Rafael Iglesia DelfinoDubois Paulini

DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini|RafaelIglesia

ndice

Introduccin... . .....3

Biografa. .....4

Anlisis de Obras... .....5

La casa de la barranca............5

Edificio de Altamira. .....7

Quinchos........8

Escaleras.. ....10

Parque Independencia... ...11

Casa de la Cruz.. ....12

Conclusiones... ...14

Bibliografa.. ....15

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCienciasExactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.1


Introduccin

La Arquitectura de Investigacin es definida por el Arq. Fernando Diez aquella que tiene como objetivo influenciar a la propia comunidad arquitectnica. Esto implica que haya un xito duradero y no momentneo, lo cual no es fcil de lograr. En la Argentina decir con toda seguridad que esta clase de Arquitectura exista fue difcil hasta la aparicin de las obras de Rafael Iglesias. (Fernando Diezz. Revista summa+58. 2003)

El tema de la arquitectura siempre fue sostener un peso. El Arq. Rafael Iglesia plantea su ideologa sobre la inversin de este inconveniente: El peso como solucin y no como problema. En sus obras expresa que el peso es lo que garantiza la estabilidad de la estructura. 1

Muchos colegas clasifican a Rafael de modernista 2; sin embargo el mismo considera su estilo de arquitectura como primitivo, y es el hilo que seguiremos en cada uno de sus trabajos.

Basa su forma de proyectar en la funcionalidad y no en la esttica, en tener en cuenta los verbos y no en los sustantivos. En el caso de proyectar una puerta pensar en abrir, cerrar, entrar, y no en madera, colores, texturas, etc.

Nosotros situamos a Iglesia en el positivismo, ya que nos damos cuenta que su lnea o influencia se basa en utilizar algo problemtico, el peso como un medio de solucin a la estabilidad de una manera simple y eficaz.

Nos encontraremos en sus notas con una fuerte influencia de literatura y no de un pensamiento arquitectnico. l suele decir que Borges es el mejor arquitecto que conoce. Esto se debe a que la literatura deja en libertad a nuestra imaginacin, lo contrario a lo que sucede con una imagen, que nos ata a un pensamiento.

Rafael Iglesia nos hace saber que su arquitectura primitiva tiene que ver con el sentido comn, y que la lleva a cabo mediante la experimentacin y el ensayo.

Juega con los espacios pblicos, semipblicos y privados. Rompe con el esquema estructural al cual estamos acostumbrados, y retoma los conceptos de la vivienda de antes.

1BasadoenelreportajehechoalArq.SebatinVirasoroparalarealizacindeestetrabajo.2010

2BasadoenelreportajehechoalArq.SebatinVirasoroparalarealizacindeestetrabajo.2010



Biografa

Rafael Iglesia naci en el 2 de octubre de 1952 en Concordia- Ente Ros. Sus estudios secundarios los realizo en el Colegio Nacional Ramn J. Carcano en la ciudad Monte Caseros, Corrientes, Argentina.

Egres de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo (Universidad Nacional de Rosario) en el ao 1981, donde obtuvo el ttulo de arquitecto.

En su vida profesional particip de numerosos cursos, convenciones, conferencias y exposiciones tanto nacionales como internacionales. En muchas de ellas obtuvo grandes premios, reconocimientos, fue disertante y se desempe como Jurado. Tambin realiz publicaciones a nivel nacional e internacional.

Otras Actividades que desarroll:

- Profesor permanente Escola da cidade. Sao Paulo, Brasil. Ao 2003.

- Profesor Invitado de Post-grado en el Centro de Arquitectura.

- Contempornea del Instituto Torcuato Di Tella, Buenos Aires. Ao 2003.

- Miembro fundador del Grupo R, e integrante del mismo desde 1991.

- Asesor acadmico en el Comit Ejecutivo del Congreso Internacional de Arquitectura La construccin del pensamiento, Rosario. Ao 1991.



Anlisis de Obras

La casa de la barranca (1999)

La obra se instala en el paisaje como una piedra. La piscina aparece tragada por el Paran (Rafael Iglesia. [041] Revista de arquitectura y urbanismo: Colegio de arquitectos de la Provincia de Santa Fe. Ao 2000).

Ac la historia es breve y el espacio inmenso, somos ms geogrficos que histricos. La vastedad es nuestro medio. El paisaje es lo que nos hace paisanos, la pampa, la amplitud del horizonte, esa lnea recta que exhibe la naturaleza para dividir lo terrenal de lo divino.

