Ni mejores, ni peores… periodistas. Mirada sobre la labor del cronista televisivo dentro de la maquinaria de producción de las noticias

7/30/2019 Ni mejores, ni peores periodistas. Mirada sobre la labor del cronista televisivo dentro de la maquinaria de produ

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Universidad Nacional de RosarioFacultad de Ciencias Polticas y Relaciones Internacionales

Escuela de Comunicacin Social

Posttulo en Periodismo y Comunicacin SocialLicenciatura en Periodismo

Ni mejores, ni peores periodistas

Mirada sobre la labor del cronista televisivo dentro de la maquinaria deproduccin de las noticias

TRABAJO FINAL INTEGRADOR

Martn Boix


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Sumario

Introduccin...................................................................................................................... 3

Canal 4, su historia ........................................................................................................... 5

La Capital, el decano ........................................................................................................ 7As se hace el noticiero..................................................................................................... 9La redaccin de La Capital............................................................................................. 16Periodismo por periodistas Parte I - Canal 4................................................................. 21Periodismo por periodistas Parte II - La Capital ........................................................... 24Abordando la noticia: Teora y prctica ......................................................................... 28El tiempo es tirano.......................................................................................................... 36Las tijeras de la edicin .................................................................................................. 38La crisis de la prensa ...................................................................................................... 44Los efectos: comparacin y contrastes ........................................................................... 47Conclusiones finales....................................................................................................... 53Bibliografa..................................................................................................................... 61Entrevistas a cronistas de Canal 4 .................................................................................. 62

Martn Pigazzi ............................................................................................................ 63Melina Cecchi............................................................................................................. 66Ciro Seisas .................................................................................................................. 69

Entrevistas a redactores de la seccin Ciudad del diario La Capital .............................. 73Pablo Procopio............................................................................................................ 74Eugenia Langone ........................................................................................................ 76Laura Vilche ............................................................................................................... 79Lucas Ameriso............................................................................................................ 81

Anexo ............................................................................................................................. 83


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periodistas con los que cuenta un diario. As, muchas veces algunos redactores de

peridicos suelen monopolizar las conferencias de prensa de manera de hacer notar la

poca preparacin con la que el movilero televisivo aborda no en pocas oportunidades las

entrevistas. Tal vez los redactores de diarios, que estn divididos en secciones fijas,

pueden especializarse en diferentes temticas que le permiten obtener reportajes ms

jugosos que los movileros de TV.

Y esto creo que tambin influye a la hora de poder posicionar al periodista de exteriores

de televisin en otros medios. Es muy raro que un movilero de televisin escriba en un

diario, por ejemplo. Esa rutina de tocar por arriba todos los temas le impide

profundizar y especializarse como para poder aspirar a ser redactor o columnista en una

publicacin. De esta manera, la rutina televisiva aliena definitivamente al trabajador de

forma que lo hace un especialista en nada, lo que lleva muchas veces a cometer errores.

Es aqu donde el socilogo francs Pierre Bourdieu arremete entonces contra los

periodistas de televisin y admite que a veces me entran ganas de corregir cada palabra

que dicen los presentadores (cuestin que puede ampliarse a los movileros de exteriores

de TV), porque hablan a menudo a la ligera, sin tener la ms mnima idea de la

complejidad y la gravedad de lo que dicen ni de la responsabilidad en que incurren ante

miles de telespectadores al utilizar determinadas palabras sin comprenderlas y sin darse

cuenta de que no las comprenden2.

Tambin es cierto que, como asegura Bourdieu el periodista es un ente abstracto que

carece de existencia real: lo que existe son periodistas diferentes segn el sexo, la edad,

el nivel de instruccin, el peridico, el medio. El mundo de los periodistas es un mundo

fragmentado donde hay conflictos, competencias, hostilidades.

Entendiendo sus argumentos, y compartiendo en gran parte el pensamiento, tanto de

Wolf como de Bourdieu, es que parte mi inquietud y la idea de realizar el presente

trabajo.

2 PIERRE BOURDIEU, Sobre la Televisin, Anagrama Barcelona, Coleccin Argumentos, 1996


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Canal 4, su historia

Cablehogar intent a partir de 2003 posicionar al canal local como alternativa

informativa a los tradicionales canales de aire (Canal 3 y Canal 5), y como elemento

distintivo a la hora de competir con los otros cables (Multicanal y Cablevisin).

Cablehogar es una empresa que pertenece a los hermanos Gabriel y Macelo Bandiera.

Ambos son oriundos de Capital Federal, y entre otras empresas vinculadas a la

televisin, poseen, adems, cables multimedios en las ciudades de Salta y Santiago del

Estero.

Cablehogar, cuyas oficinas y planta trasmisora estn ubicadas en Ovidio Lagos y

Urquiza, es un cable particular en la ciudad de Rosario porque es el ms antiguo, con 26

aos de trayectoria, y fue pionero en sistemas de circuitos de televisin en Argentina,

por lo que entre los rosarinos es una marca bastante identificada. El punto dbil de la

empresa en su oferta de seales fue durante aos la ausencia del canal deportivo TyC

Sports, que tuvo durante una dcada y media los derechos exclusivos del ftbol

argentino. Es decir, Cablehogar no poda ofrecer los partidos de ftbol de los torneos de

AFA. Otra debilidad de la empresa es que cuenta con un rea de cobertura limitada

geogrficamente, dado que su red no llega a la zona norte, ni tampoco la zona oeste de

la ciudad.

Es por esto que como estrategia de competencia, se decidi impulsar fuertemente el

canal local a travs de una programacin propia y en vivo que lleg a tener ms de 30

horas semanales. Otra de las caractersticas competitivas en el mercado es que el costo

del abono es sensiblemente inferior al de sus competidoras.

Estos datos no son menores a la hora de analizar la situacin particular del Canal 4. Este

canal est inscripto dentro de una empresa de cable, que por su parte ofrece a los

clientes otros 80 canales. Es decir: Cablehogar no es slo Canal 4, y sus recursos

provienen, ms de las ganancias del cable en general como operador (es decir del cobro

de los abonos a los clientes), que de la publicidad que emite por la pantalla del canal

local que es casi nula.


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En este sentido es bueno indicar que como la empresa persigue otros fines que no pasan

slo por lo que se dice o no en el canal local, prcticamente no existen controles ni

trabas a la hora de que los periodistas se expresen libremente. La independencia

ideolgica con la que se trabaja en este medio es realmente admirable. Pocas empresas

periodsticas disfrutan de esta condicin, elemento al cual en nuestra tarea como

periodistas nos aferramos constantemente. En esto contribuye notablemente que los

titulares de la empresa no sean rosarinos, ni siquiera santafesinos, no vivan en el

territorio y no estn vinculados polticamente a ningn partido o referente local, al

menos que sepamos. Aunque no se descarta que en algn momento lo pueda llegar a

estar, mientras tanto se trabaja con una casi idlica libertad.


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La Capital, el decano

Mucho se ha escrito ya sobre la historia del diario La Capital, el decano de la prensa

argentina. La historia oficial3

marca que el Diario La Capital estuvo en las calles de

Rosario un 15 de noviembre de 1867. En ese tiempo el diario fundado por Ovidio Lagos

era vespertino y sus ediciones eran anunciadas con la estampida de un can. Entonces,

los diarios eran considerados tribunas polticas, un lugar de debate de ideas y avisos

clasificados se fue modificando con el correr de los aos, pasando en la dcada pasada

al formato tabloide y a imprimirse a colores.

Perteneci a la familia Lagos hasta mediados de los aos 90, en el que se produjo su

venta al grupo Uno.

En la actualidad el diario La Capital de Rosario tiene una tirada promedio diaria

mensual de 40.357 ejemplares (ver Cuadro 1), con mayor influencia en toda la

provincia de Santa Fe, principalmente en Rosario y alrededores.

Cuadro 1. Tirada promedio mensual de los diarios del interior del pas. Publicado por Diario sobre Diario en 2007.

3 http://www.lacapital.com.ar/institucional/empresa_historia.html


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Pero esta historia oficial omite mencionar quines son sus titulares actuales y a qu

intereses responden. El diario La Capital pertenece al Multimedios La Capital. El

presidente de la Editorial Diario La Capital es el mendocino Daniel Vila Santander,

quien tiene como socio al ex ministro menemista Jos Luis Manzano. El presidente del

Comit Editorial es Orlando Vignatti, ex director del viejo Banco Provincial de Santa

Fe.

Como el objetivo del trabajo no pasa por la investigacin sobre quines son y a qu se

dedican los titulares de los medios, y cmo los manejan, se anexa el texto de Carlos Del

Frade Uno sabe quienes son. Tambin se pueden consultar por Internet el artculo

publicado por la Revista Veintitrs titulado Manzano te escucha en

http://seniales.blogspot.com/2006/01/manzano-te-escucha.html y otros textos de Del

Frade como Los seores feudales

http://www.postalesdelsur.net/print_archi.php?que_nota=notas79 y Los medios

justifican los fines http://www.postalesdelsur.net/print_archi.php?que_nota=notas80

Cabe mencionar que la empresa Cablehogar perteneci a Orlando Vignatti durante los

aos 90, hasta que a poco de comenzar el nuevo milenio se la vendi a los hermanos

Bandiera, actuales propietarios.


