ACADEM I A DE LA S A R T E S Y LA S C I E N C I A S C I N EMATOGR ÁF I C A S DE E S PAÑA

Revista del Cine Español

ACADEMIAnº 156 MAYO 2009 n 3€

¡ACCIÓN!

Sietedías

ANGELESGONZALEZ-SINDEMinistra de Cultura

El domingo 5 de abril, a lassiete y media de la tarde,saltaba la noticia en lasemisoras de radio. Erainminente una remodelaciónministerial del gobierno deZapatero. Se especulaba conla unión, en tiempos de crisis,de Educación y Cultura;comenzaba el baile denombres que, a medida quepasaban las horas, iba dandoen el clavo. En Cultura ni unasola pista. El martes por lamañana todas las quinielasapuntaban al pleno al quince;unas horas más tarde, a las13:18, el Presidente anuncia-ba los cambios de Gobierno:la cartera de Cultura pasabaa ser ocupada por la presi-denta de la Academia deCine, la escritora, guionista ydirectora Ángeles González-Sinde. Esa misma tarde, ladécima presidenta de laAcademia se las Artes y lasCiencias Cinematográficasde España prometía el cargoen el Palacio de la Zarzuela.

ACADEMIAR E V I S TA D E L C I N E E S PA Ñ O L

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TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS1 MENTIRAS Y GORDAS Sony Pictures 27/03/2009 4.124.176,00 € 2282 LOS ABRAZOS ROTOS Warner Bros. 18/03/2009 3.695.507,00 € 2373 AL FINAL DEL CAMINO Warner Bros. 8/04/2009 1.945.286,00 € 2304 PÉREZ - EL RATONCITO DE TUS SUEÑOS 2* Fílmax 12/12/2008 891.314,71 € 15 DIETA MEDITERRÁNEA Alta Classics 6/02/2009 651.463,49 € 16 PROYECTO DOS Buena Vista International 3/04/2009 191.501,00 € 87 LA CASA DE MI PADRE Fílmax 3/04/2009 186.185,88 € 288 LA TETA ASUSTADA Wanda Visión 13/02/2009 176.103,59 € 29 EL ZORRO LADRÓN Barton Films 6/02/2009 121.826,31 € 1710 RETORNO A HANSALA Wanda Visión 27/03/2009 104.109,06 € 1211 LOS MUERTOS VAN DEPRISA Buena Vista International 13/03/2009 91.449,97 € 312 LA BUENA VIDA Alta Classics 3/04/2009 42.541,59 € 713 EL KASERÓN Zip Visión 17/04/2009 34.032,00 € 3114 MEJOR QUE NUNCA Magic Lantern 30/01/2009 23.606,00 € 115 ANIMAL CHANNEL Barton Films 27/03/2009 19.130,38 € 316 LA SAL DE ESTE MAR Alta Classics 17/04/2009 12.856,32 € 617 EL FRASCO Premium Cine 17/04/2009 12.097,61 € 2318 NARANJO EN FLOR Aquelarre Servicios Cinemat. 17/04/2009 7.781,41 € 17En el listado NO aparecen aquellas películas cuya distribuidora no ha facilitado cifras. *Acumulado al 16 de abril.

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TAQUILLAS ABRIL

TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS NACIONALIDAD1 MADAGASCAR 2* Paramount Pictures 28/11/2008 15.394.731,00 € 1 EEUU2 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON Warner Bros. 6/02/2009 12.207.101,00 € 24 EEUU3 GRAN TORINO Warner Bros. 6/03/2009 11.206.560,00 € 262 EEUU4 SLUMDOG MILLIONAIRE Fílmax 13/02/2009 10.139.183,19 € 158 GB/ INDIA5 SIETE ALMAS* Sony Pictures 16/01/2009 9.912.314,00 € 6 EEUU6 BOLT Walt Disney Studios 5/12/2008 8.315.795,37 € 1 EEUU7 MONSTRUOS CONTRA ALIENÍGENAS Paramount Pictures 3/04/2009 8.123.903,00 € 516 EEUU8 UN CHIHUAHUA EN BEVERLY HILLS Walt Disney Studios 6/02/2009 5.996.281,14 € 18 EEUU9 FAST & FURIOUS: AÚN MÁS RÁPIDO Universal Pictures 3/04/2009 5.991.365,00 € 331 EEUU10 MÁS ALLÁ DE LOS SUEÑOS Walt Disney Studios 6/03/2009 4.834.643,29 € 136 EEUU11 THE READER - EL LECTOR On Pictures 13/02/2009 4.618.848,53 € 45 EEUU/ AL12 REVOLUTIONARY ROAD Paramount Pictures 23/01/2009 4.172.939,00 € 6 EEUU13 SEÑALES DEL FUTURO DeAPlaneta 8/04/2009 3.629.352,00 € 330 EEUU14 BIENVENIDOS AL NORTE Wanda Visión 9/01/2009 3.463.084,01 € 7 FRA15 WATCHMEN Paramount Pictures 6/03/2009 3.143.204,00 € 21 EEUU16 LA PANTERA ROSA 2 Sony Pictures 27/02/2009 3.017.965,00 € 14 EEUU17 UNDERWORLD:

LA REBELIÓN DE LOS LICÁNTROPOS Sony Pictures 13/03/2009 2.783.162,00 € 3618 UNA PAREJA DE TRES Hispano Foxfilm 18/03/2009 2.709.442,00 € 147 EEUU19 LA DUDA Buena Vista Int. 30/01/2009 2.659.025,23 € 5 EEUU20 DUPLICITY Universal Pictures 18/03/2009 2.444.859,00 € 78 EEUU*Acumulado al 16 de abril.

DATOS CORRESPONDIENTES AL 19 DE ABRIL DE 2009, PROPORCIONADOS POR FILM INTERACTIVE

Eloísa Villar/ Ana RosFotos: Enrique Cidoncha

¿Hubo elemento sorpresa en elnombramiento? Cómo surge,primeras impresiones… ¿Cómofue el despertar al día siguien-te?

Surgió de forma total-mente inesperada y tuve po-co tiempo para pensármelo.Imagino que estas cosas sue-len ser así para evitar filtra-ciones a la prensa. Son de-cisiones que el Presidentemedita, pero que no te co-munica hasta el último mo-mento.

Tardé en decidirme. Dehecho al principio no com-prendí bien la pregunta, mela tuvieron que repetir y mequedé muda. La responsa-bilidad es enorme, no esta-ba segura de tener la capa-cidad para una gestión tanimportante y me daba mu-cho vértigo. Además estabapreparando una miniserieque iba a dirigir para televi-sión, andaba enfrascada enla revisión del guión con Da-vid Planell, el guionista, yabandonar mi actividad pro-fesional durante un períodolargo de tiempo también mecausaba muchas dudas.

¿Cómo se enfrenta uno a la en-vergadura de esta responsabili-dad? ¿Cuál es el sentimiento pre-dominante en estos días?

Esa primera noche antesde que se hiciera público nodormí nada y de alguna ma-nera yo seguía pensando queno me había enterado bien,que quizá mi nombre era unaposibilidad entre varias, asíque por la mañana me fui atrabajar con David Planellal Café Comercial como sital cosa. Allí recibí una lla-mada de la vicepresidentaDe la Vega dándome la bien-venida al Gobierno y confir-mando el nombramiento, pe-ro todavía no podía anun-ciarlo, así que dejé tirado aDavid sin muchas explica-ciones, con alguna excusamala y muchos nervios. Da-vid debió alucinar.

A partir de ese momento

ya fue una gran batidora deemociones: nervios, alegría,preocupación, sobrecogi-miento… El Presidenteanunció los cambios de go-bierno sobre la una y picodel mediodía y mi teléfonoempezó a sonar y a recibirmensajes, cientos de men-sajes… Logré hablar con al-gunos compañeros de la Jun-ta como Manolo Velasco oFernando Chinarro, pero li-teralmente me era imposi-ble atender el teléfono. Apro-vecho para dar las gracias atantos compañeros de pro-fesión que me han llamadoo escrito en esos días dicién-dome cosas muy bonitas queme dieron mucha fuerza pa-ra afrontar un cambio vitaly profesional tan enorme.

Esa misma tarde prometíel cargo en el Palacio de laZarzuela ante los Reyes ydespués los nuevos minis-tros fuimos a la Moncloa yempezó una intensa dinámi-ca laboral que se parece mása un rodaje que a otra cosa.

A la mañana siguiente erami cumpleaños y mi toma deposesión en el Ministerio,una casualidad muy curio-sa. Me emocionó mucho vera compañeros del cine y delteatro en ese momento con-migo. También me acompa-ñaron mi familia y mis doshijas. Esa idea de llevar a lasniñas me la dio Pepe Blan-co, el ministro de Fomento,que me dijo que él iba a lle-var a sus críos a la suya. Re-almente los demás ministrosme acogieron con mucho ca-riño y dándome todo tipo deapoyo y ayuda, pero muy es-pecialmente me he solidari-zado con el ministro Gabi-londo. Los dos somos nue-vos, no provenimos ni de lapolítica, ni de la administra-ción, con lo cual los prime-ros días andábamos bastan-te despistados en cuestionesde mecánica, intendencia,protocolo, pero nos conso-lábamos mutuamente.

De todos modos, lo másdifícil es acostumbrarte a lle-var escolta o tener vigilan-cia en tu casa. El resto del

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EL MIÉRCOLES 8, A LAS 10:30TOMA POSESIÓN DEL CARGO DEMINISTRA DE CULTURA; un día anteshabía enviado a la Junta directiva de la Academiasu carta de dimisión. A las 12 acude a su primerConsejo de Ministros.La Academia convoca a la Junta directiva a unareunión extraordinaria el martes 14 para nombrara un presidente interino. De acuerdo con losestatutos, los dos vicepresidentes (en este casoEnrique Urbizu y Manuel Gómez Pereira) quecompletan la terna presidencial deben dimitir sicesa el presidente.

LA NOCHE DEL DOMINGO 12 se filtrael nombramiento de Ignasi Guardans comodirector del ICAA.

EL DÍA 14 Enrique Urbizu procede a la lecturade la carta de dimisión de la presidenta. La nuevaMinistra se acerca a despedirse de la Junta y losempleados de la Academia. Tras un emotivo adiós(hubo muchos abrazos y algunas lágrimas), laJunta elige a Eduardo Campoy presidente enfunciones.

EL 28 DE ABRIL la Junta convoca eleccionespresidenciales para el 21 de junio. Ese mismo díase renovará la mitad de la Junta directiva.

CARTA DE DIMISIÓN DE LA PRESIDENTA DE LA ACADEMIA

ANGELESGONZALEZ-SINDEMinistra de Cultura.

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Nadie quiere que los usua-rios dejen de servirse de In-ternet, pero lo que está cla-ro es que hay un problema.Debemos actualizar el mo-delo de negocio y eso no vaa depender sólo de Culturapues no tiene todas las com-petencias. En muchos aspec-tos la tarea será labor de va-rios ministerios: Industria,Ciencia y Tecnología e in-cluso Educación coordina-dos con Cultura.

¿Qué valoración merece la elec-ción de Eduardo Campoy comopresidente interino hasta nue-vas elecciones?

Desde que se incorporó ala Junta Campoy ha sido unade las personas más activasy más colaboradoras. Me pa-rece una buena elección pa-ra este momento de transi-ción. Está muy comprometi-do con el proyecto de Acade-mia y la defenderá a ultran-za. Ha sido generoso por suparte asumir este trabajo.

¿Qué puede aportar la Acade-mia a la tarea del Ministerio, co-mo lugar de encuentro culturaly de diálogo? ¿Qué se espera denosotros?

La Academia es funda-mental para el cine de nues-tro país. La Academia es elúnico lugar que nos reúne atodos los profesionales delcine, es la única entidad enla que de verdad todos con-tamos por igual y por eso suvoz es escuchada y respeta-da en todos los foros denuestra sociedad. No tieneun fin lucrativo, no tiene unfin industrial, político o sin-dical. Mira más allá y por esoha sido tan convocada en es-tos últimos tiempos tantasveces para expresar su opi-nión sobre los asuntos queatañen al cine. Cumple unafunción muy distinta a la decualquier otra organizaciónrelacionada con la profesión,incluido el ICAA, y por esoes esencial que siga crecien-do y desarrollando las acti-vidades en defensa y para ladivulgación del cine espa-ñol de todas las épocas. Ade-más, con la ampliación de

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trabajo uno lo hace como encine cuando diriges, coordi-nando, proponiendo rumboso ideas, pero rodeado de unequipo de expertos que eneste caso son los directoresgenerales de cada área y susequipos. O así me lo plante-aba yo los primeros días pa-ra tranquilizarme.

Estos primeros días estánresultando muy intensos,con jornadas de 12 horas pa-ra ponerme al día, conocery comprender todos los te-mas que abarca el Ministe-rio, que son muchos y muyvariados. Es como subirse aun tren que ya está en mar-cha y a toda velocidad y queno se detiene por ti.

El nombramiento ha generadolas lógicas expectativas entrelos distintos sectores de la cul-tura. ¿Cómo se asume la impo-sibilidad de contentar a todo elmundo, de atender todos losfrentes?

Hay que trabajar en co-mún. Primero hay que iden-tificar los problemas, reco-nocer que hay asuntos co-mo la divulgación de obraspor Internet sin compensa-ción económica que hay queabordar. Escuchar diferen-tes voces, diferentes prismasy diferentes propuestas desoluciones y luego propiciaruna salida que compense atodas las partes. Aplicaré elmismo sistema de trabajoque he seguido en la Acade-mia y que he llevado diri-giendo cine: trabajar duro ycon constancia y estar abier-to a las ideas que puedenprovenir de interlocutoresmuy distintos. Y prudencia.No precipitarse en terrenosque no dominas es funda-mental.

Por otro lado, el mundo del cineestá de enhorabuena. ¿Cómo esesta responsabilidad ante loscompañeros?

Es inevitable sentirseabrumado y tener miedo defallar, pero al mismo tiempoestoy muy esperanzada.Creo que Fernando Lara ylos ministros anteriores hi-cieron una labor muy duray muy positiva defendiendo

la nueva Ley y desarrollán-dola. Creo que es más difí-cil hacer una ley para un sec-tor que atraviesa el períodomás convulso de su historia,que hacer una ley para el sec-tor del libro, por ejemplo, quees muy sólido y es líder enla cultura. Estamos pasan-do por una revolución tec-nológica sin precedentes quesumada a otras circunstan-cias ha desbaratado porcompleto el modelo de ne-gocio tal como lo conocía-mos. Las soluciones no es-tán claras y mucha gente loestá pasando mal, luego escomprensible la demanda deapremio y urgencia en apli-cación de las nuevas medi-das. Quiero aprovechar pa-ra agradecer a Fernando La-ra su tarea al frente del ICAAestos años.

Ignasi Guardans es un hombrerespecto al que hay bastanteconsenso en la profesión, dondese ha recibido su nombramientocon alivio. También es amigo per-sonal y un político bregado en lointernacional. ¿En qué se ha ba-sado esta decisión? ¿Cuáles sonlos primeros objetivos?

Lo primero aprobaremosla orden que desarrolla laLey y que Lara ha dejadopreparada, pero que yo hepreferido que revisara elnuevo director general pordeferencia. Para mí la visióninternacional de Guardanses fundamental, sus contac-tos europeos, su prestigio ysu amplio conocimiento delpanorama no sólo europeo,sino global del audiovisual.Conoce bien el derecho com-parado, lo que otros paísesde nuestro entorno están ha-ciendo para defender sus ci-nematografías. Pero hay otroaspecto también importan-te para mí y es su visión delaudiovisual no sólo como fe-nómeno cinematográfico, si-no más amplio, más contem-poráneo en todas sus acep-ciones. Tenemos que estarpreparados para el futuroque puede dibujar un pano-rama muy distinto. Tambiéncreo que es saludable que nosea un cineasta como yo, esdecir, que provenga de fue-

ra del sector porque su mi-rada será más clara, más ob-jetiva y más práctica. Nece-sitamos ser eficaces y ponerlas distintas herramientasque la ley prevé en manosde los que las necesitan.

¿Será el ICAA por fin Agencia Es-tatal, como prevé la Ley del Cine?

Sí, será Agencia, absolu-tamente. Lo que ocurre esque el trámite es largo. Loiniciaremos este año y no séel detalle de en qué plazo se-rá efectivo.

La promoción de la Cultura es-pañola en el exterior es una prio-ridad. El anterior ministro lidiócon Exteriores por la gestión dela acción cultural fuera. ¿Existi-rá una Comisión Nacional de Ac-ción Cultural, copresidida por losdos ministros, como han avan-zado algunos medios? ¿Qué pa-sará con el Instituto Cervantes?

César Antonio Molina hadejado muy avanzado unconvenio con Exteriores queme parece muy positivo. ElCervantes seguirá como has-ta ahora, siendo un altavozfenomenal de nuestra cultu-ra en todo el mundo. CarmenCaffarel es una gran aliadadel cine, por herencia fami-liar y por convicción y así loha demostrado. Mejorare-mos con ella todo lo que sedeba mejorar. A mí me inte-resan los resultados, no si eltitular del Cervantes es Ex-teriores o Cultura. Sé queMoratinos está en muy bue-na disposición y así me lo hi-zo saber en nuestro primerencuentro. Y también con-fío en la experiencia y las ide-as de Guardans para dar unsalto cualitativo y cuantita-tivo muy importante ennuestra presencia cinema-tográfica fuera.

Cita textual sobre la espinosacuestión de los internautas: “nodeben tener miedo, porque In-ternet seguirá siendo la herra-mienta prioritaria de difusión dela cultura”. ¿Alguna acotación aestas palabras?

Internet es un fenómenotan revolucionario que creoque no somos todavía cons-cientes de lo que se avecina.

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ANGELESGONZALEZ-SINDEMinistra de Cultura

“ Lara y losministrosanteriores

hicieron unalabor muydura y muy

positivadefendiendo

la nueva Ley.”

“Es saludableque

(Guardans)provenga de

fuera delsector porque

su miradaserá más

clara, másobjetiva ypráctica.”

“Preservar yrecuperar elpatrimonioaudiovisual

de este país esuna tarea que

meobsesiona.”

“Campoy meparece una

buenaelección paraeste momentode transición.

Está muycomprome-tido con el

proyecto deAcademia yla defenderáa ultranza. ”

8>VIENE DE PÁG. ANTERIOR

sus actividades en la nuevasede, creo que ha ganado to-davía más en seriedad yprestigio. Eso es un esfuer-zo del todos. De los acadé-micos que con los tiemposdifíciles que corren siguendándose de alta y pagandosus cuotas religiosamente,y de la Junta directiva queentrega mucho tiempo y mu-

chos desvelos de modo ab-solutamente desinteresado.¿Se puede adelantar alguna no-vedad del próximo Consejo deMinistros?

Realmente no tengo ab-solutamente nada previsto.Lo que sí puedo avanzar esque uno de los aspectos porlos que más voy a trabajares por la Filmoteca Españo-

la y, en la medida en que pue-da animar a los consejerosde las distintas autonomíasen la reunión sectorial, tam-bién por las otras filmotecasde España. Preservar y re-cuperar el patrimonio audio-visual de este país es una ta-rea que me obsesiona. Tam-bién procuraré propiciar reu-niones entre el Ministerio de

Trabajo y las asociacionesde trabajadores de nuestrogremio. Es importante quepodamos mejorar todos losaspectos de nuestra indus-tria y las condiciones en quedesempeñamos nuestros ofi-cios. Sólo así las películas seharán mejor y llegarán demanera óptima a los espec-tadores.

ANGELESGONZALEZ-SINDEMinistra de Cultura

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tiene una visión de futuro de unaudiovisual en el que están in-terconectados diferentes artesy facetas. No es sencillo.” Valo-re estas palabras.

¡Eso deberá explicarlo laMinistra! Yo lo que sé es quesoy un gran amante del ci-ne (y de la música), que des-de mi infancia tengo casi ve-neración por los que son ca-paces de mover el espírituhumano, despertar emocio-nes y crear arte en cualquie-ra de sus expresiones; quetengo ciertamente algunaexperiencia internacional;y que he procurado siem-pre correr al lado de la re-volución electrónica y digi-tal para no quedarme atrás.

Algo bueno deberá salir detodo ello.

¿Qué espera de la Academia enesta nueva etapa, cómo cuentacon ella?

¡Ya se ha visto que la Aca-demia es buena cuna de Mi-nistros! No, hablando en se-rio, creo que el cine españolnecesita un poco más de uni-dad entre todos sus prota-gonistas, para afrontar jun-tos los retos que tiene plan-teados. Y ese espacio de diá-logo y de representación lecorresponde a la Academia,nadie más puede jugar esepapel. En lo que pueda, laapoyaré para que pueda ju-garlo de forma eficaz.

Ignasi Guardans iCambó

Barcelona, 18/5/1964. Se

inició en política en 1995

como diputado de CiU en el

Parlamento catalán. Un año

después pasó al Congreso de

los Diputados, donde trabajó

hasta 2004. Fue portavoz del

Grupo Parlamentario Catalán

en varias comisiones y ocupó

responsabilidades en asuntos

exteriores y europeos,

justicia, cultura y educación.

Entre 1999 y 2004 fue

miembro de las asambleas

parlamentarias del Consejo

de Europa en la Comisión de

Asuntos Jurídicos y Derechos

Humanos, y de la Unión

Europea Occidental en la

Comisión Política. Desde

junio de 2004 hasta abril de

2009 era diputado de CiU en

el Parlamento Europeo,

donde hasta enero de 2007

fue vicepresidente de la

Comisión Constitucional. Ha

sido vicepresidente de la

Comisión de Comercio

Internacional, y miembro de

las comisiones de Libertades

Públicas, Justicia e Interior y

de la de Educación y Cultura.

En ésta última se ha dedicado

especialmente a la política

audiovisual: Programa Media

y Media Mundus para

promoción del cine europeo,

directiva de servicios de

medios audiovisuales,

directivas sobre telecomuni-

caciones e Internet, lucha

contra la piratería y búsque-

da de un nuevo modelo de

gestión para los derechos de

autor. Guardans es licenciado

en Derecho y doctor por la

Universidad de Navarra.

También ha ejercido la

docencia y la abogacía,

y ha colaborado en

diversos medios de

comunicación.

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IGNASI GUARDANSDirector del ICAA

A.R./E.V.

El sistema de exenciones fisca-les que hay que desarrollar se-gún plantea la Ley del Cine, ¿có-mo se afronta en tiempos de cri-sis?

En tiempos de crisis hayque estimular aquellos secto-res que serán motores de larecuperación, por su capaci-dad de innovación, por suadaptación a la nueva econo-mía de la sociedad del cono-cimiento. Y la industria audio-visual, con el cine como loco-motora, es sin duda algunauno de esos sectores. De esohabrá que convencer a los res-ponsables de Hacienda.

Se habla mucho desde los me-dios, pero también desde algu-nas especialidades del propiosector, de la supuesta sobrea-bundancia de producciones enel cine español. ¿Qué opina so-bre esto?

Es pronto para pronun-ciarme con precisión sobreello. Hay algunas cifras quellaman la atención, de esono hay duda. Como no hayduda de la necesidad de queen el cine español haya másproducciones de alto presu-puesto. Lo que está por veres cuál es el papel que sepuede jugar en este terrenodesde el poder público.

¿Qué plazos de trabajo barajapara la publicación del regla-

mento y la orden ministerial quepermitan poner por fin en mar-cha la Ley de Cine?

Se trata de una de lasprioridades de la Ministra,y evidentemente así la asu-mo. Pero es necesario un po-co de paciencia, sólo un po-co, para que podamos revi-sar los borradores que ya haysobre la mesa y hacer loscambios que parezcan con-venientes.

¿Con quién se reunirá primero,aparte de la Ministra?

La lista de reuniones esmuy larga, y no es de “pri-mero”, “segundo”, “terce-ro”… Hay reuniones con lapropia gente del ICAA, condistintos representantes delsector, con responsables deotros ministerios que estántrabajando en asuntos conimpacto sobre el audiovisualy el cine, con algunos crea-dores de opinión muy respe-tados en Internet… Muchotrabajo desde el primer día.

Por favor, pronúnciese sobre lasdescargas.

Hay mucho que hacer ymucho que explicar sobre es-te tema. Para mí uno de loserrores graves es poner a unlado a los partidarios de lasdescargas (modernos, libres,adaptados a los tiempos, ge-nerosos) y al otro a los de-fensores de la propiedad in-telectual (represores, liber-

ticidas, conservadores, ig-norantes de la modernidad,voraces recaudadores, ego-ístas). Ese debate planteadoasí nos lleva al abismo. De-fiendo la búsqueda de solu-ciones que protejan la pro-piedad intelectual, la remu-neración del dueño de loscontenidos en la sociedad ycon los medios del siglo XXI.Y eso supondrá cambiar losparámetros para todos.

Algunas televisiones privadassiguen manifestándose en con-tra de “la competencia deslealde TVE y las forzosas subven-ciones al cine español, al que ca-da canal debe aportar, por ley,un 5% de los beneficios”. ¿Có-mo se va a relacionar el ICAA conlas televisiones?

Las televisiones han deser un cómplice importantedel cine español (y europeo).Y tienen una serie de obli-gaciones legales en este sen-tido, que se aplican con va-riantes en toda Europa en de-fensa de la diversidad cultu-ral. En España, el famoso 5%es nuestra versión de esasobligaciones europeas, noes un regalo a nadie. Cual-quier revisión de la situaciónactual debería hacerse sinperder de vista la perspecti-va financiera global y el im-pacto sobre el cine que pue-da tener una propuesta apa-rentemente positiva.

La Ministra ha dejado claro queuna de sus prioridades es la ac-ción cultural exterior. Desde laperspectiva del cine, ¿cómo vaa trabajar esto?

Procuraré aportar unacierta experiencia en asun-tos de comercio internacio-nal. Hay bastante margenpara mejorar el acceso delcine español a los mercadosexteriores. Y también se pue-de hacer más para integrarmejor el cine como parte im-portante de la imagen exte-rior de este país que puedeser aprovechada de formamás efectiva. Además, lasiniciativas europeas MediaInternacional y Media Mun-dus van también en esa di-rección, y habrá que apro-vecharlas bien.

