Mic Techniques Live Sound

7/31/2019 Mic Techniques Live Sound

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Publ icacin Educativa de Shure

REFUERZO DE

SONIDO EN VIVO

TCNICAS DEMICRFONOS


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SONIDO EN VIVO

Tcnicas de Micrfonos

paraTab l a de Con t en i do

Introduccin .......................................................................... 4

Caractersticas de Micrfonos .............................................. 5

Caractersticas de Instrumentos Musicales........................ 11

Caractersticas Acsticas.................................................... 14

Posicionamiento de Micrfonos ......................................... 22

Tcnicas de Micrfonos Estreo ........................................ 32

Gua para Seleccin de Micrfonos ................................... 34

Glosario............................................................................... 35

Sonido en Vivo


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SONIDO EN VIVO


para

Introduccin

Introduccin

Las tcnicas de micrfonos (seleccin y posicionamiento de

micrfonos) tienen una influencia importante en la calidad de audio de

un sistema de refuerzo de sonido. Para el refuerzo de instrumentos

musicales, existen varios objetivos importantes en las tcnicas de

micrfonos: maximizar la captura de un sonido apropiado desde el

instrumento deseado, minimizar la captura de sonidos no deseados

desde los instrumentos y otras fuentes de sonido, y proporcionar

suficiente ganancia antes de la retroalimentacin (feedback).Un sonido apropiado desde el instrumento deseado puede significar,

ya sea el sonido natural del instrumento o alguna calidad de sonido en

particular, que resulte apropiada para una aplicacin. Un sonido

no deseado puede referirse al sonido directo o ambiental, desde

otros instrumentos cercanos o simplemente al ruido del escenario o

del entorno. Suficiente ganancia antes de la retroalimentacin

(feedback) significa que el instrumento deseado ha sido reforzado

hasta el nivel requerido sin resonancias o retroalimentacin (feedback)

en el sistema de sonido.

Obtener el balance apropiado de estos factores, incluir un poco de

flexibilidad en cada uno. En esta gua, los ingenieros para el desarrollo

y aplicaciones de Shure sugieren una variedad de tcnicas de

micrfono en instrumentos musicales, para obtener dichos objetivos.

Con el objeto de proporcionar algunos antecedentes histricos de

estas tcnicas, sera muy til comprender las caractersticas ms

importantes de los micrfonos, los instrumentos y la ciencia acstica.


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Caractersticas de Micrfonos

Las caractersticas ms importantes de los micrfonos para

aplicaciones de sondo en vivo son: el principio operativo, la res-puesta de frecuencia y la direccionalidad. Las caractersticas

secundarias son las salidas elctricas y el diseo fsico real.

Principio Operativo - Es el tipo del transductordentro del

micrfono, o sea, de qu manera captura el sonido un

micrfono y lo convierte en una seal elctrica.

El transductor es un dispositivo que transforma la energa de

una forma a otra, en este caso, la energa acstica en energa

elctrica. El principio operativo determina algunas de las

capacidades bsicas del micrfono. Los dos tipos ms

comunes son el Dinmico y el de Condensador.

Los micrfonos dinmicos emplean una unidad con

diafragma, bobina de voz y un imn que conforman un

generador elctrico miniatura. Las ondas de sonido chocan

con una delgada membrana de plstico (diafragma) que vibra

como respuesta. Una pequea bobina de alambre (bobina

de voz) est pegada en la parte posterior del diafragma y vibra

junto con ste. La bobina en s, est rodeada de un campo

magntico creado por un

pequeo imn perma-

nente. El movimiento de la

bobina de voz en este

campo magntico es lo que

genera la seal elctrica

que corresponde al sonido

capturado por el micrfono

dinmico.

Los micrfonos dinmicos tienen una construccin relativa-

mente sencilla por lo que resultan econmicos y resistentes.

Proporcionan una excelente calidad de sonido y sus especi-

ficaciones son buenas en todas las reas de desempeo

del micrfono. Sobre todo, pueden manejar niveles de sonido

extremadamente altos: resulta casi imposible sobrecargar un

micrfono dinmico. Adems, las condiciones extremas de

temperatura o humedad casi no afectan a los micrfonosdinmicos. Los dinmicos, en general, son el tipo ms

utilizado para el refuerzo de sonido.

Los micrfonos de condensador tienen como base un

diafragma elctricamente cargado y una placa posterior que

conforma un capacitador sensible al sonido. Aqu, las ondas

de sonido hacen vibrar un diafragma sumamente delgado de

metal, o de plstico recubierto de metal. El diafragma est

montado exactamente frente a una rgida placa posterior

de metal, o de cermica recubierta de metal. En trminos

elctricos, a esta unidad o elemento se le conoce como

capacitador (histricamente

llamado condensador), que

tiene la capacidad de almacenar

una carga o voltaje. Cuando secarga el elemento, se crea un

campo elctrico entre el

diafragma y la placa posterior,

proporcional al espacio que los

separa. La variacin de este

espacio, debido al movimiento

del diafragma en relacin a la placa posterior, es lo que produce

la seal elctrica que corresponde al sonido capturado por el

micrfono de condensador.

La construccin de un micrfono de condensador debe incluir

algunos suministros para mantener la carga elctrica o polarizar

el voltaje. Un micrfono de condensador electretcontiene una

carga permanente que se mantiene mediante un material

especial depositado en la placa posterior o en el diafragma. Los

modelos sin electret, se cargan (polarizan) mediante una fuente

de alimentacin externa. La mayora de los micrfonos de

condensador para el refuerzo de sonido son de tipo electret.

Todos los condensadores contienen un sistema activo adicional

de circuitos, que permite la salida de la electricidad del

elemento para utilizarla con las entradas tpicas del micrfono.

Para ello se requiere que todos los micrfonos de condensador

estn alimentados: ya sea mediante bateras o alimentacin

phantom, (un mtodo que suministra alimentacin al

micrfono a travs del cable del micrfono). Existen dos

limitaciones potenciales en micrfonos de condensador

debido al sistema adicional de circuitos: primero, la electrnica

produce una pequea cantidad de ruido; segundo, existe un

lmite para que la electrnica pueda manejar el nivel mximo

de seal. Por esta razn, las especificaciones de los micrfonos

de condensador siempre incluyen una cifra para el ruido y un

nivel mximo de sonido. Sin embargo, un buen diseo tiene

niveles de ruido muy bajos y pueden alcanzar un rango

dinmico sumamente ancho.

Los micrfonos de condensador son ms complejos que los

dinmicos y tienden a ser algo ms costosos. Adems, loscondensadores pueden verse afectados de manera adversa

por condiciones extremas de temperatura y de humedad

que los vuelven ruidosos, o que fallan temporalmente.

Sin embargo, los condensadores pueden fabricarse

fcilmente con una sensibilidad ms alta y proporcionar un

sonido ms suave y ms natural, especialmente en

frecuencias altas. La respuesta plana de frecuencia y un

rango de frecuencia amplio se pueden alcanzar ms

fcilmente con un condensador. Adems, los micrfonos de

condensador, aunque sean muy pequeos no pierden

considerablemente su desempeo.

5

SONIDO EN VIVO


para

MICRFONO DINMICO

DIAFRAGMA

BOBINA

IMN

MICRFONO DECONDENSADOR

CUBIERTA

DIAFRAGMA

PLACA POSTERIOR


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SONIDO EN VIVO


para

dinmico pesado tarda ms para empezar a moverse

que el diafragma de peso ligero del condensador. As

mismo, el diafragma dinmico tarda ms para dejar

de moverse en comparacin con el diafragma delcondensador. O sea que la respuesta transitoria

dinmica no es tan rpida como la respuesta transito-

ria del condensador. Esto es similar a dos vehculos en

el trfico: un camin de carga y un auto deportivo.

Pueden tener motores de igual potencia, pero el

camin pesa mucho ms que el auto. Cuando el flujo

del trfico cambia, el auto deportivo puede acelerar y

frenar muy rpidamente, mientras que el camin

acelera y frena muy lentamente debido a su mayor

peso. Ambos vehculos siguen el flujo general del

trfico, pero el auto deportivo responde de mejor

manera a los cambios repentinos.

Aqu se muestran dos micrfonos de estudio

respondiendo al impulso de sonido producido por una

chispa elctrica: un micrfono de condensador arriba

y un micrfono dinmico abajo. Resulta evidente que

el micrfono dinmico tarda casi el doble de tiempo

en responder al sonido. As mismo, el dinmico se

tarda ms para dejar de moverse despus de que

el impulso ha pasado (ntense las ondulaciones/

fluctuaciones en la segunda mitad de la grfica). Como

los micrfonos de condensador tienen generalmente

una mejor respuesta transitoria que los dinmicos,

resultan ms adecuados para aquellos instrumentos

que tienen un ataque muy agudo o extensas salidas

de alta frecuencia, como los platillos. La diferencia

en la respuesta transitoria es la que permite que

los micrfonos de condensador tengan un sonido

detallado ms ntido y que los micrfonos dinmicos

tengan un sonido ms melodioso y pulido.

Respuesta Transitoria (momentnea)

La respuesta transitoria se refiere a la capacidad del

micrfono para responder a una onda de sonido que

cambia rpidamente. Comprendiendo las diferencias

que existen en sus respuestas transitorias, se entiendepor qu los micrfonos dinmicos y de condensador se

escuchan diferentes.

Para que un micrfono convierta la energa del sonido

en energa elctrica, la onda de sonido debe mover

fsicamente el diafragma del micrfono. El perodo de

tiempo para que ocurra este movimiento depende del

peso (o masa) del diafragma. Por ejemplo, la unidad de

diafragma y bobina de voz de un micrfono dinmico

puede pesar hasta 1000 veces ms que el diafragma

de un micrfono de condensador. El diafragma Grfica de alcance - condensador/dinmico

Alimentacin Phantom

La alimentacin phantom es un voltaje DC (normalmente

de 12-48 voltios) y se utiliza para alimentar la electrnicade un micrfono de condensador. En algunos conden-

sadores (sin electret) tambin se utilizan para propor-

cionar el voltaje polarizante del elemento en s. El voltaje

se suministra a travs del cable del micrfono mediante

una mezcladora equipada con alimentacin phantom o

algn tipo de fuente externa en lnea. El voltaje es igual en

el Pin 2 que en el Pin 3 de un conector tipo XLR,

balanceado tpicamente. Por ejemplo, para una fuente

phantom de 48 voltios, el Pin 2 es de 48 VDC y el Pin 3

de 48 VDC, ambos con respecto al Pin 1 que es de tierra

(pantalla/blindaje/proteccin).

