosas. Con el libro la story o )litterin) plain6 Gorris establece el estilo deiniti,o paratodos sus libros6 consistente en el dise4o de los bordes y las iniciales que lo caracteriaron.

- Silliam Gorris tu,o una )ran inluencia en el desarrollo de las artes ,isuales y en el dise4o industrial. i bien labellea de sus moti,os medie,ales es indudable6 ese no ue su mayor aporte6 sino el concepto ,an)uardista queimpuls6 es decir6 la unin entre arte y dise4o que utili como objeti,o en toda empresa y escuela que inluy.

2#: ESTADOS UNIDOS: DE JE55ERSON A LA ESCUELA DE C4ICAGO.

TOMAS JE55ERSON (17#"-1!26$

- Clasismo de orientacin romana en ediicios pBblicos6 paladina para ,i,iendas- ?educcin de la )eometra a ormas b>sicas.- /=E F H-?*-=-02 opiniones aisladas sobre la concepcin arquitectnica- Forma una biblioteca sobre teora de la arquitectura con sus proyectos junto con la ayuda de carles$lois cleris

y benjamn Nenry (atrobe.- iene una tendencia tambin con la 0rquitectura Francesa de la re,olucin- /rotunda2 !modelo para la biblioteca de la uni,ersidad de Hir)inia en1%D@$D'- /Gonticello2 !,illa de s mnimo esuero por dibujar rdenesarquitectnicas en ese lu)ar.

- En el caso de las ediicaciones particulares se debera conerir simetra y )usto6 ya que el coste es alto porrealiar los dise4os con exceso de ornamentacin.


16/29

~ 16 ~

- Ellos desconocen los principios b>sicos del arte6 por eso se propone la Gaisson Carree de =imes comomodelo para Hir)inia6 es el m>s perecto y precioso monumento. nico$uncionalista aplicada a la arquitectura- /nature2 ensayo de EGE?= sobre las leyes de la naturalea- /tou)ts on art2- oreau !es m>s radical solo reconoce a ,i,ienda como tarea de la arquitectura y recaa todas las unciones

monumentales'- +0?0 T4OREAU la arquitectura a de ocuparse en primer lu)ar de satisacer las necesidades primarias de los

abitantes6 solo una arquitectura de este tipo es considerada /americana2

4ORATIO GREENNOUG4 (ESCULTOR$

- /0GE?-C0= 0?CN-EC?E2- Establece analo)as con la naturalea- /la or)anic beauty2 que el postula solo se encuentra en la naturalea6 en la in)eniera na,al encuentra esa

analo)a con la naturalea y aspira aplicarla a la arquitectura.- (a concepcin de la arquitectura como un esqueleto or)>nico y re,estimiento6 lle)o a ser un planeamiento

b>sico de la teora de la arquitectura uncionalista.- Cada uncin est> sometida a una ley absoluta6 quien se acerque a esa ley material es llamada / 4>/53/:73

5342 esto se plasma en su tratado /structure re and or)aniation2

CALVERT VAUX 1!1-2 (ARQUITECTO PAISAJISTA$

- /H-((0 0=30 C0*E2 !liberacin intelectual respecto a los estilos tradicionales'-


17/29

~ 17 ~

- (a escuela de cica)o encontr su expresin en las publicaciones de dos arquitectos quienes por otro ladotambin ueron sus principales representantes

LOUIS SULLIVAN Y JO4N ELLBORN ROOT (1!6-12#$

- +recursor del uncionalismo moderno-

ulli,an se dedic principalmente a la estructuracin de las acadas y a los detalles ornamentales.- /E0R = -=+-?0-=2 !su primer contacto con el idealismo alem>n'- El concepto uncin es undamental. !cada uncin crea su orma'- u concepto de uncin lo expresa en sus rascacielos !estructuracin ,ertical en tres partes: li)erea6 po\er o

actitudes6 )lory and pride o exaltation'- El desarrollo del poder y el crecimiento como analo)as con la biolo)a son ideas undamentales- /?=0GE= -= 0?M-EC?E2- /0 REG F 0?CN-EC?0( ?=0GE= 0CC?3-=* S-N 0 +N-(+NR F G0=_ +SE?2 !su

libro en el que describe el principio ormal del ornamento or)>nico'- trascendentalismo americano- -dealismo alem>n

