SERGEI RACHMANINOV24 Preludes

NIKOLAI

LUGANSKY

FRANZ LISZT

SERGEIRACHMANINOV(1873-1943)

2 4 P r e l u d e s Preludeop.3no.2 1 | Lento(Csharpminor/utdièsemineur/cis-Moll) 4’47 Preludesop.23 2 | No.1.Largo(Fsharpminor/fa dièse mineur/fis-Moll) 3’40 3 | No.2.Maestoso(Bflatmajor/Si bémol majeur/B-Dur) 3’37 4 | No.3.Tempodiminuetto(Dminor/ré mineur/d-Moll) 3’53 5 | No.4.Andantecantabile(Dmajor/Ré majeur/D-Dur) 4’58 6 | No.5.Allamarcia(Gminor/sol mineur/g-Moll) 4’05 7 | No.6.Andante(Eflatmajor/Mi bémol majeur/Es-Dur) 3’03 8 | No.7.Allegro(Cminor/ut mineur /c-Moll)2’29 9 | No.8.Allegrovivace(Aflatmajor/La bémol majeur/As-Dur) 3’28 10 | No.9.Presto(Eflatmineur/mi bémol mineur/es-Moll) 1’58 11 | No.10.Largo(Gflatmajor/Sol bémol majeur/Ges-Dur) 4’05 Preludesop.32 12 | No.1.Allegrovivace(Cmajor/Ut majeur/C-Dur) 1’15 13 | No.2.Allegretto(Bflatminor/si bémol mineur/b-Moll) 3’05 14 | No.3.Allegrovivace(Emajor/Mi majeur/E-Dur) 2’24 15 | No.4.Allegroconbrio(Emineur/mi mineur/e-Moll) 5’56 16 | No.5.Moderato(Gmajor/Sol majeur/G-Dur) 3’21 17 | No.6.Allegroappassionato(Fminor/fa mineur/f-Moll) 1’21 18 | No.7.Moderato(Fmajor/Fa majeur/F-Dur) 2’25 19 | No.8.Vivo(Aminor/la mineur/a-Moll) 1’48 20 | No.9.Allegromoderato(Amajor/La majeur/A-Dur) 3’02 21 | No.10.Lento(Bminor/si mineur/h-Moll) 6’07 22 | No.11.Allegretto(Bmajor/Si majeur/H-Dur) 2’33 23 | No.12.Allegro(Gsharpminor/sol dièse mineur/gis-Moll) 2’35 24 | No.13.Grave(Dflatmajor/Ré bémol majeur/Des-Dur) 5’59 Nikolai Lugansky,pianoSteinwayD

3tracks

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P r é l u d e r ,c’est improviser, créer dans l’instant un moment musicalet une intimité avec son instrument, avant d’aborder

