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Tableaux-DessinsSculptures
Léon Spilliaert
Paysages et arbres
2016
PATRICK
LANCZ
LÉON SPILLIAERT
Catalogue 27
19161946
Léon SpilliaertPaysages et arbresExposition du 21 avril au 5 juin 2016
Lancz Gallery
Rue Ernest Allardstraat 15
1000 Bruxelles / Brussels
Belgium
Portable : + 32 (0)475 24 82 65
Email : [email protected] – Website : www.lanczgallery.be
Tableaux-DessinsSculptures
PAYSAGES ET ARBRES19161946
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BIOGRAFIE
Oostende 1881 – Brussel 1946
1881 LéonSpilliaertwordtinOostendegeborenop28juli.Zijnvaderheefteenbekendeparfumhandelwaarvandeflaconsenkleurrijkeverpakkingenzullenopduikenindestillevens.
1899 Kort en weinig zinvol verblijf aan academie van Brugge.
1900 Bezoekt met zijn vader de wereldtentoonstelling in Parijs.
1902 OntmoetEdmondDeman,inBrusselgevestigduitgevervandesymbolisten. Van februari 1903 tot januari 1904 werkt hij voor Deman. Leest veel, onder meer Nietzsche, Lautréamont, Maeterlinck, Verhaeren, lectuur die van grote invloed is op zijn werk. Contact met het werk van Odilon Redon. Illustreert met originele tekeningendeeditieindriedelenvan‘Théâtre’vanMaeterlinck,enbundels van Verhaeren.
1904 VerblijftvanjanuaritotnovemberinParijs,wordtgoedbevriendmetVerhaerendie in Saint-Cloud woont, en hem introduceert bij schrijvers en kunstenaars uit zijn grote vriendenkring. Spilliaert stelt tentoon bij Clovis Sagot die ook handelaar is van Picasso. Meer aandacht voor sociale aspecten, en ook eerste interieurs.Vanaf1907verbazingwekkendereekszelfportretten.
1908 Stefan Zweig stelt hem voor aan de Weense handelaar Hugo Heller. Eerste tekst overSpilliaertinhetOostendeblad‘LeCarillon’doorFernandCrommelynck.
1908/13 Neemt deel aan groepstentoonstellingen in Brussel : Salon de Printemps, LesIndépendants,DoeStilVoort,LeSillon,LesBleusinGalerieGeorgesGiroux.SluitvriendschapmetdeschrijversCrommelynck,FranzHellensenHenri Vandeputte,dieeengalerieopentinParijsenerzijnwerktoont.OokbevriendmetPermeke.Effectvollereeksstudiesvandijk,strandengolfbreker,metoverdrevenperspectief-werking.Eenzamevissersvrouwenenbaadsters.Maakt‘portretten’vandezeppelin‘BelgiqueII’vanRobertBénédictGoldschmidt,grootverzamelaarvanzijnwerk.Maaktillustratiesvoor‘Haro!’,eenavant-gardetijdschriftmetanarchistischetendenzen.Beginvanvriendschapmet schrijver Paul Desmeth die ook werk van hem verzamelt.
1916 Huwt met Rachel Vergison op 23 december.
1917 HetechtpaarvestigtzichinBrusselnaeenpogingomnaarZwitserlanduittewijken. Op 15 november wordt hun dochter Madeleine geboren. In het werk duiktveelstilgelukop.
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1920/21 Herontdekt de zee, schildert marines. Onder contract bij P.G. Van Hecke en AndréDeRidder,eigenaarsvandegalerie‘Sélection’enuitgeversvanhetgelijknamigetijdschrift.Illustratiesvoor‘Lafemmeauprisme’vanFranzHellens.
1922 Galerie‘Sélection’sluit,enSpilliaertstaptovernaargalerie‘LeCentaure’van Walter Schwarzenberg waar hij tentoonstelt. Verhuist naar Oostende, bezoekt bijna elke winter Parijs.
1923 VerblijftbijHenriVandeputteinhetzuidenvanFrankrijk,keertervaaknaarterug.
1927/28 Bevrijdvanfinanciëlezorgennaoverlijdenvanzijnvader.
1929 BelangrijkeretrospectieveinGalerieGeorgesGirouxinBrussel.
1932 GrotereisnaarZwitserlandenItalië.
1935 DefamilievestigtzichinBrusselomMadeleine’sstudiesaanhetconservatoriummogelijk te maken.
1936 Wordtlidvandegroep‘LesCompagnonsdel’Art’opgerichtdoorLucen Paul Haesaerts. Spilliaert ontdekt de Hoge Venen, liefde op het eerste gezicht.
1936/40 VerblijftvaakindeArdennen.
1940/44 Materiëleproblementijdensdebezetting.WeigertominDuitslandtentoontestellen. Schildert vooral bomen.
1944 Grote tentoonstelling in het Paleis voor Schone Kunsten in Brussel.
1946 Spilliaertdiealtienjaaraananginapectorislijdt,sterftop23november.
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BIOGRAPHIE
Ostende 1881 – Bruxelles 1946
A Ostende, le père de Léon, Léonard-Hubert Spilliaert, était connu non seulement comme parfumeurdeluxemaisaussicommefournisseurdelacourdeLéopoldII.Ilbaptisasesparfums‘Lipster’,‘CuirdeRussie’,‘Rococo’,‘FleursdeFlandre’ou‘Brised’Ostende’.Lesflaconset emballages se retrouvent régulièrement dans les œuvres de Léon.
Lamèredecelui-ci,LéonieJonckheere,étaitl’opposéedesonmari:elleavaiteuuneéducationstrictementcatholiqueetétaitréputéepoursavolontéimplacable,sonorgueiletsonobstination.Ilseurentensembleseptenfants.
Léonvitlejourle28juillet1881.Dèssonplusjeuneâge,ilsemontraquelquepeurenfermé, introverti,sensibleetrêveur.Ilétaitintéresséparlesartsplastiques,lalectureetl’écriture.
DurantsesannéesscolairesaucollègeNotre-Dame,ilnemanifestaqu’uneardeurmodéréepourlesétudesmalgrésonintelligence.Sescahiersétaientcouvertsdecroquisétranges:sontalent pour le dessin commença donc à se manifester très tôt.