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As se hace el noticiero

El Canal 4 se encuentra ubicado en el primer piso del edificio que ocupa Cablehogar en

Urquiza y Ovidio Lagos. All la produccin del noticiero cuenta con un espacio

asignado que comparte con el portal de noticias NotiExpress (www.notiexpress.com.ar),

donde trabajan dos periodistas por la maana y una por la tarde. Una vez que se sube al

primer piso hay que recorrer 15 metros hasta la puerta del ingreso a la redaccin. All se

encuentra un lugar donde hay siete (7) escritorios, que son utilizados de la siguiente

manera: dos por los productores del noticiero, tres por los periodistas de la pgina web

del cable y los restantes dos estn para el uso de otras producciones del canal o de los

cronistas para el chequeo de mails y de informacin periodsticas a travs de portales.

La redaccin est distribuida con escritorios que cuentan con soportes para estantes

superiores, lo que impide a los periodistas el contacto visual directo entre ellos, salvo

con el compaero que est en el escritorio de al lado. Los escritorios correspondientes a

la produccin del noticiero se encuentran al fondo del pasillo, sobre la ochava de

(Ovidio Lagos y Urquiza), donde se encuentran las computadoras que utilizan la

productora del noticiero del medioda y el productor del noticiero de la tarde. En este

espacio tambin hay un ordenador que es utilizado por una de las periodistas del portal

web. (Ver Figura 1)

Adems de los dos productores, el equipo de noticias de Canal 4, que trabaja para las

dos ediciones diarias en vivo del noticiero, ahora tambin llamado NotiExpress, antes

En Lnea, se compone cuatro cronistas (dos por la maana y dos por la tarde) y cuatro

camargrafos de exteriores (dos por la maana y dos por la tarde), a los que habra que

sumarle dos editores de dedicacin exclusiva (uno por la maana y otro por la tarde) y

dos part-time (uno por la maana y otro por la tarde).

Los cronistas de la maana y sus camargrafos cumplen turnos de 6 horas, en el horario

de 8 a 14, por la maana, y de 14 a 20 por la tarde.


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Figura 1. Plano descriptivo de la distribucin de escritorios en el sector Prensa de Canal 4

Los equipos cuatro de cronistas y camargrafos generalmente se conforman de la misma

manera y se dividen dos por la maana y dos por la tarde, y se conforman de la

siguiente manera: Ciro Seisas sale a la calle junto al camargrafo Nicols Figge y

Melina Cecchi que lo hace con Mauricio Pereyra; por la tarde, Melina Cecchi realiza

sus tareas junto a Mariano Molinari, mientras que Martn Pigazzi trabaja junto a Diego

Fidalgo4

.

Los productores, adems de sus tareas propias de la produccin de un noticiero (armar

la agenda del da, llamados a los posibles entrevistados, coordinar la logstica de los

mviles y priorizar la edicin), tiene que elaborar el guin del noticiero y supervisar en

el control la salida al aire del mismo.

4 Esta era la conformacin del equipo de prensa de Canal 4 a enero de 2008, momento en que se realiz la

investigacin.


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Hechas las aclaraciones del organigrama del servicio informativo de Canal 4, un da

normal de trabajo comienza con la revisin de la agenda del da por parte del productor,

all se descartan los temas que no son de inters, se dejan aquellos que s sern

cubiertos, se incorporan aquellas noticias que s o s deben estar, y aquellas con

potencialidad que podran ser cubiertos si se consigue la fuente o si queda tiempo para

hacerlo.

En el momento del armado de la agenda, pueden intervenir los cronistas aportando

ideas, cosa que ocurre en mayor o menor medida segn la relacin o confianza entre

reportero y productor. Salvo que el tema sea muy relevante, o algn hecho policial de

ltimo momento que el cronista toma conocimiento por su contacto con otros colegas o

algn dato muy puntual, es en definitiva el productor el que decide qu se cubre y qu

no. As, las notas son en su mayora impuestas por el productor, que a su vez

permanentemente tiene una radio sintonizada en LT2 (tanto a la maana como a la

tarde) y cuenta con Internet donde chequea asiduamente los portales noticiosos de

Rosario y chequea mails que llegan a sus cuentas personales o las del propio canal.

Las noticias que cubre el equipo de Canal 4 son principalmente de actualidad

(denuncias, situaciones que afecten a la ciudadana o buena parte de ella,

movilizaciones, conflictos gremiales, accidentes, hechos policiales, etctera),

acontecimientos gubernamentales que sucedan en la ciudad (municipales y provinciales,

y eventualmente nacionales con la visita de algn funcionario o ministro del Gobierno

nacional), y coyunturales de ndole econmica o poltica en menor medida. Tambin se

cubren prcticas deportivas ya que el Canal 4 no cuenta con periodistas especializados

en el staff del noticiero, y tambin algunas entrevistas vinculadas con espectculos

artsticos, aunque muchas veces estas notas las realiza Juan Carlos Junco, quien s se

aboca especficamente al espectculo y los entretenimientos.

Una vez que el productor arma la agenda del da, o al menos los primeros temas a

cubrir, explica dnde se realizar la nota, con quin va a realizarse y el enfoque que

pretende. Generalmente las primeras notas que se cubren en el da son episodios

policiales o accidentes que se produjeron la noche anterior o en la madrugada. En

algunas oportunidades, las menos, el productor puede proveerle al cronista del contexto

coyuntural en el que se encuadra la nota debido a que el periodista de exteriores podra


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no conocer en profundidad el tema. Esto tiene que ver tambin con que el ritmo del

mvil de exteriores hace que durante el tiempo del turno de trabajo se hace difcil estar

en contacto con una radio o ir actualizndose a travs de los portales de Internet. Otras

veces, algn tema muy especfico puede estar fuera del alcance del cronista, pero con

alguna explicacin, o incluso imprimiendo informacin disponible en la web, el

productor ayuda a un entendimiento lo ms acabado posible.

Igualmente, en algunos casos, al momento de enfrentar las entrevistas en la calle, los

cronistas sern en definitiva los que terminen decidiendo los interlocutores vlidos, ms

all de lo que pudo haber propuesto el productor originalmente. Esto tiene que ver con

circunstancias que obligan a cambiar el plan original, ya sea porque el interlocutor no

dijo lo que se pretenda originalmente, porque otra persona, que tambin es vlida como

entrevistado para el tema dado, seal puntos ms interesantes, porque el contexto hizo

modificar el plan original. Estas situaciones no previstas por el productor hacen que

entonces el cronista pueda introducir su criterio, ya sea por la situacin contextual, y

tambin conociendo cules son los gustos o preferencias del productor.

Luego de la cobertura de los hechos policiales de primera hora, si el diario La Capital

tiene algn ttulo de tapa que no haya sido cubierto el da anterior, se intenta realizar su

tratamiento de alguna manera con alguno de los mviles, mientras que el otro equipo de

exteriores comienza a realizar la cobertura de los acontecimientos de agenda del da:

manifestaciones, inauguraciones, protestas, cortes de calle, etctera.

Por lo general el productor organiza tandas de dos notas por equipo de cronista y

camargrafo, para que luego regresen al cable con el material obtenido para su

procesamiento (edicin) y su posterior puesta en el aire a la hora del noticiero. All

entregar una nueva tanda de notas para realizar, por lo general otras dos. Tanto en la

primera salida de los mviles como en la segunda puede ocurrir que surja algn tema

no previsto y el productor entonces puede agregar y/o modificar la rutina propuesta

originalmente. Con el uso de telfonos celulares, el productor y los cronistas se

mantienen permanentemente en contacto.

En cada turno los mviles de exteriores salen entonces a cubrir las noticias en sendos

autos (un Fiat 147 que luce bastante deteriorado, y un Renault Clo, ms nuevo) y


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regresan a las oficinas de Ovidio Lagos y Urquiza cuando logran armar dos o tres

informes, no ms, porque ese material obtenido debe volver al canal para ser editado

para salir al aire.

El ritmo que impone la maana en materia informativa hace que difcilmente se puedan

realizar informes en profundidad porque ocurren tantas cosas y el trnsito es tan

complicado, que se dificulta la llegada en tiempo y forma de los movileros a los lugares

donde se concretaron las notas. Por lo tanto, el productor no puede pautar gran cantidad

de entrevistas. Por la tarde, que el ritmo baja, entonces s el productor puede coordinar

algunas notas por fuera de la agenda o dar algn enfoque diferente a alguno de los

temas que fueron noticia durante la maana. Tambin es cierto que en el turno tarde del

noticiero de Cablehogar se tratan de realizar las notas que durante el turno maana por

cuestiones de tiempo o decisin del productor, no se cubrieron.

Adems de las informaciones de agenda que se tengan, el productor siempre intenta que

se cubren los sucesos de ltimo momento que pueden llegar a sus odos por intermedio

de la radio (insistimos que se escucha mucho Radio 2), otros medios (portales de

internet), de otros colegas (relaciones personales del productor) o mismo de la polica,

que a travs de su departamento de prensa se encarga de avisar a los distintos medios de

algunos hechos delictivos.

