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Requiem W. A. Mozart
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5/14/2018 Mozart - Requiem - slidepdf.com
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WOLFGANG AMADEUS MOZART
Serle I
Geist l iche
GesangswerkeWERKGRUPPE 1: M ESS EN UND REQU IEM
ABTEILUNG 2: REQUIEM
TEILBAND 1: M OZARTS FRAGM ENT
VORGELEGT VON LEOPOLD NOWAK
VEB DEUTSCHER VERLAG FUR MUSIK LEIPZIG
DVfM 4537
5/14/2018 Mozart - Requiem - slidepdf.com
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E n cooperation avec le C onsell international de Ia M usique
Edirionsleirung: Wolfgang P larh : Wolfgang Rehm
Zustfindig fUr :
BR ITISH COMMONW EALTH OF NAT IONS
B dre nre ite r L td . L on do n
BUNDESREPUBL IK DEUTSCH LAND
B d re nr ei te r- V e rla g K a ss el
DEUTSCHE DEMOKRA T lSCHE REPUBLIKV E B D eutscher V erlag fU r M usik L eipzig
OSTERRE ICH
O ste rre id iis ch er B un de sv erla g W i en
SCHWEIZ
und alle iibrigen h ier n iche genanneen L ander
Barenreitcr- Verlag Basel
D ie se r B an d w urd e m it g ro B:d .ig ig er F drd eru ng
v on H e rro D r. h . c. C a rl Ju liu s A be gg , Z U ric h, gcdrudce,
A ls E rganzung zu den beiden T eilbdnden des R equiem s ersdtein t: K ritischer
B e ric ht z ur NeHeu Mozar t -AHsgabe , Serie I. Werkgruppe 1. Abteilung 2.
L izenzausgabe m it G eneh migung des Barenreiter- Verlages, Basel
A ile R ech te vorbehalren / 1965/ P rinted in G erm any
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INHALT
Vorwort VIV I Ium vorliegenden B and . . . •
F ak sim ile : B la tt If au s Cod . 17. 561 a d er O s te rr eic his die n N a tio na lb ib lio -
th ek W i en • ... ... .. ... .
Faksimile: Blatt 9f aus Cod . 17. 56! 11
F ak sim ile : B la tt 65r (11r) aus Cod. 17. 56! b
F ak sim ilc : B la tt 74v (20v) au s Cod. 17. 561 b
Paksimllc: Blatt 11f (2ar) aus Cod . 17. 561 b
F ak sim ile : B la tt 85r{nr) aus Cod . 11. 561 b
Faksimile: Blatt 87< (33<) nu s Cad . 17. 561 b
F ak sim ilc . B la tt S1V (33v) aus Cod. 17. 561 b
F ak slm ile : B la tt 94v (40v) au s Cod. 11. 561 b
XVI I
XVIII
X IX
X X
XXI
X X I I
XXIlI
XXIV
XXV
MOZARTS FRAGM ENT
Introitus
Requiem. a
Kyrie 10
Sequeru:
Dies irae . 11
T uba m irum 24
R e x tr er ne nd ae 28
) .Recordare 31
Confutat is 41
Lacr imosa 46
Offertorium
Domine Iesu 41
Hostias 56
Anhang
F aksim ile: A utographes S kizzenblatt aus dern B esitz der D eutsd ien S taats-
biblioth elc B erlin (O bertragung der das R equiem betrcf fenden S kizzen auf
S.61) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
I: S kizze zu "Rcx trcU lelldae" . • . . . . . . . . 61
I I: S kiz ze e in er n Ame ll-F Jlg e" (v erm u eltd i z ur S eq ue nz ) 61
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VORWORT
D ie N eu e M o ;a rt -A u sg £l be (NMA) bietct der For-
schung auf G rund aller erreldibaren Q uellen - in
e rs te r L in ie der A utographe M l:lzarts - e in en w is sc n-
sdiafrllch einw andfreicn T ext, dcr zug leldi die B cdurl-n isse dcr m usik alisch cn P r ax is b er li ck si ch ti gt . D ie
NMA erscheint in zeh n S erlen, die sich in 35 Werk-
gruppen glicdern:
I: Geist l iche G e sa ng sw er ke (W er kg ru pp e 1--'1)
I I: B u hn enwer ke (Werkgruppe 5-7)
III: L ieder und Kanons (Werkgruppe B-IO)
I V: O rc he ste 'rw erk e (W e rk gru pp e 11-13)
V : Konzerte (Werkgruppe 14-15)
V I: Kirdiensonaeen (W erkgruppe 1 6)
VII: E nsem blem usik flir g rM ere Solc-Besetzungcn
(Werkgruppe 17-16)
VIIl: Kammermusik (Wcrkgruppc 19-23)
I X: K la vie rm usik (W e rk gru ppe 24-::17)
X: S upplem ent (W erkg ruppe 2 S-H )
ZU [e de rn N ore nb an d e rsd rc in e g eso nd ert e in K rin sc he rB cridit, dcr die O uellcnlage erortcrt, abwelchende
L esarten oder K orrckturcn M ozarts festhdle sow ie aile
sonstig en S pczinlproblcrne des berreffenden Werkes
b zw . B a nd es b eh an de lt.
lnnerhalb der W erkgruppen und Bdnde werden die
vollendeten W erke nach der zcltlid ien F olg e ih rer ~nt-
stehung a ng eo rd ne r. S kiz ze n, E nrw urf e u nd F ra gm e nte
werdcn als A nhang an den SchiuB des bctrclfenden
B a nd cs g cs ec ll t, S k iz ze n etc., d ie s ic h niche ;overkmaBig,
sondern nur der G attung bzw. W erkgruppe nach
Idcntifizieren lassen, werdcn, c h ro no lo g is ch g e or dn ec .
in der R eg el an das E nde des S c:h luB bandes der [ew elli-
gcn Werkgruppe gesetzt, S of ern c in e soldie gatrungs-
m5B ige Id en ti fi zi erung nldrt miiglich ist, werden dicse
S kizzcn etc. innerhalb der S erie X , S upplem ent (W erk-gruppe 30; Sw dle u lIu d u id lt z lI g el V le se H e S ld zz CH IIlId
EHtlVilrfe ) , v erO ff en tl ic :h t. V c rs di ol le ne Kompos ir io ne n
werdcn in den K rittsc hen B erid ieen erw ah ne, Werke
von zw eifelhafter E ch theit ersdielnen in Serie X
(Werkgruppc 29 : Werhe ' VO H z I V e i f e l J c a f t e r Edctlceit).
W erke.dic m it g roG tcrW ah rsch cinlirukeit unech t sind,
w erd en n ic ht aufgenommcn,
Von versdiiedenen Fassungen eines Werkes oder
W erkteiles w ird dem N orenrext grundsatzlich die als
endgiiltig zu bcerach tende zu G runde geleg t, V orfor-
m en bzw , P ruhfassungen und gegebenenfalls A lter-
naetvfassungen (bei O pcrn z. B . Elnlagcsrudcc ~lir
spatere A uffU hrungcn) w erden im Anhang de s betref-
fenden Bande s w iede rgegebcn .
D ie NM A vcrwender die N urnm em des Kcchel-Vcr-zeidmisses (K y); die 2 :. T. abweichendcn Nummern
nach d er d ritte n und crganzren dritten A uflage von
A . E instein (K V3 bzw, KV 3,) sind in Klammern bel-gefilg t. .
V I
M it A usnahm e der W erktitel. der V nrsatze, der Ent-
stehungsdaten und dec FuG noten sind s dr ne lic he Z u-
taten und E rg iin2 :ungen des B andhcarbciters in den
Notenbiinden gekennzeichnet , un d z wa r: B u ch sta be n(W orte, dynam isehe Z eichen. rr-Z eidien) und Z iffern
durch kursive Typen: Haupenoten, A kzidenzien vor
Hauptncten, Stridie, Punkte, Fermaten, Ornamente
un d kleinere Pauscnwertc (Halbe, Viertel etc.) durdi
Kleinstich: B ogen und Sdiwellzetdien durch Strldie-lung ; V orsch lag s- und Z iernoten, S ch lussel, G eneral-
bafl-Bcztffcrung sowie Akzidenzien vo r Vorsdi lags-
u nd Z ie mo te n durdi eckige Kl ammem. Bei den Z if-
fern bildcn diejenigen zur Zusamm enfassung von
T rio len . S extolen etc. cine A usnahm e: sic sind srets
kurslv g estodien, w obei di e erganzten in klelncrcr
Type e r sd i e i ncn . In der V orlag e irrtlim lich oder aus
S ch re ib be qu er nli ch k el r a us ge la ss en e G a nz ta ktp au se n
w erd cn stillsc hw eig en d e rg iin zt.
Der je we ilig e W e rk tite l sowie di e grundsaczltch inKursivdrudc w ie de rg cg eb en e B c ze ic hn un g d er I ns rr u-
m ente und S ingscim rncn zu B eginn cines [eden S eudces
sind norm alisiert, die P artiruranordnung ist dcm hcu-
tigen Gebrauch 3l1gepaGt; de r W ortlaut der originalen
Titel un d B e zc ic hn un g cn s ow lc di e o rt gi na lc P a rt it ur -
anorduung sind im K ritisch en B crlch t w iederg cg eben.
D ie o rig in ale S ch reib weise tran sp onieren d n ctierter
I nstru rn en re ist b eib eh ale en . D ie a lre n c -S dild sse l sin d,
so wcie sic in den V orlag en filr S ingstim m en oder
T asrenlnstrum ente verw endet w erdcn, durdi die heute
Ublichen S ch lusselzeidien ersetzt, jedcdi zu Beginn
der crstcn A ccolade im Vorsatz angegeben, Mozar t
notiert einzeln s.te he nd e 1 6teI , 3 2ste ! e tc . stets durch-
stric he n (d . h . ~ ,~ statt }t. Jl); be l Vorschli igen is t
somit cine Llneerschetdung hinsidielid; kurzer oder
l an ge r A u sf uh ru ng vo n de r N otationsform her nichr
mdgl ich, D ie NM A verwendet in all dies e n Fallen
g ru nd siitz lic h d ie rncderne Umschr i f t ~J ,~ J etc.:
soil ein derart wiedergegebener Vorschlag als "kurz"
gelren, wird dies durch den Zusatz " r frj" Iiber dem
betreffendcn V orsch lag ang cdeutcr, F eh lende B cg dien
v on Vo rs ch la g sn ot e bzw , -noteng ruppen zur H aupt-
n ote so wie x u N ac hsc hla gsn ote n. e be nso A rtik ula no ns-
zeidien bei Zlernoten s ind g rund sf it ~ li ru ohne Kcnn-
zeichnung arganzt. D ynam ische Z eichen w crden in der
hcure gebraudiltchcn Form gesetzt, also z. B . fund p
sraee f o r : un d p i a : D ie G csangstexre werden der m o-
dernen R echtschreibung angeg llchen. D cr B asso con-
tinuo ist in der R egel nur bei Sccco-R ezim tlven in
Kleinstich ausgcsctzt.
Z u etw aig en )A bw eich ung en editionstcdmlsdier A rtverg leich e m an [ew eils das V orwort des Bandbcar-
h eir ers ( . .Z wu vo rlieg elldelf B au d" ) un d den Kr i ti sch en
Beridie.'D ie Edieionslcitung
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ZUM VORL IEG ENDEN BAND
ENTSTEHUNGS- UND U B ERL IEFERUNGSGESCH ICHTE DES REQU IEM -FRAGMENTS '
D ie Frage nadi der Entstehung des R equiem s von
W . A . M ozart fU hrt in d ie s Ud lich en G eg en den N ied er-osterreichs. nadi Sch loB S tuppach bei W iener-N eu-
sradt ' . Dort lebre urn die W ende vom ia.zum rs.Jahr-
h undert F ranz G raf von Wa I se gg -S tu pp ac h . E r war
ein begeisterter Musikliebhabcr un d spielte selbsr
FIChe oder Cello bel seincn au f [eweils Dienstag un d
D onnerstag anberaum tcn Quartettahenden; an Sonn-
tagen fanden Theaterauffuhrungen start. E r harte
auB erdem die G ewohnheit, bei anerkannren K om po-
nisten W erko;u bestellen, di e er dann als seine eigenen
ausgab, Das gesdiah vol lkommen gehcim: de! G raf
sdirieb die Pareiruren eigenh iindig ab und lieB aus
seiner H and sch rift die S tim m en fU r die A uffuh rung en
aussdireiben, D ann hatten seine M usiker die A ufgabe,
d en K ompo ni st en zu erraten: si c hezeldmeren hoE-
lldierweise ihn als de n Autor, obwohl sic urn den
wahren Sadiverhalt wulleen, der G raf aher "Iiidlelte
dazi l lind [reuete sid:" 2.
D leser M usikleidenschaft verdankt die W elt das R e-
qulem von M ozare, A I5 n am lich am 1 4. F ebruar 1791 de s
G rafen G artin A nna. geb. Edle von F lam mberg, starb,
kam er auf die Idee. zu ihrem Andcnkcn von M ozart
ein R equiem kom poniercn zu lassen. Da der G raf, w ie
• Z u d en p cs th um en E rg nn :u ng sversuch en u nd den d nm lt zus am -
m enh iin gend cn w citeren F rog "n au Bere dch d ~5 Varnon zum
Tel lband 2.
IAI. authcndsdre N~dlrldlt.n uber die E nrsteh un g d esR e-
qulcm s von M ozart m ilssen dle B rlefe C onseanzens und S l i O -
m a vr s, d ie D n rs te ll un g b oi M r uc im U in n S ta dl e r , Vcrr!.eldlgwrg d"
Edlr/relr de s "lo'.Trisduw R'~llIerll. Wi e n 1826 (m it z wc i Nadr -
rTi lg' ' ' ' Wi e n 1Bl7) und der vat doig er Z eit von O tto S dm eider
i n W i en er -N e us ta dt . S ti id t. Sammlung en , Lit. B . 1692•• ufgefun-
d en e D e ri ch t d es R e ge ns ch or i A n to n H e r: :: og : W a ll re rm d aus/Ilfrr-l id . . Ge,drJdrt. de s Req!lkm VOII W. A. MoulT t . VOIII EIIl-
stt /rell rieHdb." I", la/Ire 17~1 &1. :UT gcg.",vurIJgell Zd t U39
""fgd.Ut w er de n. 0 [ e se v ie r P er so ne n w ar en b el d er K om po sltlc n
u nd den w elreren S dtick salen de. W erk es b el G raf W ah eg g ,u ge·
g en . b .rid lte n a ls o Yon E re lg n l ss en , d ie s le s elb .! e rl eb t h ab en ,
A ll •• nderen N ad,rich ten. ouch dIe B rlefe yon K rU chten pnd
:tawnel. di e ubrigen, b elde l!f tum et enrh alten , stam m en BU S
=w el te t H a nd un d v er wl rr en m e hr , Dis sle f5rderlld, sind. Den
!lerid,1 Henog; hat O tto E rich D eutsch In der Csterre ld, lsdw,
Alusll.ulrsdrrl/I, Jg. 1 9. W l en 1964. S . 19-60. u nter d em Titel
Zrlr G esdlld"e VOl! Mozor t . Req"i<", mit Kommentar v.rarf.ut-I I ch t . - J. Z .w" '; e1 . d er 179l als M u.ik.r in D lensten G r;f W al-
s e gg s g es ta nd en h ab en s el l, w ar e e ln m n ft or A u ge nz eu ge I ns ef er n,
• I s er I n selnem B rief vern l'.luli 1816 an A . Andr. bcridrter, or
h ab. d ie P artitu r des R equ iem • • b i. zu m S .n ctus •• 1 1 1 d es G r n/ .I J
5drre lbl . . bIIJ. rr" geseben.
• H e rz og . a. a. 0 .• S . 9: Deutsch . a. n. 0..S . ~3.
gcwohnt, unerkannt zu blelben wunschte, gesdrah die
Beseellung bei M ozart auf cine W eise, diediesem als
geheim nisvoll erscheinen m ullte, und nich t nur dem
sdion von der Todeskrankheie gezeidineten Meister,
sond ern allen, die davo n erfuh ren, D er zu literarisch er
B eruhm thcie gewordene L lnbekanntef, der "gralle
Bote" . war dcr O b erb rin ge r d ie se s g ra fl ic he n W u ns ch es .
E s wlrd s ic h k aum mehr ein deu tig fe srstelleu las sen . o b
es A nton Leutgeb war. V erwalter der dem G rafen ge-
h drenden G lpsw erke in Schottw ien, oder eln K anzlist
des W iener A dvokaten D r. Johann Sortsdian, der die
G eschlifte des G rafen bcsorgte+ , Im H inblick auf die
B ed eu tu ng d es R eq uiem s kann man es audi al s gegen-
standslos ansehen, wer diese Vermitt lung besorgce,
Wicht iger daran ist, daB sic Mozart zu einern Zeit -
punkt erreichte, da er fu r den Text des Requiemsb es on de rs em pf iin glich s ein m u flc e.
E r v er sa h seit kurzer Zeit (9. Mai 1791) d es A rn e cines
unbesoldeten stellvertretenderr Kapellmeisrers bei St .
S tephan. da m ochte es ihm als giinstig ersdieinen,
w icder einm al G elegenheit zu haben, ein groB eres
W erk fiir die Kirdienmusik 2:U schrciben, D a B de r
U nbek ann te m it der B estellu ng g leich ;:eitig 50 Duka -
ten als erste H alfre des H onorars auf den T isch Ieg te,
m uB te M ozart in seinen damaligen Verhaltnissen audi
wi l lkommen seinr 50 nahm er an .
Das durfte a ll er Wahr sc hei n li chke it nadi zu Bcginn de s
Sommers 1791 gewcsen sein.
Zu diesem Zeitpunkt begann M ozart die Niedcrschrife
d es R equ iem s. so wie sie s ic h i n Cod . 17. 561 der Oster-reidrisdien N aelonalbtblioth ek erhalten hatG • Diese
H andschrift jst die ein2 :ige Q uelle zu des M elsters
lceztem , unvoilendcrem W erk. AuBer ih r gibt es bis
heutc nur nodi ein von W olfgang P lath entdecktcs
S kizzenblatt in der D eursdien S taatsbibllorh ck zu B er-
lin { eh em alig eP reu Bis ch eS taa ts bib lio th ek )o . d en h cd i-
wil lkommenen elnzigen Zeugen dahlr, daB es doch
, V gl. den In seiner E dltbeit allerdlngs ang e::weifcltcn B rief
Mozam v o m September 1791: •.•••• flO)l PDSSO l e V D T J " { daglr
Dcdd I 'r" 'IJwgll l . d l q u. st a {JI,ogJlllo.·
• D eutsch. a. n. 0 .. S . 49 .• P ak sh nlle -A us ga bc d er v on M o ::a rt g es dirie ben en T etle d ie se r
H.ndsdlrift: h!ozDrrs R e q ui em . N n d rb ll dr l ll g de r OT ig iI J. lI rm r d •
.dor l /I Cad. 17561 d" I , . I , . Hojbrbllorl, o I, {I! W r e" {II Lldr ldl l ld e,
W I.n 1913 . h rsg. und er[auto,t v on A l fr ed S dm er id l.• W o lf gang P latb . Qb.r 51<1zz<llzu "lozam . Re qu {c ", ·. [ n: n .-rld ,t nbcr d." [IJI<rrtatlolfnrell Mu s ll uv l ss e lJ s dr a fr ll d, e" K a " g, ,~
Kassel 196::l. Kosso! etc. 1963. S . IB4-187.
V II
5/14/2018 Mozart - Requiem - slidepdf.com
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auller der Partitur A ufzeidm ungen und N orizen von
M ozart und sidier audi V On S UO m ay r g eg eben hat,
die aber v erlo reng eg ang en sind .
Mozar t harte de n d urd i d as M i ss al e R om ammr gegebe-
nen T ext der Totenmesse zu vertonen, Er besteh t aus
folgenden Tellen:
I I nt ro it us .Requlem aeteTl1aftl" m it unmittel-
b ar a ns ch l ieO end em Kyrie.
II Graduale . R eq u ie m a et em a ll l" m it
Tractus "Absolve DOHti l le" und der
Sequenz "Dies I r a e " .
III O ffertorlum "D om ilre Jesu" m it dem
Vers "Host/as e t preces" 1.