l’interprétation d’une page plus écrite et conséquente, une fugue, par exemple. Mais àl’époqueromantique,leterme“prélude”sertdeprétexteàunelibreinventionmusicalequicaptel’attentiondel’auditeurparsabrièvetéetsafulgurance,etdontlepouvoird’évocationrestenéanmoinsdansl’indéfini.Chopinadonné,avecsesVingt-quatre préludes,l’archétypedecespageslyriquesromantiques,etafaitensuitedenombreuxémules.Chopin est un modèle essentiel pour Rachmaninov (son autre référence principale étantTchaïkovskiquiavaitencouragésesdébuts).EtcommepourChopin,lepianoreprésentepourRachmaninov le confident privilégié de son inspiration musicale. Comme chez Chopin, sespréludes ne servent pas à introduire une fugue ou toute autre pièce de résistance. Ce sontdespagessansprogrammeextra-musical,exprimantlasérénitéoulanostalgie, latendresseoul’exaltation,néesselonlaseulenécessitéd’exprimermusicalementsonintérioritéaveclaplusgrandesincérité–“Composer est une part aussi essentielle de mon être que de respirer ou de manger ; c’est une des fonctions nécessaires de la vie. Mon désir constant de composer la musique est réellement ma nécessité intérieure de donner une expression musicale à mes pensées” (Rachmaninov).LepremierpréludecomposéparRachmaninovestcélébrissime,maisreprésentaitpourlecompositeur une carte de visite plutôt encombrante dont il se serait volontiers passé. Ils’agitduPréludeenutdièsemineur,deuxièmepièced’unrecueildejeunesseintituléCinq morceaux de fantaisieop.3(1893),quidevint immédiatementcélèbreaupointd’éclipserlesœuvresplusconséquentesqueRachmaninovcomposaparlasuite.Lorsdesesrécitals,on lui réclamait sans cesse “ça” (“it”) en bis, ce dont il s’acquittait de mauvaise grâce,enrageantden’être,pourlegrandpublic,quelecompositeurdecetteœuvretteexagérémentemphatiqueetd’unintérêtmusicalassezmince.Les deux recueils de Préludes de Rachmaninov ont été composés à plusieurs années dedistance,endeuxopusdistincts,etnesontpasorganisésselonunplantonalparticulier.Mais ces vingt-quatre pièces (en comptant l’op.3 no2) forment vraisemblablement untout,et comme lesvingt-quatrepréludesdeChopin, ilssontécritsdanschacunedesvingt-quatretonalitésmajeuresetmineures.C’estaprèsavoircomposédesVariationsop.22surlethèmeduvingtièmepréludedeChopinqueRachmaninovselancedanslacompositiondesdixPréludesop.23(1903).Ilssontécritspendantunepériodeheureusedesavie(ilvientdesemarieravecsacousineNataliaSatine,elle-mêmeexcellentepianiste,etilvadevenirpère).LerecueilestdédiéàAlexandreSiloti,soncousingermain,pianistecélèbre,ancienélèvedeLiszt,quiavaitétésonmentordepuisson adolescence. Ces préludes sont plus développés que ceux de Chopin, et explorentdesambiancesbeaucoupplusvariéesetpersonnellesquelesMorceaux de salonop.10:monotoniepassivedunostalgiquepréludeno1,virtuositéhéroïqueduno2,espritfantasqueduTempo di minuettono3,calmeambiancenocturnedel’Andante cantabileno4(largementinspirédeChopin),humeurextravertieducélèbreAlla marciano5,lyrismesentimentalduno6prochedustyledusecondConcertocomposéquelquetempsauparavant.Lepréludeno7estunevéritableétudedevirtuositédémonstrative,àl’expressionexaltée.Le8eestanimé

de constants frémissements, dans une ambiance printanière. Le 9e, d’une constructionparfaitement rigoureuse, est d’une redoutable exigence technique, avec ses constantesdoublesnotesàlamaindroite.Enfin,le10epréluderetrouveletonélégiaqueetméditatifdupremier,maisdanslatonalitémajeurehomonyme(lecycleacommencéenfadièsemineuretsetermineensolbémolmajeur).LestreizePréludesop.32composésquelquesannéesplustard(1910)sontpeut-êtremoinsspontanés que les précédents, mais on peut y voir une expression plus réservée et uneécriturequisepassedeplusenplusdeseffetsextérieurspouratteindreàl’essentieldupropos. La concision est pour Rachmaninov une conquête : “Après tout, dire ce qu’on aàdire,etlediresansdétours,lucidement,estencoreleplusgrandproblèmequepuisseaffronterunartiste.”Ces préludes sont composés “de tête” pendant l’hiver 1909-1910 lors d’une tournée deconcertsauxUSAoùRachmaninovprésenteaupublicenthousiastesonTroisièmeConcerto.RevenuenRussie, il s’installeàdemeuredanssondomaine familiald’Ivanovka,ausud-estdeMoscou,etainsi,ilpeutprofiterdesaretraiteestivalepouracheversesnouveauxpréludes.Celaexpliquelarapiditéaveclaquelleillescouchesurlepapier(lesno5,11et12sontécritsenunseuljour).Lepréludeno10ensimineur,celuiqueRachmaninovavouaitpréférer entre tous, évoque d’après lui “le retour”, retour espéré au pays natal ou bieninspirationpicturale:c’estaussiletitred’untableaudupeintresymbolisteArnoldBöcklin(dont L’Île des mortsavaitdéjàinspiréàRachmaninovunmagnifiquepoèmesymphonique).CetteinspirationpicturalecachéeseretrouveradanslerecueilcomposéparRachmaninovl’année suivante : les Études-tableaux op.33 (que le compositeur avait pensé intitulertout d’abord “Préludes-tableaux”), suivi d’un second cahier op.39, sommets de sonartpianistique.

