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LA MIRADA DEL OTRO
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ESCOLA DART I SUPERIOR DE DISSENY CASTELL
LA MIRADA DEL OTRO
PROYECTO FINAL CICLO2013/2014
FAMILIA PROFESIONAL DE COMUNICACINGRFICA Y AUDIOVISUALFOTOGRAFA
ARTSTICA
PRESENTADO POR: VICENT DOSD PERISDIRIGIDO POR: M NGELES GIMNEZ
ROMERO
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AGRADECIMIENTOS
A mi querida y paciente Sonia, a mis hijos, mis hermanas y
amigos por su apoyo.
Vicente y Lola, aunque tarde espero conseguir lo que ansiabais,
s que os sentiris orgullosos papas. GRACIAS.
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1. INTRODUCCIN pg.. 13 2. OBJETIVOS pg.. 19 3. ESTUDIO HISTRICO
ARTSTICO pg.. 27 3.1. Definiciones pg.. 29 3.2. Nacimiento proyecto
pg.. 31 3.3. Movimientos artsticos pg.. 33
3.3.1. Postfotografa pg.. 33 3.3.2. Surrealismo pg.. 34 3.3.3.
Instalacin pg.. 35 3.3.4. Autores de referencia pg.. 38
4. FASES DE REALIZACIN pg.. 73 4.1. Toma fotogrfica pg.. 79 4.2.
Proceso de desespejado pg.. 88 5. MEDIOS TCNICOS pg.. 91 5.1. La
toma pg.. 93 5.2. Espacio de trabajo y seleccin pg.. 95 5.3.
Procesado pg.. 96 6. ASPECTOS ESTTICOS pg.. 101 6.1. El soporte
pg.. 103 6.2. El formato pg.. 103 6.3. Anlisis pg.. 104 6.3.1.
Compositivo pg.. 104 6.3.2. Morfolgico pg.. 105 6.3.3. Enunciativo
pg.. 105 6.3.4. Conclusin pg.. 105 6.3.5. Eleccin miradas. pg..
106
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7. PRESUPUESTO pg.. 125 8. CONCLUSIONES pg.. 129 9. BIBLIOGRAFA,
ARTICULOS, WEBGRAFA pg.. 133
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INTRODUCCIN
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INTRODUCCIN
La mirada del otro es un proyecto fotogrfico personal, que nace
con el objetivo de avanzar en mi camino fotogrfico, hacia una
fotografa ms
reflexionada y destinado, a ser mostrado
en forma de instalacin diluyendo la idea
de la mera exposicin, dando paso a la
intervencin y actuacin del espectador/
actor, para crear la obra final.
Toda mi produccin fotogrfica a da de
hoy ha tenido como fin, el capturar ese
preciado instante decisivo. Siempre
haba entendido la fotogrfica como un fin
en s misma, a lo largo de mi trayectoria
fotogrfica haba utilizado la fotografa como
nocin de huella luminosa, produciendo
una apariencia visible, realizando fotografa
documentalista, reportaje social, street
photography, adentrndome en la fotografa
artstica y de concursistica. Siendo un
cazador de ese glorioso click, de ese
instante:En que ponemos la cabeza, el ojo y el
corazn en el mismo momento y lugar en que se desarrolla el clmax
de una accin
Henri Cartier-Breson.
La cmara era la herramienta, yo su usuario
y la fotografa el fin, el documento que daba
fe de lo acaecido, que congelaba el tiempo,
que pretenda ser el espejo de una realidad.
Tcnicamente haba nacido con la
fotografa argntica, habindome adaptado
posteriormente a las cmaras y tecnologas
digitales, no habiendo supuesto un cambio
traumtico, ms bien fue un paso natural,
no determinando la tcnica usada, la factura
final del hecho fotogrfico. Sin embargo no
terminaba de concebir la fotografa como
herramienta, para m era un memento mori,
con el que posibilitaba el poder regresar a
ese momento inmortalizado y observarlo
habiendo pasado un tiempo, siempre ligado
a este hecho psicolgico del recuerdo, tal
y como nos cuenta Roland Barthes en su
libro la cmara lucida.
Este verano preparando el PFC he intentado
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consumir mucha imagen, y despus de ver
una exposicin artstica sobre el surrealismo
e influenciado por el cuadro de Magrite el
espejo falso. Obra realizada en 1928, leo
sobre tela de 54*81 cm. En la que el iris del
ojo representa una ventana falsa e irreal,
como una puerta al mundo surrealista,
siendo como si fuera nuestro ojo el que
mira, para ver la mirada del espectador a
travs de l.
Decido dar el paso hacia superar ese
acto durante mucho tiempo pensado pero
siempre rechazado por miedo a lo nuevo.
Supongo que la influencia y el ambiente
artstico vivido durante estos 2 aos en
la EASD, me hace dar el paso y tomar la
decisin de hacer de la fotografa una
herramienta ms que un fin, y como Joan
Costa nos dice, pasarme a la opcin B y
utilizar la va de la modificacin creativa
del carcter analgico/literal de la imagen
fotogrfica.
Me paso a la postfotografa, a la subversin,
nociones que explicaremos ampliamente
ms adelante. Empiezo a plantearme la
fotografa como reflexin, alejndome de la
fotografa como huella y comienzo a utilizar
la fotografa como fuente de investigacin,
dentro de una teorizacin de la imagen
fotogrfica como parte fundamental para la
construccin de otras expresiones artsticas.
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INTRODUCCIN
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OBJETIVOS
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OBJETIVOS
La mirada del otro nace de una necesidad vital de salir del
estancamiento del retrato tradicional en el que haba cado.
Ese retrato de mirada frontal,realizado con
el fin de mostrar unas cualidades fsicas,
artsticas, estticas o psicolgicas. Este
proyecto en torno a la mirada, parte de la
reflexin sobre lo especfico de la fotografa,
y aborda tanto su consideracin en tanto que
huella y espejo de la realidad. Se interroga
sobre la capacidad del retrato para mostrar
la belleza, la personalidad,en definitiva la
verdad de aquello que representa.
Usar el retrato como motivo de reflexin, no
como recuerdo ni como documento.
Pretendo una creatividad compartida
original, como ejercicio de inteligencia,
como expresin de lo visible, la imagen,
y lo invisible, ese momento de creacin/
recepcin, en el que el espectador asume el
rol de coautor. Busco unir materia e imagen
con elementos originales y una esttica
innovadora al trasladarnos la mirada del
otro a travs del espejo, por la fotografa y
no por nuestro propio reflejo.
Intento forzar a la razn a encontrar ese
defecto de la fotografa y penetrar en su
misterio para poder decir cosas nuevas,
usarla como confrontacin, crear la tensin
necesaria para trasladar la mirada del
modelo al espectador/autor y crear esa
actuacin para que forme parte de la foto.
