Maria Zaytseva

Уильям ШекспирГамлет, принц датский

В переводе Бориса Пастернака

Уильям ШекспирГамлет, принц датский

В переводе Бориса Пастернака

«Москва»

2011 год

Действующие лица

К л а в д и й, король датский

Г а м л е т, сын прежнего и племянник нынешнего короля

П о л о н и й, главный королевский советник

Г о р а ц и о, друг Гамлета

Л а э р т, сын Полония

В о л ь т и м а н д, К о р н е л и й — придворные

Р о з е н к р а н ц, Г и л ь д е н с т е р н — бывшие университетские

О з р и к Д в о р я н и н С в я щ е н н и кМ а р ц е л л, Б е р н а р д о — офицеры

Ф р а н ц и с к о, солдат

Р е й н а л ь д о, приближенный Полония

А к т е р ыД в а м о г и л ь щ и к аП р и з р а к о т ц а Г а м л е т аФ о р т и н б р а с, принц норвежский

К а п и т а нА н г л и й с к и е п о с л ыГ е р т р у д а, королева датская, мать Гамлета

О ф е л и я, дочь Полония

Л о р д ы, л е д и, о ф и ц е р ы, с о л д а т ы, м а т р о с ы, в е с т о в ы е, с в и т с к и е

Место действия — Эльсинор.

товарищи Гамлета

Акт первый

10 11

10 11

Акт первый

Сцена первая

Эльсинор. Площадка перед замком. Полночь. Франциско на своем посту. Часы бьют двенадцать. К нему подходит Бернардо.

Б е р н а р д о

Кто здесь? Ф р а н ц и с к о

Нет, сам ты кто, сначала отвечай. Б е р н а р д о

Да здравствует король! Ф р а н ц и с к о

Бернардо? Б е р н а р д о

Он. Ф р а н ц и с к о

Вы позаботились прийти в свой час. Б е р н а р д о

Двенадцать бьет; поди поспи, Франциско. Ф р а н ц и с к о

Спасибо, что сменили: я озяб, И на сердце тоска.


Как в карауле? Ф р а н ц и с к о

Все, как мышь, притихло. Б е р н а р д о

Ну, доброй ночи.

Шекспир Гамлет

12 13

А встретятся Гораций и Марцелл, Подсменные мои, — поторопите.

Ф р а н ц и с к о

Послушать, не они ли. — Кто идет?

Входят Г о р а ц и о и М а р ц е л л.

Г о р а ц и о

Друзья страны. М а р ц е л л

И слуги короля. Ф р а н ц и с к о

Прощайте. М а р ц е л л

До свиданья, старина. Кто вас сменил?

Ф р а н ц и с к о

Бернардо на посту. Прощайте.

Уходит.

М а р ц е л л

Эй! Бернардо! Б е р н а р д о

Вот так так! Гораций здесь!


Да, в некотором роде. Б е р н а р д о

Гораций, здравствуй; здравствуй, друг Марцелл. М а р ц е л л

Ну как, являлась нынче эта странность? Б е р н а р д о

Пока не видел.

I акт, сцена 1

12 13


Горацио считает это все Игрой воображенья и не верит В наш призрак, дважды виденный подряд. Вот я и предложил ему побыть На страже с нами нынешнею ночью И, если дух покажется опять, Проверить это и заговорить с ним.


Да, так он вам и явится!Б е р н а р д о

Присядем, И разрешите штурмовать ваш слух, Столь укрепленный против нас, рассказом О виденном.


Извольте, я сажусь. Послушаем, что скажет нам Бернардо.


Минувшей ночью, Когда звезда, что западней Полярной, Перенесла лучи в ту часть небес, Где и сейчас сияет, я с Марцеллом, Лишь било час…

Входит П р и з р а к.


Молчи! Замри! Гляди, вот он опять. Б е р н а р д о

Осанкой — вылитый король покойный. М а р ц е л л

Ты сведущ — обратись к нему, Гораций.