Sobre el Paran, el horizonte esta delineado por un trazo grueso, a mano alzada. El navegante que atraviesa el ro es un punto fijo en esta pampa liquida.

El proyecto se desarrolla en cuatro niveles: el ingreso en contacto con la calle; un espacio verde que no deja ver lo que sucede unos metros ms abajo; la piscina y el techo del a casa conformando el mayor espacio de uso y por debajo de este, la casa y luego el muelle sobre el nivel del ro.

El patio, entre la pared de la piscina y la casa, organiza el proyecto. Desde ac se sigue viendo el ro a travs de las paredes de vidrio, un ventanal con el espesor del espacio habitable q alberga. Este lugar es un reparo. En la cascada que define uno de sus lados, el agua desarrolla su potencial sobre los sentidos. No solo se la puede ver, se escucha el ruido que provoca su cada, se huele el roco sobre el csped y fundamentalmente, se siente el cambio de temperatura.

El edificio es la estructura y nada ms que la estructura.

Busco, como en mis ltimos trabajos, hacer ms complejas las descargas de fuerzas, trato de complicar el camino de la gravedad, esa lnea imaginaria que une las cosas al suelo por el camino ms corto. Las vigas se desplazan ya sea invirtindose para obtener un determinado encuadre del paisaje, o hacindose presentes para proteger el lugar del sol del oeste o interviniendo en la escala del ambiente.

Las vigas desfasadas, desde el interior complejizan la lectura de su estabilidad, y en el exterior se aparean al horizonte.

La edificacin no tiene ms lenguajes que lo que la sustenta, es como son nuestro pueblos en la inmensidad del territorio: aerolito cado del cielo, una roca tirada en el campo (Rafael Iglesia. [041] Revista de arquitectura y urbanismo: Colegio de arquitectos de la Provincia de Santa Fe. Ao 2000).



Lacasadelabarranca,vistadesdelapileta(izq)yvistadesdelabarranca(der.).Seobservaquelacasaprcticamentenosedenota.

Son muy claras sus palabras al describir el horizonte. Como vemos en la imagen, es una lnea casi uniforme. Al referirse a que es el paisaje quien nos hace paisanos, y que somos geograficos, hace referencia a nuestra prematura historia.

La intensin de Iglesia en esta obra fue no opacar la naturalidad del paisaje, sino por el contrario disfrutar de sus maravillas.

Mezcla la obra con el entorno, minimiza contaminacin visual, mezcla lo natural con lo artificial. Se percibe la sensacin de estar inmerso en el Paran.

Utiliza la cascada, no como un simple elemento decorativo, sino que la aprovecha desde el punto ecolgico, ya que con el paso de una brisa permite lograr un ambiente confortable, y no depender de un simple aire acondicionado.

Manipula como elemento estructural la conjugacin de vigas comunes e invertidas, para sustentar las losas, tanto del techo como del piso; dndoles otra

funcionalidad adems de la estructural, utilizndolas como parasol o dintel de una puerta.

Cortetransversaldelacasadelabarranca,Puedeobservaselaestructuraresistente.

La estructura se caracteriza por su simplicidad, no es ms que la estructura. Omite la utilizacin de revestimientos, para no opacar el protagonismo del terreno, y tratar que esta pase desapercibida, como una simple piedra.

Vigas no solo para sostener, sino como elemento arquitectnico que hace a la calidad espacial.

Rafael desarrolla una arquitectura totalmente racionalista componindose de un elemento principal que es la estructura y pone en segundo plano los elementos de DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCienciasExactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.5


cerramientos. Logrando de esta manera un ahorro de tiempo, de rubros, de jornales.

Se aprecia como la obra se inserta interactuando con la naturaleza, formando parte de ella y mimetizndose con el entorno. De esta forma, Rafael integra a la obra en el paisaje armoniosamente recordando el organicismo de Frank Lloyd Wright en la casa de la cascada.

Edificio Altamira (2001)

Cambiamos las distintas privacidades, y alteramos el orden pblico, semipblico y privado. Por lo pronto se entra por el balcn, detrs de la circulacin vertical hay una habitacin independiente de las areas privadas, que se puede incorporar o no a lo privado (Rafael Iglesia. Revista summa n 58. 2003).

En esta obra se puede apreciar como Iglesia resuelve de manera poco convencional la estructura. Mediante la utilizacin de vigas, logra alcanzar una estructura de sostn escondida, sin columnas, produciendo una relacin interior - exterior diferente. A su vez las vigas se aprovechan tambin como dinteles de las ventanas de un piso y antepechos de las del siguiente nivel.