- Concepcin de la naturalea de Emanuel \edenbor)- ?acionalismo de la escuela de bellas artes- (a orma /arquitectura americana2 si)niicara si es q al)una ,e lle)a a si)niicar al)o6 ,ida americana.- ulli,an quiere expresar las unciones y necesidades umanas en ormas arquitectnicas. F?G F((S

F=C-= es una rase errnea para ulli,an

JO4N ELLBORN ROOT (1!-1$

- 0 partir de 1%%9 tradujo extractos de /stil2 de emper para la re,ista /island arcitect2- (os elementos ,isibles del aspecto constructi,o no an de meclarse con los elementos decorati,os

- (a ormulacin /delito2 arquitectnico se repite con recuencia en root- 0nalo)a entre construccin y decoracin- He claramente la relacin entre concepcin de la ornamentacin y el problema del /estilo2- /estilo2 para el si)niica una expresin de lo constructi,o mientras /estilos2 sometidos a condicionantes

temporales istricos- Funcin$ornamento$estilo- tros tratados /te ,alue o type in art a )reat arcitectural problem2

DARMAR ADLER

- 0cero6 ,idrio y tecnolo)a son los principales actores de un nue,o estilo americano ":/= 74:=3>739:

=3/7= 5/ :/4 ?:54, :/ /55 5/ 7/=4 //7=37355 / ;=47/4 73/:tico en )randes ediicios. +ara El6 estilo si)niica: la ,ida y la existencia de la obra.

ulli,an y ?oot6 ueron los ombres con pensamientos inluyentes en EE 0 F-=E 3E( . A-A.

2. A PARTIR DE LOS A>OS VEINTE LA ARQUITECTURA INTERNACIONAL 5UE LA MISMA EN TODAS PARTES.

El inal de la teora de la arquitectura del -*( A-A en Europa es representado por S0*=E?. R en elsi)lo AA empiea con 03(F ( !1%7#$19@@'.


18/29

~ 18 ~

+ara ADOLF LOOS, la arquitectura no solo es construccin6 sino espacio que a de pro,ocar eectos ydespertar emociones en el ombre. Hiena lle)o a ser el principal promotor de una nue,a concepcin de la arquitectura)racias a su apertura acia -n)laterra6 lo que se maniest en la exposicin del mo,imiento ARTS AND CRA5TS.

En los a4os anteriores a la primera )uerra mundial ubo un desarrollo sin)ular en +ra)a6 donde un )rupo deartistas y arquitectos crearon en 1911 la asociacin skupina vytvarnych u!"cu!)rupo de artistas creati,os' ellos

procedan de la escuela de S*=E? en Hiena.(a red NE 3E G??- R +N-(-+ SE;;6 es la primera casa de la nue,a cultura artstica6 la primera casa

que a sido concebida y lle,ada a cabo como una unidad de interiores y exteriores6 es deiniti,amente el primerejemplo de una casa moderna6

MUT4ESIUS intenta inte)rar la arquitectura con la esttica de la in)eniera6 el permanece iel a los principios de laarquitectura: normati,o6 l)ico y rtmico. El establecimiento de una tipolo)a en el dise4o para objetos de uso y astacasas6 lle)o a ser una idea undamental para un ala del 3ECNE? SE?T;=3.

GROPIUSen uno de sus artculos bosqueja con particular claridad la nue,a relacin entre tecnolo)a6 dise4o yesttica. ambin ace reerencia de la importancia que tiene la bellea artstica de los ediicios de las abricas comopropa)anda6 la noblea y la uera de los ediicios de 0E*6 y la majestad asta aora desconocida y la imponenciamonumental de los silos y de las na,es de talleres industriales en amrica.

ADOL5 LOOS (1!7-1""$

- El punto de ,ista terico de los es la teora del re,estimiento de ). emper- Expone como requisito las propiedades de los materiales- 3ice tambin que el teco es el detalle arquitectnico m>s anti)uo- (a arquitectura para l no es primordialmente construccin sino un espacio que a de pro,ocar eectos y

despertar emociones.- El espacio para l debe expresar al)o !arquitectura parlante'

- /3-E 0(E =3 3-E =EE ?-CN=* -= 3E? ;0T=2 !en este artculo dice que el arquitecto del uturoser> un cl>sico'

- /0?CN-EC?0( ?=0GE=0-=2 !1%% abla sobre la total subordinacin del ornamento y tambin sereiere al ornamento mal utiliado /arcitectural crime2'