14 15

Есть время, день есть день и ночь есть ночь, — Есть трата времени и дня и ночи.Итак, раз краткость ест душа ума,А многословье — тело и прикрасы,То буду сжат. Ваш сын сошел с ума.С ума, сказал я, ибо сумасшедшийИ есть лицо, сошедшее с ума.Но побоку.

К о р о л е в а

Дельней, да безыскусней.П о л о н и й

Здесь нет искусства, госпожа моя.Что он помешан — факт. И факт, что жалко.И жаль, что факт. Дурацкий оборот.Но все равно. Я буду безыскусен.Допустим, он помешан. НадлежитНайти причину этого эффектаИли дефекта, ибо сам эффектБлагодаря причине дефективен.А то, что надо, в том и есть нужда.Что ж вытекает?Я дочь имею, ибо дочь — моя.Вот что дала мне дочь из послушанья.Судите и внимайте, я прочту.

(Читает.)

«Небесной, идолу души моей, ненаглядной Офелии».

Это плохое выраженье, избитое выраженье: «ненагляд-ной» — избитое выраженье. Но слушайте дальше. Вот.

(Читает)

«На ее дивную белую грудь эти...» — и тому подобное.


14 15

II акт, сцена 2

К о р о л е в а

Ей это Гамлет пишет?П о л о н и й

Миг терпенья.Я по порядку, госпожа моя.

(Читает)

«Не верь дневному свету,Не верь звезде ночей,Не верь, что правда где-то,Но верь любви моей.

О дорогая Офелия, не в ладах я со стихосло-женьем. Вздыхать в рифму — не моя слабость. Но что я крепко люблю тебя, о моя хорошая, верь мне. Прощай. Твой навеки, драгоценней-шая, пока цела эта машина. Гамлет».

Вот что мне дочь дала из послушанья,А также рассказала на словах,Когда по времени и где по местуЛюбезничал он с ней.

К о р о л ь

Как принялаОна его любовь?

П о л о н и й

Какого мненьяВы обо мне?

К о р о л ь

Вы чести образецИ преданности.

П о л о н и й

Рад бы оказаться.Какого ж мненья были б вы, когда,

16 17


16 17

Г и л ь д е н с т е р н

В тюрьму, принц?Г а м л е т

Да, конечно. Дания — тюрьма.Р о з е н к р а н ц

Тогда весь мир — тюрьма.Г а м л е т

И притом образцовая, со множеством арестантских, темниц и под-земелий, из которых Дания — наихудшее.

Р о з е н к р а н ц

Мы не согласны, принц.Г а м л е т

Значит, для вас она не тюрьма, ибо сами по себе вещи не бы-вают ни хорошими, ни дурными, а только в нашей оценке. Для меня она тюрьма.


Значит, тюрьмой делает ее ваше честолюбие. Вашим требова-ниям тесно в ней.

Г а м л е т

О боже! Заключите меня в скорлупу ореха, и я буду чувствовать себя повелителем бесконечности. Если бы только не мои дурные сны!


А сны и приходят из честолюбия. Честолюбец живет несуществу-ющим. Он питается тем, что возомнит о себе и себе припишет. Он тень своих снов, отражение своих выдумок.

Г а м л е т

Сон — сам по себе только тень.Р о з е н к р а н ц

В том-то и дело. Таким образом, вы видите, как невесомо и бесплот-но честолюбие. Оно даже и не тень вещи, а всего лишь тень тени.

Г а м л е т

Итак, нищие реальны, а монархи и раздутые герои тени нищих. Однако чем умствовать, не пойти ли лучше ко двору? Ей-богу, я едва соображаю.

16 1716 17

Р о з е н к р а н ц и Г и л ь д е н с т е р н

Мы будем неотступно следовать за вами с нашими услугами.Г а м л е т

Нет, к чему же! Мои слуги стали слишком хорошо смотреть за мной в последнее время. Но, положа руку на сердце, зачем вы в Эльсиноре?


В гостях у вас, принц, больше ни за чем.Г а м л е т

При моей бедности мала и моя благодарность. Но я благодарю вас. И, однако, даже этой благодарности слишком много для вас. За вами не посылали? Это ваше собственное побуждение? Ваш приезд доброволен? А? Пожалуйста, по совести. А? А? Ну как?


