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H EBD O M A DA I RE N - 19

PEINDRE &DESSINER n:1~DR[ fT 1~'iSI '~RIII ,., llSocWti_ N!io6t-L..- iS".114' 1lortd ":lImPIno Td. (l) ~J ~ ~ 1 5 ,

Num ro 19

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Le dessin l'encre L 'tude des techniques de dessin l' encre serai t incomplte sans un exa-men attentif des possibilits qu'offre letrait la plume et au calame (roseau taill enConne de plume). Le travail avec les encresde couleur et celui associant l'e ncre de ChineCll' aquarelle ont chacun des caractris tiquespropres que nous allons tudier. Nous rser-verons pour plus tard tout ce qui concernel'tude technique d'un dessin d taill excu-t la plume.

L'artiste qui a ralis les divers exemplesde ce chapitre s' est serv i altemauvament de

deux plu mes fines dessin et d' un calame. enl'occurrence un bambouqui peut tre taill ses deux extrm its afin d'obt enir des traitsdiffrents (seule la plus large de ses pointesseraemploye ici). Il a aussi utilis de l'encrede Chine. de l' aquarelle en tube et des flaconsd' encres de couleur (des Ecolines de chezTalens). ainsi qu' un papier dessin grai nfin et de bonne qualit.

Ainsi que vous pouvez le constater. ce ma-triel n'est en rien sophistiqu, tandis que lesrsultats que l' on peut en attendre sont. cern-me nou s allons le voir, excellents .

Voici tetMtiMI quisera utili.Ji OOIUafascic ule : pllUnl'J,calame, encre dl'Chine , aquarelle etencres de COU/l'u r.

289

Le dessin au trait la plumeLa caractristique d'un dessin au trait la

plume est de n' ind iquer que les contours sansrendre les ombres ni le model des formes.Ce type de dessin est rendu au moye n de li-gnes d'u ne paisseur plus ou moins constante,sans irrgularits ni interruptions.

Ce style de dessin dpend. avant tout.d'une construction minutieuseeffectue avecun crayon dur (4H. par exemple) ; aprs cela.la plume n'a plus qu' SUiHC les grandes li-gnes de cette construc tion Cl achever le des-sin par des traits spontans plus courts.

Ce dessin linaire n'implique pa.s nces-sairement une perfectio n ma thmatique . quisupposerait un calcul froid et prmdit aumoment de dessiner . Il peut aussi tre moinsrflchi. plus spontan. comme sur J'exemplereproduit ici. ou comme pour l'exe rcice queYicen Ballestar va excuter mai nten ant.

Il s'agit, en l'occurrence, de dessiner autrai t un vase en cristal contenan t que lquesmarguerites.

Ballestar reporte tout d'abord le motif avecun crayo n du r sur un papier grain fin quin' op pose pas de rsistance au passage de lafine pointe en mtal.

Pia Narbona a rtaUsi ce dessin. avec un stvlo plume el de l 'encre noireordinaire. sur un papier blanc offset gnun tr s fin de qualili suprieure.

Elle a travadl directement la plume. sans aucune i tude pr alable aucrayon, ce qui suppose beaucoup d'assurance et d 'habile';.

290

1/

Le dessin au trait la plume .Le dessin au crayon de Ballesrar est trs

prci s dans les proportions clics co ntours dusujet. La position de chaque ffeu r est d ter-mine avec soin avant de passer au travail l'encre.

Dans le travail d'excution. l'artiste s' estlaiss guider autant par le trac au cr.tyun qu epar une observation renou vele du suje t.

L' intensit des lignes est variable : un traitfin po ur le vase en cristal. un trai t pais pourles tiges des fleurs. Ces traits plu.. intenseson t t obtenus en appuyant fortement la plu -me sur le papier. tout en tenant le manchedans la paume de la main .

Observez la prcision des traits correspo n-dan! aux contours du vase. Ballestar s'estappliqu id reproduire fidlement le SUj"e1pour co ntre balance r la grande libert avec a-que lle il a dessin les fleurs.

Ce mo/if('5 1 aUI"': simp fl" el accessible pourun premier tra vail la plume. MalRd la tri sgrande richesse des de tails . II" dessin lin aire!JUffil li espliquer enti rement la fo rme.

L 'art iste n'a pas vra iment dessin toutes leslignes du suj et. II il laiss de nomb rl"UU Szones en blanc pour que son travail uurieu r la plume ne se lim ite pas reprendre lntrmu initiaux ClU crayon.

Le r suttat obte nu associe la pr ciston dudessin au crayon, pri a/able li la libert de

r i'xCld ion ult rieure t 'encre 1;'( la plume.

29 1

Croquis au trait la plume

,

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Voici des croquis depersonnages r alises

d 'apr s nlllur" , enappliquant la

technique du des sin autrait la plume.

Observe: comment luli8"~S se recoupent etSI.' superposent pariou

pourforma desboucles qui

cor uribuer u rendre laforme sam; recourir

aux ombres (prohibif'sa vec Cf'C1l' technique]:

Quelques liKMS ont it~intensifi es en tl.'nlJlltle manche du porte -

plum e da ns la paumedl' la ma in. en

appuyant la p lume surle papier.

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Le croquis d 'aprs nature est certainementl' exercice idal pour se familiariser avec latechnique du dess in au trait ra lis avec uneplume.

Prcisons toutefois que cette techniquen'est {>as simple . Elle exige une grande ..retdu trait et une aisance que seule peut appo rterune pratique continue. En effet. pour obtenirde bons rsultats en prenant ces croquis li -naires la plume . l'artiste doit travailleravec rapidit et sans rectifi cation . Il doit bienobserver et saisir la form e et la structure dusujet qu'i l veut reprsenter. et , aussitt aprs.en tracer les contours principaux sur le pa-pier. Ses hsitat ions et ses dme s en cours detravail se reflteront sur le dessin par des im-prci sions du trait.

L'idal. dans un dessin au trait. co nsis te fa ire en sorte qu ' aucune ligne ne soit super-flue . et que chacune d'elles exprime un as-

292

Croquis au trait la plume .

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Les thmes complexesavec abondance dedtails pe uvent tr sbien tre traits audess in la p lume,comme le montrent cescroquis d 'aprsnature. usproportions l m r ; ,;rendues avecdayan/axe depr cision, mais le traitest aussi sr que darules e:ump lnpr c dents. V040lSnO/ne:. lOutefois lapr sence de tac hes qui.d 'une certainemani rr, contred isentle princi~ du deu;"au tra it voulant qu'il'1 'y airpas d 'ombres.lei. Jo Lomple.uti dusujet. qui uise descon tras tes plus riches ,justifie p leinement lap r sence de ces taches,

pec t esse ntiel du motif. Pour en arri ver l,vous devez travailler avec dterminai ion etassurance. en tant convaincu qu ' aucun traitimportant n' a chapp votre obse rvationpralable.