Una vez en la calle y con la rutina impuesta por el productor, los movileros respetan a

rajatabla el orden de las notas. Si por circunstancias no previstas, el entrevistado no

estaba en el lugar pautado o se genera algn inconveniente que impide la realizacin de

la nota, el cronista se comunica de manera inmediata con el productor para hacrselo

saber y esperar nuevas rdenes. Lo mismo ocurre cuando el periodista de exteriores

finaliza su tarea: avisa al productor que ya tiene el material y espera rdenes para saber

si surgi algo de ltimo momento que hay que cubrir antes de ir a la prxima nota o

volver al canal. Tambin el productor, de acuerdo con el tiempo que cuenta para llegar a

la prxima nota, puede llamar al movilero para saber cmo viene la nota y si ya puede

salir para otro lado. Si llega a suceder alguna noticia de ltimo momento (caso policial,

accidente, etctera) es posible que el productor ordene al periodista a desviar su rumbo

y dejar la nota prevista para otro momento.


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Es muy difcil hacer un promedio de la cantidad de notas que hacen los cronistas. Ellos

trabajan seis horas diarias, pero su productividad depende sobre todo de cunto haya

que trasladarse entre nota y nota para poder obtener los testimonios e imgenes

necesarios para la elaboracin del informe solicitado. La cantidad de notas/informes

oscila desde dos hasta siete u ocho por equipo de exteriores. Pero podra decirse que el

promedio es de cuatro notas/informes por periodista. En este punto entran en juego

muchas cuestiones que exceden la labor del cronista. Todo depende de los hechos

noticiosos a cubrir (los periodistas deben esperar por horas a un entrevistado), y de los

recursos tcnicos (fallas en la cmara o el micrfono, problemas de movilidad, dado que

puede descomponerse el auto, pinchar una cubierta, cargar combustible, inconvenientes

en el trnsito).

El formato de la televisin es particular y est siempre presente en los trabajadores de

prensa de Canal 4. Las notas que salen al aire no deben extenderse a ms de dos

minutos, y si pueden deben ser de un minuto y 30 segundos, mejor. Esta situacin limita

las posibilidades del periodista en la calle. Por este motivo, los periodistas buscan ser lo

ms breves, prolijos y ordenados posibles a la hora de registrar el material flmico que

luego ser editado. Se intenta no incluir ms de tres interlocutores por ms que haya

ms personas interesadas en hablar, buscando ser lo ms concreto posible. Una vez

finalizada la/las nota/notas, el periodista graba de uno a cuatro locuciones en off para el

armado del informe. Luego completa un formulario que ser entregado al productor

junto con el casete, donde se detallan las entrevistas (nombre, apellido y cargo de cada

persona), las imgenes de apoyo, las locuciones en off y cmo sugiere que sea editado

ese material. Al llegar a manos del productor, ste lee y repasa ese texto y puede o no

introducir modificaciones antes de llevarlo a edicin, pero por lo general lo conversar

con el periodista, que es quien estuvo en el lugar de los hechos. Igualmente, por

cuestiones de tiempo o por buscar ser lo ms comprensible posible para el telespectador,

el editor muchas veces puede modificar en parte esa idea original del cronista. Cuando

esto sucede se producen discusiones entre periodistas, productores y editores una vez

que se ve el material en el aire. Es que los tiempos y la escasez de personal no permiten

ni al productor ni al cronista controlar los materiales una vez editados antes de su puesta

en el aire.


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Para reducir este tipo de inconvenientes es que el periodista busca ser lo ms conciso,

concreto y prolijo posible. Sin embargo, por la condicin del entrevistado, por ejemplo

un especialista o erudito en algn tema que suele explayarse ms de lo permitido por

el formato televisivo, o por el contexto en que se da la nota, como podra ser la visita

del presidente a Rosario, un accidente mltiple, persecuciones policiales, o situaciones

en la que el periodista y el camargrafo se ven obligados a registrar todo lo que sucede,

es que muchas veces se dificulta la organizacin del material. Mucho ms si el

productor necesita que ese periodista entregue el material salga para otro lado de

manera inmediata, de forma que quedar en manos del editor la conformacin final de

este trabajo, pudiendo perderse algn fragmento sustancial por desconocimiento de

parte de este ltimo.

Cuando cualquiera de los cronistas de Canal 4 aborda un entrevistado erudito o muy

calificado en un tema o mbito que no es de su conocimiento, sobre todo cuando se trata

de una conferencia de prensa (es decir que hace la nota junto a un grupo de colegas)

suele hacer una o dos preguntas bsicas o bien declinan su posibilidad de preguntar en

pos de conseguir mejores preguntas de parte de aquellos periodistas especializados, que

seguramente podrn conseguir mejores declaraciones. Claro que consiente de cmo es

el formato televisivo, el cronista buscar conseguir una declaracin importante y dos o

tres conceptos como para poder hacer a ese material potable para el noticiero.

Mientras los equipos de exteriores realizan su tarea, el productor elabora en su

computadora el guin del noticiero con la informacin que puede utilizar de la edicin

anterior del informativo y ubicando en l las nuevas notas que se van realizando y las

que se realizarn durante ese turno. Paralelamente, arma y decide cules sern los ttulos

del da, que intentar llevarlos a Edicin lo ms anticipadamente posible para no

interferir luego el proceso de los materiales que llegarn desde la calle. Tambin el

productor elige una imagen del da, que es el material flmico ms relevante del da, que

ser la apertura del noticiero. Otra de las tareas del productor es definir las Breves

Locales, un material flmico en mudo que incluye algunos segundos de video de archivo

de tres temas diferentes que son menores o que no pudo cubrir el servicio informativo y

de esta manera se logra incluir el tema en el noticiero ya que los conductores leern un

texto en off sobre esas imgenes, que tambin es elaborado por el productor.


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La redaccin de La Capital

El trabajo en la redaccin del diario, a diferencia de la televisin, tiene otros tiempos.

Por empezar se trabaja todo el da con el objetivo de llegar a completar la edicin del

da siguiente. En la seccin Ciudad del diario La Capital de Rosario, trabajan 13

periodistas de forma permanente, que deben completar entre cuatro a siete pginas por

da promedio por da. De esta manera, desde las 9 hasta las 21 (que es ms o menos la

cantidad de tiempo que la redaccin est trabajando para el diario del otro da) los

integrantes de la redaccin tienen tiempo de producir sus entrevistas, notas e informes

de manera de llegar con tiempo al cierre de la edicin.

La redaccin de la seccin Ciudad del Diario La Capital, que es donde centramos este

trabajo, se encuentra inmersa en la redaccin del diario y es junto con la seccin

Policiales, las que tienen ms fcil acceso desde el exterior. Esto se explica porque sus

periodistas son los que entran y salen constantemente para realizar sus coberturas en la

calle. Son las dos secciones que ms contacto tienen con el exterior de manera directa.

(Ver Figura 2)

Los periodistas de la seccin Ciudad estn distribuidos en turnos de seis horas, pero la

mayora de ellos trabaja por la tarde, con la idea de actualizar de la mejor manera las

noticias hasta ltima hora. Igualmente, hay periodistas que abren la seccin todos los

das a las 9 de la maana y van armando un sumario de lo que ser importante a lo largo

de esa jornada, ms all que luego la agenda pueda pasar por otro lado y se modifique la

idea original. Es por esta dinmica que muchas veces los periodistas deben quedarse

ms tiempo del establecido, con la idea de que otro da podrn recuperar ese tiempo.

Los redactores de la seccin Ciudad del diario La Capital generalmente llegan a trabajar

con algunos temas para desarrollar, ya sea porque estuvieron trabajando la temtica para

otros medios, por ejemplo la radio, o lo escucharon en algn programa radial o

televisivo y saben que traer repercusiones. Tambin aportan ideas e inquietudes

propias que luego se van desarrollando de acuerdo a la disponibilidad de espacio o de

agenda de ese da.


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Figura 2. Plano descriptivo de la distribucin de escritorios en el Diario La Capital. En rojo se destaca la ubicacin

de la seccin Ciudad.

Tambin ocurre que del dilogo informal entre periodista y editor surjan algunos temas

que no haban sido planteados en un primer momento y por supuesto tambin el editor

es quien puede imponer tal o cual nota/informe a sus periodistas sin pedirles opinin.


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En la seccin Ciudad, una de las columnas vertebrales del diario, tambin se reflejan

muchas veces los intereses particulares de los dueos del diario, por lo que tambin

desde las altas esferas suelen bajar lnea sobre temas a abordar en el trabajo diario.

Una vez definido el tema/nota/informe a elaborar, el periodista define sus fuentes. El

propondr algunas, pero tambin el diario (lase el editor, o la Secretara de Redaccin)

puede imponer las suyas. Establecidos estos dos puntos, el redactor se aboca a la tarea

de conseguir las fuentes, los datos y las entrevistas necesarias para nutrirse de la

informacin necesaria para luego redactar su artculo. De acuerdo a la trascendencia y

relevancia de la noticia a trabajar ser la cantidad de informantes que se buscarn.

Otro punto importante es saber si el periodista deber o no trasladarse para trabajar esa

informacin. La mayora de las veces los periodistas buscan salir a procurarse en la

calle la informacin y las entrevistas, pero si se puede resolver va telefnica, tambin

se hace. Es obvio que una manifestacin deber ser cubierta in situ por el periodista,

pero no har falta salir a encontrarse a tomar un caf con un funcionario cuando se le

requiere opinin sobre algn tema.

Tanto al salir a la calle a hacer una nota o a cubrir algn acontecimiento, el periodista

saldr acompaado por un fotgrafo, que intentar ilustrar de la mejor manera posible,

de acuerdo a su criterio, pero tambin en base a lo que le pidan el periodista y el editor.