Como el voltaje es exactamente igual en el Pin 2 y en el

Pin 3, la alimentacin phantom no produce efecto en

los micrfonos dinmicos balanceados: no hay flujo de

corriente ya que no existe diferencia de voltaje a travs

de la salida. De hecho, los suministros de alimentacin

phantom poseen un lmite de corriente para prevenir

daos al micrfono dinmico an cuando est recortada

o alambrada de manera incorrecta. En general, los

micrfonos dinmicos balanceados pueden conectarse

a las entradas de una mezcladora con alimentacin

phantom, sin problema alguno.


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La decisin para utilizar un micrfono de condensador o uno

dinmico depende, no solamente de la fuente de sonido y el

sistema de refuerzo del sonido sino tambin de la ubicacin

fsica. Desde un punto de vista prctico, si el micrfono se vaa utilizar en un ambiente austero, como un club de rock-and-

roll o el sonido exterior, los modelos dinmicos son una buena

opcin. En un ambiente ms controlado como una sala de

conciertos o un escenario teatral, es preferible utilizar un

micrfono de condensador para muchas fuentes de sonido,

especialmente si se desea la ms alta calidad del sonido.

Respuesta de Frecuencia - El nivel de salida o la sensibilidad

del micrfono en su rango operativo, desde la ms baja hasta

la ms alta frecuencia.

De manera virtual, todos los fabricantes de micrfonos

catalogan la respuesta de frecuencia de sus micrfonos en

un rango, por ejemplo: 50 15,000 Hz. Esto corresponde

normalmente a una grfica que indica el nivel de salida con

respecto a la frecuencia. La grafica muestra la frecuencia en

Hertz (Hz) o en el eje x y la respuesta relativa en decibeles

(dB) en el eje y.

Un micrfono cuya salida es igual en todas las frecuencias,

tiene una respuesta de frecuencia plana.

Los micrfonos con respuesta plana, normalmente alcanzan

un rango de frecuencia extenso. Reproducen una variedad de

fuentes de sonido sin cambiar o colorearel sonido original.

Un micrfono cuya respuesta tiene picos y cadas en ciertas

reas de frecuencia, muestra una respuestaconfigurada.

Una respuesta configurada est normalmente diseada pararealzar una fuente de sonido en una aplicacin en particular

Por ejemplo, un micrfono puede tener un pico en el rango

de 2 8 Hz para incrementar la inteligibilidad de la voz. Esta

configuracin se conoce como pico o elevacin de presencia.

Un micrfono puede disearse tambin para que sea menos

sensible a ciertas frecuencias distintas. Por ejemplo una

respuesta de baja frecuencia reducida (roll-off de terminal

baja) minimiza el estruendo no deseado o el retumbo del

escenario.

Respuesta de frecuencia plana

Respuesta de frecuencia configurada

El Decibel

El decibel (dB) es una expresin utilizada frecuente-

mente en medidas elctricas o acsticas. El decibel es

un nmero que representa una relacin de dos valores

de una cantidad como el voltaje. En realidad, es una

relacin logartmica cuyo objetivo principal es reducir a

escala un rango muy grande a un rango mucho ms

pequeo y ms utilizable. La configuracin de la relacin

del decibel y el voltaje es:

dB = 20 x log (V1/V2)

en la que 20 es una constante, V1 es un voltaje, V2 es

otro voltaje y log es logaritmo base 10.

Ejemplos:

Cual es la relacin, en decibeles, entre 100 voltios

y 1 voltio?

dB = 20 x log (100/1)

dB = 20 x log (100)

dB = 20 x 2 (el log de 100 is 2)

dB = 40

O sea que, 100 voltios es 40dB mayor que 1 voltio.

Cual es la relacin entre 0.001 voltios y 1 voltio?

dB = 20 x log (0.001/1)dB = 20 x log (0.001)

dB = 29 x (-3) (el log de 0.001 es -3)

dB = -60

O sea que, 0.001 voltios es 60dB menor que 1 voltio.

Similitud

Si un voltaje es igual a otro, la diferencia es de 0dB.

Si un voltaje es el doble que otro, la diferencia es de 6dB

Si un voltaje es diez veces ms que otro, la diferencia

es de 20dB

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SONIDO EN VIVO


para

FRECUENCIA EN Hz

RESPUESTA

RELATIVA

EN

dB

FRECUENCIA EN Hz

RESPUESTA

RELATIVA

EN

dB


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La seleccin de micrfonos con respuesta plana o

configurada depende de la fuente de sonido, el sistema de

sonido y el entorno. Los micrfonos de respuesta plana

normalmente se prefieren para reproducir instrumentos como

guitarras acsticas o pianos, especialmente con sistemas de

sonido de alta calidad. Tambin son comunes en microfoneo

estreo y aplicaciones de captura a distancia, donde el

micrfono se encuentra a ms de unos pies de la fuentede sonido: la ausencia de picos de respuesta minimiza la

retroalimentacin (feedback) y contribuye a lograr un sonido

ms natural. Por otro lado, los micrfonos de respuesta

configurada se prefieren para uso vocal cercano (en close up)

y para algunos instrumentos como tambores y amplificadores

de guitarra que pueden beneficiarse por el realce de la

respuesta de presencia o potencia. Tambin resultan tiles

para reducir la captura de sonidos no deseados y ruidos fuera

del rango de frecuencia de un instrumento.

Direccionalidad - La sensibilidad de un micrfono al sonido,

en relacin a la direccin o ngulo de dnde llega el sonido.

Existen numerosos patrones de direccionalidad en el diseode micrfonos. Estn normalmente trazados/determinados en

un patrn polar para mostrar grficamente la direccionalidad

del micrfono. El patrn polar muestra la variacin en la sen-

sibilidad de 360 grados alrededor del micrfono, asumiendo

que el micrfono est en el centro y que 0 grados representa

la parte frontal del micrfono.

Los tres modelos direccionales bsicos de micrfonos son:

omnidireccional, unidireccional y bidireccional.

El micrfono omnidireccional tiene sensibilidad o salidas

iguales en todos los ngulos. Su ngulo de cobertura es total:

de 360 grados. Un micrfono omnidireccional captura la

mxima cantidad de sonido ambiental. En situaciones de

sonido en vivo, un omni debe colocarse muy cerca de la

fuente de sonido para capturar un balance utilizable entre el

sonido directo y el sonido ambiental. Adems, un omni no

puede dirigirse lejos de fuentes no deseadas, tales como

bocinas de PA que pudieran causar retroalimentacin

(feedback).

Omnidireccional

El micrfono unidireccional es ms sensible al sonido que

llega de una direccin en particular y es menos sensible a

otras direcciones. El tipo ms comn es una respuestacardioide (en forma de corazn). Esta tiene mayor sensibilidad

a 0 grados (en eje) y es menos sensible a 180 grados (fuera

del eje). La cobertura real del ngulo de captura de un

cardioide es de aproximadamente 130 grados, o sea de casi

65 grados fuera del eje en el frente del micrfono. Adems,

el micrfono cardioide captura nicamente un tercio de

sonido ambiental de lo que captura un omni. Los micrfonos

unidireccionales aslan el sonido deseado en eje del sonido no

deseado fuera del eje y del ruido ambiental.

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SONIDO EN VIVO


para

Como el decibel es una relacin de dos valores, debe

haber un valor de referencia implcito o explcito para

cualquier medida considerada en dB. Esto se indicanormalmente mediante un sufijo en el valor de los deci-

beles como: dBV (con referencia a 1 voltio que sera

0dBV) dB SPL (con referencia a 0.002 micrfonobar

que sera 0dB Nivel de Presin del Sonido (Sound

Pressure Level).

Escala de Decibeles

Para dBV or dB SPL

Una de las razones por las que los decibeles

resultan tan tiles en ciertas medidas de audio es

que esa funcin de escalamiento se aproxima muy

de cerca al comportamiento de la sensibilidad del

odo humano. Por ejemplo, un cambio de 1dB SPL

es aproximadamente la diferencia perceptible ms

pequea en sonoridad, mientras que un cambio de

3dB SPL es normalmente perceptible. Un cambio

de 6dB SPL se percibe como el doble de fuerte.

100=1

101=10

102=100

103=1000

104=10,000105=100,000

106=1,000,000

0

20

40

60

80100

120

1. Comparacin 2. Compresin 3. Escala (x20)

b a

b/a


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Cardioide

Por ejemplo, al utilizar un micrfono cardioide en un

amplificador de guitarra que se encuentre cerca de una

batera, se reduce la filtracin sonora de los tambores hacia

adentro del sonido reforzado de la guitarra.

Los micrfonos unidireccionales tienen variantes en el

patrn cardioide. Dos de stas son el supercardioide y el

hipercardioide.

Ambos patrones ofrecen ngulos de captura ms estrechos

en el frente, que el cardioide (115 grados para el supercar-

dioide y 105 grados para el hipercardioide) as como

tambin un mayor rechazo del ruido ambiental. Mientras el

cardioide es menos sensible en la parte posterior (180

grados fuera del eje) la direccin menos sensible est a 126

grados fuera del eje para el supercardioide y 110 grados

para el hipercardioide. Cuando se colocan adecuadamente,

pueden proporcionar una captura ms concentrada y

menor ruido ambiental que el patrn cardioide, pero an

tienen algo de captura directamente en el parte posterior,

llamada lbulo posterior. El rechazo en la parte posterior es

de -12 dB para el supercardioide y solamente -6 dB para el

hipercardioide. Un buen modelo cardiode tiene un rechazo

de al menos 15-20 dB en la parte posterior.

