SERIE DE LOS JÓVENES INTÉRPRETES

Domingo 14 de febrero de 2016 • 11:00 a.m.Bogotá, Sala de Conciertos Biblioteca Luis Ángel Arango

SCHOLA CANTORUM DE LA CATEDRAL DE BOGOTÁ,

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TOME NOTA

Los conciertos iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar con media hora de antelación le permitirá ingresar al concierto con tranquilidad y disfrutarlo en su totalidad.

Si al momento de llegar al concierto éste ya ha iniciado, el personal del auditorio le indicará el momento adecuado para ingresar a la sala de acuerdo con las recomendaciones dadas por los artistas que están en escena.

Agradecemos se abstenga de consumir comidas y bebidas,

o fumar durante el concierto, con el fin de garantizar un ambiente adecuado tanto para el público como para los artistas.

Durante el transcurso del concierto por favor mantenga

apagados sus equipos electrónicos, incluyendo teléfonos celulares, buscapersonas y alarmas de reloj. Esto ayuda a crear un ambiente propicio para disfrutar la música.

Por respeto a los derechos de autor de los compositores e

intérpretes, no está permitido realizar grabaciones de audio o video ni tomar fotografías durante el concierto.

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Recordando a Alejandro Zuleta

La Schola Cantorum de la Catedral Primada de Bogotá es un ensamble de formación coral que, tras pocos años de funcionamiento, ha ido forjando un nombre, un repertorio y, sobre todo, un proyecto estable. El proyecto revive a la Catedral Primada como un espacio en el que la música juega un papel no solo estético sino también religioso. Es un espacio en el que la presencia de un coro provee música para los momentos de culto y reúne a personas de la comunidad para hacer parte de un proyecto de formación artística que, a la vez, fortalece el vínculo entre sus integrantes, la Catedral y su comunidad cercana.

La Schola Cantorum es un proyecto que invita a que las personas jóvenes encuentren un lugar para compartir, divertirse y aprender a desarrollar habilidades musicales, sociales y de trabajo en grupo. El proyecto es liderado por Barbara de Martiis, quien fuera cofundadora de la Sociedad Coral Santa Cecilia junto con Alejandro Zuleta, su compinche musical y marido. Alejandro trabajó en este proyecto encargándose de impartir las clases de técnica vocal para el ensamble. Su temprano deceso, