RESTAURACIOacuteN ARQUITECTOacuteNICA II

Director IGNACIO REPRESA

Autores JULIO IGNACIO ARRECHEA Piacuteo GARCIacuteA-EsCUDERO

AMEDEO BELLlNI ANTONI GONZAacuteLEZ

ANTOacuteN CAPITEL EDUARDO GONZAacuteLEZ FRAILE

MIGUEL ANGEL CORZO MIGUEL ANGEL DE LA IGLESIA

JULlAacuteN ESTEBAN CHAPAPRIA SALVADOR MATA

ANGEL LUIS FERNAacuteNDEZ MuNtildeoZ IGNACIO REPRESA

PEDRO LUIS GALLEGO JUAN LUIS DE LAS RIVAS

MARCO ANTONIO GARCEacuteS JAVIER RIVERA

JORGESAacuteINZ

SECRETARIADO DE PUBLICACIONES

E INTERCAMBIO CIENTiacuteFICO

UNIVERSIDAD DE VALLADOLID

No esGi permitida la reproducdoacuten lOLal o parcial de este libro ni su uacamiento informaacutetico ni la u1nsmIacuteshysIacuteoacuten de ninguna forma o por cualquier medio ya sea electroacutenico mednico iQtOcopia por registro 1I

otros rneacutetodos ni su preacutesramo) alquiler o cualquier otra forma de cesioacuten de liSO ejemplar sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright

copy Los Alltores Valladolid 1998 copy Traduccioacuten Moacutenica Letellier de lAE COLLEGE Ylladolid 1998

SECRETARIADO DE PUBLICACIONES E INTERCAMBIO ClENTIFICO UNIVERsIDAD DE VALLADOLID

Director de la publicacioacuten Ignacio Represa

Coordinacioacuten Teresa Cendoacuten Gonzaacutelez

ISBN 84-T62-836-X Depoacutesito Legal S 607-1998

Maquetacioacuten y disentildeo Paloma Gil Gimeacutenez Ediciones Grapneus

Imprime Graacuteficas VARONA Poliacutegono El Montavoraquo parcela 49 Teleacutef (923) 190036 37008 Salamanca

Indice

Presentacioacuten 7

La restauracioacuten el conocimiento histoacuterico y la moderna presencia del pasado 9

AMEDEO BELLINI

La restauracioacuten y la actitud ante la Historia de la Disciplina 33 ANTOacuteN CAPITEL

El monumento documento y arquitectura Apuntes sobre su posible restauracioacuten objetiva 45

ANToNI GONZAacuteLEZ MORENo-NAVARRO

El patrimonio cultural iquestrescate o restauracioacuten 61 MIGUEL ANGEL CORZO

La restauracioacuten como conservacioacuten 73 MARCO ANTONIO GARCEacuteS DESMAlSON

La Arquitectura como reencuentro Viollet-Le-Duc 85 JULIO IGNACIO ARRECHEA MIGUEL

Vicente Lampeacuterez y la cultura fin de siglo arqueologiacutea estilo restauracioacuten 107

PEDRO LUIS GALLEGO

La expresioacuten plaacutestica en la degradacioacuten 141 IGNACIO REpRESA BERMEJO

El conocinuacuteento de los edificios antiguos 161 MIGUEL ANGEL DE LA IGLESIA SANTAMARIacuteA

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media 177

JORGE SAacutelNZ

Planificacioacuten y ordenacioacuten del casco histoacuterico 193 JAVIER RIVERA

La reutilizacioacuten del espacio Sobre las condiciones del proyecto en la ciudad histoacuterica 209

JUAN LUIS OE LAS RIVAS

Conocinuacuteento reconocimlento y simulacioacuten Instrumentos vitales de la Restauracioacuten Arquitectoacutenica 229

EDUARDO GoNZAacutelEZ FRAILE

Estudio previo a la restauracioacuten de la Iglesia de Santiago de Pentildealba (Leoacuten) 259

ANGEL LUIS FERNAacuteNDEz MUNtildeoz

La restauracioacuten de la Puerta de los Apoacutestoles de la Catedral de Valencia 287 JUUAacuteN EsTEBAN CHAPAPRIacuteA

La restauracioacuten de un ambiente la iglesia mozaacuterabe de San Cebriaacuten de Mazote (Valladolid) 303

SALVADOR MATA PEacuteREZ

Programa global de rehabilitacioacuten del conjunto monumental de la Plaza Mayor de Salamanca 321

Pio GARcIacuteA-EscuDERo MAacuteRQUEZ

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media ala era de los media

Jorge Saacuteinz

Los levantamientos arquitectoacutenicos suelen incluir tres tipos de dibujos las vistas perspectivas los planos acotados y los anaacutelisis graacuteficos Las vistas tratan de reproducir la realidad desde la perspectiva del observador los planos intentan proporcionar informacioacuten descriptiva del objeto arquitectoacutenico en siacute mismo y los anaacutelisis pretenden obtener conclusiones funcionales compositivas o constructivas a partir de todos los datos disponibles

El anaacutelisis graacuteficomiddot es una herramienta muy uacutetil en la restauracioacuten de monumentos pero en realidad su uso estaacute muy restringido Lo que habitualmente se realiza en todo caso son anaacutelisis Impliacutecitos en los propios planos de levantamiento pero los dibujos especiacuteficamente analiacuteticos no suelen trazarse salvo en casos muy evidentes o absolutamente imprescindibles

En relacioacuten con el dibujo de levantamiento hay una cita de Mario Docci y Diego Maestri que conviene recordar el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho rea)l Esta cita puede completarse con otra similar que hace referencia al dibujo en general y a la relacioacuten entre el levantamiento y el anaacutelisis arquitectoacutenico Dice asiacute el dibujo es ante todo e impliacutecitamente seleccioacuten y

Doctor Arquitecto Profesor Titular de Anaacutelisis de Fonnas Universidad Politeacutecnica de Madrid

1 rilevamento arcbiacutetettonico storia metodi e disegno Roma-Barl Laterza 1984 p 3 Esta cita abriacutea mi contribucioacuten a la tercera edicioacuten (1989) de estos cursos de postgrado de Restauracioacuten Arquitectoacutenica titulada El dibujo de levantamiento un instrumento graacutefico para la investigacioacuten arquitectoacutenica y publicada en RestauracfoacutenArquitectoacutenica Universidad de Valladolid 1992 pp 185-202

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anaacutelisis de la realidad individuacioacuten racional de las caracteriacutesticas arquitectoacutenicas y de los fenoacutemenos que actuacutean sobre la construccioacuten ejemplificacioacuten de las teacutecnicas ejecutivas y delineacioacuten de las fases constructivas2

Docci y Maestri se refieren aquiacute a la relacioacuten entre el levantamiento graacutefico y el anaacutelisis histoacuterico pero el tema que vamos a desarrollar a continuacioacuten es maacutes bien una fusioacuten de estos dos conceptos Asiacute el anaacutelisis graacutefico pretende poner de manifiesto a traveacutes del dibujo una serie de estudios investigaciones e incluso conclusiones que se pueden obtener de la informacioacuten que nos proporciona el propio edificio o bien a partir de otro tipo de documentacioacuten de naturaleza histoacuterica criacutetica o especiacuteficamente graacutefica

El dibujo analiacutetico

La relacioacuten entre el anaacutelisis y el dibujo puede considerarse tan natural como la que existe entre eacuteste y el proyecto Si como norma general la realizacioacuten de una idea arquitectoacutenica pasa inevitablemente por su representacioacuten graacutefica todo buen anaacutelisis -en especial si es de caraacutecter formal o compositivo- suele llevar aparejado el recurso a trazados esquemas o cualquier otro medio de reflejar graacuteficamente sus indagaciones3

Vamos a considerar aquiacute como dibujo analiacutetico todo graacutefico que trascienda alguna de las tres facetas baacutesicas del dibujo de arquitectura que seguacuten Vagnetti son la representacioacuten la documentacioacuten y la expresioacuten4 En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico la maacutes relevante de estas facetas es la docllmentashycioacuten Asiacute pues para que un dibujo de un edificio existente pueda considerarse de caraacutecter analiacutetico -es decir para que constituya un anaacutelisis graacutefico- su contenido no podraacute ser meramente documental sino que deberaacute aportar toda una serie de rasgos de caraacutecter singular que constituyan el reflejo de la labor analiacutetica

Los anaacutelisis graacuteficos se caracterizan por incluir dos tipos de contenidos los de informacioacuten y los de elaboracioacuten Denominamos informacioacuten al conjunto de datos aportados por el objeto sometido a anaacutelisis y por otro lado llamamos elaboracioacuten al trabajo realizado sobre dicha informacioacuten por el autor del estudio Cualquiera de estos dos contenidos puede presentarse de un modo eliacuteptico es decir no reflejado expliacutecitamente de forma graacutefica Asiacute pues se puede hacer una

2 DOCCI y MAESTRI l rllevamento p 7 3 El desarrollo inicial de este terna estaacute en El dibujo corno instrumento de investigacioacuten recursos graacuteficos del anaacutelisis fanTIal publicado en las Actas del II Congreso de Expresioacuten Graacutefica de Expresioacuten Arquitectoacutenica (1988) Madrid 1990 pp 157-159 4 Veacutease VAGNETn Luigi Diacutesegno e architecltura Geacutenova Vitali e GWanda 1958

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primera clasificacioacuten de los dibujos analiacuteticos 1 Los que incluyen uacutenicamente informacioacuten aunque de un modo selectivo 2 Los que combinan informacioacuten y elaboracioacuten 3 Los que presentan sencillamente la elaboracioacuten aportada por el investigador

Desarrollando todo lo anterior se puede aftrmar que en un sentido amplio cualquier dibujo de arquitectura tiene un contenido analiacutetico aunque sea miacutenimo Una planta da una informacioacuten selectiva ya que consiste en una seccioacuten horizontal que elimina todo lo que queda por encima del plano de corte para poder proyectar con claridad todo lo que estaacute por debajo La planta maacutes sencilla soacutelo incluye la secci6n de los muros pero a medida que se incorporan proyecciones de techos o elementos a distintas alturas su informaci6n se va haciendo cada vez maacutes selec1iva y por tanto su naturaleza es progresivamente maacutes analiacutetica

La limitacioacuten estaacute entonces en el caraacutecter convencional de esta seleccioacuten o reduccioacuten de los datos Desde nuestro punto de vista el anaacutelisis graacutefico tiene un nivel de convencionalidad muy ba jo sus recursos y sus soluciones pueden estar muy extendidos o seguir modelos cuya eficacia ya estaacute demostrada pero su aplicacioacuten debe ser especiacutefica y concreta para cada objeto analizado Buscar un trazado geomeacutetrico subyacente en la Casa Milaacute de Gaudiacute es un contrasentido mientras que hacerlo con la Villa Stein de Le Corbusier es algo que viene sugerido por su propio autor Asiacute pues se puede afirmar que un dibujo de caraacutecter documental tiene mayor intereacutes analiacutetico en la medida en que su grado de convencionalidad sea menor

De los tres tipos ya mencionados de dibujos de levantamiento (vistas planos y anaacutelisiS) se puede decir que los dos primeros tienen tambieacuten cierto contenido analiacutetico El estudio que es necesario llevar a cabo antes de su realizacioacuten graacuteftca es tan importante que a veces queda reflejado en los propios dibujos Con respecto a las vistas tal anaacutelisis se plasma en la eleccioacuten del punto de vista y en la relacioacuten de tamantildeo entre un edificio y otros o entre todos ellos y las figuras representadas para dar la escala Igualmente la propia eleccioacuten de los planos de corte y proyeccioacuten o del grado de fidelidad de la representacioacuten constituyen decisiones importantes que condicionan la imagen graacutefica de un levantamiento En muchos casos la presunta objetividad de las vistas o los planos documentales es tan soacutelo aparente pues hay autores que antildeaden veladamente su propia elaboracioacuten a la informacioacuten existente

Los esquemas son sin duda el tipo de dibujos analiacuteticos maacutes frecuentes Un enfoque restrictivo de este concepto graacutefico limita su definicioacuten a un trazado sencillo en el que la informacioacuten sobre el objeto arquitectoacutenico queda muy simplificada Sin embargo un enfoque maacutes amplio nos lleva a caracterizar este tipo de dibujos como combinaciones de informacioacuten y elaboracioacuten en las que se hace hincapieacute en alguna de las cualidades del objeto analizado prescindiendo -en la

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medida de lo posible- de las demaacutes para hacer viable asiacute una mejor lectura analiacutetica Un esquema concebido de este modo suele presentar un alto grado de informacioacuten sobre la variable analizada y soacutelo meras alusiones referenciales al resto de ellas Dentro de este tipo de dibujos se pueden encontrar anaacutelisis referidos a un solo objeto arquitectoacutenico a la comparacioacuten de dos o maacutes e incluso a familias de motivos o edificios similares

Los anaacutelisis graacuteficos pueden ser tambieacuten un recurso del disentildeo de proyectos pero su aplicacioacuten fundamental es el estudio de edificios existentes En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico los anaacutelisis se realizan fundamentalshymente sobre edificios monumentales es decir aquellos que poseen un valor arquitectoacutenico que los hace dignos de ser conservados consolidados restaurados o reconstruidos La cuestioacuten maacutes controvertida es precisamente en queacute consiste el valor arquitectoacutenico tema que excede ampliamente el alcance de este escrito Aceptaremos por tanto que el valor de un objeto arquitectoacutenico queda establecido bien por las opiniones de la criacutetica coetaacutenea o bien por los des~brimientos de la investigacioacuten histoacuterica Desde este punto de vista tan monumentales son las Piraacutemides de Giza el Partenoacuten de Atenas o el Panteoacuten de Roma como el Pabelloacuten de Barcelona la Villa Saboya o el Museo Guggenheim