Pour ce style de dessin la plume, vous nedevez pratiquement pas repre ndre J'obse r-vation du mod le choisi ds que le travail estcommenc, sauf si la complexit de ce lui-ciexige une atten tion plus grande aux dtails.Le croquis doit tre rsol u tout d ' une trai te .

L'util isation du crayon es t plus souple ettolre mieux les hsitations de J'artiste que laplume. Aussi nous vous consei llons de r al i-ser un ou deux croq uis au crayon de votre su-jet quel qu 'il soit. en dessinant au trait et sansfa ire de pause. avant de prendre la plume,Cela vo us perm ett ra d 'acqu rir une plusgrande confiance en vous. Mais vous pouv ezauss i commence r en travaillant d irectement la plu me si vous le souhaitez . Ralisez alorsde nom breu x croquis. sans vous dcourager ;au dbut. vous n' obtiendre z pas toujours lesrsultats escompt s, mais vos croquis serontchaque fois mei lleurs.

Dans lous les cas, abs tenez-vous de recti-fie r vos erreurs . Ce qui est fait es t fait : ceserreurs seront corriges dans le dessin sui-vant. C 'est ainsi seulement que vous parvien-drez l'aisance et la simplicit qui caract -rise nt les bon s croquis au trait la plume.

Un croquis l' encre et au calame

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La [orme go mtriquedans laquelle s 'inserele bison . qu 'if soudeface ou de dos.l'51 /a premire chosequ 'il faut savoirdcouvrir avantde commencer dessiner.

Ln / ormes de l'animalsont toutes p lus v umoins arro ndies. C 'eslpourquoi les Ira i ts .fOntl gers et courbes .L 'artiste dess ine a vecprcision. ajoutantquelques petitsgraphis mes pou rindiquer certainesomb res.

Pour dessiner ce bison au calam e et l'encre de Chine , alors que l'animal tait aurepos, l'artiste Ram6n No a utilis un bam-bou qu 'il a lui-mme taill en biseau, sansfaire de fente. Nous allons maintenant tudiersa dmarche.

Selon l'artiste, le plus important, ce quivient en premier, c' est la recherche d 'uneforme gomtrique simple dans laquelle vas'insrer le sujet que nous voulon s dessiner.

Avant de commencer, il esquisse un gesteen l'air, un geste en forme de triangle, car lastructure complexe du bison, dans sa positionface No, s' apparente celle d'un triangle .

A la suite d'un de ces mouvements du bras,No vient finalement poser trs doucement lecalame sur le papier, pour dessiner une lignecourbe , ondule et fine, qui parfois se brise. Iltrace au passage quelques traits pour indiquerds maintenanll' ombrc de l' oreille. Pour lescornes, il reprend de l'encre avec le calame etdessine des courbe s plus intenses et pluspaisse s que les prcdentes.

Puis il achve de dessiner les formes del'animal, de nouveau avec des traits lgers etcourbes, puisque ces formes sont vivantes etarrondies, jusqu' ce que la silhouette du bi-son apparai sse, simple et dfinitive. Le corpset la rre de l'animal sont une synthse par-faite de la ligne ct du graphisme.

Ce dessin n'a pas demand dix minutes.

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La synthse de la[orme est le but quel'on doit toujourspoursu ivre endessinant au calame er l' encre de Chine.Dans le cas prsent,l 'obj ecn] estpleinement a/leml

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294

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Encres, plume et pinceau .Ce croquis de quelques oranges disposes

sur un pl at dcor est une bonne introductionau travail avec les encre s de cou leur.

L'artiste utilisera le matriel suivant : uneplu me. un pinceau plat en fibre synthtiquen" 12. des encres de couleur rouge. spia.jaune et bleue.

Si l'on voulait tre prcis. seu les les encre sfabriques partir de particule s de pigme ntfine me nt bro)'es. comme "encre de Chine etle spia. m ritentle nom d 'encres. Les autrescouleurs sont parfoi s des enc res l'aniline(produit to xique). aux. caractristiques pro-ches de celles de l'aquarelle . malgr une in-tens it el un pouvoir couvrant trs suprieurs.

Pour le dessin pralable la plume. l'artistea utili s le spia e l le rouge . Il a trac les li-gne s les plus fines avec la part ie antrieure dela plume et les plus pa isses avec la partiepostrieure.

Aprs ce premier e..sai , il travai lle avectoutes les couleurs, en commenant par undessin la plume des fruits et du plat ; ilpoursuit au pinceau. Soulignon.. ici le traite-ment audacieux des oranges, peintes parti rde grandes taches de couleur pure peinenuance par des tons plus clain> provenantd 'un apport d 'eau supplmentaire .

Le mlange des couleurs a t effectu surle papier direc tement el non sur la palette, enajoutant de l'eau si ncessaire el en superpo-sant les couleurs.

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La d monvuut,neffectu e ici l'Si unepremi re apllfOi he dt'la technique utilise.En haut. le dessinpralable es t r atis la plume, (I\'('C dumuge e l du \'~/,ia.L 'illustration suivantem.on tre une tapeintermdiaire : surcelle du bas, le croquisdes oranges cl /ap/umeel au pinceau estachev. Ubservez lasat uration destonal s ; l 'intensitdes encres (h- rouleure51 bien supit'uft' celle que peut offrirFaquarrllr, mais It'unpossibilit s detran sparence sont plu _\'limites.

295

Fleurs l' encre de Chine et l' aquarelleLe motiffloral choisi,avec ses figes lina ireset ses fleurs colores,se prle trs bien untravail o /1' calame.l 'encre de Chine etJ'aquarelles'associent.

L'encre de Chine noire est une substanceindlbile qui s'harmonise trs bien avec lesautres procd s picturaux. Rappelons-nousqu' il s' agit d'une technique de dessin, ce quila rend particuli rement apte s'accorder lacouleur.

Pou r la rali sation de ce bouquet de fleurs,l'encre de Chi ne pose au calame a t asso-cie l'aquarelle . L'artiste a employ un pa-pier grain fin de bonne qualit, de s cou leurs l'aquarelle en tube el des pinceaux plats enfibre synthtique n 10 et n'' 12; il s' est servid'une assiette en fae nce pour mlanger lescouleu rs.

Sans effectuer aucun dessin pralable aucrayon, Ballestar commence par dessiner aucalame la vieil le cafetire. Puis il trace destraits spontans reprsentant les tiges et lesfeui lles. Le trait du bambou taill n' est pasaussi rgulier que celu i de la plume. ce qui setraduit par des lignes plus vibrantes et plusvives. Cela donne au travail de l'artiste unesorte de spontanit.

296

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L 'art iste dessinedirectement aucala me, sans raliserde croquis pralab leau cravo n. U ctrustique du bam boupennel une excutionplus so uple que letra vail minutieux laptume.

Fleurs l' encre de Chine et l'aquarelle .Sur les feuilles. des traits fins ahe ment

avec des traits plus pa is dans un graphismesoupl e et spo ntan,

Le dessin des fleurs se poursui! par un en -richi ssemem g nral de s valeurs et des con-trastes. Le travail l'encre de Chine permeten principe deux. valeurs absolues (blanc etnoir) seulement. Cependant. il est possibled'obtenir des e gris au moyen de ligne splus ou moins paisses dan s une trame plusou moins serre . Les rayures - obtenuesavec le bord presque sec du calame - et cer-taines feuilles ont t ra lises avec un leigraphisme.

Les grandes tache s noi res ont t renduesen appliquant le bord du calame chargd 'encre , totalement plat sur le papier.

Avec ces diverses techniques. le dessin ac-quiert des valeurs trs tudies. o l'alter-nance de taches noire s. de graphismes, delignes fines et pa isses. restitue le relief et leclair-obscur du motif.

Le dess in ail calameoffre une grande

souplesse dansl' excution du trait eldes taches : pour teslarges taches noires,

Hatlestar o anpuqu lebord cha rg d 'enc re

du calame sur lepapier.

Le travail l 'enc re lieChine 1'1au calamesuffit presque pourrendre une uvreacheve, Il ne manqueque ruppliclltm descouleurs l'aquarellepour rehausser latonalit des fle urs.

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Fleurs l' encre de Chine et l' aquarelle 'Avant de commencer peindre

l'aquarelle sur le dessin l'encre. Ballestar arflch i au choix des couleurs pour n'en gar-der que que lque s-une s. ce qui se justifie parla richesse du dessin. qu 'il ne doit pas sur-charger de couleurs.

L'arti ste a choisi du carmin de garance. duj aune de cad mium moyen. et du bleu outre-mer. Carmin. bleu et jaune sont les troi scouleurs primaires avec lesquelles peuvents'obtenir toutes les autres .

Il s'agit ici d 'clairer le dessin plut t quede Je peindre. en rehau ssant les ptales et ennuanant les blancs laisss par le ca lame. Ilva donc falloir travailler uniquement avec lejaune. le carmi n nuanc de bleu , et un vertgrist re rsultant du mlange des trois pri-

maires dan s des proportion!'. di ffre n~s .L'artiste emploie un pinceau plat n 12 en

fibre synthtique el une assiette en faencepour mlanger les couleurs. (Le papier dudessin est gra in fin et non un papier aqua-relle , ce qui importe peu tant donn le peud'aquarelle applique.)

La mise en cou leu r des parties du dessinlaisses en blanc est trs simple; il suffi td'appliquer le vert gris tre sur les feuille s etle carmin mlang de bleu sur les ptales,Pour les marguerites, l'art iste utilise un grisbleut trs dilu l' eau, Avec ce mme gris,mais en plus intense , il va rendre le volumede la cafetire grc e un lavis color pas suniquement sur le bord dan s l' ombre del'objet.

298

Hal/t'star a choisi unegamlllt' r duite di'cou!t'urs pou r ne passurcharger un dessind i a trs riche en('(mt ra .ftes, Ici. facouleur a pourfimrlion danimer les;:ont'.f laiss esen blum'et d 'anuer la duret tdt'J contrastes dt' no iret d, blanc .

IL travail termin t'fI la fois un dessin es une

pnturt'. auxcontrastes insenses et

ma couleurs dlica tes.Lejaunt' pur de la plu f

gran de fIe ur apporteune nOIe vibran te 1.'1ach ve cet ensemble

dlicat .

Fleurs l'encre de Chine et l'aquarelle .El

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299

Plume, calame et encres de couleur

Le dessin pri(J fabl~ t'SItrs 3chb nmiqut'.prt'squf' g,>omi rr iq uf' .-un l)M dt' dessin t'_~;par tes verncates. 1"horizontales, tesdiagonales .., dt' ct'sujt'l architectural.L 'a rtiste a utilisi It'ca lame pour les tign esdt' compos ition. t' t lal'II/mi' pou r des detailscomme l 'antenne dt't lvision.

De l'ale lier de Ballestar. la vue porte surles toits de la ville par une matine d 'hiverensoleill e. L'artiste a choisi un cadrage par-mi la profusion de chemines. de balcons eld'antennes de tlvision .

Pource paysage l'encre. la techniqueseraplus libre que pour les exercices prcdents.avec les mmes ustensiles : la plume. le cale -me , l'encre de Chine el les encres de couleur.On aurait pu y ajouter des aquarelles. maiscelles-ci paratraient ternes c t des encresde couleur, plus opaques et plus satur es.

Avec le ca lame tremp dans l' encre spia,l'artiste commence tracer les grande s ligne sdu dessin . La principale difficult de ce cro -quis pralable rside dans une compositionco rrecte, da ns le respect des proportions etdes dimensions des diffrents lments.Comme vous le voyez sur l' illustration, ils 'agit d ' un construction schmatique aux:co ntours encore imprcis.

La plupart des lignes ont t dessines auca lame , l'usage de la plume a t r serv ce rta ins dtai ls, comme l'antenne de tlvi-sion ou la pente du toit le plus lev,

Les lignes de la compos ition tant d finies.Ballestar commence par tendre un laviscompos de rouge et de bleu sur la premiredes faades. Le rsultat est beaucoup plusopaque que si ce lav is avait t l'aquarelle,les encres de couleur tant plus intenses. Demme, les ombres des chemines, ral ises part ir d 'un mlange de sp ia et de terre dtSienne. traduisent un fort contraste dt lu-mire .

Il exi ste une certaine similitude entre pein -dre avec des encres de couleur et dessiner l'encre de Chine , Ainsi, dans les trav auxprcdents, Ballestar contrastait en penna-nence les formes en s' aidant de traits fins oupais et de tac hes noires, ici , les encres decouleur tabli ssent de la mme manire descontrastes : les diffrentes taches reprse n-tant le.. faades. en se succdant dans l'ombreet dans la lumire , restituent la sensation deprofondeur.

Nous pouvons dj constater une des prin-cipa les diffrences entre le travail l'encre etce lui l'aquarelle. Avec les encres de couleur,les possibilit s d 'obtenir de grands lav issont plus limites , car il est diffici le d 'encontrler la tonalit et l' tendue, On utilisedonc le plus souvent le!'> couleurs dans leurinten sit maximale . comme nous le voyon ssur les plans des faades o les tonalitssont trs satu res et les diffrences d 'intensitpeu importantes,

Vou s noterez que l'artiste a rserv lescon tours de la poterie au premier plan . Celtema nire de faire est plus pa rticu lire au des-sin l'e ncre de Chine qu' l'aquare lle ; elled montre . mieux que toute explicat ion. lesproprits spcifiques des encres de co uleur .

