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VestuarioAlejandro LizarraldeArquitecturaNicole AscanioUtileríaCamila Gallego

Espacios de Ficción

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IntroducciónCastingConceptoGéneroEstilo AtmósferasPersonajes Vestuarios Accesorios MaquillajeGeografías visuales Arquitectura Escenografía Utilería

La Colección1.2.3.4.5.6.7.

8.

7.1

8.1

8.2

8.3

7.27.3

Harold Pinter

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Las preguntas verdaderamente se-rias son aquéllas que pueden ser formuladas hasta por un niño. Sólo las preguntas más ingenuas son ver-daderamente serias. Son preguntas que no tienen respuesta. Una pre-gunta que no tiene respuesta es una barrera que no puede atravesarse. Dicho de otro modo: precisamente las preguntas que no tienen respues-ta son las que determinan las posibi-lidades del ser humano, son las que trazan las fronteras de la existencia del hombre Milan Kundera

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IntroducciónEl coleccionista

Harold Pinter gran guionista británico escribe La colección, una compilación dramática de per-sonajes que muestra una sociedad británica en-vuelta en un halo de incertidumbre frente a una sociedad hipócrita que se desarrolla al interior de la relación de una pareja homosexual y una pareja heterosexual de comienzos del siglo XXI.

A través de este manual, se muestra el trabajo de dirección de arte sobre una adaptación del guión La colección. Este thriller romántico se desarro-lla en París en 1930, centrado en las dos parejas envueltas en un mundo de riqueza, manipulación y corrupción, que desembocan en una atmósfera de lo absurdo que se reflejará en todas las deci-siones que se tomaron para la reinterpretación de este universo.

Este documento busca transpolar el universo pinteriano británico a un escenario parisino don-de la moda y el lujo estaban en auge de la mano de grandes figuras como Coco Chanel y Mada-me Vionnet que corresponden a los estereotipos y arquetipos de los personajes desarrollados en el guión original. El modernismo abandonaba al Imperio francés, y creaba los cimientos de la so-ciedad parisina actual.

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Paris 1930, el mundo acaba de finalizar la prime-ra guerra mundial y el imperio austrohúngaro ha desaparecido. Francia se ubica como una de las potencias mundiales junto a Reino Unido diri-gida por Napoleon III, líder del tercer imperio Francés tras la caída del segundo imperio Fran-cés en manos de Napoleon Bonaparte.La bonanza se vive en París, la ciudad ahora meca de la cultura tras celebrar dos ferias universales y comprobarse a si misma como un centro in-dustrializado, además es cuna de los nuevos mo-vimientos artísticos y los últimos inventos como la cámara fotográfica de los hermanos Lumiere.La primera guerra mundial trae consigo la inde-pendencia de la mujer, el uso de los pantalones y el trabajo no son ahora solo de uso exclusivo del hombre. Se vislumbran figuras como Coco Cha-nel y Madame Vionnet a la cabeza de la industria textilera gracias a sus ideas innovadoras de esteti-cidad y comodidad en el cuerpo femenino.Se aproxima algo turbio hacia el norte, Alemania adopta comportamientos antisemitas y los judíos no están bien librados. Francia se encuentra muy cerca pero el apogeo en el que se encuentra la deja ciega frente a este conflicto que se viene tra-mando por parte de Alemania.

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Contexto1930París

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Casting

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“En este mundo todo está perdonando de antemano y, por tanto, todo cinica-mente permitido”. Milan Kundera

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Harry50 años

HipócritaManipulador

AgresivoImprudenteAdinerado

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Cínico: un hombre que sabe el precio de todo y el valor de nada Oscar Wilde

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Bill25 años

InfantilDespreocupado

MentirosoAtlético

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”Aquel que quiere permanentemente “llegar más alto” tiene que contar que algun día le invadirá el vértigo”. Milan Kundera

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James43 años

SumisoObsesivoCorrupto

CelosoPasivo

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Los temores, las sospechas, la frialdad, la reserva, el odio, la traición, se escon-den frecuentemente bajo ese velo uni-forme y pérfido de la cortesía.Jean Jacques Rousseau