- +ara ( la ornamentacin solo es posible como expresin colecti,a de una poca

En 0lemania ue la recepcin de los planteamientos del mo,imiento 0? #AND#CRA$TSlo que condujo a la undacinDE %ER&BAUNDy posteriormente (0 ;0N0

4ERMAN MUT4ESIUS (1!61-127$

-

0n>lisis de la casa in)lesa: superacin de la arquitectura de estilo6 simplicidad6 ;=/55 =


19/29

~ 19 ~

- +ublico @ libros inluidos por CNEE?;0? en ellos plantea la idea de una arquitectura que domina el mundo6transorma las monta4as en arquitectura y es sobre todo bella

- /3-E 03T?=E2 la corona de la ciudad /0(+-=E 0?CN-EC?2 arquitectura alpina /3- 0F(=*3E? 03E2 (a disolucin de las ciudades.

- (a arquitectura es el arte de las proporciones.

RUDOL5 STEINER- El ,idrio el color y la pintura son medios de expresin esencial en la arquitectura.- (a uncin y las caractersticas de los materiales an de ser con)ruentes.

LUDOVICUS LAUERIS (1!6#-1"2$

- 3octrina de planiicacin arquitectnica sistematiada- para la teora de sistemas sostiene como principios que el modelo de la arquitectura es el orden csmico

basado en la matem>tica pl>stica.- ;usca un nue,o undamento para la planiicacin

26 @ 5RANCIA DESDE 1 A 1#

En 19## el debate por la istoria de la arquitectura en Francia dentro y uera de EC(E 3E ;E0A 0?6 ueextremo racionalismo.

En la ecole !escuela'. *03E ue maestro de D arquitectos: =R *0?=-E? R 0*E +E??E6 simbolian!superacin del istoricismo'

TONY GARNIER (1!6 -1#!' )ano el +?-A 3E ?GE !1%99' con el proyecto para la casa matri de un banco deestado. rabajo en la reconstruccin de la ciudad de roma CUC(6 donde nace su proyecto para una ciudadindustrial.

- (E C-E -=3?-E((E !la ciudad industrial'6 por *0?=-E? creada !19#1$1917'6 da a conocer lasexperiencias de la ciudad anti)ua6 la ciudad jardn !No\ard'6 del re)ionalismo de +0?CT *E33E y la utopasocial de Fourier6 pero el estudio de camilo -E R 3E S0*=E?.

- u obra representa el 1er intento de construir una ciudad nue,a desde la concepcin urbanstica asta laplaniicacin de ediicios indi,iduales. Consta de 1"& l>minas y bre,e introduccin. +laniica una ciudadima)inaria6 considerando el ,iento y la incidencia del sol.

- (os espacios como c>rceles i)lesias6 palacios de justicias6 cuarteles de polica6 en su opinin por ser unasociedad moralmente ele,ada.

- *0?=-E? en:- Zona residencialL )ran parque con boques de ,i,iendas6 no se permitir> construir m>s de la mitad del terreno y

las >reas sin construir ser>n las >reas de acceso pBblico. Hi,ienda:

- 3ormitorios tener una ,entana al sur6 )rande.- +roibido los patios interiores !)randes o peque4os'6 todo espacio recibir> lu y are del exterior.- En las abitaciones muros y pisos lisos6 y >n)ulos redondeados.

- ambin trabaja una arquitectura cBbica sin ornamentos- Ediicios pBblicos: ubica en el centro de la ona residencial6 en el medio ay un campanario y una sala de

reuniones6 museos6 bibliotecas6 teatros6 e instalaciones deporti,as.- En la estacin erro,iaria6 coloca ediicios de ,arios pisos para centros comerciales6 oteles6 y bloques de

apartamentos6 de manera que no se pon)a en peli)ro el parque del resto de la ciudad.- Exi)eL simplicidad en la estructura6 sin ornamentos6 ni molduras. Ganiiesta que las lneas oriontales y,erticales transmite quietud y equilibrio6 o que armonia con las lneas de la naturalea. iende a dierenciarentre arquitectura y obra de arte

- (a inluencia de EC(E 3E ;E0A 0?6


20/29

~ 20 ~

- (a utiliacin del ormi)n armado en la C-E -=3?-E((E predispone un an>lisis tcnico y esttico deeste material6 como lo lle,o a cabo el -=*. NE==E;-ME R +E??E !1%7&$19&'

PERRET (1!7#-1#$

- +roblema principal ue compatibiliar las posibilidades tcnicas del ormi)n con la esttica racionalista de

H-((E (E 3C6 CNR- R *03E.- -deaL la construccin es el len)uaje del arquitecto6 pero la arquitectura es m>s que simplemente construccin6

requiere de armona de proporciones y de escala. (as leyes de la naturalea se maniiestan en la arquitecturacomo condiciones permanentes6 en las propiedades de los materiales.