Si la nota lo requiere tambin puede pedirse una ilustracin a un dibujante o elaborar

una infografa, tambin en base a las indicaciones de redactor y jefe de seccin. En este

punto, donde se interrelacionan varios intereses es cuando se encuentran las mayores

limitaciones, ya que cada uno de los actores (periodista, editor, fotgrafo, ilustrador,

diagramador) expone como prioritarias sus necesidades e ideas, y puede encontrar algn

tipo roces ya que cada uno prioriza su trabajo y se hace difcil poder congeniar.

Si bien el tiempo de trabajo y el espacio que se le asignar al artculo a trabajar son

limitantes de la labor del periodista, por lo general busca ahondar en las entrevistas y

recabar la mayor cantidad de informacin posible. As manejar con ms precisin el

tema y enriquecer mucho ms su texto. A la hora de escribir las notas que saldrn en el

peridico del da siguiente, los redactores son informados del espacio que tendrn

disponible para el tema, pero no siempre se cumple. El redactor empieza a trabajar y a


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medida que va consiguiendo informacin le transmite al editor que define el despliegue

de la nota. Generalmente, no se sabe nunca antes de empezar a prepararla y el diagrama

(que da la ubicacin y la cantidad de lneas del material) se conoce cuando la nota se

est escribiendo y se adapta a eso. Tambin, muchas veces se obliga al periodista a

cortar o por el contrario a alargar lneas, lo que empobrece los textos que repiten

prrafos o introducen una sinonimia. Tambin ocurre por otra parte que si cuando el

periodista volvi del hecho, el tema da para ms, se le puede asignar ms espacio.

Cuando hay un tema que por su importancia o dimensin lo amerita, pueden asignarse

dos o ms periodistas a su trabajo de manera exclusiva, e incluso con ms de una

jornadas para su conclusin.

Por lo general, el periodista de la seccin Ciudad se aboca a redactar una nota

importante durante su jornada y si le queda tiempo o le es requerido, puede ayudar a

otros compaeros de la seccin con algn llamado o confirmar algn dato.

Tambin ocurre a menudo que luego de terminar su artculo principal, pueda redactar

algunas informaciones breves para sumar a la edicin del otro da.

Hoy el mail y la comunicacin gubernamental y no gubernamental ha cobrado mucha

importancia. De hecho desde las reas de comunicacin de los distintos niveles del

Estado suelen invadir las casillas de correo de los periodistas y las redacciones con

mails informando tal o cual novedad (obras, lanzamientos, vencimientos de impuestos y

tasas, cortes de calle, visitas y viajes de funcionarios, en fin: toda la agenda oficial). En

menor medida ocurre con entidades intermedias, fundaciones, gremios, universidad y

dems. Estas gacetillas pueden entrar a la edicin del da siguiente de dos maneras: o

bien como una noticia breve en un costado de alguna pgina, o como disparador de un

artculo ms importante que se trabaja de la misma manera que cualquier otra noticia.

El editor rara vez se involucra en el trabajo de produccin y escritura de los textos de

sus redactores. Slo verifican que se cumplan con las pautas pre acordadas (fuentes,

cruce de datos, etctera) y evitar algn error informativo. Claro que una vez entregados

los artculos al jefe de seccin, los podr modificar de acuerdo a su criterio. Por lo


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general no cambian sustancialmente el texto, sino que buscan algn ttulo ms atractivo,

y hacen ms hincapi en los pies de fotos y bajadas que en el texto propiamente dicho.

Una vez que el editor da el ok al texto lo enva al diagramador quien lo coloca en la

pgina y espacio asignado por el propio editor. Armadas las distintas pginas con todos

los artculos y publicidades previstos para el da siguiente se da el cierre y se manda a

Secretara, donde luego de una ltima revisin, se enva todo el peridico en formato

digital a la planta para su impresin.


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Periodismo por periodistas

Parte I - Canal 4

En muchas oportunidades aporto temas para realizar ya que considero que sonimportantes o relevantes y pueden aportar a la agenda, seala Melina Cecchi, cronista

del Canal 4 al ser consultada sobre quin decide qu notas realiza en su jornada de

trabajo, pero por el contrario, su colega Martn Pigazzi, revel que aprend que muchas

veces dependiendo del productor- que los temas aportados por los cronistas no son

tenidos en cuenta a menos que ayuden a sumar una nota ms o que la importancia de la

noticia sea lo suficientemente relevante como para cambiar de planes. En trminos

generales las notas son impuestas.

El tiempo en televisin es tirano, dice un viejo axioma acuado en la pantalla chica y

es muy cierto. En este sentido, Ciro Seisas, otro de los reporteros de Canal 4, reconoce:

Trato de leer los diarios y escuchar la radio antes de salir a la calle, y mientras estoy en

la calle tambin llevo una radio para que no se escape ninguna informacin que haya

circulado. No hay mucho tiempo igualmente para prepararse. Hay veces en que no hay

tiempo para fijarse o leer algunas informaciones. Hay temas que uno maneja ms y

otros que estn ms alejados de la tarea diaria, y uno hace lo que puede.

Al momento de enfrentar las entrevistas en la calle, los cronistas coinciden en que si

bien el productor tiene alguna injerencia en cules sern las fuentes a consultar, esa

situacin es previa a la realizacin de la nota porque las circunstancias muchas veces

obligan a cambiar. All es el periodista quien define. Pigazzi afirma que en estos casos

l decide quin va a aparecer en la nota al aire, simplemente porque s qu dijo y cmo

lo dijo el entrevistado y a travs de mi criterio sugiero a los editores qu material incluir

en la edicin. Cecchi concuerda: Generalmente es el periodista quien define qu va a

aparecer en la nota al aire ya que sabe quin dijo qu, y de qu manera lo dijo.

El formato de la televisin es particular y est siempre presente en los trabajadores de

prensa de Canal 4. Por este motivo, para agilizar la edicin -en mi caso- intento hablar

con no ms de dos o tres personas y advertir stas que sean concretas y breves. Soy

quien define qu va a aparecer en la nota al aire; simplemente porque s qu dijo y


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cmo lo dijo el entrevistado y a travs de mi criterio sugiero a los editores qu material

incluir en la edicin, confiesa Pigazzi. Del mismo modo, Seisas seala que es el

periodista quien, de acuerdo a lo que obtiene y registra, pone de la manera ms

ordenada posible y ms simple, la sugiere al editor y el editor termina de darle la forma

que va a salir al aire.

Cecchi coincide con sus compaeros en que es el cronista quien define en el campo los

interlocutores en muchas oportunidades, e introduce algunos otros factores externos a la

labor del periodista que influyen en el producto final. Generalmente el tiempo apremia

as que hay que tratar de hacer la nota lo ms rpido posible pero sin quitarle por ello

calidad. Muchas veces eso se ve dificultado por los recursos tcnicos disponibles

(micrfonos que no funcionan, cmaras que no graban) y generan contratiempos que

hay que sortear. Una vez en el canal, el material pasa finalmente a edicin, donde se

conforma la salida final del informe. De acuerdo a lo que el periodista obtiene y

registra, escribe en un papel de la manera ms ordenada posible y ms simple lo que se

logr grabar, la sugiere al editor, quien termina de darle la forma que va a salir al aire,

seala Seisas. Sin embargo, Cecchi aclara que en su caso, son muy pocas las veces que

puedo ver qu sali porque en esos momentos me encuentro haciendo otras notas, pero

igualmente trato de averiguar si se puso tal o cual cosa que dej indicado. En varias

ocasiones se omitieron algunas cosas en la edicin de una nota pero generalmente no

sucede. Cuando sucede esto, todo puede resolverse con una reedicin, aporta

Pigazzi.

A la hora de evaluar su propia productividad durante una jornada laboral, entran en

juego muchas cuestiones que exceden la labor del cronista. Todo depende de los

hechos noticiosos a cubrir, ya que debemos esperar por horas a un funcionario, de los

recursos tcnicos, porque la cmara o el micrfono fallan, y la movilidad, dado que

puede descomponerse el auto, pinchar una cubierta, cargar combustible, etctera,

coinciden los periodistas entrevistados para este trabajo.

En el campo, cuando deben enfrentar a un entrevistado, los periodistas de televisin

coinciden en no sentirse disminuidos frente a los reporteros de medios grficos. No

siento que estn mejor preparados, sino que, por ejemplo un periodista grfico tienen

ms tiempo y pregunta ms cosas porque su rutina es diferente y abordan a los


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entrevistados de otra manera que para la televisin no sirve, relata Cecchi, a lo que

Pigazzi agrega: Trabajan de otra manera. Tienen formas que para radio o televisin

pueden resultar desprolijas. Abordan a los entrevistados de otra manera y muchas veces

un trato ms informal. Seisas se explaya y seala que desde un medio grfico se busca

una informacin ms precisa y detallada que lo que le interesa a la televisin. Por ende

la entrevista para un medio grfico es mucho ms extensa. Y uno desde la televisin

debe hacer las preguntas bsicas (5 W) para responder a la idea de lo que se tiene que

sabe en ese momento especial.

No es una cuestin de preparacin, es una cuestin de enfoque para el medio para el

cual se trabaja. Por ah pasa con funcionarios nacionales, que al uno no tener contacto

cotidiano de manera profunda con la informacin nacional, muchas veces parece que las

preguntas que uno hace suenen bsicas o light, pero tiene que ver con la continuidad del

tratamiento del tema. Tambin podra ocurrir con la cobertura de algunos casos

policiales, que en un diario se le dedica mucho espacio, pero se trabaja en esa nota de

manera exclusiva durante todo el da. Eso en la televisin, de Rosario al menos, es

imposible, concluye Ciro Seisas. Este es el punto que tal vez ms cuestionamientos

genere en los cronistas. Al haber poca gente y pocos recursos tcnicos disponibles, no

se pueden hacer informes detallados sobre un tema, ni seguirlos en el tiempo de manera

que se quisiera.