LepetitLéondessinaiténormément;ilétaittrèsdouéetpassionné.Ilavaitégalementuninsatiableappétitdelecture.Iladûdécouvrirtrèstôtlalittératurecontemporaine,bienavantsescontactsavecEdmondDemanàBruxelles.SapréférenceallaitauxsymbolistesetàFriedrichNietzsche,(SpilliaertfaitdeuxportraitsdeNietzsche,l’unen1900etl’autreen1901).Ilétaitaussiunferventadeptedelamarcheetdelanature:lamer,lesforêtsetlacampagnejouentun rôle important dans son œuvre.
En1900,Spilliaertserendàl’ExpositionuniverselledeParisencompagniedesonpère.Dansunrayondequelquescentainesdemètres,touteslestendancesdel’arteuropéendel’époqueétaientreprésentées.Quoiqu’ilensoit,cettevisitesembleavoirjouéunrôledanslamanièredontLéonenvisageasesprojetsd’avenir.Eneffet,sonpèreluioffritencadeauuneboîtedepastels.Ilutilisaitcespastelsavecenthousiasmeetconservaprécieusementlaboîtecontenantles bouts de craies.
Al’âgededix-huitansilfréquentebrièvementl’académiedesBeaux-ArtsdeBruges (1899-1900).
En1902,ilestengagéparl’éditeurbruxelloisEdmondDeman(1857-1918)entantquevendeuretresponsabledesrelationsaveclepublic.
EdmondDemanétaitnonseulementungrandéditeur,maisaussiunfinpsychologueetpédagogue,quivoulaitdonnerunechanceauxjeunesartistesqu’ilestimaitprometteurs.
Denombreuxartistes,devenuscélèbresplustard,fréquentaientd’ailleurssamaison.
Ainsi,ilaccrochaitauxmursdestableauxdeJamesEnsor,GeorgesLemmen,FernandKhnopffetThéoVanRysselberghepourattirerl’attentiond’acheteurspotentiels.Ilfitdemêmeavecdes
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tableaux de Spilliaert, mais avec moins de succès. On trouvait ses œuvres trop hallucinantes, trop sombres.
Unelibrairieétaitrattachéeàlamaisond’éditionDeman,quipubliaitdesauteurstelsqueFernandCrommelynck,MauriceMaeterlincketEmileVerhaeren,etvendaitenoutredesœuvresgraphiquescontemporaines,parmilesquellesdeslithographiesd’OdilonRedon.IlpossédaitaussideRedonunemagnifiquecollectionpersonnellequ’ilavaitcommencéedanslesannéesquatre-vingts.CesœuvresdeRedonfirentuneimpressionprofondesurSpilliaert.
EdmondDemanintroduisitLéonSpilliaertdanslemilieuartistiquebruxellois.
C’estégalementlàqu’ildécouvritl’œuvredesmaîtresanciensetdejeunespeintresparlebiaisdereproductionsetd’œuvresd’artexposées.
A son arrivée à Bruxelles, Spilliaert était très dépressif. Plutôt renfermé de nature, il nouait difficilementdesamitiésetdescontacts.Auprèsd’Edmond,iltrouvalacompréhensionetl’encouragementdontilavaittantbesoin.Ilfutinvitéàmaintesrepriseschezlui.
SpilliaertnerestaauservicedeDemanquejusqu’àjanvier1904.Dansunelettredu18janvier1904adresséeàl’éditeur,ilécrivitqu’ilenavaitassezd’attendrequelafortuneluitombeduciel.
Finjanvier1904,SpilliaertpartàParis.Ilvoulaitytentersachanceauprèsd’unéditeuroud’unimprimeurdelivresd’artetavaitenpocheunerecommandationécrited’EdmondDeman,danslaquellecedernierdemandaitàEmileVerhaeren(1855-1916)d’offriràSpilliaerttoutel’aide nécessaire.C’estenfévrier1904queSpilliaertrencontrapourlapremièrefoisàParisVerhaeren,quihabitaitSaint-Cloud.Unegrandeamitiénaîtrapidemententrelesdeuxhommes.Verhaerenachetamêmequelques-unesdesesœuvresetluifitrencontrerbeaucoupdesesamisetplusieursmarchandsd’objetsd’art.L’und’entreeuxétaitClovisSagot,quiexposaitàl’époquedesœuvresdePabloPicasso.
Spilliaert ne reste pas à Paris : dès novembre il rentre à Ostende. Peu après, il y devient membrecollaborateurducercledelectureetd’art‘DeDageraad’.
Jusqu’àsonmariageen1916,ilretournechaqueannéeàParispourdebrefsséjours,etilrencontre entre autres Max Jacob et Pablo Picasso.
LejuristePaulE.Janson,futaussil’undesespremiersacheteurs.LéonfaitlaconnaissancedudramaturgeetpoèteStefanZweig.L’écrivaindevientungrandadmirateurdeSpilliaert,luiachèteplusieursœuvresetl’introduitauprèsdumarchandHugoHeller.
Avingt-quatreans,LéonSpilliaertétaitencoreunartisteinconnuendehorsducerclegravitantautourdeDemanetdeVerhaeren,etiln’avaitencorejamaisexposé.EdmondPicardet
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GuillaumeVanStrydonck,responsablesde‘Salons’consacrésàl’artcontemporainetorganisésdansleKursaald’Ostende,semblaientignorerletalentconsidérablequisommeillaitaupremierétagedelaparfumeriesituéeàquelquescentainesdemètres.CommeEnsor,Spilliaertestabsentdesexpositionsorganiséesparle‘Cercleartistique’,fondéen1908àOstendeparJan De Clerck.
Le14juillet1908paraîtdanslejournalostendais‘LeCarillon’,unarticleconsacréàLéonSpilliaertetsigné‘G.M.’.IIs’agitprobablementdupremiertexteconsacréàl’artisteavantmêmesapremièreexposition.‘G.M.’étaitlemonogrammedeGeorgesMarquet,directeurduKursaald’Ostendeetpropriétairedujournal.
LapremièreexpositionconnuedeSpilliaertremonteà1908,lorsqu’ilparticipeàuneexposition estivaleauKursaald’Ostende,quidébutele21juillet1908.Cetteexpositionétaitorganiséeà l’initiativedeRobertPicard.