Por primera vez el Ministerio es-tá encabezado por alguien noprocedente del mundo del cine;¿en qué puede beneficiar estoal sector?

No soy el mejor juez de mímismo. Imagino que puedoaportar una visión más glo-bal, aplicando al cine partede algunas soluciones quehan funcionado en otros sec-tores. Pero sin olvidar ni unmomento lo que el cine tienede único, como mezcla espe-cialísima de arte e industria.

Ángeles González-Sinde ha di-cho de usted: “Confío mucho ensu conocimiento internacional,

“DEFIENDO LA BÚSQUEDA DESOLUCIONES que protejan la

propiedad intelectual”

“No hay dudade la

necesidad deque en el cineespañol haya

másproducciones

de altopresupuesto”

“Lastelevisiones

han de ser uncómplice

importantedel cine

español yeuropeo”

“Heprocurado

siempre correral lado de larevolución

electrónica ydigital para

no quedarmeatrás”

“El cinenecesita másunidad entre

todos susprotagonistaspara afrontar

juntos losretos

planteados. Yese espacio de

diálogo yrepresenta-

ción lecorresponde ala Academia.”

La nueva ministra de Cultura, Ángeles González-Sinde, propuso en abril, pocos días después de su nombramiento, al eurodiputadoIsnasi Guardans como sustituto de Fernando Lara al frente del ICAA. El viernes 24 de abril el Consejo de Ministros le nombraba di-rector del Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales. Guardans tomó posesión del cargo en la Sala de Columnas delministerio de Cultura ante una nutrida representación del sector. Entre los asistentes se encontraba el presidente de la Academiaen funciones, Eduardo Campoy, junto a Elías Querejeta, Pedro Pérez, Agustín Almodóvar, Enrique Cerezo, Gerardo Herrero, JaumeRoures, Enrique González Macho o José Luis Cuerda. El nuevo responsable de la política cinematográfica de nuestro país respondepara esta revista a algunas de las cuestiones que más preocupan al sector.

ACADEMIA 13

Ángeles González-Sinde Nace en Madrid (1965) en una

familia de cineastas.

Licenciada en Filología Clásica por

la Universidad Complutense de

Madrid, tiene un master en

escritura de guión cinematográfico

de la Universidad Autónoma de

Madrid y un Master of Fine Arts

por el American Film Institute de

Los Angeles. Escribe para TV en

series como Truhanes, Turno de

oficio, Crecer juntos, La casa de los

líos, A las once en casa, Cuéntame

cómo pasó y Manolito Gafotas,

todas en colaboración con Alberto

Macías. En 1993 inicia una estrecha

colaboración con Ricardo Franco y

escriben La buena estrella (Goya al

Mejor Guión en 1997) y Lágrimas

negras, ambas dirigidas por él.

Más tarde vendrán Segunda piel,

de Gerardo Vera; Las razones de

mis amigos, adaptación de la

novela de Belén Gopegui La

conquista del aire; El misterio

Galíndez; Heroína, (Mejor Guión

del Festival de Málaga 2005), y Los

aires difíciles, con Alberto Macías,

sobre la novela de Almudena

Grandes (Mejor Película del

Festival de Málaga 2006); todas de

Gerardo Herrero. También con

Macías adapta la novela de

Marcela Serrano Antigua vida mía,

cinta hispano argentina de Héctor

Olivera. Colaboró con Luis Puenzo

en el guión de La puta y la ballena.

Escribió La vida que te espera y

Todos estamos invitados para

Manuel Gutiérrez Aragón.

Participó con Menkes y Albacete

en el guión de Entre vivir y soñar y

en el de Mentiras y gordas.

Presidenta de la Academia desde

enero de 2007, en 2008 estrenó Una

palabra tuya. Debutó en dirección en

2003 con La suerte dormida,

(coescrita con Belén Gopegui y Goya

a la Dirección Novel). Dirigió el corto

documental Como los demás para el

largo colectivo 11-M Todos íbamos

en ese tren, y la TV Movie A mí quién

me cuida. Ha escrito la novela

Rosanda y el arte de birli-birloque,

Premio Edebé de Literatura Infantil.

En teatro es coautora de la comedia

Rulos con Alberto Macías, y ha

adaptado Séptimo cielo, de Caryl

Churchill. También ha impartido

clase en escuelas de cine. Fue

presidenta de Autores Literarios de

Medios Audiovisuales (ALMA) y

miembro de la junta directiva de la

entidad de gestión DAMA. Tiene dos

hijas y vive en Madrid.

“Ilusión, tenacidad, esfuerzo, conocimiento, seguridad

en sí misma, capacidad. Esas son algunas de las virtudes de la Minis-

tra. Espero que agite, que impulse nuestro cine, nuestra cultura.”

Gerardo Herrero (productor, director)

"Me alegra especialmente el

nombramiento de Ángeles González-

Sinde, ya que se trata de una estima-

da compañera de profesión y una bue-

na amiga. Pero además, como presi-

denta de CIMA me satisface especial-

mente el nombramiento de una direc-

tora y guionista como ministra de Cul-

tura. Es un reconocimiento a la trayec-

toria profesional y los méritos de Án-

geles González-Sinde a la vez que un

gesto público que pone de relieve la

importancia que tiene contar con la

colaboración de las mujeres a la hora

de buscar soluciones, gestionar y ela-

borar la política cultural de este país.

Desde CIMA hemos enviado nuestra

más cordial enhorabuena a la Minis-

tra, nos hemos puesto a su disposición

y estamos convencidas de que tendrá

entre sus objetivos desarrollar una po-

lítica de igualdad de oportunidades que

facilite el que haya un mayor número

de mujeres en los puestos de respon-

sabilidad y creación en el ámbito de la

cultura y muy concretamente en el ci-

ne y la televisión." Inés París Directora y guionista. Presidenta deCIMA (Asociación de Mujeres Cineas-tas y de los Medios Audiovisuales)

Como trabajadores de las industrias

culturales, los técnicos de TACE ya hemos ma-

nifestado a la Ministra que aportaremos lo que

mejor sabemos hacer para esta nueva etapa:

trabajo. Porque toda la dedicación será poca

para alcanzar un objetivo escasamente co-

mentado de la Ley de Cine: la calidad del em-

pleo en el sector y la representación democrá-

tica de los trabajadores (técnicos, actores, guio-

nistas, etcétera). Y más trabajo todavía hará

falta para poner en marcha la Agencia Estatal

del cine, en la que esperamos participar. Y por

si el trabajo no fuera suficiente, también de-

seamos a Angeles Gonzalez-Sinde mucha suer-

te. David Ilundain. Secretario General TA-CE (Sindicato de Técnicos Audiovisuales y Ci-nematográficos del Estado Español)

Su nombramiento como Ministra me parece una exce-

lente noticia para el Sector del Cine, pues tiene gran conocimien-

to del mismo y Ángeles tiene dos componentes muy significati-

vos: una mezcla de prudencia y valentía fundamentales para lle-

var a buen término las responsabilidades que ha adquirido.

Enrique González Macho (productor, distribuidor)

12

ANGELESGONZALEZ-SINDEMinistra de Cultura

“El nombramiento de Ángeles González-Sinde es una gran satisfacción porque por pri-

mera vez asume el cargo de ministra de Cultura una persona tan vinculada al cine, en activo. Su

primera tarea debería ser recuperar la iniciativa en lo relativo a la mejora de las condiciones de

la creación audiovisual, a la actualización de la normativa del cine y a la lucha contra el proble-

ma de la piratería. Ella tiene una hoja de ruta clara, conoce el mundo del cine por dentro y tam-

bién cómo funciona el mercado.” Pedro PérezPresidente de la Federación de Asociación de Productores Audiovisuales (FAPAE)

“Valoramos el nombramiento de una decidida defenso-

ra de la Ley de Propiedad Intelectual, el reto más difícil, junto

con la Ley del Cine, al que ha de enfrentarse. Tiene gran méri-

to que apueste por compensar a los creadores de contenidos

en la explotación de las obras, y no sólo a las grandes difuso-

ras y redes de comunicación. Puede contar con la colabora-

ción de AISGE para ello.” Xabier ElorriagaConsejero de AISGE. Patrono de Fundación AISGE

“Consideramos que la nueva ministra de Cultura tiene ante sí un reto singular: reescribir el guión que

desarrolle la Cultura de nuestro país en los próximos años y acorde a los nuevos tiempos. En ese proyecto

tan ambicioso, donde no deberá escatimar esfuerzos y tendrá que recurrir a grandes dosis de imaginación,

podrá contar con nuestra estrecha colaboración como asociación representativa de un sector vital para la in-

dustria audiovisual.” José Ramón Rodríguez MuñozPresidente de aiTe (Asociacion Industrias Tecnicas del Audiovisual Español)

“Es una mujer inteligente,ambiciosa en el buen sentido de la pa-

labra, tenaz y, sobre todo, que escribe

muy bien. Si le dejan, creo que podrá

hacer mucho por la Cultura en general,

y el Cine Español en particular.” JoséLuis Borau

PREMIO GONZÁLEZ SINDE DE LA ACADEMIA AL FESTIVALDE CINE DE NANTES (JUNIO)

CANDIDATURA ELEGIDA EN LA ASAMBLEA DE DICIEMBRE

MERCEDES SAMPIETRO, CARMEN CALVO, ANGELES GONZÁLEZ-SINDE, AITANA SÁNCHEZGIJÓNY MARISA PAREDES EN LA ENTREGA DE LLAVES DE LA NUEVA SEDE (ENERO)

ÁNGELES GONZÁLEZ-SINDE RECOGE CON RICARDOFRANCO EL GOYA LA MEJOR GUIÓN POR LA BUENAESTRELLA (XII EDICIÓN)

MEJOR DIRECIÓN NOVEL POR LA SUERTE DORMIDA(XVIII EDICIÓN)

1988

2006

2007

2004

2008

2009

2007

VISITA DE LA REINA SOFÍA (NOVIEMBRE)

CON JESÚS FRANCO, GOYA DE HONOR Y SANTIAGOFISAS, EX CONSEJERO DE CULTURA DE LA COMUNI-DAD DE MADRID. (LECTURA DE LOS CANDIDATOS)

FOTOGRAFÍAS: PIPO FERNÁNDEZ

ACADEMIA 15

mente altruista, y aunque esbueno poner algo de tu par-te, ya era el representantede los productores en la jun-ta directiva y pensaba queya era suficiente con eso,aportando una parte de míque le devolvía a la industriade la que vivo y a la que mehace ilusión pertenecer, co-mo hice en su día con FA-PAE. Así que va a dependermucho del tiempo que me lle-ve, de si es compatible conmi trabajo, y de si mis com-pañeros no se ven afectados.Además si se presenta unaterna con un buen proyectoo con una imagen públicaque nos pueda beneficiar, yoestaría encantado. Si se pre-sentan Bardem, PenélopeCruz o Almodóvar, aunqueno sea miembro de la Aca-demia, cedo el testigo conmucho gusto. Sería buenopara la Academia y para elcine español. En cualquiercaso, siempre va a ser bue-no y enriquecedor conocerpor dentro la Academia y alos profesionales que traba-jan en ella.

¿Hay un antes y un después pa-ra la Academia a partir del nom-bramiento de esta Ministra? ¿Tie-ne ahora más influencia la Aca-demia, social, cultural, política…?

No, yo creo que ha sido unpunto de inflexión muy bue-no para la Academia que supresidenta haya saltado a serministra, pero no va a volvera ocurrir. La proyección me-diática ha venido muy bien,pero es una excepción y tam-poco es un puesto clave enla política cinematográficaespañola; como bien dicenlos políticos, y ella última-mente, la Cultura no es sóloel cine. De todos los sectoresde la Cultura ha habido mi-nistros, independientemen-te de los políticos, y en otrascircunstancias, con otros sec-tores, volverá a ocurrir.

EduardoCampoy,productor

Acaba de producir

para Boomerang

Cine Sólo quierocaminar, de Agustín

Díaz Yanes. Anterior-

mente produjo desde

Drive Cine los

largometrajes

Santos, de Nicolás

López; Café sólo ocon ellas, de Álvaro

Díaz; Un franco, 14pesetas, de Carlos

Iglesias; Hormigas enla boca, de Mariano

Barroso, así como las

series de televisión

Manolo y BenitoCorporeision, para

Antena 3, y Profesoren la Habana, para la

FORTA. Antes

presidió el Grupo

Cartel, que engloba-

ba más de diez

empresas. Entre 1999

y el 2003 presidió la

Federación de

Asociaciones de

Productores

Audiovisuales de

España (FAPAE), y

fue consejero del

Instituto Español de

Comercio Exterior

(ICEX). Ha dirigido

los largometrajes Allímite (1997),

Demasiado corazón(1992), A solascontigo (1990) y

Copia Cero (1981,

codirigida con José

Luis Pacheco). Ha

producido cerca de

70 largometrajes,

una decena de

telefilmes, más de 30

cortos, documenta-

les y algunas de las

series de mayor

audiencia de la

televisión.

14

EDUARDO CAMPOYPresidente de laAcademia de Cine

A. R./ E.V.

¿Qué valor añadido aporta la ex-periencia al frente de otra im-portante institución de este sec-tor, como fue la presidencia deFAPAE, a la de la Academia?

Me sirve la experienciade dirigir otra institución conmuchísimos miembros total-mente dispares. En la Aca-demia los directores y losmaquilladores, por ejemplo,tienen intereses muy distin-tos. En FAPAE teníamos alos productores autonómi-cos, los de cine, los de tele-visión, los temáticos, los deanimación y los de documen-tales; productores desde bo-das y bautizos hasta gran-des largometrajes. Para di-rigir un colectivo disperso,lo importante es unir, no des-unir. Los desencuentros sonmás fáciles de discutir, peroaquí se trata de buscar lo quenos une, y disfrutar de ello.

Además de lo que ya se ha acla-rado en cuanto a la revisión delos estatutos y las fechas de losGoya, ¿qué primeras tareas vaa acometer? ¿Cual es el papelde la Academia en este nuevopanorama que se dibuja en elsector de la Cultura?

El papel de la Academiatiene que ser la defensa ge-neral del cine español. Un po-co como la monarquía en elEstado; tiene que estar porencima de los intereses deunos y otros. Hay muchos en-frentamientos entre autoresy técnicos, o entre los pro-pios autores. A los directo-res de fotografía se les ha re-

conocido ese estatus y a losdirectores artísticos no, porponer un caso; pero nosotrostenemos que hacer de “juezde paz” para que todos seacerquen lo más posible a susmetas; hacer un poco de ár-bitros y encontrar los pun-tos de unión. En cuanto altrabajo a acometer, se tratade continuar la tarea de laanterior presidenta. Soy muyconsciente de que ella cam-bió todo el staff directivo dela Academia, y había otroscambios que quería hacer yque se han quedado a me-dias. Hay que terminarlos,conseguir que se apruebenen la asamblea de junio, queen la misma asamblea se deel visto bueno a todo el tra-bajo de este último año y me-dio con el nuevo equipo, y lo-grar que se celebren las elec-ciones en el tiempo y formaque manden los estatutos.

¿Cómo ha valorado el nombra-miento de la nueva Ministra?

Ya tocaba que una perso-na del mundo del cine llega-ra al ministerio de Cultura,como han llegado otros. Elmás cercano al cine que ocu-pó el cargo fue Jorge Sem-prún, y no me parece malque se escoja a gente de lacalle para llegar al Ministe-rio. No tienen que ser siem-pre políticos profesionalesque sepan de todo.

¿Y el nombramiento de Guar-dans al frente del ICAA?

Lo de Ignasi me parecemaravilloso. Yo pensé que elPartido Socialista no permi-

tiría que un eurodiputado deConvergencia i Unió fueradirector general de Cine, pe-ro han sido lo bastante ge-nerosos como para aceptar-lo, cosa que me ha alegradomucho. Lo conozco muchí-simo porque era el delegadode Cultura en el Congresopor Convergencia cuando yopresidía FAPAE. Todos lostemas del sector se trataroncon él, que fue muy partida-rio de los cambios que seplanteaban en la nueva Ley.Conoce el sector, nos cono-ce a nosotros, sabe de quépie cojeamos y sabrá cómomanejarnos. Los ministrostienen que dar pasos adelan-te, tienen que rodearse de suequipo porque luego se lesva a hacer responsables.

Dos meses es poco tiempo parainiciar algún objetivo concretoy llevarlo a su fin. ¿Formará unaterna y se presentará a las elec-ciones?

Ni lo he pensado. Comofue de sopetón, a mí ni se mehabía ocurrido que podía serpresidente de la Academiade Cine. Es verdad que es uncargo muy bonito, que repre-senta a toda tu profesión, atoda tu industria; yo no ten-go otro oficio que éste; em-pecé de técnico en el cine, demeritorio, auxiliar, ayudantey a hacer cortometrajes has-ta que he llegado a produc-tor y director, así que esto esmi vida. Evidentemente re-presentar a todo el colectivosiempre te hace ilusión. Tam-bién es un cargo no remune-rado y un trabajo completa-

“TENEMOS QUE HACER DE ÁRBITROS y buscar lo

que nos une”

“La Academia tiene que estar por encima de los intereses de unos y otros”

Enri

que

Cid

onch

a

rando con este ciclo la serieEl cine y sus oficios.

Ha cambiado demasiadoel mundo de la fotografíadesde que Juan Mariné (Unmillón en la basura, 1967)se las veía y deseaba en losaños 40 y 50 para iluminarun decorado con los mediosde entonces, y es que “la sen-sibilidad de las películas ape-nas llegaba a los 25 ASA”.

Por si fuera poco, tenía quelidiar con focos sin poten-cia, cables viejos y un ilumi-nador que escatimaba en elvoltaje para que no se le que-mara el equipo. “Se me sal-taban las lágrimas, fotóme-tro en mano, al ver que nollegaba” recordaba Mariné,que concluía: “Ahora se meabren las carnes al ver laslatas de película de 500 ASA,así cualquiera”.

Manuel Velasco (Atracoa las tres… y media, 2003)y José Luis Alcaine (Volver,2006) se conocieron hacien-do publicidad. “Si alguieninnova algo en foto, ése esJosé Luis”, declaró Velas-co, para después codear aAlcaine diciendo “¡Cuentalo de los paraguas!”. Inspi-rado en el uso del color delos grandes pintores, en elcine americano de los 50 yen el tipo de luz diferenteque empezaban a emplearalgunos operadores euro-peos, a Alcaine se le ocu-rrió la extraña pero eficazidea de iluminar con para-guas: “Hacía que la luz re-botase dentro. No era direc-ta, para evitar la dureza, pe-ro sí dirigida; era clara, pe-ro no nítida. Daba un colordiferente de lo visto hastaentonces”. “Después deaquello -continuaba Alcai-ne- comencé a estudiar laluz de los florescentes, queusé masivamente en los 80y hasta el día de hoy”.

Alcaine y Velasco coinci-dieron en que hay un aban-dono de la actual calidad téc-nica. El motivo: “La falta dedinero por lo limitado de lassubvenciones. El productorno invierte en la fotografíadel filme. Salvo excepciones:Amenábar o Almodóvar”.

“El truco no está en rodarcon Panavisión -aseguró elinnovador director- Con ob-jetivos antiguos como culosde botella y cámaras obso-letas se puede hacer unabuena foto. Lo importantees la luz”.

Alejandro Acosta

Dos pesos pesados de la fo-tografía, Juan Mariné y

José Luis Alcaine, y los vo-cales de su especialidadenesta casa, Manuel Velasco yPorfirio Enríquez, se dieroncita en la Academia de Cineel jueves 16 para hablar delo que según Mariné “es másque un trabajo, una afición,

pues para dedicarte a algotan duro, tiene que gustartemucho”.

Incidiendo en el trabajode los directores de fotogra-fía, la Academia presenta ensu sala de exposiciones, ba-jo el título La mirada en mo-vimiento, una recopilaciónde instantáneas que recogenparte de la larga carrera deMariné y Alcaine, inaugu-

EL CINE Y SUS OFICIOS. DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA

José Luis Alcaine:

“Lo importante es la luz”

ALCAINE CON TOM BERENGUER EN ESTOS LOCOS CUATREROS (1985)

ACADEMIA 17

La sala de exposiciones de la Academia alberga desde el 15 de abril, y hasta el 22 de mayo, la exposición La mirada en movimiento,una selección inédita de los dos directores de fotografía españoles galardonados con el Premio Nacional de Cine: Juan Mariné y JoséLuis Alcaine. La Academia organiza la exposición en colaboración con la Asociación Cultural de las Artes Visuales Artendencias. Coneste motivo, el día 16 los dos artistas participaron en un coloquio en la Academia con otros directores de fotografía. Además, y al hilode la exposición, Juan Mariné evoca para esta revista los comienzos y la progresión de una carrera guiada por su amor a las películas.

ACADEMIA 16

El cine, que según Louis Lumière era“algo sin porvenir”, es hoy la mesa

donde se sientan guionistas, diseña-dores, sastres, músicos, cartelistas, re-alizadores, y los cómicos. Hablamosde un arte total, una unión de talentosno siempre apreciada, y menos aún enel cine español, que ha ido evolucio-nando desde su propio complejo de in-ferioridad, hasta la incredulidad de re-conocer sus logros,viviendo inmersoen una complejatrama de persona-lidad cambiante. Enla vida de cualquiercreador, la primeraduda es siempre lapropia obra, pero alfinal la historia des-peja interrogantesy reconoce a quienlo merece.

Diego Galán es-cribía en un prólo-go que para AntonioMachado el cine era“un invento de Sa-tanás para aburriral género humano”,mientras que Bu-ñuel –en Mi últimosuspiro– sentencia-ba que más allá deestética, estilo o moral, el cine nuncadebía aburrir. Fernando Savater recuer-da que “los curas advertían que ir al ci-ne podía ser pecado”, un personaje deEnrique Vila-Matas que “el cine es elarte más engañoso de todos y el únicoen el cual nunca nada es cierto”. Sinembargo, Pedro Almodóvar reconoceque “forma parte de mi experiencia yhablo de las películas como si fueranparte de mi vida” y para Víctor Erice es“una ventana abierta al mundo, un lu-gar de evasión y aprendizaje, un paíssin fronteras, un destino y un medio deconocimiento”.

El objetivo al plantearnos este tra-bajo fue precisamente el reconocimien-to, de forma abierta, múltiple y plural.Lejos de la ficción o la realidad, y sinencasillar el cine en términos de dra-ma, documental, experimental, come-dia, fantástico, comercial o de autor,queríamos rendir homenaje a todo unoficio. Para ello, Jesús García de Due-ñas trazó con su texto un inteligente

recorrido comenzando con un análisispor décadas, para dedicarse despuésa los temas más recurrentes de nues-tra cinematografía. La crónica se com-pleta -a modo de intermedio- con unaselección de carteles de películas. Elprólogo de José Luis Borau no sólonos aclara donde estamos, sino quenos hace más sabios. Y el epílogo deFernando León de Aranoa da sentidoa esa labor de “contar el mundo desdetu rincón”. Finalmente, no podemosdejar de mencionar el espléndido au-diovisual de Marta Javierre y Fernan-

do Carmena que acompaña el libro,un montaje con extractos de películasinolvidables.

El libro está lleno de corresponden-cias. La foto de La casa de los duendeses tan rotunda como Nosferatu. Ricar-do de Baños y su trípode, recuerdan alWim Wenders de El estado de las cosas.La torre de los siete jorobados es tan ex-presiva como El gabinete del Doctor Ca-

ligari. Los planos deCalle Mayor sondignos de Truffaut.Los golfos de CarlosSaura retratan laspandillas antes queLa ley de la calle, ylas fotos de grupo deLa gran familia an-teceden a Berg-mann o Scola. Máscercanos, la estéti-ca Blow-Up de Este-va y Jordá, el van-guardismo de Arre-bato o la plasticidadde Todo sobre mimadre, son mues-tras de la mejor cre-ación contemporá-nea desde un len-guaje personal.

Este libro supo-ne para Lunwerg la

oportunidad de seguir descubriendopequeñas parcelas de nuestra memo-ria, y no podemos sino agradecer a losautores, a todas las instituciones, y ala Academia de Cine, su rigor, respetoy cariño demostrado. Como escribíaMuñoz Molina sobre El sol del mem-brillo, “cada plano contiene la emo-ción de lo que está sucediendo y la me-lancolía de lo recordado”. Esta debe-ría ser la función de la literatura y delcine, su espíritu, el mismo que cruzalas páginas de este libro.Javier Ortega es Director del área internacio-nal de Lunwerg Editores

Jesús García de Dueñas, director, guionista, escritor e historiador del cine, recoge el 4 de mayo el premio Muñoz Suay de la Acade-mia por su libro Cine Español. Una crónica visual, catálogo de la exposición del mismo título que se presentó el 8 de octubre en lasede central del Instituto Cervantes y se prorrogó hasta el 15 de febrero; un recorrido por nuestro cine, un siglo de imágenes, soni-dos y emociones recogido en esta muestra que recorre actualmente las sedes del Cervantes de las principales ciudades del mun-do. El libro está editado por Lunwerg Editores y el Instituto Cervantes. El Premio Muñoz Suay se creó en 1997 para apoyar y fomentar trabajos de investigación historiográfica sobre el cine español. Elpresidente de la Academia, Eduardo Campoy presentará el acto, al que asistirá la directora del Instituto Cervantes, Carmen Cafa-rell. Entregarán el premio los anteriores vicepresidentes de la Academia, Enrique Urbizu y Manuel Gómez Pereira.

Parcelas de nuestra memoriaJavier Ortega

LA ACADEMIA DE CINE ENTREGARÁ SU PREMIO MUÑOZ SUAY AL LIBRO CINE ESPAÑOL. UNA CRÓNICA VISUAL

Esta exposición me ha hecho refle-xionar una vez mas, sobre el impac-

to positivo del Cine en mi vida.Mi primer contacto con la imagen

lo tuve a principios de los años 20. Ibade veraneo a Arenys de Mar, y un pin-tor que tenía allí su estudio acababade regresar de París. Entre las com-pras había unos pequeños artefactosque hoy llamaríamos “medios audio-visuales”: un proyector de vistas fijasy un Pathe Baby. Nos invitó a una de-mostración y... Aquello fue el delirio.¡Una maravilla!

Al regresar a Barcelona, empecé adar la lata a mis padres para que mellevaran al cine. Me llevaron, pero tris-temente las películas eran mudas conrótulos, y yo tenía cuatro años y no sa-bía leer. Entonces me inscribieron enuna clase de párvulos, y con el afán deir al cine aprendí a leer en medio cur-so. Como estropeaba la clase a los de-más, me echaron. Pero me sentí feliz:iba al Cine y lo entendía perfectamen-te.

Años después, terminado tercerode Bachillerato, acompañé a mi tío Jo-sé Vilaplana, mecánico de gran preci-sión, a llevar unos bultos a los Estu-dios Orphea, donde “cuidaba” de lascámaras de rodaje. Inútil decir mi es-tupor cuando pude colarme en el pla-tó de El octavo mandamiento, que serodaba ya en sonoro. Estaba deslum-brado. Resultó que el ayudante de cá-mara se olvidaba con frecuencia de en-chufarla cuando iban a rodar. En unade las tomas vi que al pedir motor ibaa pasar lo mismo; di un pequeño grito,cogí el cable y me acerqué para que loenchufasen. Y el operador jefe, AdriánPorchet, me echo la bronca: yo teníaque evitar que aquello volviera a ocu-rrir. No le repliqué, y tampoco regresécon mi tío a casa. Al terminar, Adriánvino a verme, consciente de que aque-lla broma podía facilitarme la entradaen la profesión. Fui ya su ayudante en

todas las películas que rodó despuésen Barcelona, hasta Aurora de espe-ranza (1937), la última que rodó en Es-paña. ¡Gracias, Adrián!

Colaboré en otras películas, me in-corporé como reporter en el Noticia-rio Laya. Estuve en el frente; en Fran-cia, en campos de concentración. A miregreso a la vida civil, estudié dura-mente, con libros técnicos en francés.En español no se encontraban textos,ni dónde estudiar. Después tuve la suer-te de trabajar como cámara con el granAlfredo Fraile, y también con ManuelBerenguer. Los operadores con aque-llas viejas cámaras que no eran reflex,teníamos que seguir la acción sin ape-nas ver. Lo único que veíamos era la

imagen a traves de la película que seiba impresionando. Nos tapábamos conun paño negro para aclimatarnos.Aquellas cámaras Super-Parvo Debriepesaban unos 60 kilos.

Debuté como director de fotografíaen Cuatro mujeres y pude ya aplicartodos mis estudios y conocimientos,sobre todo de interpretación fotográfi-ca. Después, cuando el ingeniero Vic-toriano López puso en marcha el Ins-tituto de Investigaciones y Experien-cias Cinematográficas quiso que mehiciera cargo de los alumnos de foto-grafía. Pero tenía ya firmados tres con-tratos y no pude.

Hubo un momento en que Españaestaba bloqueada politicamente y el

Gobierno a través de la dirección Ge-neral de la Cinematografía suminis-traba lotes de material para rodar pe-lículas. Se producían constantes cam-bios de marcas y emulsiones a los quehabía que irse acoplando. Su manejoera muy complejo, no solo por las emul-siones. Para mi segunda película, Laotra sombra, suministraron un mate-rial para rodar con niebla, era la con-cesión, no se podía rechazar. Así quehabía que ingeniárselas (encontré to-da clase de facilidades en D. EnriqueBlanco, de Madrid Film). Cuando senos acababa había que comprar latassueltas a los contrabandistas, de todasmarcas y sensibilidades, y lidiar conellas. Esto me obligó a preparar un pe-queño laboratorio y una positivadorapara controlar lo que íbamos rodan-do, y que fue de gran ayuda con La lla-mada de África: dos meses de rodajeen el desierto, sin poder ver proyec-ción.

José Mª Forqué quería rodar 091policía al habla como si fuese un re-portaje. Entonces empezamos a tra-bajar con sistemas y materiales inte-resantes: con Plus X podíamos llegara 100 ASA y ya con Doble XX a 200ASA. Se empezaba a colocar en las ca-lles de Madrid tubos fluorescentes; encada manzana había hasta dos... la mis-ma cantidad con que hoy se iluminauna cocina. Primero preparé un siste-ma de preproducción; luego, fórmulasde revelado, y por último, la tensifica-ción variable según la secuencia. Lastres cosas eran proporcionales. Habíaque tener un control absoluto. Nuncahubo un fallo. La película se pudo ro-dar a 800 ASA. Recuerdo muy favora-blemente la colaboración de mi granamigo Vicente Calle, jefe de Laborato-rio Riera.

En aquel entonces los rodajes eranmás fáciles y cómodos, porque ya setrabajaba con las Arri-flex, más lige-ras y con un visor muy luminoso.

Siempre he sentido la necesidad deinnovar, en busca de calidades excep-cionales como mínimo. Rodé la prime-ra película Eastmancolor y Cinemas-cope que se hizo en España, La gata.Preparé una tesis matemática para laexposición correcta del material, peronunca me cuadraron los números. Pri-mer problema: el objetivo Cinemasco-pe tenía un tremendo coeficiente deabsorción, los cables eléctricos no eranlos idóneos, teníamos caídas de ten-sión, los filamentos de las lámparas eranpara 2800 Kelvin... La película tenía 25ASA, en teoría. También era la prime-ra película que el laboratorio revelabaen Eastmancolor. Fue toda una expe-riencia. Ahora ya no prestamos aten-

ción a estas cosas, que han quedadoresueltas con los años. Pero estoy or-gulloso, porque mis películas se hanvisto mucho en el cine y también se re-piten en televisión.

Trabajé en publicidad un par deaños, pero es el cine lo que más me hainteresado siempre. Con Juan Piquerhacíamos películas con muchos truca-jes; y con el malogrado Emilio Ruíz.En esa etapa incorporé una cámara devideo analógica que hizo la función deun previo combo. Por mis investiga-ciones en imagen, me dieron un Pre-mio La Cierva del Consejo Superior deInvestigaciones. Ingresé en la Filmo-teca Española, y monté aparatos espe-ciales para restaurar y recuperar pelí-

culas, con sistemas de lavado. He da-do cursos y conferencias de restaura-ción en la UNAM de México y tambiénen Venezuela. Siempre he contado conlas nuevas generaciones, procurandoque tengan la mejor preparación, ade-lantando la colaboración entre el ana-lógico y el digital. Llevo más de diezaños en la ECAM, donde me encuen-tro muy feliz, manteniendo contactodiario con los futuros cineastas. Dirijoel Departamento de Restauración, don-de investigamos, y aun partiendo denegativos antiguos, aumentamos la ca-lidad y la definición de la imagen. Res-tauramos, ampliamos y mejoramos laspelículas, para los espectadores del fu-turo.

Lo excepcional, como mínimoJuan Mariné

ACADEMIA18

MARINÉ CON JOSELITO Y ROBERTO CAMARDIEL EN EL RODAJE DE EL RUISEÑOR DE LAS CUMBRES (1958).

ACADEMIA 19

JUAN MARINÉ CON ALFREDO FRAILE EN EL RODAJEDE SIEMPRE MUJERES, DE CARLOS ARÉVALO (1942)

ACADEMIA20

de risa a la vez que me en-ternecía”. Sobre el tema delentrometimiento del autoren el filme, el cineasta pam-plonés comentó: “Arambu-

ru fue increíblemente gene-roso, nunca quiso ser de esosescritores lapa, encima deldirector, velando por la in-tegridad de su novela. El ci-ne es otro lenguaje, me dijo,haz lo que quieras con ella”.Urbizu, que escribió para Po-lanski el guión de La nove-na puerta, coincidió: “el au-tor, cuando ha vendido la no-vela, tiene que saber quitar-se de enmedio”.

“Me gustaría hacer unadefensa de la infidelidad” de-claró Urbizu. “El cine tienesu expresión, la forma na-rrativa es distinta. El cine-asta tiene que mostrar conimágenes lo que el escritorresume en una frase”. A loque Azucena añadió: “Cadapersona se imagina la nove-la a su manera, por eso siem-pre hay decepciones. El di-rector concreta: pone un ros-tro real al personaje”.

Alejandro Acosta

“Un día me enamoré deuna historia”. Azucena

Rodríguez se refería a la no-vela de Almudena GrandesLos aires difíciles. “Pero Ge-rardo Herrero (que más tar-de sería su productor) teníalos derechos para cine. Co-mo había tantos personajes,llamé a la representante deAlmudena y le pregunté silos vendían sueltos. Se echóa reír”. Azucena continúa:“No pude hacer la peli, pesea las ganas. Gerardo me pre-guntó si me atrevía con otranovela de Almudena, y rodéAtlas de geografía humana”.

“Algunos productores só-lo leen solapas” sentencióUrbizu. “¿Trabajo de encar-go? Las palabras adecuadasserían ‘sastre’ y ‘fontanero’.Optan por libros con muchatrama, pero al final el direc-

tor tiene que llevarlo a su te-rreno. La cuestión es hacerel traje a la medida de losproductores que lo van a ves-tir”.

Azucena recordó unaanécdota: “Fui con Almude-na a vender una idea parauna película, pero nos la re-chazaron. Ahora ella está es-cribiendo la novela. Luegonos reiremos cuando venganlos mismos productores a pe-dir los derechos”.“La idea es ser fiel al men-saje, al sentimiento”, expli-có Félix Viscarret. Bajo lasestrellas, producido por Fer-nando Trueba, fue su primerlargo. Tras un primer pro-yecto que no cuajó, proba-ron suerte con la por enton-ces última novela de Fernan-do Aramburu, El trompetis-ta del Utopía. “Me pasé la no-che entera leyéndola –con-fesó Viscarret– partiéndome

SEMANA DE LAS LETRAS. ADAPTACIONES LITERARIAS

Azucena Rodríguez:

“Un día me enamoré de una historia”

BAJO LAS ESTRELLAS.

“Me gustaríahacer unadefensa de lainfidelidad” Enrique Urbizu

“Adaptar unanovela escomoplanchar” Félix Viscarret

¿Cuándo podemos hablar de una buena adaptación? ¿Ha de ser fiel la película a la novela? ¿Se puede partir de cualquier libro?Estas y otras preguntas intentaron responder en la Academia de Cine los directores Enrique Urbizu, Azucena Rodríguez y FélixViscarret el pasado 23 de abril, día de las letras.

ACADEMIA 21

Un grupo de expertos in-ternacionales en cine di-

gital y estereoscopía (3D)se reunieron el 22 de abrilen la sala de proyeccionesde la Academia para expo-ner los últimos avances enuna jornada dirigida exclu-sivamente a profesionalesdel sector audiovisual. Seabordaron el estado de laproducción y posproduc-ción este reoscópica, las nue-vas plataformas de distri-

bución o la exhibición digi-tal, entre otros temas de ac-tualidad.

Entre los conferencian-tes destacaban nombres co-mo el de Hervé Fischer, pre-sidente de la ciudad de lasArtes y nuevas tecnologíasde Montreal (Canadá), filó-sofo y teórico y autor del li-bro La decadencia del impe-rio hollywoodiense; EnriqueCriado, experto en estereos-copía y asesor de LucasFilm

en la proyección de la Gue-rra de las Galaxias en 3 D;José María Aragonés, unode los especialistas en pos-producción de mayor expe-riencia en nuestro país y di-rector técnico del primer lar-gometraje español en 3D pa-ra IMAX (Magic Journey toAfrica, cuyo director, JordiLlompart, también partici-pó en la jornada); Tomás Na-ranjo, director general de Ke-lonik y uno de los principa-

les instaladores de proyec-tores digitales del país (Ke-lonik instaló el que se nece-sitaba para las jornadas enla Academia), o Pere Vila, di-rector de planificación e in-novación tecnológica deRTVE, que expuso las posi-bilidades de la televisión es-tereoscópica. Las empresasde comunicación y marke-ting Public Frame y Workin-gatweekend organizaron elevento.

Expertos en nuevas tecnologíasdebaten sobre el 3D en la Academia

RUDO Y CURSINacho y Pilar son periodistas y se odian. Pero para su reportajesobre Olmo, un gurú que resuelve las crisis de pareja haciendo elCamino de Santiago, deberán hacerse pasar por una. FernandoTejero y Malena Alterio encarnan a los dos protagonistas de Al finaldel camino, una producción de Lazona, Antena 3 Films y Zircozine,distribuida por Warner Bros, en la que también participan JavierGutiérrez, Diego Peretti, Javier Mora o Cristina Alcázar, entre otros.La presentación de la nueva película de Roberto Santiago (Hombresfelices, El penalty más largo del mundo, El club de los suicidas) tuvolugar el 2 de abril en la Academia con una proyección seguida derueda de prensa a la que asistieron el director y los protagonistas,además de otros actores del reparto y los productores de la cinta.

AL FINAL DEL CAMINOUniversal Pictures celebró el 14 de abril en la sede de la Academiaun pase especial de la película del mexicano Carlos Cuarón Rudo yCursi, que protagonizan Gael García Bernal y Diego Luna. Producidapor el hermano del realizador, Alfonso Cuarón, la cinta cuenta lahistoria en clave de comedia de dos hermanos de origen humildeque juegan al fútbol en el equipo de su pueblo y alcanzan la fama enconjuntos rivales. Más de cien personas se dieron cita en laAcademia; una nutrida representación de la Embajada mexicana semezcló con caras conocidas del cine español como Álex de laIglesia, Maribel Verdú, Marisa Paredes, Santiago Segura o ElenaAnaya, entre otros muchos, acompañaron a los hermanos Cuarónen lo que terminó siendo una fiesta entre amigos.

Movil Film Fest: acto y memoria

La Academia albergará el 20 de mayo la gala de entrega de premios del Movil Film Fest, certamen con el que colaboraesta institución, especializado en cortometrajes grabados en este novedoso formato. Cuenta con un joven juradocompuesto por Carmen Chavez, Claudia Llosa, Rosa Jimenez Cano, Roser Aguilar y Borja Cobeaga. Su director, Alber-to Tognazzi, explica el ideario y las intenciones de un festival que propone para su tercera edición una reflexión sobrela creación audiovisual y presenta el manifiesto colectivo OMM (Open Media Manifesto).

“EL CINE SÓLO SE CONVERTIRÁ EN ARTE CUANDO SUS MATERIALES SEAN TAN BARATOS COMO UN LÁPIZ Y UN PAPEL”. JEAN COCTEAU

1SOMOS AQUÍ Y AHORA. Somos el cineque ocurre en tiempo real. Somos

cualquier lugar, cualquier momento.

2CREEMOS Y CREAMOS. La creatividadnos pertenece. La simplicidad

tecnológica es la clave.

3CONTAMOS LO QUE NOS GUSTA. No haylímites. Somos el relato.

4CONTAMOS COMO NOS GUSTA. Losformatos no son trascendentes: somos

cine autodidacta.

5SOMOS NARRADORES Y ESPECTADO-RES. Somos cine en 360o. Gracias a las

herramientas móviles, somos emisores yreceptores por igual.

6SOMOS INDEPENDIENTES. Controlamose impulsamos nuestra distribución sin

ataduras.

7COMPARTIMOS. Somos creación abiertanaturalmente. Lo natural, en red, es

compartir.

8COLABORAMOS. Somos parte de lanueva creación artística. Estamos

abiertos a la creación colaborativa ycolectiva.

9SOMOS METACINE. El usuariointeractúa: puede influenciar y

manipular cualquier propuesta narrativa.

10NUESTRO FUTURO ES EL PRESENTE.El horizonte tecnológico, hoy, no

tiene límites. El futuro está aquí.

Open Media Manifiesto (sumario)

Alberto Tognazzi

Con la aparición de las cámaras enlos terminales móviles se han rea-

lizado todas las profecías del siglo pa-sado: desde la cámara sytilo de Astruc,al "montaje prohibido” de Bazín pa-sando por conceptos más avanzadosde “personal TV”. Los terminales mó-viles no son simplemente una nuevaplataforma, sino un nuevo Media conuna nueva narrativa y estética de laque el Movil Film Fest, festival de cor-tometrajes rodados con y para móvi-les, es un embajador.

McLuhan lo recordaba: comenza-mos siempre poniendo el viejo conte-nido en el nuevo Media. Luego inven-tamos contenidos específicos que sa-ben explotar las virtudes del nuevo Me-dia. En el Movil Film Fest analizamosy promovemos esta transición.

El móvil no es sólo una herramien-ta para capturar la realidad, sus imá-genes y sonidos, sino también parasentirla, combinarla, remezclarla, re-cibirla, cambiarla y difundirla. Son laficción, realidad, metaficción, meta-

rrealidad las que entran en juego, rom-piendo así las barreras entre realidady ficción.

Los usuariosdependen de símismos, puescontrolan eimpulsan ladistribución sinataduras, dandolugar a un cinecolaborativo.

Internet se ha convertido en la prin-cipal sala de proyección, intercambio,plataforma de distribución y cuestio-namiento, y los móviles tienen total ac-ceso a ella. Con un sólo clic puedes en-viar tu vídeo a quien quieras.

El usuario tiene acceso al procesode creación del relato: se convierte enautor y pierde sentido la distinción en-tre la esfera de lo profesional y lo ama-teur. Vamos hacia un “cine” autodidac-

ta y libre. La nueva creación móvil acu-de deprisa, ocurre: es acto y memoriaa la vez.

El principal cambio es que la reali-dad aparece no sólo como objeto derepresentación sino como escenariodel juego.

Las pantallas se pueden convertiren entornos inmersivos donde imáge-nes generadas en 3D en tiempo real semezclan con la realidad en un mismoplano para crear una ficción, superan-do la limitación bidimensional y con-virtiéndose en interactivos. Es enton-ces cuando surge esa sensación de que,de aquí en adelante, todo es posible.

Ante la vertiginosa evolución tec-nológica, desde el Movil Film Fest he-mos creado un Manifiesto concebidocomo un texto abierto, donde propo-nemos el reto de poner las bases parade- safíos futuros, ser un punto de par-tida, una invitación a la participaciónon-line, libre y espontánea.

Por ello, reclamamos vuestra impli-cación, como creadores, en el OpenMedia Manifesto, que podeis encon-trar en www.movilfilmfest.com

DOMOFONÍA LA COMIDA CRISIS

ACADEMIA22 ACADEMIA 23

DÍA MUNDIAL DEL TRABAJOEspecial derechos delniño 18-19/5En colaboración con la Organiza-

ción Internacional del Trabajo y su

programa SCREAM de defensa de

los derechos del niño a través de la

educación, las artes y los medios

de comunicación, la Academia pro-

yecta dos documentales que abor-

dan el problema de la explotación

infantil. El 18, Los herederos, de Eu-

genio Polgovsky, y el 19, Los niñosdel Barrio Rojo, de Ross Kauffman

y Zana Briski. Los cortos que se pro-

yectan antes son Niños que nuncaexistieron, de David Valero, y Asa-mara, de Jon Garaño y Raúl López.

JOYAS DEL CINE ESPAÑOL:Agustín Díaz Yanes25-28/5Se proyectan las películas Nadiehablará de nosotras cuando haya-mos muerto (día 25), Sin noticiasde Dios (día 26), Alatriste (día 27)

y Sólo quiero caminar (día 28). Los

cortos que preceden a los largos

son: Jingle Bells, Reality, Tempo-rada 92/93 y Vestido nuevo.

EXPOSICIÓNLa mirada en movi-miento 15/4 - 22/5Continúa La mirada en movimien-

to, una muestra inédita de dos di-

rectores de fotografía del cine es-

pañol galardonados con el Premio

Nacional de Cinematografía: Juan

Mariné y José Luis Alcaine.

HOMENAJEAzcona en Hay Festival Alhambra y en el Festival deHuesca7-10/5/4 y 14-20/5La Academia, en colaboración con

la Sociedad Española de Conme-

moraciones Culturales (SECC, ba-

jo la coordinación del Ministerio

de Cultura) continúa su recorrido

por algunos de los festivales más

representativos del panorama es-

pañol con el ciclo homenaje a Ra-

fael Azcona. En mayo, el Hay Fes-

tival Alambra y el Festival de Cine

de Huesca colaboran con el ciclo

del 7 al 10 y del 14 al 20, respecti-

vamente.

La Academia de Cine, que esteaño es una de las sedes delfestival Documenta Madrid (1-10/5) proyectará dos de laspelículas de Manuel Summers,a quien el certamen dedicauna retrospectiva. Además, seconmemora el Día del Trabajocon dos proyecciones sobre laexplotación infantil y uncoloquio. Los especiales delmes se completan con dosproyecciones-concierto en el80 aniversario delfallecimiento de Segundo deChomón. Antes de cada largo,la Academia, única salamadrileña que lo contempla ensu programación regular,proyecta un corto españolreciente.

Summers, derechos delniño y Segundo de Chomón

Dos conciertosilustrarán el universo de Segundo de ChomónLa Academia de Cinerecuerda a Segundo deChomón (Teruel, 1871-París,1929) en el 80 aniversario desu fallecimiento. En colabo-ración con el InstitutoBuñuel, El Instituto Italianode Cultura (IIC) y el Museodel Cine de Turín, rendiráhomenaje a Segundo deChomón con dos jornadasde proyeccióny concierto. Seproyectan el largometrajeCabiria, que GiovanniPastrone dirigió en 1914, yuna selección de cortome-trajes dirigidos por elvisionario director defotografía y técnico pionerodel cine español. Losmúsicos Stefano Maccagnoy Jordi Sabatés ofrecerán losconciertos el 21 y el 22 demayo, respectivamente.

Expo deShangaiLa Academia albergará el

27 de mayo la presenta-

ción del pabellón de

España para la Expo de

Shangai, obra de la

arquitecta de origen

milanés Benedetta

Tagliabue, afincada en

Barcelona. Un equipo

multidisciplinar, formado

por cineastas, urbanistas,

sociólogos y artistas ha

trabajado en los espacios

expositivos. El pabellón,

con un presupuesto de 18

millones de euros, tendrá

una superficie útil de unos

7.081 m2 y una superficie

expositiva de 2.460 m2, y

aspira a ser uno de los

protagonistas del evento.

El lema elegido por España

es De la ciudad de nues-

tros padres a la ciudad de

nuestros hijos. La Expo de

Shangai se anuncia como

la mayor exposición

universal de todos los

tiempos, con más de 310

hectáreas de superficie.

ESPECIALES DE MAYO EN LA ACADEMIA

PROYECCIONESEspecial Documentales7-8/5Se proyectan dos películas del di-

rector Manuel Summers. El día 7,

Juguetes rotos, precedida del cor-

to Mercat, de Juan Francisco Blan-

co y Javier Pernas. El día 8 el cor-

to Una historia olvidada, de Juan

Manuel Menéndez, precede a Toer mundo é… mejó.

CICLO DESCUBRE A…Claudia Llosa 12-13/5La Academia propone un acerca-

miento al trabajo de la directora

peruana con la proyección los dí-

as 12 y 13 de Madeinusa y La tetaasustada. Antes se exhibirán los

cortos La última Polaroid, de Mar

Coll, y Pijamas, de Elena Trapé. El

día 13 Claudia Llosa participará en

un coloquio.

ACADEMIA 25

DAVID PLANELL

demia de Cine) y Nacho Vi-galondo.

El Festival de Málaga haquerido también recordar aLuis Buñuel con la proyec-ción de Viridiana, un home-naje que contó con la pre-sencia de la actriz mexica-na Silvia Pinal. Asimismo,rindió un tributo especial ala copla con una gala y laproyección del documentalLa España de la copla.

El cine español acapara lascarteleras

En tiempos de crisis el ci-ne español no baja la guar-dia y lanza al mercado tra-bajos de muy diferente te-mática. El Festival de Mála-ga ha sido la catapulta parauna docena de títulos. Losprimeros en llegar a la car-telera han sido La vuelta almundo… ¡gratis!, una cintade animación de Juanjo Elor-di y Asisko Urmeneta queadapta el clásico de Julio Ver-ne La vuelta al mundo en 80días; Cataluña Espanya, do-cumental dirigido por Isso-na Passola que aborda las re-laciones del Cataluña con elresto del país; Esperpentos,de José Luis García Sánchez,una revisión de textos de Va-lle Inclán con guión de Ra-fael Azcona; Fuga de cere-bros, cinta de entretenimien-to firmada por FernandoGonzález Molina, realizadorde la serie televisiva Loshombres de Paco; 25 kilates,un thriller ambientado enBarcelona del debutante Pat-xi Amezcua y El niño pez, dela argentina Lucía Puenzo,ganadora en 2007 del Goyaa la Mejor Película de HablaHispana.

Un total de 36 películas españolas,

nueve de ellas coproducciones, se han

producido hasta mediados de abril. Los

rodajes han sido 45 y se han estrenado

25, según anunció Pedro Pérez, presi-

dente de los productores, en el festival

de Málaga.

Pérez, que señaló la importancia de

la fuerte presencia española en el festi-

val de Cannes con Coixet, Amodóvar y

Amenábar, expresó su satisfacción por

el nombramiento de Ignasi Guardans

como Director General del ICAA por su

“gran conocimiento del sector audiovi-

sual”.

FAPAE considera que hay que to-

mar “medidas urgentes que no pongan

en riesgo la producción y para ello es

necesario que la Orden Ministerial que

desarrolla la Ley del Cine y el Real De-

creto se tramite de forma urgente”.

Respecto al debate que se ha abier-

to de nuevo en torno al 5 por ciento, Pé-

rez fue tajante ante la pretensión de que

se incluyan las series de ficción en esta

inversión: “Se contradice con que dicha

obligación fue aprobada en el contexto

de una ley propuesta por el Gobierno

de José María Aznar y se contó con el

voto favorable y unánime de todos los

grupos.”

Las series de ficción española son

el producto más rentable en el prime-time de las televisiones y su inclusión

en la inversión supondría “el fin de la fi-

nanciación del cine europeo y español”.

FAPAE prevé una buena cosecha cinematográfica

ACADEMIA FESTIVAL DE MÁLAGA CINE ESPAÑOL24

premia a los debutantesLA VERGÜENZA, DE DAVID PLANELL, SE ALZA CON LA BIZNAGA DE ORO

El Festival de Málaga

Las operas primas carac-terizaron la duodécima

edición del Festival de CineEspañol de Málaga y los va-lores emergentes fueron losque se llevaron los premios.David Planell consiguió consu primer largo, La vergüen-za, la Biznaga de Oro a laMejor Película y la Biznagade Plata al mejor Guión.“Una historia íntima y per-sonal contada de formaasombrosa gracias a un to-no de misterio y a un guiónextraordinario que hace cre-cer la película en todo mo-mento”, según el presidente

del Jurado, el director Álexde la Iglesia.

Planell llega a la direcciónmuy curtido por el guión tan-to en el cine como en nume-rosas series de televisión.Ganó en este mismo festivalel premio al Mejor Guión porHéctor, junto a Gracia Que-rejeta, con quien también hafirmado el guión de la galar-donada Siete mesas de bi-llar francés.

El niño pez, la producciónhispano-argentina de LucíaPuenzo, obtuvo el Premio Es-pecial del Jurado y el Pre-mio a la Mejor Fotografía;

pero la mayor sorpresa iríaa parar a Mar Coll, otra de-butante que con su cinta Tresdías con la familia se alzócon los premios a Mejor Dirección, Mejor Actor(Eduard Fernández) y Me-jor Actriz (Nausica Bonnín).El público premió la come-dia Fuga de cerebros, y la crí-tica a Pagafantas.

En la sección paralela Zo-nazine (el cine más arries-gado) la ganadora fue 25 ki-lates, que se llevó Mejor Pe-lícula, Actor y Actriz. Com-pletan el listado de premiosel de Mejor Cortometraje,

que fue para Fernando Fran-co con Tu (a)mor.

A lo largo de diez días,Málaga ha mostrado lo me-jor y más joven del cine es-pañol, ha abierto las puer-tas a los “jóvenes creadores”y ha reconocido a los vete-ranos. Antonio Banderas en-tregó a Juan Diego el pre-mio Málaga por su trayecto-ria. También fueron home-najeados el productor Enri-que Cerezo, el maquilladorGregorio Ros (galardonadocon el premio Ricardo Fran-co que conceden conjunta-mente el Festival y la Aca-

FOTO DE FAMILIA DE LOS GANADORES EN LA 12 EDICIÓN DEL FESTIVAL FOTO: Pipo Fernández

Ándele, ándele

Montse Alcoverro

Cada presentación que hemos reali-zado con este Ciclo ha sido dife-

rente. Diferente porque cada país tie-ne sus propias características y por-que cada vez la selección final de laspelículas a presentar también ha sidodistinta pero, en cada oca-sión, ha sido emocionan-te y ha compensado el es-fuerzo y las ilusionespuestas.

El Ciclo nace de la ne-cesidad, todavía hoy endía, de defender un espa-cio para la visualizacióndel aporte de las mujeresal mundo del audiovisual,en este caso el de las di-rectoras, y cubrir lo quea menudo algunas insti-tuciones, que son las quetendrían que velar por laigualdad en la presenta-ción de ciclos o muestrasde cine español, no hancontemplado. En este ca-so contamos con el sopor-te del Institut RamonLlull, Catalan Films & TV,Televisió de Catalunya yDrac Màgic, que desde elinicio apoyaron el Ciclocomo un proyecto de continuidad. De-fendemos un cine que con frecuenciaincluso pasa inadvertido en las publi-caciones donde se menciona a los cre-adores, y no olvidemos que lo que noestá presente, lo que no es visible, noexiste.

Por eso, las actividadespropuestas por el Cicloincluyen la mesa dedebate sobre la situaciónde la mujer en elaudiovisual y laposibilidad de hacer unacomparativa con el paísreceptor de la muestra.

He titulado esta mesa de debate Di-rigimos, ergo existimos, y me he per-mitido jugar con la célebre cita carte-siana, Cogito, ergo sum, justamentepara destacar la certeza de la existen-cia a través de la creación. Una exis-tencia que necesita comunicar lo quepiensa, lo que siente, lo que sueña y

desea y que utiliza cualquier arte pa-ra compartir su mirada sobre nuestromundo, sobre lo que somos, asumien-do las dudas y poniendo en suspen-sión las certezas. Certezas que en es-te mundo nuestro se hacen realidadcuando se hacen tangibles, cuando sehacen visibles.

En cada una de las proyeccionespresentamos el ciclo y cada directorahace la introducción de su propia pe-lícula. A continuación, hacemos uncoloquio abierto con los espectado-res. Son momentos mágicos. Al aca-bar el pase de la película las emocio-nes están todavía flotando en el airesuspendido de la sala, las lágrimas ylas sonrisas dibujan diferentes paisa-

jes en las caras del público mientraslos créditos bailan y la luz va apare-ciendo. El aplauso generoso nos sacu-de el corazón y poco a poco las pre-guntas lo van inundando todo. Pueseso, momentos mágicos.

Esta gira por tierras mexicanas enun 3x3 (tres días en cada una de las

tres ciudades) ha sido una experienciainolvidable, llena de texturas, coloresy olores tan diversos que emborrachan.Me he quedado con la profunda sensa-ción de que se han creado lazos paramuchos intercambios culturales en ca-da una de las maravillosas ciudadesque visitamos, y con sus gentes.

Solamente decir, a cada una de lasdirectoras que han participado en laspresentaciones del Ciclo tanto en Ale-mania y Francia como ahora en Mé-xico, que sin vosotras este Ciclo noexistiría. Gracias por vuestra genero-sidad y cariño. La actriz Montse Alcoverro es directora ycomisaria del Ciclo Directoras de Cine deCataluña.

EL CICLO DE DIRECTORAS DE CINE DE CATALUÑA SIGUE SU ANDADURA… Y EN ESTAOCASIÓN HEMOS CRUZADO EL CHARCO Y HEMOS ESTADO EN TIERRAS MEXICANAS;CONCRETAMENTE EN AGUASCALIENTES, SAN LUÍS POTOSÍ Y ZACATECAS.

ACADEMIA 27ACTUALIDAD

Alejandro Acosta

> MIGUEL DE MOLINA. ARTE Y PRO-VOCACIÓN. Hasta el 17 de mayo.Sala El Águila (Calle Ramírez dePrado, 3). Tel. 91 7208848

> LA COPLA. Hasta el 31 de mayo.Sala Hipóstila de la Biblioteca Na-cional (Pº de Recoletos 20-22). Tel. 91 5807800

“No es canción, se llamaCopla. Y cabe dentro

la vida”, proclamó Carlos Ca-no. Desde el 3 de febrero yprorrogado hasta 31 de ma-yo, la Bilblioteca Nacionalrecoge a través de vinilos, li-

bros, guiones cinematográ-ficos, carteles e incontablesfotografías, la historia de es-te género musical que nacióen España allá por los añostreinta y llega hasta nuestrosdías con nombres como Pa-sión Vega o Diana Navarro.

“Na te debo, na te pido,me voy de tu vera, olvídameya […]”, rezan los primerosversos de la famosa copla deRamón Perelló, La bien pa-gá. Al fondo la letra sigue enuna pantalla en que se pro-yectan fragmentos de pelí-culas que han tomado la co-

pla como banda sonora: Quéhe hecho yo para merecer és-to (Pedro Almodóvar, 1984),Las cosas del querer (JaimeChávarri, 1989), La niña detus ojos (Fernando Trueba,1998), o Ésta es mi vida (Ra-món Vinol y Barreto, 1952),donde el genuino Miguel deMolina se pasea por entre unpatio andaluz cuajado de si-llas y faldas sevillanas, aca-bando el párrafo “…bien pa-gá, bien pagá, bien pagá fuis-te mujer”.

A propósito de éste últi-mo, y conmemorando el cen-

LA COPLA

y Miguel de Molina

tenario de su nacimiento, lasala de exposiciones El Águi-la recoge bajo el título Artey provocación una muestrade la vida y obra del coplis-ta y bailarín malagueño, quese presenta hasta el 17 demayo. Marchado a Madridpara triunfar, Miguel de Mo-lina se caracterizó, apartede por sus canciones, muyespecialmente por sus colo-ridas blusas y botas, que élmismo confeccionaba, y queahora el visitante puede verexhibidas en vitrinas y ma-niquíes, acompañado por lasentida voz del cantante bor-boteando desde los altavo-ces, y al abrigo de dibujos,carteles y multitud de foto-grafías dedicadas con cari-ño por los grandes de la co-pla, como Lola Flores, suamiga Imperio Argentina,Concha Piquer o Raquel Me-ller, personalidades de la po-lítica como Eva Perón, tore-ros como Manolete y otrasgentes de la cultura, comoGarcía Lorca, Manuel de Fa-lla o Rafael Alberti. Pero notodo fue de color de rosa:“En mi destino, cada vez quesalía el sol, de repente, lo cu-bría una nube negra”. Y esque en pleno auge, se vio exi-liado de la España franquis-ta a Buenos Aires “por rojoy por marica”, como confe-sará en sus memorias, al serapaleado en los altos de laCastellana por unos tiposque lo sacaron a rastras desu camerino… En 1993, po-co antes de morir, y llama-do por los reyes de España,regresó a su patria para re-coger la Orden de Isabel laCatólica. Mas no volvió pa-ra quedarse, y así su cuerpodescansa hoy en el porteñocementerio de la Chacarita.

“Hasta que el pueblo lacanta, las coplas, coplas son,y cuando las canta el pue-blo, ya nadie sabe el autor”(Manuel Machado).

COINCIDEN EN MADRID DOS EXPOSICIONES SOBRE UN GÉNERO ESTRECHAMENTE LIGADO AL CINE

Cine español y Poe

El cine español tardó algunosaños en utilizar los textos de

Poe, ya que existía la idea ge-neralizada de que la literaturafantástica era un género me-nor, evasivo y exclusivamentelúdico.

En 1928 Buñuel rodó La caí -da de la casa Usher, aunque setrataba de una producción fran-cesa con Jean Epstein como di-rector. Habría que esperar a1954 para que el genial Fernan-do Fernán-Gómez introdujese aPoe en el cine español con supelícula Manicomio, a travésdel relato The System of Doc-tor Tarr and Professor Fether,que Poe escribió en 1845.

A partir del año 1959, la te-levisión se convierte en el for-mato ideal para estos relatoscortos. Marta Reguera, Josefi-na Reguera y sobre todo el pro-lífico Narciso Ibáñez Serradordirigen inolvidables historiaspara la pequeña pantalla.

En cine debemos destacar aEnrique Carreras, Jorge Daya yJuan Manuel Chumilla, aunquesin duda fue Jesús Franco quienrecurrió con mayor asiduidada la obra del genial escritor: Lanoche de los asesinos (1976),Venganza en la casa Usher(1982) y En busca del dragóndorado son buena prueba deello.

Si lo comparamos con otrosautores, podemos afirmar

que Poe es el rey del géneroen el cine ya que ha suminis-trado el argumento a unosdoscientos trabajos entre epi-sodios de televisión, cortos ylargometrajes. Bien es ver-dad que ninguno de los te-mas propuestos por Poe hallegado a considerarse arque-tipo del género, ya que susrelatos son sobre todo visio-nes poéticas que materiali-zan el inconsciente, atrayen-do a quienes aspiraban a sor-prender o atemorizar al pú-blico con una narración bre-ve, una trama sencilla y unafuerte concentración de la ac-ción, el tiempo y el espacio.

El ambiente neogótico cre-ado en la literatura fantásti-ca romántica, ligado al des-arrollo de las ciencias ocul-tas y al creciente esoterismoeuropeo potenciado por el es-critor, ha sido un sugerenteatractivo para el mundo delceluloide, que ha adaptado desde su na-cimiento los textos de Poe para su pro-yección en la gran pantalla, y actoresde la talla de Vincent Pri-ce, Bela Lugosi, PaulNaschy o Jesús Francohan interpretado a sus in-quietantes personajes.

En 1908 (sólo 59 añosdespués de su muerte) sur-gió la primera película mu-da de director desconocidobasada en el relato Los crí-menes de la calle Morgue,Sherlock Holmes and theGreat Murder Mistery

Cuatro años más tarde,en 1912, se realizó un cortometraje, tam-bién de director desconocido, de su his-toria más popular, El cuervo, y a partirde ahí comienzan a surgir películas, to-das ellas complejas, difíciles y herméti-cas como el escritor.

Los textos de Poe se mostraron contodo su vigor de la mano del director

norteamericano RogerCorman, que capitanea-ba la productora AIP(American InternationalPictures) y que pronto vioen el escritor una fuentede inspiración para cre-ar nuevas historias liga-das a los siglos XVIII yXIX en las que lo irrealy fantasmagórico eranprotagonistas indiscuti-bles. La caída de la ca-sa Usher (1961) fue el

primer film, crea do comorespuesta de la serie B americana a loséxitos de la serie B inglesa encabeza-dos por la Hammer.

El éxito no tardó en llegar y Cormanadaptó otros seis relatos del escritor

norteamericano con unospresupuestos nimios, untiempo de rodaje aún menory respetando lo justo los ori-ginales: El péndulo de lamuerte (1961), La obsesión(1962), Cuentos de terror(1962), El cuervo (1963), Lamáscara de la muerte roja(1963) y La tumba de Ligeia(1964).

Además de este director,podemos admirar las formi-dables posibilidades de laobra de Poe en Historias ex-traordinarias (1968), com-puesta por tres relatos diri-gidos por cineastas tan dis-pares como Federico Fellini,Louis Malle y Roger Vadim;La obra de Fellini Toby Dam-mit, inspirada en la obra Nun-ca apuestes la cabeza al dia-blo, ha sido recientementerestaurada.

En la actualidad la influen-cia de Poe en el cine la en-contramos en la estética vi-sual y en la narrativa de di-

rectores como Tim Burton, John Car-penter, Iván Barnett, James Sibley Wat-son y Melville Webber, Jan Svankma-jer, Alan Birlinshaw, James L. Conway,George A. Romero, Darío Argento y Al-berto de Martino entre otros.

Paradójicamente ninguno de ellosse ha ocupado de su figura. Sólo exis-ten dos cortometrajes recreando al per-sonaje; uno de David W. Griffith, EdgarAllan Poe, de 1909, y otro del mismo tí-tulo dirigido en 1922 por James A. Fitz-Patrick.

Gracias al trabajo de todos ellos, dos-cientos años después de su nacimiento,la leyenda forjada por Baudelaire, porlos contemporáneos del escritor y elpropio Poe continúa en nuestra memo-ria, de igual modo que el epitafio deldiario que anunció su muerte: “EdgarAllan Poe ha muerto. Murió anteayeren Baltimore. Esta noticia sorprende-rá a muchos, y algunos se apenarán”.

ACADEMIA REPORTAJE28

El mundo del cine no puede olvidar este aniversario, ya que ningún escritor ha proporcionado tal cantidad de argu-mentos al cine de terror y fantástico. Muchos directores han llevado sus obras a la pantalla grande, y otros se hanenriquecido con sus influencias, tanto estéticas como narrativas.

Se cumplen 200 años del nacimiento del escritor norteamericano Edgar Alan Poe, reconocido como uno de los maestros universales del relato corto y renovador de la novela gótica

Poe ha muerto,¡VIVA POE!

Jesús de la Peña Sevilla

1928 La chute de la maison Usher, de JeanEpstein. Francia

1954 Manicomio, de Fernando Fernán-Gó-mez

1959 El corazón delator, de Marta Reguera(TV)

1959 Berenice, de Marta Reguera (TV)1960 Obras maestras del terror, de Enrique

Carreras

1965 El trapero, de Narciso Ibáñez Serrador(TV)

1966 Historias para no dormir: El pacto, deNarciso Ibáñez Serrador (TV)

1967 Historias para no dormir: El cuervo, deNarciso Ibáñez Serrador (TV)

1971 Hora once: Eleonora, de Josefina Moli-na (TV)

1974 El trapero, deNarciso Ibáñez Serrador (TV)

1975 El quinto jinete. El gato negro, de JoséAntonio Páramo (TV)

1976 La noche de los asesinos, de Jesús Franco1981 El jugador de ajedrez, de Juan Luís Bu-

ñuel. México1982 Historias para no dormir: El trapero,

de Narciso Ibáñez Serrador (TV)1982 Venganza en la casa Usher, de Jesús

Franco

1983 En busca del dragón dorado, de JesúsFranco

1985 El hombre de la multitud, de Juan Ma-nuel Chumilla

1985 Berenice, de Juan Manuel Chumilla1999 El escarabajo de oro, de Vicente J. Martín1999 William Wilson, de Jorge Dayas2003 El corazón delator, de Alfonso Suárez2005 The Tell Tale Heart, de Raúl García

FILMOGRAFÍA SELECCIONADA

30 ACADEMIA ACTUALIDAD

El Instituto Valenciano delAudiovisual Ricardo Mu-

ñoz Suay (IVARMS, nuevonombre del IVAC), ha publi-cado el 24 de abril una re-solución por la que convo-ca las ayudas a la produc-ción por un montante de17,6 millones de euros. Tam-bién se han repartido1.079.997 euros en ayudaspara la producción de 24proyectos audiovisuales enla convocatoria de 2008: seis

largometrajes de ficción(Miénteme, de Pedro PérezRosado; 9 meses, de MiguelPerelló; El dios de la made-ra, de Vicente Molina Foix;Bestezuelas, de Carlos Pas-tor; Zhao, de Susi Gozalvoy El mono, de Ignacio Estre-la), dos películas documen-tales (Amparito Puerto y losagujeros de gusano, de Al-mudena Verdés, y Tempsd'aigua, de Miguel Baixauli),12 cortometrajes y cuatro

documentales de creación:Estudios Moro. L'anunci dela modernitat, de Indigo Me-dia; Chapí, generación res-taurada, de Adí Produccio-nes; El secreto de su arte, de2Many Producers, y Unhombre de esencia, de Alber-to González Lorente.

Además, el Gobierno vas-co ha otorgado 82.000 eurosen ayudas para la creaciónde ocho guiones en el marcode la convocatoria de 2008.

Valencia concederá 17 millones enayudas a la producción audiovisual

ACADEMIA 31ACTUALIDAD

Por primera vez, tres pelí-culas españolas han sido

seleccionadas para partici-par en la Sección Oficial delFestival de Cannes. Pedro Al-modóvar, con Los abrazosrotos, e Isabel Coixet conMapa de los sonidos de Tokiocompiten por la Palma deOro del glamoroso certamenfrancés, y Amenábar presen-ta Agora fuera de concurso.La 62ª edición del Festival,que se celebra entre el 13 y el24 de mayo, enfrentará a losespañoles con directores co-mo Jane Campion, Ang Lee,Alain Resnais, Lars von Triero Quentin Tarantino.

La coproducción Tetro, de

Francis Ford Coppola (Ar-gentina/ España/ Italia), in-augura la Quincena de losRealizadores, donde tambiénpodrá verse el corto El ata-que de los robots de Nebu-losa 5, de Chema García Iba-rra, y la coproducción Daniel& Ana, de Michel Franco(México/ España).

Un apartado de la Semanade la Crítica tendrá como le-ma Cine Español de Género,con la colaboración del Minis-terio de Cultura a través delICAA, y estará apadrinadopor Juan Antonio Bayona yJuan Carlos Fresnadillo. Bajoeste epígrafe se proyecta Hie-rro, de Gabe Ibáñez. La sec-

ción también exhibe Mal díapara pescar, de Álvaro Brech-ner (Uruguay/ España), co-producida por Telespan. Otrolargometraje en español par-ticipa en la Semana Interna-cional de la Crítica, la más an-tigua de las secciones para-lelas del Festival: Huacho, deAlejandro Fernández Almen-dras (Chile/ Francia/ Alema-nia).

La cinta de animación Up,de Pete Docter, inaugura elcertamen. La Palma de Ho-nor ha recaído en el director,productor, actor, guionista ymúsico Clint Eastwood.Información:www.festival-cannes.com

Trío de ases para elFestival de Cannes

LOS ABRAZOS ROTOS. Foto: Paola Ardizzoni y Emilio PeredaEL JARDÍN DE LOS CEREZOS, DE CHEJOV.

ALEJANDRO AMENÁBAR, PEDRO ALMODÓVAR E ISABELCOIXET PARTICIPAN EN LA SECCIÓN OFICIAL

Pere PortabellaPresidirá el jurado de la sección

Orizzonti en la 66a Mostra de

Venecia, que se celebra del 2 al 12

de septiembre. La sección está

dedicada a las nuevas tendencias

del cine mundial. El etíope Haile

Gerima presidirá el jurado de la

sección Opera Prima, y Ang Lee el

jurado internacional de la sección

competitiva principal. La

organización ha descrito a

Portabella como "figura funda-

mental del cine independiente

español desde los años 50”.

Salomón CastielEs desde el 1 de abril el nuevo

director de la Mostra de Valencia-

Cinema del Mediterrani. Castiel ha

declarado que en esta 30a edición

mantendrá el esquema de los

últimos años, pero que para el futuro

pretende plantear "una reflexión

general" sobre los objetivos

cinematográficos del festival.

Ramón ColomPreside desde finales de marzo la

asociación de productores

Barcelona Audiovisual. Además de

Colom, de Sagrera TV, forman la

nueva Junta Daniel Hernández, de

Alea Docs & TV, y Miriam Porté, de

Distinto Films, (vicepresidentes);

Luis de Val, de Media Films

(tesorero); Norbert Llaràs, de Zip

Films, (secretario); y Antoni Camín,

de Ovídeo TV, Jordi Llompart, de

Orbita Max, Carlos Fernández, de

Castelao Productions, Joan Antoni

González, de ICC, Oscar Rodríguez,

de Antártida TV, e Ibón Fernández

de Cormenzana, de Arcadia

(vocales).

Remedios Crespoha ganado el VI Premio SGAE de

Guión de Largometraje Julio

Alejandro por su obra Miel denaranjas. El triunfo de la sevillana

frente a los otros cuatro finalistas se

anunció en el Festival de Málaga.

350 textos concurrían en esta

edición del Premio, convocado por

SGAE y el Instituto Buñuel.

brevesPremio Nacional dePeriodismo CulturalEl Ministerio de Cultura ha

creado este nuevo Premio

para reconocer la labor de

profesionales del periodismo

y de instituciones que a través

de su participación activa en

ámbitos de la creación

fomenten las actividades

culturales. Al igual que los

Premios Nacionales de

Literatura, Cómic o Ilustra-

ción, estará dotado con 20.000

euros. Podrán recibirlo los

informadores españoles en

cualquier lengua. El director

general del Libro, Archivos y

Bibliotecas presidirá el jurado,

que contará con la participa-

ción de entidades representa-

tivas del periodismo,

universidades y academias.

Plan Filmax La productora y distribuidora

Filmax ha cerrado un acuerdo

con 41 bancos para refinan-

ciar su deuda y dotarse de

liquidez para su plan

estratégico, que pasa por

diversificar sus líneas de

negocio e invertir en nuevas

plataformas y tecnologías del

audiovisual. La compañía ha

puesto en marcha un plan

económico de reestructura-

ción para ajustar las

inversiones a 25 millones de

euros anuales y apostar por

las coproducciones. La

inversión en distribución se

concentrará en la digitaliza-

ción de formatos para

Internet, y en el desarrollo

tecnológico de su plataforma

Yodecido.com, donde desde

hace tres meses se puede ver

cine en descarga y en

streaming.

Un euro por entrada Mediapro donará a Intermón

Oxfam un euro por cada

entrada vendida de la

película La sal de este mar,que se estrenó el 17 de abril

de la mano de Alta Films. Este

filme de la palestina Annema-

rie Jacir, cuenta la vuelta de

Soraya, una joven criada en

Brooklyn, a Palestina, de

donde su familia se exilió en

1948. El estreno en España se

ha acompañado de acciones

solidarias.

Una gira transoceánicacon seis destinos para queactores estadounidenses eingleses de primera fila inter-preten juntos dos obras du-rante tres años. Los bolos te-atrales más ambiciosos delas últimas décadas pasaronpor Madrid de la mano delbritánico Sam Mendes y conun cartel cuanto menos so-noro: Ethan Hawke, SimonRussell Beale, Sinead Cu-sack o Rebecca Hall, entreotros, daban vida a los perso-najes de Chejov en El jardínde los cerezos y de Shakespe-are en Cuento de invierno,

agrupadas bajo el título deThe Bridge Project. Estoscuatro actores acompañaronen abril al director en la pre-sentación a los medios es-pañoles de este peculiar“puente” que nació en ene-ro en Nueva York y se ha ex-tendido por Singapur y Nue-va Zelanda antes de recalaren Madrid, desde donde con-tinuará a Alemania, Londresy Grecia. El director del Es-pañol, Mario Gas, alabó la"larguísima, contundente,brillante y renovadora" carre-ra teatral del británico, cono-cido sobre todo por haber ga-

nado el Oscar al Mejor Direc-tor con su primera película,American Beauty. Mendescalificó a Madrid como “unade las grandes ciudades delmundo” y añadió: “No hacefalta más que ponerse delan-te del Teatro Español parasentir escalofríos. Jamás haestado en duda que fuéra-mos a venir aquí y creo quevolveremos". El proyecto es-tá producido por el propioSam Mendes junto a la Bro-oklyn Academy of Music(BAM) de Nueva York y elOld Vic de Londres, que di-rige Kevin Spacey.

SAM MENDES PRESENTÓ THE BRIDGE PROJECT EN MADRID

Al Español en inglés

Los profesionales interesados en publicar sus rodajes en curso en estasección pueden enviar la información a: anaros@academiadecine.comINFORMACIÓN ELABORADA POR Ana Ros2009

ACNÉFederico Veiroj Control Z Films y Federico Veiroj (Ur)/Avalon (Es)/ Goliat Films (Méx)/ RizomaFilms (Ar)/ Morocha Films (Ar) 02/01AL FINAL DEL CAMINORoberto García SantiagoLazona Films/ Zircozine/ Antena 3 Films

8/4ANIMAL CHANNELMayte Ruiz de AustriExtra Extremadura de Audiovisuales

26/3ARROPIERO. EL VAGABUNDO DE LAMUERTECarlos Balagué MazónTV de Catalunya/ Diafragma PC 23/01CATALUÑA-ESPANYA Mª Luisa Passola VidalMassa D'or PC 23/4CHE, GUERRILLASteven SoderberghFocus Features/ Wild Bunch/ Morena/Estudios Picasso/ Laura BickfordProd./ Section Eight 27/02DIETA MEDITERRÁNEAJoaquín OristrellMessidor Films España 6/02EL AGUA DE LA VIDAJuan Manuel ChumillaElías Querejeta PC 12/02EL BRAU BLAUDaniel Vázquez Villamediana Eddie Saeta/ El Toro AzulProducciones 6/3EL CANTO DEL LOCO. LA PELÍCULAPiluca VillalaínEl Manicomio Records/ Sony BMGMusic Ent. España 02/01EL FRASCOAlberto LecchiZarlek producciones (Argentina)/Quimera Films (España) 17/4EL JUEGO DEL AHORCADOManuel Gómez PereiraAna Amigo/ Gómez Pereira (El amigo deLennon)/ Ovídeo (Es)/ Subotica(Irlanda) 30/01EL NIÑO PEZ Lucía PuenzoWanda Vision (España)/ HistoriasCinematograficas (Argentina) 24/4EL TRUCO DEL MANCOSantiago A. ZannouMedia Films 16/01ESPERPENTOSJosé Luis García Sánchez Gona (con laparticipación de Televisión Española/Canal Sur/ RTVV y con la colaboraciónde SGAE/Fundación Autor/ Ciudad deLa Luz) 24/4FUGA DE CEREBROSFernando GonzálezAntena 3 Films/ Charanga Films 24/4HOY NO SE FÍA, MAÑANA SÍFrancisco AvizandaIzaba Flms/ Mixika/ Fair Films(Francia) y ETB 20/02LA BUENA VIDAAndrés WoodWood Producciones SA (Chile)/ Dbcine(Argentina)/ Tornasol Films (España)/Paraiso PC (Francia)/ Chilefilms 3/4LA CARTA DEL RAJAÁngel BlascoMontjuïc Entertainment 17/4LA CASA DE MI PADREGorka MerchánMedia Films/ Videntia FramesProducciones/ Monfort Producciones

3/3LA MALALilian Rosado y Pedro P. RosadoMalvarrosa Media/ PRP Producciones(España)/ Untitled Films Inc. (PuertoRico) 24/4

LA LLEGENDAAntoni Sole ViñasABS Production-Barcelona SL 6/3LA MUJER DEL ANARQUISTAMarie Noëlle y Peter SehrZIP Films (España)/ P’Artisan Film Prod./ Cine Boissière (Francia) 23/01LA SAL DE ESTE MARAnnemarie JacirMediaproduccion (España)/ AugustusFilm (Holanda)/ Jba Production, S.A.(Francia)/ Tarantula Scrl (Bélgica)/Thelma Film Ag (Suiza) 17/4LA SOMBRA DEL ICEBERGRaúl Montesinos, Hugo DomenechDacsa Producciones 12/01LA TEORÍA DEL ESPIRALISMOMabel LozanoNew Atlantis/ Mafalda Entertainment/TVE

11/4LA TETA ASUSTADAClaudia LlosaWanda/ Oberon/ Vela 13/02LA VERGÜENZADavid PlanellAvalon PC 30/4LAS MANOSAlejandro DoriaAleph Media (Ar)/ Luna Films (Es)

3/4LIVERPOOLLisandro AlonsoEddie Saeta SA 24/4LOS ABRAZOS ROTOSPedro AlmodóvarEl Deseo 18/3LOS MUERTOS VAN DEPRISAÁngel de La CruzArtematica Producciones/ Semprecine-ma Producións/ Voz Audiovisual/ RospCorunna/ Perro Verde Films/ Resonan-cia Postproducción/ CinematógrafoFilms 13/3LOS OJOS DE ARIANARicardo MacianCroma Vídeo 27/2MEJOR QUE NUNCADolores PayásZahori Media/ Magic Lantern/ PublicSpecial Events/ Tutore Cine 30/01 MENTIRAS Y GORDASAlfonso Albacete y David MenkesCastafiore/ Tornasol Films 27/03MUNDUAREN BIRA, DOAN!Asisko Urmeneta, Juanjo Elordi BilbaoSomuga Produktora 24/4NARANJO EN FLORAntonio GonzálezDato Sur (España)/ Álex Media(Argentina) 17/4OJOS DE CRISTALEros PuglielliAlquimia Cinema/ Cattleya (Italia)/Nimar Studios LTD (Bulgaria)/ TheProducers Films (Reino Unido) 27/02PÁJAROS MUERTOSJorge y Guillermo Sempere Mario Piriz González/ Jorge Sempere/Audiovisuales del Monte 16/01PRIME TIMELuis CalvoKino PC 25/01RETORNO A HANSALAChus GutiérrezMaestranza/ Muac Films 13/02RUIDOMarcelo BertalmioZeppelins Integral Produccions 3/4SIN LÍMITESPaul MarrisonFactotum Barcelona/ Televisión deCatalunya 17/4UN BUEN HOMBREJuan Martínez MorenoMilu Films/ Tornasol/ Castafiore Films

24/4

DIRECTOR

Andrucha Waddington PRODUCTORAS

Antena 3 Films/ El Toro Pic-tures/ Ikiru Films/ Conspira-çao Filmes (Brasil)GUIÓN

Jordi Gasull e Ignacio del Mo-ralPROD. EJECUTIVA

Juan Carlos Caro, Eliana Osa-res, Leo Barros, Julio Ariza,Iona de MacedoDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Toni Novella DIRECCIÓN ARTÍSTICA

César MacarrónDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Ricardo Della RosaMONTAJE

Sergio Mekler

SONIDO DIRECTO

Jorge SaldanhaMÚSICA

Fernando Velázquez MAQUILLAJE

Martín Macías PELUQUERÍA

Paco Rodríguez VESTUARIO

Tatiana Hernández EFECTOS ESPECIALES

Raúl Romanillos DIR. CASTING

Eva Leira, Yolanda Serrano FOTO FIJA

Teresa Isasi PROMOCIÓN Y PRENSA

Zenit Comunicación INTÉRPRETES

Alberto Ammann, LeonorWatling, Pilar López de Aya-

la, Juan Diego, Luis Tosar,Antonio de la Torre, SoniaBraga, Jordi Dauder, AntonioDechent, Miguel Ángel Mu-ñoz, Carla Nieto, Ramón Pu-jolINICIO DE RODAJE

23/4/2009DURACIÓN DE RODAJE

9 semanasLOCALIZACIONES

Comunidad de Madrid y Ma-rruecosIDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Zenit Comunicación. Tel. 91 5599188. E-mail:zenit@zenitcom.com

Un joven soldado regresa de la guerra al Madrid en construccióndel siglo XVI. Como cientos de jóvenes aún no tiene claro el caminoque quiere seguir. Mientras lucha por sus inquietudes y ambicio-nes, dos mujeres se cruzan en su vida. Una liberal, empresaria deéxito; la otra noble, soñadora. Junto al amor se le presenta laaventura y mientras aprende lo que de verdad significa amar, esperseguido por la justicia, encarcelado, amenazado... Un relatotremendamente actual, sobre un hombre que supo enamorar ycontar las historias mejor que nadie.

SIN

OP

SIS

“Es siempre un reto enfrentarse auna película, para un figurinistalo es más si es de época, pero siencima te dan la oportunidad decrear y confeccionar algo nuevo,es una oportunidad que se debeaprovechar. Esto me sucedió a mí conLope. Un reto arriesgado y valiente que mehizo entender que había que estar a laaltura de las circunstancias, tomar elmiedo y la inseguridad de enfrentarse aalgo nuevo y aprovecharlo en el procesocreativo. En definitiva, arriesgar y crear...qué más se puede pedir.” Tatiana Hernández

ACADEMIARODAJES 33PELÍCULAS ESPAÑOLAS ESTRENADAS

Lope

DISEÑO DE TATIANA HERNÁNDEZ

León Revuelta1936 -2009

Mi queridísimo León: acabas de dejarnos y

todavía no puedo creerlo. No lo realizo.

Y como no puedo decirte esto enviando un men-

saje a tu móvil, como hacía siempre, te lo es-

cribo aquí.

Luchaste durante éstos últimos años con to-

das tus fuerzas para ganarle la batalla a la mal-

dita enfermedad. Casi lo conseguiste. Agarras-

te al toro por los cuernos desde el principio con

una valentía extraordinaria, con un positivis-

mo y una actitud ejemplares, mirando siempre

hacia delante, trabajando hasta el final.

Con tu gran sentido del humor me decías: "Ma-

ñana me toca pasar la ITV." Y cuando te daban

los resultados de tu revisión me llamabas: "La

ITV perfecta, qué alegría!" Hubo un momento en

el que te sentías tan bién que decidiste hacer-

te voluntario de la Asociación Española contra

el Cáncer, porque, como decías, considerabas

que tenías esa obligación. Y empezaste a ir ca-

da jueves, feliz, a acompañar a los enfermos.

Fuiste un magnífico profesional, uno de nuestros

mejores y más prestigiosos figurinistas. LosSantos Inocentes, La Colmena, La Vaquilla,

Muerte en Granada... Y la última película, con

Mário Camus (que nunca quería prescindir de

ti), El prado de las estrellas.Eras un gran amante de tu profesión. Serio, rigu-

roso, perfeccionista.

Hablábamos de todo, todo lo comentábamos.

Nos reíamos mucho (¡bendita risa!) ¿Desde ha-

ce cuántos años nos queríamos...?

Te quedas entre nosotros, siempre, León, amigo

del alma.NNAATTAALLIIAA FFIIGGUUEERROOAA

Eduardo Maturana 1940 -2009

El 3 de marzo murió en San Se-

bastián, donde nació, mi queri-

do amigo de la infancia. Allí se ha

quedado él y yo sin mi amigo.

Desde 1956 fue colaborador fijo de

La Codorniz, con sus chistes de al-

deanos con boina y aldeanas de lu-

to que comentaban la vida moder-

na. Iba como un notario por los pue-

blos recogiendo apuntes de color.

En 1963 Javier Aguirre le pidió que

ilustrara los créditos de Playa insó-lita, y se los hizo móviles, no anima-

dos. En 1965 hicieron Depetris, so-

bre la novela de Ibarrola, y los dibu-

jos de Eduardo para el libro apa-

recieron en la cinta. Ese año Lumen

le encargó una novela de toreros.

Eduardo, gran aficionado, la escri-

bió e ilustró. El torero se tradujo a

50 idiomas y en 1970 el alemán W.

Morgenrath le hizo una película.

Al menos 62 personalidades de

Hollywood tienen cuadros de Matu-

rana: en 1981 expuso en Los Ánge-

les gracias al actor George Peppard,

al que conoció en el Festival de San

Sebastián. Allí pintaba primorosa-

mente los stand de las películas y

los carteles. También rellenaba los

diplomas de los ganadores con su

exquisita letra gótica.

Para Modesto Higueras y para el te-

atro (1964) hizo los decorados de Elretablo de Maese Pedro. Para Víc-

tor Vadorrey, decoró varios progra-

mas de humor de TV.

Álvaro de Laiglesia le encargaba las

portadas de La Codorniz. En una,

en la plaza de un pueblo castella-

no, salía un pintor con caballete y

detrás un aldeano que decía:

“...mientras lo haga bien y lo haga

adecuadamente siempre tendrá un

próximo valor más eficaz”.

Adiós Eduardo. Te echaré de menos.BBLLAAKKII.

Betsy Blair 1923 -2009

Podía haberse quedado en Bro-

adway representando a Sha-

kespeare o a los clásicos del XX. Po-

día haberse quedado en Hollywood,

pero esta norteamericana de New

Jersey optó en 1956 por ‘dar su ca-

ra’ por las mujeres españolas de la

época y hasta por el propio director

de la película que había venido a ha-

cer a España, Calle Mayor, en pleno

enquistamiento franquista. La Cla-

ra de Marty y actriz de reparto con

Cukor, Sturges, Litvak, Levin o Man-

kiewickz, la primera esposa de Ge-

ne Kelly, tuvo que ver cómo la po-

licía detenía a Bardem, cómo se te-

nían que marchar de la ciudad don-

de había comenzado el rodaje y có-

mo eran los calabozos madrileños,

hasta los que descendió para visitar

al hombre que la convenció para

que encarnara a Isabel Castro.

Besty Blair nunca se conformó, ni

política, ni profesional, ni vitalmen-

te. Lo testifica en su extraordina-

ria autobiografía The Memory of AllThat (2003). Para Betsy, la vida era

más importante que la carrera, una

carrera que ella comenzó por mu-

chos lados y una vida que exploró

desde la vitalidad y la ilusión, pero

también desde el riesgo y la convic-

ción (se vio entre los blacklisted).

Americana, parisina, londinense, ha

muerto también Isabel Castro, la es-

pañola de provincias reclusa tras

perder todo los trenes. En octubre

de 2008 regresó a La Rioja (a Arne-

do y a Logroño), donde se le entre-

gaba el premio Rafael Azcona y se

le dedicaba un libro (Una america-na en La Calle Mayor), con una cha-

pa for Obama en la solapa. BBEERRNNAARRDDOO SSÁÁNNCCHHEEZZ

Josep Solà Sánchez1930 -2009

Fue una muerte inesperada que

sorprendió a todos sus amigos

de la Sociedad General de Autores

y Editores. Incansable e infatigable

a pesar de su edad, el maestro So-

là era una persona llena de energía

que movilizaba a todos los que se

hallaban a su alrededor para pro-

mocionar la música. La principal

muestra de su labor, en este cam-

po y en esta casa de la que era con-

sejero emérito, es haber impulsado

el Premio SGAE de Sardanas duran-

te veinticuatro años.

Otro de los géneros musicales en

los que destacó fue el de música

para cine, desde que en el año 1958

debutara con la partitura de Un va-so de whisky, de Julio Coll. Fue una

gran novedad en la época, puesto

que por primera vez se utilizó el

jazz en el cine español. A esta par-

titura le siguió la composición de

las bandas sonoras de sesenta pe-

lículas más. En dos ocasiones, por

las composiciones de Fuego y Elmago de los sueños, el maestro So-

là obtuvo el Premio Nacional del Es-

pectáculo, otorgado por el Ministe-

rio de Información y Turismo. Asi-

mismo, fue galardonado con el Pre-

mio Internacional de Cine Hispano-

americano de Acapulco por la ban-

da sonora de la película Jandro, y

ganó varios premios en certáme-

nes nacionales de menor repercu-

sión.

Es mucha la música, perenne e in-

mortal, que nos queda de él, y son

también muchos sus recuerdos,

que continuarán, para siempre, en

nuestra memoria. EEDDUUAARRDDOO BBAAUUTTIISSTTAAPresidente del Consejo de DirecciónSociedad General de Autores y Editores

Eloy Lozano1953 -2009

Con la repentina pérdida de Eloy

Lozano, el 14 de abril, a sus 56

años, el cine gallego y español pier-

de a uno de sus batalladores incan-

sables.

Personaje sui géneris, a quien to-

dos sus colegas de profesión recor-

daremos por oponerse a tantas co-

sas, Eloy, súbitamente, se ha con-

vertido en paradigma de toda una

generación de cineastas inconfor-

mistas que lucharon por las van-

guardias.

Director y productor de cine, em-

prendedor de proyectos imposi-

bles, tuvo el mérito de dejarnos una

obra hecha contra viento y marea.

Fue el primero en realizar una pe-

lícula en 35 milímetros en lengua

gallega: Retorno a Tagen Ata(1973), así como obras de vanguar-

dia audiovisual como Numeralia yCuatro escultores.

Hizo trabajos de restauración de fil-

mes, como El carro y el hombre,

de Antonio Román (1941), y dirigió

largometrajes como Bellas dur-mientes (2001), basada en la obra

literaria del japonés Yasunari Ka-

wabata, premio Nobel de Literatu-

ra 1968, e interpretada por Brendan

Price, Jane Bautista, Clive Arrindell,

Mapi Galán, Unax Ugalde, Teresa

Gimpera, Denis Rafter y Xavier Elo-

rriaga.

Su último trabajo, ¿Quién soy?(2008) es una reflexión sobre la

identidad de los gallegos a través

de la reflexión sobre sí mismo y de

sus propios conflictos.

Eloy Lozano será sin duda recorda-

do también por su más arriesgada

iniciativa, la de fundar el Festival de

Cine Independiente de Ourense que

este año cumple su 14 edición.EENNRRIIQQUUEE NNIICCAANNOORR Director del Festival de Cine Interna-cional de Ourense (OUFF).

18 comidas

DIRECTOR

Jorge Coira PRODUCTORAS

Tic Tac Producciones/ Zirco-zine GUIÓN

Jorge Coira, Araceli Gonday Diego Amenxeiras PROD. EJECUTIVA

Fernanda del Nido y José NollaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Maria Liaño

DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Antonio PereiraDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Brand FerroMONTAJE

Jorge CoiraSONIDO DIRECTO

Carlos MouriñoMÚSICA

Piti Sanz e Iván LaxeMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Raquel Fidalgo

VESTUARIO

Mariana RazzettiFOTO FIJA

Jorge Barreiro PRENSA

Alejandro Muñoz INTÉRPRETES

Cristina Brondo, Federico Pé-rez, Victor Fábregas, SergioPeris Mencheta, Pedro Alon-so, Victor Clavijo, EsperanzaPedreño, Xosé Barato, Luis

Tosar, María Vázquez, VictorDuplá, Juan Carlos Vellido,Camila Bossa, Antonio Mou-relos, Nuncy Valcárcel, MaríaBouzas, Milan TosinovskyINICIO DE RODAJE

9/3/2009DURACIÓN DE RODAJE

3 semanas (9 jornadas de ro-daje)

AYUDAS

Consellería de Cultura de laXunta de GaliciaLOCALIZACIONES

Santiago de Compostela, Rá-bade, A CoruñaFORMATO

XDCAM EXDURACIÓN

90’

IDIOMA DE RODAJE

Castellano, gallego, inglés yserbocroataINFORMACIÓN

Tic Tac Producciones. Tel:981 910122. Fernanda del Ni-do. Tel. Movil: 661396158. E-mail: fernandadelnido@tictacproducciones.com. In-ternet: www.tictacproduc-ciones.com y www.18comi-das. com

¿Cuántas historias puedenocurrir durante unacomida? Seis de ellas sesuceden a lo largo de unúnico día, contadas através de 18 desayunos,comidas y cenas en quelos 24 personajes vivenalguno de esos momentosque pueden cambiar unavida. Una historia dehistorias; una películahecha de retazos de vidas.

“Con Jorge Coira, el director de 18 comidas, nos gusta decir que es una aventura,pero controlada. Y sí que fue toda una aventura el rodar con cuatro cámaras y conimprovisación! Algo que sólo fue posible gracias al equipo técnico y artístico, queconsiguieron que la ‘magia’ que era necesaria cobrara vida durante el rodaje.Ahora comenzamos el proceso de montaje que será otro capítulo de esta historia”.Fernanda del Nido

SIN

OP

SIS

DIRECTORA

Ana Rosa Diego PRODUCTORAS

Letra M Produccio-nes/ Estrategia Au-diovisualGUIÓN

Ana Rosa Diego, En-carnación Iglesias,Teresa Vilardell, Mi-guel Casamajor, Je-sús Ponce PROD. EJECUTIVA

Álvaro Alonso, Ri-card Fernández-Deu, Unai IbarbiaDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Manolo LimónDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Antonio EstradaDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Nuria RoldosMONTAJE

Miguel DobladoSONIDO DIRECTO

Daniel de ZayasMÚSICA

Joan ValentMAQUILLAJE

Juan EspinosaPELUQUERÍA

Yolanda Piña VESTUARIO

Mangas VerdesCASTING

Charo Sánchez

FOTO FIJA

Julio Vergne PROMOCIÓN

Marta Baldó, PíoVernisPRENSA

Núria Costa, José Ti-radoINTÉRPRETES

Txema Blasco,Montserrat Carulla,Sergi Calleja, MaiteSandoval, EduardoBulnes, Fermí Rei-xachINICIO DE RODAJE

09/02/2009DURACIÓN DE RODAJE

6 semanasPRESUPUESTO

1.185.044 eurosAYUDAS

Junta de Andalucía yCanal Sur TelevisiónLOCALIZACIONES

Sevilla y País VascoFORMATO

HD- colorDURACIÓN

90’IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Working at Wee-kend. Núria CostaTel. 93 2955970 E-mail: ncosta@w o r k i n g a t w e e -kend.com Internet:www.workingatwe-ekend.com

Siempre hay tiempoLa vida de Héctor en su pueblo vasco habría terminado sin sobresaltos si las circunstancias no lehubiesen obligado a trasladarse con su familia a la gran ciudad. El nuevo entorno, y el reencuentrocon una familia que prácticamente no conocía, provocarán una serie de cambios en la vida de Héctor.El motor de éstos será su nieto Bruno, con quien iniciará una relación de amistad que los ayudará aambos a vivir con optimismo y hacer frente a unos sentimientos que estaban adormecidos.

SINOPSIS

Foto: Jorge Barreiro

ACADEMIA RODAJES LARGOMETRAJES34

DIRECTOR

Jorge Nebra PRODUCTORAS

Ovelba films / Ojitodeejea /Shaking BoxGUIÓN

Jorge Nebra PROD. EJECUTIVA

Julián MartínDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Natalia MartínezDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Nacho BellidoDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Nacho Bellido

MONTAJE

Jorge Nebra y Luis AñónSONIDO DIRECTO

Andrés CisnerosSONIDO MEZCLAS

Agustín SerraMÚSICA

Agustín Serra (Diseño ban-da)EFECTOS ESPECIALES

Toño GarcíaCASTING

Jorge Nebra FOTO FIJA

Colectivo Anguila

PROMOCIÓN

Jonás Pérez, Mamen Pra-del, Toño GarcíaPRENSA

Pablo FerrerINTÉRPRETES

Enrique Bunbury, Héroesdel Silencio, Amaral, Car-men París, Violadores delVerso, Labordeta, Niños delBrasil, Los Peces, Telephun-ken, El niño Gusano, Vola-dor, Distrito 14, Tachenko,Las Novias, Gabriel Sopeña,Puturrú de Fuá, Antonio Te-

nas, Cachi, Petisme, PedroVizcaíno, Luís Linacero, Ma-tías Uribe, Dj Potas, NachoRoyo, Especialistas, Juanmi,Gonzalo de la Figuera, LosCármene.INICIO DE RODAJE

11/12/2008DURACIÓN DE RODAJE

8 semanasPRESUPUESTO

197.168 eurosLOCALIZACIONES

Zaragoza, Huesca, Madrid,Valencia

FORMATO

HDDURACIÓN

2 horas aprox.IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Ovelva Films SL NataliaMartínez. Tel. 663895967 E-mail: nataliamartinezpro-d u c c i o n @ g m a i l . c o m Internet:www.hijosdelcierzo.com

Hijos del cierzo/ Al este delMoncayo narra la historia dela música aragonesa y sulugar y representación a nivelnacional e internacionaldesde la transición hasta hoyen día de la mano de susprotagonistas y a lo largo demás de 30 entrevistas amúsicos, managers, producto-res, periodistas aragoneses…acompañados de materialgráfico y audiovisual total-mente inédito.

¡Salud y República! es undocumental que da voz aJuan Negrín, la figurapolítica más difamada en laEspaña del siglo XX. ¡Salud yRepública! reivindica alanónimo ciudadano Juan–como se autodenominó traspresentar su dimisión comoJefe de Gobierno– no sólocomo científico, sinotambién como un granpolítico y hombre de Estado.

SIN

OP

SIS

SIN

OP

SIS

¡Salud y República! El anónimo ciudadano JuanDocumental

DIRECTORES

Imanol Uribe, Carlos Álva-rez PRODUCTORAS

Aiete Ariane Films/ Sali-na ProduccionesGUIÓN

Carlos Álvarez PROD. EJECUTIVA

Imanol Uribe, Andrés San-tanaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Andrés Santana DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Rafael CedrésMONTAJE

Teresa Font-Renato SanJuanSONIDO DIRECTO

Carlos BonmatíSONIDO MEZCLAS

Pecera EstudioMÚSICA

Juan Manuel Marrero

PRENSA Y PROMOCIÓN

Aiete Ariane FilmsINICIO DE RODAJE

16/01/2009AYUDAS/SUBVENCIÓN/CO-LABORACIÓN

ICAA/ Canarias Cultura enRed/ TV CanariaDISTRIBUCIÓN

Aiete Ariane FilmsLOCALIZACIONES

Francia, Inglaterra, Espa-ña, MéxicoFORMATO

Betacam DigitalDURACIÓN

90'IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Aiete Ariane Films. Tel. 915199191. E-mail: aietearia-ne@yahoo.es. Internet:www.aieteariane.com

ACADEMIA 35

“En el cementerio Père Lachaise, en una tumba sin nombre, con sólo las iniciales JNL, estáenterrado el hombre más difamado de la España del siglo XX. En París, en la casa en la quevivió parte de su exilio y hoy vive su nieta Carmen, se dan cita Gabriel Jackson y Ángel Viñaspara ver unas viejas películas domésticas rodadas por ese anónimo ciudadano Juan hacemás de cincuenta años. A través de estos historiadores y de sus nietos, Carmen y Juan, emer-ge la poderosa figura de un eminente científico y gestor universitario que terminó dirigiendo ala República en guerra: Juan Negrín López. Lo más parecido que España ha tenido a unChurchill o un De Gaulle, pero perdió la guerra contra Franco y sus aliados.” Carlos Álvarez

“Aragón desde antaño es una tierra de exiliados artistas. Aragón y su voz enel mundo es el sentimiento y el hilo conductor de esta película.” Jorge Nebra

Hijos del cierzo/ Al este del MoncayoDocumental

IMANOL URIBE Y EL HISTORIADORGABRIEL JACKSON.

