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[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORSábadO 3 dE OCtubRE dE 2015
MULTI MEDIA
VisitaPaseo de la ReformaAlistan la novena edición del desfile de Alebrijes
HistorietasDe QuinoDiez lecciones de Mafalda para ser feliz
Transporte públicoArtista visual Conoce el boleto del Metro diseñado por el Dr. Alderete
VisitaVarias sedes del DF Conoce el programa del festival digital Mutek 2015
FOTOGALERÍA TIPSTIPS ESPECIAL
UNA VIDA POLÉMICA. La más reciente biografía de Julio Cortázar se publicó finalmente, un año después
de lo previsto, pese a la oposición de sus herederos. >4
Foto: Carmen Álvarez
Y ahora, el Canal
Once
El revival del GIF
ROGELIO FLORES, ESCRITOR
DE LA BANQUETA A LA LIBRERÍA
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Entrevista con el ganador del
Premio Lipp de Novela
2015 por su obra Un millón
de gusanos, retrato urbano de los años 90 del siglo XX >5 La televisora pública
se queda sin timón tras la salida de Enriqueta
Cabrera. Apenas el jueves, Raúl Cremoux dejó la
dirección del Canal 22. >2
Canek Zapata (DF, 1985) uti-liza esta técnica digital
—creada en 1987— como me-dio de expresión y con ella
ilustró un libro de poesía de Horacio Warpola. Es el For-mato de Gráficos Intercam-
biables (GIF, por sus siglas en inglés), que hoy vuelve a cir-cular en la web debido a su versatilidad e ingenio. >7
Foto: editorial.centroculturadigital.mx/
Foto: Cortesía Canek Zapata
Fulgor de otro siglo La vida cotidiana en La Habana vieja, sobreviviente del bloqueo global, guarda entre sus grietas esplendores que hablan de otros tiempos en que la capital cubana brillaba con luz propia. >6
2: EXPRESIONES SábadO 3 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
BLÚNDER DE KARJAKIN COLOCA A SVÍDLER A UN PASO DEL TRIUNFOUna forma de derrotar al adversario es dominarlo en el terreno que más domina. Lo hemos presenciado en los grandes matches de campeonato mundial. Karjakin eligió la apertura Ruy López en la segunda partida del match final por la Copa Mundial de Ajedrez. La Ruy López en la que Peter Svídler es uno de los grandes especialistas. Se generó tensión y Karjakin no podía perder la partida, su posición era mejor y con ventaja de tiempo, de poco más de 14 minutos contra menos de tres minutos de Svídler. Y de repente un blúnder cambió el signo de la lucha. Un error tal vez del intenso desgaste nervioso. Y el empate se transformó en cruel derrota.
Blancas: Sergey Karjakin, Rusia, 2,762.Negras: Peter Svídler, Rusia, 2,727.
Apertura Ruy López, C95.R-7.2, Copa Mundial, Bakú, Azerbaiyán, 02–10–2015.
1.e4 e5 2.Cf3 Cc6 3.Ab5 a6 4.Aa4 Cf6 5.0–0 Ae7 6.Te1 b5 7.Ab3 0–0 8.c3 d6 9.h3 Cb8 La variante Breyer, una de las predilectas de Spassky. Con la intención de disputar la casilla c5. (Y algunas veces incluso con la idea muy lejana de instalar un caballo en el puesto de avanzada c4). 10.d4 No olvide el aficionado que este movimiento sólo se hace una vez que las negras hayan jugado d6. 10...Cbd7 11.Cbd2 Ab7 12.Ac2 Te8 13.a4 Af8 14.Ad3 c6 15.Dc2 Tc8 16.axb5 axb5 17.b4 Hasta aquí Karjakin y Peter Svídler han jugado la misma línea de la partida Karjakin - Magnus Carlsen, en el Norway Chess del 13–05-2013 y que ganó Carlsen. 17...c5 Svídler se desvía del curso. Carlsen movió Dc7. 18.bxc5 exd4 19.c6 dxc3 20.cxb7 cxd2 21.Dxd2 Tb8 22.Axb5 Con la idea de jugar Ac6. Las blancas tienen ventaja: la pareja de los alfiles, espacio, tiempo en el reloj, y en el tablero hay un peón negro aislado 22...Db6 23.Tb1 Mejor es Ad3. 23...Dxb7 24.Ad3 Da8 25.Txb8 Txb8 26.Ab2 Da2 27.Te2 h6 28.Dc1 Db3 29.Ac4 Db7 30.Dd1 Te8 31.Axf6 Cxf6 32.e5 dxe5 33.Cxe5 Te7 34.Dd4 Cd7 35.Cxf7 Txf7 36.Tb2 Dc6 37.Tb5?? Blúnder, error garrafal de Karjakin que no ve la siguiente jugada de las negras. [37.Dd5 Dxd5 38.Axd5 g5 39.Tb7 Ce5 40.g3 Rg7 41.Axf7 Cxf7 42.Rg2=] 37...Rh8! 38.Td5 Error tras error. [38.Axf7 Dxb5 39.Ac4 Da4 40.Dd5 Cf6 Las negras ganan.] 38...Cb6 Abandonan. 39.Td8 Cxc4 40.Dc3 Rh7 41.Dc2+ g6 con juego superior de las negras.