Danssonarticlesurcetteexpositionparudanslejournalanversois‘LeMéphisto’,Emma LambotteconsacrequelquesphrasesauxœuvresdeSpilliaert:‘QuantaujeunedessinateurSpilliaertilexposedeschosesimpressionnantesetcommehallucinées :femmesdeplaisirauxmineshagardes,intoxiquéesd’absintheetd’amour;rampeàpeineéclairéedonnantsurlamerinfinie;grandsciergesseconsumantdansunédificemystérieux.’
SpilliaertparticipeauSalondePrintempsde1909àBruxellesetenvoieunedizained’œuvres vaguementdéfiniesdanslecataloguecomme‘lavisetdessinsrehaussés’,sansmentiondetitres.Le6février1909,LéonSpilliaertécritunelettreàJeanDeMot,lesecrétairedece‘SalondePrintemps’danslaquelleilluifitlaconfidencesuivante:‘Jusqu’àprésentmavies’estpassée,seuleettriste,avecunimmensefroidautourdemoi.’Quelquesmoisplustard,le22 mai1909,illuiécrivitqu’EmileVerhaerenséjournaitàcemomentàOstendeetqu’ilvenaitadmirer ses dessins.
Enseptembre1909,l’auteurfrançaisFrançoisJollivet-Castelot,unhommefantomatiquequi s’intéressaitaussiàl’alchimieetauxmédecinesparallèles(1874-1937),écrit:‘Presqueinconnuencore,renfermédansunefièremodestieetméprisantlaréclame,lejeuneaquarellisteostendaisLéonSpilliaert,estungrand,untrèsgrandartiste’.
Vers1908-1912,SpilliaertavaitnouéavecConstantPermekedesliensd’amitié.Ilspartagèrentun certain temps un atelier dans une mansarde. De là, ils observaient les allées et venues des pêcheurssurlequai,danslesdocksetdanslechenalduport.
Spilliaertétaitmembredequelquescerclesartistiques.Ilfaisaitentreautrespartiedugroupe ‘LesIndépendants’.CommeJamesEnsoretConstantPermeke,ilfaisaitégalementpartiedugroupe‘KunstvanHeden’crééen1905àAnversparFrançoisFranck.Spilliaertn’yadhéraqu’en1927, assez tardivement dans sa carrière, mais il y exposa déjà en 1921 et en 1925.
LarelationamicaledeSpilliaertaveclescientifiquedegénieRobert-BénédictGoldschmidt,lui inspirequelquesœuvresfascinantesquivirentlejourauprintemps1910:piècesdeplusgrandformatentechniquemixtereprésentantentreautresledirigeable‘BelgiqueII’.GoldschmidtavaitdemandéàSpilliaertd’illustrerdemanièreartistiquelesessaisdesondirigeable.IlréalisaquelquesœuvresintrigantesreprésentantsonhangaràAuderghemetle‘BelgiqueII’durant
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différentesphasesduvold’essai.Desœuvresdecettesériefiguraientàl’expositionàlaGalerieGeorgesGirouxenavril1927.Robert-BénédictGoldschmidtpeutàjustetitreêtreconsidérécommeunmécènedeLéonSpilliaert.Ilpossédaitaumoinsonzeœuvresdel’artiste.
En 1912, Spilliaert expose plusieurs paysages, intérieurs et natures mortes avec le groupe ‘Le Sillon’etparticipeen1912auSalon‘Doestilvoort’.
AuNouvelAn1912-1913,legaleristebruxelloisGeorgesGirouxorganiseuneexpositionintitulée‘LesBleusdelaG.G.G.’.Spilliaertyexposeunevingtained’œuvres.
Lamêmeannée,ilfaitl’illustrationd’unecouverturepourunnumérodujournald’opinion ‘PourquoiPas?’représentantleportraitdubourgmestreostendaisLiebaert.Quelquesillustrationsdesamainparaissentégalementdanslapremièresériedelarevuepacifistedegauche‘Haro!’.
LesculpteurallemandAlexanderOpplerachèteen1913uneœuvredeSpilliaert:‘Jeunefilleetenfant’.Opplerexaminaaussilespossibilitésd’organiseruneexpositionSpilliaertàBerlin.
Al’âgedetrente-quatreans,en1915,Spilliaertrencontreunejeunefemme,RachelVergison.Ils se marient le 23 décembre 1916. Un mois avant le mariage, le 27 novembre 1916, Emile VerhaerentrouvelamortdansunaccidentferroviaireàRouen.Spilliaertfuttrèsaffectéparlaperte de son ami.
Spilliaert tente de passer en Suisse avec sa femme pour fuir les désagréments de la guerre, maisleurseffortséchouent.Enmars1917,lecouples’installeàBruxelles.SafilleMadeleinenaquitle15novembredelamêmeannée.Elleoccuperauneplacecentraledanslavieaffectivede Spilliaert.
Enaoût1920,Paul-GustaveVanHeckeetAndréDeRidderfondentàBruxelleslegroupe‘Sélection’etouvrentunegalerieàlaruedesColoniesle10octobre1921.LegroupedéfendaitavecconvictionlespeintrestelqueLéonSpilliaert,FritzVandenBerghe,JamesEnsor,GustaveDe Smet et Constant Permeke. Des œuvres de Spilliaert furent exposées à plusieurs reprises. SélectionéditaitégalementunerevuedumêmenomàlaquellecollaborèrentGuillaumeApollinaireetTristanTzara.Spilliaertconçutlacouverturedunumérod’octobre1920etréalisaparlasuiteplusieursillustrationséparses.LagaleriedeSélectionfermesesportesdès1922enraisondedifficultésfinancières,maislegroupen’estpasdissouspourautant.Larevuecontinuemêmedeparaîtrejusque1931,défendant,outreSpilliaert,l’écoledeLaethemetlesexpressionnistes.
Spilliaertfaitégalementpartiedugrouperattachéàlagalerie‘LeCentaure’,fondéeen1921parWalter Schwarzenberg.
LeCentaureexposaitexclusivementdesœuvresquisedifférenciaientdel’artdesSalonstraditionnels.Spilliaertyexposeen1922.Danslamêmeannée,ils’installeavecsafamilleàOstende.
Enmai1928,lafamilledéménageenfaceduparcLéopold,cequipermitàSpilliaertd’observeràloisirlesarbres.Sonpèremourutcetteannée-là.
