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Introduccin al Audio Digital
Lic. Matas Romero Costas
Cadena electroacstica En el simple hecho de grabar un sonido y
escucharlo, intervienen varios dispositivos o mdulos de audio que
hacen posible el proceso. Para poder registrar un sonido es
necesario utilizar un micrfono que capte las oscilaciones del aire
transmitidas por la onda y las transforme en tensin elctrica que,
sin embargo, todava no podremos escuchar directamente debido a que
la seal es muy dbil para nuestro odo. Para llevar la seal a un
nivel mayor es necesario aumentar su tensin con un amplificador.
Una vez amplificada la forma de onda del sonido, debemos hacer que
la onda se traslade nuevamente al aire para que llegue a nuestro
odo, es decir que es necesario recrear el movimiento oscilatorio de
la fuente original. Este movimiento lo realiza el cono del parlante
que se mueve de acuerdo a la seal enviada desde el amplificador. La
salida elctrica del micrfono representa una variacin de presin
sonora en un determinado punto del espacio. Idealmente se da esta
relacin:
v(t) p(t) La variacin de presin p(t) es proporcional a variacin
de voltaje v(t). Los micrfonos agregan ruido y distorsin, por lo
que esta relacin no se da as. Entonces:
v(t) D[p(t)] + n(t) D caracteriza una funcin que define la
distorsin y n(t) describe el ruido adicionado. De ser D[x] = x el
sistema no tendra distorsin, sera lineal. Un amplificador es un
dispositivo que multiplica la seal analgica por una constante, cuyo
nombre es ganancia. Este es un caso de amplificacin ideal. En la
realidad distorsionan y agregan ruido a la salida. El amplificador
posee un circuito de respuesta amortiguada (un resonador
amortiguado) para cubrir la mayor gama de frecuencias posibles con
la respuesta mas plana posible. La amplificacin, dentro de un
sistema digital, se logra mediante la directa multiplicacin de los
valores que representan la seal por la constante ganancia. El
transductor inverso al micrfono es el parlante, el cual convierte
la energa elctrica en energa sonora. El parlante ideal seria aquel
cuya respuesta es la inversa exacta de la magnitud del micrfono.
Nuevamente decimos que introduce distorsin; adems las respuestas
nos son parejas para todo el rango de frecuencia, haciendo
necesario el agregado de 2 o 3 parlantes mas para corresponder
adecuadamente a la audicin humana.
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Como vimos fueron necesarios 3 dispositivos conectados mediante
cables que transportan la seal de uno a otro, para poder grabar y
escuchar un sonido. La cadena mencionada se podra representar de la
siguiente manera:
Grfico 1: cadena electroacstica La interconexin entre dos o ms
dispositivos de audio conforman un sistema, denominado aqu cadena
electroacstica, por la cual circula una seal (magnitud variable en
el tiempo) que transmite o transporta informacin. En este caso la
informacin que recorre la cadena es la forma de onda del sonido que
va cambiando de unidad y/o magnitud dependiendo del dispositivo en
el que se encuentre. Por ejemplo el sonido llega al micrfono como
una seal acstica y ste la convierte en una seal elctrica anloga (o
analgica) a la anterior. Existen, adems de la acstica y la
elctrica, otros tipos de seales que se utilizan en los dispositivos
de audio, como son las seales magnticas (cintas, discos rgidos) y
las pticas (CDs, fibra ptica). Analgico y Digital Diferenciamos el
mundo por distintas graduaciones de estados (ese es el movimiento
de la realidad). Este movimiento se manifiesta de manera continua;
entre un suceso y otro hay una infinita cantidad de estados
intermedios. Este mundo es representado simblicamente por el hombre
a travs de sustituciones. Sustituciones analgicas (iguales
principios, distintos medios) [ej. Mariposa - avin]. Es decir, un
medio determinado se comporta como aquel que se quiere representar;
este medio substituto es elegido por alguna propiedad especial, que
lo hace conveniente a nuestros fines (ej. Datacin, registro,
grabacin, transporte, perdurabilidad, etc.). Hablamos de medios
analgicos cuando advertimos que el medio representa la realidad de
manera continua. Hay otros medios que no poseen la capacidad de
representar la realidad de ste modo; hay una discontinuidad (ej. el
cine, el fax, etc.). Cuando el medio de representacin no acompaa
continuamente al fenmeno a representar; sino que lo realiza travs
de pasos, hablamos de representacin discreta. El modo de
representacin de la realidad que utiliza un ordenador es discreto;
es decir, posee un sistema numrico que representa cantidades. Este
sistema numrico (como todo sistema numrico) va representando
magnitudes, pero no en la totalidad del fenmeno real. Es decir, no
hay infinitos nmeros como infinitos estadios de la realidad, por lo
que el ordenador reduce esa realidad a una constatacin peridica del
fenmeno limitada (no se representa todo el continuo que es el
fenmeno, sino algunos determinados momentos).
