La gala tuvo como maestros de ceremo-nias a Concha Velasco y Jorge Sanz, y con-tó con la actuación musical del Grupo Sil-ver Tones, que interpretó temas de rockand roll de los años 50 y 60. Esto suponeuna novedad en el escenario del TeatroReal, pues es la primera vez que acoge estegénero musical. El evento contó con el pa-trocinio del ICAA, TVE, Fotofilm, Sony, laComunidad de Madrid y el Ayuntamientode Madrid, y con la colaboración de Ko-dak, Mahou, Technicolor y Chrysler.

La película ganadora tuvo como competi-doras a 7 Vírgenes, producida por Tesela PCy La Zanfoña Producciones, y dirigida porAlberto Rodríguez; Habana Blues, produ-

cida por Maestranza Films, ICAIC y Pyra-mide Productions, y dirigida por BenitoZambrano; Obaba, producida por OriaFilms, Pandora Film y Neue Impuls Film, ydirigida por Montxo Armendáriz, y Prince-sas, producida por Reposado PC y Media-pro, y dirigida por Fernando León de Ara-noa. La dotación económica del premio esde 30.050 euros, además de un trofeo enforma de claqueta que sus productores,Agustín Almodóvar y Javier Méndez, reco-gieron de manos de la ministra de Cultu-ra, Carmen Calvo. La ministra aprovechóla ocasión para anunciar que a finales deaño su gobierno “volverá a tocar la Ley dePropiedad Intelectual”, a la vez que anunciódiversas actuaciones que, aseguró, con-

vertirán a los creadores españoles en losmás protegidos de Europa.

Por su parte, el presidente de EGEDA, En-rique Cerezo, entregó la Medalla de Orode la entidad al veterano productor An-drés Vicente Gómez en reconocimiento “asus más de 30 años de dedicación plena alcine español”. Fernando Trueba, ganadorel año pasado del Premio Especial EGEDAal mejor largometraje documental o deanimación por El milagro de Candeal, hizoentrega del Premio Especial correspon-diente a esta edición al documental El cielogira, producido por José María Lara y diri-gido por Mercedes Álvarez. Este galardónestá dotado con 6.010 euros.

Entidad autorizada por el Ministerio de Cultura para la representación, protección y defensa de los intereses de los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual. (Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990)

No 42-43. 2006

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Selected Articles from EGEDA Newsletter now Published in English Edition in Back Pages

Articles which are of most importance to EGEDA’s international readership can now be read in English in the EGEDA Newsletter (English edition)in the back pages of each quarterly publication of the newsletter. For this issue’s selection of articles translated into English, please see page 33.

La vida secreta de las palabras,galardonada con el XI PremioCinematográfico José María Forqué

Una historia de soledad e incomunicación, La vida secreta de las palabras,producida por El Deseo y Mediapro y dirigida por Isabel Coixet, ha sido galardonada con el Premio José María Forqué, que este año ha llegado a su undécima edición. En la gala, celebrada en el Teatro Real el 9 de mayo, La vida secreta de las palabras compartió homenaje con el documental El cielo gira,que se llevó el IV Premio Especial EGEDA, y con el productor Andrés Vicente Gómez,galardonado con la Medalla de Oro de EGEDA por el conjunto de su carrera.(F

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La encargada de dar a conocer en ruedade prensa las películas finalistas fue la ac-triz Silvia Abascal, que estuvo acompañadapor Enrique Cerezo, presidente de EGEDA,Miguel Ángel Benzal, director general yFernando González, adjunto a direcciónde esta misma entidad.

Se comunicó también a la prensa que el ga-nador del XI Premio Cinematográfico JoséMaría Forqué, dotado con 30.050 euros,se daría a conocer en una gala en el Tea-tro Real el 9 de mayo, presentada por laactriz Concha Velasco y el actor Jorge Sanz.La película galardonada en la anterior edi-

EGEDA dio a conocer el 19 de abrillas cinco películascandidatas al XI PremioCinematográfico José María Forqué

En rueda de prensa celebrada en la FNAC el día 19 de abril, se anunciaron los títulos de las cinco películas finalistas del

XI Premio José María Forqué. Princesas, de Fernando León, producida por Reposado Producciones Cinematográficas, S.L. y Mediapro S.L.;

Habana Blues, de Benito Zambrano, producida por Maestranza Films S.L.,I.C.A.I.C. y Pirámide Productions; La vida secreta de las palabras, de

Isabel Coixet, producida por El Deseo D.A., S.L. y Mediaproducción, S.L.;Obaba, de Montxo Armendáriz, producida por Oria Films, S.L., PandoraFilms Produktions, GMBH y Neue Impulse Film y 7 Vírgenes, de AlbertoRodríguez Librero, producida por Tesela Producciones Cinematográficas

y La Zanfoña Producciones, S.L.

ción del premio fue Mar adentro, de Ale-jandro Amenábar, producida por Sogecinee Himenóptero.

Se anunció, asimismo, que en la mismagala se daría a conocer el nombre del ga-nador del IV Premio Especial EGEDA almejor largometraje documental o de ani-mación, que tiene una dotación económicade 6.010 euros, y se entregaría la medallade oro de EGEDA a Andrés Vicente Gó-mez. Esta medalla a la trayectoria de unproductor audiovisual se otorgó en añosanteriores a Pedro Masó, a Elías Querejetay, a título póstumo, a Luis Méndez.

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EGEDA es la entidad que representa los derechosde propiedad intelectual, en gestión colectiva, delos productores y titulares de obras y grabacionesaudiovisuales, a quienes agrupa en su totalidad.

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MIP TV contó con una ampliapresencia española

Constituyó un dato especialmente sig-nificativo que la cifra total de ejecutivosacreditados en esta nueva edición delMIP TV ascendiese un 5%, pese al li-gero descenso en el número de em-presas participantes. De las 43 empresasregistradas a través de ICEX/ FAPAE,

treinta procedían de Madrid, seis del Pa-ís Vasco, cuatro de Valencia, dos deAndalucía y una de Cataluña. Este añoha habido un total de 202 empresasespañolas en el MIP TV (frente a las204 del año anterior) y 433 ejecutivos(frente a los 413 acreditados en 2005).

Un total de 202 empresas españolas participaron en la últimaedición del MIP TV, uno de los principales mercados internacionalesde programas de televisión, que se celebró en Cannes a partir del3 de abril. La colaboración entre el ICEX, FAPAE, Catalan Films & TVy el Consorcio Audiovisual Gallego en el stand R35.16 reunió a casiun centenar de empresas españolas en un único espacio de 260metros cuadrados bajo el lema común de Audiovisual from Spain.

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La exhibición en salas, hoy

Una nueva generación de salas

Como indican las estadísticas, en España, el número de pan-tallas y la frecuentación han registrado incidencias notables.

Efectivamente, la evolución de las primeras y antiguas salasconvencionales, conocidas ahora como “monopantalla”,derivó hacia salas “multicines” con el único objetivo de mul-tiplicar la oferta y optimizar el espacio, mejorando la renta-bilidad, en unas décadas de pérdida de la frecuentación.

Y de la reconversión de salas ya existentes en centros urba-nos se pasó a la colocación de nuevas salas de cine en cen-tros comerciales, creando las multisalas.

Todo ello supuso para los exhibidores un gran esfuerzo en loque respecta a la adaptación a los nuevos tiempos, constru-yendo cines con cada vez espacios más amplios y cómodos,equipados siempre con los más modernos sistemas de soni-do y óptimamente insonorizados; a la vez, se ha venido acre-centando la lucha titánica con las distribuidoras por la ad-quisición de los títulos más novedosos del mercado, laamortización de sus inversiones y una cuenta de resultadosque justificara tamañas inversiones.

Más recientemente, ya en nuestros días, se vienen desarro-llando lo que conocemos como megaplexes, que son com-plejos con doce o más pantallas y que cuentan entre sus

atractivos con amplias zonas de aparcamiento y múltiplesofertas de restauración, ocio alternativo, etcétera.

Qué provoca los cambios en la exhibición

Nos encontramos, al investigar los datos, con criterios muydiferentes en la recogida de éstos, dificultando el análisiscomparativo, al no publicarse por ejemplo, hasta muy re-cientemente, la distinción entre cine (local) y pantallas de lasque éste dispone.

La primera gran crisis se registró en todo el mundo occiden-tal al concluir la década de los sesenta e inicios del siguien-te decenio. ¿Qué ocurrió para explicar semejante caída en lafrecuentación de los cines?

Sin duda, hay múltiples variables, pero, a nuestro entender,la raíz de todas ellas está en el poder adquisitivo que empe-zaron a disfrutar las clases medias, a medida que se distan-ciaban las consecuencias de la gran depresión y de la se-gunda guerra mundial. En el caso español, de la guerra civily el secular retraso, con una evolución lenta pero constantehacia el crecimiento.

El cine dejó de ser el único recurso de las masas popularespara disfrutar del escaso tiempo libre y los parcos recursoseconómicos. Aparecieron entonces las ofertas dispuestas a

Las salas de exhibición cinematográfica conforman un sector en profunda transformación. Este fenómeno se inició hace un par de décadas, tras una pérdida notable de espectadores y de salas, y aún hoy presenta perfiles que hacen pensar que el proceso no ha concluido.

Primitivo Rodríguez

Presidente de la Sociedad de Empresarios de Cine de España (SECIES)

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capturar la creciente disponibilidad dineraria: utilitario, se-gunda vivienda, equipos electrónicos, restaurante, viajes, va-caciones, etc. Incluso el mismo tiempo de ocio hubo de au-mentarse.

El único sector de población que sintió menos esta evoluciónfue el de los jóvenes. Efectivamente, los mayores abandona-ron en masa la visita a las salas, motivando la gran transfor-mación de los espacios a los que me refería anteriormente,pero los jóvenes no dispusieron de igual capacidad indivi-dual y el cine siguió siendo su opción más frecuentada. Ellomotivó la transformación de la industria más pegada al mer-cado y mejor organizada, la americana, que comenzó a ofre-cer contenidos adecuados a esas edades.

Al amparo del público juvenil, los grandes estudios siguierondominando los mercados mundiales, y el propio local cine-matográfico abandonó los mármoles, los espejos tallados,los cortinajes, las lámparas de lágrimas, el ambigú y las bam-balinas, para simplificar y colorear los locales, e inundarlosde olor de palomitas…

¿Por qué se pierden las pantallas?

Pero las estadísticas no muestran toda la realidad: aparente-mente se mantiene la masa crítica de pantallas, pero la reali-dad es que, sólo en 2005, se han cerrado más de 200 panta-llas de las que conforman el tejido cinematográfico español.Las nuevas pantallas se concentran en núcleos urbanos,abandonando los rurales y, en cualquier caso, repartiéndoseentre esas pantallas un público en disminución, con el con-siguiente reflejo en la cuenta de resultados individuales.

Y ahora, ¿por qué volvemos a acusar una caída preocupan-te de la frecuentación?

La posible explicación, como toda hipótesis hasta convertir-la en tesis firme, hay que investigarla. En este espacio y lu-gar no es donde se puede abordar, pero ahí va la base hi-potética para su justificación científica:

El poder adquisitivo es ahora también de los jóvenes.

El cine no es ya, ni siquiera para ellos, el único recurso, da-das sus nuevas disponibilidades económicas. Su capacidadadquisitiva se distribuye en múltiples actividades de ocio.

Junto a ello, la posesión de tecnologías que están siendo uti-lizadas por la delincuencia contra la propiedad intelectual lesfacilita el acceso a contenidos cinematográficos, y eso ya noles lleva a las salas, salvo en casos muy concretos.

En España, el cine que atrae al público adulto, el europeo, elespañol y el de terceros orígenes, no ha sufrido merma defrecuentación. El cine dirigido a los jóvenes -el cine de los es-tudios americanos- sí ha sufrido un retroceso importante: novienen a ver esas películas, bien porque las han bajado de laRed, bien porque tienen otras opciones que les atraen.

Bien, ¿Y qué? Si Europa, y por tanto España, no produce pe-lículas para jóvenes, ¿a qué preocuparse?

Tal vez, a corto plazo, la producción no deba inquietarse poresta evolución, pero si disminuye entre las nuevas genera-ciones no tanto el amor al cine cuanto el hábito de disfru-tarlo en las salas, ¿qué pasará más adelante?

En cualquier caso, el volumen de inversión en los nuevoscomplejos ya no es rentable. Asistimos a una toma de posi-cionamiento de algunos circuitos, arropados por las econo-mías de escala y por la esperanza de aguantar hasta queotros cierren, pero la desinversión de las compañías monta-das con mentalidad empresarial son anuncio de que algo nova bien.

CUADRO EVOLUTIVO

año cines pantallas espectadores

1966 403.080.5061967 393.086.8681968 376.637.9431969 364.640.5821970 330.859.0911971 295.296.7861972 295.162.0071973 278.280.4641974 262.932.2561975 255.785.6311976 249.315.1531977 211.910.6161978 220.110.0771979 200.485.3251980 4.096 175.995.9621981 3.970 173.659.6641982 3.939 155.955.9091983 141.084.1311984 3.510 118.592.6951985 3.109 101.117.4201986 2.640 87.336.8411987 85.720.5651988 69.633.8801989 89.056.8861990 1.733 78.510.8071991 79.095.2681992 1.881 83.301.6401993 1.882 87.704.0861994 1.970 89.096.7321995 2.125 94.637.9931996 1997 1.217 2.372 106.713.9711998 1.226 2.627 107.112.1131999 1.329 3.064 110.880.7702000 1.334 3.343 131.348.0752001 1.298 3.500 135.300.5132002 1.254 3.770 146.810.4942002 1.223 4.039 140.716.3542003 1.194 4.253 131.733.2572004 1.126 4.390 143.932.1422005 1.042 4.383 126.006.4912006 620 3.6281

1 Estos datos, del 12 de febrero, muestran tan sólo los cines opera-tivos durante lo que podríamos llamar el curso; reflejan ya los cie-rres de salas pequeñas, y no recogen las salas de funcionamientoestival.

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Las rayas negras verticales que se multiplican cuando el rollo de película llega a su final han sido siempre tanconsustanciales al cine como las arrugas alrededor de los ojos de los espectadores que hemos envejecido ante

la pantalla que recibe la proyección de esas imágenes compañeras nuestras.

fica, repuesta recientemente por CooperFilms, la escena aparece completa. ¿No tie-ne el editor de DVD alguien que sepa decine, conozca las películas y las vea? No esnecesario que sea un especialista, ni si-quiera profesional, bastaría un buen afi-cionado… como mis amigos del cine-clubcuando teníamos quince años y hubiéra-mos hecho este trabajo tan sólo por unpase para la Filmoteca.

Y no hay espacio para entrar en las múlti-ples ediciones con una calidad nefasta y sinrespetar en absoluto el formato que mejorque no vieran la luz; valga de ejemplo Lanoche de los gigantes, de Robert Mulligan.

Ante éstas y otras barbaridades, hay quefelicitar a los editores que aplican un pre-supuesto, que quizá no recuperarán en lasventas, para películas que tienen un públi-co no muy amplio, pero sí muy específico,que sabe agradecerlo, sirva como ejemplola impecable edición de la serie El fútbolque hizo Historia donde, ¡por fin!, he po-dido ver Once pares de botas, de Rovira-Beleta, con el espléndido gag del tranvía,la chica y sus bragas, que ojalá hubiera vis-to cuando escribía el libro sobre el cineasta.

Los que han nacido ya bajo la agresión deimágenes televisivas, que no vienen deuna proyección, sino que surgen acome-tedoras desde la propia luz de la pantallacontra los ojos del espectador, quizá nolleguen nunca a lucir arrugas alrededor desus ojos porque estos perderán su fuerzavisual mucho antes. ¡No puede ser buenoenfrentar la vista a una luz frontal, tancontraria a la luz proyectada!

Pero éste no es el tema a tratar, sino el deesa horda de editores de DVD que, con unespíritu de limpieza étnica que roza el na-zismo, han hecho de la nitidez de la ima-gen de una película lo fundamental. Y así,ante imágenes deterioradas cuando se acer-ca el cambio de rollo y la copia no es to-talmente nueva, y con la intención crimi-nal de que no aparezcan estas rayas o lasmarcas del operador, o cualquier otra su-ciedad, lo que hacen es cortar esa imagen,sobre todo cuando consideran que no esun plano “necesario para que se entien-da” la película. Esto ha sucedido de formaescandalosa con la edición de la obra cum-bre de Orson Welles en una edición que seanuncia como homenaje a su productor,el ilustre Emiliano Piedra, donde han cor-

tado una frase que, justamente, encantabaa Piedra y que él mismo repetía en Cannesel año que me ilustró sobre el sistema decopyright en los Estados Unidos.

Sin embargo, Campanadas a medianocheha pasado por Canal+ en una versión com-pleta, donde se advierten las rayas en eseplano mutilado en DVD. Igualmente, En-cubridora (Rancho Notorius), de Fritz Lang,fue emitida por TVE en una copia magní-fica e integra, lo que no ha sucedido en suedición en DVD, donde faltan un par deescenas al inicio del film de unos tres mi-nutos. La primera entre el protagonista ysu novia, que muestra la relación entreambos, sin la cual no se entiende la pos-terior venganza de éste tras la muerte deella a manos del villano en una escena quetambién se inicia aligerada.

Peor es lo que sucede en Los dientes deldiablo (The Savage Innocents), de Nicho-las Ray, donde falta toda la primera partede la situación entre Asiak e Inc, cuandoella le envía a buscar carne fresca para quela deje parir tranquila y en solitario. En estaedición la situación ya empieza en plenoparto. En cambio, en la copia cinematográ-

Desgracias y gracias del cine en DVD

Carlos Benpar

Productor

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Por otra parte, en la reunión se aprobó lafilosofía y el reglamento del Festival. Losobjetivos que persigue el SITGES FestivalInternacional de Cinema de Catalunya sonmantener el liderazgo mundial en el cam-po de la especialización en cine fantástico,creando un modelo de festival abierto atodos los públicos; ser el estandarte anteel resto de España y el extranjero de la in-dustria audiovisual catalana; conseguir quesea un festival de referencia para el público,la crítica y la industria; ser un referente enla recepción de las nuevas tendencias au-diovisuales, con especial atención a Euro-pa, y demostrar que la etiqueta de fantás-tico no es restrictiva, sino progresista.

Primera reunión del Patronatode la Fundación privada SITGESFestival Internacional de Cinema

de CatalunyaEl pasado mes de febrero se celebró la primera reunión de todos

los miembros que integran el patronato de la fundación privada SITGESFestival Internacional de Cinema de Catalunya. Esta Fundación,

constituida en diciembre, renovó a Ángel Sala como director dos años más.De esta manera, Sala será el director durante la celebración

del 40 aniversario del festival en el año 2007. Además, en esta reunión se acordó que la dirección de la Fundación sería asumida desde el ICIC por Aurora Moreno, directora de la Unidad de Proyectos Audiovisuales.

El patronato de la Fundación está integra-do por el Ayuntamiento de Sitges, el InstitutCatalà de les Indústries Culturals (ICIC); elInstituto de la Cinematografía y de las Ar-tes Audiovisuales (ICAA); el Periódico deCatalunya; el Gremi d’Hosteleria de Sitges;Sol Meliá; la Entidad de Gestión de Dere-chos de los Productores Audiovisuales(EGEDA); la Associació Catalana de Críticsi Escriptors Cinematogràfics; un represen-tante de las asociaciones del sector de laproducción audiovisual de Cataluña; Tele-visió de Catalunya (TVC); la Sociedad Ge-neral de Autores y Editores (SGAE) y el Co-legi de Directors de Catalunya.

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esta producción. El jurado ha concedi-do el premio al mejor actor a Juan Die-go por una doble interpretación en Eltriunfo y Remake.

El certamen ha dejado algunas cifrasllamativas como los más de 800 perio-distas acreditados y las más de 80.000entradas vendidas.

Los premios de interpretación han re-conocido de forma casi unánime la la-bor del equipo artístico de La dama bo-ba, la adaptación que Manuel Iborra harealizado del clásico de Lope de Vega.Los galardones como mejor actriz, pa-ra Silvia Abascal, mejor actriz de repar-to, Macarena Gómez, y mejor actor dereparto, Roberto San Martin, avalan a

La adaptación de la novela de Almudena Grandes le ha valido a Gerardo Herrero la Biznaga de Oro a la mejor película en el IX Festival de Cine Español de Málaga, mientras que la Biznaga de Plataa la mejor dirección ha recaído en David Trueba por Bienvenido a casa.Además, el Premio Especial del Jurado, que en esta edición estabapresidido por Imanol Arias, ha ido a parar a la película Azuloscuro-casinegro, de Daniel Sánchez Arévalo, que también ha cosechado el “Premio Egeda” al mejor guión, dotado con 6.000 euros, además del Premio de la Crítica. Azuloscurocasinegro es una historia sobre la ilusión y el engaño necesarios para poder seguir desafiando aldestino que se supone impuesto a cada uno de nosotros.

Los aires difíciles, de Gerardo Herrero,mejor película en el Festival de Málaga

Isabel Coixet yMercedes Álvarezacaparan losPremios ADIRCE,que otorgan losdirectores de cine

Dos directoras de cine, IsabelCoixet y Mercedes Álvarez,fueron las protagonistas del acto de entrega de la XXI edición de los premiosanuales de la Asamblea de Directores y RealizadoresCinematográficos Españoles(ADIRCE), patrocinados porEGEDA. La vida secreta delas palabras, triunfadoratambién en la pasada galade los Goya, se hizo con lospremios correspondientes ala mejor dirección y la mejorinterpretación protagonista,que fue para el actorestadounidense Tim Robbins.Por su parte, Mercedes Álvarezlogró dos galardones, mejordirección cinematográficanovel y mejor dirección depelícula documental, por lacinta El cielo gira.

Además de estos premios, tambiénse otorgaron el de mejor películaeuropea, que fue a parar a MatchPoint, de Woody Allen y mejor cor-tometraje (Mala sombra, de MiguelÁngel Escudero). El cineasta catalánJoaquín Jordá recibió un premio ho-menaje a toda su trayectoria.

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Gala del XI PremioCinematográficoJosé María ForquéTras iniciarse la gala con una breve actuación musical del grupo Silver Tones, Jorge Sanz y Concha Velasco, dan labienvenida a los asistentes y acompañan el desarrollo del actocon las siguientes palabras.

JORGE SANZ: Señoras y señores, muy bue-nas noches a todos.

CONCHA VELASCO: Buenas noches y bien-venidos, un año más, a la Gala de entregadel Premio Cinematográfico José MaríaForqué.

J. S.: Una gala que se encuentra ya en suundécima edición y que cada año suscitael interés de más y más espectadores.

C. V.: Así que, muchas gracias a todos porestar aquí apoyando con nosotros al cineespañol...

J. S.: ...aunque alguno que otro esté ya enel restaurante de arriba apoyando tam-bién a la no menos conocida tortilla espa-ñola. Tranquilos, no daré nombres.

C. V.: Pues no. Esta noche hemos venidoaquí para hablar de cine y vamos a empezarentregando la medalla de oro de EGEDA ala trayectoria profesional de un productoro una empresa productora.

J. S.: Este premio, instituido hace tres años,se concede, como ya saben, por decisióndel Consejo de Administración de EGEDA.

C. V.: Dicen que para escribir el guión deuna buena película hacen falta dos años…

J. S.: …para rodarla dos meses.

C. V.: …para montarla, dos semanas…

J. S.: …para darle los últimos retoques dosdías…

C. V.: …para verla dos horas…

J. S.: …y para olvidarla, dos minutos.

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C. V.: Nuestro premiado de esta noche nosdemuestra día a día con su trabajo que es-to no es verdad. Desde 1967 ha producidomás de un centenar de películas.

J. S.: Títulos todos ellos memorables inclusodécadas después de su estreno.

C. V.: Y a las pruebas nos remitimos. ¿Quiénha olvidado títulos como La comunidad,La niña de tus ojos, Jamón, jamón, Belleepoque o Ay Carmela?

J. S.: Estos y otros títulos, de los que él esresponsable, han entrado a formar partede la historia del cine español.

C. V.: Y los que le quedan… porque esteaño, este incansable productor se ha atre-vido nada más y nada menos que con untorero, Manolete, una santa, Teresa y ungenio, Mozart.

J. S.: Como a estas alturas ya habréis adi-vinado de quién se trata, vamos a dejaroscon un vídeo que confirmará vuestras sos-pechas.

Entra vídeo con montaje de imágenes delpremiado.

C. V.: Y, de productor a productor, vamosa pedir a Enrique Cerezo, presidente deEGEDA, que sea él quien entregue la me-dalla a nuestro galardonado.

Enrique Cerezo sale al escenario.

J. S.: Señoras y señores, con ustedes ¡¡¡An-drés Vicente Gómez!!!

El premiado sube al escenario, recoge supremio y dice unas palabras de agradeci-miento.

C. V.: Y vamos ya con el segundo premio dela noche. El Premio Especial EGEDA al mejorlargometraje documental o de animación.

J. S.: En los últimos años la producción es-pañola, en lo que se refiere a estos géneros,ha experimentado un auge espectacular. Laprueba es que desde que EGEDA creara es-te premio, en el año 2002, el número de lar-gometrajes candidatos ha crecido sin parar.

C. V.: Este año, los socios de EGEDA hantenido que elegir entre 32 documentales y5 largometrajes de animación.

J. S.: Y seguro que no ha sido nada fácil,dada la calidad de los títulos presentes enla lista.

C. V.: Para sacarnos de dudas, tenemos aquía Fernando Trueba, que no necesita pre-

sentación, salvo recordarles que su docu-mental, El milagro de Candeal, obtuvo estepremio en 2005.

Fernando Trueba sale al escenario y reco-ge el sobre de manos de Concha. Lo abrey lee el nombre de la película ganadora.

FERNANDO TRUEBA: Los socios de EGEDAhan decidido otorgar el Premio Especial almejor largometraje documental o de ani-mación a El cielo gira.

José María Lara, productor del documentalpremiado, sube al escenario y dice unaspalabras.

C. V.: Billy Wilder solía decir que si el cineconsigue que alguien olvide por dos se-gundos que ha aparcado mal su coche, noha pagado la factura del gas o ha tenido

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una discusión con su jefe, entonces el cineha alcanzado su objetivo.

J. S.: Así que si tienen en casa varias mul-tas de aparcamiento, se duchan con aguafría y su jefe no les dirige la palabra desdehace meses, muchos de los culpables es-tán sentados en el patio de butacas. Porseñalar a algunos, podemos centrarnos enlos cinco finalistas que esta noche optan alPremio Cinematográfico José María Forqué.

C. V.: Pero antes explicaremos muy breve-mente el procedimiento seguido para elegira la cinta ganadora. En este caso, los sociosde EGEDA efectúan dos votaciones. Una pri-mera en la que entran todos los largome-trajes estrenados en salas durante 2005...

J. S.: ...y una segunda a la que concurrenlas cinco películas más votadas en la pri-

mera. Por supuesto, ambas votaciones sondirectas, secretas y ante notario.

C. V.: Las películas finalistas de esta nochenos han regalado algunos de los mejoresmomentos cinematográficos del año 2005.

J. S.: Vírgenes, princesas, lagartos, cuen-tos, música, silencios, palabras…

C. V.: Vamos a recordar algunos de ellos.

Entra vídeo con imágenes de las cinco pe-lículas finalistas: 7 vírgenes, Obaba, Prin-cesas, Habana Blues y La vida secreta delas palabras.

C. V.: Ahora que hemos llegado al mo-mento de mayor tensión ambiental de lavelada, vamos a liberar tensiones antes dedar a conocer el nombre de la película ga-nadora.

J. S.: Pues sí. En pleno año Mozart, y eneste marco incomparable, nos ha resulta-do muy difícil resistirnos a la tentación deregalarles los oídos con una cuidada selec-ción de sonatas, sinfonías y conciertos delgenio austriaco. Pero, finalmente, hemosoptado por una opción algo más movidita.

C. V.: Señoras y señores. Con ustedes losSilver Tones.

Los presentadores salen del escenario ycomienza la actuación musical.

Al finalizar la actuación, los presentadoresvuelven a tomar la palabra.

C. V.: Y bien, tras esta impresionante actua-ción, un buen repaso a lo mejor del rockand roll, vamos por fin a desvelar el secretomejor guardado de la noche. La película

ganadora del Premio José María Forqué ala mejor producción del año 2005.

J. S.: Entrega el premio la ministra de Cul-tura.

C. V.: Con todos ustedes, Carmen Calvo.

Carmen Calvo sale al escenario con el so-bre que contiene el nombre del ganador.Lo abre y lee el nombre: La vida secreta delas palabras, dirigida por Isabel Coixet yproducida por El Deseo y Mediapro.

Los productores premiados suben al esce-nario y Agustín Almodóvar dice unas pala-bras.

J. S.: Y, antes de concluir, vamos a dar lapalabra a Enrique Cerezo, presidente deEGEDA.

Enrique Cerezo sale al escenario y dirigeunas palabras a los asistentes.

C. V.: Cierra esta Gala la ministra de Cul-tura, Carmen Calvo.

Palabras de Carmen Calvo, ministra deCultura.

J. S.: Y nos acercamos ya al final.

C. V.: Queridos amigos, ya no queda másque despedirnos de ustedes, agradeciéndo-les una vez más su presencia aquí esta noche.

J. S.: Pero antes de terminar, y para ir en-trando en calor con vistas al cóctel y lafiesta que se avecina, pedimos a los SilverTones un final apoteósico.

C. V.: Después, ya lo saben, están todosinvitados al cóctel que se servirá dentro deunos minutos. Muy buenas noches a to-dos. Les esperamos.

J. S.: Buenas noches y muchas gracias.

Los Silver Tones tocan Tallahassie Lassie.Fin de la gala.

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Ministra de Cultura,

Señoras y señores, queridos amigos.

Os agradezco a todos que, un año más,nos acompañéis en la Gala de entrega delPremio Cinematográfico José María For-qué, que se ha convertido en una de lasprincipales citas de referencia de nuestropanorama cinematográfico. Agradezcoespecialmente la presencia esta noche deDoña Carmen Calvo, Ministra de Cultura,quien precisamente se estrenó pública-mente en tal cargo hace dos años en lanovena edición de nuestros premios.

El objetivo fundamental de este galardónes el de otorgar el reconocimiento de losproductores españoles, nuestros socios, ala que consideran la mejor producción ci-nematográfica española estrenada en sa-las, esta vez del año 2005, celebrando conello la calidad de nuestras películas.

Por ello, quiero transmitir mi felicitación,en nombre de EGEDA, a todos los premia-dos esta noche y, naturalmente, hacerlaextensiva a las películas finalistas de estaundécima edición del Premio José MaríaForqué. Y muy especialmente a Andrés Vi-cente Gómez, merecedor este año de laMedalla de Oro de EGEDA, amigo y pro-ductor que ha dedicado toda su vida al ci-ne, participando además como consejeroen las actividades de nuestra entidad.

En la última década de premios otorgadospor EGEDA hemos tenido la oportunidad dedestacar a grandes películas que han sido re-conocidas por el público y que constituyenbuena prueba de la calidad del cine que ha-cemos en España. Buen ejemplo de ello sontambién las producciones que se han presen-tado aquí esta noche, en las que hay impli-cadas personas que han obtenido, en los úl-timos tiempos, muchísimos premios para elcine español. Todo un honor para nosotros.

Así pues, desde aquí, animo a todos losresponsables, que somos muchos, a seguirtrabajando para que el cine español ocupeel lugar que realmente se merece, tantoen España como fuera de nuestro país.

Ahora, aprovechando la buena disposi-ción que en vosotros habrá dejado estagala y la espléndida actuación musical, megustaría que me permitiérais referirme muybrevemente a algunas actividades que enestos momentos se encuentra desarrollandoEGEDA, atenta siempre a las necesidadesde los integrantes del sector audiovisual.

Una de las principales es, sin duda, la finan-ciación. Conseguir la necesaria para produ-cir, distribuir o exhibir un producto audiovi-sual supone un complejo y largo proceso.Por ello, desde principios de este año, ygracias al apoyo del ICAA y de EGEDA, elsector cuenta con una nueva herramientaque intenta facilitar la obtención de estafinanciación tan necesaria: Audiovisual SGR.El camino hacia la solución ya está inicia-do y estamos dando pasos firmes, junto ala Administración y a los representantesdel sector (producción, distribución, exhi-bición e industrias técnicas), cuya ayuda yapoyo quiero agradecer desde aquí.

Cómo no mencionar también el trabajoque EGEDA desarrolla en su lucha diariacontra la piratería, un grave problema queempobrece nuestra cultura, y que debemoseliminar con la ayuda de las instituciones yde las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad. Eneste sentido, me gustaría destacar el es-fuerzo de la Ministra de Cultura para laaprobación, en su día, del Plan Integralpara la Disminución y Eliminación de lasActividades Vulneradoras de la PropiedadIntelectual; y desde aquí solicitamos queno se deje de aportar recursos públicos yesfuerzos para la erradicación definitivade este fenómeno delictivo.

Para ello, Ministra, cuentas, como sabes,con el pleno apoyo de EGEDA y de los pro-ductores. Para contribuir a ello, y al mismotiempo conseguir gestionar mejor nues-tros derechos, hemos trabajado, como oscomenté el año anterior en un sistemaque dota a nuestras obras y grabacionesaudiovisuales de un código único que per-mite su identificación universal. Este códi-go, llamado ISAN, nos va a permitir a losproductores y demás titulares un mejor se-guimiento de la explotación de las obras,y a las entidades de gestión una mejor ad-ministración de los derechos.

EGEDA ha propiciado, junto con FAPAE ySGAE, la creación de una agencia regionalque gestiona estos códigos en España. Yaes una realidad, conocida como ARIBSAN.Os invito a utilizarla.

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XI Premio Cinematográfico José María Forqué

Palabras de

Enrique Cerezo

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Otra de las novedades va a ser la presen-tación, en los próximos meses, de un granportal del Audiovisual Español, EGEDA Di-gital, como una herramienta para difun-dir nuestras obras en las nuevas ventanasde explotación, y como un vehículo másen la lucha contra la piratería a través deInternet.

Continuamos desarrollando todas las ac-tividades que, desde el principio, confor-maron el carácter de nuestra entidad co-mo una organización al servicio y endefensa del sector audiovisual. Esto inclu-ye nuestra presencia y patrocinio en dife-rentes fundaciones y festivales de cine; laorganización de cursos y seminarios rela-cionados con la propiedad intelectual, y elcrecimiento y la expansión por Iberoamé-rica.

Quiero, finalmente, hacer una llamada deatención a los poderes públicos ante la in-minente aprobación de la reforma de laLey de Propiedad Intelectual. Somos cons-cientes del esfuerzo que realiza el Ministe-rio de Cultura para intentar conciliar inte-reses, y por ello pedimos que todas lassolicitudes importantes que realizamos lostitulares de derechos sean consideradas ydefendidas para su inclusión en la nuevalegislación. Es esencial para el sector au-diovisual español. Entendemos que sólocon una adecuada protección de los dere-chos de propiedad intelectual se puededesarrollar la sociedad de la información ydel conocimiento en la que estamos in-mersos.

Por ello, agradecemos al Ministerio de Cul-tura el esfuerzo que se realiza para la com-prensión de nuestras solicitudes (de pro-ductores, autores y artistas), pero es precisoque, en los próximos días, se haga un úl-timo intento por clarificar los importantesaspectos que nos enfrentan con aquellosque no quieren respetar nuestros dere-chos de propiedad intelectual.

Para concluir, quiero reiterar a todos miagradecimiento personal y el de la entidadque presido por acompañarnos en este díatan especial; en primer lugar, por supuesto,a los patrocinadores y colaboradores, porel decidido apoyo que nos brindan año aaño, y sin el cual este premio no sería loque es.

Por último, quiero destacar y agradecertambién el esfuerzo de todos aquellos que,día a día, construyen EGEDA con su tra-bajo diario. A todos, mi agradecimientomás sincero.

Nada más por mi parte. Os esperamos atodos el año que viene, en el decimose-gundo Premio Forqué. Muchas gracias.

Como ha dicho Concha, siempre tan rápiday tan inteligente, este lugar impresiona. Sile impresiona a ella, qué me va a pasar amí que no tengo costumbre, obviamente,de hablar en un lugar que evidentementeapabulla a los artistas, que son los verda-deros dueños del escenario.

Quiero agradecerte presidente EnriqueCerezo que me invites siempre a veniraquí.

El año pasado no pude estar porque sólotengo un cuerpo para los muchos sitios enlos que querría y debería estar. Pero sí esverdad, como él ha recordado, que estuveen la novena edición y fueron casi mis pri-meras palabras como ministra, mis prime-ros momentos, y desde luego sí que fue-ron mis primeros momentos con el mundodel cine aquella noche, que yo recuerdomuy bien, porque me impresionaba estotodavía mucho más. Se lo quiero agradecer.

Me van permitir, y yo creo que además mevan a entender, que yo no desperdicie co-mo Ministra de Cultura un auditorio alque tengo tanto respeto y al que le tengoque rendir cuentas, pero también me vana permitir que empiece por el principio.

Estamos aquí para festejar, para festejar-nos cuanto más mejor y no segarnos lahierba bajo nuestros pies. Y esta noche es-tamos aquí para reconocer el buen cineque también ustedes hacen, piensan, idean,crean, filman, dirigen, interpretan y finan-cian.

Esta noche hemos entregado aquí dospremios a dos esfuerzos muy notables ymuy queridos por el publico de nuestropaís. Hemos rendido homenaje a AndrésVicente Gómez, un homenaje merecidísi-mo del mundo de la profesión. Creo queél ha hecho todo lo posible por que el ci-ne español abra fronteras, no se ahorra ni

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XI Premio Cinematográfico José María Forqué

Cierre del acto de la Ministra de Cultura

Dª Carmen Calvo

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un solo quebradero de cabeza para apostarpor muchas películas, muchas de ellas sonparte de la historia del cine de este país, ynadie se lo puede ya discutir. A mí siempreme sorprende su capacidad. Hasta cuandome invita a cenar para hablar del cine espara trabajar, no me deja cenar. Porquehay que trabajar todo el rato. Yo creo quele hemos rendido un homenaje muy me-recido a Andrés Vicente Gómez.

Pienso que en el mundo del cine hay quehacer un esfuerzo importante por ser soli-darios y por el autobombo, aunque la pa-labra quede fea, porque es importante queel público, los ciudadanos españoles, reci-ban siempre que sea posible un mensajede autoestima de lo que ustedes hacendesde principio a fin. Porque su trabajo esmuy valioso para entender la cultura mo-derna de un país ya que a través del mun-do del audiovisual se trasladan casi todoslos mensajes. Los mensajes de contenido,los mensajes estéticos, la crítica, la refle-xión, el disfrute, el entretenimiento, tienenun instrumento tan poderoso para articu-lar y para mover una sociedad moderna através de las imágenes, de las palabras, dela música. Porque el cine lo tiene casi todo.Es verdaderamente un tesoro para movilizaruna sociedad. Por eso nunca les faltará elapoyo de las administraciones públicas, ydesde luego, siempre, el de un Ministerioque está específicamente dedicado a apo-yar el fomento de la cultura y de los hábitosculturales de los españoles. Me van a per-mitir que les rinda mínimamente cuentas.

Hace dos años que estuve aquí. Dos añosde legislatura, y dos que nos quedan. Enel ecuador del trabajo que el presidente Ro-dríguez Zapatero me entregó y me confióhemos tomado algunas decisiones impor-tantes para el cine de este país. No todaslas que tenemos que tomar, pero sí algu-nas muy importantes.

Enrique Cerezo ha recordado una muy va-liosa. A veces no se convierte en el titularde un periódico, pero tener una sociedad degarantía reciproca, la única que ha apro-bado el Ministerio de Hacienda de ámbitonacional, para que esos proyectos media-nos, para que esos proyectos dignísimosdel cine español encuentren financiación yotras líneas de crédito en las propias enti-dades financieras es muy importante.

No es el titular de un día, pero es unaapuesta muy sólida por que salgan másproyectos adelante en la siempre difícilmeta de encontrar recursos para hacerlo.

Hemos conseguido algo que parecía tam-bién imposible: que en la reforma fiscal deeste país haya una verdadera decisión deexención fiscal en el impuesto de socieda-

des para el cine y para los editores de es-te país. Yo creo que son decisiones que nose convierten casi nunca en noticia, peroen las que hay una voluntad política, uncompromiso y un cumplimiento absoluta-mente firme de lo que representa para unpaís el desarrollo de su cultura. No sola-mente ya por lo que representa para eldisfrute, para la libertades, para la digni-dad, para la memoria, para ganarnos, co-mo decía María Zambrano, lo mejor de loque nos tiene que venir, sino porque ade-más ustedes movilizan negocio legítimoen este país; lo que llamamos industriasculturales en el cine es un gran, importan-te, serio y respetable negocio del que vi-ven muchísimas personas, cada vez más,porque afortunadamente una España de30 años de libertades, de madurez demo-crática, de mayor formación y de mayorpluralidad ha conseguido que haya cadavez más gente que se dedique a la culturay que lo pueda hacer ganándose la vidacon ello.

Tenemos siempre un problema por delante,el que común, coloquialmente, llamamospiratería. Es verdad que no es un tema fácil,que no es un tema a resolver de un día pa-ra otro, que los cuerpos de seguridad ha-cen unos esfuerzos increíbles, que hemosconseguido en el ultimo año tener una lí-nea de trabajo mas sólida que nunca, quetenemos por primera vez una circular de laFiscalía General del Estado para perseguirde una manera mas firme por parte de losfiscales del Estado todos los delitos que secometen contra los creadores de este país,que van contra su cultura. Es verdad quees un tema dificilísimo para quienes tene-mos la fortuna de hablar castellano, por-que es un problema más grave para losque hablamos en castellano, ya que nospiratean más cine, más música, más libros,

porque somos 500 millones de usuariosde este idioma.

Tenemos en este momento un servicio enla propia Inspección de Hacienda para verdónde se blanquea dinero directamente detodo lo que representa la piratería y el ne-gocio ilegal contra los creadores españoles,y es verdad, como recordaba el presidenteCerezo, que en este momento estamostransponiendo una directiva comunitariaen el Congreso y en el Senado, con todaslas dificultades que eso tiene, que yo no selas voy evidentemente a hurtar. Es muy di-fícil poner de acuerdo a toda la cadenaque mueve un sector donde hay interesesevidentemente contrapuestos, donde laAdministración pública y el Ministerio de-ben pensar en los ciudadanos, pensar enlos artistas y pensar también en quienesproducen esa cultura, que están en me-dio, naturalmente, arriesgando su dinero yprocurando que una idea que se convier-ta finalmente en un bien cultural que unciudadano puede disfrutar y comprar en elmercado no sea sólo una mercancía.

Podíamos haber optado por retirarnos co-mo los malos toreros cuando ven al toro,pero hemos decidido torear el toro, y esverdad que a final de año volveremos a to-car la Ley de Propiedad Intelectual, y lesgarantizo que, aunque no todo el mundoconsiga el cien por cien de lo que quiere,porque eso es imposible para que todo elmundo ocupe el espacio que le corres-ponde en la protección de sus derechos,los titulares españoles tendrán la tabla dederechos mejor y más amplia garantizadaen Europa. Es verdad que todo eso es untrabajo complicado, que en dos años hadado tiempo a mucho y que nos quedapor abordar una ley nueva para el cine.

El sector se compromete a entregar al Mi-nisterio un borrador de ideas en no másde tres semanas que nos permita tenerpara fin de año un texto articulado en sutramitación parlamentaria. No les quepaduda de que los compromisos importan-tes de alentar y ayudar al cine de este paísse están cumpliendo, y que los que que-dan se cumplirán.

Pero es importante insistir en que nos de-mos también el autoestímulo que necesi-tamos. Hemos cerrado un año en el queha habido algunas películas espléndidas.149 películas del cine español para las quehemos tenido más de dos millones nuevosde espectadores y, naturalmente, más re-caudación. Hablemos bien de nuestro cineque es el mejor reclamo y la mejor propa-ganda que le hacemos al resto de los es-pañoles.

Gracias.

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La interpretación de estos datos muestraque durante los últimos meses de 2005pudo observarse una recuperación gene-ral en las pautas de consumo cinemato-gráfico, lo que no ha sido suficiente paracambiar un año caracterizado por resulta-dos negativos. En Europa y los países me-diterráneos se ha producido un descensoen las audiencias. La media de los quincepaíses de Europa Occidental, cuyos datosestán ya disponibles, muestran un retroce-so del 11%. De hecho, pierden alrededorde 100 millones de espectadores, cayendode los 925 millones en 2004 a los 824.

En los diez países del Este de Europa y elárea mediterránea que han publicado susdatos se ha producido un descenso de en-tradas vendidas, que han pasado de los101 millones a los 82, experimentando undescenso del 19 %, con picos superioresal 20% en la República Checa (-21%), Es-lovaquia (-24%), Rumanía (-29%) y Polo-nia (-30%).

Es, sin embargo, cierto que 2004 fue, es-pecialmente para algunos países, un añoexcepcional que registró crecimientos muyaltos. Consecuentemente, 2005 puede serreinterpretado distinguiendo los mercadosque a pesar de todo mantuvieron partedel crecimiento de audiencias conseguidoentre 2003 y 2004 de aquellos que, en sulugar, han perdido todo. Al segundo gru-po pertenecen dos destacados países quecomparten la más seria caída registradaen Europa Occidental (19%). Son Austriay Alemania; éste último, habiendo perdidocasi 30 millones de entradas comparadocon 2004, alcanza su nivel más bajo des-de 1995.

Una situación similar, si bien con una caí-da menos severa, ha sido la experimentadapor otro de los cinco grandes mercados deEuropa Occidental. España, cierra 2005 conun descenso del 14% y 20 millones de es-pectadores menos. La misma tendenciaexperimentan países más pequeños comoLuxemburgo (-15%), Suiza (-12%), Suecia(-12%), Holanda (-11%), Portugal (-10%),

MEDIA Salles publica sus datos sobre

el consumo cinematográficoeuropeo en 2005

MEDIA Salles anticipó, durante el Festival de Berlín, la publicación de datos sobre el consumo cinematográfico incluyéndolos en

la edición final 2005 del Anuario del Cine Europeo.

Se han barajado varias hipótesis para tra-tar de explicar los resultados negativos de2005. Algunas se refieren a fenómenosrelacionados con el largo plazo y algo ex-ternos a la oferta cinematográfica en sen-tido estricto, como el cambio en los hábi-tos de ocio, la consolidación de canalesalternativos a través de los cuales poderdisfrutar de una película (por ejemplo elDVD, cuya expansión se ha facilitado re-duciendo ventanas de explotación) o la pi-ratería. Otras explicaciones insisten másen la calidad de las películas estrenadasdurante el año, incapaces –sobre todo enel caso de las películas estadounidenses–de conseguir grandes taquillas. Entre lospartidarios de esta última hipótesis se en-cuentra John Fithian, Presidente de Nato(la asociación de exhibidores estadouni-denses), quien, al comentar el año 2005en EE UU –que se cerró con un descensodel 8,5%, pero aún es considerado unode los mejores de la última década–, seña-ló cómo esta pauta cíclica es muy caracte-rística del consumo cinematográfico.

El hecho es que un puñado de películascon atractivo internacional –acompañadasen los países más afortunados por un nú-mero de producciones nacionales de cali-dad o reclamo popular–, que se las hanapañado para devolver a millones de es-pectadores a las salas en los últimos cua-tro meses del año, parecen apoyar la hi-pótesis más ligada a las características delas películas en sí mismas. Y también pa-recen traer alguna esperanza de futuro.

Estos son sólo algunos de los datos princi-pales del consumo cinematográfico en2005 que MEDIA Salles presentó en exclu-siva en Berlín el 13 de febrero, durante eltradicional “Desayuno italiano” en el Ci-neStar Imax del Sony Center. Este avancede datos ha sido tomado del Anuario deCine Europeo-2005, edición final, presen-tado en esta ocasión y disponible para losparticipantes en versión Cd rom.

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Noruega (-6%), Irlanda (-5%) y otros gran-des como Gran Bretaña (-4%) y Finlandia(-12%). En el grupo de los que han con-seguido permanecer por encima del des-censo general, manteniéndose sus audien-cias por encima de las cifras de 2003, estánDinamarca (-3%), Italia (-9%) y Francia(-10%).

Los análisis más detallados –que podránelaborarse cuando los datos ahora dispo-nibles sean sustituidos por las cifras finalesy completas– harán posible confirmar si elpapel de las películas nacionales, que enlos países del último grupo disfrutan tradi-cionalmente de una cuota de mercado su-perior a la media de Europa Occidental, seencuentran en la base de este mejor com-portamiento del mercado cinematográfico.

Sí es posible afirmar ya que en Italia el se-gundo semestre del año, decididamentemejor que el primero en términos de au-diencias, se benefició del éxito de algunostítulos nacionales, como La bestia nel cuore,I giorni dell´Abbandono, La tigre e la neve,Romanzo criminale, Ti amo in tutte le linguedel mondo y Natale a Miami. Películas paratodos los gustos y de todos los géneros, deldrama a la comedia, han contribuido a in-crementar la cuota de mercado de las pro-ducciones nacionales del 19% al 25%.

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Según R. Gubern, “se trataba de una asig-natura pendiente para los historiadores”tanto cinematográficos como culturales ypolíticos. Se ponen en este libro de mani-fiesto “no sólo cuestiones estrictamentecinematográficas en la vida de una em-presa productora, sino también aspectosde la resistencia antifranquista, de la vidapolítica clandestina, de las estrategias delPartido Comunista en el frente cultural, dela vulnerabilidad de la dictadura… Temascruciales a los que se añade el interés de lacompleja novela humana de sus principa-les protagonistas como Juan Antonio Bar-dem, Domingo Dominguín, Ricardo MuñozSuay, Luis Buñuel…” y, añadimos noso-tros, Luis García Berlanga, Francisco Ca-net, Francisco Rabal… y otros.

Tras situar a la empresa en el contexto po-lítico cultural de la época, la autora va des-granado su historia externa e interna, em-presarial y humana, pública y privada entrelos hitos más importantes de su trayecto-

De ¡Bienvenido Mr. Marshall!a Viridiana

Historia de Uninci, una productoracinematográfica española bajo el franquismo

En este libro, procedente de una tesis doctoral, Alicia Salvador trata de iluminar lo que Roman Gubern, en el prólogo, llama

“uno de los grandes agujeros negros de cine español”. Era algo que estaba por hacer, que todos sabían –sabíamos– que había que hacer,

pero que ha tardado más de cuarenta años en llevarse a cabo. La cuestión estaba plagada de dificultades.

ria, ¡Bienvenido Mr. Marshall! y Viridiana,sin olvidar otras producciones menos co-nocidas y tantos proyectos inacabados oni siquiera comenzados, tras proyectarloscon ciertos costes de dinero y esfuerzo.Porque esta historia, y citamos una vezmás a Gubern, “no sólo fue la historia deunas realizaciones, sino también la de unosproyectos jamás realizados, pero muy sig-nificativos”, algunos de ellos con primerasfiguras de la cinematografía europea. To-do lo cual vino a concluir con el estallidoque siguió a la producción de Viridiana ysu Palma de Oro en Cannes, que aquí secuenta con detalle y aportación de datos ydocumentos fehacientes.

Libro éste, pues, imprescindible tanto pa-ra historiadores como para “el público in-teresado”.

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EGEDA celebró en Barcelona unajornada informativasobre propiedadintelectual,explotación de contenidos en el entorno digital y financiación de la producciónaudiovisual

El pasado 5 de abril EGEDAcelebró en el Instituto deEducación Contínua (IDEC)de Barcelona la jornadainformativa “Propiedadintelectual, explotación de contenidos en el entornodigital y financiación de la producción audiovisual”. La jornada, dirigida a sociosy productores audiovisualesen general, analizó diferentesaspectos relacionados con la contratación de derechos y tipos de explotación decontenidos audiovisuales en los nuevos medios queofrece el entorno digital.

Durante la misma se presentó EGE-DA DIGITAL, un proyecto desarro-llado por EGEDA con el propósitode ofrecer a los productores unanueva ventana de explotación parasus contenidos audiovisuales, me-diante las oportunidades que ofre-cen las nuevas tecnologías de la in-formación.

Igualmente, se presentaron diferen-tes líneas de acción de EGEDA encuanto a la identificación de las obrasaudiovisuales (ARIBSAN), y tambiénen relación con su financiación (AU-DIOVISUAL AVAL SGR).

La jornada, de carácter gratuito,tuvo una duración de un día com-pleto, comida incluida, dedicándo-se la mañana a la materia de lacontratación en el entorno digital yla tarde a la presentación de ARIB-SAN, EGEDA DIGITAL y AUDIOVI-SUAL AVAL SGR.

Alicia Salvador Marañón

2006Editado por EGEDA

693 páginasPrecio: 30 euros

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Valoración inicial

— El mercado cinematográfico en los paí-ses de la Unión, en términos medios,se reparte entre un 71% para el pro-ducto de origen USA, un 20% para elde origen de la UE y, el resto para ter-ceros países.

— Dentro de los países de la Unión, laspelículas nacionales son las que se di-funden principalmente en su país deorigen; son escasas las que consiguentraspasar sus fronteras.

Perfil de las películas de la Unión

— La casi totalidad de las películas que seproducen en los países de la Unión tie-nen un perfil común: son creacionesmás o menos conceptuales, de un cos-te medio bajo, que se presentan comoobras cinematográficas. Suelen aspirara un gran contenido artístico o argu-mental.

— Es muy escaso el número de películas,de amplio contenido, no necesariamen-te de un coste alto, que son presenta-das como productos cinematográficos.

— Ordinariamente, las obras cinematográ-ficas concitan una audiencia modesta ylos productos cinematográficos alcan-zan un mayor interés entre los espec-tadores.

La distribución transfronteriza

— Tanto las obras como los productos sue-len lograr una distribución nacional, sibien éstos últimos disfrutan de un lan-zamiento y promoción mayores.

— Las obras que consiguen traspasar susfronteras suelen ser adquiridas por distri-buidores independientes, siempre aten-tos a confeccionar sus ofertas con títulosde autores consagrados o prestigiadosen festivales.

— Los productos, si alcanzan una notorie-dad en las taquillas nacionales, suelenser golosos para los distribuidores ex-tranjeros, pero esto también ocurre conlas obras que alcanzan unos rendimien-tos importantes en salas.

— Los distribuidores independientes sue-len ser compañías débilmente capitali-zadas, con escasas estructuras empre-sariales y comprometidas con un cinede calidad. Ordinariamente, en parale-lo con el potencial del material adqui-rido, hacen unos lanzamientos restrin-gidos, dirigidos a salas muchas vecesmarginales.

Pensamos que las consideraciones expues-tas aquí no son percepciones subjetivas,sino realidades ya cristalizadas y fácilmen-te contrastables.

La obtención de una mayor cuota de mer-cado del cine europeo en el mercado inte-rior es un objetivo largamente perseguidoy añorado, pero no fácilmente alcanzable.De hecho, la Unión Europea, los paísesmiembros de la OCDE y cada nación vie-nen arbitrando generosas medidas econó-micas (incentivos y desgravaciones), sin queel porcentaje de mercado cambie paranuestras producciones.

Las reflexiones de la industria y las admi-nistraciones son claras. Las soluciones talvez no lo sean tanto. Aquí van las más co-munes y, tal vez, las más obvias.

¿Cómo mejorar las producciones?

En términos generales, el volumen de pro-ducción de películas en la Unión es alto.Cabe pensar que pudiera ser, hoy por hoy,excesivo para su cuota de mercado.