300

U SpremiresIlfJplinlliofu dt' 1"couleur anticipent dijles ca rac t ristiquesdominafllesde lauvre ..intensescontrasses dr valeu rsel opaci li de lacouleur.

Dl p renant lescouleurs directement(Ill flacon m 'el' unpinceau plat en fibresynthtique. t 'artiste("(1U 1're les grandsplans correspondantaux faades etintensifie tescontrasles.

Levforts contrastesrendent la luminositedu ciel el l'effet de lalumi re sur les roilJ,

Plume, calame et encres de couleur .

30 1

Lavis et contrastes

(

L'artiste choisit d'tendre un lavis bleu surle ciel afin d'attnuer Je fort contraste entreles taches d'encre et le blanc du papier. Celavis est obtenu en di luant une touche d'encrebleue dans beaucou(? plus d'eau qu'il n'enfaudrait pour un dessin l' aquarelle.

Le lavis du ciel a auss i introduit unenouvelle richesse chromatique qui s'harmo-nise trs bien avec la gamme dominante.Parcontraste, le terre de Sienne profond de lafaade au premier plan se dtache sur cettegamme froide . Il sera it d ifficile d 'obtenircette teinteavec les couleurs l' aquarelle. carla transparence de celles-ci en diminue beau-coup la tonalit. L'artiste a ensuite couvert lafaade de droite d'un lavis semblable celuidu ciel. Le travail entre maintenant dan s saphase dfi nitive .

iL ciel. peint o\"ic ligheli et rap id it , li iliobtenu en diluant un~U J '~nCT~ dansbeaucoup J'MU. Observe: que la tonalit Jecr la~'is n '~st pas homogn~: t>1I~ est plusj(NIC l'US Il' heuu Jl' la jt'uillt' ", varie t'riinsensu, Cl'S valeurs Jiffnntt's contribuent rendre la nib..lositi du ciel.

La tache horizontaledt' couleur Sit'nnl', enhm dt' la j t'uillt',introduit un contras"chaud Jans ..negamme o'prdomint>nt ducouleurs froides d 'un,tendance blt>Ilt .Cette teche n't'st pasnon plus homogne :t'lIt' varie r n in't'lU itiet tes diffirentestonalit s susc itent unt'fft't d'ombre et Jelumire trsnml'aincant.

Sur ce travail maintenant trs avanc, ilfaut encore prc iser les dtails et les contours la plume el au calame, et intensifier quel-ques couleurs. L' arti ste emploie aussi bienl'encre de Chine que les encres de couleurpour dessiner de nou velles antenn es de tl-vision. tracer les limites des murs ainsi qu eleurs moulures. ou souligner l 'ondulation destoits . Il trace aussi au prem ier plan la balus-trade qu 'il avait ant icipe en peignant le murde couleur Sienne.

La peinture n'a plus gure besoin d'tremodifie. mais ces dernire s retou ches sontvraiment utiles. tant donn les caractristi-ques propres aux encres de couleur. difficiles employer pour peindre de petits dtail s (aucontraire de l'aquarelle), il es t toujours util ede prciser les contours.

Ce la tient la nature mme du produi t et sa saturation. A l' aquarelle. nous pouvonsprparer une couleur fonce . go utter le pin-ceau et appliquer la cou leur selon la techn i-que du pinceau sec . Cette technique estdiffici lement ap'plicab le aux encres, qui sontdes pigments dilus dans une solution prte l'emploi. el vouloir les saturer davantagedna ture parfois la couleur. Rappelez-vousgalement que ces couleurs sont trs cou-v rantes ct ont tendance s'tendre : unetouche de couleur l'e ncre remplace prati-quement un lavis l'aquarelle .

L'encre est beaucoupplu s couvrallte queJ'aquarelle, Aussi, undtail ou une nuance,qui J'aquarellenecessiterait un coupde pinceau, doit tretrait, l'encre, parune trs lg re touche,comme le mont re cetagrandissement dutravail en cours.

Lors de la ralisationdes derniers dta ils,BaJlestar a repris laplum e et le calamepour travailler l 'encre de Chine ou.mu encres de couleur.Il dessine alors lesanlt'" nes dt' tlvision.rl'J limites des murs etde.' toi ts, et fabalus tr ade au premierplan.

Lavis et contrastes .

303

Lavis et contrastes

u " am i!fi nal/aitresso rtir la profusionet la variete descont r tt's obtenusparJrs /alod'intensit sdijJh t'nuJ. ousimpiement l'firespectant /,. blanc dupapier. C ('jI ..n "~Jbon ('.{('mplt'dnposs ibilits offt'nrspa r les encres utilis slibreme nt et t" lconnaissance dl'cause.

l'uvre acheve est marque par unegrande libe rt dans le trai teme nt de la formeet de la couleur. Elle prse nte une opposi tionentre les blancs et les taches claires. d'unepan. et les surfaces de couleurs pures. d'autrepart. Soulignons galement la souplesse d'ungraphis me effectu la plume et au ca lame.

Vous noterez que Ballestar a fina lementfonc le mur dans la partie infrieure droitepour obtenir un con traste adquat entre cettecouleur et le bord suprieur. ainsi qu'entre lemur et la petite terrasse de droite indiqueseule ment par que lques traits au calame. Ona d' aille urs laiss cette terrasse en blanc .Ce la allge l' ensem ble el le fait respirer endgageant un espace que l'I nte nsit des co u-leurs au rait surc harg .

En rsum. voici les diffrents points quenous venon s d'aborder : Les tec hniques l'encre ne ncessitent quedes outils trs simples . avec lesque ls on ob-tient d' excellents rsultats. Ava nt de dessiner au trait et la plume, uneconstruction minutieuse au crayon s'impose.Elle guidera votre travail ultrieur.

Pour les croquis l'encre , commencez parobserver atten tivement le mod le etn'oubl iez aucun dtail essentiel. Vous ex-cute rez ensuite votre croquis sans jamais rec-tifier ; s'i l n'est pas hon, recommencez-le.mais ne faites pas de retouche s : vous nepourriezles dissimuler. Les encres de rouleur, trs satures, se di-lueru difficileme nt une fois appliques. Le calame, par so n trac irrgulier, est unoutil prc ieux. pour raliser des trai ts libres ellgers . Rservez la plume pour les tra vaux. exi-geant davantage de prcision el de finesse. Choisissez l' aquarelle pour traiter des th-mes comportant de nombreux dtails : e lledonnera un mei lleur rsultat que l 'encre.

3Q.l

"LES PROCHAINS NUMEROS

~UI{;RO 20tudes

cl perfectionnement

~l""tRO 22Peindre avec

descrayonsde couleurSanguine.craie et fusain

l\I R0 25Les encres ct le lavisLa, is J\'CC des encres

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pour vous guider, des explications dtailles et des exercices varis pour progresser tape par tape, votre propre rythme. Conue et ralise par une quipe d'artistes, la mthode PEINDRE & DESSINER est un vritable apprentissage par l'exemple: elle respecte la dmarche des cours acadmiques classiques. Semaine aprs semaine, vous dcouvrirez:

Les bases fondamentales du dessin et de la peinture : la thorie de la couleur, la composition des formes, la perspective. les ombres et la lumire, les expressions du visage, le mouvement du corps...

Toutes les techniques artistiques: crayon. fusain. en res. pastel. aquarelle, peinture l'huile, acrylique, gouache...

Les sujets que vous aimez : paysages, natures mortes, nus. SO\I\IAIREportraits, marines ...

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Tous les quatre numros. un fascicule d'entranement "tudes et perfectionnement", vous aidera

~ ~ ::on amliorer votre technique pour mieux laisser libre cours votre

srs traux crativit.

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1-3. IlleduDpart 7501 4Paris. Tl. : (1)44394420

Lacollection Peindre'et Dessiner secompose de 96fasciculespouvanttreassembls en 8 reliures.

Directeur de la publicalion : Bertil Hessel Direction ditoriale: FranoiseViben-Guigue Coordinationditoriale : Catherine Nicolle Couverture : Olivier Calderon: Pholo :Tanl deposesSPL 1995 Fabrication : AnnieBotrel Service depresse : Suzanna Freyde Bokay

La mthode PEINDREETDESSINER est tire duCours completdedessin el peinture. publichezBordas. Direction ditoriale : Philippe Foumier-Bourdier dition : Coleue Hanicotte Tradnctionfranaise:Claudine Voillereau Coordinationditoriale:Odile Raoul Correction-rvision : Marie Thrse Lestelle fi Bordas, SA, Paris 1995 pour l'ditionfranaise.

ditionoriginale : Curso completo deDibojo y Pintura Directeur decollection: Jordi Vigu Conseiller ditorial : Jos M.Parram n Vilasal Chefderdaction:Albert Revira Coordinatlon : David Sanmiguel TCI illustrations : quipeditoriale Parramn

~ !'JmIrw'on Ediciones. S.A.. 1995. a.rre ~ . Espagne,Droits exclusifspour lemonde entier.

H\TES Directeur du marketing ctdesl'entes: dith Flachaire

Service abonnementPeindre cl Dessiner : 6~ rue des Bruyres, 93260 Les Lilas Tl. :il I4362 1051 Etranger, tablissements scolaires, a'hsitez pasnous consulter.

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Prixde la reliure : France : 59FF1Belgique:410FB 1Suisse: !9 FS Luxembourg:410FI./Canada:9.95 ,os

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Vente en France des numrosdj parus: Envoyez votrecommande avec unchque l'ordre deSPL de25,50Fparfascicule, el de 71 Fparreliure. : Sagecom - SPL B.P. 15 - 91701 Villiers-sur-Orge, France.

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Etudes et perfectionnement L e style et la mise au point de mthodes nouvelles d'application de l'encre sur le papier sont les deux lments du dessin la plume - et, d'une manire gnrale, du dessin l'encre - dans lesquels la libert de l'artiste est limite.

De mme que le dessin au crayon a t tudi et profess par des matres qui peignaient de faon traditionnelle ou acadmique, le dessin la plume a t enseign par des spcialistes qui connaissaient tout du travail artistique avec de l'encre de Chine et une simple plume. Pour russir dans cette technique, une bonne matrise du dessin et l'amour du dtail sont ncessaires.

La technique du dessin l'encre et la plume a tenu une grande place dans l' histoire de l'art en gnral et dans celle des arts graphiques en particulier.

Les exercices de perfectionnement qui suivent ont pour but de vous aider complter les connaissances dj acquises dans les prcdents fascicules en appliquant les techniques du dessin l'encre et la plume et en dcouvrant toutes les possibilits qu'elles offrent. Ils portent sur :

les traits parallles les traits croiss les griss les ombres

Les possibilits offertes par la plume Un crayon, un btonnet de fusain, de san

guine ou de craie, offrent des possibilits qui dcoulent de leur nature et de la surface sur laquelle on les applique. Il en est de mme pour une plume dessin.

L'encre de Chine tant noire, son application la plume ne peut procurer aucun gris. Les sensations de relief, d'ombre et de lumire, c'est--dire celles de gris et de dgrad, ne sont que des apparences, des effets d'optique rendus par des mthodes comme celles illustres ici. Elles sont obtenues de diverses faons : par la pression de la plume sur le papier, par la direction et l'importance des traits, par la densit des trames, ou encore par l'emploi simultan de plusieurs de ces techniques.

Avant de commencer l'tude d'un thme prcis, nous vous conseillons de consacrer un peu de temps vous entraner. Tracez des traits plus ou moins pais et rapprochs, ainsi que des trames plus ou moins serres, en vous inspirant des exemples ci-contre.

Pour obtenir des traits d' paisseur moyenne ou normale et des traits fins. vous devez travailler en tenant la plume normalement ou verticalement.

Les traits plus pais ou d'paisseur irrgulire sont obtenus en plaant la plume

dans une position beaucoup plus incline sur le support.

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B~~WI c.

E

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F ~~jlii~1 Divers griss obtenus

la plume ; A. traits parallles

espacs ; B. traits en zig-zag ;

C. traits superposs en diagonales (trames) ;

D. traits courbes ; E. traits en boucles ;

F. pointills.

Cette surface a pris peu peu un air de composition abstraite grce la combinaison de trames et de traits diffrents, raliss sans aucun ordre prconu.

305

Exemples magistraux

L Zones blanches pour accentuer le contre-jour

Ce trs beau dessin la plume de M. Leloir est un exemple parfait de ce qu'il est possible de raliser l'aide de traits parallles uniquement. Les plis des hauts-de-chausses et des bas sont trs distincts. Les traits qui dessinent le pourpoint sont plus pais et irrguliers; ils suggrent bien une texture et une couleur diffrentes. Ce dessin a t publi, en 1879, dans une revue parisienne.

Traits parallleshorizontaux

Traits courbes et trames

Trames pour les zones d'ombres

1

Lignes pour les veine s du bois

Traits parallles Trames pour verticaux les zones les

plus sombres

1

Trame paisse pour la robe de bure

Ce personnage ralis par G. Vibert. et paru dans la mme revue, est un autre exemple des possibilits du travail la plume. La chemise et l'ample pantalon blancs,

Traits parallle pour la pnombre

Cette cellule de moine, excute par Josep Vinyals (n en 1935) est un magistral exemple de dessin la plume associant des traits parallles des trames. Notez, entre autres, comment le dessinateur a su jouer avec la direc tian des traits pour suggrer les surfaces douces et courbes de l'oreiller, du drap et de la couverture du lit, de mme que pour souligner les veinures propres au bois de pin.

306

Exercices prliminaires Ces tracs ont t raliss sur un papier lisse de 190 g. Commencez par une premire srie de traits parallles, puis faites-en une autre en vous laissant guider par votre intuition du moment . Des plans vont peu peu apparatre et remplir le cadre de reliefs intressants. L'ensemble acquiert profondeur et matire avec les quelques sries de traits plus pais.

La sensation de reliefs 'augmente d'un effet de texture

sur ce deuxime exercice prliminaire, o sont associs traits parallles

et traits croiss.

Les deux dtails ci-dessous sont des agrandissements

des pantalons des deux personnages reprsents page ci-contre. Observezles avec soin et admirez la technique

et le savoir-faire avec lesquels ont t rendus les ombres, les lumires

et les reliefs. Pendant trs longtemps, les techniques

d'impression ne permirent de reproduire que les illustrations ralises base de noirs absolus, mais pas les dessins contenant des gris. Aussi, les grands illustrateurs, jusqu ' la fin du sicle dernier, ont-ils exploit toutes les possibilits du travail la plume, avec seulement un flacon d'encre de Chine et une simple plume.

Traits parallles et trames Il s'agit de mettre en application les deux

principales techniques du dessin la plume; les traits parallles et les traits croiss, ou trames. Sur une feuille de papier, tracez au crayon

un rectangle d'environ 7 X 9 cm, et remplissez-le de plusieurs sries de traits parallles en donnant chacune de ces sries une inclinaison diffrente. Vous obtiendrez ainsi une sensation de relief. Si vous intercalez des sries de traits plus

pais, vous ajouterez votre dessin un effet de profondeur et de matire. Associez maintenant, dans un autre rectan

gle semblable au premier, des sries de traits parallles et d'autres de traits croiss formant des trames de densits diffrentes. AIDE-MMOIRE Par ces deux techniques, vous obtiendrez A la plume, l'illusion

une plus large gamme de gris apparents et des optique de gris effets de matire plus varis. plus ou moins sombre

s'obtient par des traits parallles ou des traits croiss (trames), ou MATRIEL par des pointills

Un flacon d'encre de Chine. en densit plus Un porte-plume et une plume Perry. ou moins grande. Du papier lisse et mat de 190 g.

307

Il Le travail du dtail Le sujet

En contemplant la beaut d'un paysage de haute montagne, le promeneur dcouvre parfois des arbres foudroys, aux formes tonnantes, que le temps a transforms en fantasmagoriques sculptures de bois. S'il est artiste, il ne pourra s'empcher de saisir sur le papier l'aspect de ces arbres normes aux troncs ligneux. Le dessin ci-contre est le rsultat d'une de ces rencontres. Nous vous proposons de transformer ce croquis au crayon - ou un autre semblable - en une tude la plume. Un travail qui requiert, technique mise part, beaucoup de patience.

Premire tape. Le dessin au crayon Ds qu'il s'agit de raliser un dessin la

plume, dtaill commencez toujours par un croquis au crayon.

Faites-le au crayon tendre (HB, par exemple), afin d'obtenir un dessin avec des gris lgers o les traits d'encre que vous superposerez se dtacheront clairement. Ce ne sera pas le cas si les traits de crayon sont trs foncs.

Pensez profiter du fait que le crayon se gomme pour tudier la direction qu'il conviendra de donner aux futurs traits l'encre. N'oubliez pas qu' l'encre de Chine, tout ce que la plume dpose sur la feuille y reste: il est impossible de gommer l'encre sans arracher le papier.

Ce croquis, premire tape du dessin l'encre, est ralis au crayon HB, sans trop appuyer

afin de ne pas marquer le papier. Notez qu'il s'agit d'un travail au trait, surtout.

Les traits seront des guides prcis lors de l'application de l'encre sur le crayon.

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AIDE-MMOIRE Gommer l'encre de Chine sans dtriorer lafeuille de papier est presque impossible. Il est donc prudent de commencer par un dessin au crayon, et d'tudier alors la direction donner aux traits d'encre principaux qui dtermineront laforme du modle.

MATRIEL Outre le papier et ses quelques accessoires, ce dont vous avez besoin est illustr sur la photographie ci-contre ; Un flacon d'encre de Chi ne. Une plume dessin avec son porte

plume. Un petit chiffon en coton qui ne fait pas

de pluches, pour nettoyer la plume ds que l'encre ne s'coule plus rgulirement.

Un flacon d'alcool dans lequel on plongera la plume pour dissoudre l'encre sche, avant d'utiliser le chiffon. Un tel nettoyage fond de la plume, pratiqu rgulirement, conservera celle-ci longtemps en bon tat.

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308

Le travail du dtail Il

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Le travail du dtail Troisime tape. Les premires trames Pour dessiner l'encre et la plume, com

me pour toutes les techniques de dessin et de peinture, chaque arti ste finit par possder sa propre manire de faire, et aucune mthode n'est meilleure qu'une autre. Seul compte vraiment le rsultat final. Une fois appliqu le gris sur les surfaces

de l'corce, il faut commencer donner du relief aux diffrentes parties de l'arbre mort, en ralisant des trames. Il s'agira de recouper les trait s prcdents, l o le clair-obscur rclame une ombre et l o la couleur propre de l'corce est d'une tonalit plus fonce. Nous allons donc en fait appliquer tantt des traits parallles tantt des trames. Chaque dtail du dessin est travail1 avec

patience en insistant sur les zones qui doivent tre fonces. L'illustration de droite prsente l'arbre la

fin de cette troisime tape, et mme un peu plus avant puisque les grandes branches de la moiti suprieure gauche sont maintenant presque acheves.

Ce dtail agrandi est un bon guide pour raliser vos propres dessins la plume et l' encre de Chine.

L 'arbre commence ici possder un certain relief, grce aux zones plus f onces obtenues en recoupant le gris de l 'tape prcdente

pourformer les premires trames.

AIDE-MMOIRE La direction des traits, mme l'intrieur d 'une trame, j oue un rle essentiel dans l 'interprtation des f ormes cylindriques et des courbes .

310

Le travail du dtail 1

f ,~Les traits qui suivent 1 la direction des veines suggrent la texture 1( ...

J 'd 'un bois lisse.

Dernire tape. Le dessin achev Les agrandi ssements de certaines parties

trs den ses de l'arbre (ici et page 3 13) vont vous permettre de mieux distinguer les trait s et les trame s qui les composent. Etudiez-les et analysez-les avec attention , car ce sont eux qui ont donn au modle son relief et sa texture , rendu s par des trait s resserrs, leur superpo sition et leur paisseur.

Le contraste entre les surfaces o de simples traits ont t dessins et celles recouvertes d 'une trame procure la sensation visuelle de deux matires diff rentes ; la premire semble lisse et l 'autre rugueuse.

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J II

Le travail du dtail

L 'arti ste n 'a suggr aucun f ond ou env ironnement ce dessin, pour ne pas distraire son attention de ce qui est le but principal de l 'exercice : la f orme et la texture du tronc et de chac une des branches.

Voici le dtail agrandi de la pa rtie centrale du tronc et du bout

de branche craquel qui part de sa base.

Bien que ce de rnier soit la partie la plusfonce de tout le dessin, seules

quelques surfaces trs limites sont totalement noires.

Ln tonalit f once a t rendu e par des trames, et les quelques dtail s

de texture par des traits irrguliers. La partie centrale, plus claire

et plus rugueuse, a t mise en valeur

par des traits parallles verticaux et par quelques

trames peu denses.

312

Le bois rong, l o l 'corce (J t arrache, a ncessit des trait s plus pais et plu s accentus, surtout po ur les craquelures.

Quelques trait s arrondis ('/ superposs la tram e suggrent -les irrgularits rugueuses de L'corer.

313

Traits parallles la plume Le modle Souvenez-vous de cette photographie.

C'est celle avec laquelle Juan Sabater a ralis, dans le fascicule 17, un travail la plume dans un style que l' on pouvait qualifier de libre , en ce sens qu 'il laissait chacun la libert de s' exprimer comme il l'entendait.

L'exercice Puisqu'il s' agit ici de se limiter un style

beaucoup plus acadmique, il nous a paru intressant de reprendre le mme thme, sous une forme classique et raliste, en appliquant la technique des traits parallles.

La construction pralable Dessinez une construction trs prcise du

sujet. Le croquis de Sabater continue d 'tre un bon exemple de ce qu'il faut faire. Mais comme vous allez travailler la plume, vous pouvez cependant prciser certains dtails. Par exemple, indiquez, pour chaque faade, la direction que devront suivre tous les traits.

Le dessin la plume L'exemple achev de votre travail (page

suivante) est un dessin raliste la plume , o l'tude des valeurs et du clair-obscur a t essentiellement rsolue par des sries de traits parallles, le plus souvent verticaux pour les murs et horizontaux pour le sol. Les trames n'ont t utilises qu'au pre

mier plan , pour obtenir des zones plus fonces sans toutefois aller ju squ' la tache noire. Les voussures trs sombres de l'arcade, de

mme que le dgrad du ciel - plus fonc sur l'horizon et aux traits espacs dans la partie haute -, contribuent faire ressortir les blancs et restituer une plus grande sensation de profondeur.

MATRIEL Une feuille de papier pour lavis Canson lisse de 18 X 21 cm.

Un crayon HB. Une gomme. De l'encre de Chine noire et une plume Perry .

Un chiffon. Un morceau de papier pour tester la plume chaque fois que l'on prend de l'encre.

Cette photographie. dj utilise pour un dessin l' encre, est notre modle. Cette fois -ci, vous travaillerez uniquement la plume Perry et en adoptant la technique des traits parallles. L'usage des trames sera limit certaines zones du premier plan .

AIDE-MMOIRE Avec un crayon flB , tracez les grandes lignes de votre compos ition en vous rappelant les principes essentiels de la perspective tudis prcdemment .

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Traits parallles la plume

Commencez votre travail par une surtout que, sur le dessin termin ci-dessus. construction aussi prciseque celle ci-contre toutes les lignes horizontales parallles entre gauche. Travaillez avec un crayon HB (ou elles dans l 'espace, aussi petites soient-elles. '1 2), et n'hsitez pas ajouter quelques suivent l'inclinaison dtermine par le point dtails qui vous aideront ensuite orienter defuite correspondant. correctement les traits de plume. Notez

315

Dessin la plume...

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Dessin au trait et l'aquarelle Le dessin au trait ( la plume, au stylo

plume ou mme au stylo bille) est difficile; acceptez les nombreuses imperfections qu'auront vos premiers essai s. Quel que soit leur degr de russite, vous devez rechercher l'harmonie de l'ensemble, la perfection des formes et des proportions . L'exemple prsent ici est assez complexe.

Aprs quelques essais sur des sujets plus simples, tchez d 'obtenir un croquis au trait, aussi simple et aus si expressif que ce dessin aquarell d'Andrew Freeth (1912-1986). Observez la continuit de chaque trait trac

sans lever la plume de la feuille. L 'important est de dfinir la structure et les dtails essentiels du modle uniquement au trait, c'est-dire sans ombres ni model, sans quoi les couleurs l'aquarelle appliques ensuite perdraient de leur luminosit.

MATRIEL Un papier mat et lisse qui supporte le lavis (un papier de 200 g est suffisant). Une plume et un flacon d'encre. Des couleurs l'aquarelle en godet. Un pinceau en poils de martre.Son paisseur dpend des dimensions du tableau.

Sur cette aquarelle reprsentant Trafalgar Square Londres, les couleurs s'inscrivent dans un dessin linraire pralable, ralis la plum e, ce qui explique la concision des form es et la clart de la composition.

Observez que l'artiste a surtout cherch suggrer les f ormes et l 'atmosphre, sans trop rechercher la prcision. C' est ce qui fa it le charme et la personnalit de cette aquarelle.

316

et lavis l'aquarelle ou l'encre .

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Dessin la plume et lavis aux encres de couleur Au contraire de l'exercice prcdent o

l'aquarelle avait pour but d'accentuer les formes que le dessin ne faisait que suggrer, les lavis aux encres de couleur que vous allez passer maintenant auront pour fonction d' clairer un dessin dtaill, aux formes parfaitement dfinies.

Un dessin la plume, colori par des lavis l'encre Nous vous recommandons de prendre des

encres parce que, lorsqu'elles sont de bonne qualit, leurs couleurs sont plus lumineuses et plus transparente s que celles l'aquarelle. Or, dans un dessin o les trames jouent un rle important, il convient que la couleur couvre le moins possible. Utilisez de prfrence des encres se diluant

l'eau. Elles schent plus lentement que celles se diluant l'alcool et vous laisseront le temps, si vous travaillez vite, d'claircir des tonalits qui seraient trop intenses (en ajoutant de l'eau avec un pinceau propre).

MATRIEL Un papier lisse de 200 g. Des encres se diluant l'eau. Un pinceau n?8. Un crayon 2B, une gomme , une plume, un chiffon...

Des gobelets ou un plat en faence pour diluer et mlanger les encres de couleur.

Voici, en rduction, Le croquis au crayon (c icontre, au centre), et le dessin L'encre avant d 'tre colori (cicontre, droite). Compa rez La photographie en rduction (ci-contre, gauche) qui a servi de modLe, et Le dessin grandeur nature termin (en haut). Observez que les couleurs, peu nuances, sont pratiquement des encres en aplats. Le relief, l 'ombre et la Lumire sont rendus presque exclusivement par Les traits l 'encre noire.

317

Un dessin la baguette La liste du matriel utilis pour dessiner

l'encre, donne dans le fascicule 17, comprenait un roseau et une baguette, deux outils employs pour des techniques identiques, trs proches de celle du pinceau sec que vous connaissez dj. Nous vous proposons maintenant un exer

cice l'aide d'un roseau ou d'une baguette, votre choix. Notre exemple a t dessin la baguette pour la simple raison qu'il est plus facile de trouver une baguette qu'un roseau. Le manche d'un vieux pinceau, par exemple, peut se transformer en un bon outil pour dessiner l'encre. Il suffit d'en couper le bout en biseau et de l'inciser en son milieu pour retenir l'encre.

La technique La technique du dessin la baguette est

trs proche de celle du pinceau sec, mais elle ne se matrise pas aussi facilement. Lorsqu'on dessine au roseau ou la baguette, l'lment essentiel est de savoir contrler la quantit d'encre accepte par l'outil; en l'occurrence, par la baguette. Il est bien sr difficile d'obtenir un gris clair lorsque celleci sort de l'encrier charge d'encre au maximum. Pour surmonter cette difficult, vous devez constamment:

goutter la baguette sur le bord de l'encrier aprs avoir pris de l'encre. Faire quelques traits sur une feuille de papier identique celle du dessin, jusqu' ce que la baguette ne contienne plus que la quantit d'encre ncessaire pour obtenir la tonalit voulue. Raliser alors les traits dfinitifs du dessin.

Le dessin la baguette fait partie des techniques ncessitant de travailler du plus clair au plus fonc, en commenant toujours par les plans les plus loigns et par les tons les plus lgers. Voici rsum l'essentiel. Seule la pratique

peut vous faire obtenir de bons rsultats, mais vous vous tromperez et rectifierez vos erreurs maintes fois avant d'atteindre la perfection. Il faut prendre peu d'encre avec la baguette

pour restituer le model du paysage, tandis qu'elle doit tre plus charge pour accentuer l'impression de volume (arche du pont, berge, toits) .

AIDE-MMOIRE gouttez la baguette avant de faire un essai sur une feuille part puis de dessiner.

Prparez vous-mme une baguette : taillez en biseau l' extrmit du manche d 'un vieux pinceau de taille moyenne; puis faites une incision au centre du biseau pour faciliter la rtention d'encre.

Pour mieux contriler l'intensit des traits lorsqu 'on travaille l'en cre avec une baguette, il est ncessaire de disposer d'un morceau de papier semblable celui sur lequel on dessine afin de retirer l'excs d'encre (ci-dessus , droite).

Ce remarquable travail (ci-dessous) rsume toutes les qualits d'un dessin au roseau: absence de dtails inutiles, concision des formes et contrastes appropris entre les' blancs et les gris.

318

Un dessin la baguette

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Un dessin la baguette La ralisation Travaillez votre des sin en respectant les

tapes suivantes: Recouvrez par des trait s verticaux d'un gris

trs lger toute la surface qui suggrera l'arrire-plan bois. Travaillez ensuite l'tendue d'eau situe

entre le fond et la bande de terre o se tient le portail. Ajoutez-y quelques traits un peu plus foncs pour souligner les reflets des arbres sans rechercher les dtails . L'important est d 'obtenir une illusion d'optique . Dessinez maintenant les troncs des arbres

avec un gris trs fonc, tout en prservant des zones claires qui , en contrastant avec les ombres, vont restituer une trs convaincante sensation de relief. Aussitt aprs, attaquezvous la bande de terre qui spare les deux tendues d'eau.

Consacrez-vous maintenant au portail. Attent ion ! Ne forcez pas la tonalit. Il est prfrable de commencer par des gris peine perceptibles et de rehausser peu peu les valeurs, que de noircir trop vite une surface qui, dans la ralit, est blanche. Enfin, pour le feuillage, dbutez par un gris

moyen sur l'ensemble, et laissez des espaces blancs pour que le fond puisse respirer . Faites ressortir les diffrentes masses du feuillage en superposant des traits l o il est le plus fonc. Un troisime passage avec des gris moyens suffira en restituer le relief et la profondeur. Les reflets sont dessins en dernier. Faites

les jouer en estompant les formes par de petits traits horizontaux successifs; enrichissez par des gris la couleur de l'eau, et laissez quelques zones en blanc pour la luminosit.

Ce dessin la baguette, et celui de la page 318, doivent vous guider pour dessiner ce paysage. N 'oubliez pas qu 'avec l'encre de Chine tout est affaire d 'illusion et que l 'intensit d 'un gris est restitue uniquement par la densit du trait .

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/LES PROCHAINS NUMEROS

NUlvlRO21 La thorie de la couleur Les crayons de couleur

La nouvelle collection Larousse

PEINDRE & DESSINER est un cours complet

etprogressif qui vous permertra

d'apprendre, pas pas. toutes les techniques de base

du dessin et de la peinture. Constituez-vous

la srie complte.

NUMRO 22 Peindre avec

des crayons de couleur Sanguine,craie etfusain

NU MRO 23 Sanzuine

etcraies decouleur Le nu fminin

NUMRO 24 tudes

etperfectionnement

NUMRO 25 Les encres et le lavis Lavis avec des encres

de couleur

NUM RO 26 L'aquarelle

L'aquarelle sec

NU MRO 27 L'aquarelle:

diversit des applications

NUMRO 28 tudes

etperfectionnement

19- LE DESSIN A L'ENCRE - ENCRES, PLUME ET PINCEAUSOMMAIRELe dessin l'encreIntroductionLe dessin au trait la plumeUn croquis au trait la plumeUn croquis l'encre et au calame

ENCRES, PLUMES ET PINCEAUIntroductionFleurs l'encre de Chine et l'aquarellePlume, calame et encres de couleurLavis et contrastes

20- ETUDE ET PERFECTIONNEMENT: TRAIT A LA PLUME - DESSINER AVEC UNE BAGUETTESOMMAIREEtudes et perfectionnementIntroductionExemples magistrauxExercices prliminairesLe travail du dtailTraits parallles la plumeDessin la plume......et lavis l'aquarelle ou l'encreUn dessin la baguette