Las blancas acaban de jugar 37. Tb5. El movimiento es un blúnder, se produjo durante la segunda partida del match por el título de la Copa Mundial de ajedrez entre Karjakin y Svídler. ¿Por qué es un blúnder, qué movimiento escapó a Karjakin?
2–0 EN LA COPA MUNDIAL DE BAKÚ
Hoy cumpleALVIN TOFFLERESCRITOR ESTADUNIDENSE / 87 AÑOSAutor de La revolución de la riqueza, El shock del futuro y La tercera ola, entre otros libros.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Viene al mundo el Dr. AtlUn día como hoy pero de 1875, nace en Jalisco, el pintor y escritor Gerardo Murillo Cornado Dr. Atl. El artista participó también en disciplinas como la geología, filosofía, crítica de arte, historia y política. Murió el 15 de agosto de 1964 en la Ciudad de México.
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Hace 301 años fue aprobada por el rey Felipe V la constitución de la Real Academia Española.www.excelsior.com.mx
FUTURISTA Y ABOGADOConocido por sus discusiones acerca de la revolución digital, de las comunicaciones y la singularidad tecnológica.
El nazismo en MéxicoEl ciclo Charlas en el Estanquillo, bajo el timón de Daniel Rodríguez Barrón, presenta una conversación con César Benedicto Callejas, colaborador de Excélsior, titular del programa Por derecho propio en CB Televisión y autor del blog de derecho y literatura Cisterna de Sol. Hoy, 15:30 horas. Isabel la Católica 26, Centro. Entrada libre.
El libroEntre el brazo del Estado que reprime y la garra del crimen que asesina surgen víctimas por todo del país.
TÍTULO: Los hijos de la ira
AUTOR: Emiliano Ruiz Parra
EDITORIAL: Océano, México, 2015; 204 pp.
OTRO CAMBIO EN LA TV PÚBLICA
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
La salida de Raúl Cremoux de la dirección de Canal 22 llegó acompañada de más cambios en los medios públicos. Enri-queta Cabrera, quien dirigía el Canal Once del Instituto Poli-técnico Nacional desde el 20 de febrero de 2013, se despi-dió ayer de sus colaboradores. Fuentes cercanas a la televi-sora y a la Secretaría de Edu-cación Pública confirmaron ayer la salida de la funciona-ria, cuya gestión estuvo en-vuelta en la polémica.
En mayo del año pasado se ventiló, a través de los medios de comunicación, que Cabre-ra recibía por su encargo al frente del canal politécnico un sueldo mayor al del presi-dente Enrique Peña Nieto. Las percepciones de la funciona-ria alcanzaban los dos millo-nes 235 mil pesos al año, lo que representa un sueldo dia-rio de seis mil pesos.
La funcionaria justificó en-tonces que el ingreso recibido ya estaba establecido des-de los tiempos en que el ca-nal fue dirigido por Fernando Sariñana y que cada peso era avalado y firmado por la ex-directora del IPN, Yoloxóchitl Bustamante, la Secretaría de la Función Pública (SFP), ade-más de que eran conocidos por la Oficialía Mayor de la Secretaría de Educación Pú-blica (SEP).
Hasta ayer, ninguna insti-tución hizo oficial las salidas de Cremoux ni de Cabrera. Sin embargo, la versión fue vali-dada por los trabajadores del propio canal, quienes habían tenido diferencias con las de-cisiones del funcionario.
El grupo de periodistas que llamó a un debate abierto y a discutir la situación de los medios públicos informó que ya redactó un documento en el que se expresa su postura, pero que ésta será dada a co-nocer una vez que se confirme al nuevo director de la televi-sora pública.
El jueves se dio un golpe de timón en Canal 22 tras el despido de Raúl Cremoux; ayer siguieron los ajustes
Foto: Tomada de Facebook Canal Once
La gestión de Enriqueta Cabrera al frente de la televisora no estuvo exenta de polémica.
Cabrera se va del Once
Hasta ayer, el principal candidato para sustituir a Cre-moux seguía siendo Ernesto Velázquez, actual director de TV UNAM, quien comenzó a recibir felicitaciones en la red social Twitter. El funcionario habría sido notificado ayer de su salida de la dirección del Canal 22, luego de ser acusa-do de censurar y acosar edito-rialmente a los trabajadores.
El también periodista y presentador de televisión se fue envuelto en medio de la polémica después de tomar una serie de decisiones que incluyeron el despido “injus-tificado” de una veintena de colaboradores, y deja al canal público sumido en una de sus mayores crisis desde su fun-dación hace 22 años.
Este año, Canal 22 anunció que, debido a los recortes pre-supuestales, había reducido en 50 por ciento su programa-ción. Ese argumento fue utili-zado por la administración de Cremoux para despedir a
varios colaboradores, entre ellos quienes se habían mani-festado en favor de Juan Jacin-to Silva, exdirector de Noticias de la señal televisiva. El pe-riodista había salido en junio pasado tras acusar censura directa de Cremoux.