Busco traspasar el umbral de la imagen
esttica y sobre soportes convencionales,
rehaciendo la intencionalidad de la
fotografa de retrato como un acto diferente,
en un contexto diferente, en el que reavivar
la consciencia de la experiencia fotogrfica,
entrando en otra dimensin, la psicosocial,
utilizando la fotografa como herramienta
de reflexin visual miente la cmara, o
nuestra percepcin?, no s, pero sita la
fotografa en una posicin excelente para
construir mi reflexin.
Quiero ir ms all de la frrea disciplina
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del retrato como ejercicio de estilo, una
habilidad artesanal, o una gimnasia esttica,
tal y como apunta Joan Fontcuberta.
Seremos capaces de creer lo que vemos?,
o seremos capaces de vernos con los
ojos del otro, de realizar este ejercicio de
voyeurismo y de mirada externa sobre
nosotros mismos?, para inmediatamente
perdernos en esta abstraccin subyacente
de la reflexin del espejo toda vez que
mantenemos una participacin activa en
la construccin de una fotografa inherente
a nuestra mirada, rpida pero cargada de
complicidad, entre artista (yo), obra y pblico
(observador/autor), siendo esta trinidad la
que obrara el milagro de la natividad de la
obra final, fuera de un obsoleto concepto
de autora, ya que cada obra ser un acto
fotogrfico efmero, un concepto inmaterial
abordando lo familiar de mirarnos a un
espejo, como acto de creacin del pblico,
como confluencia triptica en una plataforma
creativa y cambiante.
La instalacin estar compuesta por ocho
obras de tamao 40*60 cm, seis tituladas
con el nombre del modelo: la mirada de,
otra titulada auto mirada y otra mirada
vaca.
Consistir en 8 espejos a los que por
procesos mecnico-qumicos, habremos
quitado una parte reflectante del mismo
donde colocaremos la imagen fotogrfica
de unos ojos (de ah la mirada del otro que
da nombre a todo el trabajo), creando al
mirarte la ilusin de ver tu imagen con los
ojos del otro, con su mirada.
Los espejos estarn colocados a distintas
alturas (150/180) para que con poco esfuerzo
podamos hacer coincidir nuestra mirada
con la mirada de los ojos incrustados en
el espejo, crendose as una dependencia
narrativa de cada espectador, ya que de la
interaccin de mirarte en el espejo nace una
nueva imagen que se realizar con cada
mirada a tiempo real, mezclndose as la
foto fija de detrs del espejo (memento
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OBJETIVOS
mori), con la que cada espectador/actor
realiza en el momento en que se mira
reflejado en el espejo y realiza su fotografa
mental. pretendo crear una expansin del
medio fotogrfico.
Por medio de esta desintermediacin
con formato de instalacin, eliminamos
el acto constitutivo de mediador del autor
(fotografiar, elegir, editar, publicar..) al
elegir qu imagen final mostrar, considerada
facultad propia del autor. ser el propio
espectador/autor quien en tiempo real
crear una imagen nueva por cada mirada al
espejo, diluyendo as la autora, compartida
est entre autor y espectador produciendo
de este modo una cocreacin con una clara
unin bilateral.
Como creador de contenidos, el artista en
este caso realiza un trabajo de servidor de
medios, creando el vnculo bilateral donde
los interlocutores/espectadores cambian su
rol de receptores a emisores, cristalizando
un sistema de feedback dinmico, que nos
permite crear nuevas conexiones de un
modo estructuralmente distinto al modo
tradicional de consumir fotografa, buscando
usar un mtodo comunicativo bajo otras
claves, tanto narrativas como de soporte.
Aunque es sabido que la fotografa
fragmenta y que la visin selecciona, en
mi instalacin quisiera que fuera la propia
visin del espectador actor, la que generase
esta fragmentacin ya que mi pretensin
es dotarla de una mirada fotogrfica en
la que se bordeen los lmites de la lgica
normal, donde rozamos el umbral del
propio reconocimiento, dotndola de una
semntica surrealista al vernos con los ojos
del otro.
Pretendemos presentar el retrato, no desde
un punto de vista icnico de reproduccin
de la realidad, sino desde una visualizacin
de realidad/irrealidad del observador/autor
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OBJETIVOS
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ESTUDIO HISTRICO ARTSTICO
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ESTUDIO HISTRICO ARTSTICO
Comenzaremos este captulo, con una serie de definiciones, de
conceptos extrados de distintas diccionarios de referencia. Sobre
los que
vamos a centrar el proceso de produccin
de mi obra,
FotografaFigura o representacin mental percibida por los
sentidos visuales.
Jos Mara Casass, teora de la imagen,
ediciones Salvat 1975
El retratoRetrato, del latn retractus, es la pintura,
fotografa o representacin de una persona.
El retrato ms frecuente tiene una expresin
plstica (una pintura, una fotografa o una
escultura) que imita a la persona real.
La intencin es reproducir con la mayor
exactitud posible el aspecto fsico y la
personalidad del sujeto retratado.
WWW.Definicion.de
1. m. Pintura o efigie principalmente de una
persona.
2. m. Descripcin de la figura o carcter, o
sea, de las cualidades fsicas o morales de
una persona.
3. m. Aquello que se asemeja mucho a una
persona o cosa.
Definicin RAE
Espejo Del latn especulum
Tabla de cristal azogado por la parte
posterior, y tambin de otro material bruido,
para que se reflejen en el los objetos que
tenga delante.
Cosa que da imagen de algo.
Definicin RAE
El retrato, el espejo y la miradaCmo sera nuestra vida sin
espejos?
Cmo nos calibraramos mentalmente?,
Nos miramos y nos gustamos, o no. Y
al fin necesariamente nos aceptamos.
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Muchos han sido los artistas que quedaron
fascinados por la mirada reflejada en un
espejo, que a su vez les miraba.
Espejo, mirada y retrato han estado unidos
por siglos en una relacin envolvente,
siendo el espejo el origen del autorretrato,
nos ha acompaado siempre tanto como
artistas o como meros espectadores.
Subversin(Del lat. subvertre).
1. tr. Trastornar, revolver, destruir,
especialmente en lo moral.
Definicion RAE
Subvertir por la imagen, es trasformar lo
real.
Marcel Macien
La subversin fotogrfica se opone a la
fotografa como realidad,como conjunto
de percepciones y valores conformistas.
Se inspira en otras realidades visuales,
en la disconformidad y la investigacin,
adquiriendo una multidimensionalidad
creativa.
La psicologa de la percepcin
(gestaltheorie) revela la existencia de una
ley fundamental de nuestras actividades
perceptivas visuales. Toda percepcin
visual constituye la superposicin de esta
sobre su fondo, objeto en el campo visual,
vamos a crear una imagen, una estructura
inteligible, entendible, tan real en la mente
de quien observa como lo sera en su
posterior realizacin material.
Utilizaremos la razn, pero mucho ms
la intuicin que es la inteligencia del
inconsciente, para terminar la forma mental
de una nueva fotografa.
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ESTUDIO HISTRICO ARTSTICO
NACIMIENTO PROYECTO, Referentes
Como ya avanzaba en la introduccin, la
gnesis de este proyecto debo atribuirla la
pintura de Magritte, en concreto a la pintura
el falso espejo, que me lleva a plantearme
como relacionar la mirada con la fotografa,
uniendo la superficie plana de la fotografa
y del espejo con la tridimensionalidad del
espectador.
Ren Magritte: Blgica 1898, Bruselas 1967. Pintor de atmosfera
misteriosa,
entra posteriormente en contacto con la
vanguardia parisina presidida por Andr
Bretn, comenzando a desarrollar un
surrealismo, que evoluciona hacia un
estilo muy personal, siendo habitual en
sus cuadros las duplicidades y los juegos,
ausencias y representaciones dentro de
representaciones. Manipula imgenes
cotidianas como un juego para devolvernos
la frescura de la mirada. Magritte explora
el problema de la visin real, frente a
la identidad reflejada del falso yo en el
momento de contemplar su obra.
Joan Costa: Parto asimismo, de una frase que me hiere, al ms
puro estilo Barthesiano,
halla mi punctum, haciendo revolverse mi
conciencia creativa.
la fotografa como reproductor de la realidad
no interesa ya salvo para la fotografa de
consumo, pero no desde el punto de vista
de la innovacin.
La creatividad se desarrolla pues en
detrimento de la productividad.
As es como veo mi proyecto, un proceso
donde la creatividad es el eje entorno al que
se estructura toda la instalacin, dejando de
lado la produccin.
Tambin Roland Barthes pronostica la
muerte del autor, con el nacimiento del
espectador como intrprete de la obra y
por tanto adquiriente de responsabilidad
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autoral. En mi obra la disolucin de la autora
es an mayor si cabe, en tanto en cuanto el
espectador no interpreta tan solo la fotografa,
la realiza en tanto que al situarse en frente
del espejo creara una nueva imagen.
Igualmente como nos dice Barthes:
espero que entre mi obra y el espectador/
autor se crea una especie de cordn
umbilical, la luz que aunque impalpable sea
la piel a compartir con aquellos que han sido
fotgrafos y fotografiados.
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MOVIMIENTOS ARTSTICOSAunque sinceramente no creo que
mi proyecto pueda encasillarse en un
solo movimiento artstico, si que debo
de reconocer que debe claramente su
nacimiento al surrealismo figurativo, la
postfotografia y la instalacin.
POSTFOTOGRAFA:La postfotografa aporta resultados visuales
similares a los de la fotografa. Se trata de
un tipo de imagen sobre todo electrnica
basada en criterios fotogrficos (calidad
y textura, composicin, forma de difusin,
elementos de lenguaje, etc.), que por eso
incide de forma directa en nuestra manera
de entenderla. Pero en realidad, no es ms
que un impresionante puzzle electrnico. La
postfotografa, ejemplifica a la perfeccin
el interesante momento de inflexin que
est viviendo el arte y la sociedad actual,
parafraseando a Daniel Canogar, la
postfotografia provoca una terrible duda
ontolgica sobre la realidad orgnica de
nuestro ser.
La postfotografa no duda en utilizar el
apropiacionismo, la adopcin de imgenes
fotogrficas ajenas para la creacin de otra
obra, no supone reclamar su paternidad,
tan solo su tutela,para a partir de diversas
acciones dotar de un nuevo sentido a la
imagen, y alcanzar una reflexin critica, no
solo sobre el medio, sino sobre la naturaleza
de la imagen fotogrfica.
Necesito empezar a hacer postfotografia,
aunque no sea capaz de cumplir todo el
declogo que nos da Joan Fontcuberta
en un artculo publicado en el suplemento
cultural de la Vanguardia del 11 de Mayo del
2011,
DECLOGO POSTFOTOGRFICO: Sobre el papel del artista: ya
no se trata de producir obras, sino de
prescribir sentidos
Sobre la actuacin del
artista. El artista se confunde con el
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conservador, con el coleccionista,
con el docente, con el historiador,
con el terico (cualquier faceta es
camalenicamente autoral)
.
.
.
En la dialctica del sujeto: el
autor se camufla o est en las nubes,
para reformular los modelos de autora,
coautora, creacin colaborativa,
interactividad, anonimatos
estratgicos
SURREALISMO:Movimiento artstico y literario surgido en
Francia a partir del Dadasmo en los aos
veinte, en torno al poeta Andr Bretn.
En el ao 1924 Bretn escribe en primer
manifiesto surrealista, donde critica el
realismo, la observacin y la descripcin
literal. Solo las emociones extraordinarias
y la revelacin de lo maravilloso que se
espera de la belleza, sera compatible con
el arte.
La razn como nica forma de pensamiento
impedira al espritu humano, acceder
al subconsciente. El surrealismo bucea
en la doctrina Freudiana, interesando
particularmente por lo sueos para acceder
a la zona subconsciente del pensamiento.
Los surrealistas deseaban cambiar la vida,
pero descubriran que para cambiar la
vida, deban cambiar la mirada hacindose
imprescindible reinventar la forma de ver y
el punto de observacin.
Andr Bretn sostena: Con el poder de las
imgenes y el paso del tiempo, es como se
realizaran las verdaderas revoluciones.
Abrieron la puerta a una mirada diferente
contradictoria y enriquecida, una fuente
inagotable de inspiracin y aventura a la
que siempre volver.
AUTORES SURREALISTAS:
Marcel Marien, Man Ray, Dora Mair,
Brassai, Ren Magritte, Robert Bresson,
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Max Servais, Dali, Luis Buuel.
Estoy convencido que todos veran el
surrealismo en mi proyecto, ya que las
imagenes que formaran los espectadores/
autores con una mirada diferente, usando
esa parte del subconciente, donde se
razionalizamos las imagenes irreales,
reinventando la forma de mirar.
INSTALACIN: Es una palabra que irrumpe en el mundo
artstico a finales de los aos 70, y hoy es
un trmino asentado y fundamental para
entender el arte de los ltimos 40 aos. Pese
a su utilizacin muchas veces superficial.
Pareca que cualquier propuesta artstica
deba incluir la palabra instalacin pese a
su indefinicin, o quizs debido a ello.
Nace en un momento en el que emergan
propuestas creativas muy dispares,
surgiendo sin el respaldo de una teora
concreta, y careciendo de lmites
establecidos, su significado ha mantenido
multitud de interpretaciones contradictorias
en muchos casos. Siendo un trmino
recurrente en la denominacin de
propuestas artsticas a las que no sabamos
cmo calificar tradicionalmente. Los propios
artistas han presentado propuestas tan
heterogneas, bajo el nombre de instalacin,
que difcilmente podremos concebir una
definicin que las inscriba en una norma
rigurosa a la mayora de autoras.
