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REFLEXION SOBRE FORMAS DE HABITAR: LA CASA EN LA AZOTEA
JULIANA RAMIREZ
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES FACULTAD DE ARQUITECTURA
PROYECTO DE GRADO ENERO 2005
1
PRESENTACION DEL PROYECTO DE GRADO
Este proyecto de grado surge a partir de una serie de inquietudes
alrededor de las formas de habitar y de una preocupación sobre cómo
abordar el tema de lo doméstico desde el que la diseña, hasta el ojo del
habitante.
El punto de partida de este proyecto se acerca más hacia un enfoque
teórico en principio. Escogiendo ciertos textos sobre el tema del habitar ,
se dio una etapa de investigación de fuentes bibliográficas a partir de
las cuales se sacarían elementos sobre los cuales pudiéramos construir
nuestro proyecto arquitectónico.
Por ser un tema pocas veces explorado de esta forma a lo largo de
nuestro desarrollo académico, la metodología se fue dando en la
marcha.
En pr incipio se hizo un acercamiento a algunas fuentes bibliográficas y a
algunos referentes de casas burguesas enmarcadas en el modernismo.
Posteriormente se hicieron modelos experimentales de vivienda que no
tenían un lugar específico en la ciudad. Al avanzar en el tema, surge la
2
necesidad de buscar un lugar en Bogota para desarrollar este habitar . Se
busca ese lugar y se desarrolla el proyecto de la casa en un lugar de
Bogotá, como resultado de lo analizado a lo largo del estudio.
3
INDICE
1. Introducción
2. Proceso
3. Modelos de la tradición moderna doméstica.
3a. La casa de la cultura arquitectónica
3b. La casa burguesa local
3c. La casa experimental
3d. Las otras casas
3e. El artista, Juan Cárdenas.
3f. La Buena Vida
3g. Temas analizados:
Anatomía de la casa
Objetos
Actividades
Elementos
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4. Lugar
5. Anexos del análisis
6. Tres Casas Temáticas
Casa de los objetos
Casa de las actividades
Casa de los elementos
7. El lugar . La Azotea
8. Intenciones dadas por el lugar
9. Intenciones dadas por el habitar
10. Los objetos en la casa de la azotea
11. Las actividades en la casa de la azotea
12. Los elementos en la casa de la azotea
13. Conclusiones
14. Bibliografía
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1. INTRODUCCION
Este proyecto de grado surge a partir de una serie de inquietudes
alrededor de las formas de habitar y de una preocupación sobre cómo
abordar el tema de lo doméstico desde el que la diseña, hasta el ojo del
habitante, adquiriendo una actitud más próxima a la de cualquier
persona.
El diseño del espacio doméstico constituye una de las construcciones
mas frecuentes para el arquitecto. Es uno de los temas recurrentes en la
práctica de la arquitectura, y es por esta razón que consideramos
importante reflexionar al respecto.
La casa es y siempre ha sido un testing ground para el diseño en la
arquitectura que pueden ser consecuentemente desarrolladas en
proyectos más complejos arquitectos, una casa es una ciudad en
microcosmos. La casa privada esta unida al refugio pr imitivo, es el
símbolo de la cubierta, representa la necesidad de privacidad, es el
pedazo de tierra que llamamos propia. También es símbolo de estatus y
una expresión de libertad personal e individual.
6
En nuestra casa hacemos lo que nos plazca, es donde nos
desarrollamos, es nuestro limite fís ico que podemos invadir .
¿Cuál es la cultura domestica contemporánea?
Necesitábamos reflexionar y tratar de entender el factor de la vivienda
como un tema importante para estudiar y analizar detenidamente.
No son muchas las tesis de arquitectura que basan su investigación
centrada únicamente en la vivienda.
Para enfrentarnos a esta reflexión en primera instancia se tomaron
algunos modelos de vivienda que de alguna forma nos presentaban
diferentes formas de habitar .
Estos modelos están dentro de una parte específica de la sociedad, son
casas unifamiliares que pertenecen a la burguesía y aparecen en el Siglo
XX.
Esto no quiere decir que lo que estamos planteando no sea de interés
para cualquier aproximación que pretenda entender el problema de la
casa en la arquitectura.
7
2. PROCESO
A. Análisis de proyectos, consultas bibliográficas, estadísticas,
observaciones en el lugar , etc.
B. Describir un proyecto NO es describir el programa arquitectónico. Su
descripción debe expresar las ideas generales de proyecto que usted
planteo y ver ificó en una realidad construida (Su proyecto) en
términos espaciales, tipológicos, técnicos, urbanos y autobiográficos.
C. Propuestas de modelos hipotéticos de habitar
D. Búsqueda de un lugar
E. Desarrollo del proyecto arquitectónico individual
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3. MODELOS DE LA TRADICION MODERNA DOMESTICA
Los modelos de la tradición moderna doméstica son los que representan
bajo nuestro criterio y de acuerdo a la investigación las influencias que
afectan al enfrentarse al tema de la vivienda unifamiliar. Los posibles
referentes para analizar son infinitos, nos limitamos al Siglo XX porque
es momento en el que se desarrolla la vivienda como la entendemos hoy
en día.
El análisis de los referentes tuvo como resultado, seis temas de interés.
3a. La casa de la cultura arquitectónica
Este primer grupo está conformado por los ejemplos que hemos
estudiado a lo largo de nuestra vida académica y que son tomados como
los referentes pr incipales, los que más nos han influenciado. Son los
ejemplos de vivienda más representativos de estos arquitectos, donde
se resumen muchas de sus premisas sobre el habitar y gran parte de su
arquitectura. Por otro lado los arquitectos muchas veces exper imientan
en su casa, se convierten en una especie de laborator ios a manera de la
9
Casa de Tacubaya de Luis Barrgán. Los ejemplos más representativos
son los siguientes:
La Ville Savoye, construida en 1929, diseñada por Le Corbusier , en
Poisy, Francia, es la casa que resume los cinco puntos de su
arquitectura.
Ver anexo 1
La casa Casa Farnsworth diseñada por Mies Van der Rohe en 1951.
Illinois.
Ver anexo 2
La C asa de la Cascada, diseñada por Frank Lloyd Wright en 1935.
Ver anexo 3
La C asa Mullher , diseñada por Adolf Loos.
Ver anexo 4
10
3b. La casa de la burguesía local
Son las casas que a nivel local representan las tendencias actuales del
diseño, de arquitecturas de moda buscando la innovación y siguiendo
modas internacionales. Son influidos por la moda y están hechos a partir
de espacios banales y tienen un gran énfasis en la decoración.
“los catálogos ofrecen sus prototipos de vivienda, están prediseñadas, como su
felicidad predestinada. Ellos buscan sus intuiciones est án de acuerdo en todo, las
mimas flores, la mismas texturas, adoran lo simple, ellos componen todo lo que pidan,
su creatividad no tiene limites cuando se trata se hacer su propia casa en imagen de su
decoración favor ita. Se hacen sus propias cortinas y cuelgan cordones para colgar las,
personalizan el color de sus cobijas y el tamaño de sus muebles; sus colegas los
animan.
Los felicitan por sus escogencias que ellos también han hecho, las amistades se
vuelven más fuertes con gustos compartidos. El séptimo día ellos descansan de su
trabajo. Algunos asumen una pose cuidadosa en un baño de vapor con agua de rosas.
Ellos se sumergen en la satisfacción, ellos toman sus propias sillas y cojines para sus
tronos .Otros van más lentos, hundidos en la neblina de la música del mundo. Se
hartan del placer hor izontal de estar sometidos a los car iños de los objetos hechos a la
medida. A la forma de sus manos, aras necesidad.
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Ellos tienen la sensación placentera de est ar suspendidos en el suave mundo de lo “no
áspero” de estar protegido, fuera lluvia, fr ío, adentro suavidad calma de cortinas de
flores ant es del jardín espacios con luz azul y la eterna pr imavera.
La máquina para lavar platos ronronea, el microondas hace” ping”, el teléfono tiene un
timbre suave, a veces como una caja de música.
Poner en libertad lo que está ajustado, sus cuerpos están ligero sus espír itus libres.
Ellos van de sus oficinas a sus carros a sus casas en una por que ellos deben pensar
en las relaciones entre sus sentidos y el medio ambiente su satisfacción es
inconsciente, obvia, un confort incorporado por cuerpos no t errenales.
Ellos est án felices en su diversión de una perfecta preparación para la comodidad,
cálidos calmados con luz, espacio. Las olores nunca se marchitan y la ginebra siempre
helada. Ellos no sient en nada.¨1
Algunos ejemplos de este tipo de viviendas se dan de manera local en
proyectos rurales con lenguajes de casas urbanas, en las revistas de
decoración, en las modas internacionales adoptadas de manera fortuita.
La revista Axxis representa de alguna forma este tipo de casas, se
enfocan en la decoración, en el diseño inter ior , en espacios
1 Revista 2G No. 10.Casa Mora., Abalos y Herreros.". Barcelona
12
¨minimalistas¨ que funcionan para una revista pero que muestran una
forma de habitar un tanto artificial.
Ver anexo 5
Apartamentos tipo loft, son los proyectos que últimamente han surgido
en Bogota con la idea de loft. Un concepto que nace a partir del reciclaje
de estructuras industriales a principios de los 80s en zonas deterioradas
y que llegan a esquemas de vivienda estrato 6 en edificios en el norte de
Bogotá.
Dentro de este grupo nos interesó el tema de las casas que realmente
anhela la gente. Tomamos como ejemplo una investigación hecha por
una socióloga donde se pregunta a las personas sus preferencias a
partir imágenes de diferentes casas de arquitectos. Una encuesta sobre
el ideal de casa, mostrándoles imágenes de casas de autor. Las
imágenes mostradas van desde Frank Lloyd Wright, Le Corbusier ,
Char les Moore, Venturi, Frank Ghery, Mar io Botta, o Isozaki. Parte de la
encuesta eran las sensaciones asociadas con cada una de las imágenes.
13
… el deseo aparece cuando una vivienda puede sentirse como propia, cercano al
sujeto y al grupo que este pertenece...¨2
Ver anexo 6
2c. La casa experimental
Ejemplos de nuevas propuestas y nuevas ideas de formas de habitar
muy lejos de lo que estamos acostumbrados a ver . Son propuestas que
funcionan mas a nivel teórico, extrañas de alguna forma pero que
inducen a la reflexión y que muestran formas de habitar muy lejanas a
las que nos rodean. Se tratan temas como nomadismo o flexibilidad,
necesidades que surgen mas en lo contemporáneo y que se alejan de los
espacios tradicionales domésticos. Dentro de estas propuestas aparecen
esquemas futuristas, con nuevos planteamientos sobre la distr ibución y
el uso de los espacios.
Ver anexo 7
Ver anexo 8
Ver anexo 9
.
2 BACHELARD, GASTON. "La Poética del Espacio." Fondo de Cultura Eco
nómica. México1965. Título Original: La poétique de l´espace.
14
3d. Las otras casas
Son ejemplos que bajo nuestro criterio tienen un habitar particular , y
presentan una disposición y lenguaje no ortodoxo de los espacios.
En cada caso se presentan ciertas particularidades que son las que nos
llaman la atención de alguna forma para tomarlos como referentes.
Ver anexo 10
La terraza es la misma cubierta, todo trabaja y está relacionado con el
mismo eje longitudinal, así mismo toda la casa toma la irregularidad del
terreno, la sección desciende naturalmente con la escalera de la terraza
como descendiendo, es también paralela al eje del mar, es una casa
libre de ornamento, es extraña, fuerte, pero al mismo tiempo moderna,
el ascenso es como una iniciación que representa la escalera, apunta
hacia el cielo, la tierra esta en todas las direcciones
Ver anexo 11
La casa del Lago Leman de Le Corbusier en Vevey Suiza, está dentro de
este grupo por la forma en que fue concebida. A partir de las
15
necesidades de los habitantes, que fueron los padres del arquitecto, se
diseñó un espacio de acuerdo a los deseos de los habitantes,
posteriormente, se buscó un lugar apropiado para localizar el lugar.
Ver anexo 12
3e. El artista, Juan Cárdenas
Tomamos a Cárdenas buscando una aproximación al espacio doméstico
a través de otra disciplina, acercándonos a un escenar io local como es
la sabana de Bogotá.
A través de su obra se recrea una atmósfera particular de paisajes
locales a nivel exter ior y con algunos elementos de sus cuadros que
hablan de ciertas formas de percibir el espacio doméstico al interior.
Juan Cárdenas es un artista colombiano nacido en Nace en Popayán
1939.
En su pintura conviven personajes de su familia, amigos o personajes
representativos. Ese es su mundo y así lo representa, con paisajes de la
Sabana bogotana, arquitecturas afrancesadas y personajes de distintos
tiempos y orígenes.
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Además está presente una estructura, una condición abstracta de la cual
se desprende la parte realista, de ahí sus juegos con espejos, con el
desdoblamiento de planos, y de su cubismo evidente.
La obra de Juan Cárdenas reconstruye con la pintura lo que no existe.
Recrea nuevos escenarios con personajes histór icos y escenar ios reales,
contextualizando momentos imaginarios en ambientes reales.
Da muestra de su visión del pasado colombiano. En este sentido,
muestra un gran interés por los personajes históricos, y esto se extiende
hacia la arquitectura que reconstruye en sitios como el, la avenida
Jiménez, Cementerio Central y el Parque Santander como eran en otra
época.
Así como se superponen distintas épocas y distintas culturas en la
posmodernidad, en la pintura de Cárdenas pasa esto. Conviven distintas
épocas, distintos lugares, distintos personajes, recreando y
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reconstruyendo una histor ia propia pero particular. Existe una mezcla
de realidad e imaginación que subsiste y recrean historia alimentándose
la una a la otra. Álvaro Medina describe así uno de los aspectos:
“…..para un pintor que se considera clásico, en cuanto heredero de una tradición, de
una cadena de hombres que aportan sucesivos modos de ver la realidad y reaccionan
entre ella con obras en las cuales la sensibilidad e intelecto testimonian infinitas
formas de ver el universo, la insigni ficancia de sus paredes de concreto era, en su
mudez, una clausura del signi ficado. El cierre de cualquier hor izonte (….) pintó muros
que bloquean toda perspectiva. Grandes portones tapiados sobre los cuales la vista
choca y se repliega (....) y allí donde nuestras ciudades se fragmentan, aun mas y se
hacen suburbio, potrero y urbanización incipiente, (…) el arte ha vivificado la
ester ilidad al colonizar un vacío.” 3
Para ent ender a Juan Cárdenas analizamos varios elementos para entender algunos
aspectos de su obra uno de ellos es la escalera. ..:“la escalera que ha pint ado distinta,
distinta y siempre la misma, la cual, vuelta enigma, desemboca en un azul único
sugir iéndonos lo que bien podr ía ser el mar u otra dimensión metafísica...¿Que hay al
final de la escalera? Lo que el espect ador quiera...”. El espejo: “su pintura no es un
espejo para mirarnos nosotros mismos. Es por el contrar io, realidad incuestionable que
3 BORDA, JUAN GUSTAVO. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar. Noviembre 1991. Colombia
18
nos mira y gracias a la cual nos sentimos partícipes de una plenitud ya realizada pero
aun felizmente inconclusa… ”4
Ver anexo 13
3f. La buena vida
La buena vida estudia la relación que existe en las formas de vivir los
distintos filones del pensamiento contemporáneo y las formas de la
casa, de proyectarla y de habitar la.