IV S anctus
V B e ne di ct us
V I A gnus D el m it der anschllellenden
C om munio "Lux aeterHa" .
Soweit nun das A utograph M ozarts, das F ragm ent.
erkermen luB t, hat M ozart vom G raduale nu r die Se-
quenz vertont. D a er aber da s R equiem an sid! unvoll-
endet h interlieB - es Ieh len Sanceus, B enedictus und
A gnus ganz -,1 st es viellelche nich t ausgeschlossen,
daB er aud i nod! da s G raduale und den T ractus kom-
poniert hlitte, wenngleich das sehr unwahrsdietnl tdi
Is tB • DaB er es nicht geran b at, w ar G ep£log en heit
seiner Zeit, und er steh t dam it durdiaus nicht ver-
einzelt da, In der R egel wurde nam lich am Ende des
1s. J ahrhunderts nur die Sequenz vertcnt , s icher auch
deshalb, wei! ih r bilderreldier Text m ehr A nreiz zu
musikalisdier A usdeutung bot. al s des G raduale und
sein T ractus. N cch 1828 heiS t es in elncm in W ien
gedruckten H andbuch fU r K irchenm usiker bei der E r-
klarung d es R eq uiem s; "Nadl d er E p l s t e l {olgt da s
Gradlltl le: Absolve Domil te , oder D ies Irae" 9. M an
beach re an dieser W eisung das W ortchen "oder" I D ie -
7 D ie T crenm esse hat .1 . cin.lg<5 M . Bf on nu ln r n od :. < In O ff er -
torlum mlt cinern Yers. So doG daraus bel dcr Venonung <in
:wdtelHges S tO ck entstehe, d as in den W orten .QII.m otrll'
Ab,al,ae ... - elnen Refrain bul t~ t. Yg] , daeu Peter Wagner.
Grega rla ll;, dw Forlll. "ld,r e, Leip:lg 1921. S. 4]3 (EJ,, {al"'''' g III
die gr.gorloll/sd"" A{clodlelt. 1. Tell).
• D ie A nordnung de. Lagen i rn Autograph HeBe dles chne wei-
teres :U. ,13 auf das K y rlo drci leere B lB trer folgen und die S e-
qucnz mit eincm neucn Bogen beginnt. E. hatte also sehr gut
Spat"' <twos dazwlsdien elngelegt werden kdnncn,
• (Frnn: Xaver Gi5ggl) . Klrd"""" ,sJi ,-Ordl llt ltg . Er/,lar<ltdcs
R alldb" dl des , u us i! , a/ Isd ,c u Ga l l< sd it llHCs ./ a r K.pcfl",ds,.r. Rc-
gClf.dJorl. Si Jl lg e r ! ll I d TO I I I "1 I1 st l, ,. A I11c1 r' lI f g .. . Ie d ie K l rd ,c lI ·
,,,"sll, I Ield, Yorsdori{t d er K l rd ,c ,,",1 d es S t~ al S g ci'a /w , l Ve rd el l
soi l. I II drd Abtl"II'lJIgm. Wkll, la~a. /" CO",,,,is51011 b e l J . B.
Wa I1 ld ," ,m c r. ) 5. Yo", neqllie", (T'elllera'lItc). S. ~3.
VII l
ser B rau d! w ird du rch so m anch e R eq uiem kom positio n
a us Mo z art s Z e it e rh li rt et1u •
M ozart hat also dam le, dall er das G raduale und den
T ra ctu s n ich t vertonre, keinen "Fehler" begnngen, son-
dern 5ich einfach nach der dam allgen G ewohnheit ge-
richtet. D ie F rage, w ie w elt M ozart flir die Iieurg isch e
U nv ollstiin dig ke it se in es R eq uie ms v era nrw crtlid i g e-
m ach t w erden kann, ist dam it beantwortet. N icht
b ea ntw ortet w erd en kann dageg en die Prage . in w el-
ch er R eih en fo lg e d ie S iit:l:e entstanden sind.
D ie [e tz te n s ec hs M onate in M ozarts Leben gehoren
neben eini gen kleineren W erken der Z a u b e r fl i J re , d er
Krdnungsoper L a c l e w e m : a d l T i t o und der K lellreH
F r e I H i a H r e r - K a H t a r e . Daraus folgt, daB das R equiem
nich t in einem Z ug e, so ndern m it U nterbrech ung en
entstand. D as kann m an auch aus dem Sd!riftbild des
Autographs ersehen,
E s ergeben slch drei Absdmit te 11 :
1 . A bsdm itt: vom B e gin n, J un t oder Iult, bls zur A b-
relse nach Prag , 25.oder 26 . A ugust, zur U rauf-fU hrun g des Titus. Anfang Iuli w ird d ie I ns tr um e n-
tation de r Z a l t b e r f i o t e begonnen,
2 . A bschnitt: von der RU ckkeh r n ach W te n. Mitte
September. bis etwa M itte oder Ende O ktober. In
diesen Tagen kehrte C onstanze von einer Kur in
B aden nadi W ien zurildc, D a M ozares G esundheies-
zuseand sid! verschledrterce, nahm sie ibm die
Requiem-Partitur weg.
3. A bsch nitt: vo n eewa 15. N ov em b er, v ielleich t s ch on
etwas frilher, da M ozarts Zustand sich gebessert
hatte (V ollendung und A uffiihrung der K leluelt
F r e l l f l t l l l r e r - K a J f t a t e ) , bis zum 4. Dezember 1791,
da M ozart m it S chack, H ofer und G er! eln lg es au s
dem Requiem sang12•
D i e V o ll en d un g de r Z a u b e r f i o t e am 28. S eptem ber un d
die dazw lsdrenlleg ende, in knappen 18 T agen U ber-
stiirzte Kornposition des T itus bilden die zeitlich
und aueh arbeitsm iiB ig groO ten H cm mungen bzw , Iln-
terbrechungen an der R equiem -A rbeit: verderblidier
J' S o d ie R eq ulem -K om pos ld on en tan GIuseppe Denno (in E••
'1,). Florian Leopold Gassmann (in c, 'I,). Mi.nnd Haydn (In
c. 'It). GeQ'g Reureer jun. (in g. 'I.).
It D l es e D r el ee ll un g e nt sp rt du d en Forsdlungen A l f re d S dm er ic h s,
dcr in dcr Pakslmlle-Ausgabe, Vorwo r e, S. 10. zwar von zwel
P er lo de n s pri dir , d ie sl.n ibm au, den Wamr.ei.nen d es v er-
wendeten P~pietS ergeben, aher S. 11 uneen die zwel Unter·
b re ch un ge n a nf uh r t, d ie d ie A<bdt am Requiem in drel Abs.nnitlc
eeilen.
I' Y gl. die E rtnnerung en d es S ilng e" B en ed ikt S ch ack an dles cn
letaten A u ge nb llc k i n d er AUgw,. " 'Mllud. ZeItg. (Leip.ig) Bd, 19
(ISJ7). S . >10. u nd d nn nd :. G eo rg Nlkol~us Nissen. Blogr~pllie
W . A . M o:oru ..• Nod,trag. Loip=ig U1B, S. 169.
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allerdings ise die zweite L lnterbrechung und die am
20. November clnsetzende Bettlagerigkelt M oznrts. S ic
sind die unm lttelbare L lrsadrc, dilB die A rbeit am R e-
quiem nich t m eh r g ed eih en k on nte un d da s Werk al s
F ra gme nt z ur tl dc bl le b.
Mange l s jedcr genaueren Darierung ist man auf dasSchriftbild und das Aussehen der cinzigcn Quelle
angewiescn, di e es zum R equiem g ibt, Cod . 17.561 der
O sterreichischen N ationalbibliothek. W enn die Skiz-
zen, die .Zetteldlefj" 13. erh aleen g eblieben w firen,
dann HeBen sich , v ie lle ich r, aud i aus Ihnen elnige
R i ic ks dt li is se z ichen 14.
M an kiinnte nun dazu verleltet w erden, aus dem
A uB eren des Autographs und der Schrift den Um fang
der T eile F estzu stellcn, die ann iih ernd den drcl Z cirab-
sdmit tcn entsprddien. Dem ersten w iirden die h eiden
vcllstandig ausgeftlhrten und geschriebenen Satze In-
troitus und K yrie angehoren. w cnngleich die A usfuh-
rung der Instrum entation ohne weiteres dern nachstcn
Ahschni t t a ng eh dre n k dn nrc. Im zweiten Abschni t t
waren das Offertoriurn und ein Teil dcr Sequenz ent-
standcn, im dritten deren W eiterfiih rung und ills Ietz-
tes S tu ck d ie adr t Takte des "L acrilH osa", m it denen
d as R eq uiem ab brid ic,
So g li id dic h I ie ge n nun die V erh altn isse a bc r lc id er
n ich t: es m uf irn G eg cnteil mit a ll er D eu rl ic h ke it ge -
sagr werden, dall ein zeitlidies nadielnandcr aus der
N iedcrschrift des A utographs verm utet, aber in keiner
W e ise eind eu rig f estg este llr w erde n k an n, A llein die
V e rs ch ie de na rti gk ci t d er S ch rih in d er K v rie -F ug e g ib e
el n Ratsel auf. das kaum b ef ric dig en d z u losen ist.
G e ge nu be r d er n orm a le n Schrih Mozar t s in Cho r un d
Instrum cntalbaf sich t der iibrige T eil dieser S eite n,
fol. 5V bi s 9r• wie "krank" aus, M an w iirde versudie
sein zu sagen, das seien Mozarts Ietzte N oten und nicht
da s "Lacr imosa" , Es lst aber sehr wohl m iiglich . daB
M ozart die Instrum entation der Kyriefuge, als cine fu r
ih n m e dia nis dic A rb eie , wah r en d c in e s K r a nk h ei ts -
a n fa ll es s ch r le b , in dem er n ich t f ii hig w ar , w elter zu
kom ponicrcn . D as konntc sich am Ende de s 2. Ab-
s ch nitte s e rc ig ne t h ab en , a ls s ein G e su nd hc its zu sta nd
wicder schlechter wurde un d Constanzc ih m die Partitur
.wegnahm . Zum bcsscren V erstandnis dicser F ragen
.. V gI . S t~ dl" r, V <T tle (dlg "f lg ... , 5 .1 6: .Die Wltw. sagte mir,
es I,ill"" sid, . I I r Ma:mr's Sd"dbp"lt. "aor «I"w, T o de e l" r~ .
w."lge Zcttddoeu "Ill , \ o l l l . r l < v a rg c r" " d el !, d i e .1. Hetrn SflPu'.rr
Uo.rgeb,,, lonb e. Was d(e$dbe" l"'tl,ld!eJr, ' I I I " wdd"" G.brnlld,Slj~lIInyr d a vo ll g < " ,n d ,t 1 ,. be . w "n re st « "rorr:.. V gL dazu welter unren dle A usfU hrnngon fiber dus von D r.