A pesar de ello, todos los cronistas afirman estar conformes con la labor que

desempean y cmo se ve su trabajo en la pantalla. Pigazzi resume que adems intento

mejorarlo constantemente en cuestiones que pueden resultar mnimas. Pero forma parte

de un crecimiento personal y profesional. Las condiciones ideales no existen porque son

equipos humanos y cada persona tiene sus problemas, virtudes y defectos.


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A la hora de abordar los temas muchas veces resulta imprescindible salir a la calle a

colectar la informacin, otras, realmente no hace falta. No se puede cubrir una

manifestacin por telfono, pero tampoco hace falta encontrarse en alguna parte con un

concejal para solicitar su opinin sobre un proyecto en estudio, explica Ameriso.

A la hora de escribir las notas que saldrn en el peridico del da siguiente, los

redactores son informados del espacio que tendrn disponible para el tema, pero no

siempre se cumple. El redactor empieza a trabajar y a medida que va consiguiendo

informacin le transmite al editor que define el despliegue de la nota. Generalmente, no

se sabe nunca antes de empezar a prepararla y el diagrama (que da la ubicacin y la

cantidad de lneas del material) se conoce cuando la nota se est escribiendo y se adapta

a eso, resea Langone. Aunque esto no ocurre siempre, lo que muchas veces obliga a

cortar o por el contrario a alargar lneas, lo que empobrece muchas veces los textos que

repiten prrafos o introducen una sinonimia, a veces pattica, se queja Vilche. Tambin

ocurre por otra parte que si cuando el periodista volvi del hecho, el tema da para ms,

se le puede asignar ms espacio.

En general, el editor o jefe no se involucra durante el proceso de produccin y escritura

de los artculos. Su intervencin llega una vez que el texto est terminado. Procopio

admite que sus textos pueden sufrir modificaciones, y va ms all: una vez que la nota

fue entregada por parte del periodista, ya no pertenece ms a l, sino al diario. En este

sentido, Langone seala: Mientras uno escribe, el jefe se involucra poco y nada en el

texto, puede dar alguna pauta o idea, pero no dice qu ni cmo escribir. Claro que antes

ya se charl cul ser la idea de la nota y sus ideas fuertes, con lo cual a la hora de

escribir ya hay puntos definidos. De no ser as, que a veces sucede, el redactor escribe la

nota y hace los ttulos sugeridos, despus el editor edita los ttulos y la nota, con lo cual

all puede introducir cambios. En este sentido, Ameriso coincide en que los editores

slo observan si las pautas pre acordadas se cumplen en la nota. Es decir, cruce de

informacin, que estn todos los datos y que no haya "pifies grosos". Despus se puede

reforzar el ttulo para darle ms atractivo a la informacin. Segn Vilche, dependiendo

del inters y compromiso editorial con el tema, los secretarios de redaccin (jefes de los

jefes de seccin) tambin releen toda la nota. Por lo general slo se ocupan de revisar

bajadas, pie de fotos y ttulos.


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La jornada laboral de trabajo de un periodista de la redaccin del diario es de seis horas.

Sin embargo, generalmente, se trabaja un promedio de 7 horas y media, ocho horas.

Porque algunos das son ms horas y pocas veces muchas menos, pero todo depende de

la cantidad de trabajo que haya, de la cantidad de gente, de la rapidez con que puedan

resolverse las notas, revela Langone. Durante este tiempo, por lo general el periodista

produce y escribe una nica nota, llegando tambin a redactar alguna noticia breve o

menor, o colaborar con otras notas de la seccin. Todo depende de la nota. A veces en

un da se produce slo una nota y se escribe otro da, a veces una nota lleva dos das de

produccin y un da de escritura; hay notas sencillas del da que se escriben en un da, y

hay das en que se escriben ms de un material, o muchos materiales cortos (llamados

"sueltos" de relleno), resume la periodista.

Por el formato del medio y las condiciones de trabajo, las mayores preocupaciones, o

mejor dicho, dificultades, que los periodistas que trabajan en el diario La Capital

encuentran en sus tareas diarias pasan por la dificultad de encontrar temas nuevos para

abordar. Langone, se sincera y apunta que cuando se est mucho tiempo en una misma

rea de trabajo, los temas parecen ser siempre los mismos, que es poco novedoso, y a

veces cuesta buscar nuevos temas de trabajo. A veces eso resulta una dificultad a la hora

de pensar temas para proponer.

En esta sintona, Ameriso entiende que innovar y buscar informacin "nueva"

efectivamente es el desafo cotidiano que a todo redactor se le plantea cuando llega a su

trabajo. Pero tambin lo es, como desafo personal y profesional, darle valor agregado

a lo que ya comenz a rodar en la rueda informativa y uno tiene que publicar en un

medio grfico al otro da.

Por su parte, para Pablo Procopio las mayores dificultades de su tarea diaria pasan por

no tener fuentes confiables, demoras de la cobertura, falta de espacio para la

produccin (la publicidad retacea el espacio de escritura) o bien que el tema sea

"sensible" al perfil editorial del diario.

En cambio, para Laura Vilche, los mayores problemas o inconvenientes a la hora de

trabajar pasan por el factor humano: por aceitar todos los engranajes de la produccin.


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El que liga al redactor con los fotgrafos, diagramadores y editores. Cada uno prioriza

"su" trabajo y esto a veces no es fcil de resolver con ecuanimidad.


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Abordando la noticia:

Teora y prctica

Est claro entonces que tanto para cualquier diario (en nuestro caso La Capital) como

para los noticieros de TV (a los efectos de este trabajo se tom el informativo de Canal

4 de Cablehogar), la materia prima son las noticias. En este punto Gaye Tuchman

aborda la noticia como trabajo informativo5: La noticia est entrampada en la

organizacin social del trabajo informativo. Cuando un reportero o jefe de seccin

identifica un acontecimiento como noticia dura, el informador est basndose en su

comprensin personal del proceso de produccin de las noticias. Como se haobservado en las entrevistas realizadas a los trabajadores de prensa de Cablehogar y La

Capital y en la observacin de campo de sus rutinas, est claro que el abordaje de los

sucesos es completamente subjetivo y sujeto a la estructura rgida y diferente en la que

los periodistas desempean su trabajo.

En otro de sus trabajos, Tuchman6

tambin toma conclusiones de Ericson para llegar a

que las noticias son un producto de transacciones entre periodistas y sus fuentes. La

fuente principal de la realidad para las noticias no es lo que se muestra o lo que ocurre

en el mundo real. La realidad de las noticias est incrustada en la naturaleza y en el tipo

de relaciones sociales y culturales que se desarrollan entre periodistas y sus fuentes, y

en la poltica de conocimiento que aparece en cada ronda de noticias especfica.

En el noticiero de Canal 4 suelen recurrir a estas fuentes institucionalizadas

(reconocidas) porque con el paso del tiempo y la prctica profesional se ha producido

una relacin que permite que el periodista/productor confe en la segura respuesta por

parte de la fuente en cuestin para acceder a hablar de determinado tema. Esto se

verifica con determinados entrevistados estrella como especialistas en Derecho,

mdicos, psiclogos, y otros profesionales, que son solicitados con cierta frecuencia por

Canal 4 para hablar de determinados temas de coyuntura y cuyas opiniones son tomadas

5 GAYE TUCHMAN, La noticia como realidad construida. Publicado en La produccin de la noticia. Mxico.

Gustavo Gilli editor 1983

6 GAYE TUCHMAN. Mtodos cualitativos en el estudio de las noticias, En K.B. Jensen / N.W. Jankowski (Eds).1993. Metodologas cualitativas para la investigacin de medios de comunicacin de masas. Barcelona Bosch Casa

Editorial SA.


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como las verdades absolutas sobre la cuestin. Por un lado el productor le dice a estas

fuentes qu es lo que necesita sobre determinado tema, y la fuente generalmente accede

porque su presencia en los medios lo posiciona en la opinin pblica y le da cierto

estatus frente al resto de sus colegas. Sin embargo se busca no reiterar entrevistados

para que no aparezcan las mismas caras todo el tiempo en la pantalla. Esta situacin que

describe muy bien Tuchman, no deja de ser entonces tambin un proceso de rutinizacin

de la labor periodstica.

Por su parte, los trabajadores de la redaccin si bien suelen tener algunas fuentes

seguras, tambin se preocupan por conseguir nuevas caras (ms idneas o que no

representan la versin oficial), que generalmente, una vez que son legitimizadas por

salir en el diario son cooptadas por la TV y las convocan para salir en su pantalla.