- ( e interesaba in)resar el ormi)n no solo como tcnica son tambin como esttica6 undador de esta idea.- El ormi)n solo lo utilia en columnas pilares y entablamentos nunca en arcos6 su obra cay a un

neoclasicismo. (E C?;-E? el arquitecto m>s prolijo del -*( AA6 recibi una educacin idealistapuritana6 suia y el pensamiento racional uncionalista 3E H-((E (E 3C6 CNR- R *03E.

- u 1er libro /E3E ? (E GHEGE= 3 0? 3EC?0-F E= 0((EG0*=E !191D'

VERS UNE ARQUTECTURE (12"'6 le dara renombre.6 es el resumen de su lar)a ormacin. e presenta comoarquitecto redentor6 que tiene antecesores y sucesores6

- obre la ,i,ienda dice q es una maquina abitacional.- +unto de ,ista ormal6 los elementos de la arquitectura son lu6 sombra6 muro y espacio y el misterio de la

arquitectura se alla en la )eometra y en las proporciones6 identiicada con la seccin aurea. El arte es unaciencia y la bellea se diri)e a la ran y los sentidos a tra,s de leyes.

- El punto de partida es la planiicacin de una H-((E C=EG+?0-=E2 para @ millones de abitantes !19DD'.+rincipal libro de urbanismo !19D'. El urbanismo es el resultado de la )eometra y del uncionalismo. +lanteaun nue,o tipo de calles6 que est de acuerdo como aparato de circulacin. erie y est>ndar sonmaniestaciones de orden y la ni,elacin de la topo)raa y la )eometraliacin de la planiicacin si)niica

ciru)a.- ( 0? 3E 3EG0-= 3E +?HE=0( 19#&6 a tra,s de esta lectura tu,o inormacin sobre las proporciones

arquitectnicas y conocimiento de traados re)uladores a tra,s de CNR- R (0SE?-T.- (E C?;-E? se sitBa entre los tericos que desde Hitrubio empiean a ,er las proporciones

antropomtricas6 con las proporciones )eomtricas y aritmticas.- 0plic el modulador !do)matismo an>lo)o al de sus planteamientos sobre arquitectura y urbanismo' a la

=-E 3_N0;-0-= E= G0?E((0 y a proyectos posteriores6

ROBERT MALLET STEVENS (1!!6-1#' no se pudo liberar de las opiniones 3E (E C?;-E?.

ANDRE LUCARTrepresentante de la arquitectura internacional en Francia6 la obra es una doctrina de la composicin

como los E(EGE=2 de los comienos del si)lo de *03E. (a publicacin de (C0? R 0(;E? FE??0= !1%%"$19D' !disculpo de *03E' pilosope de la composicin arctecturale !19'6 pone de maniiesto la tradicin deecole des beaux arts6 donde perret ue proesor asta 19@. (a nue,a arquitectura de Francia era deudora de laescuela !ecole'.

27. ITALIA: 5UTURISMO Y RACIONALISMO

0rquitectura de estilo (-;E?R conecto las tendencias internacionales6 cobre todo con tto Sa)ner. 0l)unosrepresentantes de este estilo: 3_0ronso6 Ernesto ;asile6 *iuseppe ommaru)a.

RAIMONDO DARONCO (1!7-1"7$;su aportacin arquitectnica en la Exposicin -nternacional de urn !19#D'6

lo)ra por un instante que -talia este a la altura de los tiempos.

- En -talia no ubo desarrollo continuo de art$=ou,eau a la arquitectura moderna asta la dcada de 19D#. En laarquitectura el uturismo se maniest tardamente y solo en proyectos y al)unos maniiestos.


21/29

~ 21 ~

- En la teora de la arquitectura6 -talia no parece aber realiado nin)una aportacin propia durante el si)lo A-A.(os textos y arquitectura son un relejo de los puntos de ,ista ormulados en Francia6 -n)laterra y 0lemania.