El idioma imposible

DIRECTOR

Rodrigo Rodero PRODUCTORAS

Skapada Films/ Irusoin/ En-canta Films/ Marela Films/ Pa-to FilmsGUIÓN

Michel Gaztambide y RodrigoRodero. Basado en la novela Elidioma imposible, pertene-ciente a la trilogía El día delWatussi, de Francisco Casave-lla PROD. EJECUTIVA

Raquel Colera, Xavier BerzosaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Yolanda González Osuna, An-tonia CasadoDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Raquel Peris y Fátima Gutie-rrezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Luis BellidoMONTAJE

Fernando Franco

SONIDO DIRECTO

Daniel FontrodonaSONIDO MEZCLAS

Imanol AlberdiMÚSICA

José Sánchez SanzMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Eva AlfonsoVESTUARIO

Clara BilbaoCASTING

Carolina Cañadas FOTO FIJA

Elvira Sánchez Gallo INTÉRPRETES

Andrés Gertrudix, Irene Esco-lar, Helena Miquel, Karra Ele-jalde, Roger Pera, Toni Álamo,Isabel Ampudia, Toni Zenet,Natalia Mateo, Pau Cólera, Ra-quel González, Fernando Ote-ro, Juanlu Escudero, Juanlu Co-rrientesINICIO DE RODAJE

20/4/2009

DURACIÓN DE RODAJE

6 semanasPRESUPUESTO

1.300.000 eurosAYUDAS

ICAA, Junta de Castilla la Man-cha, ETB DISTRIBUCIÓN

Barton FilmsLOCALIZACIONES

Barcelona y MadridFORMATO

35 mmDURACIÓN

100 aprox.IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Raquel Colera. Tel. 637781705.E-mail: raquelcolera@skapa-dafilms.es. Internet: www.ska-padafilms.es

“El idioma imposible se hace posible tras elesfuerzo y energías de un grupo decortometrajistas que nos lanzamos alevantar un proyecto ambicioso con pocosmedios pero muchas ganas. Basado en lanovela del mismo título del genial escritorFrancisco Casavella y dirigido por el grandirector Rodrigo Rodero. Gracias a unequipo técnico y artístico de lujo. Gracias atodos.” Raquel Colera

“Es el descubrimiento de uno de loslugares más hermosos y desconocidosde Europa a través de la increíblehistoria de Marcos, un chico que vivió12 años aislado en el corazón de lasierra junto a una manada de lobos.Esta historia está basada en hechosreales.” Gerardo Olivares

SINOPSIS

Portador de un secreto del que parece huir, Fernandobusca cobijo en el corazón del Barrio Chino deBarcelona, donde conoce a Elsa, una adolescenteextraña y autodestructiva que se convertirá sinquererlo en su mayor adicción. Juntos tratarán desobrevivir en un mundo canalla y sombrío que al caerel día es tomado por los renegados de la sociedad ysus particulares códigos.

DIRECTOR

Gerardo Olivares PRODUCTORAS

Wanda Vision/ ArakaoFilms (España)/ Sophisti-cated Films (Alemania)GUIÓN

Gerardo Olivares PRODUCTOR

José María MoralesPRODUCCIÓN EJECUTIVA

José María Morales, Mi-guel MoralesCOPRODUCTOR

Sophokles TasioulisDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

María José DíezDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Ion ArretxeDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Oscar DurandMONTAJE

Fernando Pardo

SONIDO DIRECTO

Carlos de HitaMÚSICA

Vicente AmigoMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Romana GonzálezVESTUARIO

Lala HueteCASTING

SondeproducciónPROMOCIÓN

Wanda VisionPRENSA

Wanda VisionINTÉRPRETES

Juan José Ballesta, SanchoGracia, Manuel Angel Ca-macho, Carlos Bardem,Jürgen Prochnow, LuisaMartín, Agustín RodríguezLópezINICIO DE RODAJE

27/4/2009DURACIÓN DE RODAJE

9 semanas

PRESUPUESTO

4.885.858 eurosDISTRIBUCIÓN

Wanda VisionLOCALIZACIONES

Cardeña, Montoro, Córdo-ba (España)FORMATO

HD – 35mmDURACIÓN

90’IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Yolanda Ferrer. Tel. 91 3517283. E-mail: prensa@wanda.esInternet: www.wanda.es

SINOPSISEntrelobos es una película de ficción basada en unahistoria real que sucedió en las sierras de Córdoba unosaños después de acabada la guerra civil.

Entre lobos

ACADEMIA RODAJES LARGOMETRAJES36

SINOPSISRetornos cuenta la historia de Álvaro, un hombre que tras huir de si mismo durante 10 años,regresa a su pueblo para asistir al entierro de su padre. Allí intentará reconciliarse con suhermano y recuperar a su hija Mar… pero no será fácil. Todo se complica cuando Álvaroencuentra a una prostituta muerta en la carretera. Es Lidia, amiga de Mar. Álvaro, que temepor la seguridad de su hija, comienza una investigación en un pueblo en el que nada es lo queparece y todos tienen algo que esconder.

DIRECTOR

Luis Avilés PRODUCTORAS

Vaca Films (España) /Zed Filmes (Portugal)/Patagonik Film Group(Argentina)/ TVGGUIÓN

Alejandro Hernández(con argumento de LuisAvilés y David Pérez) PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Emma LustresDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Borja PenaDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Alexandra FernándezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Ricky MorgadeMONTAJE

José Lorenzo GarcíaSONIDO DIRECTO

Rubén PiputtoMÚSICA

Sergio MoureMAQUILLAJE

Raquel FidalgoPELUQUERÍA

Noé Montes VESTUARIO

Ana LópezEFECTOS ESPECIALES

Juan Mena, Raúl Roma-nillosFOTO FIJA

Tania Vasallo PROMOCIÓN

Vaca FilmsPRENSA

Lucía Fernández

INTÉRPRETES

Xavier Estévez, ManuelaVellés, Emilio GutiérrezCaba, María Bouzas, Xo-se Manuel Olveira “Pi-co”, Yoima Valdés, So-lange Freitas, AntonioDurán “Morris”, SabrinaPraga y Luis Zahera.INICIO DE RODAJE

20/04/2009DURACIÓN DE RODAJE

6 semanasPRESUPUESTO

1,5 millones de eurosAYUDAS

ICAA, Consellería deCultura e Deporte, ICAPortugués, Ibermedia,IGAPE y Programa Me-dia.LOCALIZACIONES

Galicia (A Coruña y co-marca y zona de Noia).FORMATO

35 mmDURACIÓN

98min.IDIOMA DE RODAJE

EspañolIDIOMA DE RODAJE

Gallego y castellanoINFORMACIÓN

Vaca Films. LucíaFernández.Tel. 881917566 /679356898 E-mail:lucia@vacafilms.com Internet: www.vacafilms.com

Luna caliente

Retornos

DIRECTOR

Vicente Aranda PRODUCTORAS

Cre-Accion Films/ Vivia-na Films GUIÓN

Vicente Aranda. Basadoen una novela de Mem-po Giardinelli PROD. EJECUTIVA

Rodolfo Montero PRODUCTOR

Nano MonteroDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Javier Zulueta DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Josep RosellDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Joaquin ManchadoMONTAJE

Teresa Font

SONIDO DIRECTO

Jaime BarrosMÚSICA

Jose NietoPELUQUERÍA

Susana Gosalvez VESTUARIO

María José Iglesias EFECTOS ESPECIALES

Raúl Romanillos, PauCostaCASTING

Amado CruzINTÉRPRETES

Eduard Fernández,Thaïs Blume, Emilio Gu-tiérrez Caba, Jose Coro-nado, Mary Carmen Ra-mírez, Empar Ferrer,Carla Sánchez, HectorColoméINICIO DE RODAJE

20/4/2009

DURACIÓN DE RODAJE

6 semanasPRESUPUESTO

3.200.000 eurosDISTRIBUCIÓN

MangaLOCALIZACIONES

Madrid, Toledo, Burgos FORMATO

35mmDURACIÓN

95 minINFORMACIÓN

Cre-Acción FilmsEva Nueno. Tel. 914576146. E-mail:creaccionfilms@gmail.com. Internet: www.creac-cionfilms.com

“Retornos pretende ser el retrato de una realidad muy próxima anosotros: la prostitución, una actividad ‘clandestina’ que formaparte de nuestra sociedad. Retornos es una historia conmovedora en la quese unen elementos exóticos con ambientes muy familiares. Es una películacomercial y emocionante, un thriller de suspense que narra el drama que viven losmiembros de una familia”. Emma Lustres

Juan cree haber observado en Ramona cierto tipo de insinua-ciones, de forma que se atreve a entrar en su habitación enmitad de la noche. Ramona ha imaginado una relación románti-ca, pero, instintivamente, sin poderlo remediar, él procede auna violación que nada tiene de romántico. El resultado es uncambio radical en ambos, de tal magnitud que ambos dejan deser lo que han sido hasta el momento para pasar a una zonairracional donde los instintos son el eje de la conducta.

SIN

OP

SIS

RICKY MORGADE (DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA), PAU REIG (AYDTE. DE CÁMARA) Y TANIS VILLAR (ATTREZZISTA DE RODAJE)

EDUARD FERNÁNDEZ

ACADEMIA 37

SINOPSISDos soldados, en plena batalla y con pocas posibilidades de salir convida, descubren que han sido engañados y toman la determinación derebelarse contra sus superiores.

Enemigos

El baile de CarapapaDocumental

DIRECTOR

David del Águila PRODUCTORAS

29 Letras SL GUIÓN

David del Águila DIRECCIÓN PRODUCCIÓN

Kiko Medina PRODUCCIÓN EJECUTIVA

David del Águila y Alberto Gó-mez UriolDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Fernando Contreras y Baco He-rradaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Paco Sánchez PoloMONTAJE

David del ÁguilaSONIDO DIRECTO

Juan Pedro ArteroMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Arancha Martín y Rosario Fer-nández VESTUARIO

Antonio Soler FOTO FIJA

Juan Gabriel García PROMOCIÓN

29 Letras SLINTÉRPRETES

Carlos Chamarro, Francisco Con-deINICIO DE RODAJE

06/3/2009 DURACIÓN DE RODAJE

5 díasPRESUPUESTO

18.000 euros

AYUDAS/SUBVENCIÓN/COLABORA-CIÓN

Diputación Provincial de AlmeríaDISTRIBUCIÓN

29 Letras SLLOCALIZACIONES

AlmeríaFORMATO

HDCAM (para pasar a 35mm)IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

29 Letras SL. Kiko Medina. Tel. 950 208954. E-mail: kiko@29letras.comInternet: www.29letras.com

“La idea de Enemigos surge ante lanecesidad personal de dar la oportunidad ados soldados de rebelarse y preguntarse a símismos si merece la pena dar la vida por lacausa bélica. Personalmente es una historiaque me apetecía hacer, más que por sucontenido por el tipo de rodaje, consecuencias en las que los actores trabajan ensituaciones muy extremas, y en las que elmontaje va a tener una importancia vitalpara el buen funcionamiento de la historia.”David del Águila

DIRECTORES

Hugo Baena y Juan Mora-les PRODUCTORA

Playmovie ProduccionesGUIÓN

Juan Morales y Hugo Bae-na PROD. EJECUTIVA

Juan Morales y Hugo Bae-naDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Juan Morales DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Jairo PonceMONTAJE

Hugo BaenaSONIDO DIRECTO

Ana Tejero RomeroMÚSICA

Compañía Danza MobileFOTO FIJA

Ángela Ceballos

INTÉRPRETES

Esmeralda Valderrama,Fernando Coronado,Agustín Cañada, José Ma-nuel “Carapapa”INICIO DE RODAJE

10/12/2008DURACIÓN DE RODAJE

2 semanasLOCALIZACIONES

Teatro Central de Córdo-ba, Compañía Danza Mo-bile (Sevilla), Teatro Lo-pe de Vega (Sevilla).FORMATO

DigitalDURACIÓN

13 minutosINFORMACIÓN

Juan Morales García Tel. 600088782E-mail: menfisto666@hotmail.com nuwanda_z@hotmail.com

SINOPSISJosé Manuel, de34 años, tienesíndrome deDown y pese a elloha actuadobailando enmultitud deteatros de Españay Europa, hacien-do lo que mejorsabe hacer:expresarse através de su arte.El mundo particu-lar de un artista,de una persona aquien su discapa-cidad no frenó a lahora de hablardesde un escena-rio.

“Este corto documental fue unproyecto que, a medida que íbamosdescubriendo al personaje, seconvertía en un deber y en laresponsabilidad de reflejar el logro ylas barreras que nuestro protagonistahabía roto. Este es un trabajo que lededicamos a él y a todos aquellos quepiensan que es posible ser lo que unose proponga.” Juan Morales y Hugo Baena

ACADEMIA 39

Foto: Cristaldi

SINOPSISUn joven acude con prisas en su coche a una cita de vitalimportancia que puede cambiar su vida. Por el camino seencuentra un grave accidente donde una chica se debateentre la vida y la muerte. Deberá decidir si atiende a la joven ono.

DIRECTOR

Jon Cortegoso OtaduyGUIÓN

Jon Cortegoso Otaduy DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Jon Cortegoso OtaduyDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Jon Cortegoso OtaduyDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Jon Díez DomínguezMONTAJE

Jon Cortegoso y Aitor Elo-rriagaSONIDO DIRECTO

Ioasu GonzálezSONIDO MEZCLAS

REC estudios

MÚSICA

Jon Cortegoso y Manel Fa-riaMAQUILLAJE

Esti Leiva e Izaskun MakuaPELUQUERÍA

Zuriñe Rodríguez VESTUARIO

Jon CortegosoCASTING

Jon CortegosoFOTO FIJA

Lorea Alain PROMOCIÓN Y PRENSA

Jon CortegosoINTÉRPRETES

Edurne García y Javier RíosINICIO DE RODAJE

9/12/2008

DURACIÓN DE RODAJE

7 díasPRESUPUESTO

22.000 eurosLOCALIZACIONES

Santander y BilbaoFORMATO

Red OneDURACIÓN

12 min. aprox.IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Jon Cortegoso Tel. 615691993. E-mail: joncortegoso@hot-mail.com

La locura de Dios

Cruce

DIRECTOR

José Cerós PRODUCTORAS

Agua de borrajas/ Muil del GafoGUIÓN

José Cerós PROD. EJECUTIVA

Cristóbal Morillas, Elena Díaz, Jo-sé CerósDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Illa del Castillo, Montse SaavedraDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Isabel Gutiérrez-SolanaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

JL Caamaño Castro, Matías Ruiz-ClavijoMONTAJE

Matías Ruiz-ClavijoSONIDO DIRECTO

Daniel López, José Manuel Casa-doSONIDO MEZCLAS

Matías Ruiz-ClavijoMÚSICA

Janick NadouceMAQUILLAJE

María Martínez, Nuria Santos,Susana Biedma

PELUQUERÍA

Teresa da Silva, Montse Ruiz VESTUARIO

París/ IzquierdoFOTO FIJA

JL Caamaño Castro PROMOCIÓN

José CerósINICIO DE RODAJE

Enero 2009DURACIÓN DE RODAJE

5 semanas (10 días efectivos derodaje)

PRESUPUESTO

6.000 eurosLOCALIZACIONES

Galicia (A Coruña y Coirós)/ Ma-drid (Getafe)FORMATO

HDVDURACIÓN

18’IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

José Cerós Tel. 650852881. E-mail: joseceros@gmail.com

“Esta historia narra esos pequeños momentos de la vida taninsignificantes pero importantes a la vez a los que nuncahacemos caso y por culpa de ellos solemos perder cosasrealmente importantes, y para cuando queremos reaccionarsimpre hay algun obstáculo o problema que nos lo impide.”Jon Cortegoso

En los últimos días de la Guerra Civil, Pedro, un falangista radical, tiene en jaque a toda sufamilia, que se da de cara con el odio y la sinrazón. Él no tendrá reparos en eliminar a todo aquelque sea contrario al régimen. Casi al final de la contienda comienza una guerra sin cuartel en elseno de su familia. Todo alrededor de ellos se desmorona. SI

NO

PSI

S

ACADEMIA RODAJES CORTOMETRAJES38

año se añade la sección La hora fri-

ki, que recogerá los cortos de tema

y concepción más originales. Las

exhibiciones, al aire libre, contarán

con cortometrajes de temá libre de

los ficción, animación, documental

y videocreación.

Información: Tel. 98 8128862. E-

mail: muchomasmayo@ayto-car-

tagena.es. Internet: muchomasma-

yo .com

PONTEVEDRA20-23/5Festival de Cans Festival de cortometrajes que se

celebrará en una parroquia rural de

450 habitantes. El evento coincide

con las fechas del Festival de Can-

nes. Centrado en la producciónga-

llega actual de cortometrajes, se

dedica también una sección a los

videoclips, con premios del jurado

y del público. El festival establece

otras dos categorías a concurso:

mejor cortometraje de animación y

mejor cortometraje de ficción.

Información: Tel. 695 379968. E-

mail: festival@festivaldecans.com

Internet: www.festivaldecans.com

MADRID, 20-30/5ImagineIndia FilmFestival La programación contempla 97 lar-

gos de 20 países, principalmente la

India, y algunos del subcontinente

indio. Las estrellas de la Sección In-

dia son la Retrospectiva de Shaji

Karun, los filmes menos conocidos

de Satyajit Ray, la primera retros-

pectiva en Europa del director de

Karnataka, Girish Kasaravalli o los

filmes del bengalí Tapan Sinha. La

Sección Competitiva proyectará

películas de directores conocidos

en el festival y de otros que partici-

pan por primera vez, entre ellos

Anurag Kashyap, Girish Kasarava-

lli, Adoor Gopalakrishnan, Shyam

Benegal o Pryas Gupta. Como cada

año, el festival tiene un hilo conduc-

tor, esta vez El mundo de los gita-

nos en el cine.

Información: Tel. 91 5217094. In-

ternet: www.imagineindia.net

TARIFA, 22-21/5Festival de CineAfricano de TarifaEl festival tiene como objetivo dar a

conocer películas africanas que no

suelen estrenarse comercialmente.

Este año, en vista de la cantidad de

producciones españolas sobre Áfri-

ca, se entrega un premio al mejor

documental español de esta temá-

tica. Fuera de concurso se mostra-

rán producciones específicas, tan-

to a nivel geográfico como históri-

co, con una retrospectiva de Djibril

Diop Mambety o un ciclo de los ini-

cios de la producción egipcia. El

FCAT 2009 contará con tres sesio-

nes vespertinas al día, y sesiones

matinales para escolares. En busca

de un público más amplio el festival

multiplica las proyecciones en las

calles. Las sesiones al aire libre se-

rán gratuitas y tendrán lugar en pla-

zas de barrios periféricos de Tarifa.

Información: Tel. 95 6685068

E-mail: comunicacion@fcat.es

Internet: www.fcat.es

MADRID, 25-30/5Festival Int.Digital de Cortos El Sector El festival, que se celebrará en el pub-

lounge madrileño El Sector, exhibirá

cortometrajes de tema libre hechos

en formato digital. Los cortos com-

piten en tres categorías: ficción, cor-

tos de animación y documentales.

Información: E-mail: info@ele-

sector.es. Internet: www.festival-

digitalelsector.info

IBIZA, 27/5-3/6IFF, Festival Int. deCine de IbizaEl Festival homenajeará Terry Gi-

lliam con un ciclo. Coincidiendo

con el 50 aniversario del rodaje de

La dolce vita de Fellini, el Festival

recordará al director italiano en

la fiesta inaugural del 28 de ma-

yo. En la sección oficial 10 produc-

ciones independientes internacio-

nales competirán por el Falcó D'Or.

El Festival de Cine de Berlín reci-

birá el premio a la promoción del

cine por “promover y difundir el

séptimo arte a nivel mundial”. Die-

ter Kosslick, director de la Berlina-

le, recogerá el galardón. La música

volverá en esta edición con una

muestra de videoclips en competi-

ción y la presencia de profesiona-

les de este mundo. Por primera

vez, el festival albergará las Ibiza

Film Meetings (IFM), jornadas de

encuentro entre profesionales de

la industria.

Información: E-mail: press@ibi-

zaiff.org. Internet: www.ibizaiff.org

TORRELAVEGA3-30/5Festival Int. deCortometrajes El Festival de Torrelavega, organi-

zado por la concejalía de Cultura de

su Ayuntamiento, celebra este año

su décima edición. Como novedad

se ha creado un premio especial

dedicado al cine de comedia y hu-

mor. El certamen distingue dos for-

matos: Cine y Video, con premios al

cortometraje y al mejor corto de

animación, además del premio Ju-

lio Nuñez de interpretación, el pre-

mio especial Cantabria infinita y

el premio de colaboración.

Información: Tel. 942 883036.

E-mail: publico@tmce.es

Internet: www.fictorrelavega.es

ACADEMIAFESTIVALES 41

FESTIVAL INTERNACIONAL DECORTOMETRAJES DEOBERHAUSEN (ALEMANIA)30/4 - 5/5Con el viento (Corto)

JEONJU INTERNATIONAL FILMFESTIVAL(COREA)30/4- 8/5Singularidades de una chicarubia

FESTIVAL INTERNACIONALDOCUMENTAL HOT DOCS (CANADÁ)30/4-10/5Burma VJ: Reporting from aclosed Country

FICA. FESTIVAL INTERNACIONALDECINE DEL ALGARVE3-9/5Espléndido

FESTIVAL INTERNACIONAL DECINE DE SAHARA, TINDUF(ARGELIA)4 - 10/5El truco del manco

SPANISH FILM FESTIVALAUSTRALIA6-31/5Cosas insignificantes, Cenizasdesde el cielo, Cobardes,Bienvenidoa Farewell-Gutmann,Septiembres, Pérez 2, elratoncito de tus sueños,Hollywood contra Franco,Nedar, La mujer del anarquista

FESTIVAL DE CINE DE ORÁN(ARGELIA)7 - 21/5Amateurs

FESTIVAL HISPANOMETRAJE DEBELGRADO (YUGOSLAVIA)8 - 16/5Cobardes

FESTIVAL DE CINE DE SEATTLE,(ESTADOS UNIDOS)14 - 21/5El truco del manco

FESTIVAL DE CINEMEDITERRANEO DE SPLIT(CROACIA)25 - 30/5El patio de mi cárcel

Películas que participan en muestras y festivales extranjeros

Caja Madrid. Se coordinará la rea-

lización y producción de un docu-

mental sobre el mundo del video-

juego. El evento cuenta también

con los concurso, DiBa Express,

que propone a realizadores profe-

sionales y amateurs filmar un cor-

tometraje en 72 horas y DiBa Clip,

concurso para realizar un videoclip

de un grupo musical.

Información: Tel. 933093477

E-mail: films@dibafestival.com. In-

ternet: www.dibafestival.com

CARTAGENA20-22/5Semana Corta de CartagenaMucho Más Mayo Con el objetivo de crear un ambien-

te de divulgación y acercamiento

hacia el mundo del cortometraje, la

Semana Corta de Cartagena,

muestra no competitiva, exhibirá

trabajos realizados por cartagene-

ros y realizadores de otras regio-

nes. Las proyecciones se distribui-

rán en 3 secciones: Muestra Local

(realizadores cartageneros); Re-

gional (Murcia) y Abierta (resto

de España). Como novedad este

BILBAO, 3-10/5Fant Bilbao. Festival de CineFantástico deBilbaoEste año, el festival contará con

proyecciones de clásicos, estrenos,

homenajes, ciclos, “rescates”,

maestros y maestras del fant, se-

siones especiales, fant en corto y,

de nuevo, el concurso de cortome-

trajes on-line, con dos apartados:

Nontzeflash (animación) y Nontze-

film (imagen real) organizados por

el portal cultural nontzeberri.com

Información: Tel. 944 248 698.

Itziar Villamandos (prensa).

E-mail: fant@fantbilbao.net

Internet: www.fantbilbao.net

ALICANTE, 5-10/5Cinestrat- Festival de cinedocumental La tercera edición de Cinestrat, pa-

ra consagrarse como festival com-

petitivo temático de documentales

independientes, se dedicará nueva-

mente a un sólo y diferente tema,

en esta ocasión, la música. El ob-

jetivo es reunir documentales de

todo el mundo sobre las expresio-

nes musicales en el planeta. El ga-

nador opta al Puig de Plata. Este

año el festival presentará una sec-

ción para video-clips musicales,

con su propio concurso.

Información: www.cinestrat.es

ZARAGOZA, 8-16/5Jornadas de CineVilla de laAlmuniaEl 7 de mayo el Aula Magna de la Es-

cuela Universitaria Politécnica al-

bergará la presentación de esta XIV

edición, que se inaugura oficial-

mente el sábado 8 con la entrega

del Premio Villa de La Almunia a

Luis Alegre y a David Trueba. El día

16, en la clausura, Juanjo Ballesta y

María Valverde recibirán el premio

Florián Rey. Durante el festival, Té-

nias, actor, autor y director de es-

cena, impartirá un taller de inter-

pretación para cine y televisión.

Información: Tel. 676685974.

E-mail: jornadasdecine@florian-

rey.com. Internet: www.florian-

rey.com

ISLA DE LA PALMA11-16/5Festival Int. deCine Chico deCanariasLa octava edición, el certamen pre-

tende mostrar a través de concur-

sos de rodajes exprés, proyeccio-

nes y debates que existe un modo

distinto de ver y de hacer el cine,

acorde con los tiempos que corren.

Además de las competiciones se

rinde homenaje al cineasta gallego

Mario Iglesias y se celebra el Foro

Digital Encuentro de creadores de

la Red.

Información: Tel. 649296233.

E-mail: prensa@festivalito.com

Internet: www.festivalito.com

BADAJOZ, 13-17/5Festival Ibérico de Cinema En la XV edición, de este festival de-

dicado a cortometrajes de naciona-

lidad española y portuguesa los

cortos seleccionados competirán

por los premios del jurado y del pú-

blico.

Información: Tel. 924245493. E-

mail: info@festivaldecine.com. In-

ternet: www.festivaldecine.com

BARCELONA 17-24/5DIBA. DigitalBarcelona FilmFestival El DiBa, festival destinado a la ge-

neración digital, ofrecerá a su pú-

blico las nuevas tendencias del au-

diovisual con la exhibición de una

gran variedad y diversidad de gé-

neros y formatos: largometrajes,

documentales, animación, video-

clips y cortometrajes. Durante el

festival se realizará el Diba Doc,

un workshop de cine documental

con la colaboración de Obra Social

MADRID, 1-10/5

Documenta Madrid es un festival internacional

dedicado en exclusiva al cine documental, con el

objetivo de potenciar y difundir el género como

reflejo de las realidades que existen en el planeta.

Un total de 108 películas han sido seleccionadas

para formar parte de la Sección Oficial competitiva.

