Prerrománico sin Mozarabe

Los ostrogodos

• Su arquitectura muestra la intensa relación entre la arquitectura bárbara, romana y oriental

Mausoleo deTeodorico (520)

• Construcción en piedra.

• De plan poligonal a cilindro en el segundo cuerpo, cubierto con cúpula.

• Sillares casi a hueso, mostrando relación con el arte romano.

• Dovelas de arquería inferior engaHlladas, aumentando la solidez del arco

• Plan central que resulta más adecuado para un templo funerario.

ARTE PRERROMÁNICO

• Durante los siglos VIII, IX y X . • ARTE CAROLINGIO • ARTE OTONICO • LOMBARDO

• ASTURIANO • MOZARABE

De estos esHlos surgirá el arte románico

ARTE CAROLINGIO

• Roma y Oriente son los dos focos culturales que impulsan este arte carolingio

• Pudiera llamarse un primer renacimiento de los clásico, ya que Carlomagno, protagonista de este periodo, sinHó ansia de emular a Roma

• Contaba con elementos bizanHnos

• Bajo el arte Carolingio se congregan Francia y Alemania

• Con los Otones nacerá el arte alemán

Carlomagno establece su corte en Aquisgrán.

Allí construye su palacio y reúne a sabios de toda Europa que llevarán a cabo una importante labor cultural (renacimiento carolingio) y propagandísHca.

Como nuevo Constan4no, el emperador se compromete en la defensa y la difusión del crisHanismo.

Prerrománico PRERROMÁNICO

Arte Carolingio. Arquitectura. Capilla PlaHna de Aquisgrán

LA CORTE CAROLINGIA

Reconstrucción del Palacio de Carlomagno en Aquisgrán 790-‐805 (hoy Aachen, Alemania) En primer término la Capilla PalaHna con el atrio de ingreso a la misma


Arte Carolingio. Arquitectura. Capilla Pla4na de Aquisgrán

Capilla Pala4na de Aquisgrán 790-‐805

Planta, alzado e interior


Arte Carolingio. Arquitectura. El templo carolingio

Iglesia abacial de Fulda 791-‐819 Planta y maqueta de la cabecera, que está en el lado occidental.

Por lo mismo, el Westwerk está a oriente

Predominio de las plantas basilicales Cubiertas planas de madera Contraábsides Doble transepto Westwerk: Construcción independiente en el lado occidental (a los pies) y de funcionalidad incierta, compuesta por tres cuerpos torreados. Son contados los ejemplos que conservamos. Criptas: Para la custodia de reliquias. De muy diversas Hpologías. De ellas derivarán las románicas

Westwerk de Corvey. 873-‐885 Cripta de S. Denis.

Los monasterios fueron una pieza clave dentro del imperio. Es ahora cuando se impone Regla BenedicHna que fija las normas de la vida monásHca.


Arte Carolingio. Arquitectura. El monasterio carolingio

Abadía de Sankt Gallen Suiza h.800

Planta ideal del Monasterio (izd)

Reconstrucción de la iglesia del mismo (arriba)

Puerta de la Abadía de Lorsch h. 775

Estado actual (dch)


Arte Carolingio. Artes plás4cas

Uno de los elementos definitorios del Renacimiento Carolingio fue la copia e ilustración de gran canHdad de manuscritos, fundamentalmente de Hpo religiosos, litúrgico e histórico.

Las ilustraciones presentan cierta diversidad esHlísHca y en ellas se disHnguen varias escuelas

Evangeliario de Godescalco 780-‐790. Escuela de Ada

Evangeliario de la Coronación h. 800. Escuela PalaHna


Arte Carolingio. Artes plás4cas

Evangeliario de Ebo 816-‐835

Escuela de Reims

San Mateo San Marcos

San Lucas

ARTE OTONIANO


Arte Otoniano. Arquitectura. San Miguel de Hildesheim

San Miguel de Hildesheim 1010-‐1033

Alzado y planta

Interior de la nave central

Exterior. Estado actual


Arte Otoniano. Escultura. San Miguel de Hildesheim

Puerta de San Miguel de Hildesheim

h.1015

Prendimiento de Cristo

Caín matando a Abel Virgen con Niño


Arte Otoniano. Miniatura

Evangelio de Otón III Finales del siglo X

El Emperador Otón III

ARTE ASTURIANO


Arte Asturiano. Caracterís4cas generales.

MATERIALES PLANTAS Los reyes asturianos se autoproclaman herederos del an4guo reino visigodo. Su arquitectura reinterpreta la visigoda aunque acentuando el carácter germánico en detrimento de lo tardorromano.

De la arquitectura visigoda toman la construcción en piedra, las plantas basilicales con espacios anexos y cabeceras planas, y la volumetría exterior de los edificios.

El componente germánico se manifiesta en los moHvos decoraHvos.

Aportaciones propias son la búsqueda de la verHcalidad y el empleo de bóvedas de cañón sostenidas por arcos fajones y contrafuertes en los muros Piedra en sillarejo Plantas basilicales


Arte Asturiano. Caracterís4cas generales.

ELEMENTOS SUSTENTANTES Y SUSTENTADOS

Arcos peraltados y columnas geminadas con fuste y capiteles sogueados

Sistema de abovedamiento. La bóveda de cañón (1) queda reforzada por una sucesión de arcos fajones (2). Estos arcos se corresponden en el exterior del muro con los

contrafuertes (3)

2

1

3


Arte Asturiano. Caracterís4cas generales. ELEMENTOS DECORATIVOS: el sogueado

Celosía con elementos sogueados Medallón sogueado con elementos de inspiración nórdica

Sogueado en frisos, roscas de arco, fustes y capiteles

PERIODO INICIAL

(DESDE LA BATALLA DE COVADONGA -‐722-‐ HASTA EL TRASLADO DE LA CAPITAL A OVIEDO, REINADO DE ALFONSO II EL CASTO)

Iglesia de Santianes de Pravia

REINADO DE ALFONSO II EL CASTO (791-842)


Arte Asturiano. Arquitectura. Cámara santa de Oviedo (Alfonso II 800-‐840)

Cámara Santa. Oviedo Principios SIX

Estado actual, adosada a la catedral (izd) Planta (dch)

Reconstrucción del aspecto original, junto al palacio de Alfonso II Cámara Santa. Cripta.


Arte Asturiano. Arquitectura San Julián de los Prados (Alfonso II 800-‐840)

San Julián de los Prados Oviedo. SIX. PórHco

Planta

Alzado (arriba). Vista exterior de la cabecera (abajo)



San Julián de los Prados Oviedo. Principios del SIX

Interior desde la nave central (arriba izd) Vista del triple ábside desde el transepto (abajo izd)

Dibujo del interior (arriba). Encuadrado de rojo el iconostasio que separa la nave central del transepto



Bóveda de uno de los ábsides

Nave central. Recreación

MoHvo arquitectónico y corHnaje Vasija y moHvos vegetales del interior de los arcos de los ábsides

Santa María de Bendones

San Pedro de Nora

REINADO DE RAMIRO I (842-850)


Arte Asturiano. Arquitectura Santa María del Naranco (Ramiro I 842-‐850)

Santa María del Naranco. Oviedo Croquis de la estructura y planta

Vista general del exterior. Escalera monumental en el lado norte y fachada en el este



Fachada este. El espacio del altar se abre al exterior en una triple arcada de arcos peraltados. Este ritmo

ternario se repite en la cripta y el áHco

Detalle de la balconada. Fuste sogueado, incisiones y medallón en las enjutas

Detalle del ventanal del áHco

Detalle del medallón sogueado de las enjutas, de inspiración nórdica



Santa María del Naranco. Interior. Interior del balcon del altar. Columnas geminadas con fuste y capitel sogueado. Interior del espacio central


Arte Asturiano Arquitectura San Miguel de Lillo (Ramiro I 842-‐850)

San Miguel de Lillo. Oviedo Alzado transversal (arriba). Recreaciones hipotéHcas de la

planta. La línea roja indica la planta actual (abajo)


Arte Asturiano Arquitectura San Miguel de Lillo (Ramiro I 842-‐850)

Recreación hipotéHca del aspecto exterior original

Detalles de las celosías de las ventanas. Todos con decoración sogueada

Vista del lado norte. Estado actual


Arte Asturiano San Miguel de Lillo (Ramiro I 842-‐850)

San Miguel de Lillo. Oviedo Recreación infográfica del interior. Vista de los pies (pórHco de acceso y

tribuna) desde la nave central, cubierta con bóveda de cañón. Vista interior del pórHco y la tribuna en su estado actual (dch)


Arte Asturiano San Miguel de Lillo (Ramiro I 842-‐850)

Jamba decorada con relieves figuraHvos inspirados en un dípHco consular tardorromano

Decoración sogueada. Arco de acceso a la tribuna y capitel


Arte Asturiano. Santa CrisHna de Lena (Ramiro I 842-‐850)

Santa Cris4na de Lena. Planta (arriba) y aspecto exterior (abajo)

Santa Cris4na de Lena: vista exterior de la cabecera y el ábside



Santa Cris4na de Lena: Vista de la nave y el presbiterio (con iconostasio) desde la tribuna, situada a los pies del templo.



Detalles del iconostasio. Arquería (dch) y placa decorada con moHvos vegetales

y discos con cruces (arriba)

REINADO DE ALFONSO III EL MAGNO (866-910)


Arte Asturiano. San Salvador de Valdediós (Alfonso III 866-‐910)

San Salvador de Valdediós. Aspecto exterior

Planta. Doble pórHco: uno a los pies y otro en el lado sur

San Salvador de Valdediós SIX-‐X Fachada



San Salvador de Valdediós. S IX-‐X Vista exterior de la cabecera

Detalles de los ventanales. Algunos de ellos con arcos de herradura y alfiz, de inspiración musulmana



San Salvador de Valdediós Interior del pórHco lateral, cubierto con

bóveda de cañón y arcos fajones

San Salvador de Valdediós S IX-‐X Interior. Vista de la nave central y el ábside. Para sostener las arquerías que separan las

naves se emplean pilares en lugar de columnas.


Arte Asturiano. Artes Suntuarias

Cruz de los ángeles h. 800. (Cruz griega patada) Ejecutada posiblemente por orfebres lombardos, fue donada por Alfonso II a la catedral de San Salvador de Oviedo en 808. Hoy se

encuentra en la Cámara Santa.

Cruz de la victoria h. 900. Donada por Alfonso III en 908 a la catedral de Oviedo. Se dice que la cruz de madera interior era

la que llevó Pelayo en la batalla Covadonga

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Prerrománico sin Mozarabe