Ejemplo: el italiano C0G-(( ;- reproduce planteamientos de H-((E (E 3C

5ILIPPO TOMMASO MARINETTI !1%7"$19&&' (a personalidad cla,e para la undacin y desarrollo del Go,imiento

Futurista ue F-(-+. u maniiesto uturista publicado en +aris el D#.eb.19#96 ue una declaracin de )uerra contra laistoria. Heemente nacionalista italiano dijo: /nosotros uturistas j,enes y poderosos6 no queremos saber nada delpasado`6 empu4ad los picos6 las acas y los martillos y derribad sin compasin las ciudades ,eneradas`6 er)uidossobre la cima del mundo lanamos una ,e m>s nuestro desao a las estrellas.2 Enrico +rampolini a comienos del a4o191&6 en un maniiesto postula los criterios de una expresin uturista en la arquitectura. on: abstraccin espacial ycrecimiento constante6 determinados por la din>mica6 la ener)a6 la lu y el aire.

ANTONIO SANTELIA!1%%%$191"' escribi amoso texto /messa)io26 donde no abla de 0rquitectura Futurista sinomoderna6 en su opinin la ciudad moderna deba ser rein,entada6 condena la reconstruccin y la reproduccin demonumentos istricos6 as como las lneas ,erticales y oriontales6 las ormas cubicas y piramidales6 todas las cualesson est>ticas6 opresi,as y por tanto completamente mar)inales a nuestra nue,a sensibilidad. (a planiicacin en su

conjunto est> orientada en uncin de la circulacin. (os ediicios de las i)lesias6 de ,i,ienda m de administracin y deindustria apenas con dierenciables por su apariencia exterior.

- u punto de partida artstico es tto Sa)ner y su libro /3ie *rossstadt2. e)Bn el las condiciones de la ,idamoderna conducen a la ruptura con la tradicin6 con el estilo6 con la esttica y con las proporciones.

- Caracteria la nue,a era con oteles6 estaciones de errocarriles6 )randes arterias de comunicaciones6 puertos)i)antescos6 etc. !proyectos de alta densidad'. R sostiene que los barrios pobres deben ser derribados. En suopinin la ciudad moderna debera ser rein,entada.

- Condena la arcitettura di moda de todos los pases y estilos. Condena la conser,acin6 la reconstruccin6 y lareproduccin de monumentos istricos6 as como las lneas ,erticales y oriontales6 las ormas cubicas ypiramidales6 todas las cuales son est>ticas.

-El postula una arquitectura ramente calculada y simple. us materiales an de ser ormi)n armado6 elierro6 el ,idrio6 y otros que posean una m>xima elasticidad y li)erea. 3ice que la decoracin sobreimpuestaes absurda6 solo la adecuada distribucin de los materiales en su estado natural.

- ?ecao del pasado6 in,ocacin a la tcnica y la din>mica6 arquitectura como expresin de esta actitud soncaractersticas de un punto de ,ista muy cercano al de los uturistas.

- Estos tipos de proyectos de alta densidad son una respuesta al debate que se desarrolla en EE.. 1%9# conel setbacX$sXyscraper. odos los proyectos carecen de ornamentacin m>s lo)ran un nue,o monumentalismo.(os adjeti,os moderno y nue,o an sido sustituidos por uturista.

- (a concepcin de una ciudad din>mica aparece ya en 191#6 en las im>)enes urbanas de Numberto ;occioni6quien tambin io un maniest de la 0rquitectura Futurista a comienos de 191&6 en la cual postula unaarcitettura e,oluti,a basada en la pura necesidad.

- El actor necesidad pasa a ser el principal criterio incluso para la eleccin de los materiales. Formula: economa8 utilita 8 rapidia6 en irona a los criterios de Hitrubio !irmitas6 utilitas y ,enustas'.

- Guco mayor ue la importancia de otros )rupos en los a4os ,einte. 0 los cuales an de nombrarse /-(=HECE=2 constituido en 19D@6 su propsito consiste en relacionar la tradicin nacional con la modernidadbajo el si)no de italianita. (a arquitectura de los arquitectos del /=o,ecento2 se caracteria por unneoclasicismo que se remite a las races romanas y a la arquitectura italiana de comienos del si)lo A-A.

