REALISMO SOCIALISTA

REALISMO SOCIALISTARealismo socialista: comparacin del arte con la realidad

PODER DEL ESTADO Y OTROS CARGOS PBLICOS REPRESENTANDO A TODA LA SOCIEDAD.

CINE SOVITICO COMO GUA DEL HOMBRE NUEVO

SLOGAN DEL CINE SOVITICO: NUESTROS FILMES DEBEN SER 100% IDEOLGICAMENTE CORRECTOS Y 100% COMERCIABLES

TEMTICA DEL CINE SOVITICO:

1.- RESALTAR HROES NACIONALES.2.- PROBLEMAS DE LA VIDA COTIDIANA EN LA ERA TRANSNACIONAL.3.- ENTRETENIMIENTO.

* DECADA DE LOS 30`S CINE VISTO COMO EL ARTE MS DEMOCRTICO.

Primer filme sonoro: Road to life de Nikolai Ekk.

* Transformacin del cine en monopolio del estado:

61 filmes de la revolucin y guerra civil.

el resto de los films con temticas contemporneas y fbricas como locaciones.

* Todo el cine en manos del estado, situacin que lo llev a su declive.

* Artistas vistos como funcionarios de estado, realizando creaciones con el objetivo de preservar el sistema.

* Stalin revisaba ttulos, guiones y recomendaba temas. SU INJERENCIA EN EL CINE ERA TOTAL.

* DESTRUCCIN DE LA CALIDAD CINEMATOGRAFCA, DEBIDO A LA CREACIN DE PELCULAS ACCESIBLES A TODO TIPO DE PBLICO.

* Se prohiba que los artistas experimentaran y el estilo individual se conoca como formalista

EL CLUB DE LOS CINCO:Eisenstein el genio

Pudovkin el propagandista

Kuleshov el maestro

Vertov el cronista

Dovjenko el poeta

DZIGA VERTOV

Denis ArkadiovichKaufman(Bialystok, 1895 - Mosc, 1954)

Iniciador del cine documental moderno.

Cine Ojo El nuevo arte de la sociedad proletaria.CINE OJOLa cmara es un autntico ojo que tiene que dar una visin objetiva de la realidad y debe aliarse con laradio-orejapara obtener el "nuevo arte de la sociedad proletaria". Esta teora propici el nacimiento del movimiento denominadocinma-vrit.

OBRASEl aniversario de la revolucin(1919)El undcimo ao(1928)El hombre de la cmara(1929) Tres cantos sobre Lenin(1934)

Tambin investig el uso creativo del sonido en obras comoEntusiasmo(1930)

LEV KULESHOV (1899-1970)Entre 1913 y 1916 realiz estudios de arte y comenz a interesarse por la escenografa.En 1916 fue contratado como escengrafo por el estudio cinematogrfico de Aleksandr Janzhnkov y comenz a trabajar junto a Yevgueni Bauer.En 1917 dirigi su primer filme, El proyecto del ingeniero Pright. La influencia de Griffith era notable.

La RevolucinEn 1917 estall la Revolucin Rusa y en 1919 se declar la nacionalizacin de la industria cinematogrfica.Entre 1918 y 1920 trabaj en algunos documentales, aunque no se ha demostrado que algunos de estos filmes sean de su autora.Se dedic a la docencia en el Instituto Nacional de Cinematografa.

Segunda etapaEn 1922 crea el Laboratorio Experimental de Cine.Form modelos vivos, actores que pudieran ayudar en las puestas en escena de manera ms expresiva.Realiza los films sin pelcula debido a falta de pelcula virgen.Realiza experimentos donde le da importancia al montaje.

El efecto Kuleshov

TristezaHambreLujuriaLas extraordinarias aventuras de Mr. West en el pas de los bolcheviques (1924)Primera pelcula realizada por el Laboratorio.Guin modificado por Kuleshov y Pudovkin.Financiado por el Comit Cinematogrfico Goskin.

En 1929 publico El arte del cine.Realiz dos documentales propagandsticos entre 1930 y 1931: Meta y Cuarenta corazones.En 1933 dirigi El gran consolador.

VSEVOLOD PUDOVKIN (1893-1953)Discpulo de Kuleshov.

Realiz una triloga revolucionaria que comenz en 1926: La madre, El fin de San Petesburgo y Tempestad sobre Asia.

La madre: mujer proletaria que lucha contra el rgimen zarista en la Revolucin de 1905.El fin de San Petersburgo: conmemora el dcimo aniversario de la Revolucin de Octubre. Un campesino que comienza la revolucin.Tempestad sobre Asia: cazador mongol que combate el colonialismo.

Pudovkin crea que el editar era un mtodo para controlar la direccin psicolgica del espectador.

Le daba mucha importancia al montaje. El acomodar y escoger tomas era algo nico del cine. Gracias al montaje, el espectador puede crear relaciones entre las tomas.

Tcnicas de montajeContraste: intercalar tomas contrarias para que el espectador las compare y establezca, en su mente, la relacin.

Paralelismo: conectar dos imgenes identificando elementos que se repiten y que hacen que exista dicha conexin.

Tcnicas de montajeSimbolismo: juntar dos imgenes para crear una metfora entre ellas.

Simultaneidad: intercalar tomas de hechos que suceden al mismo tiempo.

Leitmotiv: identificar a una persona, objeto o lugar con una msica determinada.SERGUI MIJILOVICH EISENSTEIN

Naci en Riga(actual Letonia) el23 de enerode1898. Muri en Mosc el11 de febrerode1948.

Estudi en la Escuela de Ingeniera Civil de San Petersburgo. Durante la Revolucin Rusa se uni a la causa bolchevique.

Se enlist en el Ejrcito Rojo en 1918.

En 1920 ingres en el Teatro Obrero del Proletkult como decorador. Ms tarde debut como director.De la imagen al sentimiento y del sentimiento a la idea

En 1923 public un artculo acerca del empleo de un nuevo procedimiento en cine: el montaje de las atracciones.

Usaba la palabra atraccin en el sentido de un estimulante esttico agresivo.

Propona provocar una sensacin violenta en el espectador gracias al montaje.En 1924 dirigi su primer largometraje, La huelga (Stacka)

En esta pelcula aplic el montaje de las atracciones.

Cre una amalgama entre realismo documental y metforas simbolistas.

La huelga fue premiada en 1925 en la Exposicin de Artes Decorativas de Pars.

En 1925 el gobierno encarg algunos filmes para conmemorar los intentos revolucionarios de 1905.

Eisenstein, que tena 25 aos, acept la comisin.

De este proyecto surgi El acorazado Potemkin.

Esta fue su obra ms importante y lo convirti en el director ms reconocido de la poca.

El gobierno le dio todas las facilidades y libertades en sus trabajos posteriores.

Empez a filmar La lnea general, inspirada en la situacin agraria de su pas.

En 1927 interrumpi este trabajo para realizar, por encargo del gobierno, una pelcula sobre los acontecimientos de 1917.

Octubre (Oktibar, 1927)

A los 30 aos viaj a Hollywood.EL ACORAZADO POTEMKIN

El 17 de marzo de 1925 el Comit Ejecutivo Central de la Unin Sovitica, bajo la conduccin del comisario de Instruccin Popular, Anatoli Lunacharski, encarg un film con motivo del vigsimo aniversario del primer intento revolucionario en Rusia en 1905

Eisenstein plane un panorama de los acontecimientos revolucionarios ms importantes.

Luego se decidi por una pelcula que se concentrara en un solo suceso: el levantamiento de los marineros del acorazado Prncipe Potemkin de Tauria en el puerto de Odesa.

Eisenstein conoca los hechos histricos pero lo que le interesaba era el poder de la conviccin emocional y no la exactitud documental.

Orden hechos elocuentes con la historia y, al mismo tiempo, emocionalmente efectivos para formar una estructura dramtica en cinco actos a la manera de las tragedias clsicas. Hombres y gusanos

Drama en el Golfo Tendra

El muerto clama

LaEscalera de Odesa

Encuentro con la escuadra

En la pelcula aparecen personajes histricamente concretos, con sus nombres autnticos (Vakulinchuk, Golikov, Gilyarovski), pero estos son slo representaciones de dos clases sociales antagnicas.

La verdadera protagonista es la masa que se erige como una masa-hroe

El punto culminante de El acorazado Potemkin es la secuencia de la escalinata de Odesa. La masa es individualizada con primeros planos y detalles. Los modelos vivos alternan con objetos expresivos: botas, escalera una reja, un sable, tres leones de piedra. Contiene atracciones violentas desgarradoras: la madre con el cadver de su hijo, la carreola que cae por la escalera con el beb, el ojo reventado y sangrante.

Eisenstein cre un juego con el tiempo prolongando el dramatismo angustiante de la secuencia.

Importancia de la obra La edicin dramtica de las imgenes Trasciende los limites del episodio histrico para convertirse en una epopeya de la rebelin.

Fotografa de Eduard Tiss.

Gran veracidad documental.

Guin estrictamente cronolgico e histrico.

El acorazado Potemkin se estren el 24 de diciembre de 1925 en el Teatro Bolshoi de Mosc.

Fuera de la URSS fue censurada. Aos ms tarde alcanz gran xito en Occidente.

Alemania (1934)

Indonesia (1933)

Walter Benjamin Una obra ejemplar de arte tendencioso logrado.

ALEXANDER DOVZHENKO

(Ssnytsia 10 de septiembre 1894 Mosc 25 de noviembre de 1956)Guionista, Productor y Director

Se uni al Partido Comunista a principios de los aos 1920.

Lleg a servir como asistente al Embajador en Varsovia as como en Berln.Obras

Tierra sovitica (1945)

La lucha por nuestra Ucrania Sovitica (1943)

Liberacin (1940)

Shchors (1939)

Bukovina zemly Ukranskaya (1939)

Aerograd (1935)

Ivn (1932)

Tierra (1930)

Arsenal (1928)

Zvenigora (1928)

La valija diplomtica (1927)

Vasya reformator (1926)

Los frutos del amor (1926)