sonido sonido
micrfono amplificador parlante
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Aclaracin: aunque el sistema numrico cuente con la posibilidad
de subdividir la realidad en infinitas magnitudes, esto cae en el
terreno de la abstraccin matemtica. No hay manera de poder lograrlo
bajo ningn medio. El sonido es representado, en el mundo de la
computacin, por lo que se llama sonido digital. Esta representacin
admite dos maneras: La forma de onda (en el dominio del tiempo) y
el espectro (en el dominio de la frecuencia). Entonces un sonido
determinado admite 2 representaciones; La transformacin de Fourier
es la funcin que asocia un nico espectro con su forma de onda.
Actualmente se utiliza un algoritmo particularmente eficiente de la
transformada de Fourier, que se llama fast Fourier transform (FFT).
Resumen: Un micrfono convierte variaciones en la presin del aire en
variaciones
anlogas de la corriente elctrica (o, lo que es equivalente, en
voltaje). Es decir que la seal elctrica es, por lo menos en un
sentido ideal, proporcional a las variaciones de presin en el aire.
Esto quiere decir que, cuando la seal original cambia, la seal
anloga tambin lo hace en una proporcin correspondiente, la forma de
onda es similar en ambos casos.
Una seal digital en cambio es una codificacin en una secuencia
de nmeros de
la seal analgica, la forma de onda del sonido se transforma en
una lista de nmeros que posteriormente, si se quiere reconstruir la
seal original, debern ser decodificados en el sentido inverso.
La seal analgica esta compuesta por valores de tiempo continuo.
La seal digital esta compuesta por valores enteros discretos (n/sr)
que
corresponden a cada muestra (esto se comprender ms adelante
cuando se explique el proceso de digitalizacin).
Vamos a establecer un clasificacin que nos permita entender que
funcin cumplen cada uno de los mdulos dentro de la cadena. Si bien
en rasgos generales todos los dispositivos (micrfonos,
amplificadores, altoparlantes, mesas de mezcla, procesadores de
efectos, etc.) procesan la seal, en el sentido que la modifican de
alguna manera, aunque sea en un grado muy pequeo (simplemente
modificando la amplitud de la onda, como lo hace un amplificador),
la divisin en funciones, en cierta medida arbitraria, intenta
disgregar los dispositivos segn una determinada tarea que lo
distingue del resto. En otras palabras, si bien un grabador de
cinta magntica es un transductor, ya que convierte una seal
elctrica en magntica, su principal tarea es registrar (grabar) la
forma de onda en un soporte. Transductores Amplificadores
Generadores Dispositivos de audio Grabadores Reproductores
Mezcladores Procesadores
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Transductores: Estos dispositivos se encargan de convertir la
seal de una forma de energa a otra. Por ejemplo: -Micrfono:
convierte una seal acstica (presin sonora) en elctrica. -Altavoz:
Opera de forma contraria. Transforma los impulsos elctricos en
mecnicos (movimiento del parlante). Generadores: Estos aparatos
producen vibracin elctrica directamente. Por ejemplo: rganos
electrnicos, sintetizadores. Grabadores: Son dispositivos que
almacenan sonidos en un medio determinado para su posterior
reproduccin. Para el almacenamiento se utilizan medios magnticos
(cinta), disco magntico, memoria de la computadora, o medio ptico
(CD, DAT, Adat, Minidisc). Aclaracin: la diferencia entre un
registro magntico y uno ptico hace referencia al tipo de soporte y
no al tipo de seal o informacin que se va a grabar. Es decir que un
soporte magntico se puede almacenar tanto seales analgicas como
digitales.