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Stella35 años

HipócritaReservadaInfiel

AutoritariaExitosa

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Conceptos

Jerarquización del poder

Manipulación pasional

Decadencia progresiva

Vínculos absurdos

Obsesión y posesión

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Género

SubgéneroRomance ThillerSátira

Drama

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Estilos

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El teatro del absurdo como punto focal, por la crítica a la sociedad y al comportamiento huma-no rutinario. Harold Pinter nos lleva a la repe-tición y monotonía cotidiana de la humanidad, pero nos saca rápidamente y nos da un vuelco y un encuentro con la irreverencia e irrelevancia de lo absurdo alrededor de personajes de colec-ción, únicos y posiblemente inigualables en la realidad.La sutileza y fineza son adjetivos que se advierten muy bien en las palabras de pinter, al translapar el siglo y la época a Paris 1930, nos encontramos con un movimiento artístico muy importante que dio pautas para las vanguardias futuras alrededor del mundo. Acababa el art Nouveau y se acercaba rápidamente el modernismo de la mano de Le Corbussier.El estilo imperio prevalece, pero se están rom-piendo patrones de vestuario tras la segunda guerra mundial. La mujer busca la comodidad y el hombre está entrando en un ciclo de vestuario repetitivo y monótono que durará mucho tiempo. La arquitectura modernista quiebra el balance barroco y rococó de la ciudad, y empieza a abrir a París a nuevas perspectivas.

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Atmósferas

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Inerte

Reclusivo Incierto

Turbio

Apartamento AuteuilAtelier

Corredor MilánHall PassyCorredor Atelier

PubSala de Interroga-torio.Hospital

MataderoGranjaCampo de Polo

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Personajes

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Stella

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ATELIER STELLA

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STELLA MILÁN

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MATADERO STELLA, CORREDOR ATELIER

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Harry

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PASSY, HARRY

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CABARET HARRY

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CORREDOR ATELIER

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MATADERO HARRY

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Bill

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BILL PASSY

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BILL GRANJA 2

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MATADERO BILL

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James

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PARÍS, GRANJA 1 JAMES

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JAMES GRANJA 2

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PISCINA JAMES BILL

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Geografíasvisuales

La decisión para establecer las geografías visuales, esta basada en los vínculos y jerarquización de po-deres que se da a lo largo de la narrativa. Es decir la agrupación se da a partir de los diferentes niveles de autoridad y supremacía que se dan a partir de las relaciones y eventos en las diferentes escenas del guión. Al momento de configurar los espacios, cada nivel de poderío permea los diferentes espa-cios. La continuidad entre los diferentes espacios se da a partir de entender cual es el personaje (y por ende, concepto) que tiene el poder sobre los hechos ocurridos dentro del espacio, estos espacios son co-hesivos unos con otros.

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Harry esta enmarcados dentro de una serie de cali-ficativos que tentan la moralidad, ética e integridad del individuo. Calificativos como ostentación, lujo, picaresco, engaño y falsedad encierran el mundo de este personaje. Una realidad simulada y pinto-resca acompañado un lujo desproporcionado y de fraudulenta procedencia enmarcan sus espacios. A la vez, encontramos como durante toda la narrativa este es el personaje que mayor posee poder sobre los demás personajes, no solo por sus alcances eco-nómicos sino por el carácter que demuestra en la forma de resolver los conflictos iniciales. Teniendo como principalmente dos locaciones importantes bajo su dominio: la granja y Belgravia (locación do-minante). Inicialmente Belgravia, en nuestro espa-cio, Pussy, es un espacio totalmente atribuido a la ostentación, riqueza, excesos y obsesividad de su carácter. Y finalmente la resolución de la historia se da en la granja, espacio no sólo dominado por Harry, sino por el contrario, un espacio que deja en una posición inmensamente frágil a la totalidad de los otros personajes: Stella, Bill y James.

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Hipocresíamaterial

[ HARRY ]

Jerarquía de poder

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Passy(Belgravia en el guión original)

Ostentación- Lujo- Desproporción- “kitsch”

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Exterior

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Interior

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Cocina

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Cotidianidaddisfrazada

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Comedor

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Sketch básico

Comunicación

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Habitación

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Domesticidadapropiación de los espacios

Influencia del Art-deco en elmobiliario

“sirve el jugo en un vaso y lo apoya sobre una bandeja, donde además hay té, galletas, mermela-da natural, algo de cereal.” Guión

“ Es una habitación enorme, colo-rida y algo recargada, con un gran tocador a un lado.” Guión

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Baño

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Espacios de ritos personalespatrones y espejos

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Discoteca

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La vida decalle

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Matadero

Zona de Sacrificios

Fatalidad- Sangre- Corrosión- Suciedad- Abandono- So-ledad- Inmensidad – Desecho

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Sketch básico

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Cuarto

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Relación con las lámparas de el apartamento de Harry