Supercardioide

Elmicrfono bidireccional alcanza la mxima sensibilidad en

ambos: 0 grados (al frente) y 180 grados (en la parte

posterior). Tiene menor cantidad de salida en ngulos de 90

grados (en los costados). La cobertura del ngulo de captura

es de slo 90 grados aproximadamente en ambos: el frente y

la parte posterior. Tiene el mismo alcance de captura

ambiental que el cardioide. Este micrfono podra utilizarse

para capturar dos fuentes de sonido opuestas, como en un

dueto de voces. Aunque no es comn encontrarlos en el

refuerzo de sonido, se utilizan en algunas tcnicas para

estreo, tales como M-S (mid-side).

Comparacin de Distintos Patrones Polares de Micrfonos

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SONIDO EN VIVO


para


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Otras caractersticas direccionales relacionadas a los

micrfonos:

Rechazo de sonido ambiental - Como los micrfonosunidireccionales son menos sensibles al sonido fuera del eje

que los modelos omnidireccionales, capturan menos sonido

ambiental o del escenario. Los micrfonos unidireccionales

deben utilizarse para la captura de ruido ambiental y as

obtener una mezcla ms clara.

Factor Distancia - Como los micrfonos direccionales

capturan menos sonido ambiental que los modelos

omnidireccionales se pueden utilizar a distancias mayores de

una fuente de sonido y an as alcanzan el mismo balance

entre el sonido directo y el sonido del entorno o ambiental.

Un omni debe colocarse ms cerca de la fuente de sonido

que un uni aproximadamente la mitad de la distancia

para capturar el mismo balance entre el sonido directo y el

sonido ambiental.

Coloracin fuera del eje - Cambio en la respuesta de

frecuencia de un micrfono que normalmente se vuelve ms

perceptible progresivamente, cuando se incrementa el ngulo

de llegada del sonido. Las frecuencias altas tienden a

perderse al principio, dando como resultado un sonido algo

sucio fuera del eje.

Efecto de Proximidad- Con los micrfonos unidireccionales,

la respuesta grave se incrementa cuando el micrfono

se acerca ms (a dos pies) a la fuente de sonido. Con los

micrfonos unidireccionales en acercamiento (menos de 1

pie) hay que estar atentos al efecto de proximidad y reducir

gradualmente los bajos hasta obtener un sonido ms natural.

Es posible (1) reducir gradualmente las frecuencias bajas en

la mezcladora, o (2) utilizar un micrfono diseado para

minimizar el efecto de proximidad, o (3) utilizar un micrfono

con un interruptor que reduce los bajos gradualmente, o (4)

utilizar un micrfono omnidireccional (que no muestre efecto

de proximidad).

SONIDO EN VIVO


para

Uso de Patrones Direccionales paraRechazar Fuentes No Deseadas

En el refuerzo de sonido, los micrfonos se ubican

frecuentemente en posiciones donde podran capturar

sonidos no deseados de instrumentos o de otros.

Algunos ejemplos son: micrfonos individuales para

tambores que capturan el sonido de tambores

contiguos, micrfonos de voz que capturan el ruido

general del escenario y micrfonos de voz que

capturan bocinas de monitoreo. En cada caso existe

una fuente de sonido deseado y una o ms fuentes de

sonido no deseado. Si se selecciona el patrn

direccional adecuado, se puede maximizar el sonido

deseado y minimizar el sonido no deseado.

Aunque normalmente resulta obvia la direccin para

alcanzar una captura mxima, (en eje) la direccin

para una menor captura vara segn el tipo de micr-

fono. En particular, el cardioide es menos sensible en

la parte posterior (180 grados fuera del eje) mientras

que los modelos supercardioide e hipercardioide real-

mente poseen algo de captura en la parte posterior.

Son menos sensibles a 128 grados fuera del eje y a

110 grados fuera del eje, respectivamente.

Por ejemplo, al utilizar monitores de piso con micrfonos

de voz, el monitor debe apuntar directamente al eje

posterior de un micrfono cardioide para una mxima

ganancia antes de la retroalimentacin (feedback).

Sin embargo, cuando se utiliza un supercardioide, el

monitor deber posicionarse un poco hacia afuera del

costado (55 grados fuera del eje de la parte posterior)

para obtener mejores resultados. De igual manera,

cuando se utilizan los modelos supercardioide e

hipercardioide en bateras, habr que prestar atencin

a la captura de la parte posterior de estos micrfonos

y orientarlos en ngulo adecuadamente para evitar la

captura de otros tambores o platillos.

Posicionamiento de monitores para obtener

un mximo rechazo:cardioide y supercardioide

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CARDIOIDE SUPERCARDIOIDE

Grfica de efecto de proximidad

FRECUENCIA EN Hz

RESPUESTA

RELATIVA

ENd

B


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Los micrfonos unidireccionales no solamente ayudan a aislar

una voz o instrumento de otros cantantes o instrumentistas,

sino que tambin pueden minimizar la retroalimentacin

(feedback) obteniendo mayores ganancias. Por estas razones,los micrfonos unidireccionales han sido preferidos a los

micrfonos omnidireccionales en casi todas las aplicaciones

de refuerzo de sonido.

Las salidas elctricas de un micrfono se especifican

normalmente por su nivel, impedancia y configuracin de

cables. El nivel de salida o sensibilidad es el nivel de la seal

elctrica proveniente del micrfono para un nivel de sonido

de entrada determinado. En general, los micrfonos de

condensador tienen mayor sensibilidad que los modelos

dinmicos. Para los sonidos ms dbiles o distantes, es

preferible un micrfono de alta sensibilidad, mientras que los

sonidos fuertes o muy cercanos pueden ser capturados

adecuadamente por los modelos de baja sensibilidad.

La impedancia de salida de un micrfono es casi igual a la

resistencia elctrica de su salida: 150-600 ohmios para

impedancia baja (Z-baja) y 10,000 ohmios o ms para

impedancia alta (Z-alta). En la prctica, lo que interesa es que

los micrfonos de baja impedancia pueden utilizarse con

cables de1000 pies o ms de largo sin perder la calidad,

mientras que los modelos de alta impedancia muestran

prdidas evidentes de alta frecuencia con cables de ms de

20 pies de largo, aproximadamente.

Finalmente, la configuracin de los cables de un micrfono

puede ser balanceada o no balanceada. Una salida

balanceada lleva la seal en dos conductores (ms blindaje

de proteccin). Las seales en cada conductor estn al

mismo nivel pero con polaridad contraria (una seal es

positiva cuando la otra es negativa). Una entrada de

micrfono balanceada amplifica nicamente la diferencia

entre las dos seales y rechaza cualquier parte de la seal

que sea igual en cada conductor. Cualquier ruido elctrico o

interferencia capturados por un cable balanceado (de dos

conductores) tiende a ser idntico en los dos conductores y

por lo tanto, es rechazado por la entrada balanceada,

mientras que las seales originales de polaridad igual perocontraria, son amplificadas. Por otro lado, una salida de

micrfono no balanceada lleva su seal a un solo conductor

(ms blindaje de proteccin) y una entrada de micrfono no

balanceada amplifica cualquier seal en ese conductor. Este

tipo de combinacin no podr rechazar ningn ruido elctrico

que haya sido capturado por el cable. Los micrfonos de baja

impedancia, balanceados son por lo tanto los recomendados

para casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido.

El diseo fsico de un micrfono es su diseo mecnico y

operativo. Los modelos utilizados en refuerzo de sonido

incluyen: diseos de mano, de diadema, lavalier, colgantes,

montados en pedestal, montados en instrumentos y de

superficie. La mayora de ellos se encuentran disponibles

para ser seleccionados de acuerdo a su principio operativo,

respuesta de frecuencia, patrn direccional y salida elctrica.

Frecuentemente, el diseo fsico es la primera opcin que se

escoge para una aplicacin. Si se comprenden y seleccionan

las otras caractersticas es posible ayudar a producir una

seal del micrfono de mxima calidad y entregarla al sistema

de sonido de la ms alta fidelidad.

Caractersticas de los Instrumentos

Musicales

Resulta muy til tener alguna informacin acerca de

las caractersticas de los instrumentos musicales. Los

instrumentos y otras fuentes de sonido se caracterizan por

su salida de frecuencia, salida direccional y rango dinmico.

Salida de frecuencia - lapso de frecuencias armnicasfundamentales producidas por un instrumento y el balance o

nivel relativo de dichas frecuencias.

Los instrumentos musicales tienen rangos de frecuencia

en general que se encuentran en la grfica siguiente. La

zona obscura en cada lnea indica el rango de frecuencias

fundamentales y la zona sombreada representa el rango

de las armonas o armnicos ms altos del instrumento. La

frecuencia fundamental establece el tono bsico de una

nota tocada en un instrumento mientras los armnicos

producen el timbreo tono caracterstico.

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SONIDO EN VIVO

Tcnicas de Micrfonospara

Cmo Funciona la Entrada Balanceada

Cmo Funciona la Entrada No Balanceada

CABLE DELMICRFONO

SEALDE AUDIO

RUIDOELCTRICO

CABLE DELMICRFONO

SEALDE AUDIO

RUIDOELCTRICO


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Rangos de frecuencia en instrumentos

El timbre es lo que distingue el sonido de un instrumento a

otro. De este modo, podemos decir si un piano o una

trompeta acaban de tocar la nota Do. Las siguientes grficas

muestran los niveles de los fundamentales y armnicos

asociados con una trompeta y un oboe, ambos tocando

la misma nota.

Espectro de comparacin de instrumentos

El nmero de armnicos, junto con el nivel relativo de

los armnicos son evidentemente diferentes en estos dos

instrumentos y proporcionan a cada instrumento su propiosonido nico.

Un micrfono que responde de manera regular al rango total

de un instrumento va a reproducir el sonido ms natural de

un instrumento. Un micrfono que responde de manera

irregular o menor al rango total, va a alterar el sonido delinstrumento, an cuando este efecto pudiera ser deseable en

algunos casos.

- el patrn tridimensional de las ondas del

sonido emitidas por un instrumento.

Un instrumento musical emite una calidad de tono diferente

(timbre) en todas direcciones y cada parte del instrumento

produce un timbre diferente. La mayora de los instrumentos

musicales han sido diseados para escucharse mejor a la

distancia, normalmente a dos o tres pies de distancia. A esta

distancia, los sonidos de las diversas partes del instrumento

se mezclan en una combinacin placentera. Adems,

muchos instrumentos producen este sonido balanceado

nicamente desde una direccin en particular. Un micrfono

colocado a esa distancia y direccin tiende a capturar una

calidad de tono bien balanceada y natural.