Wo lf g" ng P IM h g cf un dc nc 5 kh z.o bla tt.
sci cine kurze Inh altsang abc von Cod . 17. 56! gegeben.
D ie H andschrlft besreht aus zwei Faszikeln:
[I) enthdlt das ganze von F . X. S i iBmayr vcrvollstan-
dlgte R equiem (fo l. 1-64): Introitus und Kyrie sind
von M ozart geschrieben, aile tibrigen Teile von SUB -
rnayr:h) enthiilt die von M ozart gcsdiriebenen, nich t m eh r
vollsrandig ausgefuhrten Teile der Sequenz und des
O fferto riu ms (fo l. 65-100) 15, H ier hat Eybler in die
S eq ue nz s ei ne E rg an zu ng sv ers uc he hinelngeschrieben.
Das in diesem Band der Neue« Mozl1rt -Ausgabe
(NM A) zur V eroffentlichung gelangcnde Fragm ent
M ozarts setzt sich daher zusam m cn nus
fol. 1 h is 9 de s F asz ik els a ) un d
Iol. 65 hi s 99 des g anzen F aszikels b).
D ie u rs priln glid ie Z usa mm en ge hc rlg ke ie d ie se r b eld en
Teile gehe nus der noch vorhandenen a lt en F o li ie ru ng
hervor:
Introitu s und K vrie,
danach ein leeres Blat tSequenz
ein lccrcs Blat t
O ffertorium ..DomiHe lesu",
d nn ad i ein Ie ere s Billet
"Hos t ias "
un d cin lceres Blat t .
fo!' 1 bi s 9
fol, 10fol. 11 h is 33
foL 34
fol. 35 hi s 41
fol. 42
fo!' 43 bi s 45
fo L 46
W enn m an die A nordnung des Papiers kcnnt, dann
ersieht m an aus dieser B lattfolge. daB M ozart m it dcm
"Dies irae", dcm "Domi ne [esu" und dem ..Ho5t ias "
jcweils eincn neuen Bogen bcgonnen hat. In der glei-
chen W eise steht audi das "Lacr lmosa" au f einem
eigenen Bogen. Das stiltzt di e Vermutung, d aB M o za rt
d en T ex t nldir in se iner Folge for tl aufend komponleree ,
sondern spater kom mende T exttclle fruher vornahm ,
als sic im T ex ta ble uf s te hc n. Man karin m it einiger
W ahrscheinliehkeit annchm en, daB die heiden S1itze
des O ffertorium s v 0 r dcr Sequenz, z ur nin de st en s a be r
vor dem "Lacr imosa" gcsdirieben wurden. D ie acht
Takte de s "Lacr imosa" sin d M ozart; letzte Noren.
Joseph E vblcr hat in die oberc rediee E cke dicses B lat-
te s fo lg end e B cm erku ng g esch rieb en : "Letz tcs Mo-
znrts [I) Mmnrscript. Nad! m eiltem Tod der I~: k: H of-
bibliorhell ve r JH l Id lt vou t [lJloseplf E yb ler m p: Diese
W orte kiinncn nur so verstandcn werden, daB eben das
in dcr Parritur folgende O ffertorium frtiher niederge-
sdirleben wurde. A uch die A nordnung der B ogen laBt
diesen Schlull zu, viellcicht aber audi noch den, dall
" Z ah lcn de r n eu eren , ro ren F cllieru ng . O le F elten io bzw. 100
s ind loere Blutter .
IX
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alle Teile, die m it elnem neuen Bogen beginnen, aus-
genomm en das ..Dies (Tae" , jene N oten sind, die M o-
zart auf dem K rankenbett geschrieben hat - aber das
g eh art sdton w leder in das R eich der V erm utung en 10.
V crschledcne M erkm ale des S chriftbildes Im Auto-
graph geben die M aglichkeit, abgegrenzte Partien
f ese zuste llc n. d ie e inz eln cn P ericd cn de c A rbeit oder
dec N i ed er sd ir if c en rspr ech en :
1. Introitus und Kyrie bis Take 45 (= fol. 1
his 8)
2. Ky ri e- S ch lu f T akt 46 bis 52 (= Iol. 9 un d 10)
3. "Dies ime" und d ie fo lg enden Saeze bls .Re-
cordare" Takr 10 (alte fol. 11 bi s 22·)
4. "Reeordare" Take 11 b is " Col l/ ur ar !s " ein-
schlieGlich (= fol. 23 bis 32')
5. "Laer/lHosa" (= fol. 33 un d 34)
6. die belden T eile des Of f e reo rlums (= fol. 3S
bis 45).
Aus dieser Aufzah lung erg ibt sich nur fU r di e ersten
drei T eile eine zeitlidte R eihung , und zwar in der F orm .
daG die SchluG-T akte der Kyrie-Puge erst gesdirieben
worden sein konnen, als M ozare die Sequenz beim 11.
Takt des "Recordl l re" fortsetzte. D er B ew eis fU r diese
Folgerung B egt im A ussehen der A kkoladen.
Mozar t zleht bekanntlich be! [eder Partlturselte am
B eginn der N otenlinien einen senkrediten S trlch , den
er unten rech ts zu elnem H aken krtimm t: einen g lei-
chen n ac h r ec ht s gekrU mm ten H aken setzt er an da s
obere E nde. W ahrend der untere mandimal in einem
Zug m it dem Strich dur ch g ezog en e rs ch e tn e, wird der
cbere immer gesondert angeseezt, Das untere Ende
der A kkolade versleht M ozart aullerdem m it einem
kurzen, sdilefen Dcppelstrtdi. B elm R equiem glbt es
nun neben dieser A rt der Akkol ad e noch elne andere.
wei! M ozart, als er m it der N iedersdirift begann, ein
Papier benutzte, dessea Seiten am rediten und linken
E nde der N otenlinien m it einem liniierten T lntenstridi
abgegrenzt sind. D a diese L inlen aile ilbe r d en ob ere n
R a nd h in au sg eh en , ist es w ahrscheinlich . daB diese
R astrierung sdicn auf den ungefslreten D oppelbogen
vorgenom rnen wurde. D aher kom mt auch die L lnregel-
m aG igkeit dieser senkrech ten L inien in bezug auf den
Beginn der Notensysreme und ihr V orhandensein auf
den rechten R dndern, w o sie M ozart gelegentlich gleich
" V gl. dazu Sd:merlch in der I'nk,lmlle·Ausgnbc. V orw or t S . 19:
,D~P c r u ld ,t f Ue l" " '" Sd t re lbH1doe a , b t lt . te , :e lgr dc r Be/und.
dn p VOlt d,,, Sdt;cII .L""llIIo<,,' ,< lid .Hostlas ' I<der "Id,/ ",el"
wi. di e S.qiW': ,m d der ers te Te ll des O/fmo, '" , , ,s f o 'r l~l t (c"d
gcsdlf l<bell 1st," Als klein. Rlchrlgstellung muG bie r .ngcmcrk!
werden. d aB a uc :h dn s .Do,ull" J~Si(· mit dnom rig.non Bogen
beginn! (s. 0,).
x
als T aktstrich beniltzt. A uf der Iinken S ette verwendet
er sle als A kkolade und setzt' Ihnen eben un d unten
den gekramm ten H aken zu, D as untere Ende wird
gew ohnheitsgem af von den sch iefcn D oppelstrlchen
begletter.
D lese belden A kkoladenarten teilen das M czarcschc
A utograph in zwei deurlidi voneinander verschiedene
Partien. D ie eine um faB t I ntr oi tu s und Kyrle bis Takt
45 und das ..D ie s ir ae " bis zum 10. T ake des "Reeor-
dare". Dicse Setten zeigen alle die vorgezogenen Striche
mit den angesetzten Haken eben und unten, Der an -
dere Tel l um faB t den K yrie-Schluf und alles ilbrige
nadi Take 10 de s "Recordare". H ier feh!en die vor-
gezogenen Sertdie, daher m uG te M ozart die A kkcla-
d en sr ric he se lb er zlehen,
Daraus geht eindeutig un d bestlmrnt hervor, daG M o-
zart den K vrie-Sdiluf (fol. 9') zu einer Z eit nleder-
schrieb, als er in der K omposition der Sequenz schon
beim "Recordarc" angelangt war. Dieser Unterschied
im Aussehen der Parrieurselten verrat an den beiden
angefilhrten Stellen die erste Unterbrechung der Re-
quiem-Komposition: Mozar t muf naeh Prag, Wenn
dem so ist, und daran ist wahl kaum zu zwelfeln, dann
hatte M ozart bis zum 25. August erwa d en I nt ro it us ,
da s Kyrie und die e rs te H a lf ee de r Sequenz bis zum
Anfang des ..Recordare" geschrieben. In den belden
erseen Satzcn war sicher audi nodi nicht die ganze
Instrumentation ausgeftihrt: sie 1s t [a, wie di e Farbe
der T inte nahelegt, spacer eingetragen w orden. D en
K vrie-S diluf lieO M ozart nod i of fen . wahrschelnl id i
wollte er sich sein e e ndg illtig e A usf lih ru ng ilb erle ge n.