ISABELLEROUARD

4tracks

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To‘prelude’istoimprovise,tocreateinthepresentinstanta‘musicalmoment’andanintimaterelationshipwithone’sinstrument,beforelaunchingintotheperformanceof

a fully written piece on a larger scale, such as a fugue. But in the Romantic era the term‘prelude’becamethepretextforafreemusicalinventionthatseizedthelistener’sattentionbyitsbrevityanditsfleetingcharacter,thoughitsevocativepowerremainedwithintherealmoftheindefinite.ItwasChopin,inhisTwenty-fourPreludesop.28,whoproducedthearchetypeoftheselyricalRomanticpieces,whichwassubsequentlymuchemulated.ChopinwasanessentialmodelforRachmaninoff(hisotherprincipalpointofreferencewasTchaikovsky,whohadencouragedhisearlyefforts).AswithChopin,thepianorepresentedfor Rachmaninoff the privileged confidant of his musical inspiration. And, again likeChopin,hispreludesarenotintendedtointroduceafugueorapiécederésistanceofanydescription. They are pieces without an extra-musical programme, evoking serenity ornostalgia,tendernessorexhilaration,bornsolelyoftheneedtoexpresshisinnerbeinginmusicaltermswiththegreatestsincerity.‘Composing is as essential a part of my being as breathing or eating; it is one of the necessary functions of living. My constant desire to compose music is actually the urge within me to give tonal expression to my thoughts.’ (Rachmaninoff ).ThefirstpreludeRachmaninoffwroteisahugelyfamouspiece,butcametobeasomewhatcumbersomevisitingcardthathewouldgladlyhavedonewithout.ThePreludeinCsharpminor, thesecondpiece inayouthfulcollectionentitledCinq Morceaux de fantaisieop.3(1893), immediately achieved such fame as to overshadow the more substantial worksRachmaninoff composed subsequently. Audiences at his recitals constantly asked for‘it’ (as he disdainfully referred to the prelude) as an encore, a request he complied withonlygrudgingly,infuriatedthatforthegeneralpublichewasmerelythecomposerofthisexcessivelybombasticlittlepiecewhosemusicalinterestisonthethinside.Rachmaninoff’stwosetsofpreludeswerecomposedatadistanceofsomeyears,undertwodistinctopusnumbers,andarenotorganisedonanyspecialtonalplan.Butthesetwenty-fourpieces(countingop.3no.2)probablydoformasingleentity,andlikethetwenty-fourpreludesofChopineachofthemiswritteninadifferentkey,thuscoveringallthemajorandminorkeys.ItwasaftercomposingtheVariationsop.22onthe themeofChopin’sPreludeno.20thatRachmaninoff embarked on the ten Preludes op.23 (1903). They were written during ahappyperiodofhislife(hehadjustmarriedhiscousinNatalyaSatina,herselfanexcellentpianist,andwassoontobecomeafather).ThesetisdedicatedtohisfirstcousinAlexanderSiloti,afamouspianistandLisztpupilwhohadbeenhismentorsincehewasateenager.ThesepreludesaremoredevelopedthanChopin’s,andexploremoodsthataremuchmorevariedandpersonalthanthoseoftheMorceaux de salonop.10:thepassivemonotonyofthenostalgicPreludeno.1,theheroicvirtuosityofno.2,thewhimsicalspiritoftheTempodiminuettono.3,thecalmnocturnalambienceoftheAndantecantabileno.4(whichowesaconsiderabledebttoChopin),theextravertmoodofthecelebratedAllamarciano.5,the

