Mae-E (Forward); TTBB ver. - Kentaro SatoTTBB version –Piano is optional. –Can be performed with other ensemble versions. for Utao NIPPON Project - to the Victims of the 2011 3/11

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前へ (Mae-e)

覚えている Oboete-iru

あなたの暖かな手を Anata-no Atataka-na Te-wo


あなたの優しい声を Anata-no Yasashī Koe-wo


あなたの真っ直ぐな眼差しと静かな祈りを Anata-no Massungu-na Manazashi-to Sizuka-na Inori-wo

目を閉じれば Me-wo Tojire-ba

あなたと過ごした時のことを Anata-to Sungoshi-ta Toki-no Koto-wo あなたと共に歌ったことを思い出す

Anata-to Tomo-ni Utatta-koto-wo Omoi-dasu

音楽の終わりがあなたとの別れではない Onngaku-no Owari-nga Anata-tono Wakare-dewa-nai

音楽がまたよみがえるように Onngaku-nga Mata Yomingaeru-yōni 何度でも何度でもあなたを思い出そう

Nando-demo Nando-demo Anata-wo Omoi-dasō


あなたの大切な夢を Anata-no Taisetsu-na Yume-wo


あなたの明日に向けた笑顔を Anata-no Ashita-ni Muketa Engao-wo

あなたとの思い出を胸に Anata-tono Omoide-wo Mune-ni

一歩一歩前へ Ippo Ippo Mae-e

毎日の喜びと悲しみを抱きしめながら

Mainichi-no Yorokobi-to Kanashimi-wo Dakishime-nangara 一歩一歩前へ Ippo Ippo Mae-e

一歩一歩前へ Ippo Ippo Mae-e

Forward

I remember

Your warm hand.

I remember

Your kind voice.

I remember

Your honest eyes and quiet prayer.

When I close my eyes

I recall the time we spent together,

And the time we sang together.

The end of music is not our farewell.

As music lives again,

So will you live again and again in my memory.

I remember

A dream you cherished.

I remember

A smile you beamed at tomorrow.

With memories of you in my heart,

One step at a time, I walk forward.

Embracing every day’s happiness and sadness,



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44

44

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1Ten.

2

1Bas.

2

Piano(opt.)

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Œ ‰ Jœ œ œ œ œ

∑

q = c 65-70 (Kindly)

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*Oo = [u]

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Pno.(opt.)

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œ œ œ œ œta ta ka na Te

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Pno.(opt.)

◊

11

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- - - - -

1/5Visit: www.wisemanproject

5/15, 2011 updated©2011 Kentaro Sato (Ken-P), International Copyright Secured.The rights for Japan assingned to edition KAWAI Tokyo Japan.

Mae-e (Forward) Text and Music by Kentaro Sato (Ken-P)5/2, 2011

TTBB version –Piano is optional. –Can be performed with other ensemble versions.

for Utao NIPPON Project

- to the Victims of the 2011 3/11 Earthquake and Tsunami in Japan -

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Pno.(opt.)

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Pno.(opt.)

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œ œ œ œ ˙wo To ji re ba

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˙ ˙œ œ œ œ œ œ œ œA na ta to Su ngo shi

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Pno.(opt.)

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˙ .œ œœ œœnn...

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‰œ œ œ œ œ œ œ

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p P œœ. œœ œœ œœ ..œœ œœ œœtta ko to wo O mo

œ. œ œ œ .œ œœ œtta ko to wo O mo

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Pno.(opt.)

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P

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˙ ..œœ Jœœri nga A

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œœ œœn œœ œœ œœ œœ œœ œœna ta to no Wa ka re de

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœna ta to no Wa ka re de

˙nœœœn œ œ œ

˙ ˙

F

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Pno.(opt.)

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..œœ Jœœ .œ Jœwa na i. O

...œœœnJœœœ ...œœœ jœœœ

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œ œ œ ..œœ œœ œœ œœn nga ku nga Ma ta Yo

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Pno.(opt.)

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Pno.(opt.)

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Pno.(opt.)

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œ œ œ œ Jœn œ œ œœshi ta ni Mu ke ta E nga

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Pno.(opt.)

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œ œ œœ œœ œœ œœru, O mo i de

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..œœ jœ œ œ œwo Mu ne ni I..œœ Jœ œœ œ œwo Mu ne ni I

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œ. œ œ œ. œœ œœppo I ppo Ma

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54

Jœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ..œœ œchi no Yo ro ko bi to Ka

jœ .œ œa œ œ œchi no Yoro ko bi

Jœ œ œ œ œ œ œ .œ œchi no Yo ro ko bi to Ka

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Da ki shi me

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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Pno.(opt.)

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©2008 Kentaro Sato (Ken-P) www.wisemanproject.com update on 5/15, 2011

Ken-P’s Japanese Pronunciation Guide with IPA for Singers by Kentaro Sato (Ken-P)

1. Vowels

There are 5 vowels in the Japanese language and they are alphabetized as “A” “E” “I” “O” and “U.” Consecutive vowels belong to

separate syllables, and there is virtually no diphthong when it comes to music.

Singing Japanese “A” is always “Open A [A]” as in “father.” You may use [√] in softer passage.

Singing Japanese “E” is always “Open E [E]” as in “fetch.” Do not use [e].

Singing Japanese “I” is always “Close I [i]” as in “feet.” However, it can be modified toward “Open I [I],” when it provide

unified vowel sounds, or in softer passage.

Singing Japanese “O” is always “Close O [o]” as in “foe.” Do not use diphthong like [oU].

Singing Japanese “U” is always “Close U [u]” as in “food.” However, it can be modified toward “Open U [U]” as in “foot,” if it

provides ease of pronunciation for singers in upper resister and/or forte passages.

Japanese “N [n]” often makes an independent syllable.

2. Consonants

B [b] as in (boy)

BY [bj]

CH [t˛] *or [tS] as in (cheese)

D [d] (dot)

F [f] (food)

FY [fj] (few)

G [g] (gut)

GY [gj] (gas)

H [h] (hit)

HY [C] *or [hj] as in (human)

J [d¸] *or [dZ] as in (jet)

K [k] (king)

KY [kj] (cute)

L [l] (leap)

M [m] (mall)

MY [mj] (mute)

N [n] (nod)

NG [N] (song)

NGY [Nj]

NY [nj] (new)

P [p] (pot)

PY [pj] (puke)

R [R] or [}] Japanese R is “flipped R”

RY [Rj] or [}j]

S [s] (sing/toss)

SH [˛] *or [S] as in (shed)

T [t] (tea)

TS [ts] (let’s)

V [v] (victory)

W [w] (water)

Y [j] (you)

Z [dz] (zebra)

“F” “L” and “V” are only used for foreign-origin words.

If “NG [N]” and “NGY [Nj]” (aka Bidakuon) are difficult to produce, it is acceptable to use “G [g]” for NG and “GY [gj]” for

“NGY.”

One MAY NOT use “English R [®],” “Rolled R [r]” nor “German/French R [{] for “Japanese flipped R,” but MAY use “L [l]” if

s/he cannot produce [R] or [}].

Doubled consonants (EX. “a-tta,” “a-cchi” and “i-sse-i”) indicate small stops between proceeding vowels. In my music, they

can be sung without doubled consonants (EX. “a-ta,” “a-chi” and “i-se-i”) because they are already articulated by rests or

staccatos. So please do observe and execute such rests and staccatos correctly.

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