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Apartirde1937,ilspassaientrégulièrementleursvacancesdanslesHautesFagnes.C’estlecoup de foudre pour la campagne et les arbres.
MadameStorck,dontSpilliaertfaitleportrait,luiachètepasmaldetableaux;maissonprincipalmécènefutcependantHenriVandeputte.Cetéditeur-poèteprenaitdesœuvresdeSpilliaertenconsignationetessayaitdelesvendreàsesamisfrançais.SamaisondeSaint-Jacques-les-MoulièresnonloindeGrassedanslesuddelaFrance,étaitrempliedesesœuvres.De1925à1931,VandeputtefutdirecteurartistiqueduKursaald’Ostende.SafonctionluipermitdeproposeràSpilliaertquelquesexpositions.
Enmai1932,lesSpilliaertdéménagèrentpourladernièrefoisàOstende.Lamêmeannée,Spilliaertreçutuneboursedevoyagedel’État.Encompagniedesafemmeetdesafille,ilparcourtl’Italie,laSuisseetl’Autriche.Ilréaliseplusieursœuvresaucoursdecelongvoyage,entre autres à Venise et dans les Dolomites.
Enseptembre1935,Spilliaertetsafamilleretournentpourladeuxièmefoiss’installeràBruxelles.MadeleineputainsicontinuersesétudesauConservatoireroyaldemusique.
Spilliaert,commed’autresartistes,adhèreaugroupe‘LesCompagnonsdel’art’,fondéen1937parlesfrèresLucetPaulHaesaerts,tousdeuxferventsamateursd’art.
Parmiles‘compagnons’figuraientJeanBrusselmans,HippolyteDaeye,PaulDelvaux, GustaveDeSmet,OscarJespers,ConstantPermeke,EdgardTytgat,FritzVandenBergheet GustaveVandeWoestijne.
En 1942, en pleine guerre, les Spilliaert déménagèrent à nouveau, rue Alphonse Renard à Ixelles.UnegrandeexpositionalieuauPalaisdesBeaux-ArtsdeBruxellesen1944.
Spilliaertdécèdele23novembre1946àBruxelles,autermed’unepéniblemaladiequ’iltraînaitdepuisunedizained’années.IlfutenterréaucimetièredelaStuiverstraatàOstende.
Maisilnefutpasoublié.Trèsvite,unerued’Ostendeestbaptiséeàsonnometen1964,onérigeunmonumentàsamémoire.Celui-cifutinauguréparsaveuve,quimouruten1979.
Norbert Hostyn
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Léon SPILLIAERT et la perspective du paysage
Au détour des allées du parc …
Cen’estpasétrangequ’enpériodedeviebousculéeetincertaine,soumisàdespressionsextérieures,leregardducréateurs’intérioriseetabandonnesasourced’inspirationqu’estlaréalitédel’environnementfamilier.Ilselaisseenvahirpardenouvellesforcesd’expressionspour laisser la parole à des images inspirées de pensées parfois très contradictoires. Si la guerre à ses débuts, inspire à Léon Spilliaert des scènes de combat entre humains ne réprimant pas leurinstinctprimitif-sobrementexécutéesàl’encre-,d’autrepart,ilselaissesurprendreparlasérénitéetlecalmequ’offrentleslieuxderetraitedanslanature.
Vivant à Ostende depuis de nombreuses années, Spilliaert, obligé de renoncer à de longues balades en bord de mer, découvre au cours de ses promenades le charme discret des parcs de laville.Sontravaild’observateurcérébralneveutnullementrendrelaluxuriancedesvégétauxoulebruissementdelafloraison,maisretientlanuancedel’agencementdelanature,la‘cosamentale’quiluiinspirerades«compositions».Iln’ajamaistravaillésurlemotifetcen’estpasmaintenantqu’ilchangerad’attitude.1916,estaussil’annéeouilcourtiseunejeunefemme,safutureépouse.Etoùrechercherunpeud’intimité,sicen’estautournantdes allées ombrageuses (cat 1, 1916) ou sur les bords des étangs désertés par la foule. De mémoire,l’artisteraviveensuitesurlepapier-enprivilégiantunenouvelletechniquelégèredelapeintureàl’eauoudupastelqu’ilécraseensonoritésdecouleur-,lesouvenird’unepromenadesouslefeuillageprintanieroul’évocationdel’enveloppantechaleurbienfaisanted’unjourd’été(cat.2,1917).
Amoureux,ils’offreleprivilègedecréerununiversoùlebonheursevitàdeuxdansuntourbillondenuagesvaporeuxoù«lesparfums,lescouleursetlessonsserépondent».MêmequandilaquittéphysiquementlelieudecetenchantementpourallervivredanslesfaubourgsdeBruxelles,l’échodubonheurpartagérestesourced’inspirationdecompositionsoùlalumière enveloppe la forme humaine et la fait irradier (cat. 3, 1920).
Sidanslesperspectivesdesvuesdediguesetd’entréedeport,lepharedominaitdesaprésencerassurantelesrivagesetlesflots,Spilliaerts’attarde,dès1917,àrendrelavigoureusevisiondel’arbre.Plantéauborddel’étang,sonexistenceimmobilecontrasteavecleflotchangeantdel’étendueaquatique.Celle-cireflètelepassagedesnuéesquivibrentdelumièrechangeanteàl’aubeouaucrépuscule(cat.4,1921).Lessaisonsévoluentetladensecouronnefeuillues’étioleetlaisseentrevoirlejeuinlassabledesbranchagesténusetfragiles.Abandonetsolitude,suggérésparlefeuillagerouilleetunebarqueabandonnéesurlarive,traduisentlamélancoliedel’automnedelavie(cat.12,1929-1930).
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La monumentalité dans la nature …
DanslaperceptiondeSpilliaert,l’arbreetlesarbustespeuventremplirdesrôlesbiendivers. Ils entourent, protègent ou accompagnent les lieux où vivent, travaillent et prient les humains. Levillageauboutduchemin,sedévoilesouslebranchageprotecteurdechênes(cat.13,1930).Lesarbustes,dansleurmagnificenceaubordduparc,relaientlaprotectiondesarbresetcontrastentparleursmouvementssinueuxaveclastructureimposantedelabâtisseàlafaçade rose (cat. 5, 1921) ou la maison rouge aux volets bleus (cat. 7, 1925).