La producción cinematográfica hoy, el cine que hacemos

¿Por qué se produce tanto? Sin duda por-que, a pesar de las múltiples dificultades, losproductores y creativos son voluntariosos,muy vocacionales, empeñados en sacar ade-lante sus proyectos; la financiación suele sercomplicada, pero, merced a las obligacionesde inversión de los canales televisivos, a losprogramas europeos y a los fondos nacio-nales y regionales, puede conseguirse.

Una mayoría abrumadora de produccionescinematográficas no recuperan la inversión;ni siquiera los productos meticulosamentefiltrados por los fondos que prevén su rein-tegro consiguen generalmente devolver lospréstamos…

1. Habría que ser más exigentes: producirmenos; producir mejor; concentrar losrecursos en proyectos mucho mejorelaborados y suficientemente contras-tados con el mercado al cual pretendenconquistar.

¿Cómo incentivar a los espectadores?

2. Los canales públicos de televisión po-drían mejorar sus espacios de promo-ción cinematográfica, informando mássobre los proyectos en curso; confec-cionando nuevos formatos cinemato-gráficos y cooperando a la creación deun Sistema de Estrellato.

3. La formación cinematográfica de lasnuevas generaciones, dentro del currícu-lo escolar, aportaría un mayor caudal

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Opinión

CUOTA DE MERCADO POR ESPECTADORES EN SALAS ESPAÑOLAS

En España, las medias son algo mejores que las del conjunto de la Unión, debido alalto porcentaje del cine americano en Holanda y en los países nórdicos.

ZONA 2001 2002 2003 2004 2005 2006* Medias

España 17,85 13,52 15,81 13,40 16,68 9,60 14,47UE 13,51 12,68 9,81 13,81 20,34 14,07 11,73USA 62,61 66,47 67,25 69,74 60,39 75,06 66,92Resto 6,03 7,33 7,13 3,05 2,59 1,27 4,56

* Datos hasta 31 de marzo, trimestre habitualmente de mayor presencia del cine americano y me-nor número de estrenos nacionales.

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de amantes y seguidores del séptimoarte, a la vez que elevaría su nivel deexigencia y aportaría un magma mejorpara futuras levas de cineastas.

4. Las Academias nacionales deberían in-crementar sus actividades de promocióna lo largo del año, sin restringirse almomento de la entrega de los pre-mios, bien nacionales bien europeos.

¿Cómo mejorar la explotacióntransfronteriza?

En la gestión empresarial es clave la per-fecta adecuación entre objetivos y recur-sos, así como la correcta dimensión en cadamomento, hasta alcanzar los beneficiosde la economía de escala.

Los distribuidores que se interesan por elmaterial de otros países de la Unión com-piten entre ellos por hacerse con el escasomaterial susceptible de atravesar las barre-ras nacionales, provocando un aumento delos precios, en detrimento de una adecua-da inversión posterior en su lanzamiento.

5. Estudiar la sustitución de las múltiplesestructuras de distribución independien-te, en cada país, por una sola, mejorestructurada, que dé servicio a todasaquéllas, aprovechando la economía deescala, optimizando los lanzamientos,y potenciando su capacidad de interlo-cución con la exhibición.

6. Conviene llamar la atención sobre elhecho de que, siendo la sala cinemato-gráfica el mayor señuelo para cualquierpelícula, los incentivos, tanto comuni-tarios como nacionales y regionales, seconcentran en las fases de formación,desarrollo, producción y distribuciónde los proyectos, olvidando incentivara la exhibición, destino añorado porcuantos crean las películas. Una políti-ca de apoyos a las salas por la proyec-ción de nuestro cine también contri-buiría al aumento de la cuota demercado.

7. Finalmente, hay que considerar que siacaso el mercado interior europeo no bas-ta para potenciar nuestras producciones,existen el resto de los mercados. Debemosarbitrar fórmulas que faciliten la salida delbuen producto más allá de las fronterasde la Unión potenciando los resultados,mejorando nuestra imagen industrial ycreativa, y ampliando la cuota de nuestrocine en el exterior.

Primitivo Rodríguez GordilloVIDEOKINE

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Este libro se presentó en el Hotel Palace eldía 22 de febrero en un acto multitudina-rio en el que estuvo muy bien representadoel mundo cinematográfico español. Inter-vinieron en la presentación: Diego Galán,Antonio García Rayo, Víctor Zarza (hijo de

Las estrellas del cineespañol vistas por Jano

El libro Las estrellas del cine español vistas por Jano, editado por EGEDA, es una publicación que recoge caricaturas y retratos dibujados de algunos

de los actores más representativos de la historia del cine español. Entre ellas puede resaltarse la presencia de Imperio Argentina,

Concha Piquer, Fernando Fernán Gómez, Paco Rabal y Lola Flores. Un total de 100 protagonistas de nuestro cine de los que se recoge

un dibujo de su rostro, una caricatura y una escena de alguna de sus películas más representativas, realizados por Jano, junto

a una breve reseña biográfica.

Jano), Laura Valenzuela, José Sacristán yEnrique Cerezo.

226 páginasPrecio: 30 euros

Las otras películas finalistas eran Héc-tor (España), Cachimba (Chile), Vocesinocentes (México) y Días de Santiago(Perú).

Este premio, que se ha hecho públicoen la reunión de la FIPCA, celebrada conocasión de su decimo aniversario, en elFestival de Cine de Guadalajara, México,está convocado por la propia FederaciónIberoamericana de Productores Cine-matográficos y Audiovisuales (FIPCA),organización presente en varios paísesde Iberoamérica.

La coproducción uruguayo-argentina Whisky, dirigida por Juan Pablo Rebella y Pablo Stoll ha sido galardonada con el premio Luis Buñuel a la mejor película iberoamericana 2004-2005. Este galardón, cuya dotación económica asciende a 10.000 euros, fue instituido por FIPCA y EGEDA hace cuatro años.

Whisky gana el premio Luis Buñuel a la mejor película iberoamericana del año 2004-2005

EGEDA BOLETIN 42-43 8/6/06 11:44 Página 16

Las bases para la participación serán las si-guientes:

— Podrán optar al premio Luis Buñuel to-das las películas iberoamericanas delargometraje estrenadas entre el 1º dejulio del 2005 y el 30 de junio de2006, y que hayan sido exhibidas co-mercialmente en los países de la co-munidad iberoamericana, en soporte35mm. aunque hayan sido filmadas ensoporte digital.

Sólo podrán presentar filmes candida-tos al premio aquellos productores quesean miembros de las distintas aso-ciaciones miembros de la FIPCA y deEGEDA. Excepcionalmente, si el produc-tor de una película no estuviera vin-culado a ninguna asociación o federa-ción y la buena calidad de la película loameritase, la Junta Directiva de FIPCAevaluará la posibilidad de que esta pe-lícula pueda optar al premio siempre ycuando sea la candidata nominada porel país del cual es nacional su productor.

— Sólo se obligará a los participantes apresentar un aval emitido por la FIPCAde su país reconociendo a su películacomo la candidata. Se exhorta a las fe-deraciones de cada país a lograr quecada vez más sus productores localesinscriban sus obras audiovisuales enEGEDA.

— El representante de FIPCA en cada paísiberoamericano propondrá, a través desus asociaciones, la película candidataa la Junta Directiva de FIPCA antes deldía 30 de julio del año en curso, ha-ciendo mención de los siguientes da-

tos: título, director, año de producción,nacionalidad/es, empresas productora/s.El proceso de selección de cada paíspara escoger su película candidata de-be tener en cuenta la mayor diversidadposible, así como garantizar una plura-lidad de tendencias y criterios.

— Se deberá entregar una copia de laobra seleccionada por cada país en ví-deo, en soporte VHS o DVD (Pal o NTSC)y subtituladas en inglés (si ya existe unaversión subtitulada) para su visionado,quedando posteriormente en depositodel archivo histórico de la Federación.En el caso de las coproducciones, unadeclaración concertada entre las casasproductoras con el acuerdo de reparti-ción entre ellas de la suma con que es-tá dotado el premio.

— La Junta Directiva de FIPCA, o el comi-té de selección que ésta designe, selec-cionará de entre las películas propues-tas por cada país las cinco mejores deIberoamérica para presentarlas ante unjurado internacional, teniendo como fe-cha límite para ello el 30 de septiem-bre de 2006.

— Estas cinco películas preseleccionadasserán evaluadas por un jurado interna-cional, formado prioritariamente por re-presentantes de los principales festivalesinternacionales de cine, que seleccio-nará la mejor película iberoamericana.

— La decisión del jurado sobre la obra se-leccionada deberá presentarse a la Jun-ta Directiva de FIPCA en fecha 2 de di-ciembre de 2006. Dicha decisión seráinapelable.

Abierta la convocatoria para la concesión

del Premio Luis Buñuel a la Mejor Producción Iberoamericana

2005-2006La Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales (FIPCA)

y la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA) auspician, desde el año 2002, el premio Luis Buñuel como reconocimiento

a la cinematografía iberoamericana. Ambas instituciones convocan a todas las empresas productoras de obras cinematográficas y audiovisuales de Iberoamérica a la quinta edición

de este premio correspondiente al período 2005-2006 para reconocer la mejor película realizada en este período.

— El lugar de entrega del premio Luis Bu-ñuel que se otorgará este año será de-cidido en los próximos meses, aprove-chando siempre la celebración de unfestival de cine de Iberoamérica.

— El premio otorgado concederá a la/sempresa/s productora/s de la obra pre-miada, la cantidad de 10.000 euros yun diploma acreditativo de tal condi-ción. Ambos serán entregados en actopúblico. En caso de que resultase másde una película seleccionada, la asig-nación económica será repartida entrelas películas premiadas. En el supuestode obras en coproducción, a falta deacuerdo expreso entre los coproducto-res, la cantidad concedida por el premioserá distribuida proporcionalmente, se-gún los acuerdos de coproducción ru-bricados entre las partes.

— La invitación del productor y realizadorde la obra seleccionada correrá a cargodel festival propuesto para el otorga-miento de este premio, en el marco delcual se hará una presentación de laobra premiada. El productor se obligaa enviar la copia de la película seleccio-nada en soporte 35mm. al festival quese le indique. En caso de no poder asu-mir estos gastos el festival que se de-signe, correrán a cargo de la FIPCA losrecursos económicos necesarios parala presencia de ambas personas en laentrega del premio.

— La participación en este premio implicala total aceptación, por parte de las em-presas productoras, de las bases aquíestablecidas.

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Semana de la PropiedadIntelectual en Perú

CongresoInternacional “ElDerecho de Autorante los desafíos

de un mundocambiante”

Homenaje a la profesora Delia Lipszyc

Juan Pablo Grau

Director General EGEDA PERÚ

Del 24 al 27 de abril, en el Centrode Convenciones del Hotel MaríaAngola en Lima, Perú, se realizó

el Congreso Internacional El Derecho de Autor ante los

desafíos de un mundo cambiante.Homenaje a la profesora DeliaLipszyc. Dicho evento contó con

el auspicio de EGEDA PERÚ.

El Congreso fue organizado por APDAYC(Asociación Peruana de Autores y Compo-sitores) y el INDECOPI (Instituto Nacionalde Defensa de la Competencia y de la pro-tección de la Propiedad Intelectual), con lacolaboración de la OMPI (OrganizaciónMundial de la Propiedad Intelectual) y elauspicio de organismos y organizacionesinternacionales constituidas en la región yen Europa, una de ellas EGEDA PERÚ, asícomo con la participación de ponentes yespecialistas de reconocida trayectoria anivel internacional, quienes, con su impe-cable participación, resaltaron la magnifi-cencia del mismo.

La temática del congreso se concentró entres temas fundamentales:

— El derecho de autor y los derechos co-nexos en el entorno contemporáneo.

— La administración colectiva en un tiem-po de transiciones.

— El derecho de autor y los derechos co-nexos en el entorno digital.

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sual, sino por la fuerte irrupción de ungran numero de jóvenes productoresque han comenzado a explorar nuevasáreas, técnicas de rodaje y argumentos.

No obstante el alentador panoramaque se puede apreciar por estos días enel ámbito audiovisual chileno, aún exis-ten una serie de deficiencias y proble-mas que dificultan el real despegue delaudiovisual en nuestro país, y que vanmás allá del siempre complejo proble-ma del financiamiento de esta clase deactividad. En este sentido, la inexisten-cia de una institucionalidad jurídicapropia que regule y distinga a la activi-dad audiovisual de otras formas de ac-tividad cultural, la falta de una clarapolítica de respeto y reconocimiento delos derechos de propiedad intelectualcorrespondientes a los productores au-diovisuales, la ineficiencia de algunasentidades gremiales audiovisuales exis-tentes y la piratería constituyen, tal vez,los problemas de mayor gravedad a losque se enfrentan hoy esta nueva castade jóvenes productores que viene impul-sando el quehacer audiovisual chileno.

En este contexto, EGEDA CHILE, comoúnica entidad gestora debidamenteautorizada en Chile, comienza a desa-rrollar sus actividades en un mercadoque tiene enormes perspectivas y po-tenciales, cuestión que constituye nosólo un incentivo al desarrollo de la ac-tividad propia de gestión colectiva, sinoun gran desafío consistente en podersituarse como un verdadero referenteentre los productores nacionales.

Luego de la aprobación de los estatu-tos de EGEDA CHILE y la obtención depersonalidad jurídica por parte del Mi-nisterio de Justicia, y autorización parafuncionar como gestora colectiva dederechos intelectuales por parte delMinisterio de Educación, lo que ocurrióel 3 de octubre de 2005, durante elmes de noviembre de dicho año seefectuó la primera Asamblea GeneralExtraordinaria de Socios, en la cual seaprobó el Reglamento de Reparto deDerechos Recaudados y se determina-ron las tarifas correspondientes a la uti-lización del repertorio de la Corpora-ción, las cuales fueron debidamentepublicadas en el Diario Oficial duranteel mes de febrero del 2006, quedandodesde ese momento la entidad habili-tada para iniciar la gestión de derechospara la que fue constituida.

EGEDA CHILE inicia sus actividades enun periodo en el que la actividad cultu-ral chilena se encuentra experimentan-do una fuerte expansión, cuestión quese ha manifestado con particular fuerzaen el ámbito audiovisual. Como ante-cedente ilustrativo de lo anterior, parael presente año se estima el estreno decatorce películas chilenas, que significaun fuerte incremento considerando quedurante el periodo que va entre 1997 y2003 el promedio de estrenos al añosólo llegaba a cinco.

Este incremento se explica no sólo porla reciente creación de una nueva insti-tucionalidad gubernamental abocadaexclusivamente a las artes y al audiovi-

Después de un largo proceso administrativo que se inició el 28 de Juliode 2003, con sus trámites iniciales de constitución, la Entidad de

Gestión Colectiva de Derechos de Productores Audiovisuales de Chile,EGEDA CHILE, ha comenzado finalmente a desarrollar la gestión de losderechos que sus socios chilenos y extranjeros le han encomendado.

Egeda Chile iniciasus actividades

Carlos Bascuñán

Director Ejecutivo

Pedro Aylwin

Director y representante EGEDA EspañaProgramación Cultural UJTL

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La copia privada en Ecuador va ganando espacio

Un Juez rechaza la pretensión de un importador de eludir pago

de la remuneración por copia privada por la importación de CDs

La Ley de Propiedad Intelectual vigenteen el Ecuador desde 1998 establece, enel parágrafo sexto del libro primero, laremuneración por copia privada que escausada por el hecho de la distribuciónde soportes susceptibles de incorporaruna fijación sonora o audiovisual o deequipos reproductores de fonogramas ovideogramas, o de equipos para repro-ducción reprográfica, esto como una li-mitación al derecho exclusivo de autori-zar la reproducción que se reconoce,dentro de los derechos patrimoniales, alos autores y titulares del derecho deautor, y para resarcir los daños causa-dos por las copias legales no autoriza-das por el legítimo titular.

El pliego de tarifas fijado en la ResoluciónNº CD-IEPI-03-133 se publicó en el Regis-tro Oficial No.193 de 20 de octubre de2003; en ella constan los valores a reco-nocerse por la remuneración compensa-toria por copia privada, considerada co-mo una obligación legal de naturalezajurídico-civil. El Consejo Directivo del Ins-tituto Ecuatoriano de la Propiedad Inte-lectual emite esta Resolución en estrictoderecho, de acuerdo a lo señalado en elartículo 106 de la Ley de Propiedad Inte-lectual. A partir de esa fecha, el fabrican-te o importador deben pagar la remune-ración compensatoria en el momento dela puesta en el mercado de las cintas uotros soportes materiales susceptibles de

incorporar una fijación sonora o audiovi-sual y de los equipos reproductores.

El importador presenta el amparo encontra del IEPI por la Resolución “ilegí-tima” que fija las tarifas de remunera-ción compensatoria por copia privada yde ENRUCOPI por haber enviado unacomunicación exigiendo el pago quecorresponde legalmente por la importa-ción de 4.190.400 soportes vírgenes,CD-Rs y otros, por lo que aduce que en-trará en estado de insolvencia al realizarel pago del canon compensatorio esta-blecido en la Resolución antes indicada.

La sentencia, que está en firme, por nohaber sido apelada, desestima la pre-tensión del importador explicando en loprincipal lo siguiente: 1) que un acto esilegítimo cuando ha sido dictado porautoridad pública sin competencia; 2)que la efectividad del amparo surteefecto si se hace en un tiempo cercanoa la situación del daño que pueda cau-sar a la persona para que la autoridadcompetente adopte medidas urgentesdestinadas a cesar, evitar o remediar lasconsecuencias del acto de una autori-dad pública; en este caso, la Ley de Pro-piedad Intelectual fue emitida hace másde seis años, y el acto impugnado estaen vigencia hace aproximadamente dosaños, lo que supone un allanamientotácito; 3) que la Resolución donde se fi-

jan los valores por concepto de copiaprivada contiene una norma de caráctergeneral, o erga ommes, por lo que seaplica a todos los importadores de so-portes y equipos reproductores quepermitan realizar copias privadas de fo-nogramas y videogramas, y por lo tan-to no es violatoria de derechos subjeti-vos constitucionales; 4) que la acciónde amparo contra particulares procedecuando se trata de concesionarios deservicios públicos “…cuando éstos consus actuaciones afecten un interés co-lectivo o un derecho difuso”, que eneste caso no ha sido mencionado, con-cluyendo que la acción de amparo noreúne los elementos fundamentales pa-ra su procedencia conforme lo exige elartículo 95 de la Constitución Políticade la República.

El Juez, ajustado a la norma vigente,desvanece las pretensiones de evitarbajo cualquier justificación el pago dela remuneración compensatoria a favorde los autores, artistas, intérpretes oejecutantes, productores de fonogra-mas y videogramas, quienes son los di-rectamente perjudicados por las copiasprivadas o domésticas de fonogramas ovideogramas en un solo ejemplar reali-zada por el adquirente original de unfonograma o videograma, destinadaexclusivamente para el uso no lucrativode la persona natural que la realiza.

En el pasado mes de enero, tras la presentación de un recurso de amparo constitucional en el Juzgado XII de lo Civil de la provincia de El Oro, se emitió la Resolución en la que se inadmite

la demanda encaminada a obtener se deje sin efecto la Resolución dictada por el Instituto Ecuatoriano de la Propiedad Intelectual en la que se fijan los valores de la remuneración compensatoria

por copia privada.

Zelva González

Directora general de EGEDA ECUADOR

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El máximo organismo desecha por improcedente la demanda de inconstitucionalidad de los artículos 105 a 108y 112 de la Ley de Propiedad Intelectual. La resolución adoptada por unanimidad en el Pleno se notificó

el 11 de mayo de 2006

rechos de propiedad intelectual al ser losequipos y los soportes materiales, sobrelos que recae la remuneración, los disposi-tivos idóneos para almacenar o copiar mú-sica, cine u otras obras protegidas.” Que-da claro que los valores fijados deben sercubiertos por el fabricante o importadoren el momento de la puesta en el merca-do de las cintas u otros soportes materia-les susceptibles de incorporar una fijaciónsonora o audiovisual y de los equipos re-productores, como lo señala la Ley de Pro-piedad Intelectual; para que no quede du-da alguna, expone: “Cabe aclarar que laremuneración compensatoria no la debenpagar los usuarios en ningún caso, sinoque tiene que ser liquidada, tal como es-tablece la ley, por los fabricantes e impor-tadores.”

De esta manera el Tribunal Constitucionalde forma unánime, en la sesión llevada acabo el 2 de mayo de 2006, desecha porimprocedente la demanda de inconstitu-cionalidad planteada, ordena notificar alas partes y publicar la Resolución en el Re-gistro Oficial.

Este pronunciamiento afianza al derechode autor en el Ecuador y abre un nuevoambiente para la negociación con los im-portadores, especialmente con aquellosque se han negado a aceptar el pago delos valores fijados por concepto de copiaprivada, la que obligatoriamente debe serremunerada en el Ecuador. De distintasmaneras, y por distintos canales, han que-rido desconocer este derecho, paradójica-mente olvidando que ellos exigen se res-peten otros derechos intelectuales de supropiedad.

La causa, que se identifica con el Nº. 001-2005-TC, pretendía conseguir del TribunalConstitucional: 1) la eliminación de los ar-tículos 105 a 108 que versan sobre la re-muneración compensatoria por copia pri-vada, 2) la supresión del artículo 112 delmismo cuerpo legal, que dispone a la Di-rección Nacional de Derecho de Autor yDerechos Conexos autorizar, controlar, vi-gilar e intervenir a las sociedades de ges-tión colectiva, organizaciones de derechoprivado sin fines de lucro, cuyo objetivo esla gestión colectiva de derechos patrimo-niales de autor o de derechos conexos ode ambos, y 3) dejar sin efecto la Resolu-ción Nº. CD-IEPI-03-133 en la que el Con-sejo Directivo del Instituto Ecuatoriano dela Propiedad Intelectual –IEPI– fija los valo-res de la remuneración compensatoria porcopia privada a favor de los artistas, intér-pretes o ejecutantes, y de los productoresfonográficos y audiovisuales que se en-cuentran vigentes en el Ecuador. Para ello,el accionante aducía que tales normas vio-lan las garantías constitucionales de laspersonas, el ser juzgadas por autoridadcompetente, la igualdad de género y elpago de honorarios, la competencia de laSuperintendencia de Compañías, las re-glas referentes al sistema nacional de eco-nomía social y defensa de los consumido-res, y las que regulan el régimen tributarioen el Ecuador.

El Tribunal Constitucional, al analizar lacausa, cita a los alegatos presentados porla Procuraduría General del Estado, Con-greso Nacional, Instituto Ecuatoriano de laPropiedad Intelectual y Presidencia de laRepública, que obran dentro del proceso,y defienden los principios fundamentales

del derecho de autor, así como la consti-tucionalidad de las normas impugnadasque tienen como base los convenios inter-nacionales ratificados por el Ecuador co-mo son Berna, Roma, Tratados OMPI, yDecisión Comunitaria 351 Régimen deDerecho de Autor y Derechos Conexos, laque tiene el carácter de supranacional enel ámbito interno de los estados partes dela Comunidad Andina de Naciones. Deigual manera, se refiere al sistema de co-pia privada como una opción de excep-ción al derecho exclusivo de autorizar lareproducción que tienen los autores, artis-tas y demás titulares de obras intelectua-les, reconocido en la normativa citada.

Los altos magistrados, al sustanciar la re-solución, dejan claramente establecida laplena vigencia de la remuneración com-pensatoria por copia privada a favor de losautores, artistas, intérpretes o ejecutantes,productores fonográficos y audiovisuales,desechando uno a uno los argumentossostenidos por el peticionario.

En lo principal, la Resolución rechaza elcriterio equivocado de pretender equipa-rar las tarifas fijadas por este conceptocon impuestos. “El accionante confundela materia tributaria, que en esencia regu-la las relaciones provenientes de los tribu-tos, con la propiedad intelectual, que en laespecie, la remuneración compensatoriacuya inconstitucionalidad se demanda,constituye con toda claridad una figura ju-rídica diferente, que no es impuesto, ni ta-sa o contribución especial de mejora. Laremuneración por copia privada que de-ben pagar los distribuidores se justifica co-mo compensación a los titulares de los de-

El Tribunal Constitucional del Ecuador se pronuncia sobre la vigencia plena de la remuneración compensatoria

por copia privada a favor de los autores,artistas, editores, productores fonográficos

y productores audiovisualesZelva González

Directora general de EGEDA ECUADOR

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Las universidades no sólo desde la forma-lidad de la academia contribuyen a laconstrucción de diferentes procesos deformación y desarrollo audiovisual. Lacooperación cultural, como punto de en-lace que involucra tanto al sector públicocomo al privado, posibilitan y fortalecenel mantener, de una forma permanente,la realización de una oferta que compren-da actividades como seminarios, talleres,conferencias, pasando por la programa-ción y exhibición alterna de productos au-diovisuales que estimulen no sólo a lacualificación del público, sino al desarrollodel sector cinematográfico en cada unode los eslabones de su industria.

El cine según Gilles Deleuze; Corrientesexperimentales y vanguardias cinemato-gráficas; Pintura en movimiento, contan-do con la presencia del director británicoPeter Webber, y durante este semestre elciclo Charlas de cine 2006 , un espacio pa-

ra la formación, el análisis y el encuentroalrededor del lenguaje cinematográfico,han permitido a la comunidad universita-ria y a la ciudad en general fomentar lacultura audiovisual desde su propio len-guaje y la mirada de otras disciplinas hu-manísticas.

Como resultado de la alianza estratégicade EGEDA Colombia, CV Colombia y elCentro de Arte y Cultura de la Universidadde Bogotá Jorge Tadeo Lozano, se organi-zará y gestionará la creación y continuaciónde ese escenario mediante conversacionesperiódicas con reconocidos profesionalesdel sector para la comunicación y difusiónde temas de interés como derechos de au-tor, propiedad intelectual, producción, dis-tribución, exhibición y financiación del au-diovisual, entre otros: un espacio para eldiálogo, la reflexión y el encuentro con ypara el sector audiovisual.

Desde su constitución, EGEDA Colombia y la Asociación de Directores yProductores de Cine CV Colombia han contado con el apoyo

incondicional y la alianza estratégica permanente de la Universidad JorgeTadeo Lozano y su Departamento Cultural, lo cual ha permitido no sólofavorecer los procesos sectoriales necesarios para la consolidación de la

entidad, sino también la construcción de espacios comunes paraactividades relacionadas con el audiovisual.

Alianza estratégica

Egeda Colombia, CV Colombia y Universidad

Jorge Tadeo Lozano

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Vivian Salcedo

Programación Cultural UJTL

…“el cine no es una invención sino un proceso…” “…la visión del cine está en los ojos del que mira…”

Guillermo Cabrera Infante

AENORreafirma elcompromiso de EGEDAcon lacalidad

Tras la consecución delCertificado de “Registro deempresa” y el derecho de usode la marca AENOR deempresa registrada a EGEDA,con el nº ER-1045/2/98 en1998, nuestra entidad haseguido acometiendo sustareas y nuevos proyectos deacuerdo con la norma UNE-EN-ISO 9002 y posteriormentecon la UNE-EN-ISO 9001:2000.

Con fecha 8 y 9 de febrero, AENORha realizado una nueva auditoriade seguimiento con respecto a lanorma UNE-EN-ISO 9001:2000 aEGEDA, estando presente, comorepresentante de la entidad, OscarBerrendo Pérez, adjunto a direc-ción y responsable de calidad. En elinforme realizado indican comoconclusión que “el sistema de ges-tión de la calidad está adaptado alas peculiaridades de la organiza-ción y cumple con los requisitos dela norma de referencia”.

En cuanto a aspectos destacablescitan:

– En la revisión por la dirección sehan incluido objetivos medioam-bientales.

– Amplio despliegue de objetivosde calidad en todas las áreas.

Es por ello por lo que se destaca elcompromiso de EGEDA con la cali-dad, siguiendo con la línea que secomenzó hace ocho años, y que haservido para cumplir con las nece-sidades y expectativas tanto de losproductores como de los deudoresde la Entidad y para mantener su lí-nea de progreso en todas sus áreasy proyectos.

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¿Y si tenemos plata para hacer la película, pero no para promocionarla? ¿Y cómo hacemos para constituir una verdadera industria cinematográfica?

¿Y para promocionar nuestras películas en Estados Unidos? ¿Y si quisiéramos asociarnos con un productor norteamericano?

Estas y muchas dudas más de directores, productores y estudiantes de cine colombianos se trataron de disipar durante la realización del Taller de Producción de Películas para el Mercado Internacional,

El modelo independiente americano, que se ha realizado en Bogotá, en la Universidad Nacional.

para llevar a feliz término una cinta es tenervisión empresarial. Hay que buscar inversiónen muchos lados, desarrollando mecanismosfinancieros". Dentro de la programación deltaller se tratan todas las fases de producciónde películas, desde la concepción del pro-yecto, incluyendo el desarrollo del guión,hasta la comercialización del producto. Enel evento hay sesiones de tutoría para losveinte productores o directores ganadoresde las convocatorias del Fondo para el De-sarrollo Cinematográfico de Colombia.

De acuerdo con Tom Musca, los mediosde comunicación y visuales han permitidobajar los costos de producción cinemato-gráfica al punto de que ahora "cualquierapueda hacer una película".

En el evento participaron productores yejecutivos estadounidenses y representan-tes de la Motion Picture Association (MPA),que agremia a los más grandes estudiosde Hollywood.

Al inicio del taller, que contó con el patro-cinio de EGEDA, se realizó una rueda deprensa para presentar a algunos de los in-vitados y su visión frente al futuro del cinecolombiano y latino, en general. En ellaparticiparon Steve Solot, vicepresidente deoperaciones para América Latina de laMPA; Fernando Zapata, director de la DN-DA (Dirección Nacional de Derechos deAutor) de Colombia; José Miguel Tarodode Echenique, director gerente de EGEDA;Paul Mezey, productor de cine; Tom Musca,

guionista y productor; Ira Deutchman, pre-sidente de Emerging Pictures, y Susan Bo-dine, ejecutiva y productora de cine.

"Hemos visto que la mejor combinaciónes la de historias locales con temas univer-sales. Por eso, queremos darles la oportu-nidad a los realizadores colombianos deque salgan y muestren sus productos enotros mercados, en la búsqueda de copro-ductores", afirmó Solot.

En cuanto a las dificultades económicas denuestro cine, Paul Mezey aseguró que lomismo sucede en el cine independiente deEstados Unidos: "No hay ningún apoyo paralas producciones independientes. Por eso, noshemos dado cuenta de que la mejor forma

El abecé de la producción de cinePremiarán los mejores proyectos colombianos

y enseñarán a vender las cintas

Un taller de MPA trata de cómo hacer una película exitosa e internacional

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Propuesta de política de propiedad intelectual

para candidato presidencial

Si partimos del postulado de que estepaís ha construido instituciones, poconos debería preocupar el color del triun-fador; los límites de su actuación ten-drían que estar acotados por los estre-chos márgenes políticos que la ley y losotros poderes permiten. Pero, en la rea-lidad, el peso de la actuación presiden-cial sigue arrastrando nombres, crite-rios, presupuestos, programas e ideasque siguen siendo la diferencia en la vidade muchos, y en el tamaño y el papelde las instancias del Poder Ejecutivo.

Es responsabilidad de cada candidatodecirnos cómo planea actuar en cadainstancia y ámbito en caso de ocupar elcargo. Sin embargo, como corren losmeses y no se escuchan más pronuncia-mientos que escuetos y vagos plantea-mientos en los grandes temas naciona-les, prefiero asumir que como sociedaddebemos generar propuestas y hacervaler nuestros puntos de vista.

En materia de propiedad intelectual, untemor fundado, en caso de cambio derumbo en el país, es el de asumir quematerias que se han desarrollado alamparo de sistemas económicos libre-mercadistas podrían ser víctimas de la

indiferencia y la ordeña. Esto es, quesólo se las vea como una fuente de re-cursos para el erario, pasando a un se-gundo plano los papeles estratégicosque cumplen en el tráfico mercantil.

A ése, que sería un craso error, debe-mos evitar que se sume otro que aca-rrearía desprestigio y caos para el siste-ma económico y el país, en caso de queen el combate contra la piratería se ba-je la guardia. Si ya la situación es real-mente grave en esta materia, no quiero

imaginar un escenario en el que fabri-cantes y comercializadores de produc-tos ilegales pueden actuar impunemen-te ante la complacencia de un gobiernodesobligado y circunstancial.

Ya en épocas de Echeverría el sistemade defensa de derechos de propiedadintelectual en el país fue objeto de es-carnio y crítica, habiendo sido debilita-do hasta niveles nunca vistos. La expe-riencia, tal como la historia la reporta,sólo trajo fuga de capitales, paraliza-ción de negocios y aislamiento econó-mico. En aquellas épocas, sin embargo,la decisión podía justificarse ante el em-bate de una ideología cuasimarxista,que cuestionaba la hegemonía de lospaíses desarrollados basada en el ejerci-cio de derechos exclusivos y la propie-dad de tecnología.

Pero hoy, en un esquema globalizadode comercio, atentar contra la propie-dad intelectual sería equivalente a dina-mitar las bases mismas del sistema, susfundamentos, en un ejercicio inscritoentre el suicidio y el error histórico.

Publicado en El Financiero, 5, abril,2006.

Si en un señalamiento existe consenso social es el de que las campañaspresidenciales han estado vacías de propuestas, hasta el extremo de que

la incertidumbre reina en cada espacio político, social y económico de la vidanacional. Todos cargamos el signo de interrogación, teniendo que especularen cada ámbito de actividad sobre las secuelas que la victoria de uno u otro

contendiente podrían acarrear.

Mauricio Jalife Daher

En un esquemaglobalizado de comercio,

atentar contra lapropiedad intelectual sería

equivalente a dinamitar las bases

mismas del sistema, susfundamentos, en un

ejercicio inscrito entre el suicidio y el error

histórico

Desde México

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Ya en pleno siglo XXI queda claro que el sector audiovisual es un sector estratégico y determinante a la hora de creación tanto de imagen de país como de empleo. Dentro de este sector la animación española

es sin duda el subsector que más potencial y presencia internacional tiene, y sin embargo ha sido sistemáticamente ignorado en toda aproximación política y legislativa al sector.

dad de condiciones a los produccionesespañolas en el mercado internacional.

12. Impulsar un registro de obras audiovi-suales eficiente y transparente que per-mita valorar adecuadamente los catálo-gos de las productoras audiovisuales, asícomo otros sistemas complementarioscomo las sociedades de garantía reci-proca.

13. Seguir diversificando esfuerzos en dis-tribución para poder llegar a mercadosprioritarios en materia audiovisual co-mo son Europa e iberoamérica, consi-derando prioritariamente la animación,el documental y el largometraje, al serlas producciones audiovisuales más de-mandadas internacionalmente.

14. Asumir una decidida defensa en con-tra de la piratería, con una política ac-tiva consciente de la destrucción de ri-queza y puestos de trabajo que causaa toda la sociedad.

De adoptar las medidas adecuadas, la ani-mación española podría convertirse en unapotencia de referencia mundial, ya quecuenta con los elementos, tanto creativoscomo empresariales, necesarios para darun salto cuantitativo y cualitativo impor-tante, con la creación de empleo, riquezae imagen que ello supondría.

Todas las medidas propuestas son tantoestratégicas como realistas y muchas deellas dependen de una labor de coordina-ción efectiva de los recursos ya existentesy de asumir el papel prioritario de la cultu-ra en general, y del audiovisual en parti-cular. Es ahora, en un momento en el quelas nuevas tecnologías están cambiando elpanorama audiovisual, cuando aparecennuevas oportunidades que hay que apro-vechar para lograr situar al audiovisual es-pañol en una situación de referencia den-tro del audiovisual mundial.

Por tal motivo y por su potencial tanto in-dustrial como cultural se hace necesaria laadopción de una serie de medidas de de-fensa de la animación española con el finde mejorar la situación del sector, sus crea-dores, sus trabajadores y todos aquellos quetienen un proyecto vital ligado a este sec-tor altamente profesional e internacional.

Creemos por tanto que es necesario:

1. La declaración del audiovisual comosector estratégico por su importanciatanto industrial como generador de em-pleo y cultural, como difusor de nues-tra imagen y nuestra cultura.

2. La constatación de que nuestros crea-dores, diseñadores, guionistas, músi-cos, directores y animadores gozan deuna reputación internacional amplia-mente reconocida y que merecen másoportunidades para llegar a su público.

3. La defensa de la infancia y su derecho acontendidos audiovisuales creados paraellos que garanticen su desarrollo per-sonal y emocional.

4. La necesidad de una política de forma-ción en el sector de la animación queprepare a los profesionales del futuro yrecicle a los profesionales en activo.

5. Un marco legislativo avanzado en con-sonancia con la Unión Europea quedefina claramente la figura del pro-ductor independiente, acote las fun-ciones de las televisiones como emiso-res y garantice la cobertura de cuotasde la programación de animación des-tinada al menor y estructuradas enfranjas horarias. Dicha cobertura de-berá llevarse a cabo con programas deproducción española y europea única-mente en las franjas horarias señala-das al respecto por las televisiones y enel porcentaje que la ley prevé.