Los argumentos de auste-ridad fueron la justificación para anunciar el despido ma-sivo, entre quienes figura-ban los periodistas Alejandra Flores, Marco Daniel Aguilar, editor de la Agencia 22, y Gua-dalupe Pereyra, y estaba en proceso la salida del conduc-tor y reportero Huemanzin Rodríguez. Como respuesta a la decisión, los trabajado-res iniciaron una campaña de información que incluyó una conferencia de prensa en las instalaciones de la Comisión de Derechos Humanos del Distrito Federal, a donde acu-dieron para solicitar medidas de protección ante el acoso de que, dijeron, provenía de la administración de Cremoux.
50POR CIENTOredujo el Canal 22 su programación.
2MILLONES 235mil pesos al año ganaba Cabrera.
EXCELSIOR : SábadO 3 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :3
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
Las restricciones económi-cas a la cultura acabaron por apartar de la administración pública al tenor Ramón Var-gas. Ayer, el Instituto Nacio-nal de Bellas Artes informó a través de un comunicado que el cantante dejó el timón artístico de la Ópera de Bellas Artes, en el que se desempe-ñó durante tres años, debido a que su gestión no recibió los recursos necesarios para concretar proyectos.
“En un inicio, las restric-ciones presupuestales di-ficultaron que los recursos fluyeran al ritmo que las con-diciones de contratación in-ternacional exigen; a pesar del gran esfuerzo del gobier-no federal no se recuperó la agilidad necesaria, razón por la cual Vargas decide
retirarse de la dirección ar-tística de la ópera en el INBA”, señaló la versión oficial.
La administración de Vargas, sin embargo, fue cuestionada debido a que el funcionario mantuvo su responsabilidad pública vi-gente a la par de sus compro-misos como cantante en el extranjero, desde donde despacha-ba. Las críticas au-mentaron cuando el portal de trans-parencia del INBA registró que los servicios del fun-cionario por nueve meses habían representado una in-versión de 850 mil dólares.
El organismo aclaró des-pués que las percepciones de Vargas sólo alcanzaban cinco mil dólares mensuales y que la cantidad en el por-tal se había registrado así por un “error humano”. En
declaraciones a los medios, el tenor dijo que las prome-sas que recibió a su llegada a la Ópera no habían sido cumplidas. De los 50 millo-nes de pesos que le prometió el Conaculta, sólo recibió la mitad debido a los recortes.
Según el INBA, a partir del primer día de octubre,
el cantante man-tendrá de mane-ra honorífica una presencia artísti-co-académica en el Estudio de Ópe-ra, proyecto que él mismo impulsó
como funcionario. Asimis-mo, dijo, seguirá atendiendo sus compromisos interna-cionales como cantante.
La dependencia resaltó que Vargas instrumentó el programa Ópera en los Es-tados y aumentó la presencia de cantantes mexicanos ra-dicados en el extranjero.
GESTIÓN CUESTIONADA
Ramón Vargas deja la Ópera del INBA
NOTASFrancisco Araiza, Javier Camarena y María Katzarava, entre otros, recibie-ron apoyo de Vargas.
50MILLONESde pesos prometió el Conaculta a los proyectos de Vargas.
El tenor Ramón Vargas estuvo al frente de la Ópera de Bellas Artes por tres años.
Foto: Archivo/Conaculta
4: EXPRESIONES SábadO 3 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR
BREVES
PARTICIPAN 12 PAÍSES
ESTUDIO DEL ESPAÑOL EN AMÉRICA
CONSIDERA NUEVO MUSEO
EXPOSICIONES EN TODO EL PAÍS
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Teatro mexicano en SarajevoSARAJEVO.- La compañía mexicana Vaca 35 Tea-tro en Grupo pondrá sabor latino al festival inter-nacional de teatro experimental MESS de Sara-jevo, que inauguró su edición 55. En el certamen participan doce países; México lleva la obra Lo único que necesita una gran actriz es una gran obra y las ganas de triunfar, de Damián Cervantes. El certamen pretende llamar la atención este año sobre la destrucción del patrimonio cultural e his-tórico de la Humanidad en zona de guerra.
— Notimex
Premian a filóloga mexicana MADRID.— Beatriz Arias ganó el Premio Real Aca-demia Española 2015 por una investigación sobre el español colonial mexicano que, según el jurado, es “fundamental para entender la historia del es-pañol en América”. La RAE informó que Arias ob-tuvo el galardón, dotado con 25 mil euros, por la recopilación, organización y transcripción de Do-cumentos públicos y privados del siglo XVI. Textos para la historia del español colonial mexicano I. El jurado reconoció la obra como “de gran magnitud”.
— EFE
JULIO CORTÁZAR (1914-1984)
BARCELONA.- La última bio-grafía de Julio Cortázar, edi-tada por Edhasa y escrita por Miguel Dalmau, se publicó fi-nalmente, un año después de lo previsto, pese a la oposición de los herederos sobre el uso de citas de la obra del autor argentino.
Dalmau dijo al presentar su obra que el tropiezo le per-mitió hacer una biografía “va-liente y bien documentada”, pero con muy pocas citas de Cortázar y sin fotos, porque, aunque el derecho a la cita en España está regulado, las ha limitado al máximo y repre-sentan menos del 5 por ciento.
