Ramble to Cashel - Celtic Fingerstyle Guitar

8/13/2019 Ramble to Cashel - Celtic Fingerstyle Guitar

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CELTIC F INGERSTYLE G UITARFingersty le guitar has a short but noble histor y as regards

Irish music, which began with the interest in American folkmusic during the English folk revival. It may seem strange,but a primary influence on young Engli sh musicians who wouldgo on to develop an approach to the guitar vi able for their folkmusic was blues legend Big Bill Broonzy. The powerful driveof Broonzy’s thumb on the bass string was imitated by thelik es of Martin Carthy and Nick Jones with excellent results.

The Scottish guitarist Davey Graham took all the aspiringpickers of the late 1950’s London scene by storm. Daveycombined an advanced knowledge of the instrument and arestless musical intelligence to create a style of solo playing

that was far more developed than his peers. Davey’s stylereflected American influences like New Orleans guitaristSnooks Eaglin or jazz pianist Bobby Timm ons, but he put thesethings together in his own way, and his influence on otherguitarists was enormous. English players like Carthy, Jones,Richard Thom pson and John Renbourn, Scots like Bert Janschand Archie Fisher, and, l ater, Europeans lik e Pierre Bensusanall based aspects of their playing on the way Davey approachedthings. Davey’s repertoire ranged beyond A meric an influencesand his own musical heritage to include classical tunes, poptunes, and pieces reflecting hi s fascination with Moorish m usic.It was an attempt to find a way to play the last on guitar thatled him to develop the D-A-D-G-A-D tuning, which is by now

the predominant tuning for Irish guitarists in groups, as wellas a standard option for soloists.

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It is worth noting that most of the work of adapting Irishand Scott ish music to fingerstyle guitar has been done byplayers whose repertoires include m any other k inds of m usic.John Renbourn, whose arrangements of Irish tunes are verysignificant, also plays blues, jazz, and renaissance music. DaveEvans, whose early recordings featured prim arily his own songsand tunes, tried his hand at arranging the compositions of harpist Turlough O’Carolan (1670-1738) in the late 1970’swith spectacular results.

Another English guitarist who learned a great deal from

American traditions was Martin Simpson, who was firstrecognized on the English folk scene in the seventies for hiswork with t he great singer June Tabor. Nor should thi s be seenas an unworthy endeavor for a great guitarist. Davey’s workwith Shirley Collins and Renbourn’s with Jacqui McShee areexamples of the fact that a good accom panist is filling a role

just as c hal lenging as t hat of the soloi st. Mart in ’s work in thatcapacity ranks with the best, and, as he demonstrated fromthe start, he is a top caliber soloist as well. One trick that Martintook from his knowledge of Am erican music is his adaptationof clawhammer banjo technique to the guitar. You get a tasteof this on his version of “Shepherd’s Delights”. For all histechnical prowess, however, Martin’s greatest strength may

be the rich sound he gets on the instrument, som ething that i sat least as demanding as high-tech fingerings. This can beheard to good advantage on the slower pieces here.

The guitarist to really exploit both D-A-D-G-A-D and theGraham/ Carthy approach to melody ov er monotonic bass wasthe Frenchman Pierre Bensusan. Pierre added moving basslines and atmospheric chord forms to the mi x, and his careful

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study of traditional masters like Seamus Ennis and WillieClancy has made him a very idiomatically accurate player.Pierre’s interests are not limited to traditional music; he is anexcellent composer for the instrument and has adapted tangoand musette as well. He also, like Davey, has been known toincorporate north African elements in his music, which isPierre’s case is logical; he was born in Algeria. As a teenagerhe played mandolin in a band led by bluegrass banjo legendBill Keith, and had worked out the basis of his virtuosic stylebefore turning twenty. When Eric Schoenberg introduced meto Pierre in 1976 he called him “the best fingerpicker in

Europe”. Pierre commented later, “I should have kick him”.Certainly Pierre is the most influential guitarist for thesucceeding generation of players; his arrangement of “MerrilyKissed the Quaker” has been imitated countless times.

My own interest in p laying Irish m usic was kindled by tunesI had encountered in the repertoire of old timey Am erican fiddleand banjo players like Frankl in George and John Summ ers. Imet multi-instrumentalist Art Rosenbaum in 1975, and heshowed me several American tunes as well as things like theScot Skinner m arch “The Duke of Fife’s Welcom e to Deeside”.On a Kicking Mule tour of England in 1976, Art managed tofind an Irish pub ( “ The White Hart” , at Fulham B roadway) notfar from Stefan Grossman’s house that becam e a favori te spotfor listening to live music. I remember returning to Americafrom that tri p with a satchel full of Irish and Scotti sh records.By1980 I had m any good friends in the London Irish comm unityand had managed to arrange enough tunes to make a recorddevoted to this music, “The Kid on the Mountain”. My ongoinginvolvement with Irish music i ncludes worki ng in a duo with afine fiddler from County Galway, Keiran Fahy.

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Pat Kir tley i s another southern boy who got i nto Irish tunesby way of the mountain music of his native Kentucky. Pat grewup wrestling with the Merle Travis/Chet Atkins/Jerry Reedrepertoire, and is by now one of the outstanding contem porarytunesmiths of that proud tradition. People tend to forget whendiscussing alternate tunings that Atkins made excellent use of all the obvious ones and some not-so-obvious ones as well,but Pat got i n the habit of p layi ng in open G because he foundit enabled him to play with bluegrass musicians. He first heardIrish music p layed on the guitar by a fine San Francisco picker,John McCormick. Pat’s technique has helped him win somefingerpicking contests, including the prestigious NationalChampionship at Winfield, Kansas, but he is even moreim pressive as an arranger/ com poser. Here he is heard playi ngtwo Carolan pieces and a couple of origi nals. It’s interesting tosee how well he adapts his com positional style to the idiom .

Tom Long grew up in the sixties in Southern Californiawith interests that included basketball and surf music. On atrip to shoot hoops in Hawaii he chanced to hear a couple of s l ack key p layers , and Tom was fu r ther exposed tofingerpick ing on a radical l ocal radio station, KYMS. His interestin tunings stems from sneaking time on his brother’s guitarwhich was always left de-tuned to discourage the curiosity of Tom, whose response was to tune creatively. Experience inrock and blues bands actually reinforced his predilection fortunings, for blues as well as Led Zeppelin pi eces (li ke J im myPage’s cover of Bert Jansch’s “Black Waterside”.) He becameincreasingly serious about fingerpicki ng as the 1970’s passed,and eventually quit p laying in bands. The use of D-A -D- G-A-

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D for Irish tunes seemed very logical when Tom first heardPierre’s playing, and he quickly moved from adapting otherguitarists’ arrangements to listening to records of traditionalplayers and working from O’Neill ’s “Music of Ireland”.

El McMeen has a repertoire that is heavily weightedtowards slow airs, which he plays with great sensitivity. Hebegan playing the guitar during what Utah Phillips calls the“folk scare” of the 1960’s, and his approach reflects a longinvolvement with choral music. Certainly his delivery of themelody and his phrasing are almost vocal, and hi s strong senseof structure and harmony owe to this experience as well. E l i s

particularly good at finding new things to do with fami liar tunes,as he shows here. Certainly no Irish song has been done todeath more than “Danny Boy” ; bringing it come back to life isa challenge that El meets with aplomb. “The Star of CountyDown” is one of those melodies that may have originally beenEnglish but is certainly known by the Irish version. The codasof both arrangements are especial ly noteworthy. The tuningEl uses, C-G-D- G-A- D, was invented by Dave Evans.