Poussantsansarrêtlasimplificationetlasynthétisationdesformesencemilieudesannéesvingt,l’artistereprendlederniersujetàplusdequatrereprises(e.a.cat.8,1925)etnes’attachantplusaudétail,illaisselamassearchitecturales’imposersurlafeuillepourvaloriserles aplats de couleurs contrastées.
Ilrejointicilemouvementdesexpressionnistesqui,après-guerre,désirents’exprimerdefaçonmonumentaleenvolumesplusconstruitsetschématisés.
Monumentalitéetsimplificationdesvolumessontlescaractéristiquespoursuiviesen1931et1932.Spilliaerttrouvedavantagesoninspirationdanslesconstructionshumainesetleurplacedanslanaturequ’ilisoledurestedumondeparcejeudeperspectivediagonalequ’ilatoujoursfavorisé (cat. 18 Maisons toits rouges, 1932). La simplicité du sujet est parfois désarmante commedanscettevuedepontauxdeuxarches,maintefoisreprise(cat.16,1931).SoncontemporainPaulHaesaertsnemanquepasdelefaireremarquer:«LegéniedeSpilliaertconsisteàfairequelquechoseavecpresquerien–avecundétailagrandi,aveclerelentd’unsouvenir,avecunrapportimprévudecouleurs.Chaqueœuvreestuneaudacedesimplicité.»(P. Haesaerts, Léon Spilliaert, Ed. Apollo, Bruxelles, 1941).
LorsdesonretourversOstende,sespromenadesjournalièresdanslespoldersetdansl’arrière-paysversGhistelle,restentsourcesd’inspiration.Lesmoulinsquiseblottissentprèsdesfermessouslescielsdeplomb(cat.14,1930)ainsiquelapetitechapelle(cat.13,1930)captiventsonregard grand angulaire.
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Paysage fantastique ou réel …
Asonusagepersonnell’artistesepermetdecréerdespaysagesfantastiquesoùl’apparencereprésentelaréalitéetoùlaréaliténepeutêtrequetrompe-l’œil.
L’évocationflouedemystérieuxrivagesdonnelieuàdeludiquespoèmesvisuels.
Adossée à une tente circulaire – rappel de tentes nomades - une femme, plutôt une baigneuse fatiguéequecréaturederêveoriental,sembleperduedanssespenséesaumilieud’unpaysagedésertique(cat.6,1925).Surlalumièredoréed’uncielbrûlantsedécoupentlessilhouettesdecollinesombrageuses.Vibrantdanslanuéesedevinelemot«Biskra».Laconsonanceexotiquedunomadufascinerl’artistequi,sansconnaissanceaucunedecelieuquel’onnommelaportedudésert,aesquisséentoutelibertélapossibilitéd’uneaventurefantasmagorique.
Unmêmesentimentdelibertéabsurdehabitel’imagedelaporterouge,ditedupresbytère,inaccessibleàcausedupromontoirecaducquiymèneetquines’ouvrequesurunvideet au-delà sur un mur aveugle. (cat. 15, sept. 1931).
La force de ces images est puissante, elle concentre le regard et la pensée et laisse une impressiond’instantanésurl’esprit.Lecaractèreinsaisissableetfugaced’unsouvenirestcapté.Ilexprimel’espoirdefuitedansunautremonde,unenostalgiedelieuxinexistants.
Quandlaréalitéestlepointdedépartdecomposition,commeunelargevuepanoramiquedesArdennes(cat.20,1943),ouunjardindomestiquéd’unebelledemeureàBruxelles(cat. 19,jardinBoël,1942)lestyled’exécutionestgraphiqueetsoignédanslesdétails.Leventquisoufflesurlescollinesardennaisesfaitfrémirlesbranchesdesmélèzesetchasselesnuagesdanslescielsbas,l’évocationestprécise.Sousl’emprisedessenteursetdesparfumsdesparterresdefleursmulticoloresetdeshaiestailléesavecsoin,letraitestdescriptifàl’excès.L’imagerejointpresquelaprécisiond’unrenduphotographiquedulieu.Cederniertravailacertainement été la réponse à une commande incontournable.
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La valeur essentielle de l‘arbre …
Trèsdifférenteestlatranscriptiond’unmomentdevécuintensefaceàunjeunearbresecouéparuncoupdeventvolage(cat9,1926)etlacontemplationméditativedevantunvieuxchênesolitairedénudésousunfroidglacial(cat11,1929).L’objetobservérevêtunepersonnalitéetimpose sa présence silencieuse.
Quand Spilliaert analyse un lieu et le peint, il se laisse envouter par son atmosphère mystérieuse,commedansl’imagedecesous-boisenborduredeforêt.(cat.22,1945).
Pénétrantaucœurdelaforêt,iln’échappepasàlaconfrontationdirecteavecsonsujetetréduitdoncsonangledevision.Quandildécidederendredestroncsdehêtresséculaires,ilveutenrévélerlavaleuressentielleentantquesujetpictural.Ilsembleapprocherl’arbrecommeunesubstancedanslaquelleildécouvrelaprésenceéternelledudivin.Sidanslesarbresdejeunesseilprétendàlacontemplationactive,àlafindesavieilopteplutôtpouruneattitudepassive,nourriedemysticisme.
Danslesannéesdejeunesse,labeautédelaformecomplexedel’arbreparlaitduprocessusvitaldelavie.Verslafindevie,c’estsurlastructurearchitecturaledel’arbrequel’artistesepenche.Cettestructuredevientl’élémentdevocabulairestylistiqueparexcellence.Lestroncsnoueuxaccompagnésdequelquesbranchagescapricieux(cat.21,1942-1944)deviennentdescolonnes lisses comme des piliers de cathédrale (cat. 23, 1946).
Leprocessusdecréationévolueégalement.Anciennement,augrédelasubtilitédesnuancesdel’aquarelleetdelagouache,lestroncsprenaientduvolumeparleslégerscoupsdepinceauxetlalumièreeffleuraitlesécorces.Ensuite,Spilliaertserenouvelleetposemaintenantdegrandsvoilesd’aquarelleenfondsurlafeuilleetconstruitavecunepatienceinfinie,levolumedutroncetsoncontourpardespetitstraitsdensesetnourrisd’encredeChineàlaplume.Cettetechniquetoutesimple,réduitlamatérialitédelasubstanceetsil’onveutlaspiritualise.