sentimentallyricismofno.6,closeinstyletotheSecondConcertocomposedshortlybefore.ThePreludeno.7 isaveritablestudy indemonstrativevirtuosity,vividlyexpressive.No.8is driven forward by a continuously quivering texture, in a spring-like atmosphere. No.9,perfectly rigorous in construction, makes fearsome technical demands with its constantdoublenotesintherighthand.Finally,theTenthPreludeharksbacktotheelegiac,meditativetoneofno.1,butnowinthetonicmajor(thecyclebeganinFsharpminorandendsinGflatmajor).ThethirteenPreludesop.32composedafewyearslater(1910)areperhapslessspontaneousthan their predecessors, but one may perceive in them a greater expressive reserve andastylethatincreasinglydispenseswithexterioreffectsinordertogettotheheartofthematter.ForRachmaninoff,concisionwasaqualityhefoughttoachieve:‘Afterall,tosaywhatyouhavetosay,andtosayitbriefly,lucidly,andwithoutanycircumlocution,isstillthemostdifficultproblemfacingthecreativeartist.’These preludes were composed ‘in his head’ during the winter of 1909/10, on a concerttouroftheUnitedStatesinwhichRachmaninoffintroducedenthusiasticaudiencestohisThirdConcerto.WhenhegotbacktoRussia,hesettledbackintolifeathisfamilyestateofIvanovka,south-eastofMoscow,andtookadvantageofthissummerretreattofinishoffhisnewpreludes.Thisexplainstherapiditywithwhichhesetthemdownonpaper(nos.5,11and12werewritteninasingleday).RachmaninoffadmittedhepreferredtoalltheothersthePreludeno.10inBminor,whichaccordingtohimevoked‘thereturn’,eitherthelonged-forreturntohishomelandorelseapicturalinspiration:itisalsothetitleofacanvasbythesymbolistpainterArnoldBöcklin(whoseIsle of the DeadhadalreadypromptedRachmaninofftowriteamagnificentsymphonicpoem).Andaconcealedpicturalinspirationwastorecurinthecollectionhecomposedayearlater:theÉtudes-tableauxop.33(whichRachmaninoffhadinitiallythoughtofcalling‘Préludes-tableaux’),followedbyasecondbook,op.39,whichconstitutethepeakofhispianisticart.

isabelle rouardTranslation: Charles Johnston

5tracks

plages cddeutsch

„ P r ä l u d i e r e n “heißt: improvisieren, aus dem MomentherauseineVertrautheitmitdemInstrument

undeinMusikstückschaffen,umdanneinekomplexereKompositionwiez.B.eineFugezuinterpretieren.IndermusikalischenRomantikdientedieBezeichnung„Prélude“alsVorwandfüreinStückinfreierForm,dasdenZuhörerdurchseineKnappheitunddurchgeistreicheEinfälleeinnimmt,dabeiabermöglicheassoziativeBezügeimUngewissenlässt.Chopinhatmitseinen24 Préludes denUrtypusdieserlyrischenGattungderRomantikgeschaffenundfanddamitinderFolgevieleNacheiferer.Für Rachmaninow war Chopin ein Vorbild von entscheidender Bedeutung (die anderewichtigeBezugspersonwarTschaikowsky,derihmamAnfangseinerLaufbahnvielZuspruchschenkte).AufderSuchenachInspirationwarfürChopindasKlavierderbevorzugtePartner,und dies gilt auch für Rachmaninow. Und für die Préludes beider Komponisten trifft zu,dasssienichtdazubestimmtsind,eineFugeodereinanderesMeisterstückeinzuleiten;eshandeltsichvielmehrumKompositionen,dieohneprogrammatischen,außerhalbderMusikanzusiedelndenInhaltsind,dafürHeiterkeitoderSehnsucht,WarmherzigkeitundErregungausdrückenundeinzigausdemBedürfnisherausentstanden,mitdergrößtenAufrichtigkeitdasSeelenlebenaufmusikalischeArtdarzustellen.„Das Komponieren ist ein ebenso wichtiger Teil von mir wie das Atmen und Essen; es gehört zu den unentbehrlichen Funktionen des Lebens. Mein ständiger Wunsch, Musik zu schreiben, ist in Wirklichkeit meine innere Notwendigkeit, meine Gedankenwelt musikalisch zum Ausdruck zu bringen.“ – Rachmaninow.DaserstevonRachmaninowkomponiertePrélude hattedamalssofortgrößteBerühmtheiterlangtundstelltefürdenKomponisteneineeherunliebsame„Visitenkarte“dar,aufdieerlieberverzichtethätte:DieRedeistvomPrélude in cis-Moll,demzweitenStückderSammlungCinq morceaux de fantaisie op.3(1893)ausRachmaninowsJugendzeit.SeineBekanntheitdrängtediespäterentstandenen,bedeutenderenStückeganzundgarindenHintergrund,undbeiRachmaninowsKlavierabendenverlangtemanalsZugabeimmerzu„it“(ebendiesesPrélude).ErleistetedieserAufforderungnurungernFolgeundärgertesichdarüber,dasservonderMehrheitdesPublikumsalsKomponistbloßmitdiesemübertriebenschwülstigenWerkvonmindererQualitätinVerbindunggebrachtwurde.DiebeidenPréludes-SammlungenvonRachmaninowsindimAbstandvonjeweilsmehrerenJahrenundalszweiunterschiedlicheWerkgruppenentstanden.Sieweisenkeinespezielle,aufTonartenbezogeneGliederungauf.Dochsollendie24Stücke(daserwähntePrélude op.3,Nr.2eingerechnet)vermutlichalsGanzesgesehenwerden,undwiedie24 Préludes vonChopinkommtjedeTonartjeweilseinmalinderDur-undMollvariantevor.NachderKompositionderVariations op.22überdasThemadesPrélude Nr.20vonChopinnahm Rachmaninow die Arbeit an den Zehn Préludes op.23 (1903) auf. Sie entstanden ineiner sehr glücklichen Lebensphase: Der Komponist hatte gerade seine Cousine NataljaSatina–auchsieeinehervorragendePianistin–geheiratetundwürdebaldVaterwerden.Rachmaninow widmete die Sammlung seinem Cousin Alexander Siloti, einem berühmtenPianisten und Liszt-Schüler, der ihm seit seiner Jugend als Ratgeber zur Seite gestandenhatte. Die Préludes von Rachmaninow sind etwas komplexer als die von Chopin und vielabwechslungsreicherundvonpersönlicheremCharakteralsdieMorceaux de salon op.10:

DieNr.1istvonWehmutundpassiverMonotoniegeprägt,dieNr.2vonheroischerVirtuosität,dieNr.3(Tempo di minuetto)zeigtsichexzentrisch;dasAndante cantabile (Nr.4)istvoneinerruhigenNachtatmosphärebestimmtund lässtdeutlichdenEinflussvonChopinerkennen;in der berühmten Nr.5 – Alla marcia – herrscht extravertierte, in der Nr.6 gefühlsbetonteStimmung(diediesesPréludestilistischindieNähedesZweiten Klavierkonzerts rückt,daseinige Zeit davor entstand). Das Prélude Nr.7 ist von übersteigertem Ausdruck und eineveritable, betont virtuose Etüde. Die Nr.8 bekommt ihren Schwung durch die anhaltendebebendeBewegungundstrahltfrühlingshafteStimmungaus.MitihrenDoppelgriffläufeninder rechtenHand istdieklaraufgebauteNr.9 technischäußerstanspruchsvoll.DieNr. 10schließlichkehrt indenelegischen,meditativenTonfalldesAnfangs-Prélude zurück,stehtjedoch in der enharmonisch verwechselt identischen Durtonart (die Sammlung beginnt infis-MollundendetinGes-Dur).Einige Jahre später (1910) komponierte Rachmaninow die Dreizehn Préludes op.32. Siesind wohl weniger spontan entstanden als die vorangehenden, in ihrem Ausdruck auchzurückhaltender,undihreTonsprachekommtmitimmerwenigeräußerenEffektenaus,umdafürganzindenKerndesGeschehenszudringen.FürRachmaninowistdieseKnappheiteineErrungenschaft:„LetztendlichbestehtdasgrößteProblemfüreinenKünstlerdarin,daszusagen,waszusagenist,unddiesganzohneUmschweifeundinallerKlarheit.“Diese Préludes komponierte Rachmaninow im Winter 1909/10 „im Kopf“ während einerKonzerttourneeindenUSA,aufdererdembegeistertenPublikumdasDritte Klavierkonzert präsentierte. Nach Russland zurückgekehrt, ließ er sich auf Dauer auf seinem südöstlichvon Moskau gelegenen Familiengut Iwanowka nieder, und in der sommerlichenZurückgezogenheitkonnteerdanndieneuenPréludesvollenden.DamitistdieSchnelligkeitzuerklären,mitdersiezuPapiergebrachtwurden–dieNummern5,11und12entstandenin nur einemTag. Mit dem Prélude Nr.10 in h-Moll, dem Rachmaninow vor allen anderenden Vorzug gab, wollte er „die Rückkehr“ darstellen: die erhoffte Rückkehr in das Landseiner Geburt oder aber eine musikalische Entsprechung des gleichnamigen Gemäldesdes symbolistischen Malers Arnold Böcklin, dessen Toteninsel Rachmaninow bereits zueinerwunderbarenSymphonischenDichtunginspirierthatte.AufdieseversteckteArtvonBilderninspiriertistauchdieeinJahrspäterkomponierteSammlungÉtudes-tableauxop.33(dieRachmaninowursprünglich„Préludes-tableaux“zunennenbeabsichtigte),aufdieeinzweites Heft (op.39) folgte. Zweifellos stellen diese beiden Werkgruppen den Gipfel derKompositionskunstvonRachmaninowdar.

isabelle rouardÜbersetzung: Irène Weber-Froboese

6tracks

plages cdbiographie • biography

DécritparGramophonecomme“l’interprèteleplusnovateuretleplusbrillantdetous”,Nikolaï Luganskyestunpianisted’uneprofondeuretd’unepolyvalenceextraordinaires.

Il travaille régulièrement avec des chefs d’orchestre de hautniveautelsqueOsmoVänskä,YuriTemirkanov,MikhaïlPletnev,Charles Dutoit, Gianandrea Noseda ou Vladimir Jurowski. Poursesconcertsdelasaison2017-18,onpeutciterparmilestempsforts, ses engagements avec les orchestres symphoniques deLondres et de Baltimore, L’Orchestre de l’Académie nationaleSainte-Cécile de Rome, l’Orchestre philharmonique de HongKong, la JungeDeutschePhilharmonie (Francfort)et l’OrchestresymphoniqueYomiuriduJapon(Tokyo).Ilparticiperaégalementà des tournées européennes avec l’Orchestre philharmoniqueroyaldeStockholm,sous ladirectiondeSakariOramo,etavecl’OrchestrenationaldeRussie.

