La Influencia de Kafka en Los Primeros Cuentos de Ribeyro

8/18/2019 La Influencia de Kafka en Los Primeros Cuentos de Ribeyro

1/8

La influencia de Kafka en los primeros cuentos de Ribeyro

Lo kafkiano

El diccionario de la Real Academia Española define kafkiano con tres acepciones:

kafkiano

1. adj. Perteneciente o relativo a Franz Kafka, escritor checo, o a s o!ra. "as novelas

kafkianas.

#. adj. $e tiene ras%os caracter&sticos de la o!ra de Kafka. 'na visi(n del mndo m)

kafkiana.

*. adj. +icho de na sitaci(n: A!srda, an%stiosa

Para analizar la inflencia o mejor dicho la intertetalidad de Kafka en Ri!e)ro

saremos la tercera acepci(n, es decir, lo kafkiano referido a na sitaci(n a!srda )

an%stiosa. -n%eles amar%o plantea lo si%iente so!re el t/rmino kafkiano:

"a ma)or&a de las veces se entiende por 0kafkiano al%o in2ietante, 2iz3 inclso a!srdo, 2e

aca!a por escaparse a toda posi!ilidad sensata de intentar comprenderlo, lo cal prodce na

sensaci(n de impotencia ) desorientaci(n 2e mchas personas sienten como na caracter&stica

de nestra /poca. 4e trata con mcha frecencia de cestiones en torno al poder, en las cales

2edan ocltos a2ellos 2e lo detentan5 m3s a6n, ni si2iera es se%ro si eisten de verdad esos

0atores del delito o si son solamente n prodcto de la ima%inaci(n. 7#811: 189

"o kafkiano es, en pala!ras sencillas, lo monstroso instarado en la cotidianidad, lo

a!srdo jstificado por la raz(n. 'na sitaci(n kafkiana es na sitaci(n de dif&cil

solci(n, na atm(sfera la!er&ntica, peli%rosa, confsa e incomprensi!le a la 2e no se

le ve n final ) en ocasiones se relaciona con la !rocracia otros aparatos sin rostro.

"os personajes kafkianos est3n inmersos en n sistema 2e los re!asa, 2e se escapa de

s control ) 2e los llevar3 a la perdici(n en n la!erinto insosla)a!le.

"eopoldo "a R!ia en s li!ro Kafka y el cine identifica tres caracter&sticas de lo

kafkiano:

La imagen de la burocracia como laberinto: es n ras%o distintivo dentro de los

tetos del ator checo. 4e da la sensaci(n de n la!erinto incomprensi!le en el cal

necesitamos de al%na a)da eterna para poder salir !ien li!rados del caos, pero no

ha) nadie dispesto a a)darnos. Esta !rocracia la!er&ntica se ha convertido en ns&m!olo de la despersonalizaci(n del individo en el Estado !rocr3tico, la !recha es

1


2/8


3/8


4/8

0"a hella presentan ras%os kafkianos m3s tenes. En cam!io, 0El cadillo es n

cento netamente realista en la 2e se ve )a netamente el estilo ri!e)riano, la del

personaje frstrado ) mar%inado donde el hmor ) la iron&a est3n presentes.

“Ante la ley” y “La encrucijada”

0Ante la le) es considerada n cento par3!ola. Es n pe2eño relato de Kafka

inclido en Un médico rural , el cal fe p!licado en 1C1C. Este relato !reve centa la

historia de n personaje innominado, n hom!re del campo 2e se presenta ante la le),

pero es impedido por n %ardi3n, 2e le proh&!e la entrada a pesar de 2e la perta est3

a!ierta. Este le dice 2e intente pasar, pero le advierte 2e es poderoso ) 2e ha) otros

%ardianes no m3s poderoso 2e el otro en las pertas interiores. El hom!re del campo

decide esperar hasta 2e el %ardi3n lo deje pasar ) as& pasan los d&as ) los años

mientras va envejeciendo. A pesar de ss insistentes re%os, el %ardi3n no lo deja pasar.

El hom!re va perdiendo la vista palatinamente ) cando est3 a pnto de morir divisa

n resplandor en la perta ) le pre%nta al %ardi3n por 2/ nadie, aparte de /l, ha

2erido entrar. Este responde 2e la entrada esta!a a!ierta solo para /l, pero ahora la

cerrar3.

En este pe2eño relato se peden encontrar al%nos motivos recrrentes en la o!ra

kafkiana. Primero, ha) na sitaci(n cotidiana 2e se torna a!srda hasta ser casi irreal.

4e%ndo, se presenta la idea de na jerar2&a infinita, pes el %ardi3n menciona 2e

ha) otros %ardianes m3s poderosos 2e /l en el interior del recinto, aparte de 2e no se

pede sa!er 2i/n ejerce el poder en dicho mndo, es n poder invisi!le. Gercero, el

personaje acepta la sitaci(n a!srda, es amedrentado por el poder. =estra na actitd

pasiva ) no lcha, acepta pacientemente la sitaci(n, hasta llevarlo a la merte. Adem3s,

tampoco, sa!emos el motivo de la presentaci(n del hom!re del campo ante la le).

En el cento 0"a encrcijada, Ri!e)ro reela!ora ) ampl&a este ar%mento. 'ncaminante, tam!i/n innominado, anda en !sca de la cidad de %ranito en la 2e tendr3

s casa, s lecho, s vaso de a%a fresca ) s manzano en flor. Ia en el camino, lle%a a

na encrcijada ) no sa!e si tomar el camino de la derecha o el de la iz2ierda. 4e

encentra con n viejo 2e le recomienda 2edarse a vivir en la encrcijada si es 2e no

sa!e 2/ camino se%ir5 solo los predestinados est3n se%ros de 2/ camino tomar3n.

'na vez 2e se ha)a decidido por n camino jam3s podr3 re%resar. +ecide dormir en la

encrcijada, ante la insistencia del viejo. =ientras derme, al%ien le dice 2e tiene laseñal en la frente, pero la ha desc!ierto tarde ) le aconseja 2e se pon%a en camino, tal

4


5/8

vez la señal aparezca en s frente cando est/ en camino. El viajero toma el camino de

la iz2ierda, encentra a na mjer a%onizante a la 2e lleva car%ada, tropieza ) la

mjer cae con /l ) )a no se levanta5 /l se ha hecho na herida en la frente ) san%ra.

4i%e el camino ) se encentra con otra encrcijada, cree 2e ha perdido el camino. 'n

anciano aparece ) le dice 2e en el camino ha) m3s de na encrcijada. +esc!re na

fente de a%a ) ve 2e la san%re coa%lada en s frente ha formado na flecha, 2e /l

asme 2e es la señal. 4i%e el camino ) ante cada encrcijada toma el camino de la

derecha hasta 2e lle%a a na cidad. Goca la perta, pero nadie le a!re. Por la mañana

a!ren na pe2eña ventana ) el %endarme le%o de n interro%atorio le dice 2e no es la

cidad de %ranito sino de co!alto. El caminante cae en la centa de 2e se ha

e2ivocado, se siente n forastero ) lamenta no ha!erse 2edado en la encrcijada.

$iere re%resar, pero no pede, el camino ha!&a desaparecido, es n campo eriazo. ?io

el foso 2e rodea!a las mrallas, el cal esta!a repleto de osamentas de personas 2e se

ha!&an e2ivocado de camino. 4e dej( caer al foso ) en medio de los hesos mir( las

mrallas de la cidad de co!alto.