Para escribir el libro, de 600 páginas, empleó tres años, pero, de acuerdo con el autor, se fue gestando duran-te toda la vida, porque ya en la adolescencia tenía una gran atracción por la obra de Cor-tázar, hasta el punto de que a los veinte años llegaron a cartearse.
La biografía, explicó, “ana-liza su actitud y su compromi-so”, pero afirmó que no se ha dejado llevar “por los datos”, y matiza que la edad y la ex-periencia es lo que le sirvió para escribir y abordar aspec-tos desconocidos de Cortázar, “una figura que ha estado ex-cesivamente protegida”.
El libro habla de la depen-dencia patológica que tenía a la estructura matriarcal en la que vivía, con una madre que era hija ilegítima, una herma-na esquizofrénica con la que tenía un problema de incesto, una abuela y una tía, que muy pronto tuvo que mantener.
Cortázar, según Dalmau, no pisó la universidad porque no la podía pagar, fue profesor en provincias y durante años lo único que hizo fue mandar dinero a estas mujeres, “le te-nían como en un secuestro que duró hasta un mes antes de su muerte, seguía mandan-do talones desde Suiza”.
“Es un esclavo que no ha roto el cordón umbilical y está bloqueado por tabúes de la época, familiares y sociales”; se casa con Aurora Bernárdez, quien prolonga la estructura matrialcal argentina.
El libro aborda la relación con Aurora, a la que conside-ra definitivamente la Maga de Rayuela, aunque reconoce
Una nueva biografía del gran cronopio plantea además que pudo haber fallecido a consecuencia del sida
Vivió yugo matriarcal
En el libro se afirma que Córtazar fue un joven tímido y que su atractivo le llegó de adulto.
que no habló con ella antes de escribir la obra, porque “era una encantadora de serpien-tes, tan abierta, tan amable, tan culta y con tanto cono-cimiento... que era dinamita pura y me podría haber con-taminado”. Cortázar habría estado cinco años persiguién-dola sin que le hiciera caso. Está convencido, además, de que, aunque oficialmente se instala en París por su oposi-ción al peronismo, “también lo hizo hostigado por Aurora”.
El autor define a Cortázar como “un gigante con pies de barro, que tuvo que supe-rar muchos demonios, y con vanidad cero. Un hombre guapísimo y con un gancho excepcional” y un hombre con encanto que en los años 60-70 era como un gurú, alguien que te podía hacer de guía.
Aborda cómo, pese a ser inicialmente apocado, se
Un grupo de 13 expertos cree que el organismo proviene de un laboratorio
SANTIAGO.- Un grupo de 13 expertos chilenos y extranje-ros investigará el origen de la bacteria que fue encontrada en los restos del premio No-bel de Literatura chileno Pa-blo Neruda, quien murió el 23 de septiembre de 1973.
El jefe del área jurídica del programa de Derechos Hu-manos del Ministerio del In-terior, Rodrigo Lledó, dijo a periodistas que la bacteria
INVESTIGACIÓN LOCALIZADA EN RESTOS
encontrada en los restos del vate no se encuentran en la naturaleza, por lo que ha-bría sido generada en un laboratorio.
Se trata de la bacteria sta-phylococcus aureus (esta-filococo dorado), que no se relaciona de ninguna forma con el cáncer de próstata que padecía el poeta, cuyos restos fueron exhumados por orden judicial en abril de 2013.
La indagación, que co-menzará la próxima semana, tiene como fin determinar en forma científica si la bacte-ria tuvo una incidencia en la muerte del poeta, quien fa-lleció en una clínica de la capital chilena porque, su-puestamente, se agravó del
cáncer que padecía.El grupo de expertos a car-
go de la investigación está conformado por especialis-tas de Chile, España, Estados Unidos, Canadá y Dinamarca.
Su trabajo fue solicitado por el juez de la Corte de Ape-laciones de Santiago, Mario Carroza. La bacteria fue en-contrada en los restos de Ne-ruda en mayo de 2015 por el experto español de medicina legal y forense, Aurelio Luna.
La última aparición en pú-blico de Neruda fue el 5 de diciembre de 1972, en el Esta-dio nacional donde recibió un homenaje. Tras el golpe mili-tar del 11 de septiembre su sa-lud se agravó y días después murió.
convierte en un cazador adic-to al sexo y a las mujeres.
Para su biógrafo, le pasa a los 60 lo que debía haber ocu-rrido a los 20, porque tenía un coro de señoras detrás.
Dalmau aporta además posibles diagnósticos sobre la salud del argentino y dice que parece claro que debía tener un síndrome y un tumor en al-guna glándula, del que en al-gún momento se opera y se somete a un tratamiento hor-monal de testosterona, que hace que hasta le salga barba para asombro de su familia.
Sobre su muerte, en 1984, no descarta que fuera debido al sida. A los síntomas que te-nía, entonces desconocidos, suma manchas en la lengua: “aunque queda bastante cla-ro que sería por una transfu-sión de sangre contaminada a raíz de una hemorragia gástri-ca que tuvo en 1982”, aseguró.