Los documentales escogidos pertenecen a 40

nacionalidades diferentes; 22 son producciones

españolas. Las proyecciones cuentan con varias

sedes, entre ellas la Academia de Cine. Los jurados,

formados por profesionales del medio cinemato-

gráfico, artístico y cultural, y el público con sus

votos, decidirán la concesión de los siguientes

premios oficiales: Creación documental (largome-

trajes y cortometrajes); Reportaje; Certamen

Nacional (largometrajes y cortometrajes) y el

premio Filmotech.com. Entre las actividades

paralelas, el 7 de mayo el documentalista y

dramaturgo alemán Andres Veiel ofrecerá una

Masterclass en el Goethe-Institut Madrid, y el

certamen le dedica una retrospectiva. El pianista y

director de orquesta Michael Nyman inaugura esta

VI edición del Festival con un concierto.

Información: Tel. 91 5903920.

E-mail: info@documentamadrid.com. Internet:

www.documentamadrid.com

ACADEMIA FESTIVALES40

Documenta Madrid 09

European Independent Film Festival, ECU 2009Francia, 15/3Mejor Director: Sebastián Mantilla por Next to Babilonia

Festival Int. de Cinema e Vídeo de Famalicão(FamaFest 2009)Portugal, 21/3Mejor Película: O club da calceta, de Antón Dobao

Festival de Cine Latino de San DiegoMéxico, 28/3Mejor Película: La teta asustada, de Claudia LlosaMejor Dirección: Chus Gutiérrez por Retorno a HansalaMejor Guión: Chus Gutiérrez y Juan Carlos Rubio por Retorno aHansalaMejor Actriz: Magaly Solier por La teta asustada

Rencontres du Cinémas d'Amérique Latine deToulouseFrancia, 29/3Mejor Película: Impulso, de Mateo Herrera (Ecuador)Premio del Público: El artista, de Mario Cohn y Gastón Duprat(Argentina)Premio Descubrimiento de la Crítica Francesa: Vil romance, deJosé Campusano (Argentina)Premio Rail d'Oc: Vil romance, de José Campusano (Argentina)Mejor Ópera Prima: Historias extraordinarias, de Mario Llinás(Argentina)CortometrajesPremio Courtoujours al Mejor Corto: Atlântico, de Fabio A.Meira de Sousa (Brasil/ Cuba)Premio Signis al Mejor Corto: Café Paraíso, de Alonso RuizPalacios (México)Premio Signis al Mejor Documental: La asamblea, de GalelMaidana (Argentina)Premio Cine en Construcción: Perpetuum Mobile, de NicolásPereda (México)

XV Festival de Cine Mediterráneo de TetuánMarruecos, 4/4Premio del Jurado: Una vida mejor, de Luis Fernández Reneo

International Thriller Film Festival de BeauneFrancia, 5/4Premio del Jurado: Sólo quiero caminar, de Agustín Díaz Yanes

Festival Internacional de Cine Independientede HoustonEstados Unidos, 26/4Medalla de Oro: Animal Channel, de Maite Ruiz de Austriproducido por Íñigo Silva para la productora Extra!

INTERNACIONAL

ACADEMIA PREMIOS42

Festival Internacionalde Cine de AnimaciónAnimaBasauri-Anima-Basque Vizcaya, 27/3 Mejor Largometraje: Die Drei Räu-ber (Los tres ladrones), de Hayo

Freitag

Premio Especial del Jurado: SitaSings the Blues, de Nina Paley

Mejor Corto en formato Cine: Skhi-zein, de Jérémy Clapin

Mejor Corto en formato DVD: El em-pleo, de Santiago "Bou" Grasso

Muestra de Cine yDerechos HumanosZaragoza, 27/3Primer Premio: Escrito en el cuer-po, de José Manuel Fandos y Javier

Estella

Premio del Jurado Joven: El papelno puede envolver la brasa, de

Rithy Panh

Premios del Jurado de las ONGs:

En el hoyo, de Juan Carlos Rulfo

Los latidos de la Tierra, de Sonia

Llera

Cortomenar 2009Colmenar Viejo (Madrid)27/3 Mejor Corto: On the Line, de Jon Ga-

raño

Mejor Corto Menos Largo: El es-condite, de José Adamuz

Mejor Interpretación: Luis Callejo

por Consulta 16, de José Manuel Ca-

rrasco

Mención Especial de Jurado: DieSchneider Krankheit, de Javier Chi-

llón

Festival ARTIfice deVideo-Cortometrajede LojaGranada, 28/3Mejor Corto de Ficción en formato

Cine: Fest, de José Luis Montesinos

Mejor Corto de Ficción en forma-

to Vídeo: El ataque de los robots deNebulosa 5, de Chema García Iba-

rra

Mejor Corto de Animación: La in-creíble historia del hombre sinsombra, de José Esteban Alenda

Festival Internacionalde Cortometrajes deMóstolesMadrid, 29/3Mejor Corto Nacional: Lazarus Ta-xon, de Denis Rovira

Mejor Actor: Roberto Drago por Enla otra camilla, de Luis Melgar

Mejor Actriz: Paloma Paso por Nose preocupe, de Eva Ungría

Mejor Guión: Nacho Vigalondo y

Sergio Barrejón por El encargado,

de Sergio Barrejón

Mejor Corto Extranjero: Les doigtsde pied, de Laurent Denis

Muestra de Cine Gay,Lésbico, Bisexual yTransexual deValladolid (CinHomo)29/3Mejor Largometraje: Ander, de Ro-

berto Castón

Mejor Documental: Out-Late, de Be-

atrice Alda y Jennifer Brooke

Mejor Cortometraje: La espinita, de

Tania Arriaga

Mención Especial para Largo: Lestémoins, de André Téchiné

Mención Especial para Corto: Elmueble de las fotos, de Giovanni

Maccelli

Premio del Público al Mejor Corto:

El mueble de las fotos, de Giovan-

ni Maccelli

Premio del Público al Mejor Largo:

A outra margem, de Luis Filipe Ro-

cha

Premio del Público al Mejor Docu-

mental: A Jihad for Love, de Par-

vez Sharma

VII JamesonNotodofilmfestMadrid, 1/4Mejor Corto (ex-aequo): Maquetas,

de Carlos Vermut, y El extraño, de

Víctor Moreno

Mejor Corto Ficción: Pudor, de Feli-

pe Vara

Mejor Corto Documental: Baltha-sar, de Joan Cortés

Mejor Corto Animación: Sospecho-so, de Alberto González

Mejor Corto de Triple Destilación:

Letal Love, de David Pareja

Mejor Trilogía: El cobrador del gasde las casas encantadas de la Re-pública Popular China, de Alfredo

López

Mejor Interpretación: Petra Rey,

por Maquetas, de Carlos Vermut

Premio El Rey del Box Office: Acuestas con mis padres, de Vicente

Bonet

Premio del Público: Un cortometra-je de Alejandro Pérez, de Alejandro

Pérez

Categoría Especial “Una película

de... José Luis Borau”

Primer Premio: Fêmina Domus, de

Jaime Fernández Miranda (Jim-

Box)

Segundo Premio: Carne de tu car-ne, de Eduardo Castiñeiras

Tercer Premio: Cicatriz, de Angel

Pazos

Festival de Cortos yDocumentales VascosHuhezinemaGuipuzcoa, 2/4Mejor Corto Ficción: El tiempo pres-tado, de David González

Mejor Corto Documental: Alamitou,

de Jon Garaño

Mejor Corto en Euskera: Pim PamPum, de Andoni de Carlos y Asier

Urbieta

Muestra de Cine deLanzaroteCanarias, 3/4Mejor Corto: El mueble de las fotos,

de Giovanni Maccelli

Premio del Público: El ataque de losrobots de Nebulosa 5, de Chema

García Ibarra

Mejor Corto Canario: Jonás y eldiente, de Chedey Reyes

Mejor Corto Escolar: Meteorito, de

Jasper Richardson

Festival de CortosCuadrilla deLaguardia-RiojaAlavesaÁlava, 4/4Mejor Corto: The Werepig, de Sa-

muel Ortí

Mejor Dirección: Sergio Barrejón

por El encargado

Actor Principal: Íñigo Navares por

El encargadoMejor Interpretación Secundaria:

Eduardo Uceda por El encargadoMejor Fotografía: Javier Palacios,

por Porque hay cosas que nunca seolvidan, de Lucas Figueroa

Mejor Dirección Artística: Lucas Fi-

gueroa por Porque hay cosas quenunca se olvidanMejor Guión: Rosario Fuentenebro

por Fuera de lugarMejor Actriz Principal: Montse Or-

tiz por La culpa del otro, de Iván

Ruiz Flores

Semana de Cine deMedina del Campo Valladolid, 4/4Mejor Largo: 25 kilates, de Patxi

Amezcua

Mejor Corto Cinematográfico: Lala,

de Esteban Crespo

Mejor Corto Estrenado en 2008: TheEnd, de Eduardo Chapero-Jackson

Mejor Corto Estrenado en 2009: Élnunca lo haría, de Anartz Zuazua

Mejor Corto de Animación: Ber-baoc, del taller de animación de Ar-

teleku

Mejor Corto Documental: Doppel-gänger, de Oscar de Julián

Mejor Director: Andoni de Carlos

y Asier Urbieta por Pim Pam Pum Mejor Guión: Pulsiones, de José Ma-

nuel Carrasco

Mejor Música Original: Pascal Gaig-

ne por The EndMejor Fotografía: Juan Carlos Gó-

mez por The EndMejor Montaje: Iván Aledo por TheEndMejor Actor (ex aequo): Nacho Ca-

salvaque y Marko Mihailovic por

PulsionesPremio de la Juventud: Pulsiones,

de José Manuel Carrasco

Mejor Corto de Castilla y León: LaTama, de Martín Costa

Mejor Actriz: Rocío Monteagud por

La TamaMejor Sonido: Agost Alustiza, por

Casual, de Aitor Echevarría

Mejor Corto Internacional Digital:

Le jeu de dames, de Irene de Lu-

cas

Mostra de CineLatinoamericanode Catalunya Lleida, 4/4

Mejor Película: Desierto adentro, de

Rodrigo Plá.

Mejor Director: Andrés Wood por

La buena vida.Mejor Guión: Pablo Solarz por Elfrasco, de Alberto Lecchi.

Mejor Actriz: Leticia Bredice por

El frasco, de Alberto Lecchi.

Mejor Actor: Antonio "Taco" Larre-

ta por La ventana, de Carlos Sorín

Mejor Opera Prima: El artista, de

Mariano Cohn y Gastón Duprat.

Mejor Cortometraje: El empleo, de

Santiago "Bou" Grasso.

Premio del Público: El frasco, de Al-

berto Lecchi.

Premios de Honor: Ángela Molina y

Jorge Perugorría.

Sección Documentales

Mejor Documental: Intimidades deShakespeare y Víctor Hugo, de Yu-

lene Olaizola.

Mención Especial: Corazón de fá-brica, de Virna Molina y Ernesto Ar-

dito.

Premio Radio Exterior de España: Elolvido, de Heddy Honigmann

Mejor Proyecto de Corto: Mi otra mi-tad, de Avalon Productora Cinemato-

gráfica S.L.

Festival de Cine Asturia-nu de Oviedo8/4Mejor Película: La torre de Suso, de

Tom Fernández

Mejor Director: J.A. Bayona por El or-fanatoMejor Guión: Sergio G. Sánchez por ElorfanatoMejor Actor: Gonzalo de Castro por Latorre de Suso

Mejor Actriz: Belén Rueda por El orfa-nato Mejor Documental: Voces en imáge-nes, de Alfonso Suárez

Mejor Corto en una lengua no asturia-

na: Polillas, de Pedro Touceda,

Mejor Corto en Asturiano: Dos sabios,

de Rocío García.

Premio Honorífico: Lilián de Celis

Muestra Campo deCortometrajes11/4Primer Premio: La leyenda del hom-bre lento, de Armando del Río

El almeriense AlejandroVivas ha sumado a su la-

bor como docente la crea-ción de una sorprendente yemocionante partitura, la deLa conjura de El Escorial (di-rigida por Antonio del Real).Ha ganado el premio Mun-doBSO a la mejor banda so-nora española de 2008 (pre-mio de votación popular)gracias a su esplendorosacreación sinfónica, donde Vi-vas recurre a música de épo-ca con fines ambientales, pe-ro en la que se destaca singu-larmente por su uso dramá-tico, que auna sentido épi-co, trágico, romántico y tam-bién moderadamente sinies-tro, con extraordinario em-pleo de los coros. Su impeca-ble construcción temaria -sutema principal es extraordi-nario y bello- y el poético li-rismo de varios de sus mo-mentos son lo más notable,pero también la eleganciadel conjunto, la intensidadde sus temas corales y sus ni-veles dramáticos bien de-sarrollados.

La madrileña Zeltia Mon-tes, por su parte, fue la re-

ceptora del premio JerryGoldsmith al mejor compo-sitor novel en la última edi-ción del Festival Internacio-nal de Música de Cine deÚbeda por Pradolongo (deIgnacio Villar), una hermosay plácida creación con in-fluencia de música celta enla que la compositora apli-ca un tono bucólico y román-tico, elegante, con gran belle-za en sus melodías. Es no-table por una instrumenta-ción en la que los diversosinstrumentos solistas cobranun singular protagonismo enel desarrollo de la música,

pero también lo es por su no-table tema principal y por sutema de amor. Ambos evolu-cionan solventemente a lolargo del metraje, impreg-nando la película de prestan-cia y de un tono optimista.Zeltia Montes reside actual-mente en Los Ángeles, tra-tando de abrirse camino enesta compleja pero apasio-nante profesión.

Finalmente, el vasco AritzVillodas ha debutado en el

campo del largometraje conNo me pidas que te bese, por-que te besaré (de Albert Espi-nosa). Antes había escrito lamúsica de cortometrajes co-mo el célebre Perpetuum Mo-bile (nominado al Goya enla categoría de corto de ani-mación), y ahora se la luci-do con esta muy bella, ele-gante y sensible pero nadasensiblera creación, ejecu-tada en derredor de un senci-llo pero intenso tema prin-cipal, muy recurrido, que co-noce diversas variaciones. Almargen de lo romántico -queen todo caso es lo más des-tacado- es también notablepor la finura de su sentido delhumor, que evoca en ciertamanera la música en el géne-ro de la comedia en películascentroeuropeas (como las deJiri Menzel, por ejemplo),tanto en lo melódico como enlo instrumental. Contribuyetambién, con su seriedad ysolvencia, a moderar el pro-pio tono de la película, a laque aporta una gran distin-ción.

El trabajo de estos tres jó-venes compositores demues-tran, una vez más, la granimportancia que tiene apo-yar y publicitar la labor delos que están comenzandoen el cine español.

No es frecuente que, en su debut cinematográfico, un compositor llame mucho laatención de los aficionados, y lo es menos que sus trabajos lleguen a ser editados.Pero hay excepciones, como es el caso de los tres jóvenes talentos quepresentamos este mes. Sus respectivas bandas sonoras han sido muy aplaudidas yevidencian, una vez más, que en España la cantera de jóvenes creadoresmusicales tiene muy interesantes filones que quedan por aprovechar. Este mespresentamos a Alejandro Vivas, a Zeltia Montes y a Aritz Villodas.

Tres nuevos valores

ACADEMIABANDAS SONORAS 45

FESTIVAL DE ÚBEDA–Convocatoria IVPremios JerryGoldsmith.La preparación del VV FFeessttiivvaall

IInntteerrnnaacciioonnaall ddee MMúússiiccaa ddee CCiinnee

CCiiuuddaadd ddee ÚÚbbeeddaa (16 a 19 de julio)

avanza a pasos agigantados. Se

ha confirmado la presencia de

compositores de enorme talla,

como el británico Patrick Doyle

(Sentido y sensibilidad), los

norteamericanos Joel McNeely

(Los vengadores), Christopher

Young (Hellraiser), y Michael

Giacchino (Ratatouille), el

brasileño Claudio Simonetti (Elasesinato de Versace) y el

japonés Joe Hisaishi (El viaje deChihiro). Los compositores

españoles confirmados hasta el

momento son Fernando Veláz-

quez (El orfanato), Antonio

Meliveo (3 días), Sergio de la

Puente (El lince perdido), Zeltia

Montes (Pradolongo) y Aritz

Villodas (No me pidas que te beseporque te besaré).

Entre las diversas actividades que

se celebran, se destaca el TTaalllleerr

ddee CCoommppoossiicciióónn ppaarraa eell AAuuddiioovvii--

ssuuaall (en el que participarán como

profesores algunos de los

compositores asistentes) y la

convocatoria de los IIVV PPrreemmiiooss

JJeerrrryy GGoollddssmmiitthh. Estos premios,

que ya gozan de prestigio

internacional, están destinados a

reconocer la labor de los

compositores noveles, y se abren

en diversas categorías (música en

largometraje, en corto de

animación, corto de acción real,

documental, canción y libre

creación), y de entre los ganado-

res en esas categorías se elige al

mejor compositor novel del año.

El plazo para la inscripción en

este Premio concluye el 31 de

mayo.

Toda la información sobre elFestival en http://congreso.bsospirit.com/espanol/

INFORMACIÓN ELABORADA POR Conrado Xalabarder www.mundobso.com

ACADEMIA 44

ducidos después de enero de 2007.

Plazo: HHaassttaa eell 3300 ddee mmaayyoo (vídeo)yy eell 3300 ddee jjuunniioo (cine)

Información: Internet: www.fes-

tivalcineponferrada.com

Cambridge Film Festival1177--2277//99

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Largos, cortos y do-

cumentales internacionales (en in-

glés o subtitulados) realizados a

partir de 2008.

Plazo: HHaassttaa eell 3311 ddee mmaayyoo

Información: Internet: www.cam-

bridgefilmfestival.org.uk

Osaka European FilmFestivalJJaappóónn,, nnoovviieemmbbrree

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Realizadores euro-

peos con largos en 35mm, subti-

tulados en inglés, posteriores a

enero de 2008, de Ficción, Anima-

ción y Documental.

Plazo: HHaassttaa eell 3311 ddee mmaayyoo..

Información: Tel. 008 1668826211

Fax 008 166882621

Internet: www.oeff.jp/en

Milano Film Festival 2009MMiilláánn,, 1111--2200//99

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Largos y cortos re-

alizados después de junio de 2008.

Plazo: HHaassttaa eell 3311 ddee mmaayyoo..

Información: Internet: www.mi-

lanofilmfestival.it

Festival Int. de CalasparraMMuurrcciiaa,, 11--44//77

CCoorrttoommeettrraajjeess

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Producciones pos-

teriores a mayo de 2008, para la

sección libre o la de temática “Los

niños en el mundo y sus dere-

chos”.GGuuiioonneess

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Obras inéditas y ori-

ginales con una extensión no supe-

rior a los 30 folios (30 min).

Plazo: HHaassttaa eell 11 ddee jjuunniioo

Información: Tel. 699 874499.

Internet: www.festivaldecalaspa-

rra.com

Baumann V.09TTeerrrraassssaa ((BBaarrcceelloonnaa)),, 44--1199//99

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Cortos de personas

y/o empresas españolas.

Plazo: HHaassttaa eell 55 ddee mmaayyoo (reali-

zados entre 2007 y 2008) yy hhaassttaa

eell 22 ddee jjuunniioo (realizados en 2009)

Información: Tel. 937 848390. In-

ternet: www.festivalbaumann.com

Certamen de Creación Jo-ven-Creajoven'09 de MurciaDDeessttiinnaattaarriiooss:: Cortos y documen-

tales de realizadores de entre 18 y 30

años nacidos o residentes en Murcia.

Plazo: HHaassttaa eell 1199 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 968 201107

Internet: www.informajoven.org

20º Curta KinoforumFestival Internacional deCortos de São Paulo BBrraassiill,, 2200--2288//88

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Filmes posteriores a

2008, en película (16 ó 35mm) con

una duración máxima de 35 minu-

tos; o realizadas en vídeo, con una

duración de entre 3 y 20 minutos.

Plazo: HHaassttaa eell 2200 ddee mmaayyoo

Información: Internet: www.kino-

forum.org.br/curtas/2009

41ª Muestra Cinematográfi-ca del Atlántico (Alcances)1100--1199//99

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Documentales (lar-

gos, cortos y mediometrajes) espa-

ñoles realizados después de junio

de 2008.

Plazo: HHaassttaa eell 2222 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 95 6221680

Internet: www.alcances.org

Festival de Cortometrajesde El Escorial (ESCORTO´09)MMaaddrriidd,, 1188--2200//66

SSeecccciióónn OOffiicciiaall

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Cortos de ficción,

animación, experimental y docu-

mental, posteriores a enero de

2007.

Plazo: HHaassttaa eell 2222 ddee mmaayyoo

CCaarrtteelleess

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Carteles que tengan

como referencia el corto El colum-pio, de Álvaro Fernández Armero,

integrado en el marco del festival.

Plazo: HHaassttaa eell 2222 ddee mmaayyoo

SSeecccccciióónn EEssppeecciiaall:: EESSppoottss

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Spots inéditos de en-

tre 30 segundos y un minuto, desti-

nados a promocionar el festival.

Plazo: HHaassttaa eell 2299 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 699143928 /658

672378 Internet: www.escorto.es

E-mail: escorto@escorto.es

Festival Int. de Animación(Mundos Digitales)AA CCoorruuññaa,, 88--1111//77

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Cortos de animación

con finalidad no comercial, poste-

riores al 1 de enero de 2008.

Plazo: HHaassttaa eell 2244 ddee mmaayyoo

Información: Internet: www.

mundosdigitales.org

Islantilla CinefórumHHuueellvvaa,, 11//77--3311//88

DDeessttiinnaattaarriiooss:: cortos en 35 mm ó

digital que no excedan de 30 min.,

producidos después del 1 de ene-

ro de 2008.

Plazo: HHaassttaa eell 2299 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 95 9646013

Internet: www.islantilla.es/cinefo-

rum

Muestra El Mes + Corto(Videorama)CCáácceerreess,, ooccttuubbrree

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Producciones en

cualquier formato o género cuyos

realizadores residan en la UE.

Plazo: HHaassttaa eell 3300 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 635 058653

Internet:www.mesmascorto.com/

2009

FICAB. Festival Internacio-nal de Cine Arqueológicodel BidasoaGGuuiippúúzzccooaa,, 1177--2211//1111

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Producciones de to-

do género, sobre la arqueología y

sus técnicas, la etnoarqueología o

el patrimonio cultural y su conser-

vación.

Plazo: HHaassttaa eell 3300 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 943 505152

Internet: www.irun.org

Concurso Int. de ProyectosCinematográficos Ciudad deGijónDDeessttiinnaattaarriiooss:: Largos inéditos y ori-

ginales de escenarios y localizacio-

nes ubicados sobre todo en Gijón.

Plazo: HHaassttaa eell 3300 ddee mmaayyoo

Información: Internet: www.gi-

jon.info

Festival Cine de PonferradaLLeeóónn,, 2233//99--33//1100

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Realizadores de cine

españoles con largos y cortos en 35

mm o vídeo, de hasta 30 min., pro-

FESTIVALES Y PREMIOS

Destinatarios: Operadores y ayu-

dantes de cámara, directores de

fotografía e iluminadores, etalo-

nadores y coloristas, directores

y realizadores audiovisuales, téc-

nicos HD, y responsables de pro-

ducción y posproducción

Datos de interés: Se admitirá un

máximo de 12 alumnos activos y

10 oyentes, que recibirán 26 horas

de formación.

Información: Tel. 91 4855531

Internet: cursosredone.word-

press.com

Curso de cinemato-grafía digital RedOne WorkshopMMaaddrriidd,, 88--1100 //55

FORMACIÓN

AYUDASEACEA (Agencia Ejecutiva de Educación,Audiovisual y Cultura)--MMeeddiiaa 22000077:: AAyyuuddaass aauuttoommááttiiccaass ppaarraa llaa ddiiss--

ttrriibbuucciióónn ddee ppeellííccuullaass eeuurrooppeeaass eenn ssaallaass ddee

cciinnee

Destinatarios: Productoras independientes y

distribuidoras establecidas en los 27 países de

la UE, así como en los de la AELC, Suiza o Cro-

acia, dentro de los géneros de ficción, docu-

mental de creación y animación.

Plazo: HHaassttaa eell 2299 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 915120178. Email:

info@mediadeskspain.com. Internet:

eacea.ec.europa.eu. Convocatoria publicada el

27/03 en el Diario Oficial de la Unión Europea.

ICAA/ ICO--FFiinnaanncciiaacciióónn ppaarraa llaa eexxhhiibbiicciióónn cciinneemmaattooggrráá--

ffiiccaa yy eeqquuiippaammiieennttooss ddee pprroodduucccciióónn

Destinatarios: Empresas privadas de cualquier

lugar de España inscritas en el Registro de Em-

presas del ICAA, titulares de salas de exhibi-

ción cinematográfica, estudios de doblaje y so-

norización, laboratorios cinematográficos o

empresas de iluminación y filmación cinema-

tográfica.

Plazo: HHaassttaa eell 2222 ddee sseeppttiieemmbbrree

Información: Internet: www.mcu.es/ ayudas-

Subvenciones/Cine/index.html. Publicado en

el BOE el 8 de abril.

CONVOCATORIAS

Equipo Reseña. CINE PARALEER. Julio-diciembre 2008.Ediciones mensajero, 2009.El Equipo Reseña analiza y co-menta las películas desde unaperspectiva social sin olvidarotros ángulos. Dividido por me-ses, cada capítulo ofrece los he-chos ocurrido en ese tiempo, lospremios concedidos, crítica detodos los estrenos en Madridcon su ficha técnica y, en su ca-so, las reposiciones.

Pat Hitchcok O'Connell/Laurent Bouzereau. ALMAHITCHCOCK. La mujer tras elhombre. Circe. Barcelona, 2009.En colaboración con LaurentBouzereau, la hija de Hitchcokda a conocer a la mujer que es-tuvo detrás del hombre ymuestra hasta qué punto fuepartícipe en la obra del cineas-ta y la influencia que ejercióella sobre la forma en que seda vida a las mujeres.

Luis Miguel Carmona.ROBERT REDFORD. El chicode oro. T&B. Madrid, 2009.Además de a su figura comoactor y director de cine, el au-tor presta atención a otros as-pectos de la vida de RobertRedford, como su infancia y ju-ventud, su paso por el teatro yla televisión, su condición desex simbol, sus opiniones po-líticas y su labor al frente delFestival de Cine de Sundance.