Lo que se ofrece a continuacioacuten es un breve paseo por la historia del dibujo analiacutetico aplicado al estudio de edificios monumentales La intencioacuten de estos dibujos muchas veces no estaba vinculada a su posterior restauracioacuten pero todos ellos plantean unos anaacutelisis graacuteficos que permiten un mejor conocimiento de los edificios representados La primera parte de este recorrido histoacuterico incluye veinticinco ejemplos de anaacutelisis graacuteficos que abarcan desde la Edad Media hasta los antildeos 1980 la segunda parte hace un balance de las posibilidades actuales del uso del ordenador para el anaacutelisis graacutefico de edificios existentes

Repaso histoacuterico

Todo recorrido histoacuterico por el dibujo de arquitectura ha de empezar por la planta del monasterio de Sto Gallen5 pero cuando nos referimos al dibujo especiacuteficamente analiacutetico es obligado comenzar con las laacuteminas del Album de Villard de Honnecourt En una de las que componen el levantamiento de la catedral de Reims Villard ha representado los alzados exterior e interior de la nave central en lo que constituye sin duda el primer anaacutelisis graacutefico de tipo comparativo que se conoce La laacutemina pone de manifiesto la correlacioacuten vertical de los tres pisos

Veacutease El dibujo de arquitectura toom e bistoria de un lenguaje graacuteftro Madrid Nerea 1990 5

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

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lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

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]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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1M JorgeSaacuteinz

(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

2

En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

No esGi permitida la reproducdoacuten lOLal o parcial de este libro ni su uacamiento informaacutetico ni la u1nsmIacuteshysIacuteoacuten de ninguna forma o por cualquier medio ya sea electroacutenico mednico iQtOcopia por registro 1I

otros rneacutetodos ni su preacutesramo) alquiler o cualquier otra forma de cesioacuten de liSO ejemplar sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright

copy Los Alltores Valladolid 1998 copy Traduccioacuten Moacutenica Letellier de lAE COLLEGE Ylladolid 1998

SECRETARIADO DE PUBLICACIONES E INTERCAMBIO ClENTIFICO UNIVERsIDAD DE VALLADOLID

Director de la publicacioacuten Ignacio Represa

Coordinacioacuten Teresa Cendoacuten Gonzaacutelez

ISBN 84-T62-836-X Depoacutesito Legal S 607-1998

Maquetacioacuten y disentildeo Paloma Gil Gimeacutenez Ediciones Grapneus

Imprime Graacuteficas VARONA Poliacutegono El Montavoraquo parcela 49 Teleacutef (923) 190036 37008 Salamanca

Indice

Presentacioacuten 7

La restauracioacuten el conocimiento histoacuterico y la moderna presencia del pasado 9

AMEDEO BELLINI

La restauracioacuten y la actitud ante la Historia de la Disciplina 33 ANTOacuteN CAPITEL

El monumento documento y arquitectura Apuntes sobre su posible restauracioacuten objetiva 45

ANToNI GONZAacuteLEZ MORENo-NAVARRO

El patrimonio cultural iquestrescate o restauracioacuten 61 MIGUEL ANGEL CORZO

La restauracioacuten como conservacioacuten 73 MARCO ANTONIO GARCEacuteS DESMAlSON

La Arquitectura como reencuentro Viollet-Le-Duc 85 JULIO IGNACIO ARRECHEA MIGUEL

Vicente Lampeacuterez y la cultura fin de siglo arqueologiacutea estilo restauracioacuten 107

PEDRO LUIS GALLEGO

La expresioacuten plaacutestica en la degradacioacuten 141 IGNACIO REpRESA BERMEJO

El conocinuacuteento de los edificios antiguos 161 MIGUEL ANGEL DE LA IGLESIA SANTAMARIacuteA

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media 177

JORGE SAacutelNZ

Planificacioacuten y ordenacioacuten del casco histoacuterico 193 JAVIER RIVERA

La reutilizacioacuten del espacio Sobre las condiciones del proyecto en la ciudad histoacuterica 209

JUAN LUIS OE LAS RIVAS

Conocinuacuteento reconocimlento y simulacioacuten Instrumentos vitales de la Restauracioacuten Arquitectoacutenica 229

EDUARDO GoNZAacutelEZ FRAILE

Estudio previo a la restauracioacuten de la Iglesia de Santiago de Pentildealba (Leoacuten) 259

ANGEL LUIS FERNAacuteNDEz MUNtildeoz

La restauracioacuten de la Puerta de los Apoacutestoles de la Catedral de Valencia 287 JUUAacuteN EsTEBAN CHAPAPRIacuteA

La restauracioacuten de un ambiente la iglesia mozaacuterabe de San Cebriaacuten de Mazote (Valladolid) 303

SALVADOR MATA PEacuteREZ

Programa global de rehabilitacioacuten del conjunto monumental de la Plaza Mayor de Salamanca 321

Pio GARcIacuteA-EscuDERo MAacuteRQUEZ

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media ala era de los media

Jorge Saacuteinz

Los levantamientos arquitectoacutenicos suelen incluir tres tipos de dibujos las vistas perspectivas los planos acotados y los anaacutelisis graacuteficos Las vistas tratan de reproducir la realidad desde la perspectiva del observador los planos intentan proporcionar informacioacuten descriptiva del objeto arquitectoacutenico en siacute mismo y los anaacutelisis pretenden obtener conclusiones funcionales compositivas o constructivas a partir de todos los datos disponibles

El anaacutelisis graacuteficomiddot es una herramienta muy uacutetil en la restauracioacuten de monumentos pero en realidad su uso estaacute muy restringido Lo que habitualmente se realiza en todo caso son anaacutelisis Impliacutecitos en los propios planos de levantamiento pero los dibujos especiacuteficamente analiacuteticos no suelen trazarse salvo en casos muy evidentes o absolutamente imprescindibles

En relacioacuten con el dibujo de levantamiento hay una cita de Mario Docci y Diego Maestri que conviene recordar el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho rea)l Esta cita puede completarse con otra similar que hace referencia al dibujo en general y a la relacioacuten entre el levantamiento y el anaacutelisis arquitectoacutenico Dice asiacute el dibujo es ante todo e impliacutecitamente seleccioacuten y

Doctor Arquitecto Profesor Titular de Anaacutelisis de Fonnas Universidad Politeacutecnica de Madrid

1 rilevamento arcbiacutetettonico storia metodi e disegno Roma-Barl Laterza 1984 p 3 Esta cita abriacutea mi contribucioacuten a la tercera edicioacuten (1989) de estos cursos de postgrado de Restauracioacuten Arquitectoacutenica titulada El dibujo de levantamiento un instrumento graacutefico para la investigacioacuten arquitectoacutenica y publicada en RestauracfoacutenArquitectoacutenica Universidad de Valladolid 1992 pp 185-202

1

178 JorgeSaacuteiacutenz -__--__---_ _------------ shy

anaacutelisis de la realidad individuacioacuten racional de las caracteriacutesticas arquitectoacutenicas y de los fenoacutemenos que actuacutean sobre la construccioacuten ejemplificacioacuten de las teacutecnicas ejecutivas y delineacioacuten de las fases constructivas2

Docci y Maestri se refieren aquiacute a la relacioacuten entre el levantamiento graacutefico y el anaacutelisis histoacuterico pero el tema que vamos a desarrollar a continuacioacuten es maacutes bien una fusioacuten de estos dos conceptos Asiacute el anaacutelisis graacutefico pretende poner de manifiesto a traveacutes del dibujo una serie de estudios investigaciones e incluso conclusiones que se pueden obtener de la informacioacuten que nos proporciona el propio edificio o bien a partir de otro tipo de documentacioacuten de naturaleza histoacuterica criacutetica o especiacuteficamente graacutefica

El dibujo analiacutetico

La relacioacuten entre el anaacutelisis y el dibujo puede considerarse tan natural como la que existe entre eacuteste y el proyecto Si como norma general la realizacioacuten de una idea arquitectoacutenica pasa inevitablemente por su representacioacuten graacutefica todo buen anaacutelisis -en especial si es de caraacutecter formal o compositivo- suele llevar aparejado el recurso a trazados esquemas o cualquier otro medio de reflejar graacuteficamente sus indagaciones3

Vamos a considerar aquiacute como dibujo analiacutetico todo graacutefico que trascienda alguna de las tres facetas baacutesicas del dibujo de arquitectura que seguacuten Vagnetti son la representacioacuten la documentacioacuten y la expresioacuten4 En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico la maacutes relevante de estas facetas es la docllmentashycioacuten Asiacute pues para que un dibujo de un edificio existente pueda considerarse de caraacutecter analiacutetico -es decir para que constituya un anaacutelisis graacutefico- su contenido no podraacute ser meramente documental sino que deberaacute aportar toda una serie de rasgos de caraacutecter singular que constituyan el reflejo de la labor analiacutetica

Los anaacutelisis graacuteficos se caracterizan por incluir dos tipos de contenidos los de informacioacuten y los de elaboracioacuten Denominamos informacioacuten al conjunto de datos aportados por el objeto sometido a anaacutelisis y por otro lado llamamos elaboracioacuten al trabajo realizado sobre dicha informacioacuten por el autor del estudio Cualquiera de estos dos contenidos puede presentarse de un modo eliacuteptico es decir no reflejado expliacutecitamente de forma graacutefica Asiacute pues se puede hacer una

2 DOCCI y MAESTRI l rllevamento p 7 3 El desarrollo inicial de este terna estaacute en El dibujo corno instrumento de investigacioacuten recursos graacuteficos del anaacutelisis fanTIal publicado en las Actas del II Congreso de Expresioacuten Graacutefica de Expresioacuten Arquitectoacutenica (1988) Madrid 1990 pp 157-159 4 Veacutease VAGNETn Luigi Diacutesegno e architecltura Geacutenova Vitali e GWanda 1958

179 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media --~~~ _-------------shy ----~---

primera clasificacioacuten de los dibujos analiacuteticos 1 Los que incluyen uacutenicamente informacioacuten aunque de un modo selectivo 2 Los que combinan informacioacuten y elaboracioacuten 3 Los que presentan sencillamente la elaboracioacuten aportada por el investigador

Desarrollando todo lo anterior se puede aftrmar que en un sentido amplio cualquier dibujo de arquitectura tiene un contenido analiacutetico aunque sea miacutenimo Una planta da una informacioacuten selectiva ya que consiste en una seccioacuten horizontal que elimina todo lo que queda por encima del plano de corte para poder proyectar con claridad todo lo que estaacute por debajo La planta maacutes sencilla soacutelo incluye la secci6n de los muros pero a medida que se incorporan proyecciones de techos o elementos a distintas alturas su informaci6n se va haciendo cada vez maacutes selec1iva y por tanto su naturaleza es progresivamente maacutes analiacutetica

La limitacioacuten estaacute entonces en el caraacutecter convencional de esta seleccioacuten o reduccioacuten de los datos Desde nuestro punto de vista el anaacutelisis graacutefico tiene un nivel de convencionalidad muy ba jo sus recursos y sus soluciones pueden estar muy extendidos o seguir modelos cuya eficacia ya estaacute demostrada pero su aplicacioacuten debe ser especiacutefica y concreta para cada objeto analizado Buscar un trazado geomeacutetrico subyacente en la Casa Milaacute de Gaudiacute es un contrasentido mientras que hacerlo con la Villa Stein de Le Corbusier es algo que viene sugerido por su propio autor Asiacute pues se puede afirmar que un dibujo de caraacutecter documental tiene mayor intereacutes analiacutetico en la medida en que su grado de convencionalidad sea menor

De los tres tipos ya mencionados de dibujos de levantamiento (vistas planos y anaacutelisiS) se puede decir que los dos primeros tienen tambieacuten cierto contenido analiacutetico El estudio que es necesario llevar a cabo antes de su realizacioacuten graacuteftca es tan importante que a veces queda reflejado en los propios dibujos Con respecto a las vistas tal anaacutelisis se plasma en la eleccioacuten del punto de vista y en la relacioacuten de tamantildeo entre un edificio y otros o entre todos ellos y las figuras representadas para dar la escala Igualmente la propia eleccioacuten de los planos de corte y proyeccioacuten o del grado de fidelidad de la representacioacuten constituyen decisiones importantes que condicionan la imagen graacutefica de un levantamiento En muchos casos la presunta objetividad de las vistas o los planos documentales es tan soacutelo aparente pues hay autores que antildeaden veladamente su propia elaboracioacuten a la informacioacuten existente

Los esquemas son sin duda el tipo de dibujos analiacuteticos maacutes frecuentes Un enfoque restrictivo de este concepto graacutefico limita su definicioacuten a un trazado sencillo en el que la informacioacuten sobre el objeto arquitectoacutenico queda muy simplificada Sin embargo un enfoque maacutes amplio nos lleva a caracterizar este tipo de dibujos como combinaciones de informacioacuten y elaboracioacuten en las que se hace hincapieacute en alguna de las cualidades del objeto analizado prescindiendo -en la

180 JorgeSaacuteinz

medida de lo posible- de las demaacutes para hacer viable asiacute una mejor lectura analiacutetica Un esquema concebido de este modo suele presentar un alto grado de informacioacuten sobre la variable analizada y soacutelo meras alusiones referenciales al resto de ellas Dentro de este tipo de dibujos se pueden encontrar anaacutelisis referidos a un solo objeto arquitectoacutenico a la comparacioacuten de dos o maacutes e incluso a familias de motivos o edificios similares

Los anaacutelisis graacuteficos pueden ser tambieacuten un recurso del disentildeo de proyectos pero su aplicacioacuten fundamental es el estudio de edificios existentes En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico los anaacutelisis se realizan fundamentalshymente sobre edificios monumentales es decir aquellos que poseen un valor arquitectoacutenico que los hace dignos de ser conservados consolidados restaurados o reconstruidos La cuestioacuten maacutes controvertida es precisamente en queacute consiste el valor arquitectoacutenico tema que excede ampliamente el alcance de este escrito Aceptaremos por tanto que el valor de un objeto arquitectoacutenico queda establecido bien por las opiniones de la criacutetica coetaacutenea o bien por los des~brimientos de la investigacioacuten histoacuterica Desde este punto de vista tan monumentales son las Piraacutemides de Giza el Partenoacuten de Atenas o el Panteoacuten de Roma como el Pabelloacuten de Barcelona la Villa Saboya o el Museo Guggenheim

Lo que se ofrece a continuacioacuten es un breve paseo por la historia del dibujo analiacutetico aplicado al estudio de edificios monumentales La intencioacuten de estos dibujos muchas veces no estaba vinculada a su posterior restauracioacuten pero todos ellos plantean unos anaacutelisis graacuteficos que permiten un mejor conocimiento de los edificios representados La primera parte de este recorrido histoacuterico incluye veinticinco ejemplos de anaacutelisis graacuteficos que abarcan desde la Edad Media hasta los antildeos 1980 la segunda parte hace un balance de las posibilidades actuales del uso del ordenador para el anaacutelisis graacutefico de edificios existentes

Repaso histoacuterico

Todo recorrido histoacuterico por el dibujo de arquitectura ha de empezar por la planta del monasterio de Sto Gallen5 pero cuando nos referimos al dibujo especiacuteficamente analiacutetico es obligado comenzar con las laacuteminas del Album de Villard de Honnecourt En una de las que componen el levantamiento de la catedral de Reims Villard ha representado los alzados exterior e interior de la nave central en lo que constituye sin duda el primer anaacutelisis graacutefico de tipo comparativo que se conoce La laacutemina pone de manifiesto la correlacioacuten vertical de los tres pisos

Veacutease El dibujo de arquitectura toom e bistoria de un lenguaje graacuteftro Madrid Nerea 1990 5

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

182 ]orgeSaacuteinz

lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

184 JorgeSaacuteinz

]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

7

1M JorgeSaacuteinz

(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

2

En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

Indice

Presentacioacuten 7

La restauracioacuten el conocimiento histoacuterico y la moderna presencia del pasado 9

AMEDEO BELLINI

La restauracioacuten y la actitud ante la Historia de la Disciplina 33 ANTOacuteN CAPITEL

El monumento documento y arquitectura Apuntes sobre su posible restauracioacuten objetiva 45

ANToNI GONZAacuteLEZ MORENo-NAVARRO

El patrimonio cultural iquestrescate o restauracioacuten 61 MIGUEL ANGEL CORZO

La restauracioacuten como conservacioacuten 73 MARCO ANTONIO GARCEacuteS DESMAlSON

La Arquitectura como reencuentro Viollet-Le-Duc 85 JULIO IGNACIO ARRECHEA MIGUEL

Vicente Lampeacuterez y la cultura fin de siglo arqueologiacutea estilo restauracioacuten 107

PEDRO LUIS GALLEGO

La expresioacuten plaacutestica en la degradacioacuten 141 IGNACIO REpRESA BERMEJO

El conocinuacuteento de los edificios antiguos 161 MIGUEL ANGEL DE LA IGLESIA SANTAMARIacuteA

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media 177

JORGE SAacutelNZ

Planificacioacuten y ordenacioacuten del casco histoacuterico 193 JAVIER RIVERA

La reutilizacioacuten del espacio Sobre las condiciones del proyecto en la ciudad histoacuterica 209

JUAN LUIS OE LAS RIVAS

Conocinuacuteento reconocimlento y simulacioacuten Instrumentos vitales de la Restauracioacuten Arquitectoacutenica 229

EDUARDO GoNZAacutelEZ FRAILE

Estudio previo a la restauracioacuten de la Iglesia de Santiago de Pentildealba (Leoacuten) 259

ANGEL LUIS FERNAacuteNDEz MUNtildeoz

La restauracioacuten de la Puerta de los Apoacutestoles de la Catedral de Valencia 287 JUUAacuteN EsTEBAN CHAPAPRIacuteA

La restauracioacuten de un ambiente la iglesia mozaacuterabe de San Cebriaacuten de Mazote (Valladolid) 303

SALVADOR MATA PEacuteREZ

Programa global de rehabilitacioacuten del conjunto monumental de la Plaza Mayor de Salamanca 321

Pio GARcIacuteA-EscuDERo MAacuteRQUEZ

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media ala era de los media

Jorge Saacuteinz

Los levantamientos arquitectoacutenicos suelen incluir tres tipos de dibujos las vistas perspectivas los planos acotados y los anaacutelisis graacuteficos Las vistas tratan de reproducir la realidad desde la perspectiva del observador los planos intentan proporcionar informacioacuten descriptiva del objeto arquitectoacutenico en siacute mismo y los anaacutelisis pretenden obtener conclusiones funcionales compositivas o constructivas a partir de todos los datos disponibles

El anaacutelisis graacuteficomiddot es una herramienta muy uacutetil en la restauracioacuten de monumentos pero en realidad su uso estaacute muy restringido Lo que habitualmente se realiza en todo caso son anaacutelisis Impliacutecitos en los propios planos de levantamiento pero los dibujos especiacuteficamente analiacuteticos no suelen trazarse salvo en casos muy evidentes o absolutamente imprescindibles

En relacioacuten con el dibujo de levantamiento hay una cita de Mario Docci y Diego Maestri que conviene recordar el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho rea)l Esta cita puede completarse con otra similar que hace referencia al dibujo en general y a la relacioacuten entre el levantamiento y el anaacutelisis arquitectoacutenico Dice asiacute el dibujo es ante todo e impliacutecitamente seleccioacuten y

Doctor Arquitecto Profesor Titular de Anaacutelisis de Fonnas Universidad Politeacutecnica de Madrid

1 rilevamento arcbiacutetettonico storia metodi e disegno Roma-Barl Laterza 1984 p 3 Esta cita abriacutea mi contribucioacuten a la tercera edicioacuten (1989) de estos cursos de postgrado de Restauracioacuten Arquitectoacutenica titulada El dibujo de levantamiento un instrumento graacutefico para la investigacioacuten arquitectoacutenica y publicada en RestauracfoacutenArquitectoacutenica Universidad de Valladolid 1992 pp 185-202

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178 JorgeSaacuteiacutenz -__--__---_ _------------ shy

anaacutelisis de la realidad individuacioacuten racional de las caracteriacutesticas arquitectoacutenicas y de los fenoacutemenos que actuacutean sobre la construccioacuten ejemplificacioacuten de las teacutecnicas ejecutivas y delineacioacuten de las fases constructivas2

Docci y Maestri se refieren aquiacute a la relacioacuten entre el levantamiento graacutefico y el anaacutelisis histoacuterico pero el tema que vamos a desarrollar a continuacioacuten es maacutes bien una fusioacuten de estos dos conceptos Asiacute el anaacutelisis graacutefico pretende poner de manifiesto a traveacutes del dibujo una serie de estudios investigaciones e incluso conclusiones que se pueden obtener de la informacioacuten que nos proporciona el propio edificio o bien a partir de otro tipo de documentacioacuten de naturaleza histoacuterica criacutetica o especiacuteficamente graacutefica

El dibujo analiacutetico

La relacioacuten entre el anaacutelisis y el dibujo puede considerarse tan natural como la que existe entre eacuteste y el proyecto Si como norma general la realizacioacuten de una idea arquitectoacutenica pasa inevitablemente por su representacioacuten graacutefica todo buen anaacutelisis -en especial si es de caraacutecter formal o compositivo- suele llevar aparejado el recurso a trazados esquemas o cualquier otro medio de reflejar graacuteficamente sus indagaciones3

Vamos a considerar aquiacute como dibujo analiacutetico todo graacutefico que trascienda alguna de las tres facetas baacutesicas del dibujo de arquitectura que seguacuten Vagnetti son la representacioacuten la documentacioacuten y la expresioacuten4 En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico la maacutes relevante de estas facetas es la docllmentashycioacuten Asiacute pues para que un dibujo de un edificio existente pueda considerarse de caraacutecter analiacutetico -es decir para que constituya un anaacutelisis graacutefico- su contenido no podraacute ser meramente documental sino que deberaacute aportar toda una serie de rasgos de caraacutecter singular que constituyan el reflejo de la labor analiacutetica

Los anaacutelisis graacuteficos se caracterizan por incluir dos tipos de contenidos los de informacioacuten y los de elaboracioacuten Denominamos informacioacuten al conjunto de datos aportados por el objeto sometido a anaacutelisis y por otro lado llamamos elaboracioacuten al trabajo realizado sobre dicha informacioacuten por el autor del estudio Cualquiera de estos dos contenidos puede presentarse de un modo eliacuteptico es decir no reflejado expliacutecitamente de forma graacutefica Asiacute pues se puede hacer una

2 DOCCI y MAESTRI l rllevamento p 7 3 El desarrollo inicial de este terna estaacute en El dibujo corno instrumento de investigacioacuten recursos graacuteficos del anaacutelisis fanTIal publicado en las Actas del II Congreso de Expresioacuten Graacutefica de Expresioacuten Arquitectoacutenica (1988) Madrid 1990 pp 157-159 4 Veacutease VAGNETn Luigi Diacutesegno e architecltura Geacutenova Vitali e GWanda 1958

179 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media --~~~ _-------------shy ----~---

primera clasificacioacuten de los dibujos analiacuteticos 1 Los que incluyen uacutenicamente informacioacuten aunque de un modo selectivo 2 Los que combinan informacioacuten y elaboracioacuten 3 Los que presentan sencillamente la elaboracioacuten aportada por el investigador

Desarrollando todo lo anterior se puede aftrmar que en un sentido amplio cualquier dibujo de arquitectura tiene un contenido analiacutetico aunque sea miacutenimo Una planta da una informacioacuten selectiva ya que consiste en una seccioacuten horizontal que elimina todo lo que queda por encima del plano de corte para poder proyectar con claridad todo lo que estaacute por debajo La planta maacutes sencilla soacutelo incluye la secci6n de los muros pero a medida que se incorporan proyecciones de techos o elementos a distintas alturas su informaci6n se va haciendo cada vez maacutes selec1iva y por tanto su naturaleza es progresivamente maacutes analiacutetica

La limitacioacuten estaacute entonces en el caraacutecter convencional de esta seleccioacuten o reduccioacuten de los datos Desde nuestro punto de vista el anaacutelisis graacutefico tiene un nivel de convencionalidad muy ba jo sus recursos y sus soluciones pueden estar muy extendidos o seguir modelos cuya eficacia ya estaacute demostrada pero su aplicacioacuten debe ser especiacutefica y concreta para cada objeto analizado Buscar un trazado geomeacutetrico subyacente en la Casa Milaacute de Gaudiacute es un contrasentido mientras que hacerlo con la Villa Stein de Le Corbusier es algo que viene sugerido por su propio autor Asiacute pues se puede afirmar que un dibujo de caraacutecter documental tiene mayor intereacutes analiacutetico en la medida en que su grado de convencionalidad sea menor

De los tres tipos ya mencionados de dibujos de levantamiento (vistas planos y anaacutelisiS) se puede decir que los dos primeros tienen tambieacuten cierto contenido analiacutetico El estudio que es necesario llevar a cabo antes de su realizacioacuten graacuteftca es tan importante que a veces queda reflejado en los propios dibujos Con respecto a las vistas tal anaacutelisis se plasma en la eleccioacuten del punto de vista y en la relacioacuten de tamantildeo entre un edificio y otros o entre todos ellos y las figuras representadas para dar la escala Igualmente la propia eleccioacuten de los planos de corte y proyeccioacuten o del grado de fidelidad de la representacioacuten constituyen decisiones importantes que condicionan la imagen graacutefica de un levantamiento En muchos casos la presunta objetividad de las vistas o los planos documentales es tan soacutelo aparente pues hay autores que antildeaden veladamente su propia elaboracioacuten a la informacioacuten existente

Los esquemas son sin duda el tipo de dibujos analiacuteticos maacutes frecuentes Un enfoque restrictivo de este concepto graacutefico limita su definicioacuten a un trazado sencillo en el que la informacioacuten sobre el objeto arquitectoacutenico queda muy simplificada Sin embargo un enfoque maacutes amplio nos lleva a caracterizar este tipo de dibujos como combinaciones de informacioacuten y elaboracioacuten en las que se hace hincapieacute en alguna de las cualidades del objeto analizado prescindiendo -en la

180 JorgeSaacuteinz

medida de lo posible- de las demaacutes para hacer viable asiacute una mejor lectura analiacutetica Un esquema concebido de este modo suele presentar un alto grado de informacioacuten sobre la variable analizada y soacutelo meras alusiones referenciales al resto de ellas Dentro de este tipo de dibujos se pueden encontrar anaacutelisis referidos a un solo objeto arquitectoacutenico a la comparacioacuten de dos o maacutes e incluso a familias de motivos o edificios similares

Los anaacutelisis graacuteficos pueden ser tambieacuten un recurso del disentildeo de proyectos pero su aplicacioacuten fundamental es el estudio de edificios existentes En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico los anaacutelisis se realizan fundamentalshymente sobre edificios monumentales es decir aquellos que poseen un valor arquitectoacutenico que los hace dignos de ser conservados consolidados restaurados o reconstruidos La cuestioacuten maacutes controvertida es precisamente en queacute consiste el valor arquitectoacutenico tema que excede ampliamente el alcance de este escrito Aceptaremos por tanto que el valor de un objeto arquitectoacutenico queda establecido bien por las opiniones de la criacutetica coetaacutenea o bien por los des~brimientos de la investigacioacuten histoacuterica Desde este punto de vista tan monumentales son las Piraacutemides de Giza el Partenoacuten de Atenas o el Panteoacuten de Roma como el Pabelloacuten de Barcelona la Villa Saboya o el Museo Guggenheim

Lo que se ofrece a continuacioacuten es un breve paseo por la historia del dibujo analiacutetico aplicado al estudio de edificios monumentales La intencioacuten de estos dibujos muchas veces no estaba vinculada a su posterior restauracioacuten pero todos ellos plantean unos anaacutelisis graacuteficos que permiten un mejor conocimiento de los edificios representados La primera parte de este recorrido histoacuterico incluye veinticinco ejemplos de anaacutelisis graacuteficos que abarcan desde la Edad Media hasta los antildeos 1980 la segunda parte hace un balance de las posibilidades actuales del uso del ordenador para el anaacutelisis graacutefico de edificios existentes

Repaso histoacuterico

Todo recorrido histoacuterico por el dibujo de arquitectura ha de empezar por la planta del monasterio de Sto Gallen5 pero cuando nos referimos al dibujo especiacuteficamente analiacutetico es obligado comenzar con las laacuteminas del Album de Villard de Honnecourt En una de las que componen el levantamiento de la catedral de Reims Villard ha representado los alzados exterior e interior de la nave central en lo que constituye sin duda el primer anaacutelisis graacutefico de tipo comparativo que se conoce La laacutemina pone de manifiesto la correlacioacuten vertical de los tres pisos

Veacutease El dibujo de arquitectura toom e bistoria de un lenguaje graacuteftro Madrid Nerea 1990 5

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

182 ]orgeSaacuteinz

lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

184 JorgeSaacuteinz

]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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1M JorgeSaacuteinz

(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

El conocinuacuteento de los edificios antiguos 161 MIGUEL ANGEL DE LA IGLESIA SANTAMARIacuteA

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media 177

JORGE SAacutelNZ

Planificacioacuten y ordenacioacuten del casco histoacuterico 193 JAVIER RIVERA

La reutilizacioacuten del espacio Sobre las condiciones del proyecto en la ciudad histoacuterica 209

JUAN LUIS OE LAS RIVAS

Conocinuacuteento reconocimlento y simulacioacuten Instrumentos vitales de la Restauracioacuten Arquitectoacutenica 229

EDUARDO GoNZAacutelEZ FRAILE

Estudio previo a la restauracioacuten de la Iglesia de Santiago de Pentildealba (Leoacuten) 259

ANGEL LUIS FERNAacuteNDEz MUNtildeoz

La restauracioacuten de la Puerta de los Apoacutestoles de la Catedral de Valencia 287 JUUAacuteN EsTEBAN CHAPAPRIacuteA

La restauracioacuten de un ambiente la iglesia mozaacuterabe de San Cebriaacuten de Mazote (Valladolid) 303

SALVADOR MATA PEacuteREZ

Programa global de rehabilitacioacuten del conjunto monumental de la Plaza Mayor de Salamanca 321

Pio GARcIacuteA-EscuDERo MAacuteRQUEZ

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media ala era de los media

Jorge Saacuteinz

Los levantamientos arquitectoacutenicos suelen incluir tres tipos de dibujos las vistas perspectivas los planos acotados y los anaacutelisis graacuteficos Las vistas tratan de reproducir la realidad desde la perspectiva del observador los planos intentan proporcionar informacioacuten descriptiva del objeto arquitectoacutenico en siacute mismo y los anaacutelisis pretenden obtener conclusiones funcionales compositivas o constructivas a partir de todos los datos disponibles

El anaacutelisis graacuteficomiddot es una herramienta muy uacutetil en la restauracioacuten de monumentos pero en realidad su uso estaacute muy restringido Lo que habitualmente se realiza en todo caso son anaacutelisis Impliacutecitos en los propios planos de levantamiento pero los dibujos especiacuteficamente analiacuteticos no suelen trazarse salvo en casos muy evidentes o absolutamente imprescindibles

En relacioacuten con el dibujo de levantamiento hay una cita de Mario Docci y Diego Maestri que conviene recordar el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho rea)l Esta cita puede completarse con otra similar que hace referencia al dibujo en general y a la relacioacuten entre el levantamiento y el anaacutelisis arquitectoacutenico Dice asiacute el dibujo es ante todo e impliacutecitamente seleccioacuten y

Doctor Arquitecto Profesor Titular de Anaacutelisis de Fonnas Universidad Politeacutecnica de Madrid

1 rilevamento arcbiacutetettonico storia metodi e disegno Roma-Barl Laterza 1984 p 3 Esta cita abriacutea mi contribucioacuten a la tercera edicioacuten (1989) de estos cursos de postgrado de Restauracioacuten Arquitectoacutenica titulada El dibujo de levantamiento un instrumento graacutefico para la investigacioacuten arquitectoacutenica y publicada en RestauracfoacutenArquitectoacutenica Universidad de Valladolid 1992 pp 185-202

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178 JorgeSaacuteiacutenz -__--__---_ _------------ shy

anaacutelisis de la realidad individuacioacuten racional de las caracteriacutesticas arquitectoacutenicas y de los fenoacutemenos que actuacutean sobre la construccioacuten ejemplificacioacuten de las teacutecnicas ejecutivas y delineacioacuten de las fases constructivas2

Docci y Maestri se refieren aquiacute a la relacioacuten entre el levantamiento graacutefico y el anaacutelisis histoacuterico pero el tema que vamos a desarrollar a continuacioacuten es maacutes bien una fusioacuten de estos dos conceptos Asiacute el anaacutelisis graacutefico pretende poner de manifiesto a traveacutes del dibujo una serie de estudios investigaciones e incluso conclusiones que se pueden obtener de la informacioacuten que nos proporciona el propio edificio o bien a partir de otro tipo de documentacioacuten de naturaleza histoacuterica criacutetica o especiacuteficamente graacutefica

El dibujo analiacutetico

La relacioacuten entre el anaacutelisis y el dibujo puede considerarse tan natural como la que existe entre eacuteste y el proyecto Si como norma general la realizacioacuten de una idea arquitectoacutenica pasa inevitablemente por su representacioacuten graacutefica todo buen anaacutelisis -en especial si es de caraacutecter formal o compositivo- suele llevar aparejado el recurso a trazados esquemas o cualquier otro medio de reflejar graacuteficamente sus indagaciones3

Vamos a considerar aquiacute como dibujo analiacutetico todo graacutefico que trascienda alguna de las tres facetas baacutesicas del dibujo de arquitectura que seguacuten Vagnetti son la representacioacuten la documentacioacuten y la expresioacuten4 En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico la maacutes relevante de estas facetas es la docllmentashycioacuten Asiacute pues para que un dibujo de un edificio existente pueda considerarse de caraacutecter analiacutetico -es decir para que constituya un anaacutelisis graacutefico- su contenido no podraacute ser meramente documental sino que deberaacute aportar toda una serie de rasgos de caraacutecter singular que constituyan el reflejo de la labor analiacutetica

Los anaacutelisis graacuteficos se caracterizan por incluir dos tipos de contenidos los de informacioacuten y los de elaboracioacuten Denominamos informacioacuten al conjunto de datos aportados por el objeto sometido a anaacutelisis y por otro lado llamamos elaboracioacuten al trabajo realizado sobre dicha informacioacuten por el autor del estudio Cualquiera de estos dos contenidos puede presentarse de un modo eliacuteptico es decir no reflejado expliacutecitamente de forma graacutefica Asiacute pues se puede hacer una

2 DOCCI y MAESTRI l rllevamento p 7 3 El desarrollo inicial de este terna estaacute en El dibujo corno instrumento de investigacioacuten recursos graacuteficos del anaacutelisis fanTIal publicado en las Actas del II Congreso de Expresioacuten Graacutefica de Expresioacuten Arquitectoacutenica (1988) Madrid 1990 pp 157-159 4 Veacutease VAGNETn Luigi Diacutesegno e architecltura Geacutenova Vitali e GWanda 1958

179 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media --~~~ _-------------shy ----~---

primera clasificacioacuten de los dibujos analiacuteticos 1 Los que incluyen uacutenicamente informacioacuten aunque de un modo selectivo 2 Los que combinan informacioacuten y elaboracioacuten 3 Los que presentan sencillamente la elaboracioacuten aportada por el investigador

Desarrollando todo lo anterior se puede aftrmar que en un sentido amplio cualquier dibujo de arquitectura tiene un contenido analiacutetico aunque sea miacutenimo Una planta da una informacioacuten selectiva ya que consiste en una seccioacuten horizontal que elimina todo lo que queda por encima del plano de corte para poder proyectar con claridad todo lo que estaacute por debajo La planta maacutes sencilla soacutelo incluye la secci6n de los muros pero a medida que se incorporan proyecciones de techos o elementos a distintas alturas su informaci6n se va haciendo cada vez maacutes selec1iva y por tanto su naturaleza es progresivamente maacutes analiacutetica

La limitacioacuten estaacute entonces en el caraacutecter convencional de esta seleccioacuten o reduccioacuten de los datos Desde nuestro punto de vista el anaacutelisis graacutefico tiene un nivel de convencionalidad muy ba jo sus recursos y sus soluciones pueden estar muy extendidos o seguir modelos cuya eficacia ya estaacute demostrada pero su aplicacioacuten debe ser especiacutefica y concreta para cada objeto analizado Buscar un trazado geomeacutetrico subyacente en la Casa Milaacute de Gaudiacute es un contrasentido mientras que hacerlo con la Villa Stein de Le Corbusier es algo que viene sugerido por su propio autor Asiacute pues se puede afirmar que un dibujo de caraacutecter documental tiene mayor intereacutes analiacutetico en la medida en que su grado de convencionalidad sea menor

De los tres tipos ya mencionados de dibujos de levantamiento (vistas planos y anaacutelisiS) se puede decir que los dos primeros tienen tambieacuten cierto contenido analiacutetico El estudio que es necesario llevar a cabo antes de su realizacioacuten graacuteftca es tan importante que a veces queda reflejado en los propios dibujos Con respecto a las vistas tal anaacutelisis se plasma en la eleccioacuten del punto de vista y en la relacioacuten de tamantildeo entre un edificio y otros o entre todos ellos y las figuras representadas para dar la escala Igualmente la propia eleccioacuten de los planos de corte y proyeccioacuten o del grado de fidelidad de la representacioacuten constituyen decisiones importantes que condicionan la imagen graacutefica de un levantamiento En muchos casos la presunta objetividad de las vistas o los planos documentales es tan soacutelo aparente pues hay autores que antildeaden veladamente su propia elaboracioacuten a la informacioacuten existente

Los esquemas son sin duda el tipo de dibujos analiacuteticos maacutes frecuentes Un enfoque restrictivo de este concepto graacutefico limita su definicioacuten a un trazado sencillo en el que la informacioacuten sobre el objeto arquitectoacutenico queda muy simplificada Sin embargo un enfoque maacutes amplio nos lleva a caracterizar este tipo de dibujos como combinaciones de informacioacuten y elaboracioacuten en las que se hace hincapieacute en alguna de las cualidades del objeto analizado prescindiendo -en la

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medida de lo posible- de las demaacutes para hacer viable asiacute una mejor lectura analiacutetica Un esquema concebido de este modo suele presentar un alto grado de informacioacuten sobre la variable analizada y soacutelo meras alusiones referenciales al resto de ellas Dentro de este tipo de dibujos se pueden encontrar anaacutelisis referidos a un solo objeto arquitectoacutenico a la comparacioacuten de dos o maacutes e incluso a familias de motivos o edificios similares

Los anaacutelisis graacuteficos pueden ser tambieacuten un recurso del disentildeo de proyectos pero su aplicacioacuten fundamental es el estudio de edificios existentes En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico los anaacutelisis se realizan fundamentalshymente sobre edificios monumentales es decir aquellos que poseen un valor arquitectoacutenico que los hace dignos de ser conservados consolidados restaurados o reconstruidos La cuestioacuten maacutes controvertida es precisamente en queacute consiste el valor arquitectoacutenico tema que excede ampliamente el alcance de este escrito Aceptaremos por tanto que el valor de un objeto arquitectoacutenico queda establecido bien por las opiniones de la criacutetica coetaacutenea o bien por los des~brimientos de la investigacioacuten histoacuterica Desde este punto de vista tan monumentales son las Piraacutemides de Giza el Partenoacuten de Atenas o el Panteoacuten de Roma como el Pabelloacuten de Barcelona la Villa Saboya o el Museo Guggenheim

Lo que se ofrece a continuacioacuten es un breve paseo por la historia del dibujo analiacutetico aplicado al estudio de edificios monumentales La intencioacuten de estos dibujos muchas veces no estaba vinculada a su posterior restauracioacuten pero todos ellos plantean unos anaacutelisis graacuteficos que permiten un mejor conocimiento de los edificios representados La primera parte de este recorrido histoacuterico incluye veinticinco ejemplos de anaacutelisis graacuteficos que abarcan desde la Edad Media hasta los antildeos 1980 la segunda parte hace un balance de las posibilidades actuales del uso del ordenador para el anaacutelisis graacutefico de edificios existentes

Repaso histoacuterico

Todo recorrido histoacuterico por el dibujo de arquitectura ha de empezar por la planta del monasterio de Sto Gallen5 pero cuando nos referimos al dibujo especiacuteficamente analiacutetico es obligado comenzar con las laacuteminas del Album de Villard de Honnecourt En una de las que componen el levantamiento de la catedral de Reims Villard ha representado los alzados exterior e interior de la nave central en lo que constituye sin duda el primer anaacutelisis graacutefico de tipo comparativo que se conoce La laacutemina pone de manifiesto la correlacioacuten vertical de los tres pisos

Veacutease El dibujo de arquitectura toom e bistoria de un lenguaje graacuteftro Madrid Nerea 1990 5

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

182 ]orgeSaacuteinz

lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

184 JorgeSaacuteinz

]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media ala era de los media

Jorge Saacuteinz

Los levantamientos arquitectoacutenicos suelen incluir tres tipos de dibujos las vistas perspectivas los planos acotados y los anaacutelisis graacuteficos Las vistas tratan de reproducir la realidad desde la perspectiva del observador los planos intentan proporcionar informacioacuten descriptiva del objeto arquitectoacutenico en siacute mismo y los anaacutelisis pretenden obtener conclusiones funcionales compositivas o constructivas a partir de todos los datos disponibles