- El planteamiento del =HECE= ue ormulado con mayor claridad por el arquitecto *-H0==- GZ-!nacido en 1%9@'6 postula en 19D1 un principio de orden que reco)e de la tradicin cl>sica6 que se proponereno,ar.

- Caracterstico de los arquitectos de =HECE= es un neoclasicismo sin ornamentacin.

UMBERTO BOCCIONI6 concepcin de ciudad din>mica en 191# !la citta ce sale'. ace una par>rasis irnica de loscriterios de Hitrubio irmitas$utilitas$,enustas al exponer la ormula economa$utilita$rapidita.

VICEN8O 5ANI (VOLT$ Y VIRGILIO MARC4Iacia 191%$D#6 elaboraron conceptos absolutamente irrealiables. Elproyecto de ani para un2maniiesto della arquitectura Futurista2 !1919' describe una arquitectura din>mica con casa


22/29

~ 22 ~

que ,uelan6 que no est>n ancladas en el suelo y que se a)lomeran en orma de enormes ciudades6 inamente cubren latierra como una Bnica )ranan ciudad y en aliana con los abitantes de ,enus y mercurio entran en )uerra con marte.=o existe intencin al)una de realismo.

IL NOVECENTO)rupo de artistas constituidos en 19D@6 su propsito consiste en relacionas la tradicin nacional conla modernidad bajo el si)no de la italianita. *io,anni muio !nacido en 19%@' ormul con mayor claridad el

planteamiento de /no,ecento2. domino la realidad arquitectnica6 que era ciertamente conser,adora y nacionalista peroen nin)Bn caso reaccionario y que careca de un planteamiento terico propiamente tal.

MARCELLO PIACENTINI!1%%1$19"#' su e,olucin de un modernismo abierto asta el neoclasicismo monumental. uconcepcin arquitectnica tiene siempre presente la continuidad istrica y )eo)r>ica6 de modo que se presenta comoun deensor del ambientismo.

- /0rcitettura e arti decorati,i !19D1$19@1' re,ista- /0rcitettura2 !19@D$19&@' re,ista- /0rcitettura d_o))i2 !19@#' libro

- En 191" su planiicacin urbanstica de ?oma ace reerencia a Camillo itte. ?ecaa en>ticamente el/,aciamiento2 de modo que la expansin urbana debera tener lu)ar acia las aueras.

- En -talia el uturismo arquitectnico con sus intentos por romper el marco istrico ue un episodio interesante6pero con escasas consecuencias. (a realidad arquitectnica estu,o dominada por el /=HECE=2

- Fueron los ?0C-=0(-0 quienes buscaron establecer nexos con las corrientes internacionales.- Nace suya la ar)umentacin uncionalista6 pero su concepcin de la 0rquitectura iene siempre presente la

continuidad istrica y )eo)r>ica6 de modo que se presenta como un deensor del ambientalismo. ?ecaaen>ticamente el /,aciamiento2 !s,entramento'6 de modo que la expansin urbana debera tener lu)ar acia lasaueras. En su recensin expone objeciones undamentales en relacin con el concepto de teora 0rquitectura 3elos racionalistas6 m>s cuestiona que la esencia de la 0rquitectura +ueda ser reducida Bnicamente a lo racional.En su opinin el racionalismo no es m>s que otro estilo y escribe con umor:2 no me sorprendera que el da dema4ana se encar)ase un ediicio en estilo racional6 as como podra encar)arse en estilo renacentista o )tico.2

MOVIMIENTO ITALIANO PER LARQUITECTURA RA8IONALE (MIAR$;para comprender la importancia de losracionalistas en los a4os6 se a de recordar que asta mediados de esta dcada -talia permaneci al mar)en del estilointernacional6 la /italianita2 clasicista de los no,ecentistas dominaba el terreno.

GAETANO MINNUCCI (1!6-1!$ resumi las tendencias de la nue,a 0rquitectura Como cubista6 expresionista6rom>ntica e racionalista. En 19D% ue uno de los or)aniadores de la primera exposicin por una arquitectura racional.

- presento la nue,a arquitectura olandesa a partir de 19D@. inti entusiasmo por la ruptura con la tradicin yresumi las tendencias de la nue,a arquitectura como cubista6 espressionista6 rom>ntica e racionalista.

- En 19D" en ?oma6 Gil>n y urn el debate de al)unos )rupos de arquitectos en torno a la arquitectura/internacional2. El primer y principal ue el /*rupo 72 en Gil>n. GRUPO 7(UBALDO CASTAGNOLI; LUIGI

5IGINI; GUIDO 5RETTE; SEBASTIANO LARCO; GINO POLLINI; CARLO ENRICO RAVA Y GIUSEPPETERRAGNINI$ +;(-C 1 de diciembre de 19D" en la re,ista /rasse)na italiana2 bajo el ttulo /arcitettura2 laprimera parte de un amplio escrito pro)ram>tico6 del cual la misma re,ista publico las otras partes asta mayode 19D7. oda deinicin del racionalismo italiano a de tener como punto de partida el maniiesto dearquitectura del /)rupo 72. El principio artstico de cocteau y le Corbusier aparece caracteriado como l)ica6r)ida6 lmpida6 cristalina. 0sume el papel de porta,o de la jo,en )eneracin u se distancia claramente delanterior planteamiento de ruptura de los uturistas6 sobre todo en los que represento a lo que llaman recao/rom>ntico2 del pasado6 se maniiesta in claro deseo de claridad y orden.

- 3iciembre de 19D": nacimiento del /Go,imiento italiano per l_arcitettura raionale2. Este )rupo maniiesta undeseo de claridad y orden. +ero la arquitectura tradicionalista del presente6 las estructuras re,estidas con unaacada istrica son recaadas por intolerables.

- (e Corbusier /HE? =E 0?CN-C?E2: la arquitectura ya no puede ser indi,idual. En el ormi)n se ,enlas posibilidades de una nue,a esttica. (a utiliacin racional de los materiales y a los problemas de ordentcnico.

- (0 0?M-EC?0 /?0C-=0(2 no ue presentada asta la /- Exposiione italiana di 0rcitettura ?aionale2que tu,o lu)ar en maro y abril de 19D% en ?oma.


23/29

~ 23 ~

- (a arquitectura racional pretende recuperar el esplendor que tu,iera en tiempos de los romanos.- El ascismo requiere de una arquitectura ale)re y multicolor6 sobria e incluso militarista que releje el car>cter

de robuste y orden.

En el a4o 19D% sur)i del *rupo 7 el /Go,imiento 0rcitettura ?aionale2 !G.0.?' y solo a partir de 19@# continuonominal el /Go,imiento -taliano per l_0rcitettura ?aio.

EL CARCTER RACIONAL2 de la arquitectura Es identiicado con s car>cter /nacional26 con ,ero spirito ascista6 laarquitectura ?acional pretende recuperar para -talia el esplendor que tu,iera en tiempos de los romanos.

PIETRO MARIA BARDI6 postula que la arquitectura obre todo6 la de roma6 a de asumir una isionoma ascista yllama al estado a inter,enir con uera en cuestiones de arquitectura Expone un pro)rama de @ puntos:

- declarar la arquitectura 0rte del estado.- modiicar radicalmente las leyes que se requieren a la proesin del arquitecto en relacin con los encar)os de

obras pBblicas.- coniar a la arquitectura ?eno,ada en este sentido la tarea de perpetuar y poner un sello al triuno de la idea

ascista en el mundo.-

GIUSEPPE TERRAGNI6 principal exponente del racionalismo6 la arquitectura =i es simple construccin ni satisaccinde necesidades de tipo material6 sino al)o m>s que eso. (os racionalistas tu,ieron el a,or de Gussolini asta 19@.

EDOARDO PERSICO (1-"6'6 trabajo primero como periodista en la re,ista /la casa bella26 pudo mantener una lneacrtica acia el r)imen.

ALBERTO SARTORI (NACIDO EN 11$;se encamino acia un uncionalismo internacionalista6 en 19D# se uni a losuturistas y posteriormente a los racionalistas con numerosas publicaciones situ la arquitectura moderna en un )rancontexto istrico e internacional.

EL ESTUDIO DE ARQUITECTURA BBPR (GIAN LUIGI BAN5I; LUDOVICO BARBIANO DI BELGIOJOSO; ENRICO

PERESSUTTI; ERNESTO NAT4AN ROGERS$6 bbpr era an el racionalismo6 pero al mismo tiempo incorporaba puntosdel ,isto del ambientismo.

El in del r)imen Gussolini implico una ruptura para el desarrollo u para el debate arquitectura En -talia.

2!. LA URSS

En el >mbito de la arquitectura los estmulos pro,enan de las artes pl>sticas6 del uturismo y del cubismo6 queen ?usia se undieron en el /cubo$uturismo2.

En el contexto del cubo I uturismo6 el desarrollo artstico en ?usia estu,o determinado por la idea de la obra de arte

total !*esamtXunst\erX '.ASIMIR MALEVIC46 en sus maquetas arquitectnicas6 las /0rquitectnicas2 19DD !construcciones cubicas ecassobre la base de >n)ulo recto'6 se maniiesta claramente una nue,a concepcin en el >mbito de la arquitectura.

- (as ideas de una nue,a arquitectura est>n ormuladas sobre todo en el tratado /uprematismo -&"2$19D@$ y enel /Ganiiesto no,is del uprematismo2 I 19D&$ ! no,is. 3eensores del arte nue,o'.

- Gale,ic postula que el nue,o ediicio concebido sobre la base del >n)ulo recto es adecuado a la nue,asociedad.

- Gale,ic en su artculo /0rquitectura uprematista2 $19D76 en /*rosse ;erliner Tunstausstellun)26 abla de unaarquitectura absoluta y libre de propsitosL se reiere al suprematismo directamente como inicio de una nue,a

arquitectura cl>sica.- El suprematismo de Gale,ic constituye la base para el constructi,ismo ruso.

EL LISSIT8Y- 1!-1#1$ principal eslabn de unin entre ambas posiciones. (os /proun2 son momentos decorrespondencia entre los materiales y la arquitectura.


24/29

~ 24 ~

- +or un modiica las ormas de produccin del arte sobre el undamento de ormi)n armado del comunismo sea de eri)ir una ciudad mundial unitaria para todos los ombres.

VLADIMIR TATLINdetermina particularmente la superacin de las ronteras de los )neros artsticos.

ALEXEI GANpresenta el constructi,ismo$19DD$ como esencialmente marxista. *an deine aqu las posiciones del

constructi,ismo: abolicin del arte6 nue,a cultura industrial6 propiedades materiales como ley suprema. 3a un listado decriterios con conceptos como tectnicos6 actura y construccin.

MOISSEJ JAOVLEVIC4 GIN8BURG presento en 19D& una teora del constructi,ismo arquitectnicoL su obra /Estiloy Jpoca2 tiene en cuenta la tradicin y las nue,as teoras del arte esta obra se presenta como una reaccin al escritode (e Corbusier /Hers une 0rcitecture2$19D@. Ra en su primer libro /?itmo y arquitectura2 $19D@$ se puede reconocer elempe4o de aplicar de una orma nue,a las leyes de la istoria a las necesidades del presente.

- +ara *inbur) el ?itmo es la maniestacin re)ular del mo,imiento y la imetra es la maniestacin de la leyde repeticin alternada.

- parte de las proporciones y de las ormas )eomtricas re)ulares b>sicas.- ]Estilo y poca] !19D&' su problema undamental se reiere a un nue,o estilo6 nuestro )ran estilo. En su

opinin las ases de un estilo relejan el desarrollo6 la madure y la decadencia de una poca6 se reiere a unaase utilitario$ constructi,a sin decoracin ornamental.

- el]patos del trabajo] se explica a partir de la uncin de la m>quina6 la maquina deine el concepto de bellea.la asimetra pasa a ser una caracterstica del nue,o estilo.

- El nue,o estilo se caracteria por la monumentalidad y la asimetra como expresin de la din>mica moderna.

El racionalismo m>s bien ormalista bajo la direccin 3) NIOLAI A. LADDOVSI (1!!1-1#1'. (a ]arquitecturaracional] se basa en el principio de la economa. Con este in undo en 19D7 un laboratorio ]psicotcnico2 en el

VCUTEIN ONSTANTIN S. MELNIOV (1!-17#$se concentra en lo reerente al proceso de proyeccin artstica6cuya meta es6 dejar a la umanidad monumentos que den testimonio del erosmo de nuestro tiempo !19@"'

JAOV G. TC4ERNIC4OV (1!! - 11$ F5*'*?H*? *)%K'%*?F (1""$

IVAN I. LEONIDOV (12-' +royectos ormalistas. (as primeras ideas urbansticas son completamente utpicas.

ANTON LAVINS

Documents

Kruft 2do tomo Resumen