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Paesaggi Corporei
By
Antonio Juan Marcos Cavazos
A dissertation submitted in partial satisfaction of the
requirements for the degree of
Doctor of Philosophy
in
Music
in the
Graduate Division
of the
University of California, Berkeley
Committee in charge:
Professor Franck Bedrossian, Chair Professor Edmund Campion
Professor Cindy Cox
Spring 2020
1
Abstract
Paesaggi Corporei
by
Antonio Juan Marcos Cavazos
Doctor of Philosophy in Music
University of California, Berkeley
Professor Franck Bedrossian, Chair
In Paesaggi Corporei, I set to music four sonnets attributed to composer Antonio Vivaldi (1678-1741). These are the same sonnets which Vivaldi used as the basis for his series of violin concertos entitled The Four Seasons (1725). This song cycle was written for the French ensemble Les Folies Françoises, with the intention of performing each song as a prelude to each of The Four Seasons. The result is a concert program which mixes baroque and contemporary music, and is thematically unified by the sonnets. I composed the song cycle Paesaggi Corporei (Body Landscapes), with the same instrumentation used by Les Folies Françoises to play The Four Seasons: three first violins, three second violins, two violas, two cellos, one double bass, and continuo (Italian harpsichord and archlute). Additionally, all of these instruments are period instruments. In the pieces, the soprano sings and sometimes recites the sonnets. The string orchestra often has the function of articulating polyphonic textures that serve as a sonic metaphor to the notions of foliage and nature. The two violas often create the impression of movement in the middle register of the orchestra. Inspired by Vivaldi's masterpieces, I sometimes explored the possibilities of several violins playing as soloists. I highlight the archlute in a section of music for plucked strings which contributes to the timbral richness of the composition. The use of metal and wood mutes on the strings, as well as the use of prepared harpsichord also create timbral richness. As to the relationship between text and music, the intention of Paesaggi Corporei was to differentiate each season by setting each sonnet in a different way: sections that explore the phonemes of key words, sections where the text is read, or sections with an intimate and lyrical singing of text. Using the technique of “word painting,” I created sound images of certain words by manipulating their phonetic and rhythmic characteristics.
!
i
Antonio Juan Marcos Cavazos
Paesaggi Corporei
For soprano and ensemble of thirteen musicians Based on four sonnets attributed to Antonio Vivaldi
This piece was written for the ensemble Les Folies Françoises
ii
INSTRUMENTATION
Soprano
Harpsichord
Range: Fa1 to Fa6. Two keyboards: 2x8', 1x4' + lute
Archlute
Tuning:
6 Violins
2 Violas
2 Cellos
1 Double bass
PAESAGGI CORPOREI
I) Primavera negli occhi
II) Il corpo dell’estate
III) Autunni sonori
IV) Inverno nelle mani
iii The sonnets are attributed to Antonio Vivaldi La Primavera Giunt' è la Primavera e festosetti La Salutan gl' Augei con lieto canto, E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti Con dolce mormorio Scorrono intanto: Vengon' coprendo l' aer di nero amanto E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti Indi tacendo questi, gl' Augelletti; Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: E quindi sul fiorito ameno prato Al caro mormorio di fronde e piante Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. Di pastoral Zampogna al suon festante Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato Di primavera all' apparir brillante. L'estate Sotto dura Staggion dal Sole accesa Langue l'huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa Canta la Tortorella e 'l gardelino. Zeffiro dolce Spira, mà contesa Muove Borea improviso al Suo vicino; E piange il Pastorel, perche sospesa Teme fiera borasca, e 'l suo destino; Toglie alle membra lasse il Suo riposo Il timore de' Lampi, e tuoni fieri E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! Ah che pur troppo i Suo timor Son veri Tuona e fulmina il Ciel e grandioso Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri.
iv L'autunno Celebra il Vilanel con balli e Canti Del felice raccolto il bel piacere E del liquor de Bacco accesi tanti Finiscono col Sonno il lor godere. Fa ch'ogn'uno tralasci e balli e canti L' aria che temperata dà piacere, E la Staggion ch' invita tanti e tanti D' un dolcissimo Sonno al bel godere. I cacciator alla nov'alba à caccia Con corni, Schioppi, e canni escono fuore Fugge la belua, e Seguono la traccia; Già Sbigottita, e lassa al gran rumore De' Schioppi e canni, ferita minaccia Languida di fuggir, mà oppressa muore. L’Inverno Aggiacciato tremar trà nevi algenti Al Severo Spirar d' orrido Vento, Correr battendo i piedi ogni momento; E pel Soverchio gel batter i denti; Passar al foco i di quieti e contenti Mentre la pioggia fuor bagna ben cento Caminar Sopra 'l giaccio, e à passo lento Per timor di cader gersene intenti; Gir forte Sdruzziolar, cader à terra Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; Sentir uscir dalle ferrate porte Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra Quest' é 'l verno, mà tal, che gioja apporte.
v PERFORMANCE NOTES Soprano
When the consonants are underlined, they must be sung independently from the meaning of the text, and only considering their phonetic sound.
When the vowels are underlined, they must be sung independently from the meaning of the text, and only considering their phonetic sound.
.
Speak the written words or phonemes in a low, medium or high vocal register (depending on the position of the note in the pentagram).
The Soprano part of Autumni Sonori uses only 10 words from its respective poem. They are (in order of appearance):
1. Canti 2. Piacere 3. Caccia 4. Fuore 5. Traccia
6. Rumore 7. Minaccia 8. Muore 9. Tanti 10. Godere
Harpsichord A sheet of paper (Letter size or similar) is required in Il corpo dell’estate, (bars 99 to 102). Archilute
Gradually change from “palm mute” to ord.
vi
Strings N. Normal Ic First string S.P. Sul Ponte IIc Second string S.T. Sul Tasto IIIc Third string M.S.P. Molto Sul Ponte IVc Fourth string M.S.T. Molto Sul Tasto
Gradual displacement of the bow, from one position to another, in the duration indicated.
Pizz. (l.v.) "let ring" the pizzicati.
Cresc. from niente. Dim. to niente.
Cresc. from niente and molto cresc. at the end.
Col legno batutto.
Stop completely the four strings with the left hand.
Stop completely the string with the left hand and displace the bow quickly on the string from ST to SP and viceversa.
Use a very strong bow pressure. Stop completely the string with the left hand and use a very strong bow pressure to achieve a “scratch bow” with no determined pitch.
Drum on the body of the instrument with the fingers of the right hand (3,2,1) with the purpose of making a percussive tremolo.
Drum on the body of the instrument with the fingers of the right hand (2,1).
Rub the bow on the waist of the instrument, “più forte possibile”.
vii Conventions Accidentals are valid throughout the whole bar.
Tremolo as fast as possible.
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Soprano
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