Mª ANGUSTIAS CUEVAS SANTANA - …tustias.wikispaces.com/file/view/Ritmos+latinos.pdf · partiendo de este artículo a modo de guía básica. ... función social y centrándose más

M ANGUSTIAS CUEVAS SANTANA

LOS RITMOS LATINOS Marian Cuevas Santana

ndice de contenido

1.La Msica Latina y sus gneros: ........................................................................ 2 2.Los Ritmos latinos: .............................................................................................. 4 2.1 La clave...................................................................................................4 2.2 Gneros y sus Ritmos..........................................................................5

BACHATA .......................................................................................................5

BOSSA NOVA.................................................................................................5

CHACHACH.................................................................................................5

CUMBIA .........................................................................................................6

MAMBO..........................................................................................................7

MERENGUE ..................................................................................................7

REGGAE .......................................................................................................7

REGGAETN ................................................................................................8

SALSA ...........................................................................................................8

SON ...............................................................................................................9

TANGO ..........................................................................................................9

VALLENATO ................................................................................................10

3.Conclusiones ...................................................................................................... 12

Bibliografa....................................................................................................13

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1. La Msica Latina y sus gneros:

El objeto del estudio que nos ocupa es la enumeracin, diferenciacin y caracterizacin de algunos de los que llamamos ritmos latinos. Es esto altamente interesante, debido a la gran difusin que estos gneros, rtmicamente pegadizos y bailables por definicin, han alcanzado en nuestro pas, debido a nuestro parentesco directo con Latinoamrica y a la influencia indirecta a travs de la industria musical Estadounidense, lder mundial indiscutible, en la cual cada da estn ms presentes artistas nacidos o con procedencia latinoamericana y, consecuentemente, las caractersticas puramente musicales y tambin relacionadas con la sociologa, etc. de esta comunidad.

En concreto, hablaremos sobre 12 de esos ritmos (Bachata, Bossa Nova, Chachach, Cumbia, Mambo, Merengue, Reggae, Reggaeton, Salsa, Son, Tango y Vallenato), su comps y su clave o patrn rtmico caracterstico, con el fin de compararlos entre ellos y de comprobar su evolucin, relacin, etc. desde su nacimiento hasta su uso actual en el negocio musical o en salas y escuelas de baile para aficionados, etc.

Es lo que llamamos Salsa realmente aquello a lo que en su origen los latinos llamaron Salsa? Qu hay del Vallenato original en los temas comerciales de hoy en da que, a nivel de masa, se venden como tales? El tan afamado Reggaetn viene del Reggae? Son parecidos? Tienen relacin o caractersticas similares? Muchas cuestiones de este tipo se podrn resolver partiendo de este artculo a modo de gua bsica.Seguramente, hallaremos muchos de estos ritmos relacionados o con un origen comn a nivel sociolgico y en cuanto a patrones rtmicos. Por otra parte, podremos posiblemente comprobar que ni su funcin, ni su ejecucin ni su interpretacin es ya la misma que tuvieron en su nacimiento y que la industria musical los ha mezclado entre ellos y con otros ritmos forneos, creando estilos nuevos y diferentes, de manera que sean ms fcilmente aceptables por el gran pblico global; pero a pesar de ello se les sigue dando la denominacin original de manera equvoca y confusa.

Las hiptesis de las que partimos y que intentaremos refutar son: Que el nacimiento de cada uno de esos ritmos estuvo claramente marcado por el contexto

histrico, cultural, social y geogrfico de cada uno. Eso determin la plantilla, el numero de msicos e incluso el nombre de cada cual. Dentro de ese contexto, surgieron con afn de accin social, de satisfacer los anhelos de un grupo o de cumplir una funcin en algn momento de sus vidas cotidianas.

Que poco a poco, y dentro de esos lugares donde nacieron, se han ido liberando de su funcin social y centrndose ms en la cuestin tcnica musical; desarrollndose y hacindose ms complejos y relevantes a nivel musical.

Que el siguiente paso ha sido una internacionalizacin y mercantilizacin, un uso generalizado y global de estos ritmos y su fusin con otro tipo de msica, llegando al punto de no tener nada en comn ya con su funcin original y, a veces, ni si quiera con las caractersticas musicales del gnero latino original. Los patrones rtmicos propios son, quiz, reconocibles, o quiz intuibles. Pero, en la mayora de los casos, ni eso.

Para ello, partiremos del anlisis de algunos de los muchos estudios ya existentes sobre la cuestin, tanto a nivel socio-cultural como puramente prctico-musical. Tanto en Amrica Latina como en EEUU, es un tema muy tratado y existe abundante bibliografa, proveniente de Universidades, msicos del gnero, asociaciones de profusin cultural, etc.Adems de atender a la Discografa de los principales msicos de cada gnero, y dada la clara concepcin de baile de la mayora de estos Ritmos, analizaremos grabaciones de video y otros

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documentos visuales que pongan de manifiesto la prctica de esta msica y nos permitan comprobar la aparicin de los patrones rtmicos propios de cada uno.Finalmente, y con el fin de comprobar hasta qu punto ha evolucionado o degenerado cada ritmo en cuanto a sus caractersticas originales, despus del paso del tiempo, de la internacionalizacin y de su conversin en objeto de consumo; entrevistaremos a 25 escuelas y academias de baile que oferten clases de este tipo en Andaluca, sobre sus mtodos de enseanza, la msica (qu versiones, qu msicos, qu grabaciones...) que usan en sus lecciones y otras cuestiones relacionadas.

Necesitaremos para todo el proceso de investigacin un tiempo total de 4 meses. El cronograma es el siguiente:

El presupuesto total ser de 2.840 euros, detalladamente:

COCEPTO IMPORTE E EUROS

Material inventariable 1000

Material fungible 100

Viajes y manutencin 1500

Entradas a espectculos 150

Inscripcin a asociaciones, acceso a archivos y otros 90

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Mes 1 Mes 2 Mes 3 Mes 4

Anlisis Bibliografa

Anlisis Discografa

Entrevistas


2. Los Ritmos latinos:

2.1 La clave

Existe una enorme cantidad de gneros que podemos agrupar bajo la denominacin "msica latina", desde el Son montuno hasta el Latin jazz, pasando por la Bossa Nova, el Merengue, el Mambo o el Guaguanc. Cada estilo tiene sus propias particularidades rtmicas y armnicas, pero un elemento comn a casi todos ellos es el Tumbao, un patrn que afecta a toda la seccin rtmica (bajo, piano, guitarra y percusiones) y que depende estrechamente de la Clave: el elemento rtmico que determina la base rtmica del conjunto.

En espaol, Clave significa literalmente Llave, signo musical, cdigo o piedra angular. Algunos creen que la denominacin puede derivar tambien de clavija: estaca de madera, reflejando la apariencia del instrumento de percsusin con que se toca el ritmo base o Clave: Las claves. Las claves son dos barritas de madera que se chocan. Todos los componentes musicales y bailables en la ejecucin de estos ritmos estn gobernados por el ritmo de la clave.

El patrn de la clave est en dos medidas de extensin o duracin, en la que cada una de las medidas es diametralmente opuesta a la otra. Las dos medidas no estn en desacuerdo, sino por el contrario, son opuestos balanceados como positivo y negativo, expansivo y contractivo o los polos de un imn. Como el patrn completo se repite, una alteracin de una de las polaridades hace que en la otra tambin se produzca, creando pulsos y dinmica rtmica.

La forma en la que comienza una cancin determina cual medida de la clave se tocar primero. El fraseo de la meloda es el factor de determinacin (por ejemplo, donde ocurren los ritmos acentuados de la meloda): 3-2 2-3, significando alguna de las dos medidas, se toca primero con los tres golpes, siguiendo con la medida de los dos golpes o, los dos golpes se tocan primero seguidos de la medida de los tres golpes. De acuerdo con la tradicin, una cancin una vez que comienza no cambia su orden de la medida.

La clave es un time line (patrn rtmico deltiempo). El ritmo puede tocarse abiertamente oser implcito. Los msicos competentes debendesarrollar un sentido de la clave, sentido delmetrnomo, donde un pulso subjetivo essentido por los participantes, sin que puedaescucharse abiertamente y que funciona comoun principio de ordenacin.

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2.2 Gneros y sus Ritmos

BACHATA

La bachata es un ritmo bailable originario de Repblica Dominicana, dentro de lo que se denomina folclore urbano.1 Se considera un hbrido entre el bolero (sobre todo, el bolero rtmico), ciertas influencias de origen africano y otros estilos, como el Son cubano, el Merengue y el Chachach.

Durante los aos 60 y principios de los 70, era desdeada como msica de las clases pobres y era conocida como "msica de amargue", haciendo alusin al estado de melancola provocado por el desamor. Su difusin por esos aos, estuvo limitada a algunas escasas emisoras, ya que era considerada una msica vulgar.El inters masivo por el ritmo surgi a partir de los aos 80, con la difusin masiva en los medios de comunicacin.

Se escribe en 4, siendo el patrn rtmico que ms se usa en ella el siguiente:

BOSSA NOVA

Es un estilo nuevo y particular de canto, influencias de jazz y complejas melodas, que invadi la cancin brasilea a fines de los aos cincuenta. 2

Se escribe en 4, y tiene un patrn rtmico caracterstico a nivel de los instrumentos de percusin, puramente rtmicos, y otro comn a nivel de meloda, llevada generalmente por una Guitarra clsica o un Piano.

El patrn rtmico de la percusin es:

|||| El patrn rtmico sincopado en la meloda es:

CHACHACH

El chachach es un ritmo Cubano creado en los aos 50 por el flautista, compositor y director de orquesta Enrique Jorrar. El primero que son fue La Engaadora, del propio Jorrar.

1 [Bachata]2 [Bossa]

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Se baila con dos movimientos lentos y 3 rpidos. Rpidamente se convirti en un baile popular y de saln. Su nombre es la reproduccin onomatopyica de los pasos al bailar.

El chachach tradicional (representado por canciones como el famoso

"Aguantaderas" u otros conocidos temas de Machan) apenas se oye hoy en da. Sin embargo, se ha mezclado con sonidos y ritmos modernos, obteniendo canciones con una sonoridad totalmente actual, pero que encaja perfectamente el baile caracterstico del ritmo chachach.

As, el patrn rtmico del chachach se inserta en discursos contemporneos de origen forneo: pop, rock, hip hop, que trabajan con un criterio marcadamente fusionador. Aunque su sentido rtmico le permite ser bailable, no es su fin principal. Fundamentalmente se pone de relieve en los estribillos, aunque puede subyacer como base durante toda la pieza y muchas veces se diluye y slo es reconocible por la coincidencia de los tiempos fuertes. 3

Ese patrn es, en 4:

CUMBIA

La Cumbia es un gnero musical folclrico autctono de la costa caribea colombiana, con variantes en Panam. Surge del sincretismo musical y cultural de aborgenes, negros y, en menor escala, de los europeos en dicha regin. Es un ritmo popular en distintos pases americanos, donde ha seguido distintas adaptaciones como la mexicana, la argentina y la peruana, entre otras.