Foto: Archivo Excélsior
Es un esclavo que no ha roto el cordón umbilical y está bloqueado por tabúes de la época, familiares y sociales.”MIGUEL DALMAU BIÓGRAFO
SIN RELACIÓNLa bacteria identifica-da como staphylococ-cus aureus no se relaciona de ninguna forma con el cáncer de próstata que pa-decía el poeta chile-no, muerto en 1973.
Alistan festejo para BauhausBERLÍN.- Alemania festejará el centenario del legendario movimiento artístico Bauhaus con una muestra itinerante sobre los artistas de esta escuela que se vieron forzados a huir por el nazismo. Para 2019, está prevista además la apertura de un museo en la ciudad de Dessau, una de las sedes de la escuela de artesanía, diseño, arte y arquitectura fundada en 1919 por Walter Gropius. Los nazis cerraron la escuela en 1933 y muchos de sus renombrados miembros abandonaron el país como el propio Gropius o Mies van der Rohe.
-DPA
Celebra Alemania a Cranach WITTENBERG.- El domingo se cumplen 500 años del nacimiento de Lucas Cranach el Joven (1515-1586), cuyo legado artístico abandonó la sombra de su influyente padre con una serie de exposicio-nes en toda Alemania. En la ciudad del este ale-mán, 71 mil personas visitaron ya la exposición Lu-cas Cranach el Joven 2015. En Dessau y Wörlitz también hay exposiciones relacionadas; en Bavie-ra, los museos de la región de Franconia han dedi-cado sus salas a los Cranach, padre e hijo.
-DPA
Crearon bacteria de Neruda
EXCELSIOR : SábadO 3 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :5
POR JUAN CARLOS [email protected]
H ace una déca-da, el escritor Rogelio Flores (Ciudad de Mé-
xico, 1974) montó un puesto en el Tianguis del Chopo para vender libros. ¡Sus libros! Más bien, una centena de ejem-plares de Adiós, princesa, su primera antología de cuentos. “¡Llévelo, lleve su Princesa!”, le gritaba a los marchantes que casi agotaron los ejemplares en un par de días; entonces costaban 50 pesos cada uno.
Ahora este escritor chilango que ha colaborado en publica-ciones como Arcana y Guar-dagujas sueña con impulsar el proyecto Fruta Editorial y con-versa con Excélsior sobre Un millón de gusanos, historia que lo llevó a ganar el Premio Lipp de Novela 2015 y le ha otorga-do efímera fama.
La novela cuenta la histo-ria de Román, un adolescen-te punk de ánimo gótico que quiere ser un dandy, un alma rebelde de los años 90 que ex-perimenta el primer amor, la amistad y el exceso, un lector de Pablo Neruda que intenta superar el duelo por la muer-te de Rubén, el hermano ge-melo que lo persigue en forma de recuerdo a lo largo de una Ciudad de México que funcio-na como telón de fondo.
“El libro se ubica a princi-pios de los 90, justo cinco años después del sismo de 1985, en la colonia Roma, donde vive Román, ese espacio físico que entonces era un barrio mo-desto”, explica Flores.
La novela también nos re-cuerda que en aquella época la globalización no dominaba el mercado, que no existían grandes franquicias y enton-ces vivíamos en una urbe dis-tinta, apunta el autor. “Creo que hoy los chicos que tienen la edad de los personajes po-seen referentes multicultura-les de todo el mundo; ahora ven series estadunidenses y usan otros códigos culturales. Además, debo agregar que mi poeta favorito es Efraín Huer-ta, quien escribió mucho so-bre la ciudad”, añade.
Así, Un millón de gusanos consigue mostrar la cultu-ra pop de los años 90, donde todos utilizaban casetes para grabar música o escuchaban estaciones como WFM y Rock 101, y se divertían en lugares como el Rockstock, el Tutti y el Look, donde circulaba hier-ba, anfetaminas y ácidos.
“Yo creo que cuando los lectores de mi edad la lean se identificarán con algu-nos episodios, porque aho-ra ya no salgo y no tengo ese tren de vida, pero sí iba a Rockstock. Ahora todo es di-ferente, los chavos de esa edad esperan el festival Co-rona Capital o el Vive Latino y pueden ver cualquier grupo en el Auditorio Nacional. En nuestra época no era así.”
Otro de los ángulos que sostienen esta novela es la nostalgia, reconoce Flores. “Porque cuando uno es niño no se añora nada, lo único que se tiene es el presente y
OFRECÍA SU LIBRO EN EL CHOPO
Leer es un acto hedonista; los clásicos se leen porque es algo placentero.”
“La escritura no sirve para gran cosa, más que para divertirnos y estar felices.”ROGELIO FLORESESCRITOR
H Scott Fitzgerald, donde se ha-bla de cómo es injusto que la experiencia nos llegue cuan-do ya estamos viejos y se dice que lo ideal sería tener expe-riencia cuando tienes fuerza, ánimo y ganas de hacer todo”.
Por esa razón ha vuelto una y otra vez al mismo tema, “porque me agrada la idea de que el joven es ingenuo, se equivoca y no pasa nada, pues tiene todo lo que viene para rectificar sus errores”.
Así que en esta novela los personajes se aventuran a experimentar sin importar la posibilidad del error. “Recor-demos que la novela empieza cuando el personaje se pasa un alto mientras fuma hier-ba. Pero claro, él aún está en la búsqueda de su personalidad, su identidad, de sí mismo”.
