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OOTTRRAA DDIIMMEENNSSIIÓÓNN DDEE LLAA CCOOLLEECCCCIIÓÓNN GGAAVVIIOOTTAASS DDEE AAZZOOGGUUEE
CCÁÁTTEEDDRRAA IIBBEERROOAAMMEERRIICCAANNAA IITTIINNEERRAANNTTEE DDEE NNAARRRRAACCIIÓÓNN OORRAALL EESSCCÉÉNNIICCAA
CCOOMMUUNNIICCAACCIIÓÓNN,, OORRAALLIIDDAADD YY AARRTTEESS NNúúmmeerroo 112266 // AArrttííccuulloo // MMaaddrriidd // MMééxxiiccoo DD.. FF.. // 22001155
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LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS
© Mildred de la Torre Molina © De esta Edición:
Ediciones COMOARTES Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE)
Director General: Francisco Garzón Céspedes Asesora General: María Amada Heras Herrera
Director Ejecutivo: José Víctor Martínez Gil Directora de Relaciones Internacionales: Mayda Bustamante Fontes
Directora de Extensión Cultural: Concha de la Casa. Madrid / México D. F., 2015 / [email protected]
© Diseño de la Gaviota en las cubiertas José Víctor Martínez Gil / COMOARTES.
Derechos reservados. Se autoriza el reenvío sólo por correo electrónico como archivo adjunto PDF. Se autoriza la publicación en medios digitales citando autor(a) y fuente.
No se autoriza edición o impresión alguna en papel u otros soportes sin permiso previo de la Editorial. Se autoriza a las bibliotecas a catalogarlo para el público.
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http://loslibrosdelasgaviotas.blogspot.com http://ciinoe.blogspot.com
http://invencionart.blogspot.com http://siesamorqueseadecine.blogia.com
http://fgcfgc.wordpress.com
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FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES ENTREGA
DOS LIBROS FUNDACIONALES Mildred de la Torre Molina
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40 años del Movimiento Iberoamericano de Narración Oral Escénica en 2015.
En los dos libros del comunicólogo, escritor y hombre de la esce-
na cubano Francisco Garzón Céspedes publicados en Cuba por la
Editorial Adagio: Como aprender a contar oralmente y a comunicar-
se mejor (2011) y La pasión de contarlo todo / Teoría y técnica de la
narración oral escénica (2013) aparecen los fundamentos teóricos
de este artista oral que ha creado un nuevo género, un nuevo arte
en el fascinante mundo de la narración oral.
Son dos textos de consulta y referencia que bien podrían ocupar
cátedra en la enseñanza superior no solo en la enseñanza del arte
(en realidad para esto, para la enseñanza del arte han sido editados
por la Editorial Adagio con el auspicio del Consejo Nacional de Ca-
sas de Cultura del Ministerio de Cultura) sino en todos los ámbitos
donde la palabra se torna en acción creadora.
Estos volúmenes, el más reciente (La pasión...) presentado a fi-
nes del 2014 en el Museo Nacional de Artes Decorativas (Clausura
de la MINOE “Contar con La Habana”), por el periodista y crítico
Fernando Rodríguez Sosa y el editor Eliseo Palacios, se suman a
los numerosos libros, cuadernos, manifiestos y llamamientos… es-
critos por Garzón Céspedes acerca de la oralidad y la comunica-
ción, y que han sido difundidos con el auspicio de instituciones co-
mo la Universidad Complutense de Madrid (por citar una) y
publicados por editoriales de Cuba, España, Colombia, México,
Egipto, Argentina… tales como El arte (oral) escénico de contar
cuentos (Frakson, España, 1991; traducido al árabe, Ministerio de
Cultura, Egipto, 1996), Teoría y técnica de la narración oral escéni-
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ca (Ediciones Laura Avilés / Páginas, España, 1995), Cuentos para
aprender a contar (Libros del Olmo / Universidad Surcolombiana,
Colombia, 1995; y España, 2003 y 2012), Oralidad escénica (Ciu-
dad Gótica, Argentina, 2006), Entrevistado / La oralidad es la suma
de la vida (COMOARTES, México / España, 2009), y también por la
especializada COMOARTES: Oralidad es comunicación (2010), Dos
llamamientos de la oralidad (2011), El corredor de infinitos (cuentos
de nunca acabar; 2012), Defensa de la terminología de la oralidad y
de la oralidad escénica (2013)…
Francisco muestra (como luego lo muestran encima de los más
diversos escenarios los numerosos artistas orales escénicos que ha
formado por el planeta, y de estos y junto a él en la Cátedra Ibe-
roamericana Itinerante de Narración Oral Escénica muy especial-
mente el artista oral, profesor y escritor mexicano José Víctor Martí-
nez Gil), muestra, reitero, los universos del "buen decir" no en su
sentido estrecho de la oratoria cuyo legado se ha desperdiciado
históricamente en el discurso político de no pocos exponentes del
pensamiento banal sino en la infinitud de las capacidades del justo
entendimiento razonado sin imposiciones escolásticas.