Danssaquêtedel’essencedesvaleursfondamentalesparl’imagedel’arbre-l’interprèteparexcellencedel’idéedel’éternité-lavolontéfinaledeLéonSpilliaerts’exprime.Elleparledel’accomplissementdesoi-mêmeetd’harmoniedevieaboutie.
Anne ADRIAENS-PANNIER
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La drève, parc Marie-Henriette, Ostende
De dreef, Maria-Hendrikapark, Oostende
Crayon,aquarelleetpastelsurpapier
Signature et date en bas à droite L. Spilliaert / 1916
Dimension 409 x 285 mm
Provenance Collection privée, Belgium
L’observationdelaviedesparcs,lasuitedessaisons,lespromenadesdansl’arrière-portd’Ostende,lelongducanaletdanslespoldersinspirèrentprincipalementàSpilliaertdesimagesagrestes.Lethèmedelameretdesdunesdisparaîtpeuàpeu.Lesdeuxparcsd’Ostende,LeparcMarie-HenrietteavecsesétangsetleparcLéopoldavecsespetitspontsetsesstatues,deviennentsasourced’inspiration.Lesvuesqu’ilréaliserassemblentdesélémentsdelanaturedansdesscènesd’unegrandesobriété.Ilconnaîtchaqueendroit,chaquepointdevue,chaquearbre,maislatraductionmentaledecesmotifsdanslatransparencedel’aquarelledevientprétexteàdescréationsd’unespaceatmosphériquedansdestonsnuancésd’oùsedégageuneimpressiond’énergievitale.
Anne Adriaens-Pannier
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Arbre de l’allée du parc Marie-Henriette
Boom in de dreef van het Maria-Hendrikapark
Aquarelleetpastelsurpapier,ca1918
Non signé
Dimension 716 x 502 mm
Authenticitéaudos «Noussoussignées,veuveetfilledel’artiste,certifionsquecepastelestuneœuvreauthentiquedeLéonSpilliaert».
M. Spilliaert Vve Léon Spilliaert
Date au dos 1918
Provenance Collection privée, Belgium
‘Jesuisunmauvaisinterprètedesrêvesdesautres,j’enaitropmoi-même.’(Lettre de Léon Spilliaert à Edmond Deman, 26 novembre 1907)
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Amours, les amoureux dans le parc
De verliefden in het park
Crayon,aquarelleetgouachesurpapier
Signature et date en bas à droite L. Spilliaert /1920
Titre au revers Amours
Dimension 366 x 563 mm
Provenance Collection privée, Belgium
Léon Spilliaert, sa femme Rachel et Madeleine en promenade dans le parc Léopold à Ostende en 1922
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Crépuscule sur l’étang du parc
Zonondergang op de vijver van het park
Aquarelle,gouacheetcaséinesurpapiervergé
Signature et date en bas à gauche L. Spilliaert / 1921
Dimension 286 x 437 mm
Provenance Collection privée
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La maison à la façwade rose et à la porte bleue
Het huis met de rode gevel en de blauwe deur
Crayon,aquarelle,gouacheethuilesurpapiergrenéCansonMontgolfier
Signature en bas à gauche L. Spilliaert
Date en bas à droite 1921
Dimension 346 x 258 mm
Date au dos 1921
Provenance Collection privée, Belgium
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Biskra
Biskra
Aquarelleetgouachesurpapier
Signature en bas à droite L. Spilliaert
Dimension 414 x 527 mm
Date au dos 1925
Provenance Collection privée, Belgium
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La maison rouge aux volets bleus
Het rode huis met blauwe luiken
Gouache et huile sur papier, ca 1925
Non signé
Dimension 224 x 273 mm
Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifieque cettegouacheestuneœuvreauthentique deLéonSpilliaert».
M. Spilliaert
Provenance Collection privée, Belgium
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La maison rouge
Het rode huis
Gouache sur papier, ca 1925
Non signé
Dimension 501 x 427 mm
Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifieque cettegouacheestuneœuvreauthentique deLéonSpilliaert».
M. Spilliaert
Provenance Collection privée, Belgium
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L’arbre frémissant au bord de l’étang
De ruisende boom bij de vijver
Aquarelleetgouachesurpapier
Signature en bas à droite L. Spilliaert
Date en bas à gauche 1926
Dimension 289 x 557 mm
Provenance Collection privée
L’arbre,lesarbres,qu’ilsappartiennentauxrivesdescanaux,auxparcsouàlaforêt,formentundesthèmesmajeursdel’œuvre.
Tout au long des années essaiment les arbres à travers divers types de compositions : lestroncs,lesjardinspublics,lefeuillageenconfettis,lerideaud’arbres,laforêt-grotte,laforêthabitée,lacalligraphiedesbranches,lesFagnes.CompositionestlemotjustecarSpilliaerttravaillepeusurlemotif.LorsqueSpilliaertdécouvrelesFagnes,l’étenduedesplainesonduléesàtraverslesbranchesexercel’irrésistibleappeldeshorizons.
S’ilétaitjaponais,oneûtpuappelerSpilliaertnonseulementlemaîtredesfiguressolitairesmaisaussilemaîtredesramures.Souvent,aucoursdescinqousixdernièresannées,l’arbres’insèredansunsoletdansunespaceparticularisé.Apartirde1941,Spilliaerts’emploieàmettreaupointunenouvelletechniqueappliquéeauxpaysagesetauxarbres.Ils’agitd’unemultiplicationdepetitstraitsàlaplume,allant,lorsquetouteslesressourcesdecettetechniqueaurontétémesurées,jusqu’àformerunetrameserrée,fineetdense.Lacompositionestmiseenplaceàlaplumeetàl’encredeChine,puisrecouverted’unlavisd’aquarellequiestreprisàlaplume.Lesformessontàprésentmodelées.Ombresetlumièress’opposent,nonplusparlacouleurmaisparunetessiturequifaitpeserl’ombre,allègelalumière,accroîtlaprofondeuretrendlesvidesencoreplusaériens.
Anne Adriaens-Pannier
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Le village au bout du chemin sous les arbres
Het dorp aan het einde van de weg onder de bomen
CrayonetaquarellesurpapierJ.B.Green,ca1927
Non signé
Dimension 622 x 496
Authenticitéaudos «Noussoussignées,veuveetfilledel’artiste,certifionsquecetteaquarelleestuneœuvreauthentiquedeLéon Spilliaert».
