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art de la mer, photographie
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La publication de Malerei Fotografie Film25 (1925) de László Moholy-Nagy, et la présentation
au public de l’exposition Neue Sachlichkeit26 à la Kunsthalle de Mannheim, suivies en 1928 par la
révélation de Die Welt ist schön27 d’Albert Renger-Patzsch inaugurent en Allemagne un audacieux
mouvement moderniste, en complète opposition avec le pictorialisme. En France, la publication
de Métal (1927), de Germaine Krull, et celle des numéros spéciaux d’Arts et Métiers graphiques à
partir de 1930 rendent elles aussi obsolètes les recettes traditionnelles de la « photographie d’art ».
Les innovations de la Nouvelle Vision s’imposent d’autant plus rapidement qu’elles sont adoptées
par la presse de plus en plus illustrée et par les milieux industriels, vite convaincus de leur efficacité
publicitaire. Les compagnies de transport maritime ne peuvent manquer le coche de cette dynamique
graphique qui rajeunit les traitements de la communication comme ceux de l’information. Par sa
façon inédite de traiter les lignes, les formes, les volumes, les matières d’une embarcation, le
photographe propose de nouveaux symboles de puissance, de vitesse, de sécurité et de luxe, qui
participent aux mutations fonctionnelles de la photographie imprimée. Les émotions, les admirations,
les désirs semblent devoir évoluer en même temps que les technologies.
Les adeptes de la Nouvelle Objectivité, école artistique allemande par excellence, prônent une
photographie pure, nette, neutre. Le regard d’Albert Renger-Patzsch (1897-1966) reste à la surface
des choses, comme si l’œil ne servait qu’à cadrer, comme si l’objectif se suffisait à lui-même. Sa
pêcheuse de crevettes n’a pas d’intériorité, pas d’épaisseur humaine : elle est réduite à sa silhouette.
Ce qui fait sens, c’est le filet déployé qui la symbolise.
Les adeptes de la Nouvelle Vision, eux, veulent voir dans toutes les directions : ils expérimentent des
vues obliques, décentrées, en plongée ou en contre-plongée, se libèrent des lois de la pesanteur,
et interfèrent même dans les représentations de la réalité par d’étonnantes surimpressions ou de
significatifs photomontages.
Les frontières entre ces deux écoles ne sont pas étanches. Hans Finsler (1891-1972), par exemple,
photographe d’architecture, de décors intérieurs, d’objets et de produits manufacturés, privilégie tantôt
la forme et la fonctionnalité, tantôt la perspective et la dynamique. Quand, en 1929, il traverse
l’Atlantique sur le Bremen, ce théoricien érudit prend des vues exemplaires de la nouvelle optique.
Professeur pendant trente ans, il participera aux innovations de la photographie aussi bien pure
qu’appliquée. Partisan lui aussi de la fidélité aux choses, jusqu’aux moindres détails, proche également
de Karl Blossfeldt, par ses gros plans de coraux et de coquillages, Alfred Ehrhardt (1901-1984)
est le plus maritime des observateurs objectifs. Dès 1933, marqué par son passage au Bauhaus,
il ajoute la photographie à la peinture et au dessin, auxquels il se consacre après ses heures
d’enseignement. Pendant quelques années, il privilégie les paysages photographiques, qu’il réalise
dans la région de Hambourg, mais aussi en Norvège, en Islande et dans les Flandres. Il affectionne
les dunes et autres reliefs sableux, ainsi que les solitudes minérales, végétales et aquatiques.
La merdes avant-gardeset des pursesthètes
L’univers naval, enjeu graphique
et miroir de l’âme
Albert Renger-Patzsch Pêcheuse de crevettes, Halligen, mer du Nord 1926
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28 BORDS DE MER, GENS DE MER
Eugène Colliau Le Remorqueur c. 1858-1859 Gustave Le Gray Vapeur 1857
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188 LA VIE EN MER, CORPS ET BIENS
Marc Riboud Construction du France, Saint-Nazaire, France 1959 Sebastião Salgado Chittagong, Bangladesh 1989
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278 LA « PEAU » DE LA MER ET SES MUES ARTISTIQUES
Philippe Dannic Colère aux Poulains, Belle-Ile-en-Mer, France 2003 Elger Esser 5004 Biarritz, France 2006
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166 LA VIE EN MER, CORPS ET BIENS
Giorgia Fiorio Radiant Star, flotte de Lerwick, Shetlands, Écosse mars 1999 Giorgia Fiorio « Lanciere ospadaro » A. Mancuso, felouque Simone de Don N. Arena, îles Lipari, Sicile juin 1999
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160 LA VIE EN MER, CORPS ET BIENS
Anita Conti « Étienne le catholique » sur sa pirogue, le long de la côte guinéenne 1945 Alfred Eisenstaedt Les membres d’une tribu de Côte-d’Or transportant une cargaison 1954
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64 BORDS DE MER, GENS DE MER
Anonyme Sorrente, Italie c. 1890-1900 Studio Shin-E-Do Port de Kobe, Japon c. 1890
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Joachim Bonnemaison Bang et Crunch, île de Bréhat (nord), France 1993
282 LA « PEAU » DE LA MER ET SES MUES ARTISTIQUES
À gauche : Joachim Bonnemaison Ot Feuten Vir, île de Bréhat (nord), France. Bouillonnement, I 1986
À droite : Joachim Bonnemaison Beg ar Gazec, île de Bréhat (nord), mouvements de houle 1986
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274 LA « PEAU » DE LA MER ET SES MUES ARTISTIQUES
Hans Strand Détroit de M’Clure, Territoires du Nord-Ouest, Canada août 1999 Philip Plisson Le Raz de Sein, France années 1990
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À gauche : Rosenfeld et fils Migrant Headsails 1934
À droite : Rosenfeld et fils Flying Spinnakers 1938
98 EN PLEINE MER L’AVENTURE
Man Ray Sur un bateau c. 1925
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288 LA « PEAU » DE LA MER ET SES MUES ARTISTIQUES
Patrick Fromentin Sous-marin nucléaire d’attaque (SNA) survolé par un Super Frelon pour une évacuation sanitaire (EVASAN) 2000 Alex MacLean Quatre canots à moteur 1999
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