Sin embargo, en esta his-toria el autor añade un in-grediente: la dualidad de las personas y la necesidad de hallar personas afines. “Mira, la novela es un juego de espe-jos y en esta historia a veces es muy literal; por ejemplo, cuando Román va a Garibaldi y pide dos tragos, uno para él y otro para su hermano. Enton-ces se toma uno y al tomar el otro voltea al espejo y piensa en su hermano muerto”.
Pero al mismo tiempo en-cuentra en Berenice el amor y su alma gemela y su amigo Félix no sólo es su amigo, sino el hermano que ya no está ahí. “En lo personal, me gustó mu-cho la idea de que tengas un fantasma rondándote y que éste sea tu hermano”.
Para cerrar la entrevista, el autor habla sobre la litera-tura como género o búsque-da de la verdad. “Mira, no es una pose, pero pienso que la literatura no sirve para nada. Nunca pienso si las histo-rias que cuento servirán para algo, porque además de que un escritor no puede vivir de esto como proyecto de vida, nada garantiza que quienes lo lean serán personas bue-nas o mejores”.
“En general escribo por-que me divierte hacerlo, pero en el fondo la escritura no sir-ve para gran cosa, más que para divertirnos y estar feli-ces. Leer es un acto hedonista, y aunque se lean los clásicos sólo se hace porque es algo placentero.”
Esto no significa que la li-teratura no sea importante y que pueda llegar a ser un ne-gocio para los amantes de las letras. “No sé si soy muy in-genuo u optimista, pero creo que lo editorial sí puede ser negocio; quizá no hemos lle-gado a encontrarle lo sexy a los libros”.
De ahí que en los próximos meses se dedicará a impulsar su proyecto Fruta Editorial, que mezclará librería con ju-guería en un mismo espacio, el cual se convertirá en un se-llo editorial. Así que ahora sus amigos le dirán, en broma, que ya pasó de marchante del Chopo a escritor juguero.
un pasado inmediato que es muy breve, es decir, no tiene uno la paleta de colores emo-cionales que sí hay a los 40”.
Definitivamente sí hay mu-chas añoranzas en esta histo-ria, aunque no me gustaría pensar que es algo únicamen-te melancólico… espero que más bien los lectores se di-viertan con la novela, añade.
POESÍA Y ERROROtro elemento significativo de la novela son los ecos poéticos de Neruda que tiene el perso-naje principal, quien cita ver-sos del Poema 16 o El Tigre, en una alusión directa a los es-critores de su época que co-menzaron su acercamiento literario a través de la poesía.
“En mi caso me di cuenta de que era muy malo, que yo no vibraba en la frecuencia de
los textos poéticos, pero siem-pre he leído mucha poesía. Sin embargo, en el caso de Román retrato a un lector de poesía que en alguna ocasión fingi-rá ser Pablo Neruda, aprove-chándose de la ignorancia de quienes no lo han leído”.
Acto que el propio autor fingió durante su juventud, al igual que sus amigos cerca-nos, “con esas ínfulas de que somos muy sensibles y cultos por el simple hecho de leer poesía, cuando realmente no es así, sólo eres un chavo que ha leído algo que los otros no”.
Con ello Rogelio Flores sólo corrobora que uno de los temas que más le obsesionan es el de la juventud, el cual ha llevado a toda su obra. “Hace años se proyectó la cinta El curioso caso de Benjamin Button, basada en un relato de
Foto: David Hernández
NARRADOR, EDITOR Y JUGUERO. Rogelio Flores (Ciudad de México, 1974), autor de Adiós, Princesa, prepara su proyecto Fruta Editorial, que mezclará librería con juguería en un mismo espacio, el cual se convertirá en un sello.
TÍTULO: Un millón de gusanos
AUTOR: Rogelio Flores
EDITORIAL: Resistencia, México, 2015, 204 pp.
De vender sus ejemplares de
Adiós, Princesa a 50 pesos,
Rogelio Flores se convirtió en el ganador del
Premio Lipp de Novela con Un
millón de gusanos
RETRATO DE LOS 90
6: EXCELSIORSÁBADO 3 DE OCTUBRE DE 2015
OJO POR OJO
A pesar de la dura batalla que significó para los cubanos so-portar de pie el lla-mado Periodo Espe-cial —que siguió a la desintegración de la Unión Soviética en 1991—, La Habana Vieja no puede ocultar el esplendor de sus épocas pasadas. Desde el Castillo de los Tres Reyes del Morro —construido por manos esclavas para repeler a los piratas— hasta las espléndidas residencias de los magnates de las plantaciones azucareras, la belleza escapa de las cicatrices de la his-
toria para estallar, por qué no, en una sonrisa femenina. Lo que no ha podido morir en La Habana luego de medio siglo de bloqueo econó-mico, es el gusto de jugar a la pelota, de
tocar los tambores, de enamorarse, de vivir, de cultivar la tierra, de ir a la playa, de arrancar a la vida hasta la última gota de felicidad, de armonía en esta metrópoli que late al ritmo de los automóviles de los años 50 y del lento tránsito de los 'vehículos' que transportan exóticas mercaderías.