"a intertetalidad de 0Ante la le) en este relato, se pede o!servar en la atm(sfera

kafkiana 2e envelve a la sitaci(n, el caminante tiene n o!jetivo anda en !sca de n

destino, pero por m3s 2e lo intente est3 condenado al fracaso. El camino es la!er&ntico,

presenta encrcijadas 2e se podr&an mltiplicar hasta el infinito, an2e en el caso del

relato el camino lleno de encrcijadas termina en cidades irreales: ha) cidades de

%ranito, de co!alto, de (ni, de s&le, etc. El viaje ha sido a!srdo, )a 2e no lle%a al

destino trazado. Al i%al 2e al prota%onista de 0Ante la le), al viajero de 0"a

encrcijada le espera la merte, s viaje o el sentido de s eistencia ha sido en vano.

'na diferencia entre el hom!re del campo de 0Ante la le) ) el caminante 0"a

encrcijada es 2e este 6ltimo intenta !scar el camino, an2e ha) o!st3clos, ofrece

na lcha contra el destino 2e le parece impesto por ferza speriores, solo al finalcando es consciente del fracaso decide aceptar s derrota ) entre%arse a la merte.

Am!os personajes est3n re%idos por ferza speriores, ) 2e a pesar de ss esferzos es

imposi!le escapar de ellos.

En 0El carto sin nmerar, el personaje principal Ra6l entra a na casa de

departamentos, el cal siempre le ha!&a prodcido na atracci(n ) criosidad 2e no

lo%ra!a comprender. Gras in%resar al recinto pede ver a las personas 2e lo ha!itan,mchas de ellas li%adas al canto o al !aile. Gras s recorrido por las escaleras )

5


6/8

corredores, lle%a al carto piso, e in%resa a n carto sin nmerar, donde lo envelve

na atm(sfera familiar. Esccha la m6sica prodcida por n fon(%rafo, esta lo desespera

) rompe el disco de n pñetazo, del cal co%e n fra%mento, le%o na mjer in%resa )

le ha!la como si lo h!iese conocido de siempre. Pronto se da centa de 2e /l se ha

transformado en otro ) escapa del carto, ante la mirada sorprendida de los dem3s

in2ilinos. "le%a a s propia casa donde dda si lo 2e ha vivido en el edificio ha sido

n seño, pero en no de ss !olsillos halla n pedazo del disco roto, esto lo lleva a

!scar o!sesivamente entre n %rpo de discos viejos 2e ten&a en casa ) lo%ra insertar

el pedazo en no de ellos. "a m6sica renaci( en s mente ) record( 2e era la 2e

esccha!a s madre.

El narrador s%iere, a trav/s de varias marcas tetales, n espacio la!er&ntico e infinito

2e evocan claramente a los espacios creados por Kafka. Esto se manifiesta a trav/s de

frase descriptivas como inconta!les ventanas, complicados corredores, mltitd de

caras, 2e tal como dice el narrador presentan na atm(sfera on&rica de pesadilla.

"a idea de na ferza invisi!le 2e %&a al personaje tam!i/n se perci!e en las primeras

l&neas, pes Ra6l pasa por la casa a pesar de 2e no esta!a en s camino, %iado por ss

pasos, por n implso o ferza a la cal no pede resistir, le%o )a dentro de la casa cae

en la centa de 2e esa eperiencia no era n simple paseo, sino na !6s2eda

desesperada, 2e se confirma al in%resar al carto sin nmerar, pes siente 2e ha

lle%ado a s meta. Esta idea de ferzas speriores invisi!les es n ras%o kafkiano, Ra6l

el prota%onista Ra6l es arrastrado por na ferza 2e no comprende ante la cal

reacciona de manera pasiva sin presentar nin%na lcha. El final del relato revela na

trama fant3stica, m3s 2e a!srda, )a 2e se ha prodcido n salto temporal, el tiempo

ha retornado para revelar al prota%onista na verdad del pasado, 2e la madre viv&a

antes en ese l%ar, en ese carto misera!le ) tal vez entre%ada a la!ores 2e no eran !ien

vistas por los vecinos, por ello, estos mestran ss miradas acsadoras ) despavoridascando el prota%onista sale del carto sin nmerar.

