Metodo de Charango-Oscar Bueno

Técnica del Charango Oscar Bueno Ramírez

1

Dedico

con el mayor sentimiento filial

a la memoria de mi padre

Jorge Bueno Delgado

por inculcarme

el arte de la música

A los tradicionales ejecutantes

de charango de

Chucuito, Capachica, Paucarcolla y Pichacani.


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ÍNDICE


3

PREFACIO

El presente trabajo es el producto de varios años de experiencia como docente en la ESMA “Luis

Duncker Lavalle” de Arequipa y como ejecutante del charango; la anécdota es que el primer tomo

estaba listo en el año 1985, pero por el desinterés de nuestras autoridades no salió a luz hasta

hoy; este trabajo trata de demostrar la capacidad del charango como instrumento completo.

En el desarrollo se ha hecho una clasificación de charangos y un deslinde entre charango

tradicional, el chillador y el charango universalmente conocido. El nombre de las cuerdas se ha

determinado de acuerdo a su altura. Las quintas popularmente octavadas en su afinación se han

cambiado por dos del mismo sonido grave, lo que define los bajos y además determinan la

exactitud en los acordes. La nomenclatura es similar a la de la guitarra, acompañándose también

con una tablatura para visualizar las posiciones.

En cuanto a las lecciones todas están en notación pentagrámica y con tablatura, el logro es que

son prácticas e inteligibles, demostrándose que no nos hemos guardado ningún secreto de la

buena ejecución. Los interesados encontrarán una amplia variedad de arpegios, escalas, ejercicios

y melodías aplicadas, tanto del repertorio popular como académico, y otras afinaciones; al final se

ha incluido un breve manual de lectura musical para los principiantes.

Agradezco a todas las personas que han contribuido a realizar este trabajo.

El Autor.


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BREVE REFERENCIA HISTÓRICA

El charango es un instrumento peruano y específicamente del altiplano; su origen se ubica en la

colonia, su nacimiento se basó en la imitación a los instrumentos españoles, los cuales estuvieron

prohibidos a los indígenas, razón por la que ellos crean su propio cordófono; su etimología aymara

es charan, pierna y anku, nervio; dice de las cuerdas que se hacían para este instrumento de los

nervios de la pierna de los muertos1 porque se ramifican como el agua del río y daban buen

sonido; tenía la tapa redonda y se ejecutaba en Chucuito antigua capital del reino Lupaca, también

en Juli, Capachica y en Pichacani posteriormente las cuerdas las hicieron de tripa. En Capachica

el uso del charango tradicional con su afinación antigua, es para tocar la qachwa, danza popular de

los incas, en los rituales andinos.

El vocablo aymara y quechua Kirki es armadillo y kirkincho armadillito; es un “mamífero del orden

de los desdentados, con algunos dientes laterales. El cuerpo, que mide de tres a cinco decímetros

de longitud, está protegido por un caparazón formado de placas óseas cubiertas por escamas

córneas, las cuales son movibles, de modo que el animal puede arrollarse sobre sí mismo. Todas

las especies son propias de América Meridional” 2 el kirki ha sido depredado del altiplano peruano

en la colonia, sobreviviendo hasta hoy solo en el altiplano de Bolivia (Alto Perú) por su tardía

explotación; posteriormente la caja se hizo similar a la guitarra, adquiriendo cuerdas metálicas

convirtiéndose en el chillador. Finalmente las cuerdas de Nylon le dieron la actual personalidad

pero conservando su nombre de charango el cual ya es conocido mundialmente.

El simbolismo dice que las cuerdas son las gotas de lluvia que caen en línea recta, las cuales

ingresan por la boca cual vagina que gesta la simiente la que es llevada por el kirkincho que

excava hacia la pachamama, donde maduran los frutos.

Los antiguos luthiers se ubicaban en Quipata una isla cercana a Chucuito, habiendo alcanzado una

notable fama por su calidad.

UBICACIÓN SISTEMÁTICA DEL CHARANGO

El charango dentro de la clasificación de Erick Hornbostel y Curt Sachs3 se ubica como:

Cordófono Compuesto

Laúd De mango De cuello

De cáscara De caja

De ejecución digitalDe ejecución con plectro

1 Isaac Meneses Romero, Chuchito, 1982.2 Diccionario virtual Encarta 20083 INC, Mapa de los Instrumentos Musicales de Uso Popular en el Perú, OMD, 1978.


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AFINACIÓN

El charango nació indígena, después se hizo mestizo al tomar parte de la afinación de la guitarra:

Fig. N° 1 Afinación del charango y la guitarra

Tiene su aporte indígena en el “desorden” de sus cuerdas, rezago del sistema tonal andino que

aún se conserva en la yupana, flauta de pan andina cuya escala está intercalada por sonidos

graves:

Fig. N° 2 El charango y la yupana

Para las quintas del charango aconsejamos retirar la cuerda delgada y colocar otra gruesa, porque

el charango necesita sonidos graves, además da exactitud al acorde de sétima. La afinación del

charango es un acorde de Sétima menor.