El anaacutelisis graacuteficomiddot es una herramienta muy uacutetil en la restauracioacuten de monumentos pero en realidad su uso estaacute muy restringido Lo que habitualmente se realiza en todo caso son anaacutelisis Impliacutecitos en los propios planos de levantamiento pero los dibujos especiacuteficamente analiacuteticos no suelen trazarse salvo en casos muy evidentes o absolutamente imprescindibles

En relacioacuten con el dibujo de levantamiento hay una cita de Mario Docci y Diego Maestri que conviene recordar el levantamiento es anaacutelisis seleccioacuten y siacutentesis del hecho rea)l Esta cita puede completarse con otra similar que hace referencia al dibujo en general y a la relacioacuten entre el levantamiento y el anaacutelisis arquitectoacutenico Dice asiacute el dibujo es ante todo e impliacutecitamente seleccioacuten y

Doctor Arquitecto Profesor Titular de Anaacutelisis de Fonnas Universidad Politeacutecnica de Madrid

1 rilevamento arcbiacutetettonico storia metodi e disegno Roma-Barl Laterza 1984 p 3 Esta cita abriacutea mi contribucioacuten a la tercera edicioacuten (1989) de estos cursos de postgrado de Restauracioacuten Arquitectoacutenica titulada El dibujo de levantamiento un instrumento graacutefico para la investigacioacuten arquitectoacutenica y publicada en RestauracfoacutenArquitectoacutenica Universidad de Valladolid 1992 pp 185-202

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anaacutelisis de la realidad individuacioacuten racional de las caracteriacutesticas arquitectoacutenicas y de los fenoacutemenos que actuacutean sobre la construccioacuten ejemplificacioacuten de las teacutecnicas ejecutivas y delineacioacuten de las fases constructivas2

Docci y Maestri se refieren aquiacute a la relacioacuten entre el levantamiento graacutefico y el anaacutelisis histoacuterico pero el tema que vamos a desarrollar a continuacioacuten es maacutes bien una fusioacuten de estos dos conceptos Asiacute el anaacutelisis graacutefico pretende poner de manifiesto a traveacutes del dibujo una serie de estudios investigaciones e incluso conclusiones que se pueden obtener de la informacioacuten que nos proporciona el propio edificio o bien a partir de otro tipo de documentacioacuten de naturaleza histoacuterica criacutetica o especiacuteficamente graacutefica

El dibujo analiacutetico

La relacioacuten entre el anaacutelisis y el dibujo puede considerarse tan natural como la que existe entre eacuteste y el proyecto Si como norma general la realizacioacuten de una idea arquitectoacutenica pasa inevitablemente por su representacioacuten graacutefica todo buen anaacutelisis -en especial si es de caraacutecter formal o compositivo- suele llevar aparejado el recurso a trazados esquemas o cualquier otro medio de reflejar graacuteficamente sus indagaciones3

Vamos a considerar aquiacute como dibujo analiacutetico todo graacutefico que trascienda alguna de las tres facetas baacutesicas del dibujo de arquitectura que seguacuten Vagnetti son la representacioacuten la documentacioacuten y la expresioacuten4 En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico la maacutes relevante de estas facetas es la docllmentashycioacuten Asiacute pues para que un dibujo de un edificio existente pueda considerarse de caraacutecter analiacutetico -es decir para que constituya un anaacutelisis graacutefico- su contenido no podraacute ser meramente documental sino que deberaacute aportar toda una serie de rasgos de caraacutecter singular que constituyan el reflejo de la labor analiacutetica

Los anaacutelisis graacuteficos se caracterizan por incluir dos tipos de contenidos los de informacioacuten y los de elaboracioacuten Denominamos informacioacuten al conjunto de datos aportados por el objeto sometido a anaacutelisis y por otro lado llamamos elaboracioacuten al trabajo realizado sobre dicha informacioacuten por el autor del estudio Cualquiera de estos dos contenidos puede presentarse de un modo eliacuteptico es decir no reflejado expliacutecitamente de forma graacutefica Asiacute pues se puede hacer una

2 DOCCI y MAESTRI l rllevamento p 7 3 El desarrollo inicial de este terna estaacute en El dibujo corno instrumento de investigacioacuten recursos graacuteficos del anaacutelisis fanTIal publicado en las Actas del II Congreso de Expresioacuten Graacutefica de Expresioacuten Arquitectoacutenica (1988) Madrid 1990 pp 157-159 4 Veacutease VAGNETn Luigi Diacutesegno e architecltura Geacutenova Vitali e GWanda 1958

179 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media --~~~ _-------------shy ----~---

primera clasificacioacuten de los dibujos analiacuteticos 1 Los que incluyen uacutenicamente informacioacuten aunque de un modo selectivo 2 Los que combinan informacioacuten y elaboracioacuten 3 Los que presentan sencillamente la elaboracioacuten aportada por el investigador

Desarrollando todo lo anterior se puede aftrmar que en un sentido amplio cualquier dibujo de arquitectura tiene un contenido analiacutetico aunque sea miacutenimo Una planta da una informacioacuten selectiva ya que consiste en una seccioacuten horizontal que elimina todo lo que queda por encima del plano de corte para poder proyectar con claridad todo lo que estaacute por debajo La planta maacutes sencilla soacutelo incluye la secci6n de los muros pero a medida que se incorporan proyecciones de techos o elementos a distintas alturas su informaci6n se va haciendo cada vez maacutes selec1iva y por tanto su naturaleza es progresivamente maacutes analiacutetica

La limitacioacuten estaacute entonces en el caraacutecter convencional de esta seleccioacuten o reduccioacuten de los datos Desde nuestro punto de vista el anaacutelisis graacutefico tiene un nivel de convencionalidad muy ba jo sus recursos y sus soluciones pueden estar muy extendidos o seguir modelos cuya eficacia ya estaacute demostrada pero su aplicacioacuten debe ser especiacutefica y concreta para cada objeto analizado Buscar un trazado geomeacutetrico subyacente en la Casa Milaacute de Gaudiacute es un contrasentido mientras que hacerlo con la Villa Stein de Le Corbusier es algo que viene sugerido por su propio autor Asiacute pues se puede afirmar que un dibujo de caraacutecter documental tiene mayor intereacutes analiacutetico en la medida en que su grado de convencionalidad sea menor

De los tres tipos ya mencionados de dibujos de levantamiento (vistas planos y anaacutelisiS) se puede decir que los dos primeros tienen tambieacuten cierto contenido analiacutetico El estudio que es necesario llevar a cabo antes de su realizacioacuten graacuteftca es tan importante que a veces queda reflejado en los propios dibujos Con respecto a las vistas tal anaacutelisis se plasma en la eleccioacuten del punto de vista y en la relacioacuten de tamantildeo entre un edificio y otros o entre todos ellos y las figuras representadas para dar la escala Igualmente la propia eleccioacuten de los planos de corte y proyeccioacuten o del grado de fidelidad de la representacioacuten constituyen decisiones importantes que condicionan la imagen graacutefica de un levantamiento En muchos casos la presunta objetividad de las vistas o los planos documentales es tan soacutelo aparente pues hay autores que antildeaden veladamente su propia elaboracioacuten a la informacioacuten existente

Los esquemas son sin duda el tipo de dibujos analiacuteticos maacutes frecuentes Un enfoque restrictivo de este concepto graacutefico limita su definicioacuten a un trazado sencillo en el que la informacioacuten sobre el objeto arquitectoacutenico queda muy simplificada Sin embargo un enfoque maacutes amplio nos lleva a caracterizar este tipo de dibujos como combinaciones de informacioacuten y elaboracioacuten en las que se hace hincapieacute en alguna de las cualidades del objeto analizado prescindiendo -en la

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medida de lo posible- de las demaacutes para hacer viable asiacute una mejor lectura analiacutetica Un esquema concebido de este modo suele presentar un alto grado de informacioacuten sobre la variable analizada y soacutelo meras alusiones referenciales al resto de ellas Dentro de este tipo de dibujos se pueden encontrar anaacutelisis referidos a un solo objeto arquitectoacutenico a la comparacioacuten de dos o maacutes e incluso a familias de motivos o edificios similares

Los anaacutelisis graacuteficos pueden ser tambieacuten un recurso del disentildeo de proyectos pero su aplicacioacuten fundamental es el estudio de edificios existentes En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico los anaacutelisis se realizan fundamentalshymente sobre edificios monumentales es decir aquellos que poseen un valor arquitectoacutenico que los hace dignos de ser conservados consolidados restaurados o reconstruidos La cuestioacuten maacutes controvertida es precisamente en queacute consiste el valor arquitectoacutenico tema que excede ampliamente el alcance de este escrito Aceptaremos por tanto que el valor de un objeto arquitectoacutenico queda establecido bien por las opiniones de la criacutetica coetaacutenea o bien por los des~brimientos de la investigacioacuten histoacuterica Desde este punto de vista tan monumentales son las Piraacutemides de Giza el Partenoacuten de Atenas o el Panteoacuten de Roma como el Pabelloacuten de Barcelona la Villa Saboya o el Museo Guggenheim

Lo que se ofrece a continuacioacuten es un breve paseo por la historia del dibujo analiacutetico aplicado al estudio de edificios monumentales La intencioacuten de estos dibujos muchas veces no estaba vinculada a su posterior restauracioacuten pero todos ellos plantean unos anaacutelisis graacuteficos que permiten un mejor conocimiento de los edificios representados La primera parte de este recorrido histoacuterico incluye veinticinco ejemplos de anaacutelisis graacuteficos que abarcan desde la Edad Media hasta los antildeos 1980 la segunda parte hace un balance de las posibilidades actuales del uso del ordenador para el anaacutelisis graacutefico de edificios existentes

Repaso histoacuterico

Todo recorrido histoacuterico por el dibujo de arquitectura ha de empezar por la planta del monasterio de Sto Gallen5 pero cuando nos referimos al dibujo especiacuteficamente analiacutetico es obligado comenzar con las laacuteminas del Album de Villard de Honnecourt En una de las que componen el levantamiento de la catedral de Reims Villard ha representado los alzados exterior e interior de la nave central en lo que constituye sin duda el primer anaacutelisis graacutefico de tipo comparativo que se conoce La laacutemina pone de manifiesto la correlacioacuten vertical de los tres pisos

Veacutease El dibujo de arquitectura toom e bistoria de un lenguaje graacuteftro Madrid Nerea 1990 5

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

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lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

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]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

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Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

178 JorgeSaacuteiacutenz -__--__---_ _------------ shy

anaacutelisis de la realidad individuacioacuten racional de las caracteriacutesticas arquitectoacutenicas y de los fenoacutemenos que actuacutean sobre la construccioacuten ejemplificacioacuten de las teacutecnicas ejecutivas y delineacioacuten de las fases constructivas2

Docci y Maestri se refieren aquiacute a la relacioacuten entre el levantamiento graacutefico y el anaacutelisis histoacuterico pero el tema que vamos a desarrollar a continuacioacuten es maacutes bien una fusioacuten de estos dos conceptos Asiacute el anaacutelisis graacutefico pretende poner de manifiesto a traveacutes del dibujo una serie de estudios investigaciones e incluso conclusiones que se pueden obtener de la informacioacuten que nos proporciona el propio edificio o bien a partir de otro tipo de documentacioacuten de naturaleza histoacuterica criacutetica o especiacuteficamente graacutefica

El dibujo analiacutetico

La relacioacuten entre el anaacutelisis y el dibujo puede considerarse tan natural como la que existe entre eacuteste y el proyecto Si como norma general la realizacioacuten de una idea arquitectoacutenica pasa inevitablemente por su representacioacuten graacutefica todo buen anaacutelisis -en especial si es de caraacutecter formal o compositivo- suele llevar aparejado el recurso a trazados esquemas o cualquier otro medio de reflejar graacuteficamente sus indagaciones3

Vamos a considerar aquiacute como dibujo analiacutetico todo graacutefico que trascienda alguna de las tres facetas baacutesicas del dibujo de arquitectura que seguacuten Vagnetti son la representacioacuten la documentacioacuten y la expresioacuten4 En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico la maacutes relevante de estas facetas es la docllmentashycioacuten Asiacute pues para que un dibujo de un edificio existente pueda considerarse de caraacutecter analiacutetico -es decir para que constituya un anaacutelisis graacutefico- su contenido no podraacute ser meramente documental sino que deberaacute aportar toda una serie de rasgos de caraacutecter singular que constituyan el reflejo de la labor analiacutetica

Los anaacutelisis graacuteficos se caracterizan por incluir dos tipos de contenidos los de informacioacuten y los de elaboracioacuten Denominamos informacioacuten al conjunto de datos aportados por el objeto sometido a anaacutelisis y por otro lado llamamos elaboracioacuten al trabajo realizado sobre dicha informacioacuten por el autor del estudio Cualquiera de estos dos contenidos puede presentarse de un modo eliacuteptico es decir no reflejado expliacutecitamente de forma graacutefica Asiacute pues se puede hacer una

2 DOCCI y MAESTRI l rllevamento p 7 3 El desarrollo inicial de este terna estaacute en El dibujo corno instrumento de investigacioacuten recursos graacuteficos del anaacutelisis fanTIal publicado en las Actas del II Congreso de Expresioacuten Graacutefica de Expresioacuten Arquitectoacutenica (1988) Madrid 1990 pp 157-159 4 Veacutease VAGNETn Luigi Diacutesegno e architecltura Geacutenova Vitali e GWanda 1958

179 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media --~~~ _-------------shy ----~---

primera clasificacioacuten de los dibujos analiacuteticos 1 Los que incluyen uacutenicamente informacioacuten aunque de un modo selectivo 2 Los que combinan informacioacuten y elaboracioacuten 3 Los que presentan sencillamente la elaboracioacuten aportada por el investigador