M. Spilliaert Vve Léon Spilliaert
Date au dos 1927
Porte le cachet sec ovale J.B. Green & Son-Hayle Mill-Maidstone
Provenance Collection privée, Belgium
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Tronc d’arbre solitaire, hiver
Eenzame boomstam, winter
Crayon,crayondecouleur,crayonContéetaquarellesurpapier,ca1929
Non signé
Dimension 269 x 179 mm
Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifieque cedessinestuneœuvreauthentiquede LéonSpilliaert».
M. Spilliaert
Date au dos 1929
Provenance Collection privée, Belgium
Lacalligraphiedesbranchesvaretenir,jusqu’àsamort,sonœiletsonesprit.Ilsemblequ’àtraversletracéfermeetcapricieuxdupinceau,l’artisteparticipeàlaviedesarbres,àleurrespirationvégétale,àleurdanseimmobile.L’espaceremplitlafeuilledepapieretlesarbresrespirent la liberté.
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Spilliaert était un artiste extraordinairement productif. Il travaillait énormément et très rapidementmaisn’auraitjamaispuproduireautantsanslestechniquesdepeinturequ’ilutilisait:unecombinaisondansuneseuleetmêmeœuvredeplusieursélémentscommel’encredeChine(avecousanslavis),aquarelle,gouache,pastel,fusain,craie,caséine,crayonsde dessin et de couleur, craie Conté. Il adaptait le choix et la combinaison de ces éléments à la façondontilressentaitleurforced’expressionparrapportausujet.L’audaceetl’applicationextrêmementjudicieuseetraffinéedecestechniquesfrappentceuxquisontfamiliarisésaveccelles-ci.
Les supports sont dans la plupart des cas du papier ou du carton à peinture.
LapeinturedeSpilliaertsupportedifficilementdessubdivisionstropmarquéesmaisexigeenrevanche,pourchaqueœuvre,uneinterprétationparticulièredanslaquelleilfauttenircompted’élémentsbiographiquesetpsychiques.
Spilliaertnepeutpasaufondêtrelogédansuncourantdéterminé.Iln’ajamaisappliquénisuivisystématiquementunedestendances–symbolisme,expressionnisme,surréalisme–qu’onretrouvedanssonœuvre.
Il est également difficile de subdiviser son œuvre en période de style. Il est surprenant de voir à quelpointcertainschefs-d’œuvreetd’autresœuvrestrèsfortesontétécrééssimultanémentou en suivant de près tout en ayant un style et une dimension totalement différents.
Sonlangageformelexpressionnisteetsurréalisteestnédenombreusesannéesavantquecescourants ne se manifestent officiellement.
Ilaparfoisrepristrèstemporairementdesélémentsstylistiquesétrangers:lesrayonsdelumière des futuristes, les simplifications de forme et de couleur après les nabis, la défiguration des premiers abstraits français.
Spilliaert était un peintre silencieux. Peintes du fond du cœur, ses œuvres sont pour ainsi dire despaysagesdelavieintérieure.Ils’avèreêtrelegrandoutsiderdel’artbelgedesonépoque.
Norbert Hostyn
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Arbre en automne, étang du parc Marie-Henriette, Ostende
Boom in de herfst bij de vijver van het Maria-Hendrikapark, Oostende
Aquarellesurpapier,ca1930
Non signé
Dimension 223 x 289 mm
Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifiequecetteaquarelleestuneœuvreauthentiquedeLéonSpilliaert».
M. Spilliaert
Date au dos 1930
Provenance Collection privée, Belgium
«Lesarbres,delaterreagréableparure,
Sortent diversement des mains de la nature.
Les uns, sans implorer des soins infructueux,
Dans les champs, sur les bords des fleuves tortueux,
Naissentindépendantsdel’industriehumaine(…)
Lechêne,interprètedesdieux(…).»
Virgile,Géorgiques,LivreII
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Chapelle au crépuscule
Kapel bij zonsondergang
Aquarelleetgouachesurpapier,ca1930
Non signé
Dimension 494 x 622 mm
Authenticitéaudos «Noussoussignées,veuveetfilledel’artiste,certifionsquecetteaquarelleestuneœuvreauthentiquedeLéonSpilliaert».
M. Spilliaert Vve Léon Spilliaert
Date au dos 1930
Porte le cachet sec ovale J.B. Green & Son-Hayle Mill-Maidstone
Provenance Collection privée, Belgium
Spilliaert ne semble pas vivre sur terre
maisaupaysdurêve
et de la fantaisie
PaulFierens
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Fermes et moulin dans les polders
Boerderijen en molen in de polders
Crayonetaquarellesurpapier
Signature en bas à droite L. Spilliaert
Date en bas à gauche 1930
Dimension 461 x 615 mm
Date au dos 1930
Porte le cachet sec ovale J.B. Green & Son-Hayle Mill-Maidstone
Provenance Collection privée, Belgium
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La porte du presbytère de Mariakerke
De deur van de pastorie in Mariakerke
Crayon,aquarelleetgouachesurpapierJ.B.Green
Signature en bas à droite L Spilliaert
Date en bas à gauche Sept. 1931
Dimension 495 x 624 mm
Date au dos 1931
Porte le cachet sec ovale J.B. Green & Son-Hayle Mill-Maidstone
Provenance Collection privée, Belgium
Spilliaertvoitlesmursetleshaiescommed’impénétrablesécransetsonimaginationeneststimulée.L’imagedevientmatièreàrêver:«Empêcherl’œildefranchirlemurdesapparences,n’est-cepasunemanièredestimulerl’imaginationet,finalementdefairepasserl’espritdel’autrecôtédumuroudelahaie».
Lorsquelemurestremplacéparunehaie,Spilliaertintroduitleconceptd’uneentréepossibledansunmondedontilnesuggèrequequelquesélémentsstructurels.
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Le pont au-delà de Zandvoorde
De brug voorbij Zandvoorde
CrayonetaquarellesurpapierJ.B.Green
Signature et date en bas à droite L. Spilliaert / 1931
Dimension 303 x 497 mm
Provenance Collection privée, Belgium
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La ferme rouge
De rode boerderij
Aquarelleetcrayonsurpapier,ca1932
Non signé
Dimension 332 x 524 mm
Authenticitéaudos «Jesoussignée,filledel’artiste,certifieque cetteaquarelleestuneœuvreauthentique deLéonSpilliaert».