En tanto, Mauro Wolf7

profundiza el concepto relativo a que la noticiabilidad de un

suceso est estrechamente vinculada a los procesos de rutinizacin y de estandarizacin

de las prcticas productivas: lo que equivale a introducir prcticas productivas estables

sobre una materia prima (los acontecimientos en el mundo) de naturaleza

extraordinariamente variable e imprevisible. Sin una cierta rutina de la que echar mano

para hacer frente a los acontecimientos imprevistos, las organizaciones periodsticas,

como empresas racionales, quebraran (Tuchman, 1973, 160). La definicin de

noticiabilidad va unida al concepto de perspectiva-de-la-noticia (newsperspective,

Altheide, 1976): esta ltima es la respuesta dada por el aparato informativo a la

pregunta que domina la actividad de los periodistas, es decir: qu acontecimientos

cotidianos son importantes?, y agrega: Las noticias son lo que los periodistas definen

como tales (Altheide, 1976). Como vimos, en el caso del noticiero de Cablehogar, la

definicin corre por cuenta de los productores, mientras que en el diario hay ms

consensos entre jefes y redactores justamente por la dinmica de la rutina del diario que

permite dichas discusiones y acuerdos. Igualmente, en ambos casos la definicin y la

eleccin de lo que es noticiable est siempre orientada pragmticamente, es decir, en

primer lugar hacia la factibilidad del producto informativo que hay que realizar en

tiempos y recursos limitados.

7 MAURO WOLF, La Investigacin de la comunicacin de masas, Ediciones Paids- Barcelona, 1994


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Ahora cada medio, ya sea TV o diario, y quienes trabajan en ellos, de acuerdo con las

caractersticas propias de cada formato, seleccionan de la gran cantidad de

acontecimientos que ocurren en la ciudad los que de acuerdo a sus criterios personales

merecen ser noticiables. A la hora de descifrar cmo se seleccionan los acontecimientos

que sern cubiertos periodsticamente por los medios, Wolf8

habla de los

valores/noticia. Respecto a los criterios sustantivos de de las noticias, vimos como se

cubre toda la agenda oficial, tanto de la municipalidad de Rosario como de la provincia,

dentro del ejido de la ciudad de Rosario. Lo mismo que los episodios que tengan

impacto sobre la ciudad (Ej: la apertura del Casino), hechos que involucren a un gran

nmero de personas (Ej: un colectivo se estrell contra la vidriera de un negocio) y

acontecimientos que tengan importancia a futuro (Ej: Rosario ser la sede de un

importante congreso el ao prximo).

Son todos estos criterios los que inciden sobre la rutinizacin del trabajo, tanto en el

Canal 4 con en la seccin ciudad del Diario La Capital. Los valores/noticia se

contextualizan en el proceso productivo de las noticias y es all donde adquieren

significado, desarrollan su funcin y cubren de esa corteza de sentido comn a la

tarea periodstica.

Es sin duda el criterio relativo al producto el que est muy presente a la hora de evaluar

la noticiabilidad de un acontecimiento. En definitiva, para la TV es fundamental contar

con imgenes del suceso a relatar. Y tambin se pone a consideracin la factibilidad de

la realizacin de la cobertura. Por su parte, lo mismo ocurre en el diario: cuando se

desata un suceso se analiza rpidamente las posibilidades de cobertura del episodio, la

obtencin de testimonios orales y grficos (fotos) que permitirn luego la concrecin del

artculo periodstico en cuestin. En qu medida el acontecimiento es accesible para

los periodistas, en qu medida es tcnicamente tratable en las formas periodsticas

habituales; si ya est estructurado de cara a poder cubrirlo fcilmente; si exige gran

dispendio de medios para cubrirlo (Golding-Elliott, 1979, 144).

Dentro de los criterios relativos al producto, Golding-Elliott incluyen tambin en esta

clase el criterio de brevedad. Como se dice en la jerga periodstica, las noticias deberan

8 MAURO WOLF, La Investigacin de la comunicacin de masas, Ediciones Paids- Barcelona, 1994


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ser como las faldas de una mujer: lo bastante larga como para cubrir lo esencial, pero lo

bastante breves para llamar la atencin. Limitar las noticias a sus elementos

manifiestamente ms obvios es esencial si se quiere dejar espacio a una mnima

seleccin sobre los acontecimientos de cada da (Golding-Elliott, 1979, 120). A la hora

de la cobertura televisiva, esta situacin se pone ms en evidencia que en la redaccin,

pues el cronista televisivo no dispone de tiempo para realizar una cobertura exhaustiva

ya que tiene otros reportajes que realizar en su turno de trabajo, y adems el tiempo de

edicin siempre est presente a la hora de resolver el informe a realizar. Tratan de no

incluir entrevistas de ms, ni realizar reportajes extensos, para no complejizar los

procesos posteriores de edicin que siguen en la rueda de produccin de las noticias del

informativo. Por su parte, el periodista grfico si bien dispone de ms tiempo y puede

desarrollar un trabajo ms profundo in-situ, tambin sabe que debe regresar a la

redaccin para escribir su artculo y dispensarle ms tiempo del debido a la cobertura

(salvo que lo amerite y/o sea ordenado por su superior) podra jugarle en contra a la

hora de alcanzar sus objetivos dentro del horario de su jornada laboral.

Otro de los valores/noticia relativos al producto que menciona Wolf es el equilibrio

(balance), donde el umbral de noticiabilidad de algunos hechos depende tambin de si

una determinada categora de acontecimientos ya est presente en el producto

informativo (piquetes, para seguir con el ejemplo): si no est presente, la noticia tiene

posibilidades de pasar, aunque no sea muy importante, precisamente porque sirve para

equilibrar la composicin global del informativo.

Gaye Tuchman9

tambin aborda esta cuestin: Muchas veces directores de televisin

(en nuestro caso representada por los productores) optan por no cubrir una

manifestacin porque ya tenan un film sobre una manifestacin para el programa de

ese da. La manifestacin se incluye para variar entre los bustos parlantes de los

periodistas y los entrevistados, y poner una segunda manifestacin pondra en peligro

esa variacin con ms de lo mismo. La situacin se pone en evidencia sobre todo

cuando se deben cubrir piquetes de diferentes organizaciones sociales o barriales en

distintos puntos de la ciudad. En el canal esta situacin suele resolverse de la siguiente

manera: Si se hizo la cobertura de uno de estos cortes de calle, el otro no se cubre, a

9 GAYE TUCHMAN. Representacin y narrativa informativa. Publicado en La produccin de la noticia.

Mxico. Gustavo Gilli editor 1983


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menos que a raz de esa protesta se generar un caos vehicular o una queja de vecinos, lo

que le dara otro cariz al informe y lo hara merecedor de ser cubierto. Por lo general

este tipo de acontecimientos como los cortes de calle no tienen gran espacio dentro del

peridico y suelen cubrirse con una foto y un texto no muy extenso. S puede generarse

alguna cobertura ms amplia si la situacin es de caos en la ciudad, poniendo el eje en

lo complicado del trnsito a partir de estas protestas y las quejas de los vecinos. As se

deja traslucir de alguna manera la posicin ideolgica del peridico respecto a este tipo

de manifestaciones.

En Cablehogar tambin opera en este sentido la limitante tcnica. Por ejemplo se trata

de evitar coberturas alejadas de las zonas donde llega el cable, bajo la indicacin

gerencial de que si es una zona donde no hay abonados, deben priorizarse otros temas,

olvidando que una ciudad es dinmica y todo lo que suceda en un sector geogrfico de

ella puede repercutir en otro.

Para el medio televisivo los valores relativos al medio a los que hace mencin Wolf no

son menores. Sobre todo la valoracin de noticiabilidad que depende de la posibilidad

de que se dispongan de buen material visual, es decir, imgenes que no slo

respondan a los normales estndares tcnicos, sino que sean tambin significativas, que

ilustren los puntos sobresalientes del acontecimiento noticiado. Si el informativo

dispone de buenas imgenes o cobertura de determinado suceso, les dar mayor

trascendencia. Y aqu podemos poner como ejemplo cuando en Cablehogar, al principio

de esta nueva gestin se contaba con mayor personal y se dispona de la posibilidad de

hacer enlaces en vivo (va fibra ptica propia del mismo cableado de Cablehogar) desde

puntos fijos de la ciudad. Por ms que en el Concejo municipal no se tratara nada

verdaderamente interesante, como desde all se tena una conexin, los productores

decidan salir en vivo con algn tema para de esta manera diferenciarse de sus

competidores y ofrecer algn material diferenciador. Claro que al tratarse en el Concejo

el aumento del boleto del transporte urbano de pasajeros, por poner un ejemplo, esa

conexin y posibilidad de salir en vivo con un periodista apostado en el lugar cobraba

una preponderancia justificada.

Si bien en el medio grfico el texto es preponderante, de un tiempo a esta parte, con el

avance de la televisin, las imgenes (fotografas) han adquirido un papel preponderante


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en las coberturas. Siempre se tratar de conseguir un registro fotogrfico del

acontecimiento. Si no se tiene, la noticia corre riesgo de ser desjerarquizada respecto a

las dems.

Como en todo noticiero, los hechos poco frecuentes, nicos, puntuales y que ocurren en

determinado lapso de tiempo son cubiertos por el noticiero de Cablehogar debido a que

stos son funcionales a los ritmos productivos de la organizacin del trabajo. Ponerse a

trabajar sobre un informe que aborde algn problema cotidiano (pobreza, embarazos

adolescentes, las dificultades a la hora de encontrar empleo y otros tantos temas)

demandar ms tiempo y recursos, poniendo en serio riesgo la emisin del noticiero de

ese da porque no se llegara a cubrir la cantidad de noticias que requiere.