Desarrollando todo lo anterior se puede aftrmar que en un sentido amplio cualquier dibujo de arquitectura tiene un contenido analiacutetico aunque sea miacutenimo Una planta da una informacioacuten selectiva ya que consiste en una seccioacuten horizontal que elimina todo lo que queda por encima del plano de corte para poder proyectar con claridad todo lo que estaacute por debajo La planta maacutes sencilla soacutelo incluye la secci6n de los muros pero a medida que se incorporan proyecciones de techos o elementos a distintas alturas su informaci6n se va haciendo cada vez maacutes selec1iva y por tanto su naturaleza es progresivamente maacutes analiacutetica

La limitacioacuten estaacute entonces en el caraacutecter convencional de esta seleccioacuten o reduccioacuten de los datos Desde nuestro punto de vista el anaacutelisis graacutefico tiene un nivel de convencionalidad muy ba jo sus recursos y sus soluciones pueden estar muy extendidos o seguir modelos cuya eficacia ya estaacute demostrada pero su aplicacioacuten debe ser especiacutefica y concreta para cada objeto analizado Buscar un trazado geomeacutetrico subyacente en la Casa Milaacute de Gaudiacute es un contrasentido mientras que hacerlo con la Villa Stein de Le Corbusier es algo que viene sugerido por su propio autor Asiacute pues se puede afirmar que un dibujo de caraacutecter documental tiene mayor intereacutes analiacutetico en la medida en que su grado de convencionalidad sea menor

De los tres tipos ya mencionados de dibujos de levantamiento (vistas planos y anaacutelisiS) se puede decir que los dos primeros tienen tambieacuten cierto contenido analiacutetico El estudio que es necesario llevar a cabo antes de su realizacioacuten graacuteftca es tan importante que a veces queda reflejado en los propios dibujos Con respecto a las vistas tal anaacutelisis se plasma en la eleccioacuten del punto de vista y en la relacioacuten de tamantildeo entre un edificio y otros o entre todos ellos y las figuras representadas para dar la escala Igualmente la propia eleccioacuten de los planos de corte y proyeccioacuten o del grado de fidelidad de la representacioacuten constituyen decisiones importantes que condicionan la imagen graacutefica de un levantamiento En muchos casos la presunta objetividad de las vistas o los planos documentales es tan soacutelo aparente pues hay autores que antildeaden veladamente su propia elaboracioacuten a la informacioacuten existente

Los esquemas son sin duda el tipo de dibujos analiacuteticos maacutes frecuentes Un enfoque restrictivo de este concepto graacutefico limita su definicioacuten a un trazado sencillo en el que la informacioacuten sobre el objeto arquitectoacutenico queda muy simplificada Sin embargo un enfoque maacutes amplio nos lleva a caracterizar este tipo de dibujos como combinaciones de informacioacuten y elaboracioacuten en las que se hace hincapieacute en alguna de las cualidades del objeto analizado prescindiendo -en la

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medida de lo posible- de las demaacutes para hacer viable asiacute una mejor lectura analiacutetica Un esquema concebido de este modo suele presentar un alto grado de informacioacuten sobre la variable analizada y soacutelo meras alusiones referenciales al resto de ellas Dentro de este tipo de dibujos se pueden encontrar anaacutelisis referidos a un solo objeto arquitectoacutenico a la comparacioacuten de dos o maacutes e incluso a familias de motivos o edificios similares

Los anaacutelisis graacuteficos pueden ser tambieacuten un recurso del disentildeo de proyectos pero su aplicacioacuten fundamental es el estudio de edificios existentes En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico los anaacutelisis se realizan fundamentalshymente sobre edificios monumentales es decir aquellos que poseen un valor arquitectoacutenico que los hace dignos de ser conservados consolidados restaurados o reconstruidos La cuestioacuten maacutes controvertida es precisamente en queacute consiste el valor arquitectoacutenico tema que excede ampliamente el alcance de este escrito Aceptaremos por tanto que el valor de un objeto arquitectoacutenico queda establecido bien por las opiniones de la criacutetica coetaacutenea o bien por los des~brimientos de la investigacioacuten histoacuterica Desde este punto de vista tan monumentales son las Piraacutemides de Giza el Partenoacuten de Atenas o el Panteoacuten de Roma como el Pabelloacuten de Barcelona la Villa Saboya o el Museo Guggenheim

Lo que se ofrece a continuacioacuten es un breve paseo por la historia del dibujo analiacutetico aplicado al estudio de edificios monumentales La intencioacuten de estos dibujos muchas veces no estaba vinculada a su posterior restauracioacuten pero todos ellos plantean unos anaacutelisis graacuteficos que permiten un mejor conocimiento de los edificios representados La primera parte de este recorrido histoacuterico incluye veinticinco ejemplos de anaacutelisis graacuteficos que abarcan desde la Edad Media hasta los antildeos 1980 la segunda parte hace un balance de las posibilidades actuales del uso del ordenador para el anaacutelisis graacutefico de edificios existentes

Repaso histoacuterico

Todo recorrido histoacuterico por el dibujo de arquitectura ha de empezar por la planta del monasterio de Sto Gallen5 pero cuando nos referimos al dibujo especiacuteficamente analiacutetico es obligado comenzar con las laacuteminas del Album de Villard de Honnecourt En una de las que componen el levantamiento de la catedral de Reims Villard ha representado los alzados exterior e interior de la nave central en lo que constituye sin duda el primer anaacutelisis graacutefico de tipo comparativo que se conoce La laacutemina pone de manifiesto la correlacioacuten vertical de los tres pisos

Veacutease El dibujo de arquitectura toom e bistoria de un lenguaje graacuteftro Madrid Nerea 1990 5

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

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lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

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]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

179 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media --~~~ _-------------shy ----~---

primera clasificacioacuten de los dibujos analiacuteticos 1 Los que incluyen uacutenicamente informacioacuten aunque de un modo selectivo 2 Los que combinan informacioacuten y elaboracioacuten 3 Los que presentan sencillamente la elaboracioacuten aportada por el investigador

Desarrollando todo lo anterior se puede aftrmar que en un sentido amplio cualquier dibujo de arquitectura tiene un contenido analiacutetico aunque sea miacutenimo Una planta da una informacioacuten selectiva ya que consiste en una seccioacuten horizontal que elimina todo lo que queda por encima del plano de corte para poder proyectar con claridad todo lo que estaacute por debajo La planta maacutes sencilla soacutelo incluye la secci6n de los muros pero a medida que se incorporan proyecciones de techos o elementos a distintas alturas su informaci6n se va haciendo cada vez maacutes selec1iva y por tanto su naturaleza es progresivamente maacutes analiacutetica

La limitacioacuten estaacute entonces en el caraacutecter convencional de esta seleccioacuten o reduccioacuten de los datos Desde nuestro punto de vista el anaacutelisis graacutefico tiene un nivel de convencionalidad muy ba jo sus recursos y sus soluciones pueden estar muy extendidos o seguir modelos cuya eficacia ya estaacute demostrada pero su aplicacioacuten debe ser especiacutefica y concreta para cada objeto analizado Buscar un trazado geomeacutetrico subyacente en la Casa Milaacute de Gaudiacute es un contrasentido mientras que hacerlo con la Villa Stein de Le Corbusier es algo que viene sugerido por su propio autor Asiacute pues se puede afirmar que un dibujo de caraacutecter documental tiene mayor intereacutes analiacutetico en la medida en que su grado de convencionalidad sea menor

De los tres tipos ya mencionados de dibujos de levantamiento (vistas planos y anaacutelisiS) se puede decir que los dos primeros tienen tambieacuten cierto contenido analiacutetico El estudio que es necesario llevar a cabo antes de su realizacioacuten graacuteftca es tan importante que a veces queda reflejado en los propios dibujos Con respecto a las vistas tal anaacutelisis se plasma en la eleccioacuten del punto de vista y en la relacioacuten de tamantildeo entre un edificio y otros o entre todos ellos y las figuras representadas para dar la escala Igualmente la propia eleccioacuten de los planos de corte y proyeccioacuten o del grado de fidelidad de la representacioacuten constituyen decisiones importantes que condicionan la imagen graacutefica de un levantamiento En muchos casos la presunta objetividad de las vistas o los planos documentales es tan soacutelo aparente pues hay autores que antildeaden veladamente su propia elaboracioacuten a la informacioacuten existente

Los esquemas son sin duda el tipo de dibujos analiacuteticos maacutes frecuentes Un enfoque restrictivo de este concepto graacutefico limita su definicioacuten a un trazado sencillo en el que la informacioacuten sobre el objeto arquitectoacutenico queda muy simplificada Sin embargo un enfoque maacutes amplio nos lleva a caracterizar este tipo de dibujos como combinaciones de informacioacuten y elaboracioacuten en las que se hace hincapieacute en alguna de las cualidades del objeto analizado prescindiendo -en la

180 JorgeSaacuteinz

medida de lo posible- de las demaacutes para hacer viable asiacute una mejor lectura analiacutetica Un esquema concebido de este modo suele presentar un alto grado de informacioacuten sobre la variable analizada y soacutelo meras alusiones referenciales al resto de ellas Dentro de este tipo de dibujos se pueden encontrar anaacutelisis referidos a un solo objeto arquitectoacutenico a la comparacioacuten de dos o maacutes e incluso a familias de motivos o edificios similares

Los anaacutelisis graacuteficos pueden ser tambieacuten un recurso del disentildeo de proyectos pero su aplicacioacuten fundamental es el estudio de edificios existentes En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico los anaacutelisis se realizan fundamentalshymente sobre edificios monumentales es decir aquellos que poseen un valor arquitectoacutenico que los hace dignos de ser conservados consolidados restaurados o reconstruidos La cuestioacuten maacutes controvertida es precisamente en queacute consiste el valor arquitectoacutenico tema que excede ampliamente el alcance de este escrito Aceptaremos por tanto que el valor de un objeto arquitectoacutenico queda establecido bien por las opiniones de la criacutetica coetaacutenea o bien por los des~brimientos de la investigacioacuten histoacuterica Desde este punto de vista tan monumentales son las Piraacutemides de Giza el Partenoacuten de Atenas o el Panteoacuten de Roma como el Pabelloacuten de Barcelona la Villa Saboya o el Museo Guggenheim

Lo que se ofrece a continuacioacuten es un breve paseo por la historia del dibujo analiacutetico aplicado al estudio de edificios monumentales La intencioacuten de estos dibujos muchas veces no estaba vinculada a su posterior restauracioacuten pero todos ellos plantean unos anaacutelisis graacuteficos que permiten un mejor conocimiento de los edificios representados La primera parte de este recorrido histoacuterico incluye veinticinco ejemplos de anaacutelisis graacuteficos que abarcan desde la Edad Media hasta los antildeos 1980 la segunda parte hace un balance de las posibilidades actuales del uso del ordenador para el anaacutelisis graacutefico de edificios existentes

Repaso histoacuterico

Todo recorrido histoacuterico por el dibujo de arquitectura ha de empezar por la planta del monasterio de Sto Gallen5 pero cuando nos referimos al dibujo especiacuteficamente analiacutetico es obligado comenzar con las laacuteminas del Album de Villard de Honnecourt En una de las que componen el levantamiento de la catedral de Reims Villard ha representado los alzados exterior e interior de la nave central en lo que constituye sin duda el primer anaacutelisis graacutefico de tipo comparativo que se conoce La laacutemina pone de manifiesto la correlacioacuten vertical de los tres pisos

Veacutease El dibujo de arquitectura toom e bistoria de un lenguaje graacuteftro Madrid Nerea 1990 5

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

182 ]orgeSaacuteinz

lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

184 JorgeSaacuteinz

]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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1M JorgeSaacuteinz

(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

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Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

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Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

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medida de lo posible- de las demaacutes para hacer viable asiacute una mejor lectura analiacutetica Un esquema concebido de este modo suele presentar un alto grado de informacioacuten sobre la variable analizada y soacutelo meras alusiones referenciales al resto de ellas Dentro de este tipo de dibujos se pueden encontrar anaacutelisis referidos a un solo objeto arquitectoacutenico a la comparacioacuten de dos o maacutes e incluso a familias de motivos o edificios similares

Los anaacutelisis graacuteficos pueden ser tambieacuten un recurso del disentildeo de proyectos pero su aplicacioacuten fundamental es el estudio de edificios existentes En relacioacuten con el levantamiento arquitectoacutenico los anaacutelisis se realizan fundamentalshymente sobre edificios monumentales es decir aquellos que poseen un valor arquitectoacutenico que los hace dignos de ser conservados consolidados restaurados o reconstruidos La cuestioacuten maacutes controvertida es precisamente en queacute consiste el valor arquitectoacutenico tema que excede ampliamente el alcance de este escrito Aceptaremos por tanto que el valor de un objeto arquitectoacutenico queda establecido bien por las opiniones de la criacutetica coetaacutenea o bien por los des~brimientos de la investigacioacuten histoacuterica Desde este punto de vista tan monumentales son las Piraacutemides de Giza el Partenoacuten de Atenas o el Panteoacuten de Roma como el Pabelloacuten de Barcelona la Villa Saboya o el Museo Guggenheim

Lo que se ofrece a continuacioacuten es un breve paseo por la historia del dibujo analiacutetico aplicado al estudio de edificios monumentales La intencioacuten de estos dibujos muchas veces no estaba vinculada a su posterior restauracioacuten pero todos ellos plantean unos anaacutelisis graacuteficos que permiten un mejor conocimiento de los edificios representados La primera parte de este recorrido histoacuterico incluye veinticinco ejemplos de anaacutelisis graacuteficos que abarcan desde la Edad Media hasta los antildeos 1980 la segunda parte hace un balance de las posibilidades actuales del uso del ordenador para el anaacutelisis graacutefico de edificios existentes