Reproductores: Son dispositivos que reproducen el sonido no como
tal, es decir una fluctuacin de presin atmosfrica, sino como una
representacin de aquella en forma de fluctuacin de tensin elctrica.
Mezcladores: Tambin denominados consolas de mezcla, estos
dispositivos tienen la funcin principal de combinar las seales
provenientes de los otros dispositivos (micrfonos, reproductores,
sintetizadores) y crear nuevas seales que son la suma de las
anteriores atenuada o amplificada con respecto a su nivel original
en un factor ajustable por el operador, para ser enviadas (en una
pre-mezcla o mezcla final) a un grabador, amplificador o procesador
de efectos. Procesadores: Son dispositivos que parten de un sonido,
recogido mediante micrfono o sintetizado, y modifican alguna de sus
caractersticas. Dentro de esta categora podemos encontrar
procesadores que modifican: la amplitud o nivel de la seal:
pre-amplificadores y amplificadores el espectro: filtros el rango
dinmico: compresores, limitadores, compuertas de ruido y
expansores. el contenido espectral, la frecuencia o la
envolvente: Ecualizador, Delay, Phaser,
Flanger, Chorus, Reverb, Distorsin, etc.
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Placa de Sonido La placa de sonido posee un convertidor analgico
digital. Un reloj (controlado por un cristal de cuarzo) dispara un
circuito que captura un valor de la seal en ese momento
determinado. El reloj es programable: el valor de tiempo es lo que
se conoce como sampling rate (sr). Los valores capturados se
corresponden a la amplitud de la seal que ingresa. Ordenar esos
valores sucesivamente en el tiempo resulta en la reconstruccin de
una representacin de la onda de la seal. Entradas y salidas Las
Placas hogareas tienen, generalmente: Entrada de Micrfono (Mic IN):
Se puede conectar un micrfono directamente. El que generalmente se
utiliza es el micrfono multimedia que viene con la computadora.
Entrada de Lnea (Line IN): Por esta entrada pueden conectarse
cualquier tipo de reproductor (cassette, cd, etc), que tenga una
salida de lnea. Tambin se podra conectar un sintetizador u rgano a
travs de un cable. Digital In, Entrada Digital (SPDIF): Solo
algunas placas lo traen. Rear Out (salida de parlantes): Se
conectan con parlantes potenciados, o a un amplificador externo
para la salida del audio de la computadora. Line Out (salida de
Lnea): Se utiliza para conectar con parlantes, o con dispositivos
grabadores. Digital Out, Salida Digital (SPDIF): Solo algunas
placas lo traen.
Grfico 2: placa de sonido hogarea, entradas y salidas
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Eleccin de la fuente de sonido a digitalizar Desde CD: con lo
cual utilizaremos la lectora de cd- rom incorporado en el
ordenador. La conexin entre su salida y la entrada de la tarjeta de
sonido se realiza a travs de software. De esta forma no se utilizan
las entradas de la placa, aunque el proceso de digitalizacin lo
hace ella. Desde un Reproductor: para lo que utilizaremos la
entrada de lnea Desde Micrfono: Utilizando la entrada de micrfono.
Cables y Conectores Conectores analgicos Plug 6mm, plug : Suele
usarse en la toma de auriculares de equipos HIFI. Tambin es el que
se usa para conectar una guitarra elctrica al amplificador. Como
tiene ms zona de contacto suele dar mayor calidad que el de 3.5mm.
Plug 3.5mm, miniplug: El tpico conector para los auriculares de los
equipos porttiles (walkmans). RCA: Tiene un conector independiente
por cada canal. El conector rojo es para el canal derecho y el
blanco, para el izquierdo. XLR: Es el cable mas usado en microfona
profesional. Conectores digitales A-DAT Se utilizaba para conectar
digitalmente unidades de A-DAT. El conector y el cable de fibra de
vidrio siguen el estandard Toslink. Tienen un mecanismo interno de
sincronismo a nivel de byte. Traspasa 8 canales de audio por cable.