J. M. Caparrós Lera. WO-ODY ALLEN, BARCELONÉSACCIDENTAL. Solo detrásde las cámaras. Ediciones

Encuentro. Madrid, 2009.Este breve ensayo crítico se cen-tra en las doce películas dirigi-das, pero no interpretadas, porWoody Allen. Analiza la filoso-fía y los valores ético-antropoló-gicos contenidos en su filmogra-fía, dejando hablar al cineastay sus críticos. Dedica un ampliocomentario a la relación del ci-neasta con la Ciudad Condal.

Cesar Ballester. EL CINE DEANDRZEJ MUNK. El caráctery el individuo. Semana de Cine

Experimental de Madrid, 2009.Munk fue uno de los cineas-tas de la “Escuela Polaca” de fi-nales de la década de los 50que más se interesó por la“problemática individual”.Desde este punto de vista, Cé-sar Ballester analiza la obra deun autor cuya importancia escapital para entender las com-plejidades del cine en el anti-guo bloque soviético.

Pepe Isbert. MI VIDAARTÍSTICA. Memorias. Suteatro, su cine, su época.Filmoteca de Albacete, 2009.Pepe Isbert escribió sus memo-rias en los años sesenta. Aho-ra han vuelto a la luz publica-das por la Filmoteca de Alba-cete, con la colaboración de sufamilia, para devolver al públi-co la vida artística de uno desus mayores iconos de la inter-pretación.

John Truby. ANATOMÍA DELGUIÓN. El arte de narrar en22 pasos. Alba. Barcelona, 2009.El método de Truby se basa enconceptos y arquetipos extraí-dos de la filosofía y la mitolo-gía, que transforma en una téc-nica actualizada para la redac-ción de guiones. Su desarro-llo se fundamenta en el creci-miento emocional y moral desus protagonistas. 22 pasos sepueden aplicar a todo tipo deescritos además del guión.

Magí Crusells. DIRECTO-RES DE CINE EN CATALU-ÑA. De la A a la Z. Publica-

cions i Edicions de la Universitat

de Barcelona, 2008.Este diccionario ofrece 375 en-tradas de personas que han di-rigido películas en Cataluña,donde viven y trabajan de for-ma estable, independiente-mente de la lengua que utili-cen. Desde Baltasar Abadalhasta Claudio Zulian. DesdeFructuós Gelabert, uno de losfundadores de la industria ci-nematográfica catalana, hastael debutante Oriol Porta.

Joan M. Minguet rescata algunostextos suyos sobre cine español

o cine y cultura en España duranteel período 1900-1929, en los querepasa los lastres que arrastra elestudio del cine mudo, en particu-lar en España, y señala la obliga-toria revisión de los tópicos y lanecesaria transversalidad para elestudio de este período. Unextenso artículo analiza la décadade los años diez y otros dosreflexionan sobre las relacionesentre vanguardia cultural y cine ysobre algunos problemas que seproducen en el sistema culturalespañol en el período de transi-ción entre el cine mudo y elsonoro. La segunda parte abordael contacto que el primer cine deatracciones mantiene con espectá-culos populares de finales delsiglo XIX como la magia y el circoa partir de dos películas realizadaspor Segundo de Chomón y analizael uso del cine como arma ideoló-gica en Cataluña entre 1911 y1914.

Joan M. MinguetBatlloriPAISAJE (S) DELCINE MUDO ENESPAÑAInstitut Valencia de CinematografíaRicardo Muñoz Suay. Valencia, 2008

ACADEMIALIBROS 47

David Trueba ha obtenido el Premio Nacional de la Crítica

2008 por Saber perder (Anagrama, 2008) cuarta novela del autor que

habla de la sobrevaloración del triunfo. Cuatro perdedores cuyas vidas

se entrecruzan buscando la felicidad y, aunque se enfrentan a

problemas muy distintos, tiene en común que llevan una doble vida. En

opinión del jurado, la obra demuestra que el cineasta “no está de paso

por la literatura” y no es sólo “un cineasta que además escribe”.

La editorial Seix Barral acaba de reeditar la novela de Álex dela Iglesia, Payasos en la lavadora. Publicada hace catorce

años, en opinión del cineasta es una historia aún vigente y entronca

con una literatura que se está haciendo ahora, “con ese eclecticis-

mo cultural que mezcla televisión, cómic y Escuela de Fráncfort. Es

una visión que proviene de mi forma de entender el mundo y que

está ahora más de actualidad que nunca”.

46

Mario Camus. En ex-clusiva para la Fnac, MareFilms saca a la venta dos tí-tulos del director Mario Ca-mus, pertenecientes a dosetapas de su cine muy ale-jadas entre sí. Los días delpasado (1977), una de las po-cas aproximaciones al temadel maquis en la que convi-ven la historia y el drama in-dividual, interpretada porPepa Flores y Antonio Gadesy El color de las nubes(1997), una historia que gi-ra en torno a la vieja caso-na de un pueblo cántabro,cedida a Doña Lola por unhombre viudo que la amódurante los últimos años desu vida.

La trilogía del dólar.Durante la década de los se-senta, Almería se convirtió enla capital del spaguetti-wes-tern gracias al decreto minis-terial que designaba esta pro-vincia como “preferente loca-lización industrial para fina-lidades cinematográficas”.Allí, Sergio Leone realizó sustres más famosos títulos, Porun puñado de dólares (1964),que firmó con el seudónimode Bob Robertson, La muertetenía un precio (1965) y Elbueno, el feo y el malo (1966).Impulso Record en exclusiva

para laFnac, lasedita, res-tauradasy remas-t e r i z a -das, enun estu-che queademáscontiene

un CD con lo mejor de susbandas sonoras compuestaspor Ennio Morricone y un li-bro de Rafael de España.

Cortometrajes.La dis-tribuidora Mare Films y laFnac, en exclusiva para es-ta firma, continúan con lapublicación de la colecciónde cortometrajes filmadospor algunos de nuestros rea-lizadores más consagrados.El número 2 incluye ocho tí-tulos: Salomé (Pedro Almo-dóvar, 1978), El sueño de lamaestra (Luis García Berlan-ga, 2002), Al fútbol (José LuisGarci, 1975), Masaje (IvánZulueta, 1972), Tres en lamarca (Gracia Querejeta,1987), El secleto de la tlom-peta (Javier Fesser, 1995) ySobre el paso de dos perso-nas unos cuantos años más(Marc Recha, 2001).

El Cid. Instalado en Espa-ña con todo el apoyo insti-tucional y de la industria, Sa-muel Bronston realizó cin-co costosísimas superpro-ducciones. Divisa celebra suaniversario con la publica-ción de la segunda de ellas,El Cid que, dirigida por An-thony Mann en 1961 y prota-gonizada por Charlton Hes-ton y Sophia Loren, contócon una importante partici-pación de elementos españo-les. Presentado en estuchemetálico, el DVD ofrece laversión íntegra y restaura-da -con la inclusión de suobertura, intermedio y músi-ca de cola- y algunos extras:los documentales Un wes-tern medieval y Mister pro-ductor, fichas y filmografías.

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor mariapastor@academiadecine com

Historias de la Radio. José Luis Sáenz de Herediaescribió y dirigió en 1955 una de sus obras más divertidas yentrañables, máximo exponente de la comedia asainetada delos años cincuenta. Historias de la radio, recientementepublicada por Manga Films, se compone de tres historiasque tienen como eje central un programa de radio, enlazadasa través de un locutor y su prometida y personajes reales dela época del film. Interpretada por Pepe Isbert, Tony Leblancy Francisco Rabal, la película tuvo una triunfal acogida ymarcó el cenit de la trayectoria de Sáenz de Heredia.

Fernando Arrabal.Más conocido en España porsu amplia labor como drama-turgo, a Fernando Arrabal sele relaciona sobre todo con elmovimiento Pánico, creadoalrededor de la influenciaque tanto en él como en Ro-land Topor y en Alejandro Jo-dorowsky ejerció la figura deAndré Breton y el surrealis-mo. Su trabajo como cineas-ta es, en cambio, menos co-nocido en nuestro país y pa-radójicamente admirado enel resto del mundo. Cameosaca a la venta, en la colec-ción Initial Series, su filmo-grafía completa en un estu-che compuesto por cuatrodiscos: Viva la muerte (1971),Iré como un caballo (1973),El arbol de Guernica (1975),El emperador de Perú (1982),El cementerio de automóviles(1983), Adios Babilonia(1992) y Jorge Luis Borges(una vida de poesía) (1998) yel documental Arrabal, cine-asta del Pánico. Incluye tam-bién una extensa entrevistarealizada recientemente alescritor y cineasta.

Gracita Morales. Gracita Morales interpretó casi un cen-tenar de papeles encarnando, con su voz altisonante, una ti-pología identificada con las llamadas comedias del desarro-llismo de los sesenta. Manga Films saca a la venta tres de sustítulos más destacados: Sor Citroën (Pedro Lazaga, 1967),una de las pocas ocasiones en que ostentó el papel protago-nista; Objetivo bi-ki-ni (Mariano Ozores, 1968), que reúnedos de los temas más populares de los años sesenta, la llega-da del bikini y los films paródicos del superagente 007, y ¡Có-mo está el servicio! (Mariano Ozores, 1968), adaptación de laobra teatral de Alfonso Paso.

ACADEMIA DVD

26 12 Muestra de Documental inde-pendiente y videoarte OOVVNNII22000099..En el CCCB de Barcelona hastael 31 de mayo.

A CONTRALUZ:CCoonnttrraaccuueerrppoo,, AAlluummbbrraammiieennttoo yyTThhee EEnnddEduardo Chapero-JacksonProsopopeya Producciones

29MUESTRA ESTRENO

ACADEMIA

FILMOTECA DE ANDALUCÍACórdoba y Granada: II MMuueessttrraaddee CCiinnee CCiieennttííffiiccoo (El misteriode la luz, Sumergir: el hombrebajo el agua, El hombre quedesplegó mil corazones, Amarpeligrosamente, Los arácnidos,La paradoja de los huevos azu-les, El pulpo de stromboli, Men-sajes de colores, Micromater,siguiendo las huellas de loshombres de Neandertal, Lospastores del bosque flotante);MMoohhaammeedd MMaallaass (Los sueñosde la ciudad, La noche, Pasión);FFoorruumm FFiillmmootteeccaa (Doce hom-bres sin piedad, Antz (Hormi-gaz), En construcción); MMuujjee--rreess ttrraass llaa ccáámmaarraa (We went toWonderland); MMaarrttiinn SSccoorrsseessee(Jó, qué noche, El cabo del mie-do); EEssttrreennoo ddee…… (La parrillera,una maquis por amor); EEnnttrree--CCuueerrddaass (Shine a Light, El últi-mo, El moderno Sherlock Hol-mes); TTeennddeenncciiaass ddee CCiinnee IIttaa--lliiaannoo (L'estate di mio fratello,Certi bambini, Il fantasma dicorleone, Ma che colpa abbia-mo noi, Angela); VViieerrnneess eessttrree--nnoo (A guide to recognizing yoursaints); TToodd BBrroowwnniinngg (El tríofantástico, Freaks, Muñecos in-fernales, El palacio); DDooccuummeenn--ttaall,, eell oottrroo cciinnee (Encounters atthe end of the world); RRaaffaaeellAAzzccoonnaa (El verdugo, ¡Ay, Car-mela!, Belle époque, Conversa-ción entre David Trueba y Ela-dio Mateos, Tirano Banderas);GGrraannaaddaa AAccooggee (Unless, Dong,Naturaleza muerta, Hel-arte esmorirte de frío, Chining me. Misaventuras en china, 24 City) yPPaannoorraammaa ddee cciinnee eessppaaññooll (Elcant dels ocells).

Información: Tel. 957 355655.Internet: www.filmotecadean-dalucia.com

FILMOTECADE ASTURIASEn mayo, en el teatro Filarmó-nica de Oviedo, tiene lugar el ci-clo HHuummoorriissttaass jjuuddííooss, con pe-lículas de Charles Chaplin,Ernst Lubitsch, Woody Allen,Mel Brooks, entre otras. Ade-más, se proyecta el ciclo dedi-cado a CCuuaattrroo ppeerrssoonnaajjeess ggaallllee--ggooss ddeell ssiigglloo XXXX,, compuestopor varios documentales.

Información: Tel. 985 207350.

FILMOTECA CASTILLA Y LEÓNContinúa el CCiicclloo ddee CCiinnee NNee--ggrroo. El 5 de mayo El cebo(1958), de Ladislao Vajda; El 12,Ascensor para el cadalso(1957), de Louis Malle, y el 19,Chinatown (1974), de RomanPolanski.

Información: Tel. 923 212516E-mail: connavma@jcyl.es

FILMOTECA DE CATALUNYACiclos: LLaa MMeegglliioo GGiiuuvveennttùù.. NNoo--vvííssiimmooss CCiinneeaassttaass IIttaalliiaannooss;;AAlleekkssaannddrr SSookkúúrroovv,, DDooccuummeenn--ttaalliissttaa;; CCóómmiiccss XX 2244 IIPPSS. Se pro-yectan, entre otras: BatmanBegins , Hellboy, Ghost, Atolla-dero. La Filmoteca contará conla presencia de Mike Mignola,creador de Hellboy.

Información: Tel. 93 3162780. Internet: www.gencat.cat/cul-tura/icic

CGAICiclos: JJeeaann EEuussttaacchhee;; CCllaauuddeeLLaannzzmmaannnn:: SShhooaahh;; BBééllaa TTaarrrr;;RRoobbeerrtt RRoosssseenn yy ssuu ttiieemmppoo;; SSoo--cciiaall CCiinnee´́0099 ((IIVV));; 5500 aaññooss ddee AAEEssmmoorrggaa, de Eduardo BlancoAmor. Proyección de Prarnda,de Gonzalo Suárez; FFóórraa ddee ssee--rriiee.. Proyección de S-21 y El abo-gado del terror; After Hours;CGAI Júnior; El mago de Oz.

Información: Tel. 981 203499.Internet: www.cgai.org

FILMOTECA ESPAÑOLA En mayo Filmoteca Españolaprepara un completo programade ciclos, como el que protago-nizará la directora, productora,guionista y montadora MMoonnttaaBBeellll. Se proyectarán numero-sas películas en cuya realiza-ción ha tenido una partipacióndirecta. LLaa SSeemmaannaa ddee CCiinnee MMaa--cceeddoonniioo y una rreettrroossppeeccttiivvaa ssoo--bbrree CC.. CCooooppeerr, junto a la MMuueess--ttrraa DDooccuummeennttaa MMaaddrriidd 0099, queestará dedicada a FrederickWiseman y Ernest B. Schoed-sack & Merian. Completan elmes junto con la segunda par-te del ciclo dedicado al granmaestro FFrriittzz LLaanngg.

Información: Tel. 91 3691125.Internet: www.mcu.es/cine

FILMOTECA DE EXTREMADURAIIVV CCiicclloo CClláássiiccooss aall PPiiaannoo (El mi-mado de la abuelita de Fred C.Newmeyer, El colegial de Ja-mes W. Horne, Dr. Jekyll y Mr.Hyde de John S. Robertson).CCoonncciieerrttoo.. AAccttuuaacciióónn ddeell GGrruuppooDDeellmmaarr; MMiirraaddaa WWoommaadd (Unamujer para Ibú, Polizón: Cuen-tos Africanos, Tara School enCalcuta, Harraga); CCiicclloo ddee CCii--nnee WWoommaadd--CCaassaa ÁÁffrriiccaa (Mi voz,Momo el patriarca, Regreso aGorée, Tras los pasos de Bem-beya Jazz); MMúússiiccaa yy CCiinnee.. EExx--ttrreemmeeññaa SSoonnoorraa (La leyendadel DJ Frankie Wilde, En la cuer-da floja, Siempre locos, ChuckBerry y ¡Hail, Hail Rock 'N' Roll!)

Información: Tel. 927 005480.Internet: www.filmotecaextre-madura.com

FILMOTECA DE VALENCIA-EL IVAC Ciclos: AAlleekkssaannddrr SSookkuurroovv:: DDoo--ccuummeennttaalleess (Elegía de Moscú,Una vida humilde, Elegía de unviaje, Voces espirituales); LLaaMMeegglliioo GGiiuuvveennttùù.. NNoovvííssiimmooss CCii--nneeaassttaass IIttaalliiaannooss (I nostri annide Daniele Gaglianone, L'uomoin più de Paolo Sorrentino, L'a-ria salata de Alessandro Ange-lini, Il passaggio della linea dePietro Marcello) SSeemmiinnaarriioo CClláá--ssiiccooss ddeell CCiinnee EEssppaaññooll (El extra-ño viaje de Fernando FernánGómez); RRaayymmoonndd DDeeppaarrddoonn..DDooccuummeennttaannddoo lloo CCoottiiddiiaannoo(Profils paysans: l'approche,Profils paysans: le quotidien) yFFooccuuss SSuuddeessttee AAssiiááttiiccoo (12 pe-lículas emergentes de Filipinas,Indonesia y Malasia)

Información: Tel. 96 3539308.Internet: www.ivac-lafilmote-ca.es

FILMOTECA DE ZARAGOZA Ciclos: BBuuññuueell (Diario de unacamarera, Belle de Jour, La víaláctea, Tristana, El discreto en-canto de la burguesía, El fan-tasma de la libertad, Si ustedno puede, yo sí, Ese oscuro ob-jeto del deseo); IIttaalliiaa (L´ariasalata de Alessandro Angelini,Texas, Pater Familias, Saimir,Pesi leggeri, Sole negli occhi,Ballo a tre passi, Giorni, I nostrianni); SSiieeggeell (Star in the Night,The Big Steal, Private Hell 36,Crime in the Streets, Aventurapara dos, Baby Face Nelson,The Lineup, Estrella de Fuego,El carnaval de la muerte, Briga-da homicida, Madigan y La jun-gla humana).

Información: 97 6721853E-mail: filmotecazg@telefoni-ca.net

FILMOTECAS

49ESTRENO

15 CCAARRMMOOMurilo PastaFestival Films/Contraluz6 Jornadas El

vino en elCine, en elMuseoArqueológicode Murciahasta el 27 demayo

Entrega de los galardo-nes de la 41ª ediciónde los premios ACE(Asociación deCronistas deEspectáculos de NuevaYork)

1 Empieza el VI FESTIVALDOCUMENTA MADRID,organizado por elAyuntamiento de lacapital. La Academiade cine colabora conun ciclo.

3JORNADAS

ACADEMIA AGENDA MAYO

Cine Estudio. CBAEl Círculo de Bellas Artes presen-ta los siguientes ciclos: MMaarraattóónn ddeeCCiinnee:: LLaa ccáámmaarraa ccoorreeooggrrááffiiccaa (Bai-lar en la oscuridad, Bar El Chino,El fantasma de la Ópera, ¡Esto esritmo!, Bodas y prejuicios, No estoyhecho para ser amado, Shall weDance?, Iberia, ¿Por qué se frotanlas patitas?, Happy Feet, SweeneyTodd, Lola, la película, Haispray,Encantada: la historia de Giselle);DDooccuummeennttaammaaddrriidd; MMiitttteelleeuurrooppaaEEnn EEll CCiinnee (Europa, Europa, Whowas Kafka?, El joven Torless); JoosseeffVVoonn SStteerrnnbbeerrgg (El ángel azul, Ma-rruecos, La Venus rubia, El expresode Shanghai, Capricho imperial);IIssaaaacc AAllbbéénniizz [por invitación], FFaassss--bbiinnddeerr (El soldado americano, Elmercader de las cuatro, Todos nosllamamos Alí, Effi Briest, La ley delmás fuerte, Viaje a la felicidad demamá Kuster, Alemania en otoño);NNoocchheess ddee EEssttrreennoo PPNNRR: SunuyAduna, X (Símbolo); ÁÁffrriiccaa VViivvee(Badou Boy, Contras' City, ToukiBouki, Parlons Grand- Mère, Hyè-nes, El franco, La pequeña vende-dora de Sol, Heremakono...)

Información: Tel. 91 3605401.Prensa: Tel. 91 3892500 (ext. 402/401). Internet: www.circulodebella-sartes.es

Cineambigú enMAF. Maldà ArtsForumMayo sigue atento a la actualidaddel cine independiente, programan-do otras tres películas, en esta oca-sión de Estados Unidos, Francia ySuecia. El martes 12, Hunger, deSteve Moqueen, mejor director no-vel en los BAFTA. El día 19 se pro-yecta 35 Rhums, de Claire Denis. Yel martes 26 un thriller premiado enla anterior edicióndel FestivaldeBerlín del año pasado, Leo, cuartapelícula del versátil Josef Fares.

Información: Tel. 93 5113252E-mail: press@retinas.org www.cccb.orgwww.retinas.org

Casa de AméricaDel 27 al 30 de mayo La Casa deAmérica presenta la MMuueessttrraa ddee JJóó--vveenneess RReeaalliizzaaddoorreess CCuubbaannooss, queintegra una selección de obras deficción (Gozar, comer, partir, Cu-ca y el pollo, Te quiero mucho, Labala, El patio de mi casa, PersonalBelongings), documentales (Zonaafectada, Buscándote Havana, Debuzos, leones y tanqueros, Se acep-tan proposiciones, Model Town,Documentos personales, Tierra ro-ja, En vena, Extravío, Freddy o elsueño de Noel, Utopía, Patria, Có-mo construir un barco, Monteros,deMoler) y de animación (El propie-tario, Tic tac, Ser, Hombres ver-des).

Información: Tel. 91 5954811Internet: www.casamerica.es

Agenda cultural de CajasolEn Sevilla, ciclo de Cine EEll úúllttiimmooCChhaabbrrooll en la Sala Joaquín Turina.El 8 de mayo La flor del mal; el 22,Borrachera de poder; el 29, La chi-ca cortada en dos. Del 6 al 24, la Ci-

nemateca UGT presenta los ciclos:XXVVIIIIII MMuueessttrraa IInntteerrnnaacciioonnaall LLaa MMuu--jjeerr yy eell CCiinnee;; BBuuññuueell eenn FFrraanncciiaa;; DDee--ppaarrddoonn,, ccaazzaaddoorr ddee iimmáággeenneess;; LLaaCCiinneemmaatteeccaa EEssttrreennaa y SSeessiióónn EEssppee--cciiaall EEnn CCoorrttoo.

Información: Tel. 954273003. E-mail: cinematk_ugt@hotmail.com

EncuentroIberoamericano deformadores deCineastas Del 18 al 20 de mayo, cineastas yprofesores de las más destacadasescuelas y universidades de cine deEspaña y Latinoamérica se reuniránen la Ciudad de la Luz de Alicante,en el marco de este encuentro, titu-lado ¿Estamos respondiendo a la

mutación digital? En él se debati-rá sobre la importancia de la adap-tación de la enseñanza y de la for-mación de profesionales del audio-visual a los sucesivos cambios quese producen en el sector.

Información:Internet: www.ciu-daddelaluz.com

La mirada femeninaen el cine: ¿unasensibilidad diferente?La sede Antonio Machado de la Uni-versidad Internacional de Andalucía(UNIA) en Baeza (Jaén) continúael ciclo La mirada femenina en el ci-ne: ¿una sensibilidad diferente? Elciclo, coordinado por el crítico LuisMoreno Torres durará hasta el 10 dediciembre. En mayo se proyecta, eldía 28, Copying Beethoven, de Ag-nieszka Holland (2006. USA-GB-Hungría).

Información: Tel. 95 3742775 /618695389. E-mail: prensa.macha-do@unia.es

Muestra de cine sub-marino Cinesub enValenciaDel 15 al 17 de mayo, el AuditorioMar Rojo del Oceanográfico valen-ciano acoge proyecciones de lostrabajos premiados en la últimaedición del Festival Mundial deImagen Submarina de Antibes(Francia). Entre ellos destacan Su-perFish, El último viaje, Mar de Na-die, Shark Water o Una vida entreballenas. Asimismo, se celebranconferencias relacionadas con laimagen submarina y el mundo delos océanos.

Información: Internet: www.

cac.es/oceanografic/home

Exposición Quinquisde los 80. Cine, prensay calleEl CCCB de Barcelona acoge del25 de mayo al 6 de septiembre es-ta exposición, comisariada porAmanda y Mery Cuesta que reúnefotocromos, pressbooks y cartelesde las películas sobre el llamado ci-ne quinqui (en el que destacaron so-bre todo la saga Perros callejeros,Navajeros o Yo el Vaquilla), así co-mo montajes audiovisuales. En lainauguración se celebra un concier-to dedicado a la rumba callejera.

Información: Internet:www.cccb.org

PROYECCIONES

Con motivo del ciclo LLaass ppeellííccuullaass ddeell ccaammbbiioo ppoollííttii--ccoo eenn CCaattaalluuññaa ((11997755--11998811)), los días 4, 5, 11 y 25 demayo se proyectarán L'orgia de Francesc Bellmunt,Companys, procés a Catalunya, La plaça del Diamant,Ocaña, retrato intermitente. En el ciclo PPaannttaallllaa AAbbiieerr--ttaa GGiirroonnaa, para jóvenes creadores, el día 5 se pro-yecta Curiosidad. EEll DDooccuummeennttaall ddeell MMeess programapara el 7 la obra Los demonios del Edén . Dentro delciclo CCiinnee yy EExxiilliioo el documental francés L'exode d'unpeuple y el cortometraje Sortida de les Brigades In-ternacionals de Barcelona (España al día: Brigadas in-ternacionales), ambos el día 12. En HHaabbllaammooss ddee CCiinneese proyecta el film Cuando el destino nos alcance deRichard Fleischer, el día 14 en CCiinnee yy DDeerreecchhooss HHuummaa--nnooss,, Kandahar, de Mohsen Makhmalbaf. Todos los sá-bados y domingos, proyecciones de cine de animaciónen FFiinneess ddee SSeemmaannaa AAnniimmaaddooss.

Información: Tel. 972 412777. Internet: www.muse-odelcinema.org

Museu delCinemaCol·leccióTomàs Mallol

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8ESTRENOS

ÚÚLLTTIIMMOOSS TTEESSTTIIGGOOSS:: FFRRAAGGAA, documental deJosé Luis López-Linares, yCCAARRRRIILLLLOO, documental deManuel Martín CuencaMorena Films/ EstrategiaAudiovisual/TVE

SIN LÍMITESPaul MorrisonFactotum (Barcelona)/Ariafilms/ Apt Films (GranBretaña)