La original se remonta a los tiempos de Simn Bolvar, a inicios del S. XIX. No se cantaba (solo se bailaba) y utilizaba dos gaitas y una maraca, de la raz indgena, y tambores, herencia africana de los esclavos negros. La cumbia moderna usa instrumentos como la guacha, la caa de millo, las maracas, el tambor llamador, la tambora o bombo, etc. S que se canta, e incluso se ha derivado variantes de la cumbia cantada: el bullerengue, el mapal, los porros, la saloma...4

Los patrones rtmicos ms comunes son, en 4:

||||

||||

3 [Chachach]4 [Cumbia]

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MAMBO

Gnero musical creado por Dmaso Prez Prado5, muy popular en los aos 50. Nace en Cuba en 1938 Se desarrolla a partir del Danzn, el baile nacional de Cuba, y el Son montuno de Arsenio Rodrguez.6

El Danzn en los aos 30 fue el gnero ms popular en las pistas de baile habaneras. En 1940, el Son cubano evolucion hacia un tempo ms acelerado con la incorporacin de la conga, piano y otra trompeta, incorporando estilos cada vez ms atrevidos y agresivos. De igual forma, los arreglos orquestales de Dmaso Prez Prado, le aportaron una sonoridad nueva, sin precedentes hasta ese entonces. En los aos siguientes se fusionaran tambin el mambo y el jazz afrocubano.

El mambo se baila siguiendo un ritmo sincopado, con cuatro pasos por comps, tomado del danzn mambo de Orestes Lpez Cachao, en 1938. Se marcan los cuatro tiempos, con movimientos fuertes y frecuentes flexiones de las articulaciones de pies y brazos. Este es un baile "fuerte" que requiere velocidad de pies, mucha energa y pocas inhibiciones.

Se escribe en 4, siendo el patrn rtmico bsico el siguiente:

| | | |

MERENGUE

Es un estilo originado en la isla de Santo Domingo, a final del S. XIX. En origen, era interpretado con guitarras. Aos ms tarde, se sustituyeron por el acorden y, junto con la gira y la tambora estructuran el tpico conjunto de merengue, donde estn representadas la influencia europea, la tana o aborigen y la africana, respectivamente.

Se toca en tiempo moderado, con ritmo binario, alternando estrofas y estribillos. Su estructura era: Paseo (que se ha suprimido), Merengue (que se ha alargado) y Jaleo (que se ha modificado).

En torno a la rtmica, existe una gran polmica: unos lo ejecutan en 4/4 y otros en

5/8. El patrn rtmico ms comn es, en 4:

. . | . . | . . | . . |

REGGAE

5 [Mambo1]6 [Mambo2]

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A principios del siglo XX, la cultura jamaicana, basada en tradiciones africanas, se expres con nuevos ritmos musicales.

Surgen los rastafaris, se crea un ritmo lleno de frescura, repleto del Caribe y con sonidos muy calurosos.7 A lo largo de los aos este gnero musical logr que millones de personas se olvidaran de sus problemas y cayeran rendidos ante las canciones de libertad y de amor que ofreca.

Se escribe en 4, siendo el patrn rtmico que ms se usa en l el siguiente:

REGGAETN

Se puede decir que es un nuevo ritmo entre Rap y Reggae en espaol que se ha popularizado en Panam (donde comenz en 1981 y desde donde se internacionaliz) y Puerto Rico (sobre 1986).

Es un ritmo picante bailable, caribeo, tanto o ms atrevido que el rap, independientemente de que, por supuesto, cada intrprete le da su propio estilo. La letra suele tener cierta picarda juvenil, mezcla de sexo y palabras de doble sentido para que pegue en el pblico.8

Teniendo sus orgenes en Jamaica, y despus de las transformaciones efectuadas por parte de los ms prestigiosos deejays latinoamericanos (panameos, puertoriqueos, etc.), el Reggaetn se ha convertido en el gnero rey de las noches de EEUU; con una marcada y potente percusin, mezclada con hbiles tcnicas de estudio y unas letras desenfadadas, divertidas y muy pegadizas.

Se escribe en 4, siendo el patrn rtmico que ms se usa en l el siguiente:

. .