La casa de Zaratustra
¨….subraya la individualidad, es una casa destinada a un solo habitante
los muros otorgan privacidad para dar una vida libre al inter ior , es la
casa imper io del yo, eco del superhombre. Personas reconstruyendo su
4 BORDA, JUAN GUSTAVO. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar . Noviembre 1991. Colombia
19
concepción revolucionaria del tiempo, lectores de Nietzche y la
concepción de individualidad….. 5
Ver anexo 14
La casa de Heidegger
¨……..es la casa de la familia estable, el lugar de protección del
exter ior , el habitante existencial presenta la enemistad con la ciudad, dá
reconciliación con la memoria, nostalgia, la conciencia de la
imposibilidad de volver al pasado….…¨6
Ver anexo 15
La casa fenomenológica
¨……..la exper iencia del espacio se liga a recuerdos y a experiencias, es
como la infancia donde el niño está en constante descubrimiento de las
cosas, son espacios laberínticos y red de momentos yuxtapuestos…..¨7
Ver anexo 16
5 ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo
Gili. Barcelona, 2000. 6 ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo
Gili. Barcelona, 2000. 7 ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo
Gili. Barcelona, 2000.
20
La casa positivista
¨….se ve expuesta a la rutina esclavizadora de los designios del
arquitecto que hace al habitante incapaz de reconstruir la exper iencia
del espacio a través de desarrollos y vínculos personalizados…….¨8
Ver anexo 17
La casa de Warhol y el loft neoyorquino
¨…..la soledad es una alternativa de la vida, es una forma de pensar y
construir el espacio pr ivado, es donde se puede extender la creatividad,
es la casa abierta, el lugar de la fiesta y el trabajo….. 9
Ver anexo 18
La vivienda nómada
¨…….es la casa nómada de un hombre consumista, la casa llena de
conjuntos y artefactos para el embellecimiento, la información y el
8 ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo
Gili. Barcelona, 2000. 9 ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo
Gili. Barcelona, 2000.
21
reposo, las máquinas, los muebles y la decoración son uno
mismo…… 10
Ver anexo 19
La casa pragmática
¨….en la casa pragmática se lleva una vida autónoma, se habita con
plenitud, no le preocupa la representatividad, no hay una explicación
única, va ligada a sucesos del pasado pero para informar el presente,
está llena de experiencias y metáforas…. 11
Ver anexo 20
3g. Temas analizados
Después de tomar los referentes anteriores, se analizaron tres temas
que están presentes en todos los espacios habitables. Estos tres temas
son los objetos, las actividades y los elementos naturales. De alguna u
otra manera, estos tres temas son necesar ios para cualquier espacio
10 ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo
Gili. Barcelona, 2000. 11 ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la modernidad. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
22
doméstico y en distinta importancia un espacio doméstico no se puede
concebir sin estos.
OBJETOS
Los objetos son indispensables para la vida del hombre, un espacio
doméstico contiene la historia, las pertenencias, y la memoria a través
de los objetos.
El universo de los objetos en la casa, es un universo casi con vida
propia, mutante y flexible en el que aparecen y desaparecen objetos y
en el que conviven muebles, y utensilios necesarios para el habitar
cotidiano pero que simultáneamente conviven con aquellos que son solo
objetos que son inútiles pero que son importantes para el habitante.
¨…pero no solo de muebles y de útiles esta compuesto el universo de los objetos
cotidianos: queda todavía el amplísimo grupo de los objetos inútiles: el arte, los
recuerdos, los regalos, y las cosas encontradas en la playa…¨ 12
12 BORDA, JUAN GUSTAVO. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar . Noviembre 1991. Colombia
23
Los objetos de un habitante son parte importante para el habitante y
debería ser un tema para tener en cuenta al aproximarse al diseño de un
espacio domestico. Es por esto que consideramos importante tener gran
atención.
¨ el entramado de relaciones entre objetos que da or igen al espacio casero, por el
contrario, puede ser menos consciente, pero tendr ía los atributos de obra abierta, en
continua transformación, largo tejer y destejer y volver a t ejer como la vida…¨13
Los objetos además dan la posibilidad de cambio y de personalización y
apropiación de un espacio, en los objetos está la capacidad de
diferenciar un espacio doméstico repetible.