D aher sind nach fol. 9' nodi d re i S eite n le er g eb lie be n;
die Sequenz begann der M eister inzwlsdien auf elnem
neuen B og en.N ach der P rager R eise, w ah rschelnlich E nde S eptem ber
- es mulite [a inzw isdien die Z lluberfJore beendigt
werden +-, setz te M o za rt die Arbeit am R equiem fort
und benutzte dazu N otenpapier, dem die senkrech ten
L inien links und rech ts Ieh len. D aran erkennt m an
die nach der Z aliberfJote gesdirlebenen T elle, Fur sie
g ibt es keine m it auGeren M erkm alen zu belcgenden
V erm utungen wie fU r den ersten T ell. E inigcrm alien
sldier ist auch wieder nur, daB die ach t T akte des
"L llerilflosa" M ozarts letzrc N oten sind, und daher
erst nadi den heiden T ellen des O ffertorium s nieder-
gcsdirieben w orden sein konnen, D as ..D ofH ifle Jesu"
und das "H ostiIlS " weisen auB erdem den glelchen
Schriftduktus auf, sind also zusam menhangend ge-
sdirieben worden und konnen sehr wohl zw ischen-
hinein in die K omposition der Sequenz entstanden
sein.
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M it diesen Ilberlegungen stim men auch die von A lfred
Sdmerich festgestellten Ilntersdriede in den Wasser-
zeich en der verw endeten N otenpapiere g ut zusam m en.
Das Papier m it den belden senkrediten Streifcn ist das
Papier I m it den S tem en und dem W appen. das andere
ist Papier II m it den drei M onden 17. So wird auch von
dieser Scire her bew iesen, daB der K vrie-S diluf sparer
hinzukam und daB die A rbeit an der S equenz nach dem
10.Takt des "RecDrdare" u nte rb ro ch en w erd en m uf lte,
D ie von S ch nerich ang efU hrte Grenze bei Takt 29 in
d er K yrie-F ug e ist dag eg en sich er keine U nterb rech un g
der A rbeit am R equiem wie die blsher besprodienen,
sondern nur cine solche Innerhalb Io rtla ufe nd er N ie -
derschrift; m an kann sic nicht als cine Zasur von aus-
gedehnter zel tl icher Dauer anspredien lB. An dieser
S te lle h an gt das sidrer m it einer Llberlegung kompo-
sitorischer A rt zusam men; dafiir spridit auch der
durdigestridiene Take und die Tatsache, daB die T in-
tenun tersch iede nich t vom T aktstrich beg ren zt w erden ,
sondern vom C horbaB an schief nach aufwarts H ihren.
Derarrlge S ch riftuntem hiede, die farbm iiB ig U brlg ens
im Faksim ile nicht zum Ausdruck komm en, konnen
auch im W echsel der K ielfeder liegen. E in gutes B ei-
spiel dafU t bieren d ie T ak te 34/35 (= E o l . 4') de s
Introitu s in Chorsa tz u nd O rg elb aB .
Sehr wahrscheinlich hat dch beim SchluB sat:: der Se-
quenz. beim "Lacr /mosn", K hnliches abgespielt w ie
beim Kyrie: M ozart hatte fU r das "AmeJ f " anscheinend
seine eigenen A bsichten und dachte, dlese in elnern
eig enen A rbeitsvorg an g zu verw irklich en. Inzw isch en
gedleh aber das O ffertorlum . und so wurden dlese bei-
d en T eile z uerst n ied erg esd irieb en , d ie S eq uen zb ee nd l-
gung dagegen hinausgeschoben. M an darf in dleser
zwe!ten H alfre der R equiem -K om position niche M o-
zarts ansteig en de K riinklich keit v erg essen, W as F ertig
im Kop£ stand, das muB te aufs Papier; es war seine
H auptsorge, m it der B estellung zu Ende zu kom men -
abet die K rafte versagten eben. W as dabel noch an
Ideen in M czarts K opf vorhanden war. das kcnnen wit
heuee nicht ahnen, denn wer kann sagen, w ie slch das
G enie die W eiterfiihrung seines W erkes U berhaupt
dadite,
W le das B erliner Skizzenblatt beweist, gehen die vet-
schiedensten G edanken neben- und ineinander her.
D ie Zallber{lote. da s "R ex r rewe ff di 1e " aus dem Re-
quiern stehen m it anderen G edanken in unm ittelbarcr
N achbarschaft. D ie vierstim mige Exposition einer
. .Amell" -F uge wcist gleidifalls auf das R equiem h in;
17 S d1 h er lc h. F ak sl rn ll e- A us ga be d es R e qu ie m s, V o rw or t S . H nd
IS: vgl , a uch d ie Zusammen, td lung nuf S . 16 ,
j. S c h ne ri ch . n . D.O .• V crw er t, S . 19.
sic karin nichts anderes sein als ein G edanke zurn A b-
sdiluf d er S e qu en z.
D ie V erm utung, die W olfg ang P lath aussprlcht ID . wird
vo n andcrer Seite h er g estiitzt. S ow oh l das groB e R e-
quiem in Es-dur von G iuseppe B onno wie das Requiem
in c-m oll von F lorian Leopold G assm ann 'bringendas
"Ame l l " der S equenz als einen elgcnen, fugterten,
ziem lich ausgedebnten S chluB teil. B el B onno um faC rt
die Fuge 60 Takte, bei G assm ann gar 94, denen als
E inleitun g n ur 13 T akte "H llic ergo .. ," vorangehen ~O.
Sein Fugenthem a im doppelten K ontrapunkt sei hler
mitgeteilt, um zu zeigen, w ie p om pb s er s ich d en Ab-
schluB der S eq ue nz d ac ht e:
A- - • - - • - _ • - -
Q ' I ,1 . 1 . 1'~fl;ffiafl*JfIA- ...... m e n . a . . . . . . m e n . a · . . . . m .r : : n ,
: ~ I " ' b~3i- ~ m m t l ~ 'a· -men
D ie Sequenz sollte also m it elner g roB artlg en F ug e
schl ieBen. Ganz i ihnHch sdieinen nun M ozart. A bsich-
t en g ew es en zu sein: Uber einem Them a im bekannten
H ex ach ord ty pu s w ollte er mi t f e st geha lt enen Kontra-
punkten die "A,jjell" -Fuge a uf ba ue n; v om e ig en tli ch en
"L acrlm osa"-T e!l w are sic durch T ak tw ech sel abgeho-
b en g ew es en : l!/a gegen 3/4. W enn m an bedenkr, daB
die belden R equiem auch das A nfangsmotiv gem ein-
sam haben, dann 1st der SdlluB . M ozart hlitte sich fU r
sein S equen z-B nde ebenfal1 s an G assm ann "erinnert".
nicht von der H and zu weisen.
W ie diese Fuge und m anches andere im Requiem
geworden ware, dartiber hatten die bel M ozarts Tode
vorhanden gew esenen S kiezen und N onzen w enigstens
teilweise A uskunft geben kcnnen. D as B erliner Ski:z:-
zenblatt ist der unwiderlegbare B eweis dafU r, daB es
sie gegeben hat. S ie enth ielten A ufzeichnungen zum
Requiem neben anderen G edanken von M ozart - und
slcher auch von S iiB mayr. m it dem M ozart. B eridrten
zufolge, ilber die weitere G estaltung des W erkes ge-
sprodien h at. D all der dam als 2 5"j1 ih rig e S UB m ay r n ich t
rules verstand, was das G enie M ozart ihm unterbrei-
tete, ist m ehr als beg rciflich; M ozart 5011 j a b ek an nt -
l i m g degentlich zu SU Gm ayr gesag t haben: "Ey - da
to A. a. 0., S. JaS-1B6 ••• G as sm an n g lled ert d ie S eq uen z an ders a ls M o za rt, .Dfts Ira.·
- " ,T ubJ l w J ruu r" - .. R ex r r c w c nd n cH
m it H R e co rd a r, e :" " - -- " " , C O " " ,
f"I.Us- m it .Lacrl"'osa· - .Hllie ergo" mit .Ame,,· als clgenem
Fugensatz.
XI
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Me/ le l l die OdlSeJ f wieder alii Berge; das vcrste lm du
Hod l iallge IIrd!tlH
w ie C onstanze aus ih rer Erinnerung
am 31. Mil i 1827 an A bbe S tadler ~chrieb 21.
M an kann es nur zutiefst bcdauern, daB diese S kizzcn
verloren sind. Aus de n Ilmstandcn, unter denen di e
V ollcndung des R equiem s vor sich g ing . m ag es,
m ensch lich gesehen, begreiflich ersdieinen, daB diese
A ufzeidinungen beiseite geraum t wurden: m an m iS t
ja auch heute noch in Kunselerkrelsen s olc he n " G ed an -
kenspuren", unfertig en E ntw Urf en. kcine B edeutung
bei, [a, will of t nich t einm a1 . daB sic gesehen werdcn.
Wenn 1791 die urn das R equiem versam m elren M anner
hatten voraussehen konnen, weIche Kon t rover sen ein-
mal u rn d ic sc s Werk'entbrennen w urden, d an n hdtten
sic vielleicht anders gchandelt . Das is t aber keine wis-
senschafdiche Angelegenheit, sondcrn Charaktersache;
die N achwelt hat h ier Ieich t rich ten. So m ilssen w ir
uns bis auf wei teres m it diesem einen B l at t b eg n ii ge n
und konnen nur h of fen, daf l viel1 eich t doch noch an-
d e ft : Ube r ra s ch end aufraudrcn.
W olfgang P lath hat schon betont22, w ie sch wierig die
E ntratselung der S kizzen ist. S einem S ch luS sat:z;: "E s
ist eiue trag ihom isdtc Vorstelbm g. die aber /ede W aIIT -
sdreiuiJdlilelt fiir sidf Imt: S{l{1l1! l lyr 1m Besttz VOII R e-
q uie lll -Sh iz ze ll , m it derlell er ntdus allzuf(lIIgcll wel{1 ,
\V eil er sic wc der erhelffl t 1I0di lesen IWIIII/" is t v all-
kommcn bcizupfliditen. Dcnn selbst w enn S iiB m ayr
von allen Aufzeidmungen wuflte, w oh in sie g eh oren ,
s o w ull te cr d o ch n ic h t, wie M ozart sich deren weitere
E ntw iddung vorgestellt hat. D ie ..Amell" -Skizze wird
ihm vielleidit bekannt gewesen seln: da B er s ic n ic ht
ausfiihrte, mag an zwei Grunden [iegcn, di e jetzt hier
s ch o n a ng e fi ih rt seien: Elnmal mullte er j a mo g li ch st
rasd; m it der V oH endung des R equiem s fertig werdcn,und so besdirankte er s ic h a ls o, viclleidit gegen seinen
eigenen W illen. auf de n jet:z;t vorliandenen Plagal-
sch luB : zurn anderen m ag er sich g esdieut haben, diese
angedeutere Fuge zu entwdckeln und zum rich tig en
Ende zu f Uh re n. W i e p ro bl em a ri se h e rs te A u fz ei ch nu n-
ge n sein konnen, das weiB jeder, der einmal m it Skiz-
ze n zu tu n hatte, F iir d as R eq uie m M o :z ;a rts b ew eise n
es allcin die vier T akte, die sim zum ..R ex t rewcHdae"
erhalten haben, S ic seh en anders aus als d ie endg iiltig e
N iedersdirift und sind dam it cines jener bei M ozart
~ , S t n dl .r . Nadlt rag Z I , r Vcrrl,cldIS""g d e s Mo=a r rs d .w R~qJlI.",s.