SALSA

La salsa es un estilo musical bailable que se deriva del Son cubano. Surgi en la ciudad de Nueva York, en la dcada de los 70, reflejando la alegra y sensualidad de los gustos latinos.

Ha encontrado gran popularidad en todas las Americas, las Islas del caribe y tambin en Europa y Japn. El nombre Salsa se ha usado desde finales de los 1960s y fue popularizado por la compaa discogrfica de Nueva York Fania. Se piensa que se puso Salsa como equivalente a Soul: literalmente alma, esencia. Uno de la esencia

7 [Reggae]8 [Reggaetn]

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latina y otro de la esencia negra americana.

Se escribe en 4, siendo el patrn rtmico que ms se usa en ella el siguiente:

SON

Pilar de la msica Cubana, popularizado en los aos 20. Fue el resultado de la combinacin de la msica Africana y Espaola. Se toca con guitarra, maracas, claves, bongo y trompeta. Este gnero influenci el nacimiento de muchos otros gneros dentro de la msica Cubana e internacional.

El msico y escritor Laureano Fuentes Matons recogi en su libro "Las artes en Santiago de Cuba", publicado en 1893, la cancin Son de la MaTeodora, considerndola como el primer son conocido. Esta cancin aparece como escrita en Santiago de Cuba, en 1562, por las hermanas Micaela y Teodora Gins, dos negras libertas originarias de Santo Domingo.

Si bien presenta elementos de msica bant y espaola, el Son surge en Guantnamo, Baracoa, Manzanillo y Santiago de Cuba a finales del siglo XIX. Su origen est ntimamente vinculado al Changi, considerado como el ritmo madre del Son.

Si la clave se toma en 3-2 el patrn rtmico propio es el siguiente, en 4:

. | Si la clave fuera 2-3, se invertira el orden de los compases.

TANGO

En las primeras dcadas del siglo XX9, el tango es msica obligada de bares y burdeles argentinos. Se caracteriza por combinar instrumentos como el clarinete, el violn, el arpa y, posteriormente, el bandonen, conjugados con el fraseo y una danza en pareja con particulares pasos.

Estados Unidos y Europa conocen del tango gracias a la pericia de msicos y bailarines que dan muestra de este gnero musical en los ms afamados salones internacionales de comienzos del siglo pasado.

El tango se escribe en 4, y siempre us de la sncopa. En las primeras pocas, ms frecuentemente al nivel de la meloda, pero su posterior sistematizacin lo incorpor tambin a las partes secundarias.

. 9 [Tango]

9


Sin embargo, debe puntualizarse que una caracterstica distintiva del gnero ha sido siempre la de evitar que por reiteracin excesiva de un determinado patrn rtmico, ste llegue a ser percibido como algo permanente. Por eso aparecen alternados otros, como:

VALLENATO

El acorden, la caja y la guacharaca son los instrumentos indispensables para interpretar el Vallenato, ritmo propio de Colombia. Concretamente, es originario del Valle de Upar, en Colombia. El gentilicio de ese lugar es Vallenato, y de ah nace el nombre para este tipo de msica.10

La Caja Vallenata es un pequeo tambor muy expresivo, parecido al bong bajo. La guacharaca es un giro delgado. Los grupos de msica bailable aaden el bajo, congas y timbales. El timbalero tambin toca el cencerro, el platillo, y el bloque de madera.

Existen 4 ritmos vallenatos: el paseo, el merengue, la puya y el son. Estos aires han sido influencia de ritmos caribeos y africanos que ya existan anteriormente.11

Se escribe en 4, siendo el patrn rtmico que usa el siguiente:

|

10 [Vallenato]11 Consultar http://www.festivalvallenato.com

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Ilustracin 2: Caja Vallenata


Cuadro 1: Resumen Ritmos.