NikolaïLuganskydonneégalementdes récitalsdans lemondeentier.Onpourraprochainementl’applaudirauWigmoreHalldeLondres,auThéâtredesChamps-ÉlyséesàParis,au92ndStreetYdeNewYork,àlaGrandeSalleduConservatoiredeMoscou,puisàAix-en-Provence,Lisbonne,TokyoouRiodeJaneiro.Ilparticiperégulièrement à des festivals parmi les plus prestigieux, dontLa Roque-d’Anthéron, Verbier, Tanglewood et Ravinia. Pourla musique de chambre il joue souvent avec Vadim Repine,AlexandreKniazev,MischaMaiskyouLeonidasKavakos.

Les enregistrements de Nikolaï Lugansky lui ont valu denombreusesrécompenses,dont,plusrécemment,unDiapasond’Or et le Prix ECHO Klassik pour son récital consacré auxsonates pour piano de Rachmaninov, et le GramophoneEditor’s Choice pour son enregistrement avec Kent Nagano etleDeutscheSymphonie-OrchesterBerlindeconcertosdeGriegetdeProkofiev.Son toutdernierdisque,consacréà laGrande Sonate etauxSaisonsdeTchaïkovski(juin2017)aétéaccueilliavecenthousiasmepar les critiques ;son interprétationaétéjugée“éclairéeetmature”parThe Guardian.

En Russie, Lugansky est directeur artistique du FestivalRachmaninov de Tambov et il soutient activement le Musée-domaineRachmaninovàIvanovka,oùiljouerégulièrement.

Nikolaï Lugansky a étudié à l’École centrale de musique deMoscou dans les classes de Tatiana Kestner, puis de TatianaNikolaïeva, et au Conservatoire de Moscou dans la classe deSergueïDorensky.Enavril2013,ilestnomméArtisteduPeupledeRussie.

DescribedbyGramophoneas‘themosttrailblazingandmeteoricperformer of all’ Nikolai Lugansky is a pianist of extraordinarydepthandversatility.

He regularly works with top level conductors such as OsmoVänskä, Yuri Temirkanov, Mikhail Pletnev, Charles Dutoit,GianandreaNosedaandVladimir Jurowski.Concertohighlightsfor the 2017/18 season include engagements with the Londonand Baltimore symphony orchestras, Orchestra dell’AccademiaNazionale di Santa Cecilia, Hong Kong Philharmonic, JungeDeutsche Philharmonie and the Yomiuri Nippon SymphonyOrchestra. HewillalsotakepartinEuropeantourswiththeRoyalStockholmPhilharmonicOrchestraunderSakariOramo,andtheRussianNationalOrchestra.

A regular recitalist the world over, upcoming performancesinclude London’s Wigmore Hall, Paris’ Théâtre des Champs-Élysées,NewYork’s92ndStreetY,Aix-en-Provence,Lisbon,Tokyo,RiodeJanieroand theGreatHalloftheMoscowConservatoire.Lugansky regularly appears at some of the world’s mostdistinguishedfestivals,includingLaRoque-d’Anthéron,andtheVerbier, Tanglewood and Ravinia festivals. His chamber musiccollaborators include Vadim Repin, Alexander Kniazev, MischaMaiskyandLeonidasKavakos.

Nikolai Lugansky has won a number of awards for his manyrecordings. His recital CD featuring Rachmaninov’s PianoSonatas won the Diapason d’Or and an ECHO Klassik Award,whilst his recording of concertos by Grieg and Prokofiev withKent Nagano and the Deutsche Symphonie-Orchester Berlin,wasaGramophoneEditor’sChoice.Lugansky’smostrecentdiscof Tchaikovsky’s Grande Sonata and The Seasons, released inJune2017metwithenthusiastic reviewsandwasdescribedas‘insightfulandmature’(The Guardian).

Lugansky is Artistic Director of the Tambov RachmaninovFestivalandisalsoasupporterof,andregularperformerat,theRachmaninovEstateandMuseumofIvanovka.