Wi.n 1B27, S. '19. - Mo:.rl. Brl.f< m .d Au(:cld"'Jlugc'l. Go.
5n1l11nIl5gab<, h rsg . v on d cr ln tem ntio na l.n S tlftu ng M O ::D rteu mS nl :b ur g, g es amm .l t u nd e rll iu te rt v on W i lh elm A . B nu er u nd O tto
E ric h D cu tsc:h . B d. P I. K asse l e tc. 1 96 3. N r. 1119. S . ~ 91 . Z elle
17-18•
.. A. a. 0 .. 5.181.
X II
g am se ltc ne n s ch rif tlic he n Z eu gn isse fu r s ein e k om p o-
sitorische Arbeltswelse, Denn so wie aUS diesen vier
Takten ein doppelt so groB es G ebilde wurdc, nodi
dazu m it anderer m otivisdier und kontrapunktlsd ier
G estalt der S rim mcn, so kannjdics auch bei anderen
S rellcn g ew es en sein 23. W enn solche Skizzen fU r uns
aus den fertig gestellten S lit:;:en, riicksd iauend, zu er-
kennen sind. ist es gut; wenn es sich aber urn G e-
danken bandelt, deren V crw endung szw eck nur M o:z;art
bekannt war. dann ware es sehr sdiwer, sic als zum
R e qu i em g eh 5r ig zu erkennen 24.
So gclang t die Entsrehungsgesch ldiee von M ozarts
R equiem bei ih ren B cm lihungcn, die zeitlidie A ufein-
anderfolge in der K om position der einzelncn Satze
festzulegen, an Greazcn, iiber die hinaus keine be-
stimm ten A ngaben zu erhoffen sind. D ie einzig e
Handsdirift d es F r agment s. Cod. 17. 561 der Oster-
rcichischen Nationalbibliothck, die fU r d ie Llntersu-
diungen in P rage kom mt, bleibt nach dieser R ich tung
hin alles sch uldig . S elbst die cinzige J ahreszahl, di e
g le ic h a uf der ersten Seite neben Mo:za rt s Un t er sch ri ft
in d er r ec hte n oberen Ecke zu sehen ist, hat nich t die
Funktion cines sidieren Datums der Vollcndung, son-
dcrn nu r cine s ol ch e d er " si ch e re n Wah rs ch e in li ch k ei t" ;
Mozar t hat sidi, als er dicses ,,792" sdirieb, nicht ge-
irrt, wie man so oft lescn kann, sondern h at begreif-
lldierwelse ..vorausdariere". E r konnte von sich aus
m it v oll er B e st imm tb eit annehmen, dall er im folgen-
den Jahre m it dem Requiem Fert ig sein werde: so
schrieb er 1792. Dal l er dleses Iahr nicht mehr erlebte,
das war seln Schicksal und das seines Ietztcn Werkes%5.
*
Wenig er k om p 1iz ie rt als d ie En t st ehungsges ch ich te ist
d ie llb erlie fe ru ng d es R eq uie ms, D ie V cro ff cn tlic hu ng
des F ragm ents in der NM A kann n atU rlk he rw eise n ur
nach dcm A utograph M ozarts gesdiehen und audi nur
in einer W eise. die es so getreu als m5glich wlcdergibt,
D as ist denn audi bis in B alken- und B ogcnsetzung ge-
sdiehcn, w ah rend an dere S ch n:ibung en Mozarts, di e
Instrum entena ng aben und der Worttext . wie auch die
A nordnung der Partitur nadi den fU r d ie N MA gelren-
den G rundsatzen vorgenom m en w urden. S o ersdic incn
die B laser U ber den S treichem und die S ingstirnm en in
•• S ie he P ak slm lle, S . 60.
.. V g!. dazu Plath, n, a, 0 .. 5.187, vor allem P unke 2 seiner Zu-
sammenfns5ung.
OIl Vg ! . dn . .' "11 r i ed r ich Blume . Rtqlll~lIf "lid /rtf" Elide. in : Fr led-r ic :h B l ume, S ) ." ra g ", u IU.,sfcn/oglculII, K l lSS . l e tc . 1963. S . 7 31 I.•
d er v on d nem . " ,a l la b rC If Da t il " '· s pr ic :h t u nd im Z u snmm e nh an g
m it M c in un ge n l md er er d ie A n sic :h t v er tr it t: .H le r v us ag t IVollf
,.der Erhlllrllllssvcr5"df.-
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m odernen S ch lusseln, ebenso w urden in der G eneral-
b aB bezifferu ng d ie erhohtc Quart und Sext m it dem
S trichlein an der Z iffer w icdergcgcben, w ahrend M o-
zart des leldircrcn Sdircibens wcgen ein Kreuz vor
diese Ziffem setzt, Der Worttext steht in der durdi
die derzcirig en A usgaben des Graduale ROlHallUfff fest -
gelegten Form .
Zur A nordnung der Instrum ente und ih rer B ezcidi-
nungen m uf folgendes bem erkt werden: M ozart hat
d urc hg eh en ds z wo lf lin ig c5 Norenpapier verwendet
und am B eg inn des Introitus die Instrum ente von eben
n ac h u nt en bezeidinet m it Viollui (die ersten zwei za-len), Viole, 2 C om i dl B assettI' II! [; 2 FagoW, 2 Cla-
T i f f i jll D., Tlllrpauy II I D., Call'tO, Alto, Tenore, Basso"
Orgnno e Bassi, In Takt 7 folgt nodi in der Alt-,
T enor- und B aO zeile je einm al die "A nweisung T ronr-
bOffe fur die drei P osnunen, die als C lrorstiltze rnitzu-
gehen haben, O b diese Instrum entation von M ozart
so fU r das ganze Requiem beabsidirigt war, oder ob
nodi andere Instrum cnte im V erlauf hattcn hinzutre-ten sollen. das gehort in das R eich der V erm utungcn,
dafU r g ibt es kcinerlei A nhaltspunkte. E ines ist sich er:
D ie Klangfarbcn, so wie sie M ozart in sparsamster
W eise fur sein R equiem gewah lt hat, entsprcdien voll-
auf dern C harakter elncr feierlld ien Totenm esse in der
osterreichiscben Kirdrenrnusik am Ende des 18. Iahr-
hunderts2a ,
D lese vollstandigcn A ngaben srehen nur am B eginn
der zwei von M ozart selbst F ertig instrumentierten
S iitze Introitus und K yrie. V on der S equenz an (fo1 .
65r, di e erste Scire vo n Cod. 17. 561 b) bcginnt di e
frag m entarisch e A ufzeich nun g. d ie hier fU r [eden Satz,
einzeln an gcg eb en w erd en so Il.
"D ies irae": E s werden alle zw olf Z eile n benirtzt,
Am A nfang trag t M ozart die 1. un d 2. V io lin e s ow ie
die V iola in einigen Takten cin - die 1.V iolinc in
der ersten L inic auf langere S trcdcen - und lallt da-
nadi vier Z eilen frei, so daf die uhrigen funf den C har
und den O rgdbaB aufnehm cn, von M ozart m it C naro,
Alto, T en or e, B as so un d Orgauo e BaSSi bezcidmet ,
D ie vier [ccren L inien w aren fU r die B laser bcstim mt,
w eisen aber kelnerlel E intrag tm gen von M ozarts H and
auf, Z um Z eidicn, daO sic im A utog raph vorhanden,
abet unbeniitzt sind, w erden sie in der NM A am A n-
fang jedes Satzes angcfilhrt, d arm ab er w eg gclassen ,
.. V gl. dnzu B lum e, a, Q. 0 .. S . 72~-729m it zahlreldren, zumToil anfeditbaren Vcrmutungcn, Selne SchluBfolgerung: _da~
"be, .dOl [ sc , d e s R e qu iem s] ' ff s tmm< I Il al < s K l af tg g < lI 'n f fd r ts ll os
verla'"'l !lurl vcrdorbe" is/· dUrfte in dieser Unbedlngthel! hum
mt,.ffond sein.
D ie Systerne der S treicher aber, da sie M ozartsdie E in-
tragungcn aufweisen, werden weitergefiihrt, desglci-
ch en d ie C orn i d i B assette und F agotte im "Recordare"
un d "CoflfHtat ls".