6. Garantizar al sector de la animaciónmediante medidas de promoción y de-sarrollo a través del Fondo de Protec-ción habilitado en el ICAA. La cifra mí-nima que debería destinarse sería del15% sobre el total del Fondo de Pro-tección; actualmente 65.5 millones deeuros, destinados en su práctica totali-dad a programas cinematográficos.

7. Medidas destinadas a garantizar la pre-sencia de la animación española en lastelevisiones, dada su escasa presenciaa pesar de su éxito internacional, y enfunción de la definición de televisióncomo servicio público.

8. Respecto a la obligación de las televi-siones de invertir el 5% de su factura-ción en largometrajes europeos, incluirla animación de modo específico tantosi se amplia en un 2% adicional desti-nado a la inversión en series docu-mentales y de animación, como si no.

9. La creación de una Agencia Estatal delAudiovisual que debería unificar com-petencias repartidas entre Cultura e In-dustria con el fin de armonizar y coor-dinar políticas cinematográficas ytelevisivas de formación, desarrollo, fi-nanciación, distribución y exhibición-emisión para todo el audiovisual, in-cluida la animación.

10. Una política de I+D+i clara y decididadentro del sector audiovisual y que seaconscientes de las oportunidades queofrece la revolución digital y camposcomo los video juegos, la telefoníamóvil y los nuevos medios.

11. La adopción de medidas de incentivosfiscales a todo el sector audiovisual,medidas que no sólo se están aplican-do en muchos países de nuestro en-torno con gran éxito, sino cuya noaplicación es España deja en inferiori-

Manifiesto en defensa de la animación española

I Foro Audiovisual de Andalucía

Córdoba, 1 de junio de 2006

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La industria intelectual española está en una posición “crítica” por culpa de la piratería, que ha provocado pérdidas en el sector por valor de 1.000 millones de euros anuales,

el cierre de 800 establecimientos de vídeo y música en 2005, y la caída del 32% del negocio de la música y del 17 del cine.

La industria audiovisual y los Cuerpos de Seguridad del Estado contra la piratería

ba a países como Suiza o Dubai, incu-rriendo, de esta manera, en un delitode apropiación indebida y fraude fiscal.

La operación, que se venía desarrollan-do desde hace tres meses en Madrid yMálaga, se inició a partir de una inves-tigación de la Entidad de Gestión deDerechos de los Productores Audiovi-suales (EGEDA), encuadrada dentro delas actividades de comprobación queesta entidad desarrolla sobre las obliga-ciones relativas al pago del canon, acti-vidades que continuarán realizándosesistemáticamente y se potenciarán den-tro del sector que comercializa este tipode soportes. En la actualidad la Entidadtiene abiertos y en desarrollo varios pro-cesos de comprobación más sobre dis-tintas empresas.

Así se descubrió que la empresa EXIP-NADA COMERCIAL ESPAÑOLA S.L. se

El pasado 3 de febrero culminaba conéxito una investigación conjunta entreel Cuerpo Nacional de Policía y la Agen-cia Estatal de Administración Tributariasobre una red internacional dedicada ala comisión de delitos económicos agran escala, consistentes en apropia-ción indebida, fraude fiscal, contraban-do y falsedad en documento, todosellos cometidos a través de la gestiónfraudulenta del llamado “canon por co-pia privada” que la ley obliga a aplicara los soportes digitales como los CD ylos DVD.

La red operaba a través de grandes su-perficies comerciales que sí aplicaban elcanon a sus productos. Éste era cobradoa los consumidores y entregado en de-pósito a una “empresa pantalla” que, enlugar de entregarlo a las entidades degestión de derechos de propiedad inte-lectual, lo conservaba para sí y lo envia-

había apropiado indebidamente de3.177.000 euros más el 16% del IVAasociado. El propietario aparente de es-ta empresa, administrada históricamen-te por testaferros, y con sedes en Mála-ga y Madrid, era en la actualidad unindividuo rumano que reside ilegalmen-te en nuestro país y que cuenta con nu-merosos antecedentes policiales.

La investigación se ha saldado con ladetención de siete personas (cinco enMadrid y dos en Málaga) entre los quese encuentran empleados de banca, yasesores fiscales y comerciales. Tres delos detenidos han pasado a disposiciónjudicial, otros tres han quedado en li-bertad con cargos y un último en liber-tad sin cargos.

La actuación policial sigue en marchacon el objeto de desmantelar la tramainternacional.

Una denuncia de EGEDA permite desmantelar una red internacional dedicada a la comisión

de delitos económicos a gran escala— Entre los detenidos, siete entre Málaga y Madrid, se encuentran empleados de banca

y asesores fiscales y comerciales.

— La red operaba a través de una empresa pantalla que utilizaba a las grandes superficies para cobrar un canon que después no pagaban a sus legítimos titulares.

— El fraude asciende, de momento, a 3.685.320 euros, aunque aún quedan por comprobar varias grandes superficies.

Estos datos fueron ofrecidos por los responsables de diferentesentidades de gestión que participaban en un seminario de for-mación de policías locales sobre delitos contra la propiedad inte-lectual de la industria musical, audiovisual y discográfica, organi-zado por la Asociación de Productores de Música de España(PROMUSICAE), la entidad de Gestión de Derechos Intelectuales(AGEDI), la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), la Fe-deración para la Protección de la Obra Audiovisual (FAP), la Enti-dad de de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales(EGEDA) y el Centro Español de Derechos Reprográficos (CEDRO).

Estos destacaron el daño que la piratería está haciendo en paí-ses como España, vía Internet o Top Manta, delito que provoca“escasa alarma social a pesar de que muchas veces está vincu-lado con terrorismo, narcotráfico y tratamiento de esclavitud”.

El director de PROMUSICAE, destacó la dificultad para combatir estedelito especialmente en Internet, al que calificó como “el talón deAquiles de la industria cultural”. En Internet “la cuota de penetra-ción es muy importante”, afirmó, y criticó a los operadores de te-lefonía cuya publicidad va dirigida a la descarga masiva de archivos.

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Los grandes estudios de Hollywood perdieron 6.100 millones de dólares(unos 4.800 millones de euros) en ingresos en 2005 por las ventas

ilegales de vídeos, DVD y descargas por Internet, cerca de un 75% másque lo estimado previamente. El informe de la Motion Picture Associationof America (MPA), que representa a los grandes estudios, asegura que

España es el cuarto país que más piratea el cine de Hollywood.

España es el cuarto país que más piratea

de distribución que introducen bienes fal-sificados en la Unión Europea. "Los im-plicados en esta actividad han creído enel pasado que los beneficios económicospesan más que el riesgo de ser castiga-do", añadió Frattini. El sistema de penascomunes para los Veinticinco impediría laexistencia de "bases seguras para los cri-minales" en la Unión Europea.

Las aduanas europeas interceptaron másde 103 millones de artículos falsificadosen 2004 (8,7 millones en España), un12% más que el año anterior, según los

La norma califica como infracción penalcualquier violación voluntaria de un de-recho de propiedad intelectual, inclu-yendo la tentativa, la complicidad y laincitación. La pena de cuatro años seaplicará cuando el delito se cometa enel marco de una organización criminal osuponga un grave riesgo para la salud ola seguridad de las personas. La pro-puesta permite a los estados miembrosir más allá de estos mínimos.

El vicepresidente destacó que la directivava dirigida especialmente contra las redes

datos del Ejecutivo comunitario. El incre-mento ha sido del 1.000% entre 1998 y2004. Los productos más falsificados soncigarrillos, CD y DVD, ropa y fármacos.

Más del 70% de los productos vienende Asia, especialmente de China. Fratti-ni se mostró convencido de que losVeinticinco apoyarán su propuesta deintroducir sanciones penales contra lapiratería y que podrá lograrse su "rápi-da aprobación", aunque reconoció quehay estados miembros "reticentes" aarmonizar penas en este campo.

Se proponen en la Unión Europea penas de cuatro años para luchar

contra la pirateríaLos distribuidores de copias fraudulentas o falsificaciones podrían enfrentarse a penas mínimas

de hasta cuatro años de prisión y a multas de 300.000 euros si sale adelante la directiva propuesta esta semana por el vicepresidente de la Comisión Europea y responsable de Libertad,

Seguridad y Justicia, Franco Frattini, para combatir la piratería.

El estudio contradice la creencia generalizada de que los paísesasiáticos en general, y China en particular, son los que generanmayores pérdidas al cine estadounidense por la piratería.

España se encuentra en cuarto lugar en el ranking de países conmayor mercado de piratería, generando pérdidas de ventas porvalor de 253 millones de euros. Por delante de España sólo es-tán Estados Unidos, México y Rusia. China se coloca quinta, provo-cando pérdidas en ventas por valor de 244 millones de dólares.

El análisis, el primero que mide las pérdidas provocadas por lasdescargas desde Internet, mostró que las pérdidas son conse-cuencia no sólo de las menores ventas de entradas, sino tam-

bién de las menores ventas de DVD, que ha sido una de las áreasde negocio de mayor crecimiento en los últimos años.

Durante años, la MPA ha dicho que creía que los estudios per-dían cerca de 3.500 millones de dólares en ingresos anuales porla venta de vídeos y DVD ilegales, pero nunca estimó las pérdi-das de ventas por las descargas de Internet.

El "contrabando", que el estudio define como comprar pelícu-las, DVD o CD de películas copiadas ilegalmente, representa2.400 millones de dólares de las pérdidas. Las "copias ilegales",hacer copias personales u obtenerlas de amigos, representaunos 1.400 millones de dólares.

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Las entidades de gestión rechazan por falsas las presuntas conclusiones de la Comisión Asesora sobre la Sociedad de la Información del Ministerio.

El mundo de la cultura critica duramente el supuesto informe

de los expertos de Industria

un dato: ¿para qué vale un grabador desalón que se conecta a la televisión sino pa-ra reproducir obras emitidas por televisión?¿Se venderían equipos para grabar conte-nidos si éstos no se pueden reproducir?

La remuneración acordada con los repre-sentantes de la industria, en lo que respec-ta al pago de los CD y DVD, se encuentra enla media europea. La pretensión de que elprecio de la remuneración guarde relacióncon el coste de fabricación de los equiposy soportes carece de toda lógica. El canoncompensa el daño que produce la copiade contenidos protegidos por derechos depropiedad intelectual y su importe debetener relación con los costes relacionadoscon la producción de contenidos, y no conlos de fabricación de la tecnología. Seríaabsurdo pensar que los equipos electróni-cos, por sí solos, hacen películas y produc-ciones fonográficas: sin autores, sin artis-tas, sin actores, sin editores y productoresno hay contenidos que copiar.

Los titulares de derechos de propiedad in-telectual españoles, agrupados en las en-tidades de gestión de derechos, queremosrecordar al Ministerio de Industria que laproducción de contenidos audiovisuales,fonográficos, editoriales y visuales es tam-bién industria y que contribuye al incre-mento, año a año, del producto interiorbruto (PIB) en un porcentaje muy signifi-cativo, generando puestos de trabajo y ex-portando al exterior el resultado de suscreaciones artísticas. Esta industria se me-rece que el Ministerio de Industria defiendael desarrollo de este sector, y no únicamen-te los intereses económicos de la empresaselectrónicas, cuya titularidad pertenece, ensu mayoría, a empresas multinacionalescuyas fábricas y sedes se encuentran enotros países que es donde realmente creanempleo.

Para más información:

EGEDATeléfono: 91 512 16 10Fax: 91 512 16 19correo@egeda.eswww.egeda.es

Ante el anuncio, hecho a través de los me-dios de comunicación, del dictamen ela-borado por la Comisión Asesora sobre laSociedad de la Información al ministro deIndustria, José Montilla, las entidades degestión de derechos de propiedad intelec-tual –AIE, AISGE, CEDRO, DAMA, EGEDA,SGAE, VEGAP– quieren puntualizar algu-nas de las conclusiones contenidas en es-te supuesto informe realizado a espaldasde los creadores, a los que ni siquiera seha invitado a formar parte de esa Comi-sión. Es pasmoso comprobar al mismotiempo que entre el grupo de expertos delMinisterio hay varios destacados miem-bros de la industria de la electrónica, loque evidentemente le resta credibilidad.

Es rotundamente falso afirmar, como pa-rece hacer ese dictamen, que “el canonpor copia privada es un sistema manifies-tamente ineficaz e imperfecto” y que“puede afectar seriamente” al desarrollode la Sociedad de la Información. Resultamuy difícil hallar mayor frivolidad e ine-xactitud en una afirmación.

Los titulares de derechos, es decir, los au-tores, artistas, editores y productores, nopueden ser expropiados de aquellos rendi-mientos legítimos que les correspondenpor su trabajo o inversión, eliminando unaremuneración que escasamente compen-sa los daños producidos. Si realmente sequiere fomentar la Sociedad de la Infor-mación porque no se desarrolla conformea los planes previstos, ¿por qué no se ha-ce a costa de los elevados beneficios in-dustriales de los fabricantes de los equiposy soportes, en lugar de perjudicar, aúnmás, las ya de por sí mermadas retribucio-nes de los titulares de derechos de propie-dad intelectual?

Desde la firma del acuerdo con Asimelec,y por tanto desde el abono de la remune-ración por copia privada, el mercado delos DVD vírgenes ha crecido un 828% ensólo dos años y el de los CD, un 21,8%.La existencia de la remuneración por copiaprivada, lejos de frenar el desarrollo de laSociedad de la Información, promueve lacreación de contenidos que ésta necesitapara su desarrollo. Esto demuestra que es-

tamos asistiendo a un intento de intoxica-ción por parte de las patronales del sector,que manejan tesis tendenciosas a partir decifras irreales y manipuladas a su antojo.Carece igualmente de rigor manifestar quelas cantidades percibidas por las entidadesde gestión se reparten a través de proce-dimientos opacos cuando todas las socie-dades están sometidas a los más estrictoscontroles y obligaciones legales.

Según un estudio realizado en 2005 entreconsumidores de 15 a 44 años por la con-sultora Understanding & Solutions, repeti-damente citada por la propia industriatecnológica, el impacto sobre la venta desoportes MP3 del canon por copia privadano guarda relación con un descenso en lapenetración de estos soportes en el mer-cado. Los datos no dejan lugar a dudas. Así,en países como Suecia y Alemania, en losque existe esta remuneración compensa-toria, los índices de penetración de estosdispositivos son de un 39% y un 26, res-pectivamente. En otros, como Irlanda y Rei-no Unido, que no contemplan este tipo deremuneración, las cifras son de un 15% yun 25%, respectivamente.

La cifra de negocio de la industria fabri-cante de equipos electrónicos (aparatos,soportes y dispositivos) es de 7.000 millo-nes de euros, mientras que lo que perci-ben los autores, artistas y productores porcopia privada a través de las entidades degestión asciende a 70 millones de euros.Esto es, sólo el 1% se destina a compensara los creadores de los contenidos. ¿Es es-to demasiado? ¿Es que acaso venderíantantos equipos si el ciudadano no pudierahacer copias en el ámbito doméstico?

Si los representantes de la industria de laelectrónica pretenden promover la desa-parición del canon, la Ley debería obvia-mente contemplar la prohibición de co-mercializar equipos y soportes que copienobras que pertenecen a la industria fono-gráfica, editorial y audiovisual sin la ob-tención previa de la autorización por partede los titulares. Las medidas de proteccióntecnológica, a día de hoy, resultan fácil-mente vulnerables a pesar de su existenciadesde hace casi una década. Sólo recordar

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legal, que es el de la idoneidad de lossoportes, como sostiene EGEDA, y no eldel destino efectivo, como mantiene ladefensa de la demandada.

EGEDA reclama la cuantificación de laduración de los DVD-R de 4,7 GB en240 minutos, por ser la duración mediaentre la standard, definida por el fabri-cante, y la máxima, atendido el mayornivel de compresión que permite.

La parte demandada se limita a impug-nar la aplicación del criterio del tiempoafirmando que no es de aplicación a lossoportes digitales, que se miden aten-

Frente a la reclamación de EGEDA, lademandada alega que el concepto porel que factura no se encuentra incluidodentro del ámbito del artículo 25 de laLPI, siendo los usos de los DVD muy di-versos y no necesariamente asociados alque da lugar a la remuneración por copiaprivada. Por lo tanto, el fallo consideraque el criterio de sujeción al derecho deremuneración no es el del destino efecti-vo de los equipos, soportes y materiales.

El Juzgado estima la demanda partien-do del hecho notorio de que los forma-tos digitales son aptos para la realiza-ción de copias privadas, y del criterio

diendo a la capacidad de datos que pue-den albergar y sin establecer alternativaalguna justificada a la aplicación del ba-remo temporal definido en la demanda...

El juzgado considera que, probado elincumplimiento de la administradora desu deber de disolver la sociedad o de-clarar el concurso, atendiendo a la si-tuación de quiebra en sentido técnicoen la que se encontraba la empresa almenos durante dos años, durante losque no había tampoco depositado lascuentas en el Registro Mercantil, proce-de observar la responsabilidad por deu-das de la misma.

Sentencia de 10 de mayo de 2006, del Juzgado de Primera Instancia número 1 de Málaga:

Egeda-Freephone Axarquia y Noelia Ben TarifitEl asunto parte de la demanda interpuesta por EGEDA por la que, tras practicarse diligencias

preliminares para efectuar la comprobación prevista en el apartado 21 del artículo 25 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual en la que resultó que la empresa demandadaadeudaba en concepto de remuneración compensatoria por la copia privada audiovisual en la partecorrespondiente al productor (33% del total) la cantidad de 533.604,33 euros, se le reclamó la citada

cantidad más intereses y costas solicitando que se acordara la responsabilidad solidaria de laAdministradora Única por la deuda de la sociedad con EGEDA.

Por segunda vez el Servicio de Defensa de la Competencia ha archivado las denuncias interpuestas contra el acuerdo firmado en 31 de julio de 2003 entre las entidades de gestión y ASIMELEC,

por entender que dicho acuerdo no incumple las normas de competencia.

El Servicio de Defensa de la Competencia ratifica que el acuerdo firmado entre las entidades de gestión y ASIMELEC

cumple las Leyes de Competencia

tencial, la restricción de la competencia y noconstituye un abuso de posición de dominiopor parte de las entidades, como se ha ma-nifestado públicamente durante estos años.

El Servicio de Defensa de la Competenciadestaca igualmente que el Proyecto de leyde modificación del TRLPI reconoce el dere-cho de los titulares de propiedad intelectuala percibir la remuneración compensatoriapor copia privada de los medios digitales, yque el acuerdo puso fin a la conflictividadjurídica existente, por aquel entonces, cuan-do los importadores de CD y DVD habían si-do condenados al pago de la remuneraciónpor los tribunales de Justicia.

El Servicio de Defensa de la Competencia,en su resolución, indica que dicho acuer-do regula los precios por soportes a apli-car a los CD y DVD en tarifas inferiores alas legalmente contenidas en la Ley dePropiedad Intelectual y que dichas tarifasse encuentran en la media de lo estableci-do en los países europeos.