SP-DIF Desarrollado por Sony y Phillips. Puede utilizar cables
pticos de fibra de vidrio o bien cable coaxial. El conector y el
cable de fibra de vidrio siguen el estndar Toslink. T-DIF
Desarrollado por Tascam.
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AES-EBU Estndar europeo de transmisin de audio digital.
(EBU-IEC958) Esta pensado para comunicar los elementos digitales de
un equipo de HIFI
cuando no hay necesidad de pasar el audio a formato analgico.
Presente en la mayora de unidades de CD-ROM, DVD y tarjetas de
sonido, de
calidad media, fabricadas en los ltimos aos. USB Es un nuevo
estndar de comunicacin serie en el PC. Permite conectar mltiples
elementos en un solo conector del PC. FireWire A 400 Mbps, tiene un
ancho de banda 30 veces superior al de USB. Admite un mximo de 63
dispositivos con cables de hasta 4,25 metros.
FireWire es "(des) conectable en uso", lo que significa que no
necesitas desactivar un escner o una unidad de CD para conectarlo o
desconectarlo, y que no necesitas reiniciar la computadora.
Los cables de FireWire son fciles de conectar: no necesita
identificadores del dispositivo, puentes, interruptores DIP,
tornillos, cierres ni terminadores.
Control de Volumen de Windows Una vez decidido cual ser la
fuente (CD, lnea, o Mic) de la que obtendremos los sonidos tenemos
que habilitar, desde Windows, la entrada elegida: Para ello tenemos
que entrar al Control de Volumen de Windows, a travs del icono del
parlante en al barra de tareas. Haciendo doble clic en ese icono se
abre la ventana del control de volumen, que se encarga de el nivel
de cada entrada y de cada salida (playback). Desde all se puede
habilitar la entrada correspondiente en: 1
Opciones-Propiedades-Grabacin 2 Tildar la opcin que queremos que
sea mostrada en la ventana de control de volumen. 3 Una vez tildado
habr que habilitarlo, tildando en seleccionar. 4 Ajustar el nivel
de entrada deseado. Nivel de Grabacin A la hora de grabar sonido es
importante captarlo con la mayor definicin posible. Uno de los
factores ms importantes a tener en cuenta es el nivel de grabacin,
es decir el nivel de amplitud de la seal que ingresa a la placa de
sonido. El nivel debe ser lo suficientemente alto para crear una
buena relacin seal / ruido y tener un buen registro del material,
pero no debe ser tan alto como para saturar el sonido. La relacin
seal-ruido es la diferencia en decibeles entre el volumen de la
seal y el ruido de fondo. En general los canales tienen un ruido de
base (que es tanto menor cuanto mejor es la placa de sonido) que
posee nivel de amplitud constante, si se aumenta el nivel de la
seal grabada entonces se logra una mayor diferencia entre el ruido
y el sonido deseado. A su vez, cuanto ms alto es el nivel, mayor
detalle del sonido se registra.
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Existen 3 clases de ruidos en una grabacin: Ruido Acstico:
cuando en la grabacin se registran sonidos de fuentes no
deseadas (sistemas de ventilacin, trfico, etc.) Ruido Elctrico:
que tiene su origen dentro de los circuitos elctricos y
electrnicos, o en los soportes magnticos que se trasladan a la
seal elctrica. Ruido de cuantizacin: que se agrega en el proceso de
digitalizacin y es
producto del error entre el valor de voltaje de la seal y el
valor en cdigo binario asignado a ella (error que se produce en la
discretizacin de una seal continua).
Otros tipos de ruido: Acoples Efecto capacitivo o antena de los
cables Ruido de conexionado:
ruido que se produce en la conexin o desconexin, o en cables o
conectores defectuosos.
La saturacin se produce cuando la seal que ingresa sobrepasa el
umbral mximo de amplitud que admite el sistema. Como consecuencia
de esto, se produce un recorte de los picos de amplitud que pasan
este nivel, una distorsin de la forma de onda.
