二〇一三年四月十二日 星期五B8西洋影畫1051673責任編輯林錦波 張佩芬美術編輯李錦霞

美國流行文化是全球影響力最大者除了因為有荷里活的電影工業之外它的運動比賽也是軟實力輸出的重要一環不過除了NBA的籃球其他如美式足球冰球等的職業運動在世界各地沒

有多少市場其中只有棒球在東亞地區有一定的市場尤其是日本和台灣對這項運動更是投入而我們香港的年輕一代因為日本漫畫的緣故對於棒球多少還有點了解這是欣賞電影《人生決勝球》的先決條件

奇連伊士活這次不再做導演專心做回演員他的長期助手Robert Lorenz初執導演筒很難說脫離了奇連的影響今次奇連伊士活探討的是實實在在的父女關係以及棒球運動不為觀眾所見的另一面他扮演的年老球探被最後一次派去執行任務考察一名有潛質的高中球星這位球探是老派人從不用電腦統計數據這類玩意而是憑多年的經驗來發掘新人只是他的視力已經開始退化感覺他有問題的好友叫來球探早已疏遠的律師女兒兩人除了要發掘真正的新星之外還要解開多年來冷漠的心結

或許電影最能表現美國老派文化觀的地方是腳踏實地到現場感受的老派方法總是能在最後壓倒利用數字統計和電腦的新潮做法雖然美國人是世界上利用電腦科和數理統計去管理的民族主角的女兒和她心儀的對象就是用鉅細無遺的棒球統計數字來談情但他們同時樂

此不疲地強調人的經驗可以發揮的作用這可以說是美國文化保守一面的呈現也可能是美國夢不斷製造的浪漫假說如果人

不能靠實幹得到報酬那這個美國夢還有什麼可以追的

長假期結束有關機構回復正常運作看上兩周的香港票房《義勇群英毒蛇反擊戰》（GI Joe Retaliation）上畫十一日收二千二百三十多萬元是近期票房最高的電影對上能超過二千萬元票房的作品已是農曆新年檔期上畫的《虎膽龍威擇日開戰》（A Good Day

to Die）和《西遊降魔篇》至於另一部跟《毒蛇》在美票房不相伯仲的動畫片《古魯家

族》（The Groods）同樣上畫十一日收一千八百多萬元跟兩片在美的票房比例有點差別《毒蛇》在美國上畫第二周收八千六百四十多萬美元而《古魯》上畫第三周收一億二千五百三十多萬美元以對上一個周末的票房來看兩部電影的票房仍然相當接近可見《古魯》的確深得美國觀眾所歡迎而兩片的海外票房還是以《古魯》的二億七百多萬美元較《毒蛇》的一億四千五百二十萬美元佔優也許老少咸宜的動畫片有時候比起科幻動作電影更能取悅全球觀眾

大家相當關心的華語片又如何香港國際電影節開幕電影《葉問終極一戰》上畫十一日收七百六十多萬元湯唯主演的內地都市喜劇《北京遇上西雅圖》上畫十一日收五百八十多萬元《忠烈楊家將》上畫四日收三百一十多萬元

論製作規模和明星效應《楊家將》絕對佔盡優勢據估計此片製作費高達二千萬美元約一億五千五百多萬港元針對的市場無疑是內地市場看影片在香港的開畫數字最終難過千萬元票房比較《葉問》邱禮濤這次以充滿舊香港情懷處理一代宗師葉問得到香港觀眾所受落以現時的走勢影片過千萬元票房應該不是難事有趣的是《北京》這類內地都市喜劇在港一直是 「票房毒藥」想不到能有如此的成績相信這五百八十多萬元票房中湯唯的魅力佔上了其中的五百萬元

最後史匹堡（Steven Spielberg）二十年前的經典作《侏羅紀公園》加上3D效果再度上映香港上畫四天收一百四十多萬元而美國第一周上畫收一千八百六十多萬美元看來荷里活一部又一部的賣座經典推出3D版絕對一大搵錢新趨勢

說故事高手的告白說故事高手的告白波蘭斯基波蘭斯基

《葉問》贏得漂亮

《《人生決勝球人生決勝球》》返璞歸真返璞歸真

二九年波蘭斯基（Roman Polanski）再次成為國際焦點他應允出席蘇黎世（Zurich）電影節接受終身榮譽獎他抵達蘇黎世機場時被捕原因是他被美國通緝要為三十年前的風化案接受法律制裁被扣押兩個月後瑞士當局准許他在格斯達（Gstaad）的別墅軟禁波蘭斯基早在那兒置業多年來出入瑞士都沒有出事他的監製拍檔兼四十多年老友Andrew Braunsberg跟拍慣影碟 「幕後花絮」 的導演Laurent Bouzereau帶同攝影隊到格斯達探望拍下的片段構成《波蘭斯基的告白》（Roman Polanski A Film Memoir） 文劉偉霖

電影頭三分一集中於波蘭斯基的童年他在巴黎出生三歲隨家人到波蘭卻遇上第二次世界大戰他是猶太人面對納粹黨的大屠殺多次死裡逃生獲波蘭人庇護父親及姐姐都入過集中營捱得過去但母親就沒那麼幸運波蘭斯基強調《鋼琴戰曲》（The Pianist）不少情節是自身經歷本片也加入《鋼》的片段跟回憶互證也正如多數傳記自傳人物未成名時的時光描寫得鉅細無遺然而人物成名後讀者最想知的生活片段花邊新聞就描寫得不夠

正如波蘭斯基在片末所指自己最滿意的作品是《鋼琴戰曲》可見二戰經歷對他最為深刻短短幾年的歷史在當事人心目中恍若半世電影用近半篇幅去談也不過分尤其是波蘭斯基說故事不論是拍電影寫文章或是口談能力都是上乘當然前提是故事本身值得講所以波蘭斯基較平凡的作品通常都是題材薄弱鮮有糟蹋好劇本的情形

和平後影片的速度跟導演人生的速度也都加快從他成為演員入讀著名的洛茲電影學院 （Lodz Film School） 拍 成 《 水 中 刀 》（Knife In the Water）等近二十年的生涯也是從無到有的歷程本是豐富的題材但在紀錄片中很快就過了始終長九十分鐘的影片並無嚴格的要兼容深入波蘭斯基的生平也無意探討作品的構思拍攝過程

迴避的不是案情有人說本片有關波蘭斯基風化案的篇幅太

少太迴避當年的事也缺乏對受訪者的批判但正如《活地亞倫人生編導演》（WoodyAllen A Documentary）《波蘭斯基的告白》不單是有關導演的紀錄片更是得到人物充分合作和他一起拍的紀錄片波蘭斯基在《波蘭斯基的告白》的參與程度比活地亞倫於《活地亞倫人生編導演》還要重加上訪問者是四十年

的老友沒有他的幫忙片子相信難以完成如果期望會有一些負面說話正如以為自傳不會大話連篇就未免太天真了

可能中文片名的 「告白」令人以為他會爆料或者推翻保持數十年的言論但原片名只是「電影回憶錄」而已此片名亦非偶然三十年

前波蘭斯基寫過自傳英文的書名挺有意思叫《Roman by Polanski》 「波蘭斯基自述的羅曼波蘭斯基」法文更有多一重意思 「波蘭斯基的小說」因為roman法文解作小說寫得很生動著書的背景也跟拍這部紀錄片很相似當時他因風化案避走法國處於人生低潮《黛絲姑娘》（Tess）後久無新作但大眾對他的私生活甚感興趣現在不寫尚待何時

在《波蘭斯基的告白》裡面波蘭斯基一貫自傳的說法解釋逃到法國的原因是意識到法官有意刁難會任意加長刑期波蘭斯基服刑的監獄並不安全他面臨生命威脅得悉法官企圖便一走了之不過相隔三十年電影與自傳的最大分別是波蘭斯基對性的態度電影基本上是「無性」自傳中的波蘭斯基是 「性超人」憑

他像小丑的樣貌短小的身高泡妞卻幾無難度 「找個女人去睡」跟我們夜晚肚餓出街買宵夜一般容易而且他自稱和首兩任太太都是「開放婚姻」可以跟別人睡可能上世紀八十

年代還可以這麼坦白但去到二十一世紀就無謂

風化案的社會烙印同樣風化案的案情在自傳中也詳細得多

在電影裡就沒有描述假設觀眾一早都知但沒有隱藏 「與未成年少女發生性行為」的事實不過用香港大部分人的道德判斷未必理解這件案何以那樣轟動首先香港是不問男方年齡少男少女偷嘗禁果老牛吃嫩草都會被控歐美有「羅密歐與茱麗葉」的原則因為他們都是十

三四歲在劇中曾洞房但多數人不會覺得有問題所以現實中對少男少女的性事都較少干涉（各地法則不同）但成年男人和未成年少女交歡帶來的社會烙印比香港嚴重得多

其次波蘭斯基那次有肛交的成分自傳中他講得很白他先跟女孩性交因為她沒有避

孕他轉為肛交（上世紀七十年代還

沒有愛滋病避孕丸比安全套是更常用的避孕工具）這段案情在當時被廣為報道為案件的震撼度火上加油知道這點也難怪波蘭斯基對那所監獄怕得要死囚犯間的殺人事件如家常便飯性侵犯又有何難度隨時比他在二戰時更害怕《波蘭斯基的告白》集中於司法不公多過風化案的案情也是明智

影片的最後十分鐘來自另一段訪問當時瑞士已正式拒絕美國的引渡申請讓波蘭斯基重獲自由攝影隊回到同一別墅訪問他剪了頭髮紅光滿面相信是自由與囚禁的分別他也感慨人生是否有自由意志還是上天注定也感激人生有高有低為影片帶來圓滿的結局各位不妨繼續批評影片沒有負面評價風化案避重就輕筆者最大的不滿就是結尾這一段 「自由後」的波蘭斯基於夜晚攝製有室內和暖的黃光大可能他喝了一點酒才紅光滿面 「自由前」正值嚴冬日短夜長於日間拍攝室外的日光冷而刺眼亦不知波蘭斯基睡醒了沒電影本身是有力說故事媒體看劇情片也好紀錄片也好也別只聚焦內容忽略技術的對電影的重要

波蘭斯基的人生波瀾起伏

《波蘭斯基的告白》無甚震撼性內容

《水中刀》令波蘭斯基鋒芒初露

艾頓保迪當年憑《鋼琴戰曲》獲奧斯卡影帝《黛絲姑娘》為波蘭斯基的代表作之一

《人生決勝球》探討父女情

奇 連（右）在《人生決勝球》中飾演球探