Concretamente entenderemos que la
instalacin es una ms de las posibilidades
expresivas nacidas de la extraordinaria
transformacin de entender el arte en las
ltimas dcadas.
El plano de la imagen se rompe literal
y metafricamente hacia el espectador,
pudiendo crear obras vinculadas a la propia
vida, sin lmites, sin parcelas ni acotaciones,
abriendo el universo esttico de lo artstico
hacia una nueva implicacin del publico en
un entramado de relaciones absolutamente
novedosas en el proceso creativo, vindose
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as potenciada la participacin de los
espectadores en la obra, llegando incluso a
situarlo como eje fundamental del proceso
final.
La instalacin es un arte joven; las reglas
de su construccin, sus leyes internas, y
su estructura profunda todava est en un
proceso expansivo.
Aquellos que la abordan progresan a ciegas
guiados tan solo por su intuicin.
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AUTORES DE REFERENCIA
Todos los autores referenciados a
continuacion, guardan de un modo u otro
relacion con mi trabajo. Unos de manera
muy directa, por la forma en que reflexionan
sobre la manera de mirar y de ver que
tenemos las personas, otros por usar la
fotografia como medio para rehacer otra
obra de arte, en el fondo el nexo de union
entre todos ellos, es el afan por investigar
y profundizar en los distintos usos de la
imagen, que es el fin que me ha llevado a la
realizacion de este proyecto.
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YASUMASA MORIMURA
Utiliza la fotografa como herramienta de
expresin, inserta su rostro en copias
fotogrficas de pintura o fotografas
famosas asumiendo l, el rol de todos los
protagonistas, autorretratndose como
omnipresente en sus obras.
Morimura escenifica sus fotografas,
dndole una base dualista al concepto de
identidad visual, similar a lo que pretendo
conseguir yo.
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PALOMA NAVARES
Nacida en Burgos en 1947 es creadora de un
lenguaje plstico propio, que la caracteriza
por el uso de las nuevas tecnologas y la
integracin de las tcnicas variadas.
Trabaja la fotografa y la instalacin
reflexionando sobre la importancia de la luz
en la obra.
En la fotografa, la luz esta oculta, y va de
adentro hacia afuera.
En su obra siempre est presente la dualidad,
se plantea reiteradamente la situacin del
Yo, de lo individual a lo personal. Fotografa
video y luz son usadas en sus instalaciones.
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BARBAR KRUGER
Artista conceptual estadounidense, estudia
arte y diseo con Diane Arbus. Produce
fotografa en blanco y negro combinada
con textos lapidarios. Encasillada en
el movimiento feminista su estilo est
marcado por su experiencia profesional
como diseadora grafica, caracterstica
compartida con Warhol.
Barbar se distancia del modelo de arte
institucional apropindose de imgenes
y estticas ajenas para crear nuevos
significados.
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DANIEL CANOGAR
Madrid 1964. Artista visual que trabaja
con fotografa, video e instalacin, a
medio camino entre la factora Warhol y
el renacentistico individualismo artstico.
Trabaja espacios pblicos, murales,
proyeccin sobre fachadas
Se considera una pyme: nunca hubiera
imaginado que estructurara el trabajo del
estudio de esta forma tan mercantil.
Aunque como referente no guarde una
relacin directa con mi obra, si que su fuerza
transmitida en una charla y usar su obra
personalmente, me condiciona a incluirlo.
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FotografaVicent Dosd
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ANGEL LECCIA
Francia 1952. Director de fotografa e
imagen, dirige cine experimental.
Proyecta su fotografa como fantasmagoras,
sobre humo y agua.
Dirige en Paris un grupo de investigacin
para jvenes artistas en el Palacio de Tokio,
Estudio de Artes Plsticas.
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JACEK TYLICKI
Polonia 1951. Artista nacionalizado
estadounidense conceptual, origina su obra
en una clara tradicin contracultural con la
que busca introducir nuevos valores, con
la bsqueda de una relacin plena de la
naturaleza con los seres humanos.
Uno de los elementos esenciales de la
obra de Tylicki es la auto reflexin, que
nos conduce a una cierta crtica socio
egocntrica, aadiendo desinters al
esteticismo acadmico, siendo este el eje
en torno al cual cristaliza su trabajo.
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GORDON MATTA-CLARCK
1943-1978 Artista estadounidense de
ascendencia Chilena. Famoso por sus
obras de intervenciones de deconstruccin
arquitectnica, y aunque su fotografa ha
sido considerada como un complemento
agregado a sus instalaciones, bien es cierto
que la fotografa ha sido tambin la pieza
fundamental de alguna de sus instalaciones.
Dejando as de ser condicin de puro
registro para desplazarse hasta conseguir
ser el arte final.
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TXOMIN BADIOLA
Bilbao 1957. Licenciado en bellas artes
recibe el premio Icaro en 1986. Integrado
dentro del movimiento nuevas culturas
vascas usa la fotografa en alguna de sus
esculturas.
Badiola intenta establecer un proceso de
comunicacin con el espectador por medio
de sus obras. El autor hace referencia en
muchas ocasiones a una frase de Jean Luc
Godard No quiero comunicar algo, quiero
comunicarme con alguien. Motivo que
quiero emular.
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MAITE VIETA
Blanes Gerona 1971. Artista multidisciplinar
que utiliza normalmente fotografas de gran
formato en sus instalaciones, utilizndolas
como hilo conductor, para general una
atmosfera que se dilata en un espacio ms
tridimensional con el que establecer con el
espectador un dialogo espacio temporal.
Es de difcil factura comparar mi obra con
la suya, salvo en el intento que ambos
mantenemos de contactar con el espectador
y tambin autor en mi caso.
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RENATO ROQUE
Nace en Oporto en 1952, licenciado
en ingeniera de telecomunicaciones,
doctorado en sistemas digitales. Desde
inicios de loa aos 80 ejerce una
actividad artstica regular, en fotografa y
proyectos afines. Con el proyecto Espejos
matriciales, experimenta las tcnicas del
cerebro para reconocer un retrato. Aunque
con pretensiones menores, en mi obra el
cerebro tambin deber experimentar esa
dicotoma de reconocimiento.
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BRUNO MESANI
Nace en Pernambuco, Brasil en 1973, sus
imgenes pertenecen a un mundo interior
en constante superposicin. Su obra tiene
mucho de biogrfica, de algn modo es el
transporte de sus emociones, y bsquedas
personales, una obra donde nacen los
interrogantes, donde captura el tiempo y lo
ordena de acuerdo con lo que siente.
La fotografa de Bruno rebasa el lmite del
instante, se vuelve intemporal, construyendo
sus propias criaturas, montando retratos
sobre estatuas.
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CHRISTIAN BOLTANSKY
Paris 1944, de formacin autodidacta,
recurre a la vida y a la muerte repetidamente
en su obra. En los inicios de la dcada de
los 80, Boltansky empieza a utilizar en su
obra, fotografas de personas annimas,
perdidas en el limbo del olvido, con la
pretensin de que sea el propio espectador
el que encuentre en la obra, sensaciones
de vida, actuando tambin de coautor.
Pretende contar historias no a travs de
palabras, si no de imgenes visuales.
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ANTONIO GIRBES
Tabernes de Valldigna 1952, estudia en
la prestigiosa AMERICAN SCHOL OF
PHOTOGRAPHY con Jocelyn Karger,
donde conoce a autores que influyen en
su obra, como Helmut Newton, Guy Bordin
y Horst P. Horst, con el que trabaja de
asistente en 1980.
Girbes reelabora la fotografa de urbanismo
y la arquitectura de grandes nombres,
otorgndoles una nueva funcin, creando
divisiones, repeticiones y juegos de espejos,
para realizar obras artsticas.
Incluyo este autor, ya que el leitmotiv de su
obra es lo que de alguna manera persigo
en mi proyecto, la reflexion de la fotografia
como herramienta.
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ESTUDIO HISTRICO ARTSTICO
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LA MIRADA DEL OTRO
AGUSTIN SERISUELO
Betxi 1981. Licenciado en Bellas Artes.
Conjuga hierro, madera y fotografa
explorando las confluencias.
Fragmenta y reconstruye el espacio
arquitectnico a la espera de ser consumido,
investigado. La obra en s misma es un
proceso que genera una narracin grfica
y textual. Usa los espacios en desuso y la
memoria. Autor cercano y conocido que me
ha influenciado muchsimo aunque su uso
de la fotografa como elemento de reflexin
no termine de estar en lnea con mi proyecto.
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ESTUDIO HISTRICO ARTSTICO
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LA MIRADA DEL OTRO
PASCUAL ARNAL
Vila-real 1969. Artista multidisciplinar.
Intenta escribir la realidad cambiante,
inapresable, liquida y cambiante.
Su obra es diversa tanto en los motivos y
contempornea en el sentido de actualidad,
mezcla la cotidianidad de hechos
insignificantes con acontecimientos casi
nicos que suceden cuando la mirada del
observador se detiene en ellos y les otorga
un significado.
Autor cercano de la misma poblacin y uno
de los primeros autores con los que tuve
la suerte de interactuar, influencindome a
adentrarme en la fotografa como reflexin
de una realidad.
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ESTUDIO HISTRICO ARTSTICO
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LA MIRADA DEL OTRO
JOAN FONTCUBERTA
Genial artista terico del engao fotogrfico.
Barcelona 1955.
Licenciado en ciencias de la informacin,
premio nacional de fotografa de Arles
y premio internacional de fotografa
Hasselblad. Hablar de Fontcuberta es hablar
de una concepcin crtica de la fotografa
como espejo de la realidad.
Toda fotografa es una ficcin que se
presenta como verdadera. Como () la
fotografa miente siempre (). El buen
fotgrafo es el que miente bien la verdad.
Ya en el ao 85 tuve la suerte de conocer
su trabajo Herbarium. Trabajo que como
Breasonista no terminaba de entender,
pero que me fascino, la forma en que urde
todo el trabajo. Los cuadernos de campo, las
ubicaciones secretas, las fotos envejecidas,
la puesta en escena.
Le siguen trabajos como fauna, sputnick,
vulcano, hemogramas, etc., todos ellos
trabajos con carcter multidisciplinar y
formato de instalacin en muchas ocasiones
hacen de l referencia inexcusable para
todo autor que pretenda usar la fotografa
como algo ms all de una representacin
de la realidad, que pretenda dejar de ser un
funcionario de la cmara y entrar aunque
tardamente en una nueva etapa en que
la fotografa sea una herramienta para
crear algo mas y perder la fidelidad de la
representacin del espejo a travs de la
mirada fotogrfica.
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ESTUDIO HISTRICO ARTSTICO
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LA MIRADA DEL OTRO
FASES DE REALIZACIN
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FASES DE REALICACIN
La mirada del otro, no es el primer proyecto que realizo sobre
soportes no habituales, puesto que ya en el pasado haba realizado
procesos de
los denominados nobles o antiguos:
gomas bicromatadas, marrn Van Dicke,
transferencias Polaroid, pero aunque con
una clara finalidad artstica, no dejaban
de estar relacionados con el concepto de
espejo de la realidad.
Con este proyecto mi intencin es reflexionar
en torna a la mirada humana, por medio
del retrato, pero mostrndolo de una forma
nueva e inexplorada por m.
Tras un final de verano de tormenta de
ideas diarias, anotadas en una libreta y de
descartar trabajos y opciones me decido por
unir miradas, la del retratado y la del que mira
sobre un espejo, y mostrarlo con un formato
de instalacin. Hablo con compaeros
fotgrafos y amigos relacionados con
las bellas artes, todos coinciden con lo
novedoso del proyecto, unos me apoyan
sin reservas cuando se lo explico, otros se
muestran cautos, y dicen que tienen ganas
de verlo, pero en definitiva todos me animan
a continuar el camino emprendido.
Empiezo con una exhaustiva bsqueda
de referentes, y aunque hay proyectos
maravillosos con espejos, nada cercano a
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LA MIRADA DEL OTRO
lo ideado por m, pero que si me permiten ir
afianzando mi intencionalidad, y descubrir
autores y modos de afrontar proyectos
fotogrficos tan dispares y maravillosos,
me da el coraje y la fuerza para continuar. A
continuacin os voy a mostrar alguno de los
trabajos encontrados.
Laura Williams: Invisible
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FASES DE REALICACIN
Vasco Sainetear: La inmortalidad literaria a
travs del espejo
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LA MIRADA DEL OTRO
Joan Fontcuberta y Joaqun Gallego: a
travs del espejo
Una vez decido el formato de exponer mi
trabajo, la instalacin, comienzo a esbozar
un plan de trabajo.
Comienzo con la bsqueda de informacin y
referentes, autores que utilicen la fotografa
como medio de realizar su obra, obra que
vaya ms all de ser una huella lumnica de
la realidad, que configuran el desarrollo de
su trabajo siendo la fotografa el producto,
una herramienta puesta al servicio de una
profunda reflexin de la imagen que se
incluye en el desarrollo de los artes finales,
murales, esculturas, instalaciones, etc.
A continuacin procedo a realizar los
retratos, que decido sean a gentes de mi
entorno, con las que tengo una relacin
y un trato cercano, fotografas nada
posadas, realizadas con un estilo cercano
a las fotografas de Thomas Ruff de la serie
Portraits.
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FASES DE REALICACIN
Personas con la naturalidad que da la
cercana, y cuyas miradas me resultan
queridas. Pretendo que sean en estudio,
y aunque solo vaya a utilizar los ojos, el
plano de toma decido realizarlo utilizando el
primer plano. Aunque no sea la finalidad del
proyecto, decido realizar un arte final en un
formato cuadrado de 24*24 cm.
TOMA FOTOGRFICAMe planteo la posibilidad de realizar el
trabajo con una cmara analgica de medio
formato, pero despus de analizar los pros
y los contras, solo encuentro que aportara
un plus de romanticismo, en modo alguno
encuentro que me aporte algo significativo,
ni tcnica ni estticamente, por lo que
decido realizar la toma en digital, ya que el
posterior proceso del trabajo se har todo
en digital, edicin, seleccin e impresin.
Las fotografas pretenda realizarlas en
estudio, pero ante la dificultad de llevar a
todo el mundo al estudio, decido llevar el
estudio a los lugares donde este la gente
y as facilitar la toma, combinando estudio
y portabilidad. La opcin que parece ms
adecuada es la de un primer plano, puesto
que me da tambin la opcin de un trabajo
de retrato, en un futuro. Un trabajo no tiene
por qu tener un uso nico, podemos darle
varias finalidades.
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FASES DE REALICACIN
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LA MIRADA DEL OTRO
Este es el tamao aproximado de recorte
que voy ha utilizar, en la realizacion de los
espejos.
Las fotografias se realizaron a lo largo
de varias sesiones, en funcion de la
disponibilidad de los modelos, realizandose
no menos de 12 sesiones. Se mantuvo el
esquema de iluminacion en las tomas,
aunque la distancia del flahs al modelo vario
en funcion del espacio disponible.
La distancia de la camara al modelo se
establecio en 1.30 mt., se intento mantener la
distancia del flahs para ajustar el diafragma
entre f5.6 y un f11, ya que es el rango en
que mayor calidad obtenemos de nuestro
objetivo. Mantuvimos en todo momento el
ISO en el nominal del sensor, 100 puesto
que es donde menos ruido da la camara.
Para garantizar la seguridad de los ficheros,
duplico la carpeta del proyecto, en dos
discos duros y en la nube que abro en
Google Drive.
El siguiente paso del cual hablaremos con
profundida en otro capitulo, es la seleccin
e impresin de las imgenes, invirtiendolas
durante el proceso.
Proceso de desespejado.Tras agenciarme 3 espejos empiezo con
las pruebas para conseguir el tamao
de espejo limpio que debo tener para
conseguir que la mirada del espectador
coincida con la imagen fotografica. Proceso
que realizao en varias pruebas ajustando
el tamao progresivamente, puesto que
no hay normas ni reglas, que nos inquen
que tamao limpiar para una visualizacion
desde 60-80 cm.
El proceso de desespejado es un proceso
que se realiza en cuatro partes,
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FASES DE REALICACIN
Quimica, decapado de la pintura externa con disolventes
Mecanica, retirada de la pintura reblandecida por los
disolventes, mediante
un frotado con espartos de distinto grano
Mecanico-quimica, retirada del azogado de plata, mediante
frotado con un trapo
impregnado en acido nitrico
Lavado con agua abundante para eliminar los quimicos y preservar
la fotografia
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LA MIRADA DEL OTRO
MEDIOS TCNICOS
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MEDIOS TCNICOS
Para la realizacin del proyecto, el equipo tcnico utilizado ha
sido bsicamente el equipo que ya dispona.
Cmara fotogrfica Canon Eos 5D
Objetivo Canon 24-70 f 2.8 L
Objetivo Canon 100-300 f 5.6
Flash do Multiblitz
Paraguas plateado y translucido
Trpode Manfroto r 141
Fondo porttil plegable
Ordenador HP Pavillon dv7, procesador
AMD Athlon X2, memoria 4 GB, con SO
Windows Ultmate 64 bits
Monitor Lacie, calibrado con EYE ONE
I1
Tableta grafica Wacom Intuos A6
Software de edicin: Photoshop CS6 y
Lightroom 4
Para la maquetacin de la memoria del
proyecto he utilizado el programa de la casa
Adobe, InDesign CS6, que me ha permitido
mantener la estructura de maquetacin bajo
control, una vez he llegado ha conocer el
manejo de la herramientas necesarias.
LA TOMA FOTOGRFICAComo en todo proceso fotogrfico que
queramos unos ficheros de calidad,
partiremos de disparos en formato RAW,
formato sin compresin de 16 bits.
Como las tomas son con iluminacin de flash,
no tenemos ningn problema en utilizar
todo el rango tonal de la cmara, llevando el
derechado del histograma al lmite.
La toma se realiza siempre con el ISO
nominal de la cmara, 100 consiguiendo la
mayor calidad posible junto con el mximo
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LA MIRADA DEL OTRO
control de procesado de la imagen.
De este modo las altas luces de siempre
estn dentro del rango dinmico, con lo que
los tonos de la piel sern naturales en todo
momento.
Si bien no todas las imgenes estn realizadas
en estudio, si que la iluminacin es de flash
de estudio, con dos unidades porttiles
de 200 Vatios, dotadas con paraguas, uno
reflectante y otro translucido, con lo que la
iluminacin en todas podemos considerarla
de estudio, ya que guardan consonancia
lumnica y distributiva.
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MEDIOS TCNICOS
ESPACIO DE EDICIN Y SELECCINNo supuso una adaptacin complicada
el
espacio de trabajo, puesto que dispongo de
un pequeo rincn fijo de trabajo donde tengo
ubicado de forma permanente el equipo
informtico, con un sistema de almacenaje
redundante, copia el ordenador y en disco
duro externo, para evitar desagradables
sorpresas.
Como el uso de programas de edicin no es
algo nuevo en mis trabajos, la configuracin
esta ya predeterminada de antemano, no
teniendo la necesidad de adaptarla para
este proyecto. Trabajo con el espacio de
color Adobe RGB 1988, con un rendimiento
ajustado al 75%de la RAM disponibles, el
nivel de cache ajustado a 6 niveles, y los
estados de historia a 100.
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LA MIRADA DEL OTRO
PROCESADO / REVELADOUtilizare tanto la definicin de
procesado,
como revelado, aunque en el proyecto que
nos atae prefiero revelado, porque no
comporta ningn proceso que no hubisemos
podido realizar en un laboratorio analgico.
En primer lugar revelaremos el fichero con
Adobe Camera Raw (ACR en adelante).
Desde ACR, ya ajustamos la mayora de los
parmetros que necesitamos para obtener
un revelado de calidad.
Balance de blancos: al trabajar con formato Raw, ajustamos al
temperatura a 5300 ya
que nos pareci la ms adecuada.
Exposicin: la ajustamos, en caso de ser necesario, no sindolo en
este caso al
trabajar con luces controladas mediante el
fotmetro.
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MEDIOS TCNICOS
No ajustamos otros parmetros hasta llegar
a claridad e intensidad, parmetros que
ajusto ligeramente, porque proporciona a la
imagen una densidad que cre la adecuada.