Что нам сказать, милорд?Г а м л е т

Ах, да что угодно, только не к делу! За вами послали. В ваших глазах есть род признанья, которое ваша сдержанность бессильна затушевать. Я знаю, добрый король и королева послали за вами.


С какой целью, принц?Г а м л е т

Это уж вам лучше знать. Но только заклинаю вас былой дружбой, любовью, единомыслием и другими, еще более убедительными до-водами: без изворотов со мной. Посылали за вами или нет?

Р о з е н к р а н ц (Ги л ь д е н с т е р н у)

Что вы скажете?Г а м л е т (В сторону)

Ну вот, не в бровь, а в глаз! — Если любите меня, не отпирайтесь.Г и л ь д е н с т е р н

Милорд, за нами посылали.Г а м л е т

Хотите, скажу вам — зачем. Таким образом моя догадка предупре-дит вашу болтливость, и ваша верность тайне короля и королевы

II акт, сцена 2

Акт пятый

20 21

20 21

Акт пятый


Эльсинор. Кладбище. Входят два могильщика с лопатами.

П е р в ы й м о г и л ь щ и к

А правильно ли хоронить ее по-христиански, ежели она самоволь-но добивалась вечного блаженства?

В т о р о й м о г и л ь щ и к

Стало быть, правильно. Ты и копай ей живей могилу. Ее показыва-ли следователю и постановили, чтобы по-христиански.


Статочное ли дело? Добро бы она утопилась в состоянии самозащиты.В т о р о й м о г и л ь щ и к

Состояние и постановили.П е р в ы й м о г и л ь щ и к

Состояние надо доказать. Без него не закон. Скажем, я теперь уто-плюсь с намерением. Тогда это дело троякое. Одно — я его сделал, другое — привел в исполнение, третье — совершил. С намерением она, значит, и утопилась.


Ишь ты как, кум гробокопатель...П е р в ы й м о г и л ь щ и к

Нет, без смеху. Вот тебе, скажем, вода. Хорошо. Вот, скажем, чело-век. Хорошо. Вот, скажем, идет человек к воде и топится. Хочешь не хочешь, а он идет, вот в чем суть. Другой разговор — вода. Ежели найдет на него вода и потопит, он своей беде не ответчик. Стало быть, кто в своей смерчи не повинен, тот своей жизни не губил.


22 23


Это по какой же статье?П е р в ы й м о г и л ь щ и к

О сысках и следствиях.В т о р о й м о г и л ь щ и к

Хочешь знать правду? Не будь она дворянкой, не видать бы ей хри-стианского погребения.


Верное твое слово. То-то и обидно. Чистая публика топись и ве-шайся, сколько душе угодно, а наш брат прочий верующий и не помышляй. Ну, да ладно. Пора за лопату. А насчет дворян — нет ста-риннее, чем садовники, землекопы и могильщики. Их звание — от самого Адама.


Разве он был дворянин?П е р в ы й м о г и л ь щ и к

Он первый носил ручное оружие.В т о р о й м о г и л ь щ и к

Полно молоть, ничего он не носил.П е р в ы й м о г и л ь щ и к

Да ты язычник, что ли? Как ты понимаешь священное писание? В пи-сании сказано: «Адам копал землю». Что ж, он копал ее голыми рука-ми? Ну вот тебе еще вопрос. Только ты отвечай впопад, а то смотри...


Валяй, спрашивай.П е р в ы й м о г и л ь щ и к

Кто строит крепче каменщика, корабельного мастера и плотника?В т о р о й м о г и л ь щ и к

Строитель виселиц. Виселица переживает всех попавших на нее.П е р в ы й м о г и л ь щ и к

Ей-богу, умница! Виселица — это хорошо. Но только смотря для кого. Хорошо для того, чье дело плохо. Ты сказал плохо, будто виселица крепче церкви. Вот виселица для тебя и хороша. Давай сначала, только теперь спрашивай ты.