Por otro lado, un micrfono colocado cerca del instrumento

tiende a enfatizar la parte del instrumento que est cerca del

micrfono. El sonido resultante no ser representativo de la

totalidad del instrumento. Por tanto, el balance tonal reforzado

de un instrumento se ve sumamente afectado por la posicin

del micrfono con respecto al instrumento.

Desafortunadamente, es difcil, hasta casi imposible, colocar

un micrfono a una distancia donde suene natural el

instrumento en un mbito de refuerzo de sonido, sin que

capture otros sonidos (no deseados) y/o la retroalimentacin

(feedback) acstica. Un posicionamiento cercano del

micrfono es normalmente el nico mtodo prctico para

lograr suficiente aislamiento y una ganancia antes de la

retroalimentacin (feedback). Pero, como el sonido capturado

cerca de una fuente puede variar significativamente con leves

cambios en el posicionamiento del micrfono, es muy

conveniente experimentar con la ubicacin y orientacin

del micrfono. En algunos casos se necesita ms de un

micrfono para alcanzar un buen sonido proveniente de uninstrumento grande, como un piano.

12

SONIDO EN VIVO


para

200 500 50004000300020001000

Oboe

Trompeta en Si bemol

Frecuencia


13/39

Rango dinmico el rango de volumen de un instrumento

desde su nivel ms suave hasta el ms fuerte.

El rango dinmico de un instrumento determina lasespecificaciones para sensibilidad y capacidad mxima de

entrada del micrfono deseado. Los instrumentos fuertes

como los tambores, metales y guitarras amplificadas los

manejan bien los micrfonos dinmicos que pueden soportar

altos niveles de sonido y tienen una sensibilidad moderada.

Instrumentos ms suaves como flautas y clavecines pueden

beneficiarse de la mayor sensibilidad de los condensadores.

Naturalmente, mientras ms lejos est el micrfono del

instrumento, ms bajo ser el nivel de sonido que llegue al

micrfono.

En el contexto de interpretaciones en vivo, el rango dinmico

relativo de cada instrumento determina cunto refuerzo

de sonido se necesita. Si todos los instrumentos son

suficientemente fuertes y el entorno es de tamao medio, con

buena acstica, no ser necesario ningn refuerzo. Por otro

lado, si la presentacin ocurre en un saln muy grande o en

el exterior, hasta los instrumentos amplificados podran

necesitar un refuerzo adicional. Finalmente, si existiera una

diferencia importante en el rango dinmico entre los

instrumentos, como una guitarra acstica en una banda

sonora de rock, las tcnicas de micrfonos (y el sistema de

sonido) debern adaptar tales diferencias. A menudo, el

volumen mximo del sistema de sonido general est limitado

por la ganancia mxima antes de la retroalimentacin

(feedback) del instrumento ms suave.

Entendiendo las

caractersticas de

salida de frecuencia,

salida direccional y

rango dinmico de

los instrumentos

musicales

puede ayudar

significativamente

para seleccionar

micrfonosapropiados, ubicarlos

para lograr la mejor

captura del sonido

deseado y minimizar

la retroalimentacin

(feedback) y otros

sonidos no deseados.

13

SONIDO EN VIVO


para

Altavoces para Instrumentos

Otro instrumento con amplia gama de caractersticas esel altavoz. Cada vez que se coloquen los micrfonos para

capturar el sonido de una guitarra o un conjunto de

bajos se tiene que lidiar con la naturaleza acstica

de los altavoces. Cada modelo individual de altavoz

es direccional y muestra diferentes caractersticas de

frecuencia en diferentes ngulos y distancias. El sonido

de un altavoz tiende a ser casi omnidireccional en

frecuencias bajas, pero se vuelve muy direccional en

frecuencias altas. Por lo tanto, el sonido en eje, en el

centro de la bocina, normalmente tiene mayor agarre

o terminal alta, mientras que el sonido producido fuera

del eje o en el borde de la bocina es ms melodioso o

con bajos. Un gabinetes con mltiples altavoces tiene

una salida todava ms compleja, especialmente si hay

diferentes bocinas para bajos y agudos. En la mayora de

los instrumentos acsticos el sonido deseado se capta

nicamente a cierta distancia de la bocina.

Los mbitos de refuerzo de sonido normalmente

requieren un acercamiento del micrfono. Un micrfono

dinmico unidireccional es una primera opcin para

ello. Puede manejar el nivel alto y ofrecer buen sonido

y aislamiento. No hay que olvidar el efecto de

proximidad cuando se utiliza un uni cerca de las

bocinas: existe la posibilidad de incrementar los bajos.

Si en el gabinetes hay solamente una bocina, un solo

micrfono debe capturar un sonido adecuado sin

necesidad de grandes experimentos. Si en el gabinetes

hay mltiples bocinas del mismo tipo, normalmente es

ms fcil colocar el micrfono para que capture el

sonido de una sola bocina. Si se coloca el micrfono

entre las bocinas puede provocar fuertes efectos de

fase, an cuando esto pudiera ser deseable para

alcanzar un tono en particular. Sin embargo, si el

gabinetes es estreo o tiene bocinas separadas para

bajos y agudos, se necesitarn mltiples micrfonos.

La ubicacin de gabinetes con altavoces tambinpuede tener efectos significativos en su sonido. Si se

colocan los gabinetes sobre alfombras, se puede

reducir el brillo, mientras que, si se elevan del piso se

puede reducir la terminal baja. Los gabinetes de diseo

abierto en parte posterior permiten la colocacin de

micrfonos por atrs y por el frente. La distancia entre

el gabinetes y la pared u otros objetos tambin puede

provocar cambios en el sonido. Una vez ms,

experimenta con los micrfonos y su ubicacin hasta

lograr el sonido que te gusta!

0 20 40 60 80 100 120

PLATILLO

TAROLA

BOMBO

VOZ FEMENINA

VOZ MASCULINA

TROMPETA

ARMNICA

SAXOFN

GUITARRA

PIANO

VIOLN

Nivel de Intensidad en Decibeles

(a una distancia de 10 pies)


14/39

Caractersticas Acsticas

Ondas de Sonido

El sonido se mueve a travs del aire como las olas en el agua.

Las ondas del sonido consisten en variaciones en la presin,

que viajan a travs del aire. Cuando las ondas del sonido viajan,

comprimen las molculas del aire juntndolas en un punto. Esto

se llama zona de alta presin o componente positivo (+).

Despus de la compresin, ocurre una expansin de las

molculas. Esta es la zona de baja presin o componente neg-

ativo (-). Este proceso contina a lo largo del recorrido de la onda

del sonido hasta que su energa se vuelve demasiado dbil para

ser audible. La onda del sonido de un tono puro que viaja a

travs del aire, se presenta como una suave y normal variacin

de la presin que podra dibujarse como una onda sinusoidal.

Frecuencia, longitud de onda y velocidad del sonido.

La frecuencia de

una onda de

sonido indica el

grado de las

variaciones en la

presin o ciclos.

Un ciclo es el

cambio de alta

presin a baja

presin y otra vez, alta presin. El nmero de ciclos por

segundo se llama hercio (Hertz), abreviado Hz. As que un

tono de 1,000 Hz equivale a 1,000 ciclos por segundo.

La longitud de onda de un sonido es la distancia fsica desde

el inicio de un ciclo hasta el inicio del siguiente ciclo. La

longitud de onda guarda relacin con la frecuencia, por la

velocidad del sonido. La velocidad del sonido en el aire es de

aproximadamente 1130 pies por segundo o 344 metros/

segundo. La velocidad del sonido es constante sin importar

cul sea la frecuencia. La longitud de onda de una onda de

sonido de cualquier frecuencia puede determinarse mediante

las siguientes relaciones:

Volumen

La fluctuacin de la presin del aire creada por el sonido es

un cambio por encima o debajo de la presin atmosfrica

normal. A esto responde el odo humano. La cantidad variable

de presin de aire que comprime y expande las molculas

est relacionada con la sonoridad aparente en el odo

humano. Mientras mayor es el cambio de presin, mayor es

el sonido. Bajo condiciones ideales, el odo humano

puede percibir un cambio de presin tan pequeo como de

0.0002 microbars (1 microbar = 1/1,000,000 de presin

atmosfrica). El umbral del dolor es de aproximadamente 200

microbars, un milln de veces mayor! Obviamente el odo

humano responde a un amplio rango de amplitud del sonido.

Este rango de amplitud se mide ms frecuentemente en

decibeles Nivel de Presin del Sonido (dB SPL), relativo a

0.0002 microbars (0 dB SPL). 0 dB SPL es el umbral deaudicin Lp y 120 dB SPL es el umbral del dolor. 1 dB es

aproximadamente el cambio ms pequeo en SPL que

pueda ser audible. Un cambio de 3 dB es generalmente

perceptible mientras que un cambio de 6 dB es

perfectamente perceptible. Un incremento de 10 dB SPL se

percibe como doblemente fuerte.

Propagacin del Sonido

Existen cuatro maneras bsicas en las que el sonido puede

alterarse por su entorno mientras viaja o se propaga: reflexin,

absorcin, difraccin y refraccin.