Grfico 3: seal no saturada
Grfico 4: seal saturada, recorte de picos
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Es deseable por lo tanto que los picos del sonido tengan una
amplitud cercana al 90% del mximo admitido. El nivel de grabacin se
puede controlar con el software utilizado, en este caso Soud Forge,
con el monitor de la ventana de grabacin. Esta ventana aparece
apretando en el botn rojo (record) de la barra transport. El
control del nivel de entrada se puede realizar de la siguiente
forma: 1 Habilitar la entrada correspondiente en el control de
volumen de Windows. 2 Entrar a la ventana de grabacin del programa.
3 Tildar en Monitor. Grabacin Monofnica o Estereofnica Para
comenzar a grabar, una vez habilitada la entrada elegida, abrimos
el programa Soud Forge con el cual vamos a grabar. Dentro del
programa, primero tenemos que crear un nuevo documento sobre el que
grabaremos. All especificamos el tipo de documento, y al mismo
tiempo el tipo de grabacin. Esto tiene mucha importancia, ya que el
tipo de archivo determinar la calidad del sonido, y el peso del
archivo. El tamao del archivo depende de 4 factores: 1) La duracin
del sonido 2) La frecuencia de Muestreo 3) La resolucin 4) La
cantidad de canales (Mono o Estereo): el nmero de canales
especifica si la grabacin produce una forma de onda (grabacin
monofnica o monoaural) o si produce dos formas de onda (grabacin
estereofnica). El sonido estereofnico requiere el doble de espacio
de almacenamiento que el monofnico. Digitalizacin Conversor
Analgico-Digital y el Conversor Digital-Analgico Podemos convertir
sonido en una representacin digital de su forma de onda por medio
de un sistema de conversin analgico-digital (Analogical to Digital
Converter, ADC). Por el contrario, podemos convertir una
representacin digital de un sonido en un sonido real con un sistema
de conversin digital analgico (Digital to Analogical Converter,
DAC). Muestreo o Sampling Consiste en la codificacin de la seal
analgica en una secuencia numrica. Un tipo de codificacin muy
utilizada es la llamada Pulse Code Modulation (PCM) que remplaza la
seal original por una secuencia de nmeros binarios (bits) que
representan la forma de onda del sonido.
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El proceso de muestreo se realiza conceptualmente en tres
etapas: 1) La seal analgica es procesada por un filtro pasa-bajos
que elimina cualquier componente espectral de frecuencia mayor a la
mitad de la frecuencia de muestreo (R/2). 2) Se mide la amplitud
instantnea del diseo resultante a intervalos de tiempo iguales
(1/SR=T). 3) El cuantizador convierte cada medicin en un valor
numrico.
Grfico 5: seales analgicas y digitales Frecuencia de Muestreo y
Resolucin La Frecuencia de Muestreo (sampling Rate) es la cantidad
de muestras de amplitud por segundo que son tomadas del sonido.
Indica cada cuanto se convierte el sonido analgico en valor
digital. Estos valores digitales representan la amplitud instantnea
de cada punto de la onda. Como vimos anteriormente un filtro
pasa-bajos no permite que ingresen componentes con una frecuencia
mayor a R/2. Esto se establece en el Teorema de Muestreo: Para
representar digitalmente una seal que contiene componentes de
frecuencia hasta X Hz, es necesario usar una Frecuencia de muestreo
de, al menos, 2X muestras por segundo. La mitad de la frecuencia de
muestreo se denomina a veces frecuencia de Nyquist, en recuerdo de
H. Nyquist, el creador del teorema. Dicho de otra manera, si se
desea muestrear una seal que tiene componentes hasta 20.000Hz, hay
que usar, al menos, una frecuencia de muestreo igual a
40.000Hz.
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La Resolucin (Sample Size) es la cantidad de informacin
almacenada por muestra (sample). La informacin correspondiente a
cada sample surge de dividir verticalmente cada muestra de la onda
sonora en unidades equivalentes. Una resolucin de 8 bits nos da 256
valores posibles, 16 bits en cambio nos da 65.536 (teniendo en
cuenta que el valor en bits representa una potencia de 2). En otras
palabras es el nmero de bits utilizados para definir el rango , o
cantidades de valores de amplitud de cada muestra. Entonces la
calidad del sonido est determinada por la relacin de estos 2
parmetros. La resolucin (nmero de bits de la muestra) y la tasa de
muestreo (nmero de muestras por segundo). Es decir la cantidad de
valores posibles de amplitud que son tomadas por fraccin de tiempo.
Observacin: 1) El doble de frecuencia de muestreo nos da el doble
de puntos tomados por segundo, en cambio el doble de bits de
resolucin nos da un valor mucho mayor del doble. Entonces se notar
mucho ms un cambio de la resolucin que de la frecuencia.
-frecuencia de muestreo: de 20.000 Hz a 40.000 Hz = doble de
muestras por segundo -resolucin en bits: de 8 bits (28= 256 puntos
posibles de amplitud) a 16 bits (216= 65.536 puntos posibles de
amplitud), 256 veces mayor!. 2) Un CD tiene una frecuencia de
muestreo 44.100 Hz y una resolucin de 16 bits. 3) El peso del
archivo resultante se puede calcular de la siguiente manera: Para
un archivo de un minuto 44.100 Hz, a 16 bits, estereofnico: 16 bits
= 2 bytes multiplicamos por 2, porque hay 2 canales = 4 bytes
multiplicamos por 44.100 = 176.400 bytes/seg. multiplicamos por 60
= 10.584.000 bytes/min dividimos por 10242(reduccin a Mb)= 10,
093688...Mb/min Aliasing En los grficos siguientes podemos observar
3 sinusoides de diferente frecuencia muestreadas a la misma
frecuencia de muestreo (marcada por las lneas verticales y los
puntos sobre la forma de onda). La primera de ella, al ser la
frecuencia ms baja que la mitad de la frecuencia de muestreo
(teorema de Nyquist) ah sido sampleada con ms de dos muestras por
ciclo, es decir que la onda est sobremuestreada. En el segundo de
los casos la onda fue muestreada crticamente debido a que solo
posee dos muestras por ciclo (frecuencia = sr/2). Finalmente, en el
ltimo de los casos, la cantidad de muestras que se toman por ciclo
no son suficientes para representar la onda y se produce una
frecuencia alias a la original. En el proceso de digitalizacin esto
se evita con un filtro pasa-bajos con una frecuencia de corte igual
a sr/2 que evita que ingresen frecuencias por sobre la frecuencia
de Nyquist.
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Grfico 6: Aliasing Formatos de archivo El formato de archivo ms
utilizado en PC es el Riff Wave PCM con la extensin *.wav,
compatible con el software de windows. Para el sistema operativo de
las computadoras Macintosh se utiliza, como formato mas extendido,
los archivos AIFF; y los archivos *.snd para los sistemas
compatibles UNS. Archivo Una vez realizada la grabacin, archivamos
el sonido. Para esto es recomendable tener una nomenclatura que nos
ayude a ordenar el trabajo y a ahorrar tiempo. Una posibilidad es
nombrar el archivo con un nmero y un nombre (puede ser abreviado)
que nos diga por ejemplo el origen del sonido, alguna caracterstica
particular, o a que parte de una estructura pertenece. Ej: Mus01:
este nombre puede identificar el sonido como perteneciente a una
cadena de msica, y adems que es el primero de un total mximo de 99
(por eso 01 y no 1 o 001).
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Apndice I: Micrfonos Electrodinmicos Micrfonos Dinmicos Tipos
Micrfonos de Cinta Electrostticos Micrfonos de Condensador Micrfono
de Electret Micrfonos Dinmicos: El diafragma o membrana se mueve
por la presin de aire, provocada por el sonido, y este movimiento
se traslada a una bobina mvil, que con sus movimientos, por estar
dentro de un campo magntico, genera corriente proporcional a dichos
movimientos. Ventajas: Desventajas: Aplicacin: -Robustez, duros y
seguros -Soporta golpes, fro y alta humedad. -Soporta volmenes
altos sin distorsionar.
-La respuesta no es regular o plana en todas las
frecuencias.
-Se utiliza generalmente para conciertos o tomas en exteriores.