En 0"a vida %ris se pede tam!i/n rastrear cierta atm(sfera kafkiana. El relato centa

la historia de la eistencia trivial de Ro!erto, n hom!re mediocre 2e pasa la vida sin

pena ni %loria hasta 2edar smido en el olvido tras s merte. Al i%al 2e mchos

personajes kafkianos Ro!erto est3 constrido a partir de ss acciones, antes 2e por s

interioridad psicol(%ica, est3 definido por s destino, ss acciones mestran 2e no hizonada por llevar na vida at/ntica con %randes o!jetivos o hechos relevantes. +rante s

6


7/8

eistencia inslsa no hizo nada por so!resalir o destacar ni por trascender, pes no tvo

esposa ni hijos, ni emprendi( al%na o!ra 2e le permita ser recordado en la posteridad.

Adem3s, al i%al 2e mchos de los personajes de Kafka, Ro!erto es n soltero

empedernido, n tipo solitario, c)a eistencia pas( inadvertida.

0"a careta es n relato 2e se inscri!e en lo a!srdo o lo etraño. El narrador

omnisciente, centa la historia de Ban, 2ien deseoso de disfrtar de la diversi(n, del

!aile ) la !e!ida de na fiesta de disfraces, asiste a ella con el rostro pintado a modo de

careta, )a 2e no pdo conse%ir na ) esta era re2isito indispensa!le para el in%reso.

Ia en la fiesta, cansado de la diversi(n, decide retirarse, pero es impedido por el

portero. Gras divertirse el rostro se le paraliza en na meca sonriente ) cando es hora

de retirarse las caretas, decide esconderse, pero es captrado por los dem3s asistentes.

Ante la dificltad de sacarle la careta, los dem3s invitados piensan 2e es na careta

com6n ) corriente ) le arrancan el rostro con n o!jeto cortante. As& es ele%ido como la

mejor careta por el mar2/s, 2ien tira la piel para le%o ser devorada por los perros.

"a trama de este cento es kafkiana, )a 2e la sitaci(n es a!srda ) %rotesca a la vez,

pes va contra la l(%ica ) el sentido com6n, )a 2e el hecho de arrancar la piel del

rostro de Ban va contra la raz(n, es n acto irracional, 2e en l%ar de %enerar temor o

miedo en los personajes o el lector, %enera la risa.

Conclusiones

En resmen la inflencia de Kafka en Ri!e)ro se manifiesta a trav/s de tres ejes: el

espacio 7o atm(sfera9, el personaje ) la trama.

El espacio en Kafka pede ser la!er&ntico e infinito como en 0"a mralla china o 0'n

mensaje imperial, tam!i/n el espacio pede ser cerrado ) an%stiante como en La

metamorfosis.

"os personajes kafkianos son personajes solitarios, %eneralmente solteros empedernidos2e son v&ctimas del destino, son seres pasivos 2e aceptan la sitaci(n an%stiante en

la 2e se encentran sin presentar na respesta de re!eld&a frente a los hechos 2e

casar3n s perdici(n. 4on personajes definidos por ss acciones antes 2e por s

interioridad psicol(%ica.

"a trama de varias narraciones kafkianas se caracteriza por presentar sitaciones

a!srdas o il(%icas, en las cales se perci!e la acci(n de ferzas speriores invisi!les

2e ri%en la eistencia de los personajes. En los primeros centos de Ri!e)ro se pedeno!servar no de estos elementos o los tres jntos. En 0"a encrcijada se peden

7


8/8

o!servar los tres elementos, es el cento m3s kafkiano de Ri!e)ro. 0El carto sin

nmerar presenta n espacio o na atm(sfera kafkiana. 0"a vida %ris presenta n

personaje kafkiano, mientras 2e 0"a careta lo kafkiano se o!serva en la trama.

8

Documents

La Influencia de Kafka en Los Primeros Cuentos de Ribeyro