Aqu es donde el diario le saca varios cuerpos de ventaja a la TV. Si bien el peridico

debe nutrirse de hechos puntuales o poco frecuentes, puede destinar parte de sus

recursos humanos y tcnicos al trabajo de informes especiales e investigaciones que

requieran de varios das de trabajo. Estos materiales (que generalmente son publicados

los das domingos) suelen ocupar la tapa y varias pginas del interior del peridico, y

ser levantados por otros medios que acuden a las mismas fuentes que el diario, pero

sin tener que perder el tiempo en buscar y conseguir su contacto y la familiarizacin

necesarias para poder conseguir sus testimonios. Si hay varias fuentes citadas en el

artculo, el canal de TV puede conformarse con contactar slo una.

Respecto al valor/noticia del formato, est presente tanto en el noticiero como en el

diario. Respecto al noticiero de Cablehogar, la principal limitante es el horario de salida

al aire del envo, es por esto que los lmites espacio-temporales de los sucesos que se

deciden cubrir son tenidos en cuenta a la hora de evaluar su tratamiento. La

imposibilidad de contar con mviles en vivo desde exteriores hace que la cuestin de la

cobertura de noticias en simultneo con la salida al aire del noticiero sea uno de los

puntos cruciales. La mayora de las veces se busca cubrir de alguna manera el suceso

que ocurre en simultneo y volver al canal para aunque sea en crudo durante el

noticiero para luego ser editado como corresponde para la siguiente edicin del

informativo.


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Pero en este sentido, y sobre todo durante el segundo turno (el de la tarde) donde el

horario de finalizacin de la jornada laboral es el mismo que el de la finalizacin del

noticiero, los periodistas y camargrafos evitan hacer horas extras (no se las pagan). Es

as que no se realizan coberturas que pasen de esa hora o en lugares demasiado alejados

que hagan imposible el cumplimiento del horario. Puede haber igualmente alguna

negociacin con el productor para compensar esas horas trabajadas de ms otro da en

caso de ser muy necesaria la cobertura, pero esto sucede espordicamente.

En tanto, los lmites espacio-temporales en la seccin Ciudad del diario La Capital son

distintos ya que los periodistas estn ms familiarizados con que algunas coberturas

puedan prolongarse. Igualmente es raro que en esta seccin sucedan episodios de

ltimo momento. Claro que al ser una de las secciones clave dentro de la estructura

del peridico, siempre el cierre de la edicin del diario est supeditado a la informacin

que pueda generar (aunque tambin a Policiales o Deportes). El horario del cierre de la

edicin es entonces, bsicamente el lmite ms importante.

Respecto a los criterios relativos al pblico, tanto en el noticiero de Cablehogar como en

la seccin Ciudad del diario La Capital no se diferencian, y sus productores y editores,

respectivamente, tienen presente la referencia y la alusin a las necesidades, a las

exigencias de los destinatarios, y en las propias rutinas productivas estn encarnadas

convicciones implcitas sobre el pblico. Ambos buscan noticias atractivas y utilizan

ttulos llamativos como para atraer la atencin del televidente o el lector. Tambin se

tiene en cuenta, la no noticibilidad de aquellos hechos o detalles de acontecimientos

cuya cobertura informativa (se supone) acarreara traumas o ansiedad en el pblico o

herira su sensibilidad, su gusto. En ambos medios no se cubren suicidios, por ejemplo.

En cuanto a los criterios relativos a la competencia, en Cablehogar prcticamente no

estn presentes. En primer lugar porque como se trata de un canal de cable justamente

no compite con otra seal de noticias de la ciudad de Rosario (el otro canal de noticias

pertenece a otra empresa de cable, por lo que no comparte pblico). Y en segundo lugar,

si se entiende que compite con los noticieros de los canales de aire 3 y 5, las

caractersticas particulares de recursos y estructura de esas dos emisoras no podran

compararse con las del Canal 4 de Cablehogar. Si est presente la tendencia de la

competencia que genera expectativas recprocas, es decir, una noticia es seleccionada


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cuando se espera que los dems medios tambin lo hagan. La competencia produce

tambin el resultado de contribuir a establecer parmetros profesionales, modelos de

referencia. Hagamos esta nota que la vi en el noticiero de Canal 5 es una frase que se

escucha con frecuencia en la produccin de Cablehogar. Adems se sigue muy de cerca

lo que la radio (Radio 2 en particular) pueda ofrecer como informacin.

En la redaccin de la seccin ciudad si bien se siguen algunos temas que estn en la

agenda del da de los dems medios (sobre todo la radio, que es el que ms se sigue) se

intentan abordarlos de manera distintiva o bien buscar otros temas exclusivos o

primicias. Aqu la competencia respecto a otros medios (si bien los otros dos

peridicos de tirada diaria tienen una escala diferente) est mucho ms presente y tanto

periodistas como editores buscan distinguirse del resto de sus colegas de otros medios.

Sobre todo porque al ser el diario que marca la agenda periodstica de la ciudad de

Rosario, debe ir a la vanguardia en cuanto a las primicias.

Wolf afirma que la presencia de modelos y valores profesionales compartidos y

estrechamente entrelazados con los procesos rutinarios es un aspecto esencial que

encontramos tambin en el anlisis de la produccin de comunicacin de masas al

margen de la informacin cotidiana.


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El tiempo es tirano

La seleccin de las noticias es un proceso decisional y de opcin realizado rpidamente.

Los criterios deben aplicarse fcil y rpidamente, de manera que puedan tomarse

decisiones sin reflexionar demasiado. Los criterios deben ser flexibles para poderse

adaptar a la variedad sin fin de acontecimientos disponibles. Adems deben ser

relacionables y comparables, dado que la oportunidad de una noticia depende de las

dems que estn disponibles. Los criterios deben ser tambin racionalizados, de forma

que si una noticia es sustituida por otra, est siempre disponible un motivo racional para

hacerlo. Los criterios estn orientados hacia la eficiencia, para poder garantizar el

necesario suministro de noticias apropiadas con el mnimo dispendio de tiempo,

esfuerzo y dinero (Gans 1979, 82)10

.

En televisin la televisin en general, y en particular en el noticiero de Cablehogar, la

cuestin de la escasez de recursos (tiempo y recursos humanos sobre todo) es una

condicin indisociable y permanente que reafirma las palabras de Findhal-Hiker, quien

estudi distintos noticieros de televisin y concluy: El periodismo radiotelevisivo se

sita a un nivel superficial y acontextual. En este sentido, Wolf agrega conceptos de

Epstein (1981, 127), quien afirma que el centro de la atencin esta puesto sobre lo que

ocurre, no sobre el por qu ocurre o sobre sus causas profundas.

Por las condiciones y recursos anteriormente enumerados tambin aplican palabras de

Elliott (1972, 149) que tambin son citadas por el investigador italiano: El status de no

experto que tiene el comunicador, los criterios productivos vigentes, la naturaleza del

medio, el deseo de los comunicadores de tomar distancia con relacin a sus fuentes, sus

opiniones sobre las reacciones del pblico, todo ello ha impedido que del programa

televisivo resulte un informe coherente del tema tratado11

.

Distorsin, fragmentacin, dificultad de argumentar y tratar en profundidad y

coherentemente los temas presentados, son pues caractersticas debidas por un lado a la

forma en la que se desarrolla la produccin televisiva, y por otro a los valores y a la

10 MAURO WOLF, La Investigacin de la comunicacin de masas, Ediciones Paids- Barcelona, 199411 IDEM


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cultura profesional que los periodistas en general, y los de Cablehogar en particular en

relacin a este trabajo, interiorizan y practican.

El clich en televisin el tiempo es tirano es tan cierto como antiguo. La falta de

tiempo es una condicin inherente al quehacer periodstico televisivo. Wolf seala al

tiempo como el elemento rutinario por excelencia en la televisin y que condiciona

todo el trabajo de los periodistas. Coincide entonces con el filsofo francs Pierre

Bourdieu12

que marca que uno de los mayores problemas que plantea la televisin es el

de las relaciones entre el pensamiento y la velocidad. Y sentencia que cuando se est

atenazado por la urgencia no se puede pensar.

Esta cuestin de la escasez de tiempo entonces est presente en todo momento para los

periodistas (productores y movileros) del Canal 4. A la hora de recoger el material, los

trabajadores de TV tienen en cuenta que sea posible registrar imgenes y que esas sean

verdaderamente representativas de los hechos a relatar (llegar tarde al lugar donde hubo

un accidente y que no estn los autos involucrados de poco servir). Tambin se recurre

a fuentes accesibles u oficiales (que garanticen la realizacin de la entrevista). Esta

cuestin atenta contra la bsqueda de las personas ms especializadas o idneas para

hablar de determinados temas o brinden una versin alternativa.

Por todo lo expuesto anteriormente no puede explicarse la seleccin de las noticias slo

como la eleccin subjetiva del periodista, sino que hay que verla como un proceso

complejo, que se desarrolla a lo largo de todo el ciclo productivo, realizado por distintas

instancias y con motivaciones que no siempre obedecen inmediatamente a la directa

necesidad de escoger que noticias deben ser publicadas. Y en los noticieros de televisin

los criterios de importancia no existen slo porque permiten la eficiencia, pero no

obstante se convierten en importantes porque son tambin eficientes. La eficiencia entre

los periodistas existe para permitir la distribucin de tres recursos que son escasos: el

personal, el formato y el tiempo de produccin.