Clases de charangos:

Por la forma de la tapa

1. Redondos

2. Trapezoidales

3. Forma de guitarra

Por la caja de resonancia

1. De cáscara

1.1 Natural: kirkincho, mate

1.2 Excavado: en madera

2. De caja

2.1 Madera Laminada

Por las cuerdas

1. De material natural


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1.1 Cuerdas de tripa

1.2 Nervio

2. De cuerdas metálicas, chillador y walaycho

3. De cuerdas de material sintético, charango, ronrroco, charango bajo

Por la afinación

1. Tradicional (Capachica) sol - re - sib - fa - do

2. Popular, Chillador si – mi – si – sol – re

Walaycho mi - la – sol – do – sol (Paucarcolla)

la – re – do – fa - do

3. Universal, ronrroco y charango mi – la – (mi 8va baja) mi – do - sol

Por la tecnología para producir el sonido

1. Charango acústico

2. Charango electroacústico

3. Charango eléctrico.

MORFOLOGÍA DEL CHARANGO

Los luthiers han ido innovando permanentemente este instrumento, pero en su estructura no ha

cambiado, y es de mucha importancia el conocer como está construido el cordófono mestizo más

representativo de la América latina.

Fig. N° 3 Partes del charango


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LECCIÓN I

CARACTERÍSTICAS DE UN INSTRUMENTO PARA ESTUDIO

El instrumento más adecuado que debemos utilizar para nuestro, aprendizaje aconsejamos que

tenga las siguientes características:

1. De madera excavada, caja N° 3, la forma de la tapa es asimétrica, con clavijero metálico y

cuerdas de nylon.

2. Debe tener 19 trastes, por ello su tesitura es de Mi 4 a Si 6 y excepcionalmente a Do 7.

3. Con su respectivo estuche para guardar el instrumento.

En caso de no tener uno similar se puede empezar con uno simple y posteriormente estudiar con el

que se recomienda.

MANERA DE SUJETAR EL CHARANGO

La posición más adecuada que debe tener el charanguista es:

1. Estando de pie debe tenerse colocado sobre el pecho y colgado al cuello, recomendamos usar

colgador para dar mas libertad a la mano derecha, además porque si el instrumento es ligero y

se mueve, debe sujetarse de esa manera.

2. Sentado de igual manera debe ir colgado y sobre el pecho.

Fig. N° 4 Manera de sujetar el instrumento de pie y sentado


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COLOCACIÓN DE LA MANO DERECHA

1. La parte media del antebrazo deberá estar apoyada a la parte superior de la tapa del charango.

2. Los dedos deben estar perpendiculares al plano de las cuerdas y ligeramente curvados.

3. A los dedos se les denomina: p al pulgar, i al índice, m al medio y a al anular.

Fig. N° 5 Colocación y uñas de la mano derecha

COLOCACIÓN DE LA MANO IZQUIERDA

1. El dedo pulgar debe posarse sobre la parte curva del mango.

2. Los demás dedos deben estar curvados oprimiendo las cuerdas sobre el diapasón.

3. Los dedos se denominan: 1 al índice, 2 al mayor, 3 al anular y 4 al dedo meñique.

Fig. N° 6 Colocación de los dedos y corte de las uñas de la mano izquierda

EL CORTE DE LAS UÑAS

La técnica para la ejecución del charango en la mano izquierda usará las uñas cortas. En la otra

mano emplea la uña y la yema de los dedos de la mano derecha, para darle el timbre y al sonido

deseado; si las uñas están demasiado cortas no se podrá ejecutar con ellas, si están demasiado

largas no se logrará un buen sonido con la yema. Emplearemos el método del papel de lija para

determinar la forma que deben tener y cómo deben estar alineadas:


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1. Fijar papel de lija sobre una superficie plana o sobre el charango.

2. Hacer de cuenta que con las uñas se está tocando las cuerdas.

3. El roce con el papel de lija determinará la forma de las uñas.

4. La superficie de uña que va rozar con la cuerda no debe ser demasiado grande ni muy pequeña.

5. Luego se corrige con una lima algunos ángulos y finalmente darle un acabado a todo.

Fig. N° 7 Alineamiento de las uñas con el papel de lija

LECCIÓN II

NOMENCLATURA PARA EL CHARANGO

El código para el charango es similar al de la guitarra:

Mano izquierda Mano derecha Trastes Cuerdas


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Se recomienda fotocopiar la tablatura para tener una copia siempre a la mano.