-Para grabar instrumentos con mucho volumen. Amplificadores,
bateras, etc.
Micrfonos de Cinta: En este tipo de micrfonos, una pequea cinta
de aluminio remplaza la bobina dentro del campo magntico. Ventajas:
Desventajas: Aplicacin: -clida y plana calidad tonal. -Refuerzo de
graves y medios.
-Menor robustez que los dinmicos. -Pobres en agudos.
-dem anterior, pero no se recomienda tanto para instrumentos muy
sonoros.
Micrfonos de Condensador: La cpsula contiene un diafragma
conductivo y una placa muy cercana a l. Estos son cargados con
electricidad esttica para formar el condensador. Cuando el sonido
golpea el diafragma este vibra y cambia el espacio entre ambas
placas, y esta variacin genera la seal elctrica. Ventajas:
Desventajas: Aplicacin: -Respuesta de frecuencia amplia y plana.
-Sonido detallado. -Excelente respuesta para agudos y ataques.
-Buena relacin seal-ruido.
-Muy sensible a la humedad. -Necesidad de alimentacin constante.
-Poca robustez. Sensible a los golpes. -Precio alto.
-Para grabacin en estudio o interiores. -Preferentemente para
instrumentos acsticos, o voces.
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Micrfonos de Electret: Tiene el mismo sistema pero el diafragma
y la placa son cargados por un material electret. Ventajas
Desventajas Aplicacin -Ms baratos que los de condensador. -Menos
sensibles a la humedad. -Se alimentan mediante una pila.
-Menor respuesta a los agudos. -Menor sensibilidad de
captacin.
-dem anterior.
Otra de las caractersticas que hay que tener en cuenta para
elegir un micrfono en su ngulo de captacin. Es decir la capacidad
de respuesta que tiene para los sonidos que llegan desde diferentes
direcciones. Teniendo en cuenta esto los micrfonos se dividen en:
1-Omnidireccionales: -Es igualmente sensible para sonidos que
vienen de todas las direcciones. -Mayor captacin de la reverberacin
de la sala. -Menor sensibilidad a los pops (sonido de soplido
golpeando con el micrfono) -Menor manejo de ruidos. -No se puede
producir el efecto de acercamiento, porque capta igual los sonidos
desde distintas distancias. -Menor costo, en general.
2-Bidireccionales: -Captacin de frente y en la parte trasera.
Rechazo de los sonidos de los costados. -Puede utilizarse para una
entrevista en una mesa frente a frente, o para un grupo vocal a dos
partes. 3-Unidireccionales Cardioide Supercardioide Hipercardioide
-Captacin selectiva. -No toma la acstica de la sala, ni sonidos de
fondo. -Buen aislamiento. -Sirve para el efecto de acercamiento.
Cardioide: -Gran ngulo de captacin de fuentes en el frente del
micrfono. -Mximo rechazo de sonidos de la parte trasera.
Supercardioide: -Mxima diferencia entre el hemisferio frontal y el
trasero. -Mayor aislamiento que el cardioide. -Menor captacin de
reverberacin. Hypercardioide: -Mximo rechazo lateral de los
micrfonos unidireccionales.
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-Mximo rechazo de reverberacin, y ruido de fondo. Observaciones:
-Hay que tener en cuenta la distancia a la que ubicamos el micrfono
con respecto a la fuente: A menor distancia = Mayor definicin de
sonido Mayor textura del sonido Menor reverberacin A mayor
distancia = Menor definicin Mayor reverberacin (sonido ambiente)
Sensibilidad y Angulo de incidencia
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Bibliografa -F. R. Moore, Elements of Computer Music, Prentice
Hall Inc., New Jersey, 1990. -Federico Miyara, Acstica y sistemas
de sonido, Ed. UNR, Rosario, 1999. -Pablo Di Liscia, Introduccin al
sonido digital,
http://musica.unq.edu.ar/personales/odiliscia/papers/audig-re1.htm
-Pablo Cetta, Audio Digital, apunte del Laboratorio de sonido
digital, UCA. -Apuntes de Prctica Experimental con el sonido,
Carrera de Composicin, Facultad de Bellas Artes, UNLP.