Las emociones, derivadas de la sensibilidad por sentir y hacer la
vida, se tornan en voces inteligentes a través de la gestualidad de
los pensamientos. De ahí, precisamente, que un narrador oral
escénico se presente, con todas las libertades que los cánones y
las leyes del género hacen posible, creado contemporáneamente,
descubierto por Francisco, como portador del mensaje de la inteli-
gencia creadora, entiéndase, de la cultura de todos los tiempos.
En mi libro La política cultural de la Revolución Cubana / 1971 -
1988 (publicado en el 2008 por la Editora Historia del Instituto de
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Historia de Cuba) puede leerse: “En dichas peñas (las de la Peña
de Los Juglares) desde sus inicios y hasta finales de los años
ochenta, su trabajo (el de Garzón Céspedes) se fue insertando co-
mo un nuevo arte de la palabra y el gesto fuera de los cánones tra-
dicionales de la expresión artística teatral (ahora de nuevo, La pa-
sión de contarlo todo, demuestra que no es teatro sino oralidad
escénica) pues exigía (exige) de todo un proceso de comunicación
profundo derivado de la estrecha relación entre los contadores y el
público asistente. Junto a las vivencias personales o colectivas, en
las peñas se trasmitía el legado de la narrativa cubana y foránea a
la vez que ofertaban una visión integral de la labor cultural histórica
y contemporánea con sus profundas derivaciones socio-ideológicas,
determinadas por sus vínculos con la historia, la psicología social, la
escena y la literatura. De ahí, precisamente, que sus objetivos estu-
vieran estrechamente relacionados con los del mejoramiento huma-
no y la solidaridad, el desarrollo del pensamiento, el fortalecimiento
de la memoria colectiva y de la identidad nacional. La Peña de Los
Juglares generó un nuevo movimiento de peñas en torno a la músi-
ca, la poesía, el teatro, las artes plásticas y la literatura en general,
cuya expresión estuvo en los llamados Sábados del Libro y Sába-
dos de la Plaza y en las Tertulias de la UNEAC. Como su hilo con-
ductor era la conversación escénica pronto derivó en un proyecto de
extensión de la cultura hacia diferentes espacios alternativos y fun-
cionales, tanto abiertos como cerrados: plazas, museos, escuelas,
teatros, y en una suerte de periodismo en vivo.”
Recuerdo la absurda idea, repetida por muchos ignorantes, de
“que las palabras se las lleva el viento” cuando la antítesis de seme-
jante afirmación se muestra nítidamente a través de la memoria
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agradecida por quienes formaron incontables devotos de la sabiduría
emancipadora. Son maestros eternos devenidos en generadores de
códigos morales capaces de agilizar los tortuosos caminos por el
perfeccionamiento espiritual.
Así siento, y no de otra forma, como continuidad viva de los siglos
ansiados, el quehacer gigantesco de la Cátedra Iberoamericana Iti-
nerante de Narración Oral Escénica.
La trascendencia de dicho fenómeno develado y desarrollado de
la narración oral artística como oral escénica, primero en y desde
Cuba, por Francisco Garzón Céspedes, aún requiere de continuos
ejercicios reflexivos. Suerte que siempre han tenido y tienen los
legítimos creadores que nacen y se desarrollan desde la verdad del
conocimiento.
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SOBRE EL DÍA INTERNACIONAL
DE LA NARRACIÓN ORAL1
1 Fragmentos de una de las cartas del libro inédito del autor Cartas para asesorar una tesis de grado sobre narra-
ción oral escénica (título y textos en proceso). Publicado como texto independiente en el libro Garzón Céspedes, Francisco, La pasión de contarlo todo, Editorial Adagio, Consejo Nacional de Casas de Cultura, Ministerio de Cultura, La Habana, Cuba, 2013.