Una vez realizada la primera parte del
revelado, pasamos la imagen a Photoshop
CS 6, donde a pesar de su extraordinaria
potencia solo terminaremos el revelado de
la fotografa, (como si de un laboratorio se
tratase. Reservas, tapados, aplicaremos
filtros de distinto contraste, etc.).
Realizaremos una seleccin con un gran
calado para oscurecer el exterior de la
silueta con el fin de centra la atencin en el
modelo.
En algunos casos procedo a aplicar una
capa con un filtro de desenfoque gausiano,
sobre la piel, jugando con el grado de fusin
y opacidad de la capa, hasta obtener los
resultados deseados en partes especificas
de las imgenes.
En la capa duplicada, donde aplicaremos el
desenfoque gausiano, con el fin de suavizar
la piel, creamos una mscara de capa, sobre
la que pintando en negro iremos limpiando
las zonas donde la nitidez debe ser total,
como ojos, labios, ropa y todo aquello que
deseemos prstino.
Todo el trabajo, tiene como fin el ajustar los
tonos de piel con la mayor fidelidad posible,
y un pequeo embellecimiento si cabe de
las modelos, puesto que a pesar de solo
tener que utilizar la zona concreta de los
ojos deseo tener un retrato de primer plano.
Antes en analgico, solo caba la
posibilidad de realizar el trabajo bajo la
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LA MIRADA DEL OTRO
ampliadora sobre una sola hoja de papel
emulsionado, hoy con el positivado digital,
contamos con la ventaja de las capas, un
proceso de trabajo acumulativo, montando
un apilamiento de imgenes sobre las que
podemos interactuar, pudiendo alterar parte
del positivado de la imagen final, de modo
no destructivo, en cualquier momento del
proceso, pudiendo realizar el positivado
de una imagen en varias sesiones, sin el
asfixiante flujo de trabajo del laboratorio
analgico.
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MEDIOS TCNICOS
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LA MIRADA DEL OTRO
ASPECTOS ESTTICOS
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ASPECTOS ESTTICOS
Contextualmente la mirada del otro es una serie de 8 obras
artsticas, ntimamente fotogrficas realizadas con el propsito de
producir una
reflexin de la percepcin humana de la
visin fotogrfica, desde un punto de vista
entre surrealista y postfotografica.
El trabajo final lo englobara sin duda dentro
de un gnero ambiguo, la instalacin,
aunque como dije anteriormente es de
difcil ubicacin. El proyecto lleva implcita
la realizacin de una serie de retratos al
estilo Tomas Ruff, que por s mismo ya sera
un trabajo con entidad independiente.
Determinar hasta qu punto el espectador/
autor compartir conmigo la autora de la
obra, es el punto sobre el que quiero que
incida la reflexin de mi trabajo, por lo que
en un futuro, no descarto el colocar una
webcam que registre las impresiones de los
actores/espectadores al observarse con la
mirada del otro.
EL SOPORTEPuesto que la principal funcin de la obra
es que el observador se vea a s mismo con
otros ojos, el soporte no poda ser otro que
el espejo, con el desespejado necesario
para colocar los ojos, la mirada del otro,
mirada que ser impresa en color, con tintas
pigmentadas sobre papel fine art.
EL FORMATOEl formato de los espejos ser rectangular
en vertical, manteniendo una proporcin 2/3,
con una medidas de 40 x 60 centmetros,
solo con el canto pulido, sin montar en
marco ni soporte, que evitara distracciones
y fijara nuestra atencin en los ojos que nos
miren desde detrs del espejo, la mirada
del otro, centrando la lectura e iniciando
el juego. Solo por la parte trasera llevara
una especie de bastidor, que servir para
facilitar la colocacin.
La fotografa que dar vida a la mirada
mantendr en cambio un formato cuadrado,
de 24 x 24 centmetros, puesto que me
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LA MIRADA DEL OTRO
aporta la intimidad, la estabilidad y el
formalismo necesario para dar comienzo
al proceso de reflexin sobre la mirada
fotogrfica que nos conduce a la instalacin
como forma de coautora.
El formato de maquetacin de la memoria
escrita, tras varias pruebas decido que
sea cuadrado, ya que dota de seriedad y
solidez al libro, otorgndole a mi entender
una interiorizacin mayor.
ANLISISDifcil tarea la de analizar las obras que por
su autora compartida dependern de cada
espectador autor.
Pese a todo si que tendrn un aspecto
comn, dado que como artista generador
de medios, doy a todas las obras un mismo
tratamiento esttico y formal.
NIVEL COMPOSITIVOLey de tercios: la mirada se ubicara en el
tercio superior del espejo, aspecto comn
en toda la obra.
Distribucin: sin duda todo el peso visual
inicialmente estar en los ojos, en la mirada
del otro.
Proporcin: al seguir el concepto de instalacin con una gua de
visualizacin, la
proporcin debera ser de naturalidad, pero
la propia coautora de la obra, da lugar a
mltiples interpretaciones.
Tensin: podramos decir, que nos hallamos ante una composicin
esttica,
pero solo aparentemente, ya que la tensin
nacer con el enfrentamiento creativo y
subconsciente por parte del espectador/
autor de su propia reflexin fotogrfica en el
momento de su toma mental de la imagen.
Perspectiva: es una constante en toda la obra, al mantener la
fotografa de los ojos, a
la altura del espectador, dira que es de una
linealidad frontal.
Fuera de campo: toda la imagen que genera la reflexin en torno a
la visualizacin
del espectador/actor se generara en un
estado de difcil concrecin, fuera o dentro
de campo, es algo que solo el espectador/
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ASPECTOS ESTTICOS
actor deber decidir.
Puesta en escena: la tratarse de una instalacin no se entendera
sin una
deliberada distribucin, atendiendo a una
distancia de visualizacin, marcada en el
suelo mediante impresiones de huellas
pegadas en el suelo, indicando el lugar
donde ubicarse.
Pose: el concepto de pose es algo que en la obra final est fuera
de mi dominio,
el concepto de pose lo aportara el usuario.
En las imgenes de trabajo s que busco
una pose relajada y distendida, cosa que se
da con facilidad al ser conocidos todos los
sujetos fotografiados.
NIVEL MORFOLGICOLlegados a este punto, mi descripcin ser
de la parte que como coautor propongo
para una posterior reflexin sobre el retrato.
Unos ojos miran desde dentro del espejo
de forma directa y franca, para encontrarse
los ojos del espectador/autor.
Nitidez: la mayor que sea capaz de
proporcionar en la imagen fotogrfica
incrustada, y la propia del espejo.
Iluminacin: de estudio, frontal con relleno,
para eliminar sombras en la mirada.
Punto, lnea, escala son conceptos que no
creo sean determinantes en este proyecto
a nivel morfolgico.
NIVEL ENUNCIATIVOSinceramente la interpretacin de la
sintaxis
fotogrfica, va a ser del espectador/autor.