Igualmente, el Servicio de Defensa de laCompetencia indica, en contra de lo ma-nifestado públicamente por los denun-ciantes durante estos dos años, que elacuerdo suscrito no crea ningún canon nifija sus importes, sino que, por el contra-rio, el acuerdo aplica los importes previs-

tos en la vigente Ley de Propiedad Intelec-tual, máxime cuando la Ley preveía un sis-tema de revisión de importes conforme alIPC que nunca fue actualizado por los dis-tintos gobiernos. El acuerdo firmado porASIMELEC y las entidades aplica los im-portes previstos en el vigente artículo 25del TRLPI a los materiales y soportes digi-tales teniendo en cuenta sus especialescaracterísticas, en consonancia con la di-rectiva europea 2001/29 de Derechos deAutor y Derechos Afines a los del autor enla Sociedad de la Información.

Dicha resolución reconoce que el acuerdo nipretendió ni tuvo como efecto, real o po-

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Rechazan que el canon por compensación ponga en peligro la supervivencia de las empresas españolas o que les represente

una desventaja competitiva.

Las entidades de gestióncritican las falsedades

de la industria tecnológicasobre la copia privada

A diario, los medios de comunicación sehacen eco de informaciones intoxicadorase infundadas que reclaman la desapari-ción de la remuneración por copia priva-da, conocida de forma demagógica comocanon digital. Detrás de tales noticias apa-recen plataformas ciudadanas tras las queen realidad se ocultan los intereses espú-rios de la industria tecnólogica. Las enti-dades de gestión de derechos de propie-dad intelectual –AIE, AISGE, CEDRO,DAMA, EGEDA, SGAE, VEGAP– queremosabrir los ojos de la opinión pública ante es-ta campaña de falsedades tras la que seencuentran la mera persecución del bene-ficio económico y comercial.

No es cierto, como se afirma una y otravez desde algunos sectores, que el canonrepresente una desventaja competitiva alas empresas españolas hasta el punto deponer en peligro su supervivencia.

La única filosofía que encubren las multi-nacionales tecnológicas es que los conteni-dos sean gratis en tanto que los instrumen-tos técnicos sigan adquiriéndose a cambiode un precio. Es como si un buen día la in-dustria del automóvil reivindicara, para sermás competitiva, que la gasolina fueragratis. Es curioso que los más beneficiadospor el canon por copia privada sean susprincipales detractores. La industria de losCD o DVD vírgenes y de los aparatos dereproducción ocupan las cuotas de merca-do actuales en España gracias a que losciudadanos pueden grabar libremente dela televisión o de un soporte a un disco vir-gen. De no existir tal sistema de licencialegal a cambio de un canon, cualquier ciu-

dadano que deseara grabar algo estaríaobligado a solicitar de los creadores o pro-ductores una autorización específica y a pa-gar una remuneración varias veces superioral actual canon. ¿No se trata pues de unafán depredador y de búsqueda de benefi-cios que nada tiene que ver con la defensadel consumidor de la que tanto hablan?

Los titulares de derechos, es decir, los au-tores, artistas, editores y productores, nopueden ser expropiados de aquellos rendi-mientos legítimos que les correspondenpor su trabajo o inversión, eliminando unaremuneración que escasamente compensalos daños producidos. Los datos están ahí.Como ya se ha dicho, desde la firma delacuerdo con la patronal del sector, Asime-lec, y por tanto desde el abono de la re-muneración por copia privada, el mercadode los DVD vírgenes ha crecido un 828%en sólo dos años y el de los CD, un 21,8%.Por tanto, la existencia de la remuneraciónpor copia privada, no frena el desarrollode la Sociedad de la Información, sino quepromueve la creación de los contenidosque ésta necesita.

El canon compensa el daño que producela copia de contenidos protegidos por de-rechos de propiedad intelectual y su im-porte debe tener relación con los costesrelacionados con la producción de conte-nidos, y no con los de fabricación de latecnología. Sería absurdo pensar que losequipos electrónicos, por sí solos, hacenpelículas y producciones fonográficas: sinautores, sin artistas, sin actores, sin edito-res y productores no hay contenidos quecopiar.

Declaración de Yuste

Reunidos en el Real Monasterio de Yuste a 4 de junio de 2006,

el grupo de profesionales asistentesal primer Foro para la DifusiónInternacional del Cortometraje

Español, concluye:

1. Que la producción de cortometrajes es-pañoles está viviendo un momento ex-celente en festivales y mercados inter-nacionales.

2. Que dicho éxito se sustenta, en buenaparte, en el trabajo que los profesiona-les del campo de la difusión y la distri-bución desarrollan desde entidades pú-blicas y privadas.

3. Que en los últimos años las comunidadesautónomas han apostado firmementepor la difusión de sus cortometrajes enfestivales y mercados internacionales.

4. Que ahora y, tras el Foro DICE, se hacreado una comisión de trabajo com-prometida en la definición de estrate-gias de futuro para la difusión interna-cional del cortometraje español.

5. Que el grupo de profesionales reunidosen Yuste decide remitir este documentoal Instituto de la Cinematografía y ArtesAudiovisuales de España (ICAA), porconsiderar que las actuaciones y estra-tegias aquí trazadas deberían ser coor-dinadas desde dicha institución.

6. Que el Mercado Internacional de Corto-metrajes de Cinema Jove debería conso-lidarse como puerta de entrada a Europade los cortometrajes iberoamericanosasí como de vehículo para la difusiónen América del cortometraje producidoen nuestro país. Estas actuaciones sonextensibles al mercado latino de Norte-américa.

7. Que la importante presencia españolaen el Mercado Internacional de Corto-metrajes de Clermont-Ferrand debefortalecerse y profesionalizar sus actua-ciones como Stand del CortometrajeEspañol.

8. Que el futuro de la difusión del corto-metraje en España pasa por coordinarlas estrategias regionales a través deuna comisión que defina las actuacio-nes conjuntas y que planifique las es-trategias de futuro tanto en nuestropaís como internacionalmente.

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Entre los días 23 y 27 de febrero se celebró un Festival de Cine Españolen la India, promovido y organizado por Imagineindia y patrocinado

por el ICAA, EGEDA y SGAE.

Gran éxito de público del Festival de Cine Español

en la India

Actores y directores españoles dejaron Nue-va Delhi tras cerrar con gran éxito el pri-mer festival de cine español en la India,acogido calurosamente por el público yque ha causado grandes sorpresas y algúnencendido debate.

Fernando Lara, director del Instituto de lasCiencias y Artes Audiovisuales (ICAA), dijo:“estamos muy contentos de cómo ha idola muestra” pues “las películas elegidas,que reflejan la diversidad del cine español,han gustado mucho y el público tuvo laoportunidad de charlar con quienes hantrabajado en ellas”.

Camarón puso el broche de oro al festivaly se hizo con los aplausos del público in-dio, que se siente de algún modo conec-tado con el flamenco pues, según los ex-pertos, tiene su origen en los gitanos delcolorido Rajastán (norte del país).

La audiencia no ocultó su ilusión al ver unsitar (instrumento de cuerda tradicional in-dio) en la pantalla, en manos de Tomatito,y disfrutó luego de un diálogo distendidocon el director, Jaime Chavarri.

Mi vida sin mí, de Isabel Coixet, tambiénfue muy apreciada y más fácil para la au-diencia, pues está rodada en inglés y losindios no están acostumbrados a ver pelí-culas subtituladas. “Nos ha agradado es-pecialmente la asistencia, muy por encimade las perspectivas que algunos nos pro-metían, pero también la atención de algu-nos medios de comunicación y sobre todola satisfacción del público”, afirmó Lara.

Pedro Almodóvar,Premio Príncipede Asturias de las ArtesEl jurado ha considerado que el director manchego es dignomerecedor de tal distinción “tanto por la maestría y sinceridadde sus realizaciones como por laalegría y vitalidad de sus textos”.Pedro Almodóvar se ha impuesto a finalistas como el compositorAndrew Lloyd Webber, el arquitectojaponés Tadao Ando y la violinistaAnne Sophie Mutter. El acta deljurado añade que se ha concedidoa Almodóvar el Premio Príncipe deAsturias de las Artes “sobre todopor la integración de sus raíces,que son las nuestras, en lasociedad de un planeta al bordede un ataque de nervios y acaballo de dos siglos”.

Almodóvar se ha convertido en el tercercineasta español que recibe el Príncipe deAsturias de las Artes. Antes lo obtuvieronFernando Fernán Gómez y Luis García Ber-langa.

El premio de las Artes, al igual que losotros siete galardones que concede laFundación Príncipe de Asturias, está dota-do con 50.000 euros y la reproducción deuna escultura diseñada por Joan Miró. Lospremios serán entregados por el Príncipede Asturias el próximo mes de octubre enla tradicional ceremonia que tiene comoescenario el Teatro Campoamor de Oviedo.

Éste ha sido el tercero de los ocho premiosPríncipe de Asturias que se ha fallado esteaño, después de que el galardón de Co-municación y Humanidades se concedieraa National Geographic y el de CooperaciónInternacional a Bill y Melinda Gates por sumultimillonario apoyo a programas de lu-cha contra la malaria y el sida en África.

El director de cine Fernando Colomo, quemostró aquí su película Al sur de Granada,dijo que “el 99% del público ha sido indio,la mayoría gente joven y muchas mujeres”,y que, “por lo que hemos estado hablandocon ellos, han quedado encantados”.

Según explicó Larry Levene, director deImagineindia, la asociación que organizóel festival, “tres de las películas han teni-do un lleno total: Todo sobre mi madre,Juana la loca y Camarón, y en el resto deproyecciones el aforo siempre se ha man-tenido superior a un 75 por ciento”.

El cine español no sólo ha gustado en laIndia, sino que ha gustado mucho y hacausado sorpresa en un país en el que aúnexiste la censura y donde el cine casi nun-ca trata temas considerados tabú, comolas relaciones sociales, especialmente lahomosexualidad, o la drogadicción.

“Temáticas en principio chocantes para elpúblico indio han tenido un éxito rotundo”,afirma Levene. Por ejemplo, la película A mimadre le gustan las mujeres, que trata ellesbianismo de una forma divertida y conmucha normalidad, fue muy bien acogida.

El teatro se lleno de risas durante la pro-yección de Inconscientes, que fue muyaplaudida, y también en el posterior deba-te con su director, Joaquín Oristrell.

Tras cuatro intensos días de películas, elfestival cerró con la esperanza de repetir elaño próximo, tanto por parte de los orga-nizadores como de los asistentes.

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En la reunión del jurado para aprobar los proyectos becados para 2006, se informó de que se están produciendo 14 largometrajes a partir de los proyectos

presentados en las tres primeras ediciones, se encuentran en preproducción otros 10, y hay 10 más en desarrollo con probabilidades de producirse.

IV Curso de Desarrollo de ProyectosCinematográficos Iberoamericanos

El día 11 de mayo se reunió en Casa de América el jurado del IVCurso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos, en el queparticipa EGEDA junto a la Fundación Autor, Ibermedia, Funda-ción Carolina, Ministerio de Cultura (Dirección General de Coo-peración y Comunicación Cultural) y Casa de América. Formanparte de dicho jurado: Beatriz Herranz Angulo, Programa de Be-cas de la Fundación Carolina; Elena Villardell, responsable de laUnidad Técnica de Ibermedia; Inma Turbau, directora del Ate-neo Cultural de Casa de América; Fernando González Olivares,adjunto a Dirección de EGEDA; Ignacio Armada, responsable delÁrea de Artes Escénicas y AA.VV. de la Fundación Autor; PazCanto, de la Dirección General de Cooperación y ComunicaciónCultural del Ministerio de Cultura; Gerardo Herrero, director delCurso, y Salvador Augustin, presidente del Jurado de Selección.

De entre los 39 proyectos presentado por el Jurado de Selección(sobre más de cien optantes), el Jurado eligió para su participa-ción en el curso 27 proyectos, sin aplicar cuotas por países yatendiendo únicamente a la calidad de los proyectos, aunqueprocurando, dentro de lo posible, que hubiera al menos una re-presentación de los países que habían enviado propuestas.

El resultado fue que la selección está compuesta por diez pro-yectos argentinos, tres colombianos, dos españoles, dos perua-nos, y uno de cada uno de los siguientes países: México, Brasil,Venezuela, Cuba, Paraguay, Honduras, Uruguay, Colombia/Es-paña, Uruguay/España y Ecuador/España.

En el curso de la reunión se informó a los patrocinadores, deque, a partir de los proyectos becados y trabajados en las tresediciones anteriores del Curso de Desarrollo de Proyectos Cine-matográficos Iberoamericanos, se han producido 14 largome-trajes, algunos de los cuales han pasado ya por distintos festi-vales y van siendo estrenados. Ello supone un cumplimiento másque satisfactorio de los objetivos iniciales del Curso, que plantea-ban conseguir realizar dos o tres películas al menos a partir delos proyectos de cada año. Estos proyectos realizados son los si-guientes:

— El custodio, de Rodrigo Moreno (Argentina, 2003).

— Diario argentino, de Guadalupe Pérez García (Argentina,2003).

— Dí buen día a papá, de Verónica Córdova Soria (Bolivia, 2003).

— Pasajeros, de Andrés Cotler (Perú, 2003).

— Play, de Alicia Schverson (Chile, 2003).

— Sangre, de Lisardo Alonso (Argentina, 2003).

— La Vía Láctea, de Lina Chasis y Aleksei Wrobel Abib (Brasil, 2003).

— Días azules, de Antón Casariego, Martín Casariego y Miguel Santesmases (España, 2004).

— Cordero de Dios, de Lucía Cedron y Santiago Giralt(España/Argentina, 2004).

— Habana oculta o Los 700 golpes, de Arturo Sotto (Cuba, 2004).

— Hamaca paraguaya, de Paz Encina (Paraguay, 2004).

— Madeinusa, de Claudia Llosa Bueno (Perú, 2004).

— Cara de queso, de Ariel Winograd (Argentina, 2005).

— Nacidos bajo el fuego, de Jairo Eduardo Carrillo Peña(Colombia, 2005).

Por otra parte, se encuentran en distintas fases de preproduc-ción otros diez proyectos (cinco de 2003, dos de 2004 y tres de2005) de distintos países, entre ellos dos españoles y otros doscon participación española.

Finalmente, se dio cuenta de que hay otros diez proyectos más(dos de 2003, uno de 2004 y siete de 2005) en desarrollo conposibilidad de ser producidos.

Por parte de la Casa de América, se sometió a la consideraciónde los presentes la posibilidad de realizar en 2007, con ocasióndel V Curso, una muestra de los films realizados a partir de losproyectos presentados en las primeras ediciones, idea que seacordó considerar.

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Madrid de Cine convertirá a nuestra comunidad en el nuevo marco depromoción y venta del cine español. Así, durante los días 18, 19 y 20 de

junio se celebrará en Madrid un evento cinematográfico de caráctercomercial y cultural que nace con el objetivo de convertirse en principallugar de ventas de nuestro cine, contribuyendo a consolidar su situaciónfuera de nuestras fronteras. “Queremos lanzar mejor el cine español en

el extranjero y promocionar Madrid como plató de cine”, declaró Pedro Pérez, Presidente de FAPAE, entidad organizadora

del evento, durante la presentación del mismo.

Madrid se convertirá en el escaparate promocional

del cine español en el exterior

Para la consecución de estos objetivos,Madrid acogerá a más de un centenar decompradores europeos, americanos yasiáticos, periodistas extranjeros especiali-zados, productores europeos, así como alas principales empresas de venta de cineespañol y productores, directores y actoresde nuestro país.

Madrid de Cine incluirá la celebración dereuniones bilaterales, proyecciones, entre-vistas con actores, directores y producto-

res, y visitas a Madrid y a su Comunidadpara mostrar posibles escenarios de rodaje.

A esta iniciativa de FAPAE, que nace con in-tención de periodicidad anual, se han su-mado como entidades organizadoras el Ins-tituto Español de Comercio Exterior (ICEX),la Comunidad de Madrid, el Instituto de laCinematografía y las Artes Audiovisuales(ICAA), el Ayuntamiento de Madrid, la Ma-drid Film Commission y la ConfederaciónEmpresarial de Madrid (CEIM-CEOE).

El Festival deCannes premia

el guión de Volver, de Pedro

Almodóvar, y a todas

sus actrices

El director Pedro Almodóvar halogrado con su último trabajo

Volver, el premio al mejorguión en la 59ª edición delFestival de Cine de Cannes

y el premio a la mejorinterpretación femenina que,

de forma colectiva, ha recaídoen las seis actrices

protagonistas de su película,Penélope Cruz, Carmen Maura,

Blanca Portillo, ChusLampreave, Lola Dueñas y

Yohana Cobo.

Al recoger el premio, Almodóvar harecordado que suele "escribir solo",pero para hacer esta película sobreuna familia de mujeres "estaba ro-deado de muy buena compañía.Mis hermanas, que me hicieron re-cordar cosas de mi infancia que ha-bía olvidado por completo y ade-más cocinaron toda la comida quesale en la película. Gracias poraguantarme".

Ésta es la segunda participación deAlmodóvar en la competición deCannes, donde en 1999 obtuvo elpremio al mejor director con Todosobre mi madre y hace dos añosabrió el certamen fuera de concur-so con La mala educación.

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EGEDA NEWSLETTER 42-43. 2006(ENGLISH EDITION)

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La vida secreta de las palabras (The Secret Life of Words), winner of the 11th AnnualJosé María Forqué Cinematographic Award

After having garnered four Goyas among numerous other awards, thisstory of loneliness and isolation continues to receive prizes. On thisoccasion, “La vida secreta de las palabras” (“The Secret Life of Words”),produced by El Deseo and Mediapro and directed by Isabel Coixet, hasbeen given the annual José María Forqué Award, with this year’s eventbeing the eleventh. At the ceremony, held in the Teatro Real on 9th May, “Lavida secreta de las palabras” shared recognition with the documentary“El cielo gira”, which was given the 4th Special EGEDA Award, and withproducer Andrés Vicente Gómez, winning the EGEDA Gold Medal Awardfor lifetime achievement.

Masters of Ceremonies at the gala were Concha Velasco and Jorge Sanz.In addition, there were the musical performances by the group “The SilverTones”, which played rock ‘n roll tunes from the ‘50s and ‘60s. This wassomething new for the “Teatro Real”, being the first time ever this genreof music was performed there. The event was sponsored by ICAA, TVE,Fotofilm, Sony, the Region of Madrid, and the City of Madrid, withcollaboration by Kodak, Mahou, Technicolor and Chrysler.