Repaso histoacuterico

Todo recorrido histoacuterico por el dibujo de arquitectura ha de empezar por la planta del monasterio de Sto Gallen5 pero cuando nos referimos al dibujo especiacuteficamente analiacutetico es obligado comenzar con las laacuteminas del Album de Villard de Honnecourt En una de las que componen el levantamiento de la catedral de Reims Villard ha representado los alzados exterior e interior de la nave central en lo que constituye sin duda el primer anaacutelisis graacutefico de tipo comparativo que se conoce La laacutemina pone de manifiesto la correlacioacuten vertical de los tres pisos

Veacutease El dibujo de arquitectura toom e bistoria de un lenguaje graacuteftro Madrid Nerea 1990 5

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

182 ]orgeSaacuteinz

lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

184 JorgeSaacuteinz

]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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1M JorgeSaacuteinz

(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

181 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

del alzado asiacute como las relaciones formales entre el interior y el exterior Hay quien opina que esta laacutemina es impensable sin los dibujos de taller de los palimpsestos de Reims6 lo cual contribuiriacutea a conflrmar el caraacutecter analiacutetico de la comparacioacuten graacuteflca hecha por Villard En el alzado exterior no aparecen ni contrafuertes ni arbotantes 10 que indica tambieacuten una informacioacuten selectiva y en consecuencia una intencioacuten analiacutetica

La magniacutefica vista del interior del Panteoacuten dibujada por Rafael a principios del siglo XVI eS uno de los mejores dibujos del Renacimiento (figura 1 izquierda) Su aspecto puede parecer poco extraordinario a simple vista ya que representa muy bien el espacio envolvente del edificio abarcando desde el nicho del altar a la izquierda hasta el de la entrada a la derecha Sin embargo la buacutesqueda de esa impresioacuten de espacio envolvente lleva al autor a seleccionar y elaborar la informacioacuten falseando la realidad En efecto entre los nichos situados a ambos extremos del eje principal del Panteoacuten hay otros tres nichos velados por columnas mientras que el dibujo soacutelo presenta dos de ellos No se trata pues de una simple vista documental sino de un auteacutentico anaacutelisis graacutefico de las caracteriacutesticas visuales del espacio interior del Panteoacuten

La sensacional planta-seccioacuten fugada de San Pedro dibujada por Baldassare Peruzzi hacia la misma eacutepoca es otra obra maestra del dibujo de arquitectura y tambieacuten del anaacutelisis graacutefico (flgura 1 derecha) Sobre la planta en perspectiva se van levantando los muros del edificio aumentando progresivamente su altura hacia el fondo de modo que ninguacuten elemento oculte el que tiene detraacutes para lo cual se dan cortes horizontales a diferentes alturas La perspectiva tiene el punto de vista elevado y muy alejado del centro del edificio Peruzzi no busca pues una imagen casi real de lo que un observador podriacutea ver Se trata de un dibujo de arquitecto y para arquitectos en el que queda patente con toda claridad la estructura espacio-volumeacutetrica del edificio

Entre las muacuteltiples versiones del tratado de Vitruvio publicadas en el Renacimiento algunas conteniacutean dibujos especiacuteficamente analiacuteticos Es el caso de la de Cesariano que incluye una seccioacuten transversal de la catedral de Milaacuten a la que se ha superpuesto una serie de mallas geomeacutetricas Esta laacutemina combina la precisioacuten descriptiva de los trazados graacuteficos medievales con las preocupaciones proporcionales comunes tanto a la arquitectura goacutetica como a la renacentista

En el siglo XVI hay dos figuras opuestas por lo que se refiere al uso del dibujo de arquitectura Andrea Palladioy ]acques-Androuetdu Cerceau El primero incluyoacute en sus Quattro libri muchos edificios antiguos y uno maacutes reciente el templete de San Pietro in Montorlo El segundo recogioacute en Les plus excellents bastiments de France lo mejor de la arquitectura monumental francesa Su distinto

Es lo que afirma Fran~ois BUCHER en Architector Tbe Lodge Books and Sketchbooks 01 Medieval Architects Nueva York Abaris 1979 6

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lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

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]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

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y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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1M JorgeSaacuteinz

(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

182 ]orgeSaacuteinz

lISO de los sistemas de representacioacuten se aprecia en la forma de estudiar graacuteficamente las relaciones interior-exterior Palladio se limita a ofrecer media seccioacuten del Panteoacuten mientras que Du Cerceau recurre a un meacutetodo por entonces novedoso pero que iba atener un gran eacutexito posterior la seccioacuten fugada

Durante el siglo XVII se llevaron a cabo multitud de levantamientos que empezaban a tener un caraacutecter praacutecticamente cientiacutefico En el caso de edificios complejos y con una dilatada historia de antildeadidos y transformaciones los anaacutelisis graacuteficos resultaban fundamentales para tener un perfecto conocimiento del estado real de las construcciones Un ejemplo de la precisioacuten a la que podiacutean llegar estos dibujos analiacuteticos es el trabajo de Martino Ferrabosco cuyos planos de la basiacutelica de San Pedro resultan sorprendentes por su claridad analiacutetica y por su complejidad descriptiva

En su libro EntwurjeinerhistorischenArchitektur Johann Bernhard Fischer van Erlach usa el dibujo para reconstruir graacuteficamente algunas descripciones de edificios antiguos Elabora asiacute imaacutegenes absolutamente fantaacutesticas como el Coloso del Monte Athos (imaginado por Diacutenoacutecrates para Alejandro Magno) o bien corta un templo para que se pueda ver la estatua de oro y marfil deJuacutepiter (sic) realizada por Fidias Como toda interpretacioacuten fantaacutestica contiene muchos errores Quacutepiter en lugar de Zeus la boacuteveda en un templo griego) pero su intereacutes histoacuterico y analitico es innegable

De la ingente labor graacutefica de Giambattista Piranesi es dificil escoger una obra para poner de manifiesto su profunda actividad analiacutetica en el campo de la representacioacuten de edificios existentes En su vista interior del Panteoacuten -supuestashymente trazada desde uno de los nichos del eje transversal- la imagen resulta aparentemente veriacutedica y abarca como la de Rafael desde el altar hasta la entrada El anaacutelisis de la perspectiva demuestra que son precisos tres puntos de vista distintos para conseguir esa imagen de los cuales el central estaacute situado fuera del propio edificio y por tanto resulta inaccesible desde el interior Consciente de la incapacidad del dibujo para dar una imagen fiel de este espacio Piranesi traza una panoraacutemica cuyas cesuras enmascara mediante el recurso de las columnas en primer plano Quien observe el dibujo comprenderaacute el espacio del Panteoacuten pero nunca podraacute verlo realmente de ese modo

El afaacuten enciclopedista de la llustracioacuten quedoacute reflejado en el monumental trabajo deJean-Nicolas-Louis Durand para su Recueil donde se dibujan a la misma escala diversos ejemplos de tipos edificatorios con aacutenimo de estudiarlos compashyrativamente (figura 2 izquierda) De este modo con unos recursos graacuteficos y analiacuteticos simples pero eficaces Durand nos ofrece una especie de attas que no soacutelo teniacutea una intencioacuten erudita sino que estaba orientado tambieacuten a la formacioacuten de los futuros creadores y por tanto al desarrollo de nuevas ideas arquitectoacutenicas

El dibujo de Charles Robert Cockerell denominado Homenaje a sir

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

184 JorgeSaacuteinz

]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

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y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

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Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

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Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

Aruiacutelisisgraacutelico de monumentos de la Edad Media a fa era de fos media un

Christopher Wren es un compendio de la arquitectura del gran maestro ingleacutes (figura 2 derecha) En una fantaacutestica vista aeacuterea aparecen dibujados a escala la praacutectica totalidad de los edificios construidos por Wren cuidadosamente colocashydos para que puedan ser identificados con facilidad Todo ello estaacute dibujado con recursos graacuteficos pictoacutericos muy realistas lo que otorga a la imagen una atmoacutesfera muy aparente

Las dos grandes formulaciones teoacutericas relativas a la restauracioacuten de monumentos debidas a Ruskin y a Viollet-Ie-Duc quedaron plasmadas tambieacuten en su diferente actitud ante el dibujo de arquitectura Mientras que el primero busca sobre todo los efectos pintorescos el segundo se concentra fundamentalmente en los aspectos estructurales (figura 3) Entre los dibujos de Ruskin abundan los apuntes del natural en los que la vibracioacuten luminosa tiene un papel decisivo para el anaacutelisis visual entre los de Viollet por su parte destacan los esquemas geomeacutetricos que indagan en las relaciones entre la forma y la construccioacuten

En el campo estrictamente ligado al levantamiento arquitectoacutenico decimonoacutenico se aprecian dos posturas analiacuteticas La primera estaacute representada por los enviacuteos de los pensionados franceses en Roma Sus laacuteminas siguiendo el estilo acadeacutemico de la Ecole des Beaux-Arts incluyen todas las variables graacuteficas para dar una impresioacuten de mayor fidelidad El caraacutecter analiacutetico de estos levantamientos radica en que no estaban pensados como dibujos en siacute mismos sino como pasos previos para las restauraciones graacuteficas que proponiacutean sus autores La segunda postura tiene su mejor representante en Paul Letarouilly quien realizoacute una infatigable labor de levantamiento sistemaacutetico de los edificios de Roma y el Vaticano Sus grabados son de una precisioacuten asombrosa y de una claridad meridiana Su profunda labor analiacutetica se refleja en la seleccioacuten de la informacioacuten referida a los puntos criacuteticos de cada composicioacuten

Los dos grandes historiadores de la arquitectura en este periacuteodo sir Banister Fletcher y Auguste Choisy tambieacuten usaron el dibujo para presentar sus observashyciones analiacuteticas sobre la forma arquitectoacutenica (figura 4) El primero de ellos produjo una ingente cantidad de ilustraciones de una calidad y profusioacuten graacuteficas sin precedentes en las que incluiacutea comparaciones tipoloacutegicas evolutivas fichas documentales de edificios concretos anaacutelisis comparativos entre los estilos y otros temas maacutes generales Auguste Choisy sin llegar a la minuciosidad graacutefica de Fletcher aportoacute a sus anaacutelisis un nuevo meacutetodo de representacioacuten la axonometriacutea vista desde abajo Aunque de un modo muy esquemaacutetico este tipo de dibujos permite apreciar de un solo golpe de vista la relacioacuten entre la planta el alzado y la seccioacuten asiacute como entre el volumen exterior y el espacio interior

Los estudios histoacutericos sobre edificios concretos que han sufrido modificashyciones con el paso del tiempo suelen encontrar en el dibujo analiacutetico un medio muy adecuado para reflejar sus hipoacutetesis compositivas Tal vez el caso de Kenneth

184 JorgeSaacuteinz

]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

7

1M JorgeSaacuteinz

(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

j

vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

2

En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

184 JorgeSaacuteinz

]ohn Conant y su obra sobre la catedral de Santiago de Compostela sea uno de los que mejor uso han hecho del dibujo En las laacuteminas de Conant aparecen las reconstrucciones graacuteficas del edificio en su estado original y las diversas transformaciones sufridas posteriormente En ambos casos la imagen permite captar la idea del edificio de un modo mucho maacutes directo que a traveacutes de laboriosas descripciones escritas

Tambieacuten los grandes eruditos de la historiografiacutea del arte hicieron uso del dibujo como instrumento de estudio de la arquitectura y produjeron gran cantidad de anaacutelisis graacuteficos de caraacutecter compositivo Heiacutenrich Wuumllfflin se aplicoacute entre otros temas al estudio de las proporciones en los edificios claacutesicos representando sus alzados con diagonales que buscaban la repeticioacuten de un rectaacutengulo baacutesico

Paul Frankl va a ser el primer historiador que aborde los temas formales de la arquitectura desde un punto de vista claramente estructural En la primera parte de su libro Principiosfundamentales de la Historia de la Arquitectura estudia la composicioacuten espacial y plasma sus anaacutelisis en esquemas diagramaacuteticos que representan las unidades espaciales y sus relaciones mutuas prescindiendo de todos los demaacutes elementos Estos esquemas daraacuten origen a un tipo de anaacutelisis graacutefico espacial que auacuten se sigue aplicando

La tradicioacuten erudita de la historia y la criacutetica arquitectoacutenicas ha seguido produciendo en nuestro siglo anaacutelisis graacuteficos que se han convertido casi en paradigmas para el futuro Por ejemplo Nikolaus Pevsner en su Esquema de la arquitectura europea ilustroacute la evolucioacuten de la pared interior de la catedral goacutetica con alzados modulares de los seis ejemplos principales dibujados a la misma escala

RudolfWittkower en su libro La arquitectura en la Edad del Humanismo resumioacute sus investigaciones compositivas sobre las villas de Palladio en una laacutemina que incluiacutea una serie de esquemas analiacuteticos Esos anaacutelisis graacuteficos -y el hecho de haber obtenido un diagrama general del cual todos los demaacutes son variaciones- han pasado a los anales de la historia del dibujo analiacutetico como ejemplo de rigor y claridad

En la constante buacutesqueda de sistemas de representacioacuten que superen las dificultades de visualizaci6n de los espacios centralizados la aportacioacuten de Salvatore Boscarino en su monografiacutea sobre Filippo ]uvarra consiste en lo que denomina perspectiva hiposc6pica esto es una perspelt1iva central con el plano del cuadro situado en el suelo Esta forma de dibujar ofrece una imagen totalmente imposible e irreal pero que permite analizar faacutecilmente la organizaci6n espacial de este tipo de interiores

Tambieacuten pueden considerarse analiacuteticas las minuciosas isometriacuteas de William Tumbull (ex colaborador de Charles Moore) en las que se puede apreciar -mediante el viejo recurso de la transparencia-la relaci6n entre el volumen exterior

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y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

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Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

185 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Mediacutea a la era de los media ---------------__-____--------shy

y las secuencias espaciales interiores

La teoriacutea de la arquitectura ha establecido dentro de la compleja unidad de la totalidad arquitectoacutenica una serie de sistemas que pueden estudiarse por separado y en sus relaciones mutuas Este es uno de los muchos anaacutelisis que efectuacutea Francis Ching en su libro Arquitectura fonna espacio y orden (figura 5) En el caso concreto de la villa Saboya se estudian independientemente sistemas de caraacutecter puramente formal (como el del espacio) funcional (como la circulacioacuten) o teacutecnico (como la estructura y el cerramiento) En todos los casos los graacuteficos analiacuteticos de Ching tienen una claridad y una precisioacuten difiacuteciles de superar

El anaacutelisis iacutenfograacutefico

Hasta aquiacute hemos visto una coleccioacuten de anaacutelisis graacuteficos dibujados de una manera artesanaL Pero el dibujo de arquitectura ha sufrido en los uacuteltimos antildeos una profunda transformacioacuten por 10 que se refiere a los instrumentos con los que se puede realizar La raacutepida evolucioacuten de la tecnologiacutea informaacutetica y el desarrollo de equipos y programas especiacuteficamente orientados a la representacioacuten graacutefica por ordenador -la denominada infografiacutea - han afectado ya al mundo de la arquitecshytura Actualmente se estaacuten realizando los primeros intentos de usar estos sistemas no soacutelo en tareas simplemente descriptivas sino tambieacuten en labores de investishygacioacuten formal y compositiva7bull

Pese a las dificultades que suele conllevar la complejidad formal de algunos monumentos antiguos hace tiempo que se pueden ver imaacutegenes infograacuteficas de algunos de los edificios maacutes ceacutelebres de la historia de la arquitectura Estas imaacutegenes se han realizado inicialmente como reclamo publicitario para demostrar la capacidad de algunos sistemas infograacuteficos a la hora de abordar grandes objetos arquitectoacutenicos Soacutelo en una segunda fase se han comenzado a introducir seriamente en los ordenadores los datos de algunos edificios monumentales con objeto de documentarlos restaurarlos o eventualmente estudiarlos

Con respecto al levantamiento arquitectoacutenico una de las posibilidades maacutes atractivas que ya empieza a ser operativa es la de poder transformar de un modo automaacutetico los datos geomeacutetricos de la fotogrametriacutea en archivos numeacutericos susceptibles de ser procesados informaacuteticamente para convertirse en modelos infograacuteficos tridimensionales es decir en una especie de maquetas virtuales

Sobre este tema veacuteanse los nuacutemeros 9 (noviembre 1989) y 20 (septiembre-octubre 1991) de la revista Arquitectura Viva y el libro de SAINZ Jorge y VALDERRAMA Fernando Infagrajla y arquitectura dibujo y proyecto asistidos por ordenador Madrid Nerea 1992

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(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

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Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

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(figura 6) De esta manera los planos tradicionales se veraacuten en la pantalla del ordenador y se podraacuten completar con otras variables graacuteficas como el color la textura y las sombras hasta obtener imaacutegenes muy realistas Asimismo la creacioacuten y el archivo de estos modelos tridimensionales de edificios monumentales permitiraacute un riguroso control de su estado actual con vistas a posibles modificashyciones posteriores

La creacioacuten de uno de estos modelos infograacuteficos requiere un profundo anaacutelisis previo del edificio que se va a estudiar Para ello suele ser imprescindible descomponer el conjunto en una serie de elementos maacutes simples que puedan modelarse independientemente Una vez creados todos los componentes distinshytos el edificio se puede obtener en la pantalla mediante un proceso de montaje que tiene mucho que ver con la realizacioacuten de recortables o la construccioacuten de maquetas (figura 7)

El caraacutecter auteacutenticamente tridimensional de estos modelos -aunque su espacio soacutelo exista en los circuitos del procesador- permite realizar con ellos toda la serie de operaciones analiacuteticas que tradicionalmente se plasmaban en los anaacutelisis graacuteficos artesanales Entre ellas ya hay ejemplos de descomposiciones de voluacutemenes por planos e incluso por componentes tridimensionales directamente relacionados con elementos formales o constructivos Si se usan para estos anaacutelisis las visualizaciones a liacutenea llamadas alaacutembricas en la jerga infograacutefica el proceso puede realizarse en tiempo real es decir sin largas esperas entre las oacuterdenes analiacuteticas y su plasmacioacuten graacutefica (figura 8 izquierda)

La potencia y la velocidad cada diacutea mayores de los ordenadores empiezan a hacer posible sin embargo el manejo de imaacutegenes soacutelidas de los modelos arquitect6nicos De esta manera se pueden abordar otra serie de anaacutelisis en los que la representacioacuten de la masa coo1o categoriacutea opuesta a la de espacio resulta fundamental Es el caso de las relaciones entre volumetriacutea y planimetriacutea o tambieacuten entre interior y exterior (figura 8 derecha) Esta uacuteltima en concreto puede representarse de una manera tradicional -por ejemplo mediante una axonometriacutea seccionada que permita comparar las formas de la masa externa y el espacio interno- o bien adoptar nuevos modos de presentacioacuten que son caracteriacutesticos del dibujo infograacutefico las ya mencionadas imaacutegenes alaacutembricas al ser transparentes e incluir uacutenicamente las aristas y los contornos del modelo permiten una visioacuten simultaacutenea del interior y del exterior que resulta muy reveladora cuando los modelos no son demasiado complejos (figura 9 izquierda)

Otro de estos rasgos especiacuteficos de la imagen infograacutefica es la posibilidad de reflejar el movimiento una variable que el dibujo tradicional teniacutea que representar mediante recursos graacuteficos como las vintildeetas secuenciales Los sistemas iexclnfograacuteficos permiten trazar un recorrido a traveacutes del modelo o a su alrededor para lo cual se calculan las innumerables perspectivas correspondientes al punto de

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

2

En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

187 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de iexclos media

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vista variable que despueacutes se enlazan de un modo continuo Estas secuencias se pueden convertir maacutes tarde en sentildeal de viacutedeo de modo que su visualizacioacuten no esteacute condicionada a la utilizacioacuten de un ordenador Algunos de estos viacutedeos de edificios famosos como el de la capilla de Ronchamp -realizado en la universidad de Comell- han supuesto hitos fundamentales en la breviacutesima historia del dibujo infograacutefko (figura 9 derecha)

El proceso analiacutetico que es preciso llevar a cabo para crear un modelo iexclnfograacutefico puede ampliarse ademaacutes a temas directamente relacionados con la intervencioacuten en edificios existentes o con la reconstruccioacuten de monumentos perdidos En uno de los primeros casos de este tipo realizados en nuestro paiacutes el Pabelloacuten de Espantildea en la Exposicioacuten de Pariacutes de 1937 fue modelado en el ordenador antes de su reconstruccioacuten y este proceso sirvioacute para tomar algunas decisiones de disentildeo cuya repercusioacuten pudo visualizarse previamente con todo realism08

Asiacute pues hemos de considerar el ordenador como el instrumento ineludible del dibujo de arquitectura en el futuro un instrumento muy potente cuyas aplicaciones afectaraacuten de modo radical no soacutelo al proceso de produccioacuten de la arquitectura sino tambieacuten al campo maacutes especiacutefico de su conservacioacuten y restauracioacuten Dejeacutemonos pues fascinar por estas seductoras imaacutegenes-de edificios virtuales lo mismo que nos dejamos hechizar por una laacutemina a acuarela de Wagner un dibujo a laacutepiz de color de Wright o un croquis a pluma de Le Corbusier Pero pensemos que ahora no estamos simplemente ante una representacioacuten graacutefica singular e invariable sino ante una de las muacuteltiples vistas posibles de un objeto tridimensional iacutentegramente modelado en el interior del ordenador (figura 10) un objeto que podremos dibujar descomponer visualizar recorrer y en defmitiva experimentar personalmente de un modo absolutamente novedoso y que en el futuro puede llegar a convertirse en la forma maacutes natural de conocer la arquitectura visitarla sin salir de casa

8 Veacutease VILLAMOR Miguel Su viva imagen el modelo infograacutefico del Pabelloacuten de 1937 Arquitectura Viva 25 julio-agosto 1992 pp 46-47

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

188 JorgeSaacuteinz

Dos de los dibujos maacutes ceacutelebres del Renacimiento son auteacutenticos anaacutelisis graacuteficos El de Rafael (arriba) es una vista trucada del interior del Panteoacuten mientras que el de Baldassare Peruzzi (abajo) es una peISpectiva de San Pedro peaacuteectamente seccionada para que las masas no se oculten unas a otras

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En la Ilustracioacuten abundaban los anaacutelisis graacuteficos comparativos de familias de edificios

semejantes En su Reweil (arriba) ]ean-NicolasshyLouis Durand ilustra numerosos teatros

representados en planta a la misma escala en su Homenaje a Wren (abaja) Charles Robet

Cockerell nos ofrece una vista aeacuterea de todos los edificios del maestro ingleacutes

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

189 Anaacutelisis praacutejico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

Los dos grandes teoacutericos de la rcstauradoacuten dedmonoacutenica JOM Ruskin y Eugeacutene Viollet-Ie-Duc manteniacutean posturas opuestas tambieacuten en cuanto al dibujo de los monumentos el primero preferiacutea los

apuntes pintorescos (izquierda) mientras el segundo se concentraba en los esquemas geomeacutetricos (derecha)

La historia de la arriexcluitectura siempre ha hecho uso del dibu jo analiacutetico para refle jar sus investigaciones compositivas 1n sus respellilos libros llanister Fletcher (izquierda) y AUamp1Jste Chob) (derecha)

estudian y representan los monumentos seguacuten criterios graacuteficos daramente distintos

190 JorgeSaacuteinz

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La teoriacutea de la arquitecnra ha establecido una serie de sistemas que se pueden esndiar por separado En el caso de Frank Ching los anaacutelisis graacuteficos de dichos sistemas destacan por su daridad y SO precisioacuten

6 Los planos tradicionales obtenidos mediante tomas fotogrameacutetricas (arriba) se punlcn convertir en modelos infograacuteficos tridimensionales dotados de todas las variables formales del objeto real (abajo) las imaacutegenes representan la Villa Medid sede de la Academia de Francia en Roma (cortesiacutea de Jcan-paul SaintshyAubin Inventaire Geacuteneral Ihiliacuteppe Fortin 1991)

191 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

7

Para el modelado de edificios existentes conviene dcscom[lonerlos en piezas (arriba)

antes de proceder a su montaje tridimensional (abajo) En las imaacutegenes levantamiento del

giraldilla de Sevilla realizado por FaLlariacutea Sur

8

Los modelos tridimensionales se pueden manejar en [lantalla en su versioacuten alaacutembrlca (arriba) o bien con aS[lecto soacutelido (abajo) con objelo de somelerlos a los diversos anaacutelisis iexcliexclrIacutefieos En las imaacutegenes la Villa Rotonda de Palladio en dibujm de Helmut Emdc y de Stcven laul Snyder

192 Jorge Saacutelnz

9

Las relaciones interior -eXlerior se puede apreciar a simple vista gradas a los dibujos alaacutembricos siempre que no sean muy complejos (arriha) Este tipo de dihujos junto con las imaacutegenes fotorrea listas (abajo) son una aponacioacuten especiacutefica del dibujo infograacutenco Las imaacutegenes iJustran dos visiones de la capilla de Ronchamp de Le Corbusier de bidas a William MitcheU y Donald Greenberg

10

Las imaacutegenes infograacuteJkas no son simples dibujos sino visiones parciales de un modelo tridimensional que estaacute iacutentegramente construido en el ordenador La figura rep resenta una pantalla con cuatro vistas de la Villa Sahaya de Le Corhusier correspondientes al modelo in fograacutefico creado por SOM para 111M

191 Anaacutelisis graacutefico de monumentos de la Edad Media a la era de los media

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Para el modelado de edificios existentes conviene dcscom[lonerlos en piezas (arriba)

antes de proceder a su montaje tridimensional (abajo) En las imaacutegenes levantamiento del

giraldilla de Sevilla realizado por FaLlariacutea Sur

8

Los modelos tridimensionales se pueden manejar en [lantalla en su versioacuten alaacutembrlca (arriba) o bien con aS[lecto soacutelido (abajo) con objelo de somelerlos a los diversos anaacutelisis iexcliexclrIacutefieos En las imaacutegenes la Villa Rotonda de Palladio en dibujm de Helmut Emdc y de Stcven laul Snyder

192 Jorge Saacutelnz

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Las relaciones interior -eXlerior se puede apreciar a simple vista gradas a los dibujos alaacutembricos siempre que no sean muy complejos (arriha) Este tipo de dihujos junto con las imaacutegenes fotorrea listas (abajo) son una aponacioacuten especiacutefica del dibujo infograacutenco Las imaacutegenes iJustran dos visiones de la capilla de Ronchamp de Le Corbusier de bidas a William MitcheU y Donald Greenberg

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Las imaacutegenes infograacuteJkas no son simples dibujos sino visiones parciales de un modelo tridimensional que estaacute iacutentegramente construido en el ordenador La figura rep resenta una pantalla con cuatro vistas de la Villa Sahaya de Le Corhusier correspondientes al modelo in fograacutefico creado por SOM para 111M

192 Jorge Saacutelnz

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Las relaciones interior -eXlerior se puede apreciar a simple vista gradas a los dibujos alaacutembricos siempre que no sean muy complejos (arriha) Este tipo de dihujos junto con las imaacutegenes fotorrea listas (abajo) son una aponacioacuten especiacutefica del dibujo infograacutenco Las imaacutegenes iJustran dos visiones de la capilla de Ronchamp de Le Corbusier de bidas a William MitcheU y Donald Greenberg

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Las imaacutegenes infograacuteJkas no son simples dibujos sino visiones parciales de un modelo tridimensional que estaacute iacutentegramente construido en el ordenador La figura rep resenta una pantalla con cuatro vistas de la Villa Sahaya de Le Corhusier correspondientes al modelo in fograacutefico creado por SOM para 111M