SONIDO EN VIVO


para

DISTANCIA LARGODE ONDA

PRESIN

+

0_

1 CICLO

1/2

CICLO

AMPLITUD

Esquema de una onda de sonido

La Ecuacin de Onda: c = f lvelocidad del sonido = frecuencia longitud de onda

longitud de onda =

para una onda de sonido de 500 Hz

longitud de onda =

longitud de onda = 2.26 pies

velocidad del sonido

Frecuencia

1,130 pies por segundo

500 Hz

14

Longitudes de onda aproximadas con

frecuencias comunes

100 Hz: aproximadamente 10 pies1000 Hz: aproximadamente 1 pie

10,000 Hz: aproximadamente 1 pulgada

Ambient sounds

SONIDOS DIRECTOS

140

130

120

110

100

90

80

70

60

50

40

30

20

10

0

CABINA DEAVIN

(EN CRUCERO)

CASA SUBURBANAPROMEDIO (DE NOCHE)

ESTUDIO DE GRABACIN ENCOMPLETO SILENCIO

CMARA ANECOICA(UMBRAL DE AUDICIN)

dB

CONVERSACINNORMAL(3 PIES)

TRFICO PESADO (5 PIES)

GRITOS (3 PIES)

MSICA DE ROCK (10 PIES)(UMBRAL DEL DOLOR)

RGANO TUBULAR (2 PIES)SIRENA DE ATAQUE AREO (100 PIES)

PISTOLA CALIBRE .45 (25 PIES)

BAJO MURMURO


15/39

1. Reflexin- Una onda de sonido puede reflejarse en una

superficie o algn otro objeto si el objeto es fsicamente tan

grande o mayor que la longitud de onda del sonido. Como

los sonidos de baja frecuencia tienen grandes longitudesde onda solamente pueden reflejarse en objetos grandes. Las

frecuencias ms altas pueden reflejarse en objetos o superficies

ms pequeos o de igual tamao. El sonido reflejado tiene una

caracterstica de frecuencia diferente a la del sonido directo

cuando todas las frecuencias no se reflejan de un modo igual.

La reflexin es tambin la fuente del eco, la reverberacin y

las ondas estacionarias:

El eco ocurre cuando un sonido reflejado se retrasa

suficientemente (sobre una superficie reflectante distante)

para que sea audible para el oyente, como una repeticin

clara del sonido directo.

La reverberacin consiste en muchas reflexiones de un

sonido, manteniendo el sonido en un espacio reflejante

durante algn tiempo an despus de que el sonido directo

se haya detenido.

Las ondas estacionarias en una sala, ocurren con ciertas

frecuencias que se relacionan con la distancia entre dos

paredes paralelas. El sonido original y el sonido reflejado

empiezan a reforzarse uno a otro cuando la distancia entre

dos paredes opuestas es igual a un mltiplo de la mitad de la

longitud de onda del sonido. Esto sucede principalmente con

bajas frecuencias debido a sus grandes longitudes de onda y

su energa relativamente alta.

2. Absorcin- Algunos materiales absorben el sonido en

lugar de reflejarlo. Una vez ms, la eficacia de la absorcin

depende de la longitud de la onda. Los materiales delgados

como alfombras y losas acsticas en techos, al absorber el

sonido afectan nicamente las frecuencias altas, mientras

que en los materiales gruesos como cortinas, muebles acoji-

nados y trampas de bajos especialmente diseadas, se nece-

sitan para atenuar las frecuencias bajas. La reverberacin

dentro de una sala puede controlarse agregando absorcin:

a mayor absorcin, menor reverberacin. Seres humanosvestidos absorben bien las frecuencias medias y altas, as que

la presencia o ausencia de pblico tiene un efecto significativo

en el sonido en un lugar que, de no haber pblico, tendra

reverberacin.

3. Difraccin- Una onda de sonido normalmente se ondula

para rodear en su recorrido los obstculos que son ms

pequeos que la longitud de su onda. Como una onda de

sonido de baja frecuencia es mucho ms larga que una onda

de alta frecuencia, las frecuencias bajas se ondulan para

rodear los objetos que no pueden rodear las frecuencias altas.

El efecto es que las frecuencias altas tienden a tener una

direccionalidad ms alta y pueden ser bloqueadas fcilmente

mientras que las frecuencias bajas son esencialmente omni-

direccionales. En el refuerzo del sonido, es difcil obtener unbuen control direccional en frecuencias bajas, tanto en los

micrfonos como en las bocinas.

4. Refraccin- La flexin de una onda de sonido al pasar por

algn cambio en la densidad del entorno. Este efecto es

perceptible principalmente en exteriores a grandes distancias

de las bocinas debido a efectos atmosfricos como el viento

y niveles de temperatura. El sonido parecer ondularse en

cierta direccin debido a estos efectos.

Sonido Directo vs. Sonido Ambiental

Una propiedad muy importante del sonido directo es que

se vuelve ms dbil mientras ms se aleja de la fuente del

sonido. El volumen del cambio est controlado por la ley

del inverso del cuadrado(inverse-square law) que indica

que el cambio de nivel es inversamente proporcional al

cuadrado del cambio de distancia. Cuando se duplica la

distancia desde una fuente de sonido, el nivel del sonido

disminuye 6dB. Esta es una reduccin evidente. Por

ejemplo, si el sonido desde un amplificador de guitarra es

de 100 dB SPL a 1 pie de distancia de la caja, ser de 94

dB a 2 pies, 88 dB a 4 pies, 82 dB a 8 pies, etc. A la

inversa, cuando la distancia se divide a la mitad el nivel

del sonido aumenta 6 dB: ser de 106 dB a 6 pulgadas y

112 dB a 3 pulgadas.

Por otro lado, el sonido ambiental en una sala est casi a un

mismo nivel en toda la sala. Esto se debe a que el sonido

ambiental se ha reflejado mltiples veces dentro de la sala

hasta volverse esencialmente no-direccional. La reverberacin

es un ejemplo de sonido no-direccional.

Por esta razn, el sonido ambiental de la sala ser aparente

progresivamente cuando se coloca un micrfono ms alejado

de la fuente de sonido directo. En cada sala hay una distancia

(medida desde la fuente del sonido) donde el sonido directo

y el sonido reflejado (o reverberante) tienen igual intensidad.En acstica, se le conoce como Distancia Crtica. Si se coloca

un micrfono a la Distancia Crtica o ms distante, la calidad

de sonido capturado podra resultar muy pobre. Este sonido

se describe frecuentemente como con eco, reverberante,

o fondo de barril. El sonido reflejado se sobrepone y

empaa el sonido directo.

La distancia crtica se puede calcular al escuchar una fuente

de sonido a muy corta distancia, despus alejndose hasta

que el nivel del sonido ya no disminuya sino que aparente ser

constante. Esa distancia es la distancia crtica.

15

SONIDO EN VIVO


para


16/39

Un micrfono unidireccional debe colocarse a no ms del

50% de la Distancia Crtica, por ejemplo, si la Distancia Crtica

es de 10 pies, un micrfono unidireccional puede colocarse

a 5 pies de la fuente del sonido. Las salas altamentereverberantes podran requerir una colocacin muy cercana

del micrfono. La cantidad de sonido directo en relacin al

sonido ambiental se controla principalmente mediante la

distancia que guarda el micrfono con la fuente del sonido y

a un menor grado, mediante el patrn direccional del

micrfono.

Relaciones entre las fases y efectos de interferencias

La fase de un sonido de

una sola frecuencia se

describe siempre en

relacin con el punto de

inicio de la onda 0

grados. El cambio de

presin es tambin de

cero en este punto.

El pico de la zona de alta

presin est a 90 grados,

el cambio de presin desciende a cero nuevamente a 180

grados, el pico de la zona de baja presin est a 270 grados,

y el cambio de presin se eleva hasta 0 a los 360 grados

para iniciar el siguiente ciclo.

Dos ondas de sonido idnticas que inician en el mismo punto

en el tiempo se conocen como en fase y se unen creando

una sola onda con el doble de amplitud, aparte de eso,

son idnticas a las ondas originales. Dos ondas de sonido

idnticas con un punto de inicio que ocurra en el punto de 180

grados de otra onda se describen como fuera de fase y las

dos ondas se cancelan totalmente una a la otra. Cuando dos

ondas de sonido de la misma frecuencia pero con un punto de

inicio diferente se combinan y la onda resultante se describe

como desplazamiento o cambio de fase o un punto de inicio

aparente en algn lugar entre los puntos de inicio originales.

Esta nueva onda tendr la misma frecuencia de las ondas

originales pero con una amplitud disminuida o incrementada

dependiendo del grado de diferencia de fase. El cambio odesplazamiento de fase, en este caso, indica que los puntos

de dos ondas idnticas a 0 grados no son los mismos.

La mayora de las ondas de sonido no tienen una sola

frecuencia sino que estn configuradas con muchas

frecuencias. Cuando se combinan ondas de sonido de

mltiples frecuencias existen tres posibilidades para la onda

resultante: una duplicacin de la amplitud en todas las

frecuencias si las ondas estn en fase, una cancelacin total

de todas las frecuencias si las ondas estn a 180 grados fuera

de fase, o una cancelacin parcial y refuerzo parcial en

varias frecuencias si las ondas tienen una relacin de fase

intermedia. Los resultados pueden escucharse como efectos

de interferencia.

El primer caso es la base para la sensibilidad aumentada de los

micrfonos de superficie. Cuando el elemento de un micrfono

se coloca muy cerca de una superficie acsticamentereflejante

ambas ondas de sonido, las reflejadas y las incidentes se

encuentran en faseen el micrfono. Esto da como resultado

un incremento de 6 dB (duplicacin) en la sensibilidad,

comparado con el mismo micrfono en espacio libre. Esto

ocurre en frecuencias reflejadas cuya longitud de onda es

mayor que la distancia del micrfono a la superficie. Si la

distancia es menor a un cuarto de pulgada esto sera el caso

para frecuencias de por lo menos 18 kHz. Sin embargo, este

incremento de 6dB no ocurre en frecuencias no reflejadas, o

sea, frecuencias que, o son absorbidas por la superficie o que

se difractan alrededor de la superficie. Los materiales de

superficie como alfombras y otros tratamientos acsticos

pueden absorber las frecuencias altas. Las frecuencias bajas

se difractan alrededor de la superficie si su longitud de onda

es mucho mayor que las dimensiones de la superficie:

el lmite debe ser al menos de 5 pies cuadrados para reflejar

frecuencias descendiendo a 100 Hz.

El segundo caso se presenta cuando dos micrfonos muy

cercanos estn cableados fuera de fase, o sea, con polaridad

inversa. Esto generalmente sucede slo por accidente, debido

a micrfonos o cables alambrados de manera incorrecta pero

el efecto tambin se utiliza como base para ciertos micrfonos

que cancelan el ruido. Con esta tcnica, dos micrfonos

idnticos se colocan muy cerca uno de otro (algunas veces en

la misma caja) y se alambran con polaridad contraria. Las

ondas de sonido de fuentes distantes que llegan de manera

igual a los dos micrfonos se cancelan de manera efectiva

cuando se mezclan las salidas.16

SONIDO EN VIVO


para

Onda de Presin del Sonido

un ciclo o un periodo

90000 1800 2700 3600

Relaciones de Fases

+

+1

0

-1

+1

0-1

a

=

+2

0

-2

+

+1

0

-1

+1

0

-1

b

= 0

+

+1

0

-1

+1

0

-1

c

=cambiode fase

en fase

1800

fuerade fase

+2

+1

0

-1

-2


17/39


18/39

La Regla de 3-a-1

Cuando se necesita utilizar mltiples micrfonos o utilizar

micrfonos cercanos a superficies reflectantes, los efectosde interferencia resultantes pueden minimizarse utilizando

la regla de 3 a 1. Para micrfonos mltiples la regla indica

que la distancia entre los micrfonos debe ser cuando

menos tres veces la distancia desde cada micrfono hasta

su fuente de sonido deseada. El sonido capturado por el

micrfono ms distante estar cuando menos a 12dB

menos que el sonido capturado por el ms cercano. Esto

garantiza que los efectos audibles del filtro de peine

se reduzcan cuando menos en esa misma cantidad.

Respecto a las superficies reflejantes, el micrfono deber

estar alejado de esa superficie cuando menos 1 veces

la distancia en que se encuentra la fuente de sonido

deseada. Una vez ms, esto garantiza una audibilidad

mnima de los efectos de interferencia.

Hablando literalmente, la regla de 3 a 1 se basa en el

comportamiento de los micrfonos omnidireccionales.

Puede suavizarse ligeramente si se utilizan micrfonos

unidireccionales y se dirigen de manera adecuada, pero

an debe considerarse como una regla bsica a seguir en

casos de situaciones ms adversas.

18

SONIDO EN VIVO


para

Efectos de Fase en Micrfonos

Uno de los efectos que se escuchan en el refuerzodel sonido ocurre cuando dos micrfonos se

colocan muy prximos a una misma fuente de

sonido, como una batera o un amplificador de

instrumentos. Esto se debe muchas veces a la

relacin de fase de los sonidos que llegan a los

micrfonos. Si dos micrfonos estn capturando

la misma fuente de sonido desde distintas

ubicaciones, puede ocurrir una cancelacin de

fase. La cancelacin de fase ocurre cuando dos

micrfonos estn recibiendo la misma onda de

sonido pero con zonas de presin contrarias (o sea,

180 grados fuera de fase). Normalmente esto no es

deseable. Puede utilizarse un micrfono con un

patrn polar diferente para reducir la captura de

sonidos no deseados y reducir el efecto de

aislamiento fsico. Con una batera, no es posible

lograr el aislamiento fsico de tambores individuales.

En este caso la seleccin de micrfonos depende

mayormente de las caractersticas del micrfono

para el rechazo fuera del eje.

Otra posibilidad sera una inversin de fase. Si

ocurriera una cancelacin, una sacudida de fase de

180 grados puede crear una suma de fase de las

mismas frecuencias. Una solucin usual para la

tarola es colocar un micrfono en el parche superior

y otro en el parche inferior. Se pueden presentar

cancelaciones de fase ya que los micrfonos estn

capturando fuentes de sonido relativamente

similares en diferentes puntos de la onda del

sonido. Al invertir la fase de un micrfono se suma

cualquier frecuencia que se estaba cancelando.

Esto logra algunas veces un sonido ms grueso

en la tarola. Este efecto cambia dependiendo de

las ubicaciones de los micrfonos. La inversin de

fase puede realizarse con un adaptador de inversin

de fase en lnea o bien con un interruptor inversor

de fase que se encuentra en muchas entradas demezcladoras.

La Regla de 3-a-1


19/39

Potencial de Ganancia Acstica vs. Ganancia

Acstica Necesaria

El objetivo bsico de un sistema de refuerzo de sonido es

entregar al pblico suficiente nivel de sonido para que puedan

escuchar y disfrutar la interpretacin a lo largo del rea de

audibilidad. Como ya se ha mencionado, la cantidad de

refuerzo necesaria depende de la sonoridad de los instrumentos

o de los intrpretes mismos as como del tamao y naturaleza

acstica del lugar. Esta Ganancia Acstica Necesaria (NAG)

(GAN) es un factor de amplificacin necesario para que los

oyentes ms alejados puedan escuchar como si estuvieran lo

suficientemente cerca para or a los intrpretes directamente.

Para calcular NAG: NAG = 20 x log (Df/Dn)

Where: Df = la distancia de la fuente de sonido

al oyente ms alejado

Dn = la distancia de la fuente de sonido

al oyente ms cercano

log = logaritmo a base 10

Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento musical,

un vocalista o posiblemente un altavoz.

La ecuacin de NAG (Potencial de Ganancia Acstica)

(PGA)se basa en la ley del inverso del cuadrado que indica

que el nivel de sonido disminuye 6dB cada vez que se duplica

la distancia a la fuente. Por ejemplo el nivel de sonido (sin un

sistema de sonido) en la primera fila del pblico (a 10 pies del

escenario) puede ser un cmodo nivel de 85dB. En la ltima

fila del pblico (a 80 pies del escenario) el nivel sera de 18dB

menos o sea 67dB. En este caso el sistema de sonido

necesita proporcionar 18dB de ganancia para que en la

ltima fila puedan escuchar al mismo nivel que la primera

fila. El lmite en sistemas de sonido del mundo real no es qu

tan fuerte puede llegar a ser el sistema con una fuente de

sonido grabada sino qu tan fuerte puede llegar a ser con un

micrfono como su entrada. La sonoridad mxima est final-mente limitada por la retroalimentacin (feedback) acstica.

La cantidad de ganancia antes de la retroalimentacin

(feedback) que puede proporcionar un sistema de refuerzo

de sonido puede calcularse matemticamente. Este Potencial

de Ganancia Acstica involucra las distancias entre

los componentes del sistema de sonido, el nmero de

micrfonos abiertos y otras variables. El sistema ser

suficiente si el Potencial de Ganancia Acstica (PGA) es igual

o mayor que la Ganancia Acstica Necesaria (GAN). Abajo se

encuentra una ilustracin que muestra las distancias clave.

PAG

La ecuacin PAG (PGA) simplificada es:

PAG = 20 (log D1 - log D2 + log D0 - log Ds)

-10 log NOM -6

Donde:

PAG = Ganancia Acstica de Potencial (en dB)

Ds = distancia de la fuente de sonido al micrfono

D0 = distancia de la fuente de sonido al oyente

D1 = distancia del micrfono a la bocina

D2 = distancia de la bocina al oyente

NOM = numero de micrfonos abiertos

-6 = margen de estabilidad de retroalimentacin

de 6dB

log = logaritmo a base 10

Para hacer que PAG (Potencial de Ganancia Acstica) (PGA)

sea tan grande como sea posible, o sea, que proporcione la

mxima ganancia antes de la retroalimentacin (feedback),

deben observarse las siguientes reglas:

1) Acercar el micrfono tanto como se pueda a la

fuente de sonido.

2) Colocar el micrfono tan lejos como se pueda,

de la bocina.

3) Colocar la bocina tan cerca como se pueda del

pblico.

4) Mantener al mnimo el nmero de micrfonos.

19

SONIDO EN VIVO


para

D0

Ds

D2D1


20/39

Especficamente, la relacin logartmica significa que para

realizar un cambio de 6dB en el valor de PAG (Potencial

de Ganancia Acstica) (PGA) la distancia correspondiente

tiene que duplicarse o dividirse por la mitad. Por ejemplo,si un micrfono se encuentra a una distancia de 1 pie de

un instrumento, al alejarlo a 2 pies disminuye la ganancia

antes de la retroalimentacin (feedback) en 6dB, mientras

a 4 pies la disminuye en 12 dB. Por otro lado, si se coloca

a 6 pulgadas se incrementa la ganancia antes de la

retroalimentacin (feedback) en 6dB y si se coloca a slo

3 pulgadas se incrementa en 12dB. Por esta razn, el

nico factor ms significativo para maximizar la ganancia

antes de la retroalimentacin (feedback) es ubicar

el micrfono tan cerca de la fuente del sonido como

sea factible.

El trmino NOM en la ecuacin PAG (Ganancia Acstica de

Potencial) refleja el hecho de que la ganancia antes de la

retroalimentacin (feedback) disminuye en 3dB cada vez que

el nmero de micrfonos abiertos (activos) se duplica.

Por ejemplo, si un sistema tiene una PAG de 20dB con un

solo micrfono, al agregar un segundo micrfono la PAG

decrece a 14dB. Por eso, el nmero de micrfonos debe

mantenerse al mnimo y los micrfonos que no se utilizan

deben apagarse o atenuarse. En esencia, la ganancia antes

de la retroalimentacin (feedback) de un sistema de sonido se

evala estrictamente segn la ubicacin relativa de las

fuentes, micrfonos, bocinas y pblico, as como tambin

segn el nmero de micrfonos, pero sin considerar el tipo

real del componente.

Comprender los principios bsicos de la acstica, puede

ayudar a crear conciencia acerca de las influencias

potenciales en el refuerzo del sonido y proporcionar una

percepcin acerca de cmo controlarlas. Cuando se

encuentran efectos de este tipo y resultan no deseables,

puede ser posible ajustar la fuente del sonido, utilizar un

micrfono con una caracterstica direccional diferente,

reemplazar el micrfono o utilizar un menor nmero de

micrfonos o tal vez utilizar tratamientos acsticos para

mejorar la situacin. Hay que tomar en consideracin que,

en la mayora de los casos, los problemas acsticos puedenresolverse mejor acsticamente, y no solamente mediante

dispositivos electrnicos.

Reglas Generales

Las tcnicas para micrfonos son en gran medida, una materia

de gusto personal cualquier mtodo que te parezca apropiadopara un instrumento, msico o cancin en especial, es lo

apropiado. No existe un micrfono ideal para ser utilizado con

un instrumento en particular. Tampoco existe una manera ideal

de colocar un micrfono. para obtener el sonido que deseas.

Experimenta con una variedad de micrfonos y ubicaciones

hasta crear tu propio sonido deseado. Sin embargo, el sonido

deseado puede ser alcanzado ms rpidamente y ms

consistentemente comprendiendo las caractersticas bsicas

de los micrfonos, las propiedades sonoras de los instrumentos

musicales y las bases de la ciencia acstica antes mencionadas.

Aqu hay algunas sugerencias para cuando se utilizan

micrfonos en los instrumentos musicales, para el refuerzo

del sonido.

Trata de obtener una fuente de sonido (instrumento, voz o

amplificador) que suene acsticamente bien (en vivo)

antes de colocar el micrfono.

Utiliza un micrfono con una respuesta de frecuencia que

sea adecuada al rango de frecuencia del instrumento o, si

es posible, que elimine las frecuencias por abajo de la

fundamental ms baja del instrumento.

Para determinar cual es una buena posicin inicial del

micrfono, tapa uno de tus odos con tu dedo. Escucha

la fuente de sonido con el otro odo y camina alrededor hasta

que encuentres un punto en el que se escuche perfecta-

mente entonces coloca el micrfono ah. Sin embargo, esto

podra no ser prctico (o saludable) para micrfonos

colocados extremadamente cerca de las fuentes de sonido.

Mientras ms cerca est el micrfono de la fuente de

sonido, ms sonora es la fuente de sonido comparada con

la reverberacin y el ruido ambiental. Tambin la Potencial

de Ganancia Acstica se incrementa o sea que el sistema

puede elevar ms su nivel de ganancia antes de que ocurra

la retroalimentacin (feedback). Cada vez que la distanciaentre el micrfono y la fuente de sonido se acorta a la mitad,

el nivel de presin del sonido en el micrfono (y tambin en

el sistema) se incrementa en 6dB. (Ley del Inverso del

Cuadrado)

20

SONIDO EN VIVO


para


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Coloca el micrfono solamente tan cerca como sea

necesario. Una colocacin demasiado cercana puede

colorear la calidad sonora del instrumento (timbre), al capturar

nicamente una parte del instrumento. Ten en cuenta elEfecto de Proximidad con micrfonos unidireccionales y

utiliza la reduccin gradual de bajos, si es necesario.

Utiliza los micrfonos que sean necesarios para obtener un

buen sonido. Para hacerlo, puedes muchas veces recoger

dos o ms fuentes de sonido con un micrfono. Recuerda:

cada vez que se duplica el nmero de micrfonos, el

Potencial de Ganancia Acstica del sistema de sonido

disminuye en 3dB. Esto significa que el nivel de volumen

del sistema debe bajarse por cada micrfono adicional para

prevenir la retroalimentacin (feedback). Por otro lado

la cantidad de ruido capturado se incrementa y existe la

posibilidad de que aparezcan efectos de interferencia como

el filtro de peine.

Cuando se utilizan mltiples micrfonos, la distancia entre

los micrfonos deber ser por lo menos tres veces la

distancia de cada micrfono a su fuente de sonido

deseada. Esto ayudar a eliminar cancelaciones de fase.

Por ejemplo, si dos micrfonos son colocados cada uno a

un pie de su fuente de sonido, la distancia entre los dos

micrfonos debe ser al menos tres pies. (Regla de 3 a 1).

Para reducir la retroalimentacin (feedback) y la captura

de sonidos no deseados:

1) acerca el micrfono tanto como se pueda a la

fuente de sonido deseado

2) coloca el micrfono tan lejos como se pueda,

de fuentes de sonido no deseadas como

bocinas y otros instrumentos

3) apunta el micrfono unidireccional hacia la

fuente de sonido deseada (en eje)

4) apunta el micrfono unidireccional lejos de

fuentes de sonido no deseadas (180 gradosfuera del eje para un cardioide, 126 grados

fuera del eje para un supercardioide)

5) usa el mnimo nmero de micrfonos

Para reducir el manejo de ruido y soportar impactos.

1) utiliza un accesorio de montaje contra

impactos (como el A55M de Shure)

2) utiliza un micrfono unidireccional

3) utiliza un micrfono unidireccional con

un montaje interno contra impactos,

especialmente diseado

Para reducir el pop (sonidos por la exhalacin explosiva

que ocurren con las letras p, b y t):

1) el micrfono a menos o a ms de 3 pulgadas

de la boca (porque la distancia de exactamente

3 pulgadas es peor)

2) coloca el micrfono fuera de la trayectoria del

pop (a un lado, sobre o debajo de la boca)

3) utiliza un micrfono unidireccional

4) utiliza un micrfono con un filtro pop.

Este filtro pop puede ser una rejilla tipo

bola o una espuma contra vientos externa

Si el sonido desde la bocina est distorsionado, la seal

del micrfono puede estar sobrecargando la entrada de

la mezcladora. Para corregir esta situacin, utiliza un

atenuador en lnea (como el A15AS de Shure), o usa la

entrada del atenuador en tu mezcladora para reducir el

nivel de seal del micrfono.

Expertos ingenieros de sonido han desarrollado sus

tcnicas favoritas de micrfono a travs de aos de

experiencia. Si tu careces de esta experiencia, las

sugerencias enlistadas a continuacin te ayudarn a

encontrar un buen punto de partida. Estas sugerencias no

son las nicas posibilidades; otros micrfonos y posiciones

pueden funcionar tan bien o mejor en su aplicacin.

Recuerda - Experimenta y Escucha!

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SONIDO EN VIVO


para


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SONIDO EN VIVO


para

Primer vocalista:

De mano o en pedestal, el contra vientos

del micrfono tocando los labios o a unas

pulgadas de distancia

Coros:

Un micrfono para cada cantante.

De mano, cerca de la barbilla o en pedestal.

Tocando los labios o a unas

pulgadas de distancia

Grupos Corales:

1 a 3 pies arriba y 2 a 4 pies frente a la

primera fila del coro, dirgelo hacia la(s)

fila(s) de la parte media del coro,

aproximadamente un micrfono para cada

15-20 coristas

Micrfono miniatura colocado fuera del

orificio de sonido.

Micrfono miniatura colocado

dentro del orificio de sonido

Guitarra acstica:

A 8 pulgadas del orificio de sonido

A 3 pulgadas del orificio de sonido

De 4 a 8 pulgadas del puente

6 pulgadas arriba del costado, sobre

el puente y emparejado con la tabla

armnica

Micrfono miniatura colocado afuera

del orificio de sonido

Micrfono miniatura dentro del orificio

del sonido

Con bajos, resistente

(a menos que se

utilice un omni)

Con bajos,

resistente

(a menos que se

utilice un omni

Rango total,

buena

combinacin,

semi-distante

Natural, bien

balanceado

Con bajos, menos

ruido de cuerdas

Con bajos

Con muchos bajos,

resonante, algo

sucio, lleno

De madera, clido,

melodioso.

Con algunos bajos,

le falta detalle

Natural, bien

balanceado,

algo brillante

Natural, bien

balanceado

Con bajos, menos

ruido de cuerdas

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las

filtraciones.

Reduce gradualmente los bajos para un sonido

ms natural.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y

las filtraciones.

Permite el control de funcionamiento para el

balance de las voces.

Reduce gradualmente los bajos para un sonido

ms natural, si es necesario.

Utiliza micrfonos unidireccionales de respuesta

plana. Utiliza el menor nmero de micrfonos que

se requieran para evitar la superposicin de reas

de captura.

Buen aislamiento. Permite la libertad de movimiento.

Reduce la retroalimentacin (feedback).

Buena colocacin inicial cuando las filtraciones o la

retroalimentacin (feedback) causan problemas.

Muy buen aislamiento. Necesitas reducir

gradualmente los bajos para un sonido natural.

Reduce los ruidos de punteo y de cuerdas.

Menos captura del ambiente y de filtraciones

que si lo colocas a 3 pies del orificio de sonido.

Buen aislamiento. Permite la libertad de movimiento.

Reduce la retroalimentacin (feedback).

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Colocacin del Micrfono Balance Tonal Comentarios


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Banjo:

A 3 pulgadas del centro de la cabeza

A 3 pulgadas del borde de la cabeza

Micrfono miniatura colocado en el

apndice con direccin al puente

Violin:

A unas pulgadas del costado

Micrfono lavalier miniatura montado en

las cuerdas entre el puente y el apndice

Violonchelo:

A un pie del puente

Micrfono miniatura colocado en las

cuerdas entre el puente y el apndice

De 6 pulgadas a 1 pie, afuera, enfrente,

apenas arriba del puente

A unas pulgadas del orificio-f

Envuelve el micrfono en espuma acolchada

(excepto la rejilla) y colcalo detrs del

puente o entre el apndice y el cuerpo

Micrfono lavalier miniatura montado en las

cuerdas entre el puente y el apndice

Arpa:

Dirgelo hacia el instrumentista a una parte

de la tabla armnica, a 2 pies de distancia

aproximadamente

Pegue con cinta el micrfono miniatura a la

tabla armnica

Con bajos, golpeo

fuerte

Brillante

Natural

Natural

Lleno, brillante

Bien definido

Brillante

Bien definido

Lleno

Lleno, tenso

Lleno, brillante

Natural

Algo oprimido

Refleja la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.

Reduce gradualmente los bajos para un sonido natural.

Rechaza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.

Rechaza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.

Permite la libertad de movimiento.

Sonido bien balanceado.

Utiliza un montaje en

cuerdas. Escucha si hay

vibraciones, ajusta la

posicin del montaje.

Sonido bien balanceado, pero poco aislamiento.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y las filtraciones.

Permite la libertad de movimiento.

Sonido natural.

Reduce gradualmente

los bajos si el sonido es

demasiado resonante.

Minimiza la

retroalimentacin

(feedback) y las filtraciones.

Utiliza montaje en las cuerdas.

Escucha si hay vibraciones, ajusta

la posicin del montaje.

Ve otras posibilidades en la seccin Tcnicas para

Micrfono Estreo.


filtraciones.

Instrumentos de cuerda en general (mandolina, doble y dulcmele):

Bajos acsticos (bajo vertical, bajo de cuerda, violn bajo):

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SONIDO EN VIVO


para



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SONIDO EN VIVO


para

Piano de cola:

12 pulgadas arriba de las cuerdas de la

parte media, a 8 pulgadas de los martillos,

horizontalmente, quitando la tapa o

abrindola completamente

8 pulgadas arriba de las cuerdas agudas,

como se mencion

Con direccinhacia los

orificios de

sonido

6 pulgadas sobre las cuerdas de la parte

media, a 8 pulgadas de los martillos, con

la tapa sostenida sobre la varilla corta

En el interior de la tapa levantada, en el centro

Abajo del piano, con direccin hacia arriba

a la tabla de resonancia

Micrfono de superficie, montado en el

interior de la tapa, arriba de las cuerdas

agudas ms bajas, horizontalmente cercano

a los martillos para un sonido ms brillante,

lejos de los martillos para un sonido ms

melodioso

Dos micrfonos de superficie colocados

en la tapa cerrada, abajo del borde, en su

extremo del teclado, aproximadamente a

2/3 de distancia del LA central hacia cadaextremo del teclado

Micrfono de superficie colocado

verticalmente en el interior del bastidor

o caja del

piano, en

cerca del

pice en la

pared curva

del piano

Natural, bien

balanceado

Natural, bien

balanceado,

ligeramente brillante

Fino, opaco, duro,oprimido

Algo sucio,

resonante, opaco,

le falta ataque

Con bajos, lleno

Con bajos, opaco,

lleno

Brillante, bien

balanceado

Brillante, bien

balanceado,

ataque fuerte

Lleno, natural

Menor captura de ambiente y filtraciones.

Mueve el (los) micrfono(s) lejos de los martillos para

reducir el ataque y los ruidos mecnicos.

Buena ubicacin estreo-coincidente. Ver la seccin

Tcnicas para Micrfono Estreo.

Coloca un micrfono sobre las cuerdas graves y uno

sobre las cuerdas agudas para el estreo. Pueden

ocurrir cancelaciones de fase si se escucha la

grabacin en mono.

Muy buen aislamiento. Algunas veces suena biencon msica de rock. Aumenta los bajos medios y los

agudos para un sonido ms natural.

Mejor aislamiento. Para un sonido ms natural,

reduce gradualmente los bajos y aumenta los

agudos para un sonido ms natural.

Posicionamiento discreto.

Posicionamiento discreto.

Excelente aislamiento. Experimenta con la altura de

la tapa y el posicionamiento del micrfono en la tapa

del piano para el sonido deseado.

Excelente aislamiento. Alejando el micrfono

bajo a seis pulgadas del teclado se logra una

reproduccin ms autntica de las cuerdas graves

reduciendo al mismo tiempo el sonido de la sordina.Al separar estos dos micrfonos ligeramente hacia

fuera, se puede evitar la superposicin en los

registros de la parte media.

Excelente aislamiento. Minimiza el ruido de martillos

y sordina. Todava mejor si se utiliza en combinacin

con dos micrfonos de superficie montados en la

tapa cerrada, como se ya se mencion.

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SONIDO EN VIVO


para

Corno Francs:

Dirige el micrfono hacia la campana

A unas pulgadas desde la direccin hastala campana

A unas pulgadas de los agujeros dactilares.

A unas

pulgadas arriba

de la campana

y dirigido hacia

los agujeros

dactilares

Micrfono

miniatura

montado en

la campana

A unas pulgadas del rea entre la boquilla yel primer conjunto de agujeros dactilares

A unas pulgadas detrs de la cabeza del

instrumentista, dirigido hacia los agujeros

dactilares

Ms o menos a 1 pie de los orificios del sonido

A unas pulgadas de la campana

Natural

Brillante

Clido, lleno

Natural

Brillante,

con potencia

Natural,entrecortado

Natural

Natural

Brillante

Cuida las fluctuaciones extremas en el metro VU.

Minimiza la retroalimentacin (feedback) y lasfiltraciones.

Captura el ruido de la digitacin.

Buena tcnica de grabacin.

Mximo aislamiento, sonido

Superior frontal.

Puedes necesitar un filtro pop o un contra vientosen el micrfono.

Reduce el ruido de las exhalaciones.

Entrega un sonido bien balanceado.


filtraciones.

Flauta:

La energa sonora de una flauta se proyecta tanto desde la embocadura, como desde el primer agujero dactilar. Para una

buena captura, coloca el micrfono tan cerca del instrumento como sea posible. Sin embargo, si el micrfono se coloca

demasiado cerca de la boca, el ruido de las exhalaciones se har aparente. Utiliza un contra vientos en el micrfono para

superar esta dificultad.

Saxofn:

En el saxofn, el sonido est bastante bien distribuido entre los agujeros dactilares y la campana. Si se coloca micrfono cerca de

los agujeros dactilares se oirn los ruidos de las teclas. El saxofn soprano debe considerarse por separado porque su campana

no se dobla hacia arriba. Esto significa que, a diferencia de otros saxofones, si se coloca un micrfono hacia la parte media del

instrumento, no captura simultneamente el sonido que sale de los agujeros dactilares y de la campana. El saxofn tiene

caractersticas similares a la voz humana. Por lo tanto, un micrfono diseado con una respuesta configurada va a funcionar bien.

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Instrumentos de viento (Oboe, fagot, etc.):


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27

Armnica:

Muy cerca del instrumento

Acorden:

Micrfono miniatura montado internamente.

A 4 pulgadas de la tela de la rejilla en el

centro del cono de la bocina

A 1 pulgada

de la tela de

la rejilla en el

centro del cono

de la bocina

Fuera del centro con respecto al cono

de la bocina

A 3 pies del centro del cono de la bocina

Micrfono miniatura acomodado sobre

el amplificador, frente a la bocina

Micrfono colocado detrs de la caja

posterior, abierta.

Microfonea la bocina como se describe

en la seccin de Amplificador de Guitarra

Elctrica

Microfonea la bocina como se describe

en la seccin de Amplificador de Guitarra

Elctrica

Lleno, brillante

Rango medio

resaltado

Natural, bien

balanceado

Con bajos

Opaco o melodioso

Fino, bajo disminuido

Rango medio

resaltado

Depende de la

posicin

Depende de la

posicin

Depende de la

marca del piano


filtraciones.

Puedes sostener el micrfono en tus manos.


filtraciones Permite la libertad de movimiento.

Puedes utilizar un pequeo micrfono de escritorio

si la bocina se encuentra cerca del piso.


filtraciones.

El micrfono colocado cerca del borde del cono de la

bocina da como resultado un sonido ms opaco.

Reduce el ruido del silbido del amplificador.

Captura mayor ambiente de la sala y filtraciones.

Fcil montaje, minimiza las filtraciones.

Puede combinarse con un micrfono frente a la

caja pero hay que tener cuidado con la cancelacin

de fases.

Mejora la claridad al recortar las frecuencias

alrededor de 250 Hz y aumentando alrededor de

1,550 Hz.

Reduce gradualmente los bajos para obtener

claridad. Reduce gradualmente los agudos para

reducir el silbido.

Amplificador/Bocina de guitarra elctrica:

La guitarra elctrica tiene caractersticas sonoras parecidas a la voz humana. Por ello, un micrfono diseado conrespuesta configurada para voces, funciona bien.

Amplificador/Bocinas de teclado elctrico:

SONIDO EN VIVO


para


Amplificador/Bocina de Contrabajo:


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28

SONIDO EN VIVO


para

Bocina Leslie para rganoApuntar un micrfono hacia adentro de las

lminas superiores a una distancia de 3

pulgadas a 1 pie

Microfonea las lminas superiores y la

bocina inferior de bajos a una distancia de

3 pulgadas a 1 pie

Microfonea las lminas superiores, con dos

micrfonos, cada uno cerca de cada lado.

Recrrelos hacia la izquierda y la derecha.

Microfonea la bocina de bajos inferior, auna distancia de 3 pulgadas a 1 pie y

recorre su seal hacia el centro

Natural, le faltan los

bajos profundos

Natural, bien

balanceado

Natural, bien

balanceado

Buena captura con un solo micrfono.

Excelente sonido global.

Efecto estreo.

Batera:

En la mayora de los sistemas de refuerzo de sonido, la batera se microfonea de manera que cada tambor tiene su propio

micrfono. Si se utilizan micrfonos con patrones polares estrechos en los toms, ayudan a aislar el sonido de cada tambor.

Es posible compartir un micrfono con dos toms, pero, entonces, se debe utilizar un micrfono con un patrn polar ms

amplio. La tarola necesita un micrfono que pueda manejar un SPL muy alto, as que normalmente se elige un micrfono

dinmico. Para evitar la captura del contra en el micrfono de la tarola, hay que dirigir el nulo del micrfono de la tarola

hacia el contra. La brillantez y las altas frecuencias de los platillos se capturan mejor con un micrfono de condensador de

respuesta plana.

Vista Frontal Vista Area

1. Platillos Colgantes

One microphone over center of drum

set, about 1 foot above drummers

head (Position A); or use two spaced

or crossed microphones for stereo

(Positions A or B). See Stereo

Microphone Techniques section

Natural, suena igual

a como lo escucha

el baterista

Recoge ambiente y las filtraciones. Para la captura

de los platillos solamente, reduce gradualmente las

frecuencias bajas. Incrementa en 10,000 Hz para

agregar chispa. Para reducir el excesivo sonido

del platillo, aplica cinta masking en las tiras del borde

de la campana.


Micrfonos

overhead espaciados

Contratiempo

Bombo

Micrfonos cruzados

(Opcin)

Tom

Contratiempo

Tom

Tom de

PisoTarola

PlatilloPlatillo

BATERISTA


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2. Tarola:

Arriba del parche superior en el borde

de la batera apuntando al parche

superior. Llegando desde el frente

de la batera en boom, (Posicin C);

o un micrfono miniatura montado

directamente en la tarola

Aljalo de la cabeza del frente si es

necesario. Coloca el micrfono en un

atril con brazo dentro del tambor a

unas pulgadas del entorchado,

(Posicin D); como a 1/3 desde el

borde de la cabeza; o coloca un

micrfono de superficie dentro del

tambor, sobr

Documents

Mic Techniques Live Sound