Animal Vs Hombresentimientos salvajes

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Sala de interrogatorios

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La frivolidad con la que Stella enfrenta sus deci-siones y consecuencias de sus acciones da paso a empezar a entender la configuración de su perso-naje. Siguiendo los niveles de poder, este personaje no solo tiene domina a otros personajes, sino man-tiene una ironía descarada frente a las relaciones que genera con los otros individuos. Cada relación esta manejada por una falsedad evidente y a la vez enmascarada ante ciertas actuaciones. Es por esto que encontramos que espacios como el atelier y el apartamento de Chelsea (Auteuil) son propio de Stella, convirtiéndolos en lugares que demuestran su carácter y relaciones que se viven dentro de estos

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Frialdadenmascarada

[ STELLA ]

Jerarquía de poder

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Auteuil (Chelsea en el guión original)

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Desamor, cotidiano, plano, rutinario, agotado, simple

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Interior

Comedor

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Sala

Colores: Fríos- blancos (con acentos de color en la utilería que evidencia lo absurdo de esta narrativa, Ej: rojo de las caperuzas)- contrastado al negro de los pisos

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Atelier

Amplios- vacío- dilatado, escaso

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Corredoresclaustrofóbicos

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Colores: Fríos- blancos contras-tado café oscuro del piso, azules

Material: madera

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Sketch básico

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Bill es un personaje que encuentra en la seducción un arma para lograr diferentes objetivos, dentro de diferentes vínculos que este genera con otros per-sonjaes. La seducción y su juventud, se convierten en elementos claves al momento de convencer e influenciar las decisiones que toman otros perso-najes. La manipulación, entenedida como el domi-nio y control sobre la voluntad de otros, es la razón principal que evidencia una decadencia de su per-sonalidad. Dentro de los niveles de poder encon-tramos que este es un personaje que no cuenta con el poder sobre ningún bien material o espacio ca-racterístico que le “privilegios” sobre los demás, sin embargo, durante la narrativa encontramos diferen-tes momentos en donde su seducción subordina las decisiones de otros personajes. Lugares concretos como la piscina y camerinos y el hotel en Milán son las dos locaciones en las cuales Bill fascina a James y Stella respectivamente. En estas dos oportunida-des las habilidades con las que cuenta Bill dan paso a que este mantenga el poder sobre este espacio. Otro de los espacios que se le atribuye a este mun-do es el altillo, entendido como un lugar en medio del mundo Harry destinado al aislamiento y mitiga-ción para Bill.

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Sugestióncorrosiva

[ BILL ]

Jerarquía de poder

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París

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Altillo

Verde- Centro- Madera- Sereno- Altitud- Calma- Expresión, Desprolijo, confuso- Moda- Desorden

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DeportePolo

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“BILL se agacha , cuando re-cibe un golpe en la espalda.” Guión

Masculinidad deportivasadomasoquismo

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Hotel

Milán

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Sugestión- madera- verde- noche- lujo- simple- pas-tel- insinuador- juego-

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Ascensor

Cobreenjaula las pasiones escondidas

Cobre y metal da continuidad al espacio de la granja que lo óxidaen un espacio olvidado

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Corredoresclaustrofóbicos

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Habitación

Recuerdo de los detallesmemoria del dolor

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Piscina

Seducción- Contraste- atención- observación- Verde acentuado con azules (continuidad al espacio de la granja) - Transparencia – Espejo-

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Este es uno de los personajes que cuenta con el menor nivel de poder, y la razón esta en la transfor-mación y viaje que sufre. Se presenta como uno de los personajes más determinados y catalizador del conflicto, sin embargo, tras el transcurso del guión vemos como ante Stella, luego ante Bill y finalmente ante Harry nunca se presenta como un personaje victorioso de las situaciones. Si podemos comparar su transformación con una estructura narrativa, ha-blaríamos un espiral, en donde el personaje cada vez se encuentra sujeto a niveles inferiores que de-rrumban su carácter y decisiones. Es por esto que en el inicio se le atribuye, como uno de los poco lu-gares en donde realmente mantiene el poder frente a Bill.

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Babelen caida

[ JAMES ]

Jerarquía de poder

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GranjaCarretera

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Madera- Café - Acentos en Azul-

Sketch básico

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Desgasteóxido corrosivo

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Saborde la venganza

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Corredoresclaustrofóbicos

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Frialdad- desamor- descuido