FOTOS Y TEXTO: CARMEN ÁLVAREZ/ENVIADA, [email protected]
La Habana y su brillo añejo
EXCELSIOR : SábadO 3 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :7
El volumen fue presentado el jueves en El Estanquillo.
POR LUIS BUGARINIEspEc i a l
Canek Zapata Paniagua utiliza el GIF como medio de expre-sión y en fecha reciente ilustró Metadrones, poemario digital de Horacio Warpola con GIF.
¿Qué es un GIF?El Formato de Gráficos Inter-cambiables (o GIF por sus si-glas en inglés) es un formato de imagen de 8 bits, 256 colo-res, programado en 1987 por CompuServer.
¿A qué se debe la actual popularidad del GIF?A la suerte. Es un formato vie-jo, con pocos colores, casi olvidado por ser tecnológi-camente burdo, hasta que, en el apogeo de las páginas web personales en los 90 (como GeoCities), se dieron cuenta que era un archivo muy fácil de transmitir. A las facilida-des técnicas de transmisión y distribución hay que seña-lar dos cosas específicas de la programación del forma-to que hacen del GIF un for-mato único, incluso frente a formatos de imágenes más desarrollados: la posibilidad de tener transparencias (que puedas ver la imagen que está atrás de tu archivo GIF) lo que te permite hacer collages y la posibilidad de almacenar va-rias imágenes en el mismo ar-chivo, lo cual es generado por un folioscopio digital o un GIF animado.
El GIF animado también tiene cuestiones de lenguaje visual propias de la fotografía y el video, siendo un híbrido entre ellos. Es uno de los me-jores ejemplos para el estudio del lenguaje en nuevos me-dios que a veces es tan pare-cido al avant garde de cine de hace poco menos de un siglo. Algo especial que tiene el GIF es su capacidad para perma-necer en loop eterno: de ter-minar y volver a empezar una y otra vez.
A diferencia del meme, de vida efímera, el GIF ofrece mayores virtudes plásticas. ¿Es válida esta percepción?En ciertas manera, el GIF ani-mado funciona como una ex-tensión del meme normal: muchos de ellos tienen su versión en GIF animado; aho-ra bien, el GIF puede ser uti-lizado prácticamente para
A 30 AÑOS DEL SISMO
Temblor cimbró estilo de foto
Foto: Tomada del libro/Archivo Excélsior
LIBRO DIGITAL
TITULO: 07:19. A treinta años del terremoto en la Ciudad de México (1985-2015)
COORDINADOR: Ulises Castellanos y María Luisa Passarge
EDITORIAL: La Cabra Ediciones/SCDF, México, 2015; 228 pp.
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
Con el terremoto de 1985 no sólo cambió la fisonomía de la Ciudad de México o la ma-nera de organizarse de su población, también generó una nueva forma de registrar lo que sucedía en las calles. “Prácticamente se inaugu-ró un nuevo estilo fotográ-fico, algo que en los diarios más vanguardistas de la épo-ca se llamó ‘vida cotidiana’ se empezó a publicar mucho de la ciudad”, opina el fotógra-fo Ulises Castellanos, quien compiló el libro, junto con María Luisa Passarge.
En colaboración entre La Cabra Ediciones y la Secreta-ría de Cultura del DF, el vo-lumen combina testimonios gráficos del sismo con textos de Jorge F. Hernández, Elvira
García, Fabrizio Mejía Madrid, Elena Poniatowska y Juan Vi-lloro. Resaltan las imágenes tomadas de los archivos de los periódicos Excélsior y El Universal, y las de fotógrafos como Daniel Aguilar, Marco Antonio Cruz, Rogelio Cué-llar, Frida Hartz, Francisco Mata, Pedro Tzontémoc y Pe-dro Valtierra, entre otros.
“Para mí, la generación de Marco Antonio Cruz, Cuéllar, Valtierra o el propio Mata em-pezó a redescubrir una ciudad que estaba en restos; su mi-rada se ve mucho en los pri-meros años tras el terremoto, ese fue el aporte visual que tuvo el sismo, estilo que des-de mi punto de vista generó un cambio radical del paisaje. Y para mi generación, que es-tábamos estudiando fotogra-fía en la universidad, incidió en la decisión de convertir-nos en fotoperiodistas. Todos
salimos —aunque no trabajá-ramos oficialmente para na-die— a fotografiar la ciudad”, dice Castellanos.
La intención del libro, cuyo primer tiraje de mil ejempla-res fue entregado de manera gratuita durante su presenta-ción en el Museo del Estan-quillo, es recordar a las nuevas generaciones lo que sucedió hace tres décadas. “Más de la mitad de la población de la urbe ronda hoy los 30 años o menos, es decir, más de la mi-tad de sus habitantes no vivió el terremoto; esa es básica-mente la importancia de este libro. Es para recordar, con-memorar y retransmitir lo que sucedió en el 85”, agrega.
