EL RENACIMIENTO ITALIANOSIGLO XV

ANDREA MANTEGNALa adoracin de los pastores, ca. 1450

Tempera sobre tela montada sobre madera40 x 55.6 cm. Museo Metropolitano, NY

POR QUE EL RENACIMIENTO SURGE EN ITALIA?

Ventaja econmica. Renacimiento econmico.

Italia comienza a desarrollarse la libre competencia, frente al ideal corporativo de la Edad Media.

Italia surgen las primeras organizaciones bancarias.

Emancipacin de la burguesa ciudadana antes que en el resto de Europa.

La burguesa ciudadana no se siente representada por las formas gticas.

La tradicin clsica no se haba perdido totalmente.

HANS MEMLINGTommaso di Folco Portinari, ca. 1470 . leo sobre madera. 42.2 x 31.8 cm

El inteligente equilibrio entre la verosimilitud y la idealizacin de las caractersticas de esta pareja hicieron de Hans Memling, el retratista ms codiciado de su tiempo. El florentino Tommaso Portinari fue el gerente de la sucursal del banco Medici en Brujas,y probablemente encarg estos retratos de Memling con motivo de su matrimonio en 1470. Formaba originalmente un trptico, con una imagen devocional central de la Virgen y el Nio. Ms all de la demostracin de la piedad de la pareja, el elaborado collar y el vestido dede la mujer demuestran su riqueza y estatus social.

EL RENACIMIENTO , CAMBIOS PRINCIPALES

Surge en la ciudad de Florencia

Inaugura la mentalidad liberal, mas urbana, ms racional , ms analtica, ms desvinculada del pasado, ms consciente de s misma.

Es el primer cisma que quiebra y transforma la mentalidad medieval y comienza el trnsito a la Era Moderna.

Se vuelve la mirada a la arquitectura clsica de Roma.

Surge una elite intelectual que lee y reflexiona sobre los textos antiguos.

Humanismo acompaamiento cultural del capitalismo.

Poder econmico y poder poltico se unifican.

El tiempo se vuelve un valor. El capitalismo acenta la conciencia

individual.

TiIZIANOVenus y el tocador de lad, ca. 1565-70 . leo sobre tela. 165.1 x 209.6 cm

Museo Metropoltiano de NY

PINTURA RENACENTISTA ITALIANA

Se desarrolla a lo largo siglos XV y XVI Lo hace en paralelo a la arquitectura y esculturaLa cuna es Florencia, desde donde se extender al resto de Italia durante el siglo XV y al resto de Europa en el siglo XVIGiotto y su escuela florentina son el punto de partida para el desarrollo del Renacimiento en la pintura

-Utilizan en la composicin la razn urea: el nmero de oro o divina proporcin en la composicin (1618). Tambin las figuras humanas seadaptan a esta divina proporcin

-Temtica principalmente cristiana fusin con temticas paganas

-Inters por el hombre intelectual, fsico estudios de anatoma de Da Vinci

-Canon de belleza y perfeccin mundo clsico

-La pintura se distribuir en orden alrededor de un eje central alrededor del hombre

-Humanismo

-Espacio y perspectiva conseguir la perfeccin de conjunto perspectiva lineal

-Luz otro de los aspectos interesantes en la pintura renacentista: Volumen/ Espacio / Claroscuro

-Composicin perfectamente estructurada y estudiada cerrada

-Forma triangular, circular formas geomtricas en la composicin

-Manierismo ultimo perodo renacentista Miguel ngel

CARACTERSTICAS GENERALESPINTURA

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Qu caractersticas tena la pintura del Renacimiento?

CuattrocentoCuattrocentoCuattrocentoCuattrocento (primer renacimiento)(primer renacimiento)(primer renacimiento)(primer renacimiento)

Siglo XV Representacin fiel de la

Naturaleza NATURALISMO Importancia de la representacin

PERSPECTIVA Representacin del VOLUMEN Realismo gestual y expresivo Influencia de la Antigedad

Clsica: Composiciones cerradas y

ordenadas (Triangulares) Luces difanas y homogneas

(Cenitales) Colores suaves y armoniosos

Temas RELIGIOSOS y MITOLGICOS

Tcnicas: Fresco/ Temple/ leo Soportes: Muros/ Tablas/ Lienzos

Cinquecento Cinquecento Cinquecento Cinquecento (segundo renacimiento)(segundo renacimiento)(segundo renacimiento)(segundo renacimiento)

Siglo XVI Roma y Venecia desplazan a

Florencia como capital artstica. Soporte: lienzo. Tcnica: leo Ahora el artista tiene una sola preocupacin: el contenido. Culto a la belleza Composicin clara, TRIANGULAR. Las figuras se relacionan con la mirada y con las manos. Lo anecdtico desaparece Los marcos arquitectnicos se reducen al mnimo La luz se torna aire respirable que se espesa y tiende a borrar los perfiles de las figuras (CLAROSCURO)Los paisajes se enriquecen con el nuevo tratamiento de la luz y ya no es siempre la primavera y las praderas floridas. Los fondos de neblina, las rocas, los crepsculos aparecen en escena.

LEONARDO DA VINCI (1452-1519)

El hombre de Vitruvio

Libro Tercero del tratado De Architectura, del Arq. Vitruvio, quien escriba:

Pues si un hombre fuera colocado

sobre su espalda, con sus manos

y pies extendidos, y un par de

compases centrados en su ombligo,

los dedos de los pies y de ambas

manos tocaran la circunferencia del

crculo as trazado.

Y tal como el cuerpo humano

permite una silueta circular, as

tambin una figura cuadrada puede

hallarse en l.

As Da Vinci ilustraba la creenciade que el hombre es un microcosmos o que de la forma humana puede deducirse el Universo por su forma circular.

EL DIBUJO COMO AUXILIAR DE LA INVESTIGACIONCIENTIFICA LEONARDO DA VINCI

Los cdices de Leonardo on line: http://leonardo.bne.es/index.html

LEONARDO DA VINCILa Virgen de las rocasca. 1483 y 1486199 x 122 cmMuse du Louvre, Francia

LEONARDO DA VINCILa Virgen de las rocasca. 1491/2 y 1506/8National Gallery, Londres

LEONARDO DA VINCISanta Ana, la Vrgen y el Nio jugando con uncordero o La Santa Anaca. 1503 y 1519. leo sobre maderaMuse du Louvre, Francia

LEONARDO DA VINCI

Rafael Sanzio

LEONARDO DA VINCIRetrato de Isabelle dEsteca. 1499-1500. Grafito, sanguinay carbonilla sobre papel 61 x 46.5 cmMuse du Louvre, Francia

EL DIBUJO COMO AUXILIAR DE LA INVESTIGACION ESTETICA

LEONARDO DA VINCI 1452 - 1519

ALBRECHT DRER DURERO- (1471-1528)

ALBRECHT DRERRetrato del artista sosteniendo un cardo56 x 444 cmMuse du Louvre, Francia

El RENACIMIENTO Y LA ARQUITECTURA

El regreso a la Antigedad Clsica se produce a travs de Vitruvio. 10 libros

Se elige el pasado como eleccin consciente.

Las ciencias evolucionan.

Las artes se independizan.

El hombre vuelve a ser la medida de todas las cosas.

Se recupera la concepcin platnica del arte.

Se retoman los rdenes clsicos. Drico, Jnico y Corintio.

Brunelleschi descubre la perspectiva.

Surge el Mecenazgo.

Se produce un desplazamiento de la obra al artista.

Se separa proyecto de ejecucin.

LA PERSPECTIVA CON DOS PUNTOS DE FUGALa perspectiva es un mtodo que convierte el espacio en puras relaciones

matemticas

LA CIUDAD RENACENTISTA ,A PARTIR DE LA PERSPECTIVA,

SE PRIORIZAN LOS ASPECTOS ESTTICO FORMALES.

Masaccio : La trinidad En Santa Mara NovellaPrimera pintura que utiliza la perspectiva.

CUPULA DE SANTA MARIA DEL FIORE FLORENCIA 1420 - 1436

OBRA DE FILIPPO BRUNELLESCHI

SANTA MARIA DEL FIORE FLORENCIA. SIGLO XIIFACHADA E INTERIOR . GOTICO ITALIANO

CUPULA DE SANTA MARIA DEL FIOREFLORENCIA

HOSPITAL DE LOS INOCENTES FLORENCIA

FILIPPO BRUNELLESCHI 1424 - 1425

EL MODULO DE LA GALERIAHOSPITAL DE LOS INOCENTES

IGLESIA DE SAN LORENZO FLORENCIAFILIPPO BRUNELLESCHI 1421 1428

EL PRINCIPIO COMPOSITIVO PRINCIPAL VUELVE A SER EL EJE DE SIMETRIA

SAN LORENZO Y SANTA MARIA NOVELLA FLORENCIACOMPARACION

Brunelleschi rompe deliberadamente con la tradicin gtica, y

unifica la arquitectura con las experiencias de las otras artes visuales

IGLESIA DE SAN LORENZOFACHADA INCONCLUSA Y VISTA INTERIOR DE LA NAVE CENTRAL

BRUNELLESCHI SANTO ESPIRITU 1439 - 1487FACHADA INCONCLUSA Y PLANTA

SANTO ESPIRITU FLORENCIAINTERPRETACION LIBRE DE LA HERENCIA CLASICA

CAPILLA PAZZI . FLORENCIAFILIPPO BRUNELLESCHI

FILIPPO BRUNELLESCHI

1377 - 1446

EL DAVID DE MIGUEL ANGEL 1501-1504

LEON BATISTA ALBERTI1404 - 1472

Tratado de la escultura.

Tratado de la pintura

.

De re aedificatoria, tratado de la arquitectura.

ALBERTI: ORDENACION TEORICA DE LA NUEVA EXPERIENCIA ARTISTICA

LA BELLEZA TIENE DOS ASPECTOS :

1 LA NOCION DE ARMONIA, LO QUE SIGNIFICA

CONCORDANCIA ENTRE LAS PARTES Y DE LAS PARTES

CON EL TODO.

La armona se percibe mediante el volumen del edificio.

2 EL OTRO ASPECTO ES EL ORNATO :ES LA

DECORACION APLICADA.

El ornato alude a una lgica estructural que es distinta al muro. Los

ordenes y el sistema trilitico, construyen un lenguaje aplicado sobre

el muro, y contribuyen a su control visual.. Lgica de la

presentacin. Igual que en Roma.

SANTA MARIA NOVELLA FLORENCIA . 1246ALBERTI EN 1470 REDISEA LA FACHADA

DIBUJO DE LA FACHADA DE SANTA MARIA NOVELLAALBERTI 1448 - 1470

SAN ANDRES EN MANTUA ..LEON BATISTA ALBERTIOTRA INTERPRETACIN DE LA ARQUITECTURA ROMANA

ARMONIA Y CONGRUENCIA SEGN ALBERTISAN ANDRES - MANTUA

EL MOTIVO DEL ARCO DE TRIUNFOREPETIDO EN LA FACHADA Y EN EL INTERIOR

CONTROL GEOMETRICO EN LA ARQUITECTURA ROMANAARCO DE TRIUNFO . ROMA DEL IMPERIO

COMPARACION DE DOS OBRAS DE ALBERTISAN ANDRES Y EL TEMPLO MALATESTIANODesarrollo del tema del ARCO DE TRIUNFO

DIBUJOS DEL TRATADO DE VIGNOLAEL ORDEN CORINTIO Y SUS PROPORCIONES

PALACIO MEDICI RICARDI. Michelozzo . 1444 - 1464VERTICALIDAD VERSUS HORIZONTALIDAD

PALACIO MEDICI RICARDI . FLORENCIASE PRIORIZA LA HORIZONTALIDAD Y SE DIVIDE EN TRES PLANTAS

PALACIO RUCELAI LEON BATTISTA ALBERTI 1456FLORENCIA

EL ORNAMENTO TIENE UN VALOR AUTONOMO

EL TEMPLO IDEAL DEL RENACIMIENTOla planta centralizada

IGLESIA DEL PILAR RECOLETA. BUENOS AIRES

IGLESIA DEL PILAR RECOLETA - BUENOS AIRES