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Organ album: the solos from Incidental Music to Shakespeare’sA Midsummer Night’s Dream, op. 73
It was on very short notice that I composed these numbers for use in a repertorycompany’s production here in Manhattan (another composer having justdropped out of the fray), in the spring of this year. The stage was small, so therewas no possibility for live music. The time was short, so I quickly decided to writeall the solos and vocal accompaniments required by the director’s script formyself to record, the only exception being a horn alarum which Shakespeare asksfor specifically.
To afford variety, I chose to represent the three levels of activity on stage withthree different keyboards: music for the Athenian nobility uses the aristocraticharpsichord; the world of the fairies and sprites was conjured using differentstops on the organ; and the tradesmen Shakespeare called Mechanicals do theirwork to four-hands accompaniment which a friend helped me to record. Let memention that in this production there were two acts instead of Shakespeare’s five,and thus my entr’acte (based on Bottom’s Wooselcock Song) occurs betweenScenes 1 and 2 of the original third act. Before intermission I had already used theWooselcock melody to underscore the scene where Bottom is carried away byTitania’s fairies to her secret bower. But during intermission (which is to say,overnight) the mode of the melody has changed from minor to major! Theentr’acte à la Weber could thus be characterized as happy morning after music,Bottom’s initial fear now transmuted into a robust joie de vivre.
At one point in the fourth act, Shakespeare asks for a dance. I happened tocompose a minuet. At a rehearsal for the initial production, the choreographerasked how long the number ran, and I quickly averred “exactly a minute.” Aclever fairy dubbed this the “Minute Minuet” without missing a beat, and it hasbeen so called ever since! A sideline about this work’s genesis might beinteresting. I happened to be riding on a bus in D (!) one day during the feverishperiod of composition. Three people got on and their “beeps” came in quickenough succession that I heard them melodically. The person in the middle musthave had a special pass or something, because the device gave back an “A”when that person paid, as opposed to the “D’s” we heard when the other twopersons paid. The net: D–A–D. These notes followed by H–D are the musicalletters in the name of my dear friend, the composer and organist David Hurd, and Ihad long had the intention of using those notes in a musical work. All it took wasthis involuntary stimulus, and I was off and running. By the way, the minuet isnot in D, as one might expect: the three notes I heard on the bus turned out to bepart of a V7 of a V7 of a V7 of a V7, leading ultimately to B-flat!
I knew when I undertook this project that most of the music would take place inthe fairy world or directly under its influence (which is why Hermia’s nightmarewas written for organ, for example). Fortunately, the organ has a more variedtonal palette than the stringed keyboards I also wrote music for, so its continualpresence on the soundtrack never seems to cloy. My first impulse when cullingthis suite was to rearrange things to bring variants of motives closer to theirsources, give everything a big ending and all that. But I have discovered that just
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playing through the variegated organ material in dramatic order is the mostsatisfying experience for me, paralleling as it does the unfolding of Shakespeare’sbittersweet comedy.
I dedicate all the incidental music I wrote with gratitude to my sister Veer, whoinfluenced the eyes of her younger brother at an early age to “veer” towards theAvon.
Victor Frost25 V 96New York City
PERFORMANCE NOTES
The reader is in a position to see the retrograde of the Magic FlowerMusic being used to portray its antidote later in the score. Similarly, the variantof the Pastorale which closes this set can be checked against the number ofthe same name with which the use of the organ commenced in my incidentalmusic. The first eight mm. of Music N are identical to the music Titania and hertrain enter to earlier in the play at Music E. (The latter evolves into a vocalnumber, which is why it is not included here.) Music J is Bottom’s WooselcockSong. I take the dashes in both verses of Shakespeare’s text as indicatinginterruptions, implying that there would be more text if not for Bottom’s easydistractibility. The r.h. melody in the present Music K is identical to the onesung in Wooselcock up until the half cadence in m.8, on the note B. The song,however, never moves beyond this point, in accordance with those dashes.(The Larghetto section with which Music K closes better recalls the tempo,mood, and characteristic harmony of Bottom’s interrupted song, incidentally.)When I made the initial recording, I was aware of how fulfilling it would be forthe listener to move on to Music K’s m.9. Alas! that impact is needs mitigatedif the number is heard outside the dramatic theater.
I include an adaptation of the non-organ components of Music Q in caseanyone wants to perform this number entire. It can be left out of the presentsuite, the rest of whose numbers are bona fide organ solos, but then so couldany other number included in the set. If you do play it on the organ, in anycontext, the jazzy variant in smaller notes (intended for harpsichord) shouldrepresent as great a contrast as you can manage. (This effect is supported bythe change of manuals stipulated in the adapted score at this point.)
If you are recording the numbers for use in the theater, of course onlythe full-sized notes of Music Q should be put on tape. You might be asked, as Iwas, to record the horn solo at the end of Q (the last six mm.) on the organ.Now, I have adapted it here as a pedal solo, but that was presupposing theexecution of the full number on the king of instruments. In terms of therequested recording: I used fanfare-like 8’ and 4’ reeds with a Tierce, playingthe six mm. on a manual. I omitted of course the perfunctory lower voice I had
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given to the left foot, subsisting as it does solely within the arrangement of thecomplete number for organ. (I made the alarum part of the Music Q cue,incidentally, because dramatically it follows hard upon the keyboardscomponents.) You would also be responsible for recording theaccompaniments to the big vocal numbers: Music E, and Music U, with whichthe incidental music concludes.
It is unlikely that many of you with church jobs are attached todenominations that invoke pagan deities. If you play anything here in a houseof worship, the titles I include can give way to just the tempo markings (but Ieven had to suppress one of those once: Presto baccanale!). Feel free to makeup any title you like. (Jehoshaphat’s Evening Prayer, Abednego’s MorningMeditation....)
As to registration, the norm is to play on a single manual, with coupledpedal. Exceptions to that are noted in the score. I sometimes play the twoPastorales on two manuals as well. This is also the only piece in my œuvre inwhich I have ever used the tremulant. In writing for pedal I always assumedthere would be a 16’ foundation, even when double pedal is being employed.
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Victor Frost
Copyright © 1996 Victor Frost
N.B.: The letters (such as C or Q) are provided only for players who are involved in recording (or performing) this music for use in the dramatic theater. Their designation (in parentheses) should be omitted if Organ Album is programmed in a solo recital.
to Veer
Organ albumthe solos from
op. 73
Incidental Music to Shakespeare's A Midsummer Night's Dream
1. Pastorale (Music C)
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5. Hermia's nightmare (Music H)
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8. Antidoting of magic flower nectar (Music M)
9. Second entrance of Titania and her train (Music N)
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N.B.: On some organs it is possible to hold the upper G for its full length while closing the Swell box. If you cannot do this, free up the left foot to do so, as indicated in the small note and rests.
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N.B.: Single grace notes occur on the beat, except the appoggiature preceding trills in mm. 181 and 195, which come before the beat. Double grace notes occur before the beat.
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2212. Pastorale (Music R)