" Tub am i rum ": A uf den ersten sedis Sei ten
(= fo1 . 70' bi s 72") H iB t M ozart oben und unten weiNorenlinien leer. D ie ersten drei Zeilcn dcr aditlini-
gen Partitur werden bezeich net m it Vlo/iuj (auf dcr s.
un d 4. Zelle) und Viole, Danadi folgen zwel lcere Zel-
len und ansdilieflcnd T ro l1 lb ol le S ol o, B as so So {o , un d
Bassi. D ie heiden lecren Zeilen son ten die Cbrni di
B assetro und die P agotre aufnehm en. M ozart hat aber
kelnerlei A ndeutungen h interlassen, E benso leer ist
audi die Z elle H lr das Posaunen-Solo, d'ie bis zum Be-
g inn des Soloquartetts (E n d e von Iol, 72') mitgcfi lhrt
wird,
FUr di e letz ten zw ei Sei ten (= Iol., 73' + ,) 1 50t die
Partitur nurmehr eine Zeile eben un d unten frei. Das
Posaunensolo Feh lr, dafU r trcten drei S ingstim men
hinzu, Da M ozart die Taktstridie ilber di e zehn be -
nurzren Linien z ie ht, d riic kt er dam it deutlich die urn
die T rom peten und die Pauken verringerte Instrurnen- "
ration aus, Das gcschicht nur in diesern Satz, alle iibri-
g en v erw en den d ie v olle :z;w o1 fzeilig e S ette. D as F eh len
jeder Bezifferung unter der Zelle der Bassi zeigr, dal l
M ozart im "Tuba mlrwu" nich t an ein M itspielen d er
Orge l dadire: es ist ein Solo-Satz fu r d ie Tcncrposaune
u nd d ie S in gs tim m en ,
. . R e x t rem end a e " : D ie volle zwolfzeilige 'S elte
wlrd v on M o za rt bezeidinct m it Vloillti (1. un d 2. Zelle,
wie am A nf an g). Viole, danadi folgen die vier fU r die
B laser frei gelassenen Z eilcn ohnc jede E intragung ,
anschl ieBend ClllltO. Alto, Tenore , Basso und O rg nno
e Bassi. D ie wenn audi nu r im 2. T ak t v orh an de ne
B czifferung sowie das rnsro solo in T ake 17 weisen
aullerdem auf die M itw irkung der Orgelin d ie se m S atz
h in , w ie es denn audi nach klrdrenm usikallsdrem
B rauch gar nicht andcrs sein kann,
"R ecordare": D ie dreizehn T akte der instrum en-
talcn E inleitung w erden von M ozart ausg esdrricben.
B el den Insrrum cntenbczeidm ungcn laB t M ozart die
S treicher aus und sdireibt erst zur 4, un d 5. Zelle:
:2 Conu di B nsscrro , E r notiert in diesem Satz die bel-
den B nsseethorncr gctrcnnt, jedes auf ciner eigenen
Z cile, und verbindet diese belden Z eilen m it einer
K lam mer. Z wischen diescn Z ei1 en und dcnen der S ing -stim men bleiben dadurdi nurm ehr zwei leere Z eilen,
die m an sich fur die P agotte bestlm mt dcnkcn kann, E s
m uB dah ingestellt b leiben. ob M ozart in diesem Satz
XlII
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auch Trornpeten und Pauken venvenden wollte - d ies
ist a lle rd ln gs a ng es ic ht s d er e he r k amm e rm u sik al ls ch en
F akrur des S atzes redit unwahrsd iein lich . D a keine
Z elle m ehr ubrig ist, h atte er sic , dem Z eitgebrauch
en tsprechend , auf einem elgcnen B latt gesondert aus-
sch reiben m tissen, D ie V okalstim m en w erd en bezeleh -
-ner m it Cm lto So lo , A lto So lo , Teflore Solo. BassoSolo, die letzte Zeile folgt m i t O r ga l1 o e Bassi . Obwoh !
de r Satz kelnerlei Bezifferung aufweisr, ist aus die-
ser V orsdirif t zu sdilie llen, da f M ozart an ein M it-
sp ielen zum indese an den vierstim migen S tellcn ge-
d ac ht h at . Das kann zur S tu tzu ng d es Soloquartetts vor-
te ilhaft sein und bring t au llerdem , von entspredicnd
sanfren , srillen R egistern ausgefuhrr, w ie dies bel
einern Requiem zu g esc heh en h at, einen klanglichen
"Z uwachs". W enn M ozart die M itw lrkung der O rgel
auf g ar keinen Fall g ewunsch t h 1 itte, dann m ullte die
V orsch reibung w ie im "TlIba snlrum" lauren, wo die
O rg el w irk lich feh lt. A nzun eh men , d a B Mozar t diose
D o pp elb ezeic hn un g rein m ec ha nisc h zur lctzten Zeile
geserzt habe, weil das im mer so steh t, g eh t woh l nieh tan . dazu war de r Meister be i a lle r E ile s ei ne s S ch af fe ns
doch zu genau in den A ngaben seiner In tenrionen.
"C onfu ta tis"; H ier feh lt jcgH che Instrum enten-
vorschrelbung, au ch d ie C ho rseim m en sind nich t be-
zeidm et. D a aber d ie T aktsrrich e durch alle zw olf
L in icn gehcn, m ull m an annehm en. daf M ozart das
volle Orchester zu verwenden b ea bs ic htig te. I n diesem
S atz sind neben de n 1.Gcigen audi die C orn i d i B as-
setto und die Fagotte in T aitt 26 bis 29 von M o zart
elngcsdirlcben worden - der elnzige Fall, d al l M o za rt
in der M itte cines Satzes Holzblaser noriert. Aus de r
B ezltferun g ab T akr 26 geh t h ervor, daB die O rgel in
diesem Satz m itzuw irken hat. S ie m ulltc , zusam men
m it den H olzbldsem , den C hor bel den ganz unge-
wohnten drromarischcn Akkorden stutzen,
• .La c r im o s a ": Hier sind cbcnfalls d ie T a k es rr id ie
u ber a ile zw olf L in ic n g e:z :o gc n. v org csd irieb en ist a ber
nur der C hor m it Cal l to , A lto , T en ore , B asso und die
B allz clle m it dcm gewohnten Orgmlo e B assi. D ie
S treich er sch reib t M ozart in den ersten belden T akten
ein , urn anzudeurcn , w ie er slch ih re F iih rung denkt,
aIle anderen Z cilen aber sind leer g eb lieben . D er
V okalsatz g edich nur bis zum 8. T ak e, dem A ufsch rei
tiber "jl ldlcandlls 1101110 reus"; d as sin d M o za rts Ietzte
Noten .
"D om ine Jesu" und "H ostias": B ei belden
S atzen g ehcn die T ak tstrich e durch alle zw 61 f L in ien,
D ie crsten drei Z eilen werden 1m ..DomiH e } es u" wie
XIV
gew oh nt m it VioIiHI (2 Z etlen) und Viole bezeldmer,
im •.Host i as" dagegen n ic ht. D a nn folgen inbeidcn
S1 itzen die v ier Ieeren Z cilen fur die B laser, der C hor
w ird w iedcr m it C allto , A lto , T en ore un d Basso vor-
gesch rieben . Z u der [etz ten Z eile sreh t im .Domtne
[esu" nu r Bassi , im .Host tas" dafur 'I::ieder da s libliche
Orgnuo e Bassi . D aO aber d ie O rg el im ,.D om ille Iesu"
m it:z:u wirk en h at u nd v on M o za rt b el d er [n stru m en te n-
vorschreibung nur vergessen wurdc, geh t aus der
Bezifferung bei "lIe a bs or bea t ... " . Take 21 bi s 2a,
hcrvor. D ie B aO stim me des "Host las" entbehre jeder
Bczifferung, die M itw lrkung der O rgel ist jedoch
selbsrvcrsrandlidi.
D iese nich t au sd riick lich a ng cg ebenc, ab er unb ed in gt
a Is selbsrv ersta ndh ch vo ra uszu setzen de M itw irku ng
b etriff t a uc h da s V iolon cello. M o za rt sch reib t imme r
nu r BaSSI und versteh t darun ter auch das C ello . w ie
seine genaue L lnterscheidung g leich im In tro itus und
dann an so m anchen anderen S tellcn zcig t, D ie N MA
hat dah er generell das V io loncello zur B ezeidm ung des
Instrumentalbasses hinzugcsctzt.
Dicse frag mentarisch en A ngaben an den Satzanfangcn
lassen zusam men m it den von T ell zu T eil splirlich er
werdenden kom posito rischen E intragung en die fort-
sch reitende K rankheit M ozarts und das dam it verbun-
dene S ch w in de n s ein er A r be its kr af t erkennen, D ie In-
strumentaeionsangaben an sich sind abet nodi irnmer
nich t so unbestimrnt, daB m an sic nicht erganzen
konnre, c ines vorausg esetzt: die von A nfang an fur
das g anze W erk g leichbleibcnde Instrum entation.
D am n ist aber ded i eig entlich n ich t zu zw eifeln , d en n
erstens ist mit gutem G rund und m it Hinwets auf die
zeitg enossische K irchenm usik anzunehm en, daf d ie
anfangs angegebenen Instrum ente fur das ganze R e-
quiem zu gelten h aben; bel einer "Totcnmesse" Iibte
m an Z unlckhalrung in der V erwendung von Instru-
m enren, Zweitens h arte M ozart, wcnn ihm die V er-
m ehrung der Instrurnente im S lnne lag , dies sicher
s ch on b eim " Die s ira e" m it seiner S ch ilderung des
jungsten Gerichtes vorgenommen, Das ist ab er nich t
gesdiehen, es licgen dafiir audi k el ne rl el A n : z: ei ch e n
v or. A llerding s: M o zart h atte d ie h inzu rretendcn m s -scr in cine eigene Parritur sdireiben kcnnen, wie da s
B rauch war. V om T ext aus w aren sold ie "K langV er-
m ehrung en" audi beim " R ex t re m c ud a e" , beim "C 01 l-
[utatis" am P latz g ewcsen: das F ragm ent schweig t [e-
doch auch h ier, E s ware d ies bel dem "streng en S tU ",
den das R equiem aufwelsr, ungewdhnlidi gcwesen,
N un kann dagegen eing ewendet werdcn, dall es ja
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gerade zu den K ennzeldien des G enies gehort, unge-
wohnlidr, oder neu zu sein, und daG eben be! Mozar t s
kiin stle risch er G r0 3e d iese V erm eh rung de s Instrumen-
tarlums sehr w oh l h iitte statthaben konnen. Dagegen
sp ric ht n un aber der ganze "H abitus" des W erkes. W ill
sdion oft in der L itera tur bctonr, zeig t das R equiem
namlich einen "a rc ha isie re nd en " M o za rt. einen M o-
zart, der sldi au f klrchenmuslkallsdie T raditione n be-
sinnt un d sie m it so mandien ihrer seit Generarionen
gelaufigen M otiven zu W ort kom men H iG t. T rotzdcm
entstand ein W erk. das selncsg le ichen sudit, Z u dieser
Erkenntnis kom mt m an schon an H and des F ragm ents.
dazu bedarf es g ar n ic ht er s t des vol ls t andigen W erkes ,
bel dem m an ohnedies nie besdm mt wisscn w ird , w as
Mozarts u nd w as S iiB m aye rs Gedankcngue ist.