22 23

V акт, сцена 1


Кто строит крепче каменщика, корабельного мастера и плотника?П е р в ы й м о г и л ь щ и к

Вот и говори кто, и отвяжись.В т о р о й м о г и л ь щ и к

А вот и скажу!П е р в ы й м о г и л ь щ и к

Ну?В т о р о й м о г и л ь щ и к

Не могу знать кто.

Входят Г а м л е т и Г о р а ц и о и останавливаются в отдалении.


Не надсаживай себе этим мозгов. Сколько осла ни погоняй, он шибче не пойдет. В следующий раз спросят тебя эту же вещь — отвечай: могильщик. Его дома простоят до второго пришествия. Ну, да ладно. Сбегай, брат, к Иогену и принеси-ка мне шкалик.

В т о р о й м о г и л ь щ и к уходит.

(Копает и поет.)

Не чаял в молодые дниЯ в девушках душиИ думал, только тем ониОдним и хороши.

Г а м л е т

Неужели он не сознает рода своей работы, что поет за рытьем могилы?Г о р а ц и о

Привычка ее упростила.Г а м л е т

Это естественно. Рука чувствительна, пока не натрудишь. П е р в ы й м о г и л ь щ и к (поет)

Но тихо старость подошлаИ за руку взяла,


24 25

И Розенкранца с Гильденстерном нет. Кто нам спасибо скажет?


Он — едва ли. Его б он и при жизни не сказал. Король совсем не требовал их смерти. Но раз уж вы сошлись здесь на крови Дорогами из Англии и Польши, То прикажите положить тела Пред всеми на виду, и с возвышенья Я всенародно расскажу про все Случившееся. Расскажу о страшных, Кровавых и безжалостных делах, Превратностях, убийствах по ошибке, Наказанном двуличье и к концу — О кознях пред развязкой, погубивших Виновников. Вот что имею я Поведать вам.

Ф о р т и н б р а с

Скорей давайте слушать И созовем для этого совет. Не в добрый час мне выпадает счастье. На этот край есть право у меня. Я предъявлю его.


Я и об этом Имею слово от лица того, Чей голос есть судьба голосованья. Но поспешим, пока умы в чаду Не натворили новых беззаконий.

Ф о р т и н б р а с

Пусть Гамлета к помосту отнесут, Как воина, четыре капитана.


24 25

V акт, сцена 2

Будь он в живых, он стал бы королем Заслуженно. Переносите тело С военной музыкой, по всем статьям Церемоньяла. Уберите трупы. Средь поля битвы мыслимы они, А здесь не к месту, как следы резни. Скомандуйте дать залп.

Похоронный марш.

Уходят, унося трупы, после чего раздается пушечный залп.

Содержание

Д е й с т в у ю щ и е л и ц аА к т п е р в ы й


Сцена вторая

Сцена третья

Сцена четвертая

Сцена пятая

А к т в т о р о йСцена первая


А к т т р е т и йСцена первая




А к т ч е т в е р т ы йСцена первая




Сцена пятая

Сцена шестая

Сцена седьмая

А к т п я т ы йСцена первая


57 – 7 89–18

18–27

28–44

45–65

66–78

8 1 – 1 2 381–97

98–123

1 2 5 – 1 7 4125–145

145–152

153–166

167–174

1 7 6 – 3 0 4176–179

180–198

199–203

204–278

279–286

287–298

299–304

3 0 6 – 3 3 3306–311

312–333

Уильям ШекспирГ а м л е т , п р и н ц д а т с к и й

Перевод Б. Л. Пастернака

Оформление М. Ю. ЗайцеваКорректор М. Ю. Зайцева

Сдано в набор 6/X 2011 г.

Подписано в печать 12/X 2011 г.

Формат бумаги 148×210 мм

Тираж 1 экз.

«Москва», Москва

Типография «Красный пролетарий»

Госполитиздата Министерства культуры СССР.

Цена свободная.


32 PB

«Москва»

2011 год

Documents

Maria Zaytseva