¨ Y ante la inmutabilidad de la arquitectura, sería ese conjunto de cosas el que
suministrara la suficiente aleatoriedad y posibilidades de cambios continuos para que
la casa pueda realmente acompañar, cambiando y adapt ándose a las continuamente
cambiantes circunstancias de la vida de su inquilino.¨14
13 BORDA, JUAN GUSTAVO. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar . Noviembre 1991. Colombia 14 BORDA, JUAN GUSTAVO. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar . Noviembre 1991. Colombia
24
ACTIVIDADES
Las actividades analizadas en los referentes anteriores tienen que ver
con el cómo se realizan ciertas actividades en los ejemplos anteriores.
Se hizo una anatomía de los elementos que componen una vivienda y
que están relacionados con ciertas actividades como el acceder, el salir,
el reunirse, el alejarse, el reflexionar. Todas estas son actividades que se
dan en el espacio doméstico pero que muchas veces son dejadas de
lado por las actividades mas comunes como el comer, el usar el baño, o
el dormir, actividades de gran importancia pero que dejan de lado otras
que son de igual importancia pero a las que se les dedica menos
atención al diseñar un espacio habitable.
ELEMENTOS
Los elementos naturales: agua, aire, tierra y fuego, han estado presentes
en el habitar desde las viviendas más primitivas y en el espacio
domestico contemporáneo cada vez aparecen más lejanos pero son
indispensables para el habitar. El agua y el aire deben y deberán estar
presentes siempre en el habitar , La tierra y el fuego en menor
25
proporción pero de igual forma siguen siendo temas recurrentes en
muchas de las viviendas.
El aire, es un tema fundamental vinculado directamente con la fachada y
con el contacto con el exterior. La ventana es el elemento que determina
esta relación entre el aire interior y el aire exter ior de la vivienda, es un
elemento en constante contacto con el habitante.
El agua, es un elemento indispensable que están presente en dos
actividades pr incipales, y relacionado con dos espacios de la casa. El
baño de la casa, lugar de limpieza y de presencia cotidiana, al igual que
con la presencia del agua en la cocina como elemento indispensable
para la vida del habitante.
El fuego, presente en muchas viviendas para br indar confort térmico,
pero además con un carácter simbólico con la reunión en torno de este
además de para tener la posibilidad de cocinar y de alimentarse.
La tierra es el elemento que de estos cuatro tenemos más lejanos en
cuanto a las viviendas contemporáneas urbanas. Se le relaciona más con
las viviendas rurales en donde el contacto con los mater iales naturales,
es mucho más cercano.
26
4. LUGAR
La búsqueda de un lugar aparece en el momento de tratar de convertir
este proyecto teórico en un proyecto arquitectónico. Se tenía la
necesidad de llegar a un resultado arquitectónico en el que se resumiera
el análisis hecho previamente.
Después de haber hecho este análisis nos enfrentamos a la búsqueda de
un lugar en la ciudad en el que se pueda desarrollar el proyecto de la
casa.
Esta tesis tiene como objetivo centrarse en el tema del habitar, acorde
con esta premisa se busca un lugar que no tenga características que
salten a la vista. Un lugar no ideal, que no tuviera condicionantes
urbanas fuertes que desviaran la atención de nuestro tema de interés.
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5. ANEXOS DEL ANALISIS
Anexo 1
CORNOLDI, ADRIANO. La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Editorial
Gustavo Gili .Barcelona 1999
Anexo 2
CORNOLDI, ADRIANO. La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Editorial
Gustavo Gili .Barcelona 1999
28
Anexo 3
CORNOLDI, ADRIANO. La arquitectura de la vivienda unifamiliar. Editorial
Gustavo Gili .Barcelona 1999
Anexo 4
www.adolfloos.edu.mit//htp
29
Anexo 5
Revista Axxis. No 54. Bogota. Colombia. Marzo 2003
Anexo 6
Revista AV monografías. Rodríguez Fraile, Teresa. La vivienda soñada:
una investigación sociológica. Páginas: 46-55
30
Anexo 7
Pisos Piloto. Células domésticos exper imentales. Ed. Gustau Gili Galfetti.
Barcelona 1997.
Anexo 8
SMITHSON ALISO N, MARGARET. "Cambiando el arte de habitar : piezas de Mies , sueños de los Eames, los Smithsons. " 1928-1993. Ed. Gustavo Gili 2001.
31
Anexo 9
BEN VAN, BERKEL, Proyecto casa Barcelona. Construmat Barcelona. Barcelona. Technal, 2001.
Anexo 10
DUNSTER, DAVID. 100 casas unifamiliares de la arquitectura del siglo XX.
32
Anexo 11
BENTON TIM, "las Villas de Le Corbusier et Pierre Jeanneret 1920-1930" Philippe Sres, Paris, 1984.
Anexo 12
BORDA, JUAN GUSTAVO. Juan Cárdenas. Publicado por Seguros Bolivar . Noviembre 1991. Colombia.
33
Anexo 13
ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la
modernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
Anexo 14
ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la
modernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
34
Anexo 15
ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la
modernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
Anexo 16
ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la
modernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
35
Anexo 17
ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la
modernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
Anexo 18
ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la
modernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
36
Anexo 19
ABALOS, IÑAKI. La buena vida. Visita guiada por las casas de la
modernidad. Editor ial Gustavo Gili. Barcelona, 2000.