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Al inicio usaremos la clave de sol y la clave sol 8va. alta porque

la tesitura de los ejercicios o melodías requieren de más de una octava, en consecuencia la

tesitura del charango en las dos será:

EJERCICIO DE TÉCNICA CON CUERDAS AL AIRE

Lo primero que debe hacer el que se inicia en el aprendizaje del charango, es empezar a

reconocer los sonidos y la ubicación de las cuerdas al aire.

Este ejercicio inicial se ejecuta poniendo atención en los dedos pulgar e índice, y la velocidad se irá

aumentado progresivamente desde 60 hasta 80 negras por minuto:

Después se agrega el dedo medio al ejercicio e ir acelerando poco a poco

Ahora agregaremos el dedo anular, entonces tendremos cuatro dedos en el ejercicio:

Agudiza el oído para captar la afinación del instrumento


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EQUÍSONOSNaturales

Concéntrate en la lectura musical y trata de ver pocas veces el diapasón, además no te

olvides el orden de las cuerdas


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Equísonos alterados

Se aplicará la misma técnica.

ARPEGIO

Ejecución sucesiva de las notas de un acorde. Pueden ser de tres o más notas.

Arpegio de tres notas con cuerdas al aire:

Ir acelerando poco a poco en los ejercicios.

Arpegios de tres notas con posición:

Hay posiciones generales aplicadas a cada cuerda


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Posición para un arpegio menor

En la quinta cuerda

En la cuarta cuerda

En la tercera cuerda

Mantén el ritmo del ejercicio y la digitación respectiva


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Posición para un arpegio mayor

La segunda nota del arpegio menor se sube un semitono (un traste) en todas las posiciones

anteriores.

En la quinta cuerda

En la cuarta cuerda

En la tercera

Los Ejercicios estúdialos lentamente y con atención, colocando los dedos en la cuerda y

traste indicado.


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ESCALAS

La escala básica para el charango es la menor en sus tres clases:

Escala de La Menor natural

Escala de La Menor Armónica

Escala de La Menor Melódica

Los que tienen conocimiento de lectura musical, tratar de fijarse solo en la notación

pentagrámica y aquellos que se inician, ayudarse con la tablatura.


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Podemos hacerla de otra manera, sin acentuar en la tónica:

En otras cuerdas:

ESCALAS

La escala es la “Disposición correlativa y por orden de frecuencias de sonidos de diversa altura,

comprendidos entre dos sonidos fundamentales, con los que guardan una relación proporcional de

frecuencia”.


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Las escalas son el ejercicio diario del charanguista.


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Desarrollamos cada una de las escalas con su respectiva tablatura.


20

Si te has propuesto ser un buen charanguista, consíguelo.


21

Las escalas de Do#, Si y Mi menor se hacen con la posición general para escala menor.

Posición General para escala menor

Se utiliza desde Fa hasta Sol menor, es decir mas de una octava y hasta el trate XIX.

Recuerda que la música es técnica y la técnica se aprende con la práctica.


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24


25

Las posiciones de Re , Re y Mi se hacen con la posición general para escala mayor.

Posición general para escala mayor

Escala Cromática

De una octava

De dos octavas


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Muchas veces le tenemos temor a la escala cromática, he aquí otros ejercicios útiles.

Formula para empezar en

Fórmula para empezar en y para pasar al otro extremo del diapasón

ACORDESAcordes menores


27

X Cuerda que no se toca

Acordes mayores


28

Posiciones de un acorde en todo el diapasón

Posición Básica, 2da Posición, 3ra Posición, 4ta Posición, 5ta Posición, 6ta Posición, X cuerda

que no se toca

Acordes menores

Si

Mi

La

Re


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Sol

Do

Fa

Si - (La #)


30

Mi - (Re #)

Sol # - (La )

Do# - (Re )

Fa# - (Sol )


31

Acordes mayores

Si

Mi

La

Re


32

Sol

Do

Fa

Si - (La #)


33

Mi - (Re#)

La - (Sol#)

Re - (Do#)

Fa# - (Si )


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Repertorio


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EJECUCION TRADICIONAL A DÚOLa técnica de ejecución a dúo consiste, en hacer una melodía paralela a distancia de una

tercera baja, aporte de la música andina.

Escalas a dúo: La m

Sib m

Si m


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Do m

Do# m

Re m


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Mib m

Mi m

Fa m


41

Fa# m

Sol m

Sol# m


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Resumen de la digitación de la mano izquierda

En las cuerdas y

Para ésta posición se emplea los dedos 1 y 2

En la posición siguiente se usa los dedos 2 y 3

Estas posiciones se hacen con los dedos 2 y 4

En las cuerdas y

Se usa los dedos 2 y 3 para la posición que sigue:

En las cuerdas y

Esta posición se hace con los dedos 1 y 2

En las cuerdas y

Se usa el dedo 2 para esta posición:

Repertorio


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