Nikolai Lugansky studied at Moscow’s Central Music Schooland the Moscow Conservatoire where his teachers includedTatianaKestner,TatianaNikolayevaandSergeiDorensky.HewasawardedthehonourofPeople’sArtistofRussiainApril2013.

Nikolai Lugansky isteinPianistmitaußerordentlicherTiefeundVielseitigkeit,derbeiseinenMozartundChopinInterpretationengrößte Raffinesse, Empfindsamkeit und „kristalline Schönheit“(The Financial Times) zur Schau stellt, und bei seinenRachmaninowundProkofjewInterpretationenatemberaubendeVirtuosität.

Zu Konzerthöhepunkten der Spielzeit 2014/15 und darüberhinaus gehören die Rückkehr zum London PhilharmonicOrchestra, zum Philharmonia Orchestra, zur TschechischenPhilharmonie, zum Budapest Festival Orchestra, zum SanFranciscoSymphonyundzumOrchestredeParis.LuganskytourtzudemmitdemOrchestredelaSuisseRomande(CharlesDutoit)und dem Philharmonischen Orchester Oslo (Vasily Petrenko),dem Russischen Nationalorchester (Mikhail Pletnev) und denSanktPetersburgerPhilharmonikern(YuriTemirkanov).

Rezitale und Kammerkonzerte der kommenden Zeit sind inder Alten Oper Frankfurt, der Londoner Wigmore Hall, demKonzerthaus Berlin, dem Wiener Konzerthaus, dem PariserThéâtre des Champs-Élysées, dem Großen Saal des MoskauerKonservatoriumsunddemGroßenSaalderSanktPetersburgerPhilharmoniegeplant.ImBereichderKammermusikarbeiteterhäufigmitMischaMaisky,VadimRepinundAlexanderKniazevzusammen.LuganskytrittregelmäßigaufdenrenommiertestenFestivals der Welt auf, etwa bei den BBC Proms, La Roque-d’Anthéron sowie den internationalen Festivals in Verbier,RheingauundEdinburgh.

Der für seine Einspielungen preisgekrönte Pianist hat einenExklusivvertrag mit dem Label Naïve-Ambroisie. Seine Rezital-AufnahmederKlaviersonatenRachmaninowshatdenDiapasond’Or und einen ECHO Klassik gewonnen, seine Aufnahme vonGriegs und Prokofjews Konzerten mit Kent Nagano und demDeutschen Symphonie-Orchester Berlin war Editor’s Choicebei Gramophone. Auch seine früheren Einspielungen habenzahlreiche Preise gewonnen, darunter der Diapason d’Or, derBBC Music Magazine Award und der ECHO Klassik. LuganskysjüngstesAlbummitdenbeidenKlavierkonzertenChopinswurdeimSommer2014veröffentlicht.

Lugansky ist Künstlerischer Leiter des Rachmaninow Festivalsin Tambow und Unterstützer von Rachmaninows einstigenAnwesen,demheutigenMuseumIwanowka,woerhäufigauftritt.Beim Abschlusskonzert des ersten Rachmaninow Festivals inIwanowka im Juni 2014 spielte er das 3. Klavierkonzert desPianisten mit dem Russischen Nationalorchester und MikhailPletnev.

Nikolai Lugansky studierte an der Zentralen Musikschule inMoskauunddemMoskauerKonservatorium.ZuseinenLehrernzähltenTatianaKestner,TatianaNikolayevaundSergeiDorensky.ImApril2013wurdeerzumVolkskünstlerRusslandsernannt.

HMM902339

harmonia mundi musique s.a.sMédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2018

Enregistrement:septembre2017,LeFlagey,BruxellesDirectionartistique:NicholasBartholomée

Prisedeson:NicholasBartholoméeetMaximilienCiupPost-production:MaximilienCiup

©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductionsPhoto:©Jean-BaptisteMillot

Maquette:Atelierharmoniamundi

harmoniamundi.com