Competitors to the winning film there were “7 Vírgenes”, produced byTesela PC and La Zanfoña Producciones, and directed by Alberto Rodríguez,“Habana Blues”, produced by Maestranza Films, ICAIC and PyramideProductions, and directed by Benito Zambrano, “Obaba”, produced byOria Films, Pandora Film and Neue Impuls Film, and directed by MontxoArmendáriz, and “Princesas”, produced by Reposado PC and Mediapro, anddirected by Fernando León de Aranoa. The prize money for the award is30,050 euros, in addition to the trophy in the shape of a clapperboard,which the producers Agustín Almodóvar and Javier Méndez received fromthe hands of Culture Minister Carmen Calvo. Along with announcing thevarious performances, the minister took advantage of the occasion toannounce that, at the end of the year, her government will “come backto work on the Ley de Propiedad Intelectual [Spanish Intellectual PropertyLaw]”, which will make Spanish film-makers the most protected inEurope.

EGEDA Chairman Enrique Cerezo gave out the Gold Medal Award of theorganisation to veteran producer Andrés Vicente Gómez in recognition of“his more than 30 years of total dedication to Spanish cinema”. FernandoTrueba, last year’s winner of the Special EGEDA Award for feature-lengthdocumentary or animation film for “El milagro de Candeal”, gave out thisyear’s Special Award to the documentary “El cielo gira”, produced by JoséMaría Lara and directed by Mercedes Álvarez. This prize comes with6,010 euros.

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The good and the bad of films on DVD

Carlos BenparProducer

The black vertical lines which multiply when the reel of film comes to itsend have always been inseparable from cinema, like the wrinkles aroundthe eyes of the spectators who have aged in front of the screen whichreceives the projection of these images that are partners of ours.

Those who were born since the aggression of televised images that don’tcome from a projection, but, rather, come out fiercely from the very lightof the screen against the eyes of the viewer, may never get to show offthe wrinkles around their eyes because they lose their visual strengthmuch sooner. It can’t be good to subject the sight to a head-on light, socontrary to the projected light!

However, this isn’t the issue to deal with here, but, rather, these hoardsof DVD publishers which have a spirit of ethnic cleansing bordering onNazism, have made the spotless image of a film fundamental. And, in thisway, when faced with deteriorated images and the copy isn’t totally new,and with the downright criminal intention of eliminating these lines ormarks of the cameraman, or whatever other blemishes, what they do is cutthe film, above all when they think a shot isn’t “necessary to understand” thefilm. This occurred in a scandalous way with the editing of the crowningachievement of Orson Welles in a version which was announced to be atribute to its producer, the illustrious Emilio Piedra. A line was cut whichprecisely Piedra loved and which he himself repeated at Cannes the yearthat I was shown the copyright system in the United States.

On the other hand, “Chimes at Midnight” has been shown on Canal+ in itstotality, in which the lines on this shot, mutilated on DVD, are announced.In the same way, a magnificent and complete copy of Fritz Lang’s“Rancho Notorius” was shown on TVE, something which didn’t happenwith the DVD version, which lacked three minutes of a couple of thescenes at the beginning of the film. The first shows the relationshipbetween the main character and his girlfriend, without which his laterrevenge following her death at the hands of a villain in a scene, whichalso begins clipped, can’t be understood.

Even worse is what happened to Nicholas Ray’s “The Savage Innocents”,in which all of the first part of the situation between Asiak and Inc., whenshe sends him to look for fresh meat so that he will leave her to give birthin peace and on her own. In this cut, the situation begins with the birthalready in progress. On the other hand, in a cinematographic copy givenas a response by Cooper Films, the scene is presented in its entirety. Isn’tthere a DVD editor who knows film, knows the films and watches them?

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It isn’t necessary to be a specialist or even a professional; it would beenough to be a good fan… like my friends in the cinema club when wewere fifteen years-old and would see this work only to get one ticket tothe showing at the Filmoteca.

And there isn’t room enough to get into the numerous versions ofdreadful quality with no respect for format in any way, which would havebeen better had they not see the light of day. The example of RobertMulligan’s “The Stalking Moon” is enough.

In the face of these and other outrages, editors must be applauded thatwork with a budget which they will perhaps not recover in sales for filmsthat don’t have a very wide audience, but, rather, a very specific one,which knows how to appreciate them. An example is the impeccableversion of the series El fútbol que hizo Historia (“Football Which MadeHistory”) in which, finally (!) see Rovira-Beleta’s Once pares de botas(“Eleven Pairs of Boots”) with the splendid gag of the tram, the girl andher panties, which I would have loved to have seen when I wrote thebook on the film-maker.

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Media Salles Publishes Its Data on EuropeanCinematographic Consumption in 2005

At the Berlin Film Festival last February, MEDIA Salles released its publica-tion of data on cinematographic consumption in the “2005 Final Edition”of the “European Cinema Yearbook”.

Interpretation of this data shows that the last months of 2005, in whicha general recovery of European cinematographic consumption can be ob-served, were not sufficient to change a year characterized by negative re-sults. There has been a decrease in audiences in Europe and Mediterra-nean countries. The average of the 15 Western European countries forwhich data is available shows a decline of 11%. In fact, around 100 millionspectators were lost, falling from 925 million in 2004 to 824 million in 2005.

In the 10 Eastern European and Mediterranean region countries whichhave published their data, there has been a decrease in ticket sales, goingfrom 101 million to 82 million. This reflects a decrease of 19% with peaklosses over 20% in the Czech Republic (-21%), Slovakia (-24%), Rumania(-29%), and Poland (-30%).

It is true, however, that 2004, as was noted at the time, was anexceptional year of very high growth, especially in certain countries.Consequently, 2005 can be reinterpreted, distinguishing the marketswhich kept part of the audience growth achieved in 2003 and 2004 inspite of everything from those which lost all of their growth from thoseyears. In the second group two countries stand out which have had themost serious drop in Western Europe (19%). These are Austria andGermany, the latter having lost 30 million in ticket sales compared to2004, reaching the lowest level since 1995.

A similar situation, even if the drop has been less severe, has been foundin another of the five big Western European markets, Spain, which closed2005 with a decrease of 14% and 20 million less film-goers. The same trendhas been experienced in smaller countries such as Luxembourg (-15%), Fin-land (-12%), Switzerland (-12%), Sweden (-12%), the Netherlands (-11%),Portugal (-10%), Norway (-6%) and Ireland (-5%). Great Britain recordeda decrease of -4%. In the group which has fared better than the generaldecrease, keeping audiences above 2003 levels, are Denmark (-3%), Italy(-9%) and France (-10%).

With a more detailed analysis, which can be undertaken when the infor-mation available now is replaced with final and complete statistics, it willbe possible to confirm whether or not the role of domestic films, which,in the countries of the last group, and typically have a market share higherthan the Western European average, is the basis for these better resultsin the cinematographic market.

It is indeed possible to say that Italy, which did decidedly better in the secondhalf of the year than in the first in terms of audiences, benefited from thesuccess of some of its domestic titles, such as “La bestia nel cuore”, “I gior-

ni dell´Abbandono”, “La tigre e la neve”, “Romanzo criminale”, “Ti amoin tutte le lingue del mondo” or “Natale a Miami”. Films for all tastes andfrom all genres, from drama to comedy, have contributed to an increasein the market share for domestic productions from 19% to 25%.

Various hypotheses have been brought forward in order to explain thenegative results of 2005. Some are derived from phenomena related withlong-term trends and factors external to the cinematographic offering inthe strictest sense, such as the change in leisure habits, development ofalternative channels through which films can be seen (i.e. DVD, theexpansion of which has led to reduced windows of exploitation) or piracy.Other explanations focus on the quality of films debuted during the year,incapable –above all in the case of American films– to become hits at thebox-office. Among supporters of this hypothesis is John Fithian, President ofNATO (the National Association of Theater Owners) who, on commentingon 2005 in the US, said that the year closed with a decrease of 8.5%, butstill considered it one of the best years of the past decade, noting thatthis cyclical pattern is very typical of cinematographic consumption.

The fact that a handful of films with international appeal, accompaniedin the most fortunate countries by a number of domestic productions ofquality or popular acclaim, have managed to bring millions of spectatorsback to cinemas in the last four months of the year seems to support thehypothesis more closely linked with the characteristics of the filmsthemselves. This also seems to bring some hope for the future.

These are only a few of the main points concerning cinematographicconsumption in 2005 that MEDIA Salles presented exclusively in Berlin on13th February, during the traditional “Italian Breakfast” in the CineStarImax of the Sony Center. This release of data has been taken from the“European Cinema Yearbook-2005 Final Edition”, presented on thatoccasion and available for its participants in a CD-rom version.

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Pedro Almodóvar Receives Premio Príncipe de Asturiasde las Artes (“the Prince of Asturias Arts Award”)

The jury decided that the La Mancha-born director was worthy of anddeserved such a distinction “due to both the mastery and sincerity of hisdirecting and the joyfulness and vitality of his texts”. Pedro Almodóvarprevailed over other finalists such as the composer Andrew Lloyd Webber,the Japanese architect Tadao Ando and the violinist Anne Sophie Mutter.The jury’s remarks stated, in addition, that the Príncipe de Asturias de lasArtes Award was given to Almodóvar “above all because of the depth ofhis roots, which are ours also, within the society of a planet on the vergeof a nervous breakdown [referring to the title of one of Almodóvar’s earlyand most-famous films], bridging two centuries”.

Almodóvar is the third Spanish filmmaker to receive the Príncipe de As-turias de las Artes Award. It has previously been won by Fernando FernánGómez and Luis García Berlanga.

The Arts Award, like the other seven prizes awarded by the Príncipe deAsturias Foundation, consists of 50,000 euros and a reproduction of asculpture designed by Joan Miró. The awards will be presented by thePrince of Asturias next October at the traditional awards ceremony heldat the Campoamor Theatre in Oviedo.

This has been the third of the eight Príncipe de Asturias prizes to beawarded so far this year, after the Communication and Humanities prize,won by the National Geographic, and the International Co-operationprize, which went to Bill and Melinda Gates for their multi-million-dollarsupport of anti-malaria and anti-aids programmes in Africa.

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4th Ibero-American Cinematographic ProjectDevelopment Course Held

At the meeting of the jury to approve awarded projects for 2006, 14feature-length films were announced to have been produced from the

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first three courses, another 10 are in the pre-production phase, and thereare 10 more in development, likely for production.

On 11th May the jury of the 4th Ibero-American Cinematographic ProjectDevelopment Course met in the Casa de America. Participating in the courseis EGEDA, along with the Fundación Autor, Ibermedia, the FundaciónCarolina, the Ministry of Culture (the Administrative Office of CulturalCooperation and Communication) and Casa de America. The jury consistedof: Beatriz Herranz Angulo, of the Grants Program for the FundaciónCarolina, Elena Villardell, in charge of the Technical Unit of Ibermedia,Inma Turbau, in charge of the Dramatic and Audiovisual Arts Section ofFundación Autor, Paz Canto of the Administrative Office of CulturalCooperation and Communication of the Ministry of Culture, GerardoHerrero, Director of the Course, and Salvador Augustín, Chairman of theSelection Jury.

Of the 39 projects presented to the Selection Jury (out of more than ahundred in competition), the Jury chose to participate in 27, withoutapplying quotas per country and considering only the quality of theprojects, although attempting, as much as possible, to have at least somerepresentation from each of the countries which had submitted proposals.

The result was a selection composed of ten Argentine projects, three Co-lombian, two Spanish, two Peruvian and one from each of the followingcountries: Mexico, Brazil, Venezuela, Cuba, Paraguay, Honduras, Uru-guay, Colombia/Spain, Uruguay/Spain and Ecuador/Spain.

During the meeting, the sponsors were informed that, from the projectsawarded and made in the first three Ibero-American cinematographicproject development courses, 14 feature-length films have beenproduced, some of which have already been presented at various festivalsand have premiered publicly. This represents more than satisfactoryfulfilment of the initial objectives of the course, which aimed to make atleast two or three films of each year’s projects. The projects made intofeature-length films are the following:

— El custodio, by Rodrigo Moreno (Argentina, 2003).

— Diario argentino, by Guadalupe Pérez García (Argentina, 2003).

— Dí buen día a papá, by Verónica Córdova Soria (Bolivia, 2003).

— Pasajeros, by Andrés Cotler (Peru, 2003).

— Play, by Alicia Schverson (Chile, 2003).

— Sangre, by Lisardo Alonso (Argentina, 2003).

— La Vía Láctea, by Lina Chasis and Aleksei Wrobel Abib (Brazil, 2003).

— Días azules, by Antón Casariego, Martín Casariego and MiguelSantesmases (Spain, 2004).

— Cordero de Dios, by Lucía Cedron and Santiago Giralt(Spain/Argentina, 2004).

— Habana oculta o Los 700 golpes, by Arturo Sotto (Cuba, 2004).

— Hamaca paraguaya, by Paz Encina (Paraguay, 2004).

— Madeinusa, by Claudia Llosa Bueno (Peru, 2004).

— Cara de queso, by Ariel Winograd (Argentina, 2005).

— Nacidos bajo el fuego, by Jairo Eduardo Carrillo Peña (Colombia,2005).

In addition, there are ten other projects in various phases of pre-production(five from 2003, two from 2004 and three from 2005) from various countries.Among them, two are Spanish, and another two have Spanish participation.

Finally, it was noted that there are another ten projects (two in 2003, onein 2004 and seven in 2005) which are in development with the possibilityfor production.

On Casa de America’s part, the possibility of having a showing of the filmsmade from the projects presented in the first courses upon the holdingof the 5th Course in 2007 was offered, an idea which the participantsagreed to consider.

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Madrid to Be International Promotion Window for theSpanish Film Industry

Madrid de Cine is due to turn our Region into a new framework for thepromotion and sale of Spanish films. Thus, over the 18th, 19th and 20thJune a commercial / cultural cinema event will be held, designed to bethe main sales point of Spanish films, and helping to consolidate ourposition abroad. “We want to launch Spanish cinema abroad better andpromote Madrid as a film location”, explained Pedro Pérez, President ofFAPAE, the organisation responsible for the event, during its presentation.

In order to achieve these objectives, Madrid will play host to over ahundred European, American and Asian buyers, in addition to the maincompanies selling Spanish films and Spanish producers, directors andactors.

Madrid de Cine will include bilateral meetings, screenings, and interviewswith actors, directors and producers, plus tours of Madrid and the Regionof Madrid to show people potential film sets.

Other organisations contributing to FAPAE’s initiative, which is designedto be held on an annual basis, include: el Instituto Español de ComercioExterior (“the Spanish Institute of Foreign Commerce” - ICEX), the Regionof Madrid, el Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales(“the Institute of Cinematography and the Audiovisual Arts” - ICAA), theMadrid City Council, the Madrid Film Commission and la ConfederaciónEmpresarial de Madrid (“the Business Confederation of Madrid” - CEIM-CEOE).

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The Madrid Film Commission Presents its AudiovisualProduction Guide in Madrid and Cannes

On 17 May the Audiovisual Production Guide 2006/2007, written by theMadrid Film Commission with publication support from EGEDA, waspresented nationally. The ceremony was held in the Anfiteatro GabrielaMistral de la Casa de América, and speakers included Santiago Fisas,Cultural Counsellor of the Madrid Region; Carlos Baztán, GovernmentCo-ordinator of Arts of the Madrid City Council; Enrique Cerezo, presidentof the Madrid Film Commission and of EGEDA, and Pedro Pérez, presidentof FAPAE.

The Audiovisual Production Guide of Madrid is designed to be a work toolto facilitate the task of all those wishing to shoot any kind of audiovisualproduction in Madrid. Given its informative contents on locations, allvarieties of services, professionals of all branches of production, and evenauxiliary services and basic infrastructures, the Guide could also attractthose as yet undecided about location to the Region of Madrid. The datawill also be available on Internet and will be updated regularly in thefuture.

We are all aware that both the City of Madrid and the Region of Madridhave been and still are excellent filming locations; hundreds of productionsthroughout film history have been shot here. But, in addition, as theGuide confirms, over 70% of Spanish productions are located in Madrid,which is home to 400 film, video, television and advertising producers,and a great number of top cinema professionals are also based in the area.

The international presentation of the Audiovisual Production Guide tookplace on 19 May at the Cannes Film Festival, in front of a large audiencecomposed of representatives of Spanish, European and World cinema.The ceremony was held in the Kodak pavilion, and speakers includedIgnacio González, vice-president of the Madrid Community; FernandoLara, General Manager of ICAA; Enrique Cerezo, president of the MadridFilm Commission, and Alberto López, Director of Internationalizationfrom Promomadrid.

At both presentations copies of the Guide were given out to thoseattending.

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La Guía de la Producción Audiovisual deMadrid pretende ser una herramienta detrabajo para facilitar el de aquellos quequieran rodar en Madrid cualquier tipo deproducción audiovisual. Dado su contenidoinformativo sobre localizaciones, serviciosde todo tipo y profesionales de cualquierramo de la producción, e incluso de servi-cios auxiliares e infraestructuras básicas,puede servir también para atraer a la Co-

Madrid Film Commission presenta su Guía de Producción Audiovisual

en Madrid y en CannesEl 17 de mayo se presentó a escala nacional la Guía de Producción

Audiovisual 2006/2007, realizada por la Madrid Film Commission con el apoyo editorial de EGEDA. En el concurrido acto de presentación,celebrado en el Anfiteatro Gabriela Mistral de la Casa de América,

intervinieron Santiago Fisas, Consejero de Cultura de la Comunidad de Madrid; Carlos Baztán, Coordinador del Gobierno de las Artes

del Ayuntamiento de Madrid; Enrique Cerezo, presidente de la MadridFilm Comission y de EGEDA, y Pedro Pérez, presidente de FAPAE.

radica más del 70% de la producción es-pañola, con más de 400 productoras decine, vídeo, televisión y publicidad, y enella se ubican gran cantidad de profesio-nales de la máxima categoría.

La presentación internacional de la Guía dela Producción Audiovisual tuvo lugar el 19de mayo en el Festival de Cine de Cannes,ante una nutrida representación del cineespañol, europeo y mundial. El acto tuvolugar en el Pabellón Kodak, con la presen-cia y la intervención d Ignacio González, vi-cepresidente de la Comunidad de Madrid;Fernando Lara, Director General del ICAA;Enrique Cerezo, presidente de la MadridFilm Commission, y Alberto López, Directorde Internacionalización de Promomadrid.

En ambas presentaciones se repartieronejemplares de la Guía a los asistentes.

munidad de Madrid a los indecisos. Susdatos serán colocados en Internet y seprocederá a su permanente actualización.

Todos sabemos que tanto la ciudad deMadrid como su Comunidad ha sido y esun excelente plató de cine; habiéndose ro-dado en su territorio cientos de produc-ciones de todas las épocas. Pero además,y esto se constata en la Guía, en Madrid

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