Se logra maximizar el rea de los cerramientos ya que no se encuentran limitados por la existencia de elementos de sostn. De esta manera la visual es ininterrumpida.

EdificioAltamira,Fachada(sup.)yvistainterior(inf.).



Se aprecia claramente en esta obra, sus ideas, su compromiso urbano, y como logra escaparse de la contaminacin del canon instalado. Retoma el concepto de la vivienda de antes, para descartar un palier oscuro.

Juega con los espacios semipblicos, como el balcn y los palieres, colocndolos en primer plano, ya que el ingreso a cada departamento es a travs de estos. Hace hincapi en la casa tradicional, que consista en entrar por el patio, y vemos que el balcn no es ms balcn, sino que lo convierte en un patio.

Le cede la libertad al propietario de armar el departamento como quiere, de acuerdo a sus necesidades, basndose en que el modelo de la familia de hoy ya no es como el de antes. La flexibilidad como respuesta a las variantes.

Se observa claramente una estructura primitiva, fuera de lo comn respecto a lo que estamos acostumbrados. Utilizo el mismo concepto que la casa de la barranca, y podemos ver como sigue el hilo de su ideologa.

Prevalece la simplicidad de los espacios, al no depender de revestimientos.

Muchos crticos ven al edificio Altamira como una escultura. Es notable que no necesite de cuarenta pisos de altura o de una piscina en su terraza para ser reconocido a nivel mundial.

Rafael no proyect al Altamira para ganar concursos, sino que simplemente fue para sacarse una idea de la cabeza. Sin embargo, esta obra le vali grandes premios como el reconocimiento que obtuvo como uno de los nueve edificios de vivienda ms influyentes del mundo en los ltimos treinta aos. As lo refleja una muestra internacional, que se encuentra abierta en una importante sala de exposicin de Austria, denominada 9x9 Global Housing Projects-Worldwide Housing Models-Concept. Esta obra rosarina ocupa un lugar destacado junto a notables figuras del escenario internacional de la arquitectura como el holands Rem Koolhaas (Diario La Capital; suplemento la ciudad; ttulo del articulo: Premian en Austria a un edificio de Rosario hecho por un rosarino. Fecha: 02-08-2009)



Quinchos (2002)

Quinchos,lasdosprimerasimgenespertenecenalQuinchoGallo.PuedeobservarseelteidodelhormignporlamaderaycomoelArq.Iglesiajuegaconlassombras.

Aqu lo ms importante es la forma en que atrapamos esa sombra del techo, con un espejo opaco. Esperando que el sol se retire despacito as las sombras tienen tiempo de esconderse (Rafael Iglesia. RevistaSummaN60,Junio/Julio2003).

El peso como solucin, la inversin del problema. Nuevamente el Arq. Iglesia resuelve la estabilidad de la estructura, mediante el peso de la losa. Arma la estructura de sostn de la mesa del quincho con quebracho colorado, y al estar acuada contra la losa, permite que el peso de esta, descargue a travs de la estructura sostn, garantizando la estabilidad de la mesa. Una idea simple que se relaciona con lo primitivo y que podemos poner en prctica nosotros mismos con una pila de libros.

La mesa que acta de palanca, queda suspendida gracias a la losa de hormign que le imprime compresin.

Ejemplificacinprcticaconlibrosdeutilizarelpesoparadarestabilidad.

No hay ni tensores, ni clavos, ni otro elemento ms que la madera

En el otro quincho (Gallo), podemos apreciar, que los elementos (mesa, bancos y parrilla) se encuentran empotrados en el tabique de hormign. A su vez este tabique se encuentra vinculado a una losa de hormign que sirve tanto como contrapiso del quincho, como tambin, de contraposicin al momento que los elementos producen sobre el tabique.

Vemos como Rafael piensa en la sombra y no en



un techo. Los durmientes se encuentran empotrados en el tabique, los cuales son acuados para fijarlos y nivelarlos. Luego un vidrio templado los protege de la lluvia. En el espacio que los separa estn escondidos los tubos de luz.

Prevalece la utilizacin del sentido comn y la simplicidad a la hora de resolver el problema.

Escalera (2002)

Hecha con tcnicas primitivas, podra haber sido hecha antes de la edad de piedra (Rafael Iglesia.RevistaSummaN60,JunioJulio2003).

Efectivamente como cit Rafael se trata de una obra arquitectnica con tcnicas primitivas, basada en el encastre de piezas de madera, es decir que no se utilizan ni mtodos, ni materiales nuevos o modernos. Sin embrago la combinacin de genuidad, con la esttica y funcionalidad es deslumbrante.

El peso de la losa descarga a travs de la escalera, hasta el piso, apretando los escalones. Como dice Rafael, los durmientes aprisionan los escalones de la misma manera que un pescador toma la caa.

Escaleravistalateral

Se logra dar una solucin muy simple como puede observarse en las imgenes. Se trata de grandes listones de madera dispuestos y encastrados de manera tal que todos los peldaos queden fijos, firmes con todos sus posibles grados de libertad anulados, acuando todo la estructura

al techo. Escaleravistainterna

Gracias a la presin que las cuas imprimen al sistema, se logra que los durmientes (escalones) que se encuentran sin apoyar en la pared, estn estables.

DADiseoArquitectnico|EICEscueladeIngenieraCivil|FCEIAFacultaddeCiencias

experimentando y ensayando.

La escalera no conto con planos, ni con ningn tipo de documentacin grafica. Claramente el Arq. Iglesia la diseo

Ejemplificacinprcticadelaresolucindela escalera

Exactas,IngenierayAgrimensura|UNRUniversidadNacionaldeRosario|2010|pg.9



var a la prctica este mismo concepto, armando

us del terremoto en chile. Los

blema, ya que su escalera se podra volver

Parque Independencia (2005)

Nosotros mismos podemos lleuna pila de cajas de cds. Como vemos en la siguiente foto, es el acuamiento lo que garantiza la estabilidad de la pila. Sin este elemento tan simple y primitivo, la columna de cds no podra soportar la carga de la caja en voladizo.

El sentido comn prevaleci en esta experiencia.

Una ancdota interesante es lo que ocurri despcolegas chilenos al encontrarse con Rafael, le comentaron que su escalera se hubiese desarmado con el terremoto.

Rafael les contesto que no haba proarmar.

Aqu hay varias de las operaciones que hago, el peso como solucin, en el

n de la obra, rompe nuevamente con el estructuralismo, con la

ta obra, utiliz el peso de la losa para garantizar la estabilidad de la

VistaPabellnParqueIndependencia.

pabelln de troncos la losa simplemente apoyada, las paredes no llegan al piso, ya que se necesita peso para que la estructura se estabilice. Cambiamos el rol de los elementos arquitectnicos: las columnas se mantienen en pie por el peso que transmite el techo. Al revs de la lgica estructural que utilizamos. Como los Dlmenes. 3

La ubicacicolocacin de los baos en la entrada del parque, y no en el clsico fondo a la derecha. A su vez les asigna otra funcin, ya que los utiliza como iluminacin de este sector.

Rafael en esestructura, y como este no era suficiente para garantizar que los troncos se comportaran isostticamente, decidi aadir al peso de la misma, el peso de los tabiques divisores de hormign. Esto lo logr vinculando los tabiques con la losa, y quedando suspendidos en el aire. De esta manera alcanz el peso suficiente

3Basadoeninformacinproporcionadadesuestudioparalarealizacindeestetrabajo.2010




nados

justific su arquitectura, como un estilo primitivo, basando su

encontrarlos desde Machu Pichu, hasta el

para mantener los troncos estables ante cualquier cargar lateral que estos pudieran recibir. Estos se encuentran simplemente apoyados en el piso, y no estn vinculados con la cubierta. Esta se mantiene simplemente apoyada.

Las mesadas, barras y pisos del depsito estn acuados a estos cortirgidos de hormign. Estamos en presencia de lo que comnmente llamamos planta libre.

Nuevamente ideologa para resolver la estabilidad de la estructura, en los Dlmenes. Y mimetiza el impacto visual de la obra, ya que esta se logra confundir con la arbolada.

Recordemos que los dlmenes son una construccin megaltica consistente por lo general en varias losas, hincadas en la tierra en posicin vertical y una losa de cubierta apoyada sobre ellas en posicin horizontal, conformando una cmara. Podemos

Stonehenge (sin dudas queda bien en claro la lnea de sus pensamientos).

Dlmenes.

La estructura, y nada ms que la estructura. El edificio se mantiene de hormign

Casa de la Cruz 2007

Otra vezEl peso, como solucin y no como

de los ladrillos sin juntas, provocando una imagen de inestabilidad (Rafael Iglesia).

VistaPabellnParqueIndependencia,enconstruccin.Seobservanlostabiquescolgadosdelalosaapoyadaenlostroncos.

visto en su exterior tanto como en su interior, resaltando el quebracho colorado de las mesadas, y el brillo del acero inoxidable de los mingitorios y los lavatorios.

problema. Proyectada en corte, para trabajar con la gravedad. Ausencia de lenguajes. Solo el peso, expresndose y la contradiccin de la imagen

Mamposteradeladrilloscomunessin juntas.



En esta obra el Arq. Iglesia utiliza un mtodo de cerramiento distinto al convencional, al trabajar con mampostera de ladrillos comunes, pero sin juntas intermedias, jugando con la sensacin de inestabilidad de los mismos (igualmente sigue siendo construccin tradicional de ladrillos y hormign). Justifica esta forma de trabajar, basndose en normas europeas que no permiten el elemento hormign en las fachadas.

Utiliza para garantizar la estabilidad de los ladrillos, la fijacin mediante un tabique de hormign que se realiza detrs de estos. De esta manera, al verter el hormign utilizado a la pared como un encofrado, las imperfecciones del ladrillo comn hacen que el hormign se cuele y haga de taln. De esta manera se garantiza la estanqueidad de los mampuestos.

VistadelaCasadelaCruz.Seobservaeljuegodecajas.

Para lograr la sustentacin de la losa de la planta alta y las grandes luces, Rafael utiliz el contrapeso producto del cuarto correspondiente al segundo piso de la vivienda (donde se encuentran los tanques de agua). Nuevamente sigue el hilo de su ideologa primitiva, y su manera de resolver la estructura, mediante la utilizacin del peso propio (viendo a este como solucin y no como problema).

El mismo concepto lo podemos llevar a la prctica nosotros mismos, al experimentar y ensayar con cajas de zapatos. Como vemos en este ejemplo simple, la caja superior con peso, garantiza la sustentabilidad de la caja intermedia. Este es la lnea que sigui Rafael, el peso como solucin .

EjemplificacindelaCasadelaCruzconcajasdezapatos.Seobservaeltrabajodecontrapesos.



Conclusin

Logramos entender como utiliza el mismo concepto, tanto para una casa al lado del ro, como para un edificio en medio del centro de la ciudad. Parte del sentido comn (que hoy en da ya no es tan comn) pero que se manifiesta en aquellos barrios de emergencia (para cubrir una necesidad primaria y un derecho a una vivienda digna) y que surge a partir de una necesidad de peso sobre sus cubiertas, para que esta no se vuele con el viento. Y como la simplicidad de

sumar peso con la chatarra sirve para solucionar el problema.

Podemos con este simple ejemplo, darnos cuenta como el ser humano lleva ese conocimiento innato, desde el Stonehenge hace miles de aos, hasta

la realidad de las periferias de nuestras ciudades. Ese conocimiento dentro nuestro que nace a travs de la experiencia y del ensayo.

Queda claro, que lo que Rafael Iglesias nos quiere comunicar mediante sus obras, es la simplicidad y el conocimiento, que llevamos nosotros, todos los seres humanos, dentro nuestro.

Rafael, tan revolucionario como convencional. A travs de sus obras podemos observar como reafirma sus ideales, la inversin del problema, utilizar el peso como solucin y no como problema. En cada oportunidad que se le presenta busca la manera de mostrarnos una vez ms su creatividad, inteligencia y esencia. Podemos decir que su principal innovacin es resolver un problema de manera simple, con lineamientos claros, llevando la expresin y la esttica a la luz; aprovechando las herramientas existentes y proponiendo resultados tangibles y reales.

Como dice el dicho popular : El que no arriesga no gana; y superar el miedo al error, al ridculo, el rechazo o simplemente la incomprensin es un riesgo muy grande que hay que correr para desempearse en al Arquitectura Innovadora y la clave de poder hacerlo est en la valenta, conviccin y coraje adems del talento. Podemos decir con certeza que Rafael ha aceptado ese peligro.




Bibliografa

AnbalFucaraccio,PremianenAustriaaunedificiodeRosariohechoporunrosarino,SuplementoLaCiudad,DiarioLaCapital,02/08/2009

RevistaSummaN71,Febrero2005

RevistaSummaN60,JunioJulio2003

FernandoDiez,RevistaSummaN58,Marzo2003

[041]Revistadearquitecturayurbanismo:ColegiodearquitectosdelaProvinciadeSantaFe.Ao2000.

http://es.wikipedia.org/wiki/Dolmen(consultaMayo2010)

http://www.rafaeliglesia.com.ar,(consultaMayo2010)

Imgenes:RevistaSumma,[041]Revistadearquitecturayurbanismo:ColegiodearquitectosdelaProvinciadeSantaFe,DeniseDelfinoDubois,SantiagoPaulini.

AgradecemoslacolaboracindelArq.SebastinVirasoro.

Documents

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