Como artista coautor, simplemente voy a
proporcionar los medios para una reflexin
en torno al retrato fotogrfico, haciendo
alusin al mundo culinario, yo preparo una
deconstruccin de la imagen, para que el
espectador, cocinero i autor a su vez vuelva
a unir los elementos dndoles su propio
punto de coccin.
CONCLUSINSirvan estas reflexiones como receta,
para todas las imgenes del proyecto,
puesto que como ya he repetido en varias
ocasiones solo actu como servidor de
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LA MIRADA DEL OTRO
medios para una reflexin personal por
parte de los espectadores, quiero mezclar
la autora final y servir de estimulo para una
proyeccin del subconsciente personal,
ms que una fotografa de masas. Como
dice John Berger, vemos las cosas en un intento de descubrir cmo
ve el las cosas.
ELECCIN MIRADASDespus de revelar las imgenes elegidas
en una primera seleccin, debo decidir las
seis miradas que formaran parte de la obra
final, de la instalacin, las miradas que
sern en definitiva el nexo constitutivo de
esa unin artista autor/espectador.
Tres miradas femeninas y tres masculinas,
tres etapas de la vida, todas ellas cercanas
y prximas, ojos que nos llevaran a mirarnos
con otra mirada, con la del otro.
Y como buen voyeur, mis ojos para poder
miraros a todos sin el mas mnimo pudor y
sentir vuestras miradas en mi.
CREACIN OBRA FINALY llegamos al final del proceso, la
culminacin de mi parte en esta obra
artstica. La colocacin de los ojos del otro
detrs del espejo, y esperar la complicidad
del espectador/autor, que cuando se mire
al espejo entre en el juego de verse con
la mirada del otro y realice su fotografa,
con lo que habremos llegado al clmax,
cerraremos el circulo y cada uno se llevara
su fotografa mental, percibida por sus
sentidos visuales.
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ASPECTOS ESTTICOS
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ASPECTOS ESTTICOS
LA MIRADA DE LOLA
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ASPECTOS ESTTICOS
LA MIRADA DE YOLANDA
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LA MIRADA DEL OTRO
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ASPECTOS ESTTICOS
LA MIRADA DE ARANTXA
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LA MIRADA DEL OTRO
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ASPECTOS ESTTICOS
LA MIRADA DE XAVI
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LA MIRADA DEL OTRO
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ASPECTOS ESTTICOS
LA MIRADA DE SANTI
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LA MIRADA DEL OTRO
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ASPECTOS ESTTICOS
LA MIRADA DE SERGIO
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LA MIRADA DEL OTRO
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ASPECTOS ESTTICOS
LA MIRADA DE VICENT
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LA MIRADA DEL OTRO
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ASPECTOS ESTTICOS
LA MIRADA DE ...
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PRESUPUESTO
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PRESUPUESTO
Al tratarse de un proyecto personal, el
presupuesto solo estar compuesto por
el material usado en su realizacin. An
a sabiendas que debera contabilizar
las horas empleadas en su realizacin,
me resulta difcil ya que al ser un trabajo
experimental las horas invertidas en
investigacin y desarrollo han sido ingentes.
Cosa que en futuros proyectos deber tener
en consideracin.
Espejos 8 x 40 320
Disolventes y decapantes 22
cido Ntrico 9
Caja contenedora 60
Impresiones ojos 8 x 1.5 12
Impresiones Fine Art 8 x 10 80
Impresion y encuadernacion memoria 50
Total. 553
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LA MIRADA DEL OTRO
CONCLUSIONES
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CONCLUSIONES
La realizacin de este proyecto, no representa un final de
proceso, ms bien es una fuente de inspiracin y un despertar de
creatividad.
Ha sido una inmersin a la fotografa como
reflexin de una nueva visin, tan distinta a
la realizada por m hasta hoy, que aun estoy
en pleno proceso digestivo, e inmerso en
una ebullicin creativa.
Me siento satisfecho del resultado del
proyecto, s que es mejorable como todo
en la vida, pero espero poder satisfacer por
un momento a todos aquellos que tengan el
espritu y la inquietud de ser coautores junto
a m y disfrutar creando un poco de arte.
Work in progres como se dice ahora, a la idea
antes expuesta de capturar las reacciones
de los espectadores/actores, aado la idea
de la creacin de un mural, siguiendo con
la reflexin sobre la mirada y los espejos,
donde el espectador, ms que participe
sea objeto de la opresiva inquisicin de
ser observado por multitud de miradas
desde distintos ngulos y alturas, mientras
se observa a si mismo indefenso ante un
espejo de grandes dimensiones.
Despedirme agradeciendo a todos los
profesores el esfuerzo por acercarnos los
conocimientos necesarios en esta etapa de
aprendizaje.
A todos los compaeros por soportarme y
aceptarme a pesar de la diferencia de edad,
de hacerme revivir y dejarme cual vampiro,
alimentarme de algo tan vital como su
gozosa juventud y ganas de vivir.
Gracias amigos.
Vicent Dosd Peris
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LA MIRADA DEL OTRO
BIBLIOGRAFA
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BIBLIOGRAFA
LIBROS
Sontag, Susan. (2010) Sobre la fotografa. Barcelona:
Debolsillo
Sontag, Susan. (2009) Ante el dolor de los dems: Debolsillo
Berger John. (1972) Modos de ver. Edicin inglesa
Barthes Roland. (1987) La muerte de un autor, el susurro del
lenguaje.
Barcelona. Paidos
Barthes Roland. (1990) La cmara lucida, notas sobre la
fotografa.
Barcelona. Paidos
Fontcuberta Joan. (2011) indiferencias fotogrficas y tica de la
imagen
periodstica. Barcelona. GGminima
Fontcuberta Joan. (2010) La cmara de Pandora. Barcelona. GG
Fontcuberta Joan. (1997) El beso de Judas. Fotografa y verdad.
Barcelona GG
Larraaga Joan. (2006) Instalaciones. Coleccin Arte hoy.
Donostia.
Editorial Nerea
Costa Joan. (1991) La fotografa entre sumisin y subversin.
Mjico.
Editorial Trillas
Costa Joan (1997) El lenguaje fotogrfico. Madrid. Editorial
Iberico-
Europea
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136
LA MIRADA DEL OTRO
ARTICULOS
La Vanguardia, cultura (11/05/2011) Por un manifiesto
postfotografico, Joan
Fontcuberta
WEBGRAFA
http://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia
http://www.ecuaderno.com/paradigmas/ Jos Luis Orihuela
http://alenarterevista.wordpress.com Jos Julio Perlado
http://www.fundacionmapfre.org/fundacion/es_es/cultura-historia/publicaciones/arte/
fotografia/fotografia-la-subversion-de-las-imagenes.jsp
http://www.cadadiaunfotografo.com/
http://antona.wordpress.com/category/biografias-de-fotografos/
http://definicion.de/
y las webs de los autores usados como referentes.
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BIBLIOGRAFA