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Estimado amigo:
Se ha comenzado a decir por algunos en América Latina, que los
suecos convocaron primero que todos un Día Internacional de la
Narración Oral, lo que no es cierto. Por una parte por mi carácter de
periodista y experto internacional en prensa y propaganda, en difu-
sión e imagen pública, tuve desde los inicios la preocupación conti-
nua –y además suscitaba cada vez en sí lo que hacía el mayor in-
terés de los medios periodísticos– que lo que iba realizando –para
divulgar y extender la narración oral escénica y para construir su
Movimiento Iberoamericano– fuera recogido y amplificado por los
medios y en especial por las Agencias Internacionales de Prensa;
sumarle a esto que a muchos de mis talleres, sobre todo en univer-
sidades y cursos de extensión cultural o de postgrado, o en Ministe-
rios e instituciones internacionales, asistían, han asistido, asisten
participantes de los cinco continentes, también escandinavos; y por
otra, lo que los suecos convocaron primero, en 1991, un 20 de Mar-
zo –quién sabe si incluso, casi seguramente, les había llegado la
noticia de nuestro Festival Nacional de Narración Oral Escénica en
Camagüey en 1989, en ese mismo día del año– fue una suerte de
día nacional de la narración oral (y quizás hasta con el propósito
implícito, que no explícito, de mayores dimensiones). Pero ese día
nacional no fue hasta 1997, y a partir de una iniciativa australiana,
que comenzó a celebrarse como un Día Internacional en Suecia y
en Australia, y no fue hasta el 2002 que se extendió a otros países
del área escandinava, y aún tardó hasta 2003 en llegar a Canadá y
a algunos países más.
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La primera celebración de un día internacional de la oralidad na-
rradora artística fue sin discusión de la Cátedra (CIINOE), a partir
de una sugerencia que nos llegó en México, y que aceptamos por
entroncar con nuestros propios propósitos e intenciones, y data di-
cha convocatoria de 1993 –año desde en que el Día se celebra en
América Latina, el Caribe y España, entre más.
Nuestra Cátedra, por su concepción integradora, y de rendir
homenaje a todos los antecedentes imprescindibles, creo el “Día”
no como el “Día Internacional de la Narración Oral Escénica” sino
como el “de la Narración Oral”, y en ese año 1993, a mi/nuestra
convocatoria, lo celebramos con una contada colectiva en México
D. F. y dentro de la Segunda Feria de la Oralidad (hospedada en los
espacios de María Amada Heras Herrera, Asesora General de la
CIINOE), difundiéndose internacionalmente mi mensaje titulado: “La
oralidad no puede ni debe ser sustituida en la formación del ser
humano”. En 1994 mi mensaje por esta fecha fue: “Día Internacional
de la Narración Oral: Una acción por la oralidad toda” y constituyó
uno de los preámbulos a la celebración por la Cátedra en México
del Primer Festival Internacional de la Oralidad Escénica, el primero
de los Festivales de la Oralidad en el mundo. A petición expresa
hecha por la Presidenta de la Asociación Mexicana de Narradores
Orales Escénicos (AMENA), y dado que la Cátedra tenía otros e
importantes eventos históricos en México (y en otros países), la
CIINOE cedió la celebración del Día en el Distrito Federal (donde
entonces la Cátedra tenía su única sede central) a AMENA, y a
otras de sus similares en Iberoamérica. El Día ya estaba creado y la
justicia histórica (desde la elección de la fecha) establecida para
Cuba, para Camagüey… En todos estos años desde entonces, y
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por el Día Internacional de la Narración Oral, la Cátedra ha hecho
diversas acciones, desde presentaciones y comunicados hasta edi-
ciones y difusión
Un fraternal abrazo
Francisco Garzón Céspedes
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ÍNDICES DE LOS LIBROS DE FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES
COMO APRENDER A CONTAR ORALMENTE
Y A COMUNICARSE MEJOR EL ARTE ORAL ESCÉNICO
DE CONTAR CUENTOS
LA PASIÓN DE CONTARLO TODO TEORÍA Y TÉCNICA
DE LA NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA
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CÓMO APRENDER A CONTAR ORALMENTE Y A COMUNICARSE MEJOR EL ARTE ORAL ESCÉNICO DE CONTAR CUENTOS FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES Editorial Adagio, CNCC, Ministerio de Cultura La Habana, Cuba, 2011
TEORÍA Y TÉCNICA Oralidad y narración oral escénica Definición de "Oralidad" de Francisco Garzón Céspedes y los esquemas de este investigador referidos a la oralidad y a la oralidad narradora artística. Definiciones de la narración oral. Credo del narrador oral. El cuentero comunitario: cuentero y/o contador de historias. Teoría y técnica de la narración oral escénica.
ENTREVISTAS · Entrevista a Francisco Garzón Céspedes
Contar cuentos, un modo de amor y solidaridad. Carlos Morales (Costa Rica).
· Entrevista a Francisco Garzón Céspedes Contar es devolverle la palabra al hombre. Froilán Escobar (Cuba).
· Francisco Garzón Céspedes, la conversación dimensionada en arte. Kepa Osoro (España) · Entrecuentos con Francisco Garzón Céspedes
Silvia Braun (Argentina) · Entrevista a Francisco Garzón Céspedes
Narración oral artística escénica: La oralidad en las sociedades audiovisuales. Norma Francelia Chávez / EDUSAT (México).
· Entrevista a Francisco Garzón Céspedes “Cuando uno habla, cuenta, escribe, lee, reaviva lo que sabe de uno y del mundo” (F. G. C.) Gabriela Villano (Argentina)
· Entrevista a Francisco Garzón Céspedes Tres preguntas en mucho inéditas
José Víctor Martínez Gil (México).
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CONVERSACIÓN ESCÉNICA. REPERTORIO. DIRECCIÓN ORAL ESCÉNICA
El arte de la conversación escénica. El repertorio del narrador oral escénico. El director en la narración oral escénica.
DIFERENCIAS CON EL TEATRO Diferencias entre la narración oral escénica y el teatro en sí.
EXPERIMENTACIÓN: ORALIDAD INSÓLITA Y SISTEMA MODULAR
Ortodoxia y experimentación en la narración oral escénica. De la narración oral a la narración oral escénica. Breves notas sobre la oralidad insólita y el Sistema Modular de Creación (Literario, Escénico u Oral Escénico de F. G. C.
CORRESPONDENCIA SOBRE LA NARRACIÓN ORAL COMO HIPNOSIS ALTERNATIVA
La narración oral es una hipnosis alternativa. / Introducción. El cuentero como hipnotizador.
Carta de José del Grosso (Argentina/Venezuela). El efecto terapéutico del cuento.
Carta de Zahira Betancourt (Colombia). Aspectos comunicativos de la narración oral escénica
(Fragmentos). Dr. Edgar Benítez (Venezuela). CITAS / TESTIMONIOS LA MIRADA DEL OTRO
Valoraciones y más, porque la mirada del otro permite descubrir nuevos ángulos, permite reafirmar… Collage DOCUMENTOS HISTÓRICOS
Manifiesto de La Peña de Los Juglares en el Patio de San Bernardino. Soñar desde la vida para vencer la muerte. (F. G. C.). Premios Ollantay del CELCIT.
La tierra de una escena definidamente humana. (F. G. C.). Un sueño de comunión con los otros. (F. G. C.). Significan los narradores orales escénicos una renovación del arte de narrar.
Luis Molina López (España). Prólogos a la edición del libro de F. G. C. El arte escénico de contar cuentos.
Juan Tamariz (España). Contar es ser. (F. G. C.).
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Sobre la narración oral escénica: Claves mágicas de Francisco Garzón Céspedes Fernando Rodríguez Sosa (Cuba).
Segunda Muestra Iberoamericana de Narración Oral. Carlos José Reyes (Colombia).
El CELCIT en lo escénico ha hecho realidad la cooperación iberoamericana e internacional. (F. G. C.).
Manifiesto del Quinto Festival Iberoamericano de Narración Oral Escénica. Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica 1995 (Fragmentos).
Un Premio para la Cátedra. José Víctor Martínez Gil (México). Carta del entonces Ministro de Cultura:
He conocido de tus éxitos con la Cátedra… Armando Hart Dávalos (Cuba).
Compromisos contemporáneos de los narradores orales escénicos. José Víctor Martínez Gil (México).
La anécdota personal, imprescindible para vivir y para contar. José Víctor Martínez Gil (México).
La narración oral escénica sólo podía haber surgido en Cuba. (F. G. C.). Francisco Garzón Céspedes y la narración oral escénica.
Garzón Céspedes rompe continuamente estructuras, inventa, es un creador infinito* Silvia Braun (Argentina).
Manifiesto del Primer Festival Arte Oral de Vanguardia La Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica
en el nuevo milenio. Catálogo de los principales eventos anuales, bianuales y extraordinarios
de la CIINOE.
NOTA SOBRE LA CREACIÓN DEL LIBRO
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LA PASIÓN DE CONTARLO TODO TEORIA Y TÉCNICA DE LA NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES Editorial Adagio, CNCC, Ministerio de Cultura, La Habana, Cuba, 2013
LA ORALIDAD ES LA SUMA DE LA VIDA
TEORÍA Y TÉCNICA DE LA NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA
Orígenes e identidad de la acción de narrar. Conjuro por un artista oral escénico de primera. Los lentes para la comprensión de la oralidad. Definición de oralidad de Francisco Garzón Céspedes y los esquemas
de este creador referidos a la oralidad y a la oralidad narradora artística.
Esquema de la comunicación y características de la conversación. Modelo de la comunicación de Francisco Garzón Céspedes. Salvaguarda de las tradiciones orales
desde la oralidad contemporánea Oralidad narradora escénica / Los sesenta errores más frecuentes
de los narradores orales escénicos. Guía de los recursos esenciales del narrador oral escénico. Guía de las diferencias entre la narración oral escénica
y el teatro en sí. Diferencias entre el conversador escénico y el comediante
del Club de la Comedia de los años noventa en España. POESÍA ORAL ESCÉNICA
Reflexiones y apuntes: Hacia una renovación de la poesía oral artística desde la fundación de la poesía oral escénica.
No hay que desvincular las artes orales / Desde los años sesenta la poesía oral escénica…
ENTREVISTAS / DE LAS ENTREVISTAS REALIZADAS A F. G. C.
Collage de respuestas de F. G. C. a entrevistas hechas de 1988 a 2005:
Entretejido de respuestas: Oralidad narradora artística escénica. La comunicación es un laberinto del nosotros, 2010/2012.
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SISTEMA MODULAR Y ORALIDAD INSÓLITA Modulaciones hasta el infinito al decir un texto poético Experimento de poesía oral escénica con el Sistema Modular Literario,
Escénico u Oral Escénico de F. G. C.
CONCLUSIONES TEÓRICO TÉCNICAS
Afirmaciones desde el proceso de creación de la narración oral escénica.
ORALIDAD Y NIÑEZ
La oralidad y la literatura, o lo que es lo mismo, la comunicación y la expresión y sus presencias en la familia y en el aula.
Oralidad, oralidad escénica y comunicación: Sus relaciones con la infancia, con la formación y con la lectura. / CIINOE. MANIFIESTOS / LLAMAMIENTO
Manifiesto de las significaciones del contar. Manifiesto universal por los derechos de las niñas y los niños
a la oralidad y a los cuentos. Primeras repercusiones del Manifiesto sobre la niñez y la oralidad. Llamamiento por una política de Estado sobre la oralidad.
TESTIMONIOS
Citas, testimonios / La mirada del otro.
DOCUMENTOS
La oralidad nos hizo humanos y nos completa como humanos. Campaña sobre el cuento de nunca acabar. Nota de Prensa de la CIINOE sobre la Donación digital de 22 documentos
a la sociedad: Por una política de Estado sobre la oralidad. Primero a lo largo y ancho de Camagüey, luego a lo largo y ancho de Cuba…
Carta de F. G. C. Respecto a la narración oral escénica, se trata de una cruzada por la oralidad.
Carta de F. G. C. Sobre el Día Internacional de la Narración Oral.
Carta de F. G. C. Planes para concientizar a la familia y a los docentes...