Entre las imágenes de Ex-célsior que han sido elegidas para formar parte del libro se encuentran las de fotógrafos como Mario Díaz Canchola, Arturo Portillo, Marco Díaz y
Francisco Rodríguez. Caste-llanos señaló: “Yo sabía que el archivo de Excélsior estaba bien organizado, primero fue ver a vuelo de pájaro cientos de imágenes que forman par-te del archivo; de ahí debimos dejar sólo 30 que selecciona-mos por su fuerza documental y su buena composición”. Una nueva presentación del libro se realizará en el marco de la Feria del Libro en el Zócalo, que se llevará a cabo del 9 al 18 de octubre próximo.
todo; un ejemplo son los GIF en Wikipedia, que son usa-dos para visualizar opera-ciones matemáticas, entre otras miles de funciones di-dácticas; otra, los bloopers de YouTube en pequeños archi-vos más manejables.
El GIF tiene una gran vir-tud plástica al tener la capa-cidad de almacenar varias imágenes en un archivo y re-producirlo cuadro por cua-dro. Es un artefacto artístico primordial en línea. Al princi-pio sólo eran animaciones de un par de cuadros en páginas web personales, por ejemplo: hay uno que son sólo dos cua-dros y sólo anuncia que el sitio está en construcción, al esti-lo de un anuncio callejero de “en obras”. Estos GIF eran, en su gran mayoría, parte de la producción artística de la web temprana, de carácter de anó-nimo. Por suerte, el GIF aún se mantiene principalmente anónimo y, en cierta manera, libre, pues cualquier perso-na con habilidades básicas de computadora puede modifi-car uno ya hecho o hacer uno propio.
USB, Bluetooth, por mensaje de chat, por Twitter, Facebook o un blog, y normalmente uno sólo lo tiene que arrastrar de una página a su disco duro. Pero, como el GIF es un archi-vo bastante viejo, no tienen las capacidades de compre-sión de imágenes ni la reso-lución que podría tener un formato de video común.
—¿Quiénes están haciendo GIF hoy a los que debamos seguir o conocer?Podríamos decir que la gran mayoría de los artistas post-internet han convivido con el formato. Entre los que más aprecio: Olia Lialina, Kim Asendorf, Lorna Mills, Petra Cortright, Marisa Olsen, Yoshi Sodeoka, Rui Martins, Gise-lle Zatonyl, Andrew Benson, Jessica MacCormack o Cla-rita Luzian. Principalmente estoy impresionado con Den-nis Cooper, novelista califor-niano, quien acaba de sacar su segunda novela de terror compuesta solamente en GIF.
En México, puedo nom-brar a dos artistas que compo-nen dos polos opuestos de la
¿Es posible insertar el GIF como nueva modalidad discursiva en el arte?Está plenamente insertado desde mediados de los 90, no sólo como formato sino como manera de representar las obras dentro de la web que están en otros formatos. Una de las primeras obras de arte con GIF es My boyfriend came back from the war, 1996. de Olia Lialina, una página web que incluye imágenes en GIF. Entre 1998 y 2002, Rhizome comisionó a artistas para subir obras de arte en web, como Super Mario Clouds, 2002, de Cory Archangel. Pero aquí habrá que hacer una aclara-ción, no es que haya artistas de GIF, sino el GIF es uno de los modos con los cuales pue-des presentar una obra digital.
—¿Qué ventaja da el GIF sobre otras modalidades de discurso multimedia?El GIF es muy transportable mientras esté en baja resolu-ción y tenga poca duración. Al decir transportable me refie-ro a que es fácil de transpor-tar en un correo electrónico,
estética internet actual: Dora Bartilotti y Galamot Shaku. Entre esos dos extremos tene-mos a Javier Villaseñor, Karloz Atl y Fabiola Larios, y a los que vienen más de la publicidad y el diseño como Magaly Ugar-te, que hace GIF animados con fotografías. Están los ar-tistas ya más veteranos como Julieta Aranda y su Tools for infinite monkeys (open ma-chine), 2014; o Jaime Marti-nez, fotógrafo responsable de varios de los GIF famosos de de la cantante M.I.A.
¿Cuál fue tu experiencia al colaborar en el proyecto de un libro digital de poesía?Maravillosa, tanto Warpo-la cuyo texto cubre tantos di-ferentes usos de los drones, como toda la gente en el Cen-tro de Cultura Digital, quienes hicieron un trabajo excepcio-nal. Personalmente fue muy natural, ya con el texto en mano, pues desde hace tiem-po veo a los GIF como una gran fuente de lo poético. Lo poético como lo que siempre está en resistencia a hacer sig-no, que desestabiliza.
Fotos: editorial.centroculturadigital.mx/
El GIF, dice Canel Zapata, “es un formato viejo —creado en 1987—, con pocos colores, el cual estaba casi olvidado por ser tecnológicamente burdo.”
CREADOR VISUALCanek Zapata (DF, 1985) es un artista mul-timedia. Estudió Letras Clásicas en la UNAM. Realiza intervención de imágenes por medios digitales, pintura digi-tal y collage. Ha cola-borado en [Radiador] Magazine y Gus Ultra-mar /// ilustración y poesía. Es becario del Programa de forma-ción de la FLM 2015-16, área de poesía.
El Formato de Gráficos Intercambiables inunda la web por su versatilidad e ingenio
El GIF da vida a un poemario
8: EXPRESIONES SábadO 3 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR
