Practical reflexions on the figurative art of singing

Traducción: Pietro Buzzi (1912)

Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato. (Vienna, 1774)

EDICIONES• Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato. Vienna, 1774.

• Riflessioni pratiche sul Canto figurato. Tercera edición (revisada, corregída y aumentada). Incluye ejemplos musicales. Milan: Galeazzi, 1775. traducida también al francés y publicada en 1776.

• Practical Reflections on the Figurative Art of Singing. Milan, 1776. Traducida al inglés por Pietro Buzzi. Boston: The Gorham Press, 1912.

• Practical Reflections on Figured Singing. (1774). Traducida al inglés por Edward Foreman. Champaign, IL: Pro Musica Press, 1967.

ANTECEDENTESPier Francesco Tosi (1653 – 1732) “Opinioni de’ cantori antichi, e moderni o sieno osservazioni sopra il canto figurato»

• Las diferencias con ZACCONI & CACCINI• El primer manual para el profesor de canto

-Bologna 1723-English Translation: Observations on the Florid Song. Trans. 1742 -1743.-German Translation and Extensive Commentary: Anleitung zur Gesangskunst. 1966.

GIOVANNI BATTISTA MANCINI (1714 -1800)

Giovanni Battista Martini (1706 – 1784) Leonardo Leo

(1694 – 1744)Antonio Bernacchi(1685 – 1756)

CONTENIDOPrimera parte : Introducción, contexto histórico y social

I. El genuino y excelente valor de la MúsicaII. Las diversas escuelas, hombres famosos y mujeres distinguidas que

florecieron en el siglo pasado y siguen floreciendo hoy.III. La obligación moral de los padres hacia sus hijos y las precauciones

necesarias a ser tomadas después de encaminarlos hacia el arte del canto.

Segunda parte: Técnica vocalIV. Sobre la voz en general: El registro de pecho y de cabeza o “Falsete”V. EntonaciónVI. Sobre la posición de la boca o la manera de abrirlaVII. La manera apropiada de sacar la voz, modularla y colocarlaVIII. Sobre la mezcla de registros, portamento y appoggiaturaIX. Messa di voceX. Trino y MordenteXI. CandenzasXII. La agiliadad de la voz

Tercera parte: Reflexiones y consejosXIII. El conocimiento que uno necesita para cantar o recitar bien en el teatro.XIV. Recitativo y actuaciónXV. Orden, reglas y comportamiento general a ser observadors por un serio estudiante mientras aprende el arte del canto

La música, historia y mitología, poesía y leyenda.• “Musa” • Su origen en la naturaleza• Sus efectos• Jubal, Dionisio, Homero, Pitágoras, San Agustín

Escuelas e intérpretes destacadosItalia.• Los “Fedi” – Roma

• Pistocchino (1659 – 1726) – Boloña

• Giuseppe Brivio – Milan

• Franceso Peli – Módena

• Francesco Redi – Florencia

• Amadori – Roma

• Porpora & Leonardo Leo - Napoles

Antonio Bernacchi(1685 – 1756)

-Giambattista Mancini

-Antonio Raff

El cantante barroco

• La estética del cantante• El acogimiento del público• El escenario• La inteligencia

Carlo Broschi “Farinelli” (1705-1782)

Pedagogía del canto• El profesor de canto• La observación y la experiencia• La explicación por sobre la orden en la clase de canto• El combate de los malos hábitos

Sobre los mecanismos técnicos• Los reales órganos del canto: Laringe, glotis, úvula, lengua, arco palatino,

paladar duro y labios. • Tipos de voces : Fuertes y vigorosas, brillantes y liquidas, flexibles y dulces.• Dos registros: Pecho y de cabeza (falsete)

“El gran arte del cantante reside en hacer imperceptible al oído el paso de uno a otro registro. En otras palabras, unirlos, para lograr una pureza de tono a lo largo del rango de la voz.”

Causas de la “mala entonación”La posición de la bocaEstudio del portamento – A – E

La ornamentación• “El mordente, trino y appoggiatura no son más que embellecimientos

de la melodía, sin embargo, son tan necesarios que sin ellos el canto sería monótono e imperfecto”

• El abuso y la poca claridad en su uso• La messa di voce y sus usos • Pier Francesco Tosi y el Trino

Tosi (1654 – 1732)

La cadenza y la agilidad: El valor de la diferencia• Epilogo de la pieza• Duración• Énfasis en la última sílaba

• La naturalidad de la agilidad

Consejos que trascienden el tiempo

• El idioma italiano – gramática e historia, las dobles consonantes• El valor de la palabra, su entendimiento y la inteligencia del actor“Un cantante es necesariamente un viajero”- El estudio de la actuación

La ansiedad y la pacienciasEl estudio de madrigales y duetos – El recitativo como dificultad finalLa exposición temprana“Seriedad en los estudios, buena voluntad, verdadero y sincero amor por los retos y cristiandad son requisitos necesarios distinguir y honrar a un profesor alrededor del mundo.” GIAMBATTISTA MANCINI, 1775“Hay una tendencia hoy entre los angloparlantes y de alguna manera extendida a nuestra amada Italia, de enseñar la cultura de la voz a través de métodos científicos y mecánicos, como resultado nuestras antiguas tradiciones casi se han destruido. Creo que la publicación de este clásico puede ser de vital importancia en la restauración del antiguo y único me método correcto del entrenamiento de voces y del canto.” PIETRO BUZZI, 1912

“Este trabajo aparece en un momento propicio, ninguno de los nuevos métodos ha probado ser tan bueno y exitoso como el antiguo método italiano. Si los descubrimientos científicos modernos se mezclaran con el antiguo método italiano, y este último como base, entonces el arte de la canción sería elevado a su antiguo alto nivel.” ALESSANDRO BONCI, 1912

ALESSANDRO BONCI (1870 – 1940)