W as aber das Fragment als b eso nd ere n G e win n bietet,
ist die T atsache, daB m an aus ihm M ozarts A rbcits-
weise verfolgen kann, w ie er de n vierstimmigen Cho r
u nd d en b ez if fe rte n B a B als den alles tra gen den K lan g-
korper sch lech th in auffaB t. D iem G rundklang ist inallen S atz en d es F rag men ts vollstandig crhalten, auch
nodi in den ach t Takten de s "Lacr / lHosa" , de n [etztcn,
die M ozart geschrieben hat. B ls an sein L cbensende
blieb er dieser G ew ohnheit treu.
A is zw eires E lem ent erst dadite sich M ozart die Instru-
m ente dazu, D as F ragm ent zeig t deutlich : B ei B cglci-
tungen wird d ie A rt und W eise, w ic sie vor sich gehen
so li, n ur angedeutet ( "Quam olirH" -Puge, "Host /as").
of t aber audi n ld rr, w eil aus dcm r hy th m isc he n L eb en
des B asses auf die Fuhrung d er u brig en Streicher zu
s ch lie Be n w ar (z , B . T enor- und Ale-Solo im "Tuba
ffllmm"; g era de h ier ist es bezeidmend, da B M o zart
fU r das kom m ende S op ran-S olo und das Quartett di e
1.Violine ausschreibt: sic m ullte. w ell nidie. schema-
tisch zu erraten, nngcgeben werden). FU r M ozart ge-
n ilg ten diese A ndcutungen , sic konntcn audi fU r den
V ollen der versrand lidi sein, zum a] es sich b ei versdiie-
d en en k om po sitio nste ch nisc he n E ln zc lh citc n u rn D in ge
h a~ delte. d ie e inem zeitgcndssisdten Mu sik er g ela uf ig
scin m uB ten. D as m eint aud i S tadler. wenn er sag t:
" •.. rmd Silpmayr Imrre Hidlt vielmelfr dabey ZI I
t1mll. als was die me/stell COmpCJ I 1i 5t cH i ll rc lI Not/stefl
IIberlassell U ~7.
D ore, wo es sich urn m strum entale E inleitungen oder
Z wlsd ienspiele h andelte, sdirieb M ozart seine G edan-
ken aus (z. B . "Recordare") , da raus w ar g leic hfalls d as
W e itere ken ntlich an gede uten die e inze lnen F elnh cite n
kann m an natur1 ich nich t erraten - h ier reg iert nach
er S tadler. V crtl,ddlg"lfg .... W i en 1826. S. 12.
w ie vor d ie U ngewiB heit. G anz im S tich laG t das F rag-
m ent den L eser aber bel den B lasern, M it A usnahm e
des P csaunen-Solos im ..Tuba III/rlllll". der C orni di
B assette in der E inlelnm g des ..Recordare" und der
Holzblaserstellc im uCou/marls" , Tak t 26 ff.• gibt es
keine A ndeutungen, w ie M ozart diese Instrum ente
verw endet w issen w ollte. M an kennte nun vielleid ie
sagen , daB m an bei g enauer K enntnls von M ozarts
Instrumentationstedmik hinsichtllch der B laser. vor
allem in den Ietz tcn zw ci, drei Iahrcn seines S diaffens,
im sta nde w are. w enig stens ann ah erung sw cise zu sag en .
wie er sic im R eq uie m g ese tz t hattc, Dagegcn ist aber
d ie s ch on v or hin a ng ed eu te te S tile ig en ti lm li ch ke it M e-
zarts im R equiem geltend z u m a dr en , di e zu der Fest-
stellung zwingr, daB die B laser. vor allem Trompeten
und P auken, b ier im S inne traditionsgebundener K ir-
chenmuslk h atte n g ef uh rt werden sollen, Daruber l aBt
sich aber nu r sdiwer etwas aussagcn: am ehesten
komm t m an dcm nahcr, w enn m an SuGm ayrs Blaser
m it denen E yblers verg lelch t, soweit sic vorhandensind. Dann sieh t m an , w ie d ie Zeirgenosscn, ein Kir-
chen- und cin B ulm enrnusikcr, davon dach ten.
A ll das sind V erm utungen , aus dcnen keine sidieren
Sch lusse zu zieh cn sind. D as w ird beim R equiem M o-
zarts im mer so bleibcn, denn G edanken und A bsidi-
ten cines G enies sind nich t xu erg runden. w enn sic
nidit niedergeschrleben sind.
S id iercn B oden dagegen gewahrcn die S ingstim men
un d der Orgelball. Z usam men m it den wenigen instru-
merrtalen Elntragungcn lassen sic deu tlich den S tH
erkennen. m it dem M ozart seinen B esteller zufrieden-
zustellc n b cabsich rig te. E r h at. v icllc ich t sog ar be wuB t
- auch das konnre sein -. au f bestimmte bekanntcmusikalisdie Mot ive, Pormen. bel selnen Entwilrfen
xuri id,gegriffen: Das Kvric-Pugcnrhema ist ein Han -
d el sd ie r Ty p us 29 . das P oseunen-S olo im ..TI/ba m/r IHU"
leg t nich t nur der T ext nahe, sondern ist gute W iener
K irdienm usiktradition seit Johann Joseph Fux , D ie
S eufzerm otive der G eigen im "L(lcriruosa" h aben nea-
politanische V orbilder, wogegen die B eg lcitf igur dcr
"Quaru o l im" -F uge w ieder aus der barcdcen W elt
stam mt. D ie G crncinsdiaftlidikeit des "ReqHiem"-
M otives am B eg inn m it dem des G assm annsd ien R e-
quiem s ist sdion beriih rt w orden. die V erw endung des
..T onus pereg rinus" zum P salm vers "Te decct 1lym-
11115" des Introitus hat ih r V orbild im c-m oll-R equlcm
von M ichael H aydn, kom poniert 1771, dcr fur die
:; V gl. Jahn-Abert, W . A . M o za rt, Band ll, Leip:ig "/1921. No-
tenbellnge S. 52 f.
xv
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g le ic he T cx estc lle d en 1. P salm to n v erw en de t P Wenn
der "A mell" -E ntw urf des B erliner Skizzenblattcs tat-
sach lich das S chluG -A men des "Iocr lmosa" enthdlr ,
dann luge auch hierin eln neucr B ew eis fu r M o zarts
ardialsiercndc Tendenzen vor. V iclleich t h at er sich
dabel an cine M esse von Johann E rnst Eberlin crin-
nert30, das Them a selbse ist jedoch eln v ie ] w elte r
zuriidcreidrcndcr Hexadiord- Typus, wle m an ihn scit
den norddeutschcn O rganisten im mer wieder in der
Literatur fu r T asten in stru mente fin dct31•
W enn auch vielcs, allzuvieles irn R equiem von M ozart
:. V gl. cln:u H nns Janclk, E infiih rung zur S cnallplatcc L um en
AMS 6, S. 13 (A ,dill'.. s o "OreS de fa "1J151~u. ..crte, 7, La
""Islqu~ COllc<rtaJ,re, Alltrldle XV lIl' sled c): Jo l Ja 1 l 1 l Mrd ' l ld
Hayd ll , Rc q l ll c li l . " ' , , t IIIllIeur. MQ =a rt h ac d en w Tonus pe rcg ri nus "
b ck an ntl ld i .c ho n 1771 lm S d Jlu B ru or d er B ,r "U . IIv er ar a vcrwcn-
det. A ul verschledene Anklnng . in Werken d er b el de n Haydn
I lb erh au pe h at f re uu dlld ie rw etse D r. C. G . S te U an Mame r , Stalk-
h olm , b rle flir u a uf me rk sa m g <m ac ht.
,. KV Anh. l09Vl• N r. 1. F r.u ndlirue M itteilu ng v on D r. W olf-
gang PIMh .
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Wi<n 196J, S , 91 f. E s w ir d imm e r a ui sr ul u6 r< ir u seln, dle ver-
m cin tlic he n o do r wlrklidica V orbildcr in den W erken unserer
gro6en M oister de, T onkunse aus6ndig zu m adien, es darf clio.
nur nlru t in .Reminls:en:enj5gereiw
ausarten,
XVI
fU r uns verborgen bleiben m uB , well es nich t aujge-
sch ricben w urde, so tritt uns, selbst aus dem F rag ment.
dedi cin ganz bestimmterMozart entgcgen, der gegen-
uber seinen vorangegangencn Werken sidt ansdiidcce,
cine neue A usdrucksw clt fur seine G edanken zu for-
m en. D ie sich viel leicht aufdrangende F rage, was
gew orden w are, w enn M ozart H ing er gdebt hatte, wirdbcsser nich t g estellt - sie 1 5G t sich nich t beanrw crten.
*
Z um S ch lu ll obliegt mir di e angenehme P fl ic ht , a ll en
Srellen und P ersonen zu danken, die dieser A rheit
freu ndlich e H elfer g ew esen sin d: der D eu tsch en S taats-
b ib li ot he k B e rl in ( in sb es on de re dem L eiter d er M usik -
a btcilu ng , D r. K arl-H ein z K oh le r), d er O ste rre lc his die n
Nacionalbibl lothck W ien. den H erren P rof. D r. h . c.
O tto E ridi D eutsch . D r. W ilhelm A . B auer und D r.
A lexander W einm ann (alle W ien) sowie H errn O tto
S chneider (picsting/N 6), ferner den H erren D r. C . G .
S tellan M om cr (S tockholm ). H . B aron (London) und
D r. Heinz Eib! (Eichenau/Obb.), ganz besonders aber
der E ditio nsleitun g der Neuen M o zart-A usg llb e fU r so
m andien w ertvollen R at.
W i en, im H erbst 1964 L eo po ld N ow ak
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REQUIEMKV 626
FRAGM ENT NACH M OZARTS
E IG EN HA ND IG ER N IE DE RSC H RIF T
En ts ta nd e n W i en , S omme r h is S p at he rb st 1791
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Dem Andenk en
m ein es m ir u nv erg eB lic hen F reu nd es
Bm se F ritz S ch m id
7. M1irz 1904 - 20. Ianuar 1960
LEOPOLD NOWAK
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Basso
[riolanoel/oJBasso ed Organa
INTROITUS3
Requiem
Adagio
Orlglfla/e Datlerlfllg' di. 1 Ine W: A· M
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T uba m irum
Andante
Plotina I
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ANHANG
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