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6. TRES CASAS TEMATICAS
A partir de los tres temas analizados en la primera parte del proyecto,
surgen tres casas en las que se hace una exploración proyectual.
Casa de los objetos
Esta casa surge de los objetos y la relación del habitante con estos.
El ser humano tiene un espacio doméstico en el que se desarrolla su
mundo a partir de los objetos que a lo largo del tiempo va
coleccionando por diversas razones. Algunos forman parte del mundo
de los objetos útiles que hacen posible el habitar. Otros, son aquellos
que forman parte del mundo de los objetos inútiles, que son aquellos
que se coleccionan como parte de la historia del individuo, como parte
de la memoria del individuo o por simple gusto.
A partir de estos grupos de objetos que se pueden encontrar en una
casa, se desarrolla la distribución espacial.
La casa de los objetos se desarrolla en una planta circular en el que se
hace analogía con la forma de los silos, el espacio de almacenamiento
por excelencia.
38
La casa de los objetos es circular, con estructura perimetral de muros de
carga. En este anillo estructural es donde se encuentran los espacios de
almacenamiento de la casa.
Figura 1. Primera planta
En la pr imera planta, se encuentra el espacio mas activo de la casa,
donde se realizan la mayor parte de las actividades de la casa, y es
donde se localizan perimetralmente los objetos de uso cotidiano o de
uso más frecuente.
En la segunda planta de la casa se localizan los objetos de menor uso,
libros de poca consulta, objetos de uso no tan frecuente.
En la tercera y última planta de la casa están los objetos de escaso uso,
funciona como un depósito, o ese lugar de la casa donde llegan los
objetos que no se desechan pero no se usan tampoco.
39
Figura 2. Segunda planta
Figura 3. Tercera planta
Las fachadas tienen aperturas muy controladas, y la relación con el
exter ior no es de importancia en este esquema. Las aperturas están
enmarcadas en el interior por ese gran mueble contenedor de los
objetos. Al mirar al exterior, se tiene una visual enmarcada por los
40
objetos del habitante. Es un esquema introvertido, casi centrípeto en el
que se busca una mirada al inter ior , al individuo y el mundo de los
objetos que el mismo ha escogido y ha coleccionado a lo largo del
tiempo.
Figura 4. Fachadas
Figura 5. Corte AA´
En este corte se puede ver claramente la relación mencionada
anter iormente en donde se tiene tres franjas espaciales, de mayor a
menor uso, dentro de un solo anillo.
41
Figura 6. Corte BB
A medida que se sube de nivel, es mayor el espacio para el
almacenamiento de los objetos. Esto va acorde al tipo de objetos que
serán depositados. En el pr imer nivel, los objetos de uso cotidiano, son
de tamaño mediano, que son depositables en una estantería similar a
una biblioteca.
El segundo nivel tiene mayor tamaño que el anterior.
El tercer nivel crece sustancialmente de tamaño para adquirir
dimensiones de depósito.
42
Casa de los elementos
La casa de lo elementos tiene como propósito acercarse a la relación del
habitante con los elementos naturales: agua, aire, tierra y fuego.
Las viviendas primitivas eran tenían una relación muy estrecha con los
elementos naturales, con el paso del tiempo esta cercanía con los
elementos naturales ha ido desapareciendo.
Un ejemplo contemporáneo del tema domestico y los elementos
naturales son los ranchos campesinos.
Los ranchos campesinos tienen un esquema en donde la distribución de
los espacios surge a partir de los elementos. El fuego es un elemento
central, de gran importancia y que alrededor de este están la cocina, y el
comedor, que es el espacio de reunión de los habitantes de la casa.
La tierra es el suelo de la casa, sin ningún terminado ni acabado distinto
a la misma tierra del lugar donde se localiza la casa.
El cerramiento de estas viviendas por lo general es de materiales
naturales, como tramas vegetales o madera que permiten el paso del
viento a la vivienda.
43
Es un cerramiento permeable, lejos de los cerramientos contemporáneos
que buscan la hermeticidad de las viviendas.
El agua es el elemento que une las dos partes de la vivienda donde se
hace uso de este elemento: la cocina y el baño.
La casa de los elementos funciona como un rancho campesino. El fuego
el elemento central de la casa, donde se cocina y donde se reúne la
familia, no existe un espacio exclusivo para las actividades sociales, solo
el espacio de cocina y de alimentación, cerca a un único espacio de
dormir.
Figura 7. Planta
44
El agua se busca que sea recolectada a través de la cubierta, a un sitio
de almacenamiento que abastece las necesidades de sus habitantes. Hay
un solo núcleo húmedo de la casa. Un solo, muro en el que se
desarrollan las instalaciones de agua. A un lado de este muro se
encuentra el baño y al otro lado de este muro está la cocina que es el
otro lugar de la cosa en el que se necesita este elemento.
Figura 8. Corte AA´ Figura 9. Corte BB
45
Figura 10. Corte CC´ Figura 11. Corte DD La tierra está presente de la misma forma que en los ranchos
campesinos, donde la misma tierra del lugar , es el material del suelo y
del que se levantan los muros. Se hace la suposición que en el lugar hay
piedra y la misma piedra es la que hace posible el levantamiento de los
muros.
46
Figura 12. Fachadas El aire es el elemento que determina de cierta forma los cerramientos de
la casa, que son permeables, son unas persianas o celosías que
permiten distintas cantidades de aire pasando a través de ellas.
47
Casa de las actividades Las actividades que se llevan a cabo en un espacio doméstico son varias,
y por lo general se hace referencia a las actividades mas comunes como
el comer, dormir, levantarse, asearse, etc. Para hacer una clasificación
más general, se dividen las actividades a partir de la cantidad de
integrantes que las realizan.
Hay algunas actividades que se hacen en grupo, como permanecer en un
espacio social, algunas veces la comida esta relacionada a la reunión de
varios habitantes.
Existen otras actividades se llevan a cabo en pareja, y otras en las que
solo se involucra el habitante como individuo.
48
Figura 13. Cortes
La casa está dividida en tres partes, las tres zonas mencionadas
anter iormente, unidas por medio de una circulación. El primer espacio
de la casa es un recinto circular semi-hundido en el terreno, al cual se
accede por unas escaleras que descienden y que tiene varios niveles.
Este pr imer espacio es en el que se llevan a cabo las actividades de
varios individuos, tres o mas, es el espacio de reunión y es por eso que
los distintos niveles son necesar ios para propiciar las distintas
relaciones que pueden darse entre un grupo de gente.
El segundo espacio de la casa es un espacio rectangular, al que se
asciende dos escalones y es en el que se realizan las actividades de
pareja. Hay un espacio para el diálogo, con muebles integrados a la
arquitectura, buscando un espacio acogedor para dos personas. Además
en esta misma habitación, hay otro espacio destinado para una cama,
49
con una or ientación determinada para lograr una visual directa desde el
sitio de descanso.
El tercer espacio de la casa esta destinado para el individuo de la casa.
Para realizar las actividades destinadas a la individualidad, a promoverla
y conseguir la de la mejor forma.
Para llegar a este espacio hay una secuencia de recorridos para llegar. La
circulación es larga, tiene una trama de vigas y de celosías que van
marcando un r itmo en el recorrido del habitante. Al terminar la
circulación se llega a la base de la torre, un espacio en el que empiezan
las escaleras que accederán al espacio del individuo. Son unas escaleras
en espiral que ascienden y se reduce a medida que se va avanzando. Al
final de la subida, se llega a un espacio para una sola persona, con una
gran visual, y con un solo mueble para sentarse. Se hace un paralelo con
la torre de un castillo, el sitio de aislamiento, de reflexión, de soledad.
50
7. EL LUGAR LA AZOTEA
Después de hacer el ejercicio de experimentar con estos tres esquemas
a partir de tres temas presentes en el habitar, el siguiente paso es
buscar un lugar en la ciudad para poder desarrollar un proyecto con las
condicionantes y los factores reales de hacer un proyecto habitacional
en la ciudad.
El lugar escogido, es la azotea de un edificio en el centro de la ciudad.
La escogencia del lugar se baso en el propósito de buscar un lugar en la
ciudad, real, pero que estuviera desprovisto de algunos factores que no
competen al tema de interés que es el habitar. Por esta razón, la azotea
en el centro es el lugar perfecto ya que tiene unas características
interesantes en cuanto a las visuales, a la orientación, a los factores
climáticos, pero de alguna forma esta desprovisto de la relación con los
vecinos, de la normativa sujeta al lugar , de la estratificación y de la
forma de implantación que se debería seguir .
51
Figura 14. Plano de localización en la ciudad
Figura 15. Plano de localización en el Centro de Bogotá
52
El edificio escogido es un edificio de 1958, de 17 pisos localizado en una de las esquinas mas importantes de Bogotá, en la Avenida Jiménez con Carrera Séptima.
Figura 16. Plano de localización en el sector
Figura 16. Montaje de la Fachada Occidental de la Carrera Séptima
53
Figura 17. Fotos exteriores del Edificio Cigarra
Figura 18. Secuencia de lugares desde la calle a la azotea
El lugar en el que se va a desarrollar el proyecto, es un lugar existente
en el que la forma de acceder es distinta a la secuencia de lugares de un
proyecto común. El edificio tiene acceso directo sobre la peatonal de la
Universidad del Rosario, desde esta peatonal se llega a un hall y como
parte del recorrido está el desplazamiento de los 17 pisos por el
ascensor actual del edificio.
Al llegar al último piso, se debe acceder por medio de unas escaleras a
la azotea.
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Figura 19. Panorámica del lugar
El lugar tiene una vista pr ivilegiado en la ciudad. Con 180º de vista
hacia el or iente norte y sur . Los tanques de agua, y máquina de
ascensores tapan la visual hacia el occidente pero en un segundo nivel
se tiene una panorámica completa de 360º.
Las condiciones del lugar son ideales, con unas características climáticas
buenas pero de extremos.
55
Figura 20. Referentes de arquitectura en azoteas La implantación de la casa está determinada en gran parte por las preexistencias y por la estructura del edificio. Uno de los requisitos técnicos era que coincidiera la estructura existente con la estructura nueva.
56
8. INTENCIONES DADAS POR EL LUGAR
Figura 21. Esquema de or ientación
9. INTENCIONES DADAS POR EL HABITAR
N
Luz de mañana
preexistencias
oriente
57
A partir de los tres temas mencionados anteriormente y con los modelos
de casas de objetos, elementos, y actividades se pretende conseguir lo
siguiente:
1. Una vivienda donde no se repitan espacios. Cada espacio está
caracterizado por una actividad y unos objetos determinados.
Combinación de espacios.
2. Lograr que cada espacio se describa formalmente de acuerdo a su
vocación.
3. Lograr distintos escenarios del habitar que a veces están
olvidados
4. Orientar los espacios coherentemente de acuerdo a la asoleación y
la visual del lugar.
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Figura 22. Corte AA´
10. LOS OBJETOS EN LA CASA DE LA AZOTEA
Los objetos de la casa están vinculados a las circulaciones y a las
superficies perimetrales de la casa.
Los objetos están vinculados en gran parte de la casa desde los 10cms
del piso hasta la altura de 1.10m en la mayoría de las fachadas, los
contenedores de objetos y el cerramiento son uno solo, y son la parte
de la casa que está construida con concreto, y que es un basamento
masivo que se funde en sitio a diferencia del resto de los muros que son
ligeros, con una estructura liviana.
Hay un núcleo en la casa conformado por un gran mueble que aparece
tanto en primer como segundo nivel, en el que se depositan la mayor
parte de los objetos.
Este muro-mueble, esta presente en los 3 espacios principales de la
casa:
Comedor-trabajo
Sala
59
Dormitorio
En pr imer piso es de gran altura, en la parte mas alta alcanza los 3.20 m
para tener la posibilidad de guardar los 3 tipos de objetos, de uso
cotidiano a nivel de la mano, de poco uso, y de muy escaso uso a gran
altura.
11. LAS ACTIVIDADES EN LA CASA DE LA AZOTEA
Las actividades de la casa al igual que en la casa de las actividades están
determinados por el número de personas realizando una actividad.
El comedor-trabajo es un espacio de reunión, con una circulación
perimetral, ubicado muy cerca del acceso lo que lo hace una zona de
trafico y de paso constante.
La zona de la sala-estudio es una zona mas privada en donde se puede
decir que la mayor parte del tiempo se usa como un espacio de
relajación para leer, descansar, oír música, es el espacio del computador
y de la televisión. Tiene una gran cercanía con el fuego lo que ayuda a la
relajación.
60
La zona de baño es el único espacio húmedo de la casa. Un solo núcleo
con divisiones para tener la posibilidad de usar los distintos espacios
simultáneamente.
El espacio de dormir está ubicado en otro nivel distinto del resto de los
espacios, es un espacio mas privado.
El mirador es un espacio para ver los 180º que en el resto de la casa no
son perceptibles.
El cuarto sin techo es un espacio de permanencia al aire libre de
contemplación y para alejarse de los otros espacios de la casa.
Figura 22. Corte BB´
Figura 23. Corte CC´
61
Figura 24. Corte BB
DETALLES CONSTRUCTIVOS Figura 26. Detalle matera
Figura 26. Detalle mueble en concreto
62
Figura 27. Detalle remate de muro Figura 28. Detalle fachada con banca inter ior
63
Figura 29. Detalle de entrepiso
Figura 30. Detalle de zona húmeda
Figura 31. Detalle zona húmeda
64
Figura 32. Detalle estructura
65
Figura 33. Fachada Occidental
Figura 34. Fachada Sur
66
Figura 35. Fachada Oriental
Figura 36 Fachada Norte y Fachada Sur
67
Figura 37 Fachada Oriental y Fachada Oriental
Figura 37. Planta Primer Piso
68
Figura 38. Planta Segundo Piso
Figura 39. Planta de Cubiertas
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IMÁGENES
70
71
13. CONCLUSIONES
Las aproximaciones a lo doméstico requieren del análisis y la atención
de temas y elementos que estructuren el concepto del habitar . De esta
manera el proceso va más allá de la distr ibución de los espacios y su
correcta organización.
¨….. Aún la casa más banal puede llegar a cont ener en potencia un mundo
completo…… 15
El espacio doméstico que buscamos debe estar despojado de la
arquitectura de moda que busca la innovación por innovación.
Debe ser un espacio planteado a partir del concepto de habitar en la
intimidad, y propiciar un espacio que reciba muebles, objetos, y
memorias personales, ajenos del arquitecto y propios del habitante.
15 CEVEDIO, MONICA. Arquitectura y género, espacio público- espacio privado.. Editorial Icaria Antrazyt. Barcelona. 2003.
72
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