Carta de F. G. C. De Cuba y de su oralidad al mundo / 36 años del Movimiento
Iberoamericano de NOE. Bibliografía comentada / Francisco Garzón Céspedes
NOTA SOBRE LA CREACIÓN DEL LIBRO
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ÍNDICE
LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES ENTREGA DOS LIBROS FUNDACIONALES Mildred de la Torre Molina ANEXOS: SOBRE EL DÍA INTERNACIONAL DE LA NARRACIÓN ORAL Francisco Garzón Céspedes ÍNDICE DE LOS LIBROS DE F. G. C. CÓMO APRENDER A CONTAR ORALMENTE Y A COMUNICARSE MEJOR LA PASIÓN DE CONTARLO TODO
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TTOORRRREE MMOOLLIINNAA,, MMiillddrreedd ddee llaa (Cuba, 1947). Historiadora y profesora. Doctora en Ciencias Históricas. Profe-
sora Principal de la Facultad de Filosofía e Historia de la Universidad de La Habana. Y del Instituto Superior de Relaciones Internacionales. Es autora de los libros: El autonomismo en Cuba, Editorial Ciencias Sociales, La Haba-na, Cuba, 2000 (Premio “Ramiro Guerra”, 2000); El temprano independentismo en Cuba, Editorial Academia de Ciencias, La Habana, 1976; Conflictos y cultura política en Cuba. 1878-1898, Editora Política, La Habana, 2007, Premio Julio, 2003; La política cultural de la revolución cubana. 1971-1988, Editorial Historia, Instituto de Historia de Cuba, La Habana 2008. Es coautora y coordinadora de más de 15 monografías colectivas , entre ellas: La esclavitud en Cuba, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 1985; Temas acerca de la esclavitud, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 1987; La turbulencia del reposo, 1878-1895, Cuba: la Guerra de 1898, FLACSO, Costa Rica, 1999; Nuestra Común Historia, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 1996; 1898: Entre la continuidad y la ruptura, Insti-tuto de Investigaciones Históricas de Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo, México, 1997; La Socie-dad Cubana en los albores de la república, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 2004; Temas sobre métodos y conceptos de la investigación histórica, Editorial Pueblo y Educación, La Habana, 2006; Voces de la sociedad cuba-na. 1790-1862, Editorial Ciencias Sociales, La Habana 2007; Máximo Gómez en perspectivas, Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 2007; Historiografía del Instituto de Historia de Cuba, Editorial Historia, La Habana, 2009; La cultura por los caminos de una nueva sociedad, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 2012; Ha publicado más de cien artículos en revistas nacionales y extranjeras sobre la historia de Cuba en el siglo XIX, métodos y conceptos de la ciencia histórica e historiografía cubana, entre otros. Ha impartido cursos de pre grados, post gra-dos, maestrías y diplomados en la Universidad de la Habana y en la de Jaime I de Castellón de la Plana en España. Ha impartido conferencias especializadas en Cuba, México, Argentina, Paraguay, Rusia, Polonia y España. Es miembro fundadora del Consejo Científico del Instituto de Historia de Cuba e integra las asociaciones especializadas y/o científicas del país, tales como la Unión Nacional de Historiadores de Cuba (UNHIC), la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), la Asociación de Historiadores Latinoamericanos y del Caribe (ADHILAC), y la Sociedad Económica de Amigos del País (SEAP). Ha recibido premios y distinciones por su obra científica. Entre ellos las Distinciones “Por la Cultura Nacional”, “Julio Le Riverend” y “José Tabares del Real”, y la Orden “Félix Varela”. Comparte su quehacer investigativo con la docencia universitaria en las asignaturas de “Historia del pen-samiento cubano” e “Historiografía internacional”. Es miembro del Tribunal Nacional de otorgamiento del grado científico en Ciencias Históricas. Ha participado en numerosos eventos nacionales e internacionales como jurado, presidenta y ponente.
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LLOOSS 110000 PPRRIIMMEERROOSS TTÍÍTTUULLOOSS EEDDIITTAADDOOSS EENN LLAA CCOOLLEECCCCIIÓÓNN
LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS 1. Cuentos con la palabra mar / Microficción narrativa iberoamericana
2. Garzón Céspedes, Francisco / Primera Trilogía del Amor Poemas / Incluye traducciones al italiano hechas por Guadalupe Flores Alatorre, al inglés, Vivian Watson, y al catalán, Pere Bessó. Incluye la Trilogía para los que están solos, traducciones al francés: Tanya Tynjälä.
3. Martínez Gil, José Víctor / Diecisiete veces ja Cuentos hiperbreves: Diez editados, siete inéditos, todos en italiano e inglés.
4. Cuentos con la palabra amor / Selección de microficción iberoamericana Cuentos hiperbreves
5. Garzón Céspedes, Francisco / Microfvisual / Historias hiperbreves visuales / Hipermicroficción Género cuento hiperbreve / Género de la fugacidad narrativa. Incluye también fórmulas y cuentos visuales de nunca acabar.
6. Guadalupe Ingelmo, Salomé / Sueñan los niños aldeanos con libélulas metálicas. Cuento en castellano y traducido al italiano.
7. La luciérnaga y la serpiente / Doce cuentos de las tradiciones orales Cuentos hiperbreves
8. Garzón Céspedes, Francisco / Notas de lector / Condición Literatura. Comentarios sobre libros
9. Escobar, Froilán / El ruido gozoso de la palabra Fragmento de la novela La última adivinanza del mundo
10. Tres cuentos de Tío Conejo y Tío Coyote / De las tradiciones orales Brevedad e hiperbrevedad universal vuelta a contar por F. Garzón Céspedes
11. Garzón Céspedes, Francisco / Hipermicroficción De 1 letra a 10 palabras. Hiperbrevedades narrativas.
12. Antonio Abdo / El nombre y la sombra / Poema
13. Poemas para siempre desde otros tiempos Poemas de China, Turquía, México, Corea
14. Garzón Céspedes, Francisco / Pequeña antología de amor / Poemas
15. Pedroza, Liliana / Subterráneos / Cuento
16. Poesía clásica de Corea / Poemas
17. Garzón Céspedes, Francisco / Microficción / Microtextos: 50 formas literarias. De lo popular a lo experimental Guía no exhaustiva de géneros hiperbreves y de otras formas literarias y singularidades de la hiperbrevedad / Hiperbrevedades
18. Bustamante, Mayda / Habana, una obsesión – La silla / Cuentos
19. Netzahualcóyotl / Diez poemas / Poemas.
20. Garzón Céspedes, Francisco / Orígenes e identidad de la acción de narrar Artículo / Teoría de la comunicación y la oralidad
21. Pascaner, Analía / Un soplo de luz y otras historias / Cuentos
22. Valdelomar, Abraham / El buque negro / Cuento
23. Garzón Céspedes, Francisco / Amor es amor correspondido Testimonio / Crónica cinematográfica
24. Cocina, Beatriz / Dos cuentos del libro “Indiscreciones” / Cuentos
25. Riva Palacio, Vicente / El divorcio / Cuento
26. Garzón Céspedes, Francisco / Trilogías para los que están solos / Poemas
27. Pfeiffer, Mar / Casas de arañas y otros textos / Hiperbrevedades varias
28. Siete mitos de la creación de los cinco continentes / Tradiciones, mitos, y literatura
29. Garzón Céspedes, Francisco / Dos llamamientos por la oralidad / Teoría
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30. Gómez Benet, Mercedes / Cuerdas y otros textos / Hiperbrevedades varias
31. Rumi, Celaleddin Mehmet / Emre, Yunús / Siete poemas derviches / Poemas
32. Garzón Céspedes, Francisco / Amar es abrir las puertas / Monólogo teatral
33. Sorrentino, Fernando / La lección / Cuento
34. Hiperbreves con la palabra soledad / Microficción iberoamericana
35. Garzón Céspedes, Francisco / Del cuento a la fugacidad que narra / Teoría
36. Martínez Gil, José Víctor / Contando los dedos del ciempiés Cuentos de nunca acabar hiperbreves
37. Cuentos con la palabra cuento / Microficción narrativa iberoamericana
38. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos de la bibliotecaria / Cuentos hiperbreves
39. Ardila, Jhon / Oralidad, oralidad narradora artística y transformac. social. Ensayo
40. ¿Escribimos? (1) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
41. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos hiperbreves de metaliteratura Hiperbrevedades
42. ¿Escribimos? (2) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
43. Cuentos de nunca acabar con la palabra cuento Microficción narrativa iberoamericana
44. Garzón Céspedes, Francisco / Literatura e hiperbrevedad: Sacralización y desacralización / Ensayo
45. ¿Escribimos? (3) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
46. ¿Escribimos? (4) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
47. Garzón Céspedes, Francisco / Decir la poesía Hacia la renovación de la poesía oral artística desde la fundación realizada de la poesía oral escénica / Teoría
48. Hiperbrevedad de creación colectiva / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
49. Garzón Céspedes, F. y Martínez Gil, J. Víctor / Cuentos a dúo / Hiperbreves
50. Garzón Céspedes, Francisco (Entrevista a F. G. C.) “La comunicación es un laberinto del nosotros” / Teoría y técnica Autoras de la entrevista: Cabezas Señoránz, Adriana; Carril Parapar, Alessandra; Corral Cumbreras, Marta; Contreras Villar, Leslie; Galán Vargas, Cristina; Muñoz Morillo, María; Rodríguez Castellanos, Sonia
51. ¿Escribimos? (Edición especial México D. F.) 2012 Una propuesta de F. Garzón Céspedes realizada por J. Víctor Martínez Gil Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
52. ¿Escribimos? (5) 2012 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
53. Garzón Céspedes, Francisco / Versos que viajan solos / Poemas
54. ¿Escribimos? (Edición Especial Madrid) 03/2011 / Una propuesta de F. G. C. Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
55. ¿Escribimos? (6) 2012 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves
56. Garzón Céspedes, Francisco / La narración oral vista desde textos literarios / Varios géneros / Teoría y técnica de la narración oral desde la literatura
57. Martínez Cortijo, Fátima / La soledad nunca suena en estéreo / Varios géneros
58. Jefe Seattle / Todo está enlazado / Carta
59. Rodríguez Jiménez, Mónica / La inmutabilidad de la esencia y… / Varios géneros
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60. Garzón Céspedes, F. / El monólogo: supremo acto de magia del teatro / Ensayo Varios autores / Premios de dramaturgia monoteatral hiperbreve / Monólogos, soliloquios, monoteatros sin palabras
61. Savoia, Liliana / El río y los rostros y otros textos / Varios géneros
62. Mitos de la creación y cuentos de las tradiciones / Tradiciones orales
63. Varios autores / Poesía en el monólogo teatral contemporáneo / Varios géneros
64. Dorr, Nicolás / “Los personajes son el centro irradiante” / Entrevistas de F. Garzón Céspedes con Dorr y el monólogo de éste: Desde el sótano
65. Garzón Céspedes, Francisco / Martínez Gil, José Víctor, respectivamente de: Kasweka o la literatura para la niñez / Kasweka o la infinita ternura de Pepa Aurora Rodríguez / Comentarios literarios
66. Garzón Céspedes, Francisco / Monoloahogando / Teatro
67. Martínez Gil, José Víctor / Mujeres con piel de arena y otros cuentos Cuentos hiperbreves
68. Siete poemas de las tradiciones del mundo / Tradiciones orales
69. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos de la sirena / Hiperbrevedades
70. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve argentino de amor y desamor / Teatro / Varios géneros
71. Escobar, Froilán / Zambullidas bajo el cristal / Poemas
72. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos del ogro / Hiperbrevedades
73. Sequera, Armando José / Passarola / Poesía
74. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve español de amor y desamor / Teatro / Varios géneros
75. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos del dragón / Hiperbrevedades
76. Torre Molina, Mildred de la / Martha, mujer de clarinadas / Relato
77. Pérez Fernández, Soledad / Locatario / Cuento
78. Garzón Céspedes, Francisco / Escaleras y columnas / Nuevos géneros
79. Garzón Céspedes, Francisco / Martínez Gil, José Víctor Armando J. Sequera y los treinta años de “Evitarle malos pasos a la gente” / Semblanza y comentarios literarios
80. Siete poemas de los indios nativos norteamericanos / Tradiciones
81. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve iberoamericano de amor y desamor / Teatro / Varios géneros
82. Garzón Céspedes, Francisco / Teatro di-minuto para adultos / Teatro
83. Cuentos con la palabra luna / Microficción narrativa iberoamericana
84. Betancourt, Helia / Siete poemas al sur de la memoria / Poesía
85. Joffré, Sara / Monólogo con Pablo / Teatro
86. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos de la maestra / Breves e hiperbreves
87. Abdo, Antonio / El silencio se estremece / Poesía
88. Torres Zanotti, Claudia Marcela / Puentes entre la realidad y la fantasía / Narrativa, testimonio
89. Varios autores / Pupilas de unicornio / Textos Concurso Internacional de Microficción Narrativa “Garzón Céspedes” 2012: Del cuento hiperbreve
90. Garzón Céspedes, Francisco / Alicia Alonso / Genio de la humanidad / Genio de la danza / Trilogía poética
91. Quevedo y Villegas, Francisco de / Tres sonetos de amor / Poesía
92. Varios autores / Quince cuentos hiperbreves para niñas y niños / Del Concurso Internacional de Microficción para Niñas y Niños
“Garzón Céspedes”.
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93. Varios autores / Hiperbreves de las Compañías (CIINOE) / Microficción narrativa.
94. Garzón Céspedes, Francisco / The Madman Tales (Cuentos del loco) Rodríguez Jiménez, Mónica / Traducción al inglés. / Hiperbrevedades
95. Escobar, Froilán / La noche bella no deja dormir / Periodismo literario
96. Varios autores / Teatro periscópico / Textos Concurso Internacional de Microficción Dramatúrgica “Garzón Céspedes” 2012: Del monólogo teatral, del soliloquio, del monoteatro sin palabras hiperbreves
97. Guadalupe Ingelmo, Salomé / Medea encadenada y otros textos dramatúrgicos hiperbreves / Monólogos, soliloquios y monoteatros sin palabras.
98. Marín, Thelvia / El fantasma de una imagen / Periodismo literario
99. Benet, Susana / La quietud / Poemas.
100 Garzón Céspedes, Francisco / Las definiciones del amor / Definiciones, pensamientos, poemas
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