12 PIERRE BOURDIEU, Sobre la Televisin, Anagrama Barcelona, Coleccin Argumentos, 1996


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Las tijeras de la edicin

La suerte de contraposicin entre el periodismo grfico y el de TV que aborda este

trabajo es justamente el eje central del texto Representacin y narrativa informativa,

de Gaye Tuchman13

. Las narrativas informativas tienen su propia historia. El uso del

video-tape en la noticia de televisin ha evolucionado notablemente a lo largo de las

ltimas dcadas; los informativistas han pasado de leer ante cmara un texto que se

tiene en la mano, a una integracin ms ingeniosa de la imagen sonora y la imagen

visual, incluso de las transmisiones en vivo. De manera similar, el lenguaje y el formato

de la informacin del peridico ha evolucionado y crecido desde que se introdujo la

prensa popular (The Sun). Desde los aos veinte, las frases del encabezamiento han

pasado a ser ms cortas y mayor uso de tcnicas asociadas a las revistas. En la

televisin, la evolucin de las convenciones informativas ha sido preparada por la

capacidad del medio para involucrar a los telespectadores y, una vez que stos estn

involucrados, para vender a los publicitarios la atencin de los telespectadores. La lenta

transformacin durante los ltimos veinte aos hacia un mayor espacio abierto frases

ms cortas y pginas ms ligeras ha sido un esfuerzo para combatir la creciente

dependencia del consumidor de noticias con respecto a las noticias de la televisin. En

ambos medios, los informadores identifican con el profesionalismo a las convenciones

formales contemporneas: saber cmo contar un relato con un mnimo de gua de los

supervisores.

Tuchman dice: A diferencia del texto escrito, el film y el video-tape maximizan la

intencin de periodistas y operadores. Se puede cambiar la palabra escrita, pero no se

puede alterar con facilidad la palabra hablada grabada para insertar una frase. Tampoco

se puede cambiar la distancia entre la cmara y el locutor, el enmarcamiento de la

imagen, a no ser que se filme de nuevo. Desde luego, es posible alguna alteracin. Se

pueden reordenar las secuencias del film para crear un argumento que no estn en la

intencin de la persona filmada o en la persona que filma. Pero hay claros lmites a las

alternativas posibles que no llegan a la refilmacin. Esos lmites significan que las

reglas que gobiernan el lenguaje visual del film informativo deben ser ms explcitas y

13 GAYE TUCHMAN. Representacin y narrativa informativa. Publicado en La produccin de la noticia.

Mxico. Gustavo Gilli editor 1983


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por tanto ms accesibles que las reglas que gobiernan a la palabra escrita y hablada. En

el caso de Cablehogar, por lo arriba expuesto en las entrevistas, est claro que, si bien es

el cronista que elabora un bosquejo de lo que se desea poner al aire, es finalmente el

editor, sin casi ninguna supervisin, quien finalmente termina dndole el sentido y la

intencionalidad final al material, lo que puede llevar a discusiones entre los compaeros

de trabajo.

En cambio, en el peridico el periodista es quien, previo acuerdo sobre el enfoque del

artculo con su editor, toma los testimonios, recaba la informacin necesaria, redacta el

texto y sugiere los ttulos. El editor podr cambiar esos ttulos y algunos detalles de la

nota, recortarla si falta espacio, y tambin modificarla. Claro que pueden producirse

discusiones entre periodista y editor, pero est internalizado que una vez que se entrega

la nota, ya no le pertenece al periodista y por lo tanto es susceptible de ser modificada.

Est ms internalizada esta situacin en el diario que en el canal.

Tuchman propone considerar al film informativo de televisin como pautas de cultura

informativa producidas profesional y organizacionalmente. El film informativo se

presenta ante nosotros como representaciones verdaderas, no como smbolos y signos

manipulados por convenciones establecidas. Esta autopresentacin est contenida

especficamente en la palabra utilizada por los informadores y los realizadores de films

para indicar films hechos con sucesos que estn en marcha. La aceptacin de

convenciones representacionales como facticidad hace a la realidad vulnerable ante la

manipulacin. Identificado esas convenciones como manipulaciones artificiosas permite

mirar a los sucesos filmados como realizaciones sociales: como el producto del trabajo

informativo. Un film informativo irradia un aura de representacin por su rechazo

explcito a dar la sensacin de manipular el tiempo y el espacio. La trama de la

facticidad queda empotrada en una sincronizacin supuestamente neutral no

distorsionada del film con el ritmo de la vida cotidiana. Asociar la distorsin (falta de

neutralidad) con las convenciones de la ficcin limita el vocabulario flmico y define al

hecho por contraste, de modo muy parecido a como el rtulo anlisis de la noticia en

un peridico especfico refuerza la facticidad de los relatos presentados sin ese rtulo.

Para un operador de informativos dice Tuchman, para nosotros sera el productor o el

director de cmaras , la facticidad se produce al presentar un acontecimiento de


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frente, con la colocacin de cmara ajustada al ngulo simulado de una persona de

altura media que se confronta con otra persona cara a cara. Todo lo dems es condenado

como distorsin y probablemente el equipo responsable de la filmacin infractora va a

recibir una reprimenda oficial. En el caso del noticiero de Cablehogar, se respetan estas

formas. As como los reporteros del peridico usan comillas para pretender

imparcialidad y credibilidad, as tambin la filmacin de la noticia debe evitar el sugerir

que los informadores y las organizaciones generan sucesos y, a la vez, generan su

versin como acontecimientos. Supuestamente, sugerir que se est involucrado es

socavar la trama de la facticidad y atentar contra la credibilidad y objetividad del medio.

En el noticiero de Cablehogar se siguen estas pautas convencionales.

Como informadores, los reporteros de televisin deben ser mostrados como no

participantes, cuyo papel es comentar y describir con neutralidad. La cmara no pude

sugerir que los trabajadores de televisin tienen emociones o ideas acerca del relato que

estn informando, que los reporteros llegan demasiado cerca. Esta cuestin siempre se

cuid en los informativos de Cablehogar, que respetan las caractersticas bsicas de todo

informativo de TV. Los informes son editados como se dijo con voz en off, pero no

aparecen los cronistas en plano. En tanto, los presentadores evitan cualquier

adjetivacin respecto de los sucesos presentados.

El problema de la descodificacin es particularmente agudo si el film video-tape evit

la forma narrativa para optar por un tratamiento ms potico o simblico, seala con

certeza Tuchman. Estamos de acuerdo, pero dadas las condiciones de trabajo en

Cablehogar, raramente, y salvo en casos puntuales y excepcionales, podra drsele ese

tratamiento a un material. Esto se explica justamente porque un equipo de televisin

que opte por tratar material idiosincrsico correra el riesgo de ver a su concepcin del

relato transformada por directores que enfrentan un montn de relatos para ser

montados y puestos en el aire. Tomndose un tiempo extra para operar sobre el rodaje

idiosincrsico, el tcnico al que se le asign el material tendra que desarrollar un

cmulo de pedidos de trabajo por llenar. En ambos casos, el equipo del film y el tcnico

enfrentan problemas organizacionales. Si el metraje idiosincrsico no puede ser

descifrado, los superiores del reportero podran llamarlo al orden por filmar segmentos

sobre los cuales no se podra trabajar. El equipo de montaje podra ser objeto de una

reprimenda, lo cual introducira fricciones y, en definitiva, incompatibilidades que son


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disfuncionales para la estacin de televisin, puesto que las tareas laborales se

encuentran tan fuertemente interrelacionadas. En el caso de Cablehogar se prioriza la

cantidad de informes y la rapidez de su procesamiento, que la calidad, por el ya

explicado inconveniente de la permanente falta de tiempo.

A la hora de hablar sobre la edicin, los tiempos cortos y la necesidad de ponerlos al

aire lo antes posible, est claramente expuesto por Tuchman que el film que se adeca

a la forma narrativa aceptada facilita el trabajo de los dems miembros de la plantilla.

Tuchman habla de dos tipos de narrativas estndar en TV: por un lado las Unidades

Bsicas: film mudo (Inserts: comienzo, medio, fin) y film sonoro (la persona que

habla), de duracin ms bien corta; y por otro, las Narrativas complejas: informes en

sus diferentes versiones y posibilidades (de 1 a 8 minutos). Con sus limitaciones, en

Canal 4 se apunta a intentar informar al televidente con las segundas. Es decir: apertura

con voz en off acompaada de imgenes de inserts de la situacin informada, film

sonoro, nuevamente voz en off con imgenes, film sonoro, y cierre con voz en off con

inserts. De esta manera se editan la mayora de los informes en el noticiero Notiexpress

de Cablehogar.

Las convenciones que los miembros del staff de Cablehogar poseen en torno a las

distintas partes que componen el proceso de produccin del material hacen que de

alguna manera se facilite la edicin. El periodista deja grabados los distintos off que

componen el relato y deja indicado los testimonios que deberan ir incluidos. Si no estn

del todo claros o son muy largas las entrevistas pueden generarse lgicas demoras para

la edicin de ese material, cuando por cierto no ocurren desperfectos tcnicos que

obligan a realizar modificaciones sobre la idea original. Es cierto tambin que tal como

indica Tuchman perfeccionar un relato complejo de tres minutos pueda insumir un

tiempo tan largo como una hora y media, se puede montar un relato en apenas cinco

minutos. Claro que los relatos montados tan rpidamente pueden no ajustarse a todos

los estndares tcnico-profesiona

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Ni mejores, ni peores… periodistas. Mirada sobre la labor del cronista televisivo dentro de la maquinaria de producción de las noticias