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Ministerio de Cultura Plaza del Rey, 1. 28004 Madrid

91 701 62 08 [email protected]

Museo Sorolla Gral. Martínez Campos, 37. Madrid


Sorolla y su idea de España Estudios preparatorios para la Hispanic Society of America 12 de mayo – 13 de septiembre de 2009

Organizan: Ministerio de Cultura, Museo Sorolla y Fundación Museo Sorolla Comisarios: María Luisa Menéndez Robles y David Ruiz López Coordinadora: Arantxa Chamorro. S. G. Promoción de las Bellas Artes. Ministerio de Cultura Diseño: Polosequeros arquitectos Gráfica: Abril & Delacarrera Montaje: Cubic Sede: Museo Sorolla

Con motivo de la llegada a Madrid de los catorce paneles pintados por Joaquín Sorolla para la sede en Nueva York de la Hispanic Society of America, el Ministerio de Cultura presenta esta exposición que reúne treinta y tres pinturas al óleo que el maestro valenciano realizó como preparación para el gran encargo que había recibido en 1911 de Archer Milton Huntington, fundador de la Hispanic Society. A través de ellas, se aborda la ideología que subyace en la ejecución de la propia obra, un aspecto apenas tratado en los numerosos estudios que se han realizado de la obra del pintor. La selección de temas y lugares respondía fundamentalmente a razones pictóricas; sin

embargo el pintor también tuvo otras motivaciones que quedarían reflejadas en sus estudios y que a su vez nos permiten entender su forma de representar las diferentes regiones de España. En el periodo en el que Sorolla realizó los estudios preparatorios estas motivaciones fueron, entre otras: el propio entorno de Sorolla, influenciado por significados intelectuales reformistas; el conocimiento real que va adquiriendo de España, a partir de sus viajes a los lugares más recónditos de nuestra geografía; o la intención del patrocinador al encargarle la obra.

Castillo de la Mota, Medina del Campo Óleo sobre lienzo

La exposición está articulada en torno a tres ejes: el pueblo, el paisaje y los monumentos. Sorolla elaboró a través de sus pinturas una imagen de España de fácil lectura para Estados Unidos; una imagen que se identifica con su manera de sentir y con las corrientes institucionistas del momento, con las que él se relacionaba y compartía ideario. De ahí que su concepción de España descansara en los elementos citados, pues éstos eran los depositarios y definitorios de las esencias que había que recuperar para modernizar la nación.





Sorolla y su idea de España Estudios preparatorios para la Hispanic Society of America

En 1911 el hispanista americano Archer Milton Huntington encarga a Joaquín Sorolla Bastida un programa decorativo destinado a la biblioteca de la Hispanic Society of America de Nueva York donde debía pintar “representaciones de la vida actual de España y Portugal”. El Museo Sorolla conserva buena parte de los estudios preparatorios realizados por el artista para abordar ese encargo. Una cuidada selección de treinta y tres estudios forma esta exposición, a través de los cuales se descubre la complejidad de un largo trabajo de siete años de duración. Para realizar el encargo, el pintor llevó a cabo una rigurosa y sistemática metodología de trabajo que le llevaría a recorrer la geografía española para crear directamente del natural. Comienza viajando a Oropesa, en marzo de 1912, donde estudió a las gentes de Lagartera para su primer panel, La fiesta del pan, dedicado a Castilla, y finalizaría en junio de 1919 concluyendo su último panel en Ayamonte, La pesca del atún. Los estudios que Sorolla realizó de Castilla y Andalucía, y que posteriormente reflejaría en sus paneles correspondientes, muestran muy bien la idea que tanto el mecenas como el pintor tenían de España, así como la imagen que deseaban trasladar a los estadounidenses, una imagen intencionadamente ligada a la tradición. Los restantes estudios dedicados a Cataluña, Aragón, Navarra, Guipúzcoa, Galicia, Extremadura o a la región valenciana le permitieron trasladar a los paneles la diversidad de otras zonas de España menos conocidas en el exterior. Joaquín Sorolla elaboró pictóricamente una imagen que se identificaba con su manera de sentir y con las corrientes institucionistas del momento, con las que él se relacionaba y compartía ideario, considerando así que las señas de identidad de las esencias nacionales radicaban en el pueblo, el paisaje y el patrimonio monumental.





El pueblo

Para los intelectuales reformistas, es el pueblo y no los grandes héroes, el protagonista de la historia, cobrando una gran importancia en la definición de la identidad colectiva. Durante los viajes que Sorolla llevó a cabo por la Península para realizar los estudios para la decoración de la Hispanic Society, buscaba conocer de primera mano la diversidad de las regiones de España. Gracias a ello adquiere un conocimiento de las gentes que la pueblan del que carecía y que le impresiona vivamente. Ya en sus pinturas preparatorias, se aprecia cómo pretende reflejar la psicología de cada región mostrando lo pintoresco, es decir, lo que está desapareciendo. Tiende así a mitificar algunos de los rasgos definitorios y a llamar la atención sobre otros. Presenta al pueblo celebrando sus fiestas religiosas, divirtiéndose o laborioso, pero siempre en armonía consigo mismo.

Tipos del Roncal Óleo sobre lienzo

Por encargo expreso de Huntington muestra los tipos de cada zona con sus trajes tradicionales. Le deslumbran los de Lagartera, los del Roncal y los de Castilla, pero en especial el traje de Ansó, punto de partida para la recuperación de la indumentaria popular como una de las señas de identidad del pueblo.

Al igual que hace en el resto de su pintura, comprobamos cómo Sorolla se decanta por la sencillez en los temas representados, y así se interesa por el campesino que delante de los molinos de viento evoca la figura del inmortal Sancho Panza.





El paisaje

La relación entre el paisaje y el hombre que lo habita es impulsada desde la Institución Libre de Enseñanza. Su fundador, Francisco Giner de los Ríos, considera al Guadarrama la columna vertebral de España siendo Toledo y Ávila dos ciudades emblemáticas, de ahí que el pintor construya una Castilla imaginaria combinando estos elementos.

Por ello el medio físico, el territorio, es considerado otro de los elementos que definen las diferentes regiones de España, debiendo abordarse su estudio en contacto directo con la naturaleza. El paisaje se convierte en un protagonista más de los trabajos realizados para la Hispanic Society. Tanto en los estudios preparatorios como en los paneles definitivos constituye una parte sustancial del lienzo y tiene total autonomía.

Gracias a los estudios preparatorios de los diversos paisajes, en los paneles el pintor resolvía primero la configuración del escenario natural y después situaba sobre él a sus personajes. Se detiene en representar el medio físico donde habitan las gentes buscando lo característico de cada zona y entendiéndolo como elemento definitorio del pueblo.

Alcanza una importancia especial la figura del árbol presente unas veces en positivo, contribuyendo a organizar la composición, otras en negativo integrando al espectador en la obra a través de la sombra.

Sorolla ofrece su propia percepción del alma española extraída de los paisajes, en especial los de una Castilla idealizada en la que destacan las llanuras donde vive y trabaja el campesino.

Costa de Santa Cristina, Lloret de Mar





Los monumentos

En la España de aquellos años se crea un clima social y político que demanda atención hacia el patrimonio arquitectónico que es considerado una fuente de riqueza y un elemento identitario de primera magnitud. Por esta razón, los monumentos se consideran inseparables del medio en el que se levantan. Sorolla elige como tema de sus cuadros significativos exponentes del patrimonio arquitectónico español. La catedral de Burgos o la de León aparecen en sus lienzos junto a monumentos como las murallas de Ávila, cuya silueta traslada del estudio preparatorio que presentamos, al gran panel de Castilla. Representa también diversos monumentos de Toledo y el castillo de la Mota en Valladolid.

Vista del Tajo, Toledo Un viejo torreón del Roncal en Navarra, seleccionado en el panel definitivo para arropar a los miembros del concejo de los siete pueblos del valle, le inspirará cuatro estudios lumínicos de gran fuerza.

En definitiva, más allá del trabajo del pintor para la decoración de la biblioteca de la Hispanic Society, son muchos los ejemplos que ponen de manifiesto su interés por los monumentos, inspirándole numerosos lienzos otros relevantes conjuntos como los Reales Alcázares de Sevilla y la Alhambra de Granada.

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Selección de piezas

Tipos de Lagartera o Novia lagarterana

Bailaora flamenca

Estudio para "La Cruz de Mayo"

Paso de la Virgen del Valle





Pueblo del Roncal

Estudio de chumberas

Fuente del Pradillo, Ávila

Vista de Toledo





Catálogo

Edita:

© SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Publicaciones, Información y Documentación. Ministerio de Cultura

NIPO: 551-09-007-5 ISBN: 978-84-8181-409-5 Imprime: Impresos y Revistas, S. A. (Grupo IMPRESA)

Hojas de sala

Estarán disponibles en la sala hojas informativas que ofrecen al visitante un juego visual que explica la relación entre los estudios preparatorios y los paneles definitivos.

Nuestro agradecimiento a la Hispanic Society of Americacomo propietaria de las obras originales, a Bancaja como cesionaria de las imágenes y a © Juan García Rosell como autor de las fotografías.





Actividades

Ciclo de conferencias “Sorolla y el encargo de la Hispanic Society” Del 2 de junio al 7 de julio Martes de 19:00 h a 20:00 h Lugar: Sala de Dibujos Martes 2 de junio

Sustrato ideológico de la Decoración a través de los estudios preparatorios del Museo Sorolla María Luisa Menéndez Directora del Museo Sorolla

Martes 9 de junio

Los dibujos de Sorolla para el encargo de la Hispanic Society David Ruiz López Técnico del Museo Sorolla

Martes 16 de junio

Una nueva aproximación a Huntington y a su relación con Sorolla Héctor Fernández Bahíllo Investigador

Martes 23 de junio

La huella fotográfica en la visión de España de Sorolla Roberto Díaz Pena Técnico Documentalista. Fundación Helga de Alvear

Martes 30 de junio

Sorolla, la Hispanic Society y la colección de indumentaria María Antonia Herradón Figueroa Conservadora. Museo del Traje

Martes 7 de julio

Sorolla viajero y recolector Almudena Hernández de la Torre Conservadora. Museo Sorolla





Actividades

Pieza del trimestre

Estudio preparatorio para “La fiesta del pan”. (Dibujo) Conferenciante:

David Ruiz López. Técnico del Museo Sorolla Fechas: 31 de mayo

28 de junio 27 de septiembre

Hora: 12,30 horas Duración aproximada: 30 minutos “Traje del Valle de Ansó”

Conferenciante: Irene Seco. Conservadora del Museo del Traje

Fechas: 25 de octubre

29 de noviembre 13 de diciembre

Hora: 12,30 horas Duración aproximada: 30 minutos





Información práctica

Museo Sorolla General Martínez Campos, 37 28010 MADRID Tel. 91 310 15 84 Fax. 91 308 59 25 e-mail: [email protected] Web: http://museosorolla.mcu.es Horario: De martes a sábado de 9:30 a 20:00 h. Domingo y festivos de 10:00 a 15:00 h. Lunes: cerrado Cómo llegar: Autobuses:

⋅ 5, 7, 14, 16, 27, 40, 45, 61, 147 y 150 Metro:

⋅ Iglesia (Línea 1) ⋅ Rubén Darío (Línea 5) ⋅ Gregorio Marañón (Líneas 7 y 10)

Aparcamientos públicos:

⋅ Zurbano, 68 ⋅ General Martínez Campos, 42 duplicado

Entrada gratuita a las exposiciones temporales

mailto:[email protected]

Documents

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