Steve Baughman grew up in Malaya and the Philippines,where his exposure to Irish music or even tradit ional A mericanmusic was lim ited. He did fortunately get his hands on a DocWatson record as a teenager and also became interested inbluegrass banjo, which was his primary musical interest by

the time he moved to California at age eighteen. Steve wasinspired to work on Irish tunes after hearing Pierre on record,but other influences, including some early classical training,can be heard in his playing. A notable aspect of his sound ishis unique sense of dynamics, which has been influenced byClare fiddler Martin Hayes. Steve also cites Scots fiddler AlisdairFraser as an import ant inspiration. Steve emp loys a variety of

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unusual tuni ngs for seldom heard tunes: here he uses C-G-D-G-C-D for “O’Carolan’s Ramble to Cashel” and “Cullen Bay”and E-A-B- E-B-C# for “ Bony Crossing the Alps”.

The process of apply ing fingerstyl e techniques to Irish andrelated musics is still in i ts infancy. No m ore than a few hundredtunes have been arranged for fingerpick ing at t his writing, froma repertoire of tens of thousands. But there is a special k ind of excitement that goes with any new venture, and I think someof that com es through on thi s video. I hope it proves enjoy able

to you. – Duck Baker

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© 1997 Steve Baughman

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© 1979 CÉZAME/France. All rights reserved for all countries



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DADGAD, Capo 2

© 1995 DA DGAD Music/France. All r ights reserved for all countries

Trad. arr. P. Bensusan

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© 1984 DA DGAD Music/France. All ri ghts reserved for all countries

Trad. ar r. P. Bensusan



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© 1984 DA DGAD Music/ France. All rights reserved for all countries

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Standard: EADGBE

© 1997 Fr uia Music

Trad. arr. Duck Baker



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Standard: EADGBE

41

© 1997 Fruia Music

T HE F AERIE Q UEENTrad. arr. Duck Baker



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Standard: EADGBE Trad. arr. Duck Baker



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DADGAD, Capo 2

47

© 1997 Rubber Mojo

H ARDIMAN T HE F IDDLERTrad. arr. T. Long



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48

© 19 96 Rubber Mojo

THE B UTTERFLY Trad. arr. T. Long



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DADGAD

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© 19 97 Rubber Mojo

B ANISH M ISFORTUNETrad. arr. T. Long



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DADGAD

© 1997 Pat Kirtley/Papa Kilo Music

O’Carolan arr. Pat Kir tley

52



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DADGAD, Capo 2

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© 1997 Pat Kir tley/ Papa Kilo Music

O’Carolan arr. Pat Kirtley



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DADGAD

57

C HASE THE W EASELPat Kirtley

© 1997 Pat Kirt ley/ Papa Kilo Music



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© 1994 Piney Ridge Music (BMI). All rights reserved. Used with permission.

Trad. arr. El McMeen

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CGDGAD, Capo 2

Arr. © 1994 El McMeen’s Piney Ridge Music

S TAR OF THE C OUNTY D OWNTrad. arr. El McMeen

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MARTIN SIMPSONMedley: Believe Me If All

These Endearing YoungCharms & Waters of Tyne

Shepherd's DelightLowlands of Holland

STEVE BAUGHMANBony Crossing The AlpsRamble To CashelCullen Bay

PIERRE BENSUSANMurtagh McKannFlamorgan AirMedley: Merrily Kissed The

Quaker & CunlaDUCK BAKER

The Duke of Fife's Welcometo Deeside

The Golden KeyboardThe Faerie QueenPlanxty Kelly

TOM LONGHardiman The FiddlerThe ButterflyBanish Misfortune

PAT KIRTLEYMorgan MaganFanny PowerChase The WeaselFinn MacCool's Reel

EL MCMEENDanny BoyStar Of The County Down

V ESTAPOL 13029

Photos of Pierre Bensusan & El McMeenby Anna Grossman

Running Time: 62 minutes • ColorNationally d istributed by Rounder Records,One Camp Street, Cambridge, MA 02140

Representation to Music Stores by Mel BayPublications

© 2003 Vestapol ProductionsA division of

Stefan Grossman's Guitar Workshop, Inc.ISBN: 1-57940-966-0

Documents

Ramble to Cashel - Celtic Fingerstyle Guitar