RITMO ORIGEN COMPS AUTORES DESTACADOS

BACHATA Repblica Dominicana 4 Juan Luis Guerra

BOSSA NOVA Brasil 4 Joo Gilberto

CHACHACH Cuba 4 Enrique Jorrar

CUMBIA Colombia 4 Juan Jimnez "Guayaspa"

MAMBO Cuba 4 Dmaso Prez Prado

MERENGUE Repblica Dominicana 4, %8 Juan Luis Guerra

REGGAE Jamaica 4 Bob Marley

REGGAETN Panam 4 Vico C

SALSA Nueva York 4 Tito Puente

SON Cuba 4 Arsenio Rodrguez

TANGO Argentina 4 Carlos Gardel

VALLENATO Colombia 4 Alejandro Durn

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3. Conclusiones

Hecho este anlisis y, tras las entrevistas realizadas, concluimos que las hiptesis planteadas son realidad casi al 100 %. Son escasos los gneros que, a nivel puramente musical, conservan practicamente intactas sus caractersticas iniciales, precisamente por dos razones principales (que no puramente musicales):

Porque la reivindicacin o hecho social que los hizo nacer ya no existe, o no es mayoritaria, o no tiene sentido fuera del lugar donde naci.

Porque la industria de la cultura los ha vendido simplificados, mezclados y exentos de su mensaje original.

Las caractersticas que se mantienen, a nivel comercial, suelen tener que ver con los instrumentos propios del gnero (por ejemplo, el acorden en el vallenato de Carlos Vives y otros), en algunos casos, con la temtica de las letras (por ejemplo, el Reggaetn) en otros.Los patrones rtmicos bsicos s que son los mismos, aunque tambin se han mezclado entre ellos y con otros de otros gneros; y hacen que el baile haya evolucionado conservando una base similar y homognea, aunque bien es cierto que, en ocasiones, se confunden o se da nombre incorrecto a unos y otros.

Ni que decir tiene que en Latinoamericana, y ms en los barrios o comunidades concretos donde nacieron, es donde ms autnticamente se puede observar esta msica en estado puro y sus bailes. Al menos en la mayora de los casos: EEUU import y se dedic a producir mucha msica y a muchos artistas latinos, quedndose, con el tiempo, algunos (por ejemplo, el Reggaetn) como propios, no solo para ser productora y comercializadora, sino tambin principal creadora y consumidora.

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BibliografaBachata : PACINI HERNNDEZ, DEBORAH. Bachata: A Social History of Dominican Popular Music, Temple University Press, 1995.Bossa : PESSANHA, RICARDO; MCGOWAN, CHRIS. The Brazilian Sound: Samba, Bossa %ova, and the Popular Music of Brazil, Temple University Press, 1997.Chachach : HERNNDEZ, GRIZEL Y CASANELLA, LILIANA. "El chachach. De Cuba al mundo" en IASPM Latinoamrica, , .Cumbia : LONDOO, ALBERTO . Danzas Colombianas, Editorial Universidad de Antioquia, 1986.Mambo2 : ALLATSON, WAY-PAUL. "Memory Mambo: Cuban Memory, "American" Mobility and Achy Obejass Lesbian" en Ciberletras: Revista de crtica literaria y de cultura, N. 7, 2002.Mambo1 : BRITTON, ROSA MARA. Quin invento el mambo?, Sibauste, 1996.Reggae : KING, STEPHEN A.; FOSTER, P. RENE. Reggae, Rastafari, and the Rhetoric of Social Control, University Press of Mississippi, 2007.Reggaetn : CARBALLO VILLAGRA, PRISCILA. "De dnde viene el perreo?: Los orgenes del reguetn y sus productores de discurso" en Cuadernos Americanos: %ueva poca, Vol. 4, N. 134, 2010.Tango : ARTURO FERRER, HORACIO; GOBELLO, JOS. El tango: Su historia y evolucin, Ediciones Continente, 1999.Vallenato : GONZALEZ, HCTOR. Vallenato: tradicin y comercio, Universidad del Valle, 2007 .

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