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Gramática musical y entrenamiento auditivo
NIVEL II Estudiante: _________________________________________
Iglesia Cristiana Integral Casa Sobre la Roca
Unidad Educativa IBLI- FACTER
TABLA DE CONTENIDOS
Modulo I. Ritmo
o Ejercicios de lectura – repaso compás simple. o Valores absolutos y relativos de las figuras musicales y silencios o Compases simples y compuestos o Compás compuesto
*Teoría * Ejercicios de lectura rítmica en compás simple y compuesto: hasta segunda división del pulso *Teoría comienzos téticos y anacrúsicos
Modulo II. Teoría musical
o Repaso: Construcción de la escala mayor natural o Tonalidad Mayor: Explicación de grados armónicos en la tonalidad Mayor. o Armaduras en tonalidad Mayor: teoría, construcción y aplicación
Modulo III. Lectura: solfeo rezado y solfeo entonado.
o Clave de Do central: Pozzolli 1 al 5 solfeo rezado con metro fijo o Lectura de repaso en clave de sol o Clave de fa solfeo rezado o Solfeo cantado en clave de fa: Do Mayor o Solfeo entonado: modo mayor -‐ubicación de armaduras
Modulo IV. Dictados.
o Dictados rítmicos
§ Comienzo Tético y Anacrúsico o Dictados de intervalos: 3M, 3m, 2M, 2m, 5J, 4J, 8J. o Dictados melódicos o Dictados armónicos: acordes mayores, menores y disminuidos
Modulo I. Ritmo
*VALORES ABSOLUTOS Y RELATIVOS DE LAS FIGURAS MUSICALES
Duración del pulso
(tabla de equivalencias de las figuras musicales de acuerdo a la unidad de pulso)
Tabla de silencios de las figuras musicales
COMPASES
La música está dividida en partes de igual duración, llamadas Compases. El conjunto de notas y silencio comprendidos entre dos barras de compás forman el compás.
Los compases pueden ser de dos (2) tipos: Binarios y Ternarios.
• Binarios: Contienen dos (2) tiempos o mas, el numerador es par (2/4, 4/4).
• Ternario: El numerador tiene tres (3) tiempos (3/4, 3/8, 6/8, 9/8, 12/8).
Tambien los podemos clasificar como, Compases Simples y Compuestos:
Simples: Compas simple es aquel en que la suma de los valores que forma cada uno de sus tiempos equivale a un signo de valor simple, es decir, una redonda, una blanca, una negra o una corchea. Este compás es aquel cuyos tiempos son divisibles por dos. En la práctica, son simples los que, en su fórmula de compás correspondiente, tiene como numerador 2, 3 y 4.
Compuestos: Se dividen en tiempos ternarios (6/8, 9/8 y 12/8). Ademas en este tipo de compases, podremos observar el uso mas frecuente del puntillo de aumentacion (ver Puntillo de Aumentacion), en contraste con los compases simples (compas simple) que utiliza mas la figura natural.
*COMPÁS COMPUESTO
Los compases compuestos son aquellos cuyo numerador (número de arriba) es divisible entre 3.
La única excepción es si el numerador es 3. Por lo tanto los compases con números superiores
que sean 6, 9, 12, eson compuestos. En el compás compuesto cada tiempo se divide en tres
componentes. Si en compás simple se unen dos corcheas con una barra, en el compás
compuesto se unen tres corcheas con una barra.
Tabla de compases compuestos:
*TEORÍA COMIENZOS TÉTICOS Y ANACRÚSICOS
Comienzo tético: cuando el ataque coincide con el primer ataque fuerte del primer compás.
Comienzo anacrúsico: cuando el ataque es anterior a la primera parte del compás. Las notas que anteceden a este primer ataque es la anacrusa.
Comienzo acéfalo: cuando el primer ataque es inmediatamente después de la primera parte del compás.
Modulo II. Teoría musical
CONSTRUCCIÓN DE LA ESCALA MAYOR NATURAL
1 2 3 4 5 6 7 8 1 TONO 1 TONO ½ TONO 1 TONO 1 TONO 1 TONO ½ TONO EJ: Re mi fa# sol la si do# re
Práctica: construya las siguientes escalas mayores;
B ______________________________________________________________________
G _______________________________________________________________________
A________________________________________________________________________
E________________________________________________________________________
Bb_______________________________________________________________________
F________________________________________________________________________
ARMADURAS DE TONALIDAD ( TEORÍA)
ORDEN DE APARICIÓN DE SOSTENIDOS Por Quintas
F(fa) C (do) G(sol) D(re) A(la) E(mi) B (si) Por cuartas ORDEN DE APARICIÓN DE BEMOLES
TONALIDADES DE SOSTENIDOS TONALIDADES DE BEMOLES TONALIDAD MAYOR
TONALIDAD MENOR
Número de sostenidos
TONALIDAD MAYOR
TONALIDAD MENOR
Número de Bemoles
G Em 1# F Dm 1 b D Bm 2# Bb Gm 2 b A F#m 3# Eb Cm 3 b E C#m 4# Ab Fm 4 b B G#m 5# Db Bbm 5 b F # D#m 6# Gb Ebm 6 b C# A#m 7# Cb Abm 7 b
Modulo III.
Lectura. solfeo rezado y solfeo entonado.
Modulo IV. Dictados.
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Dictado rítmico.
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Dictado rítmico.
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Bibliografía
Berkowitz, S., Fontrier, G & Kraft, L. (1997). A new approach to sight singing. 4 ed. New York: CONCONE. The school of sight singing. First series of solfeggi. Método de Canto.
DANHAUSER. Teoría de la música de Danhauser
POZZOLLI. Solfeggi parlati e cantati. Casa Ricordi. Milano
REYES GIOVANNI. Estudio de tonalidad modo Mayor y Agrupaciones rítmicas.
GAMA ANGÉLICA. Ejercicios rítmicos – compás simple, ejercicios clave de fa solfeo entonado y solfo rezado. Diseñado en finale. 2011.
TEORÍA DE LA MÚSICA ESO. www.pearsoneducacion.com
Páginas de internet
www.solfeo.org
http://musica.fakiro.com/solfeo/compases-‐compuestos.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Comp%C3%A1s_(m%C3%BAsica
http://bach2411111.blogcindario.com/2007/06/01517-‐compases-‐compuestos.html
http://www.teoria.com/aprendizaje/lectura/11-‐compuestos.php
El diseño y organización del presente material ha sido por docentes de la Academia de Música de la iglesia Casa Sobre La Roca – Bogotá, con el propósito exclusivo de que este sea utilizado por los estudiantes de la misma institución y no por parte de individuos o entidades externas.