M. Spilliaert
Date au dos 1932
Provenance Collection privée, Belgium
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Maisons aux toits rouges, Schelle
Huizen met rode daken, Schelle
CrayonetaquarellesurpapierJ.B.Green&Son
Signature en bas à droite L Spilliaert
Date en bas à gauche 1932
Dimension 484 x 619 m
Date au dos 1932
Porte le cachet sec ovale J.B. Green & Son-Hayle Mill-Maidstone
Provenance Collection privée, Belgium
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Le jardin (Maison Boël)
De tuin (Huis Boël)
EncredeChine,pasteletaquarellesurpapier
Signature et date en bas à droite L Spilliaert / Août 1942
Dimension 509 x 628 mm
Date au dos 1942
Inscription au dos Composition jardin
Provenance Collection privée, Belgium
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Paysage en Ardenne
Landschap in de Ardennen
Crayon,aquarelleetencredeChinesurpapierJ.B.Green
Signature et date en bas à droite L Spilliaert / 1943
Dimension 627 x 497 mm
Date au dos 1943
Porte le cachet sec ovale J.B. Green & Son-Hayle Mill-Maidstone
Provenance Collection privée, Belgium
Leréalismedel’image,exécutéedansunstyleprécis,narratif,trahitunepremièrerencontreavecunpaysageinconnu.Lorsquecesvastesetmystérieuseslandesdévoilentpeuàpeuleurssecrets,l’artisteredécouvrelasymbiosedelanatureetdel’esprithumain.
Jusqu’en1940,SpilliaertvaréaliserdesvuespanoramiquesdupaysagesauvageetfascinantdesHautesFagnes,oùleventcourtsurlescollinesdésertesetlesnoirespinèdes.
Anne Adriaens-Pannier
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Les troncs verts
De groene stammen
Crayon,aquarelleetgouachesurpapier
Signature et date en bas à droite L Spilliaert / 44
Dimension 699 x 517 mm
Date au dos 1944
Provenance Collection privée, Belgium
L’arbreest,onlesait,trèsprésentdansl’œuvredeSpilliaert.Dès1935,l’artistedirigedeplusenplussonregardsurl’arbreetsursaplacedanslanature.
Lacalligraphiedesbranchesvaretenir,jusqu’àsamort,sonœiletsonesprit.Ilsemblequ’àtraversletracéfermeetcapricieuxdupinceau,l’artisteparticipeàlaviedesarbres,àleurrespirationvégétale,àleurdanseimmobile.L’espaceremplitlafeuilledepapieretlesarbresrespirent la liberté.
Anne Adriaens-Pannier
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L’orée du bois, hiver
Bosrand, winter
Aquarelle,gouacheetencredeChineàlaplumesurpapier
Signature et date en bas à gauche L Spilliaert / 1945
Dimension 350 x 498 mm
Provenance Collection privée, Belgium
Ilarriveaussiquel’encredeChineseuleapporteauxbranchagestourmentésuneâpretéquifait écho aux cadences de Verhaeren.
«Maispours’épanouiretrégnerdanssaforce
Olesluttesqu’illuifallutsubir,l’hiver!
Glaives du vent à travers son écorce,
Crisd’ouragan,ragesdel’air,…
Alorsj’étaismêléàsabellevieample;
Je me sentais puissant comme un de ses rameaux.
EmileVerhaeren,L’arbre
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Troncs d’arbres, fin d’après-midi
Boomstammen in de vooravond
AquarelleetencredeChinesurpapier
Signature et date en bas à droite L Spilliaert / 1946
Dimension 432 x 291 mm
Provenance Collection privée, Belgium
Apartiede1944,Spilliaertutilisepresqueexclusivementunetechniquedefinstraitsdeplumeàl’encredeChine,qu’ilposedesheuresdurantavecunepatienceinouïe.Làoùilintroduisaitunvolumeetdelaprofondeuràl’aidedevoilesd’encre,ildresseaujourd’huiuntreillis definesetcourteslignesetdepointsqu’ilorienteendesdirectionsquisecroisentenalternance.
Anne Adriaens-Pannier
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Léon Spilliaert en train de dessiner dans les Hautes Fagnes en Septembre 1937
INDEX
1 La drève, parc Marie-Henriette, Ostende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
2 Arbresdel’alléeduparcMarie-Henriette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
3 Amours, les amoureux dans le parc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
4 Crépusculesurl’étangduparc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
5 La maison à la façade rose et à la porte bleue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
6 Biskra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
7 La maison rouge aux volets bleus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
8 La maison rouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
9 L’arbrefrémissantauborddel’étang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
10 Le village au bout du chemin sous les arbres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
11 Troncd’arbresolitaire,hiver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
12 Arbre en automne, étang du parc Marie-Henriette, Ostende . . . . . . . 40
13 Chapelle au crépuscule . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
14 Fermesetmoulindanslespolders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
15 La porte du presbytère de Mariakerke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
16 Le pont au-delà de Zandvoorde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
17 La ferme rouge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
18 Maisons aux toits rouges, Schelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
19 Lejardin(maisonBoël) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
20 Paysage en Ardenne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
21 Les troncs verts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
22 L’oréedubois,hiver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
23 Troncsd’arbres,find’après-midi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Première de couvertureTroncsd’arbresfind’après-midi,cat.n°23(détail)
Page suivanteL’oréedubois,hiver(détail)
Quatrième de couvertureLejardin,cat.n°19(détail)
PhotogravureOlivier Dengis, Mistral, Bruxelles / Brussel
ImprimeurArtoos-Hayez
NousremercionsAnneAdriaens-Pannierquiaconfirmél’authenticitédesœuvresetarédigél’introduction,ainsiqueNorbertHostijn,auteurdelabiographie,Jean-MarieAendekerketDominiqueLejeune.
Tableaux-DessinsSculptures
NOTES
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Lancz Gallery
Rue Ernest Allardstraat 15
1000 Bruxelles / Brussels
Belgium
Portable : + 32 (0)475 24 82 65
Email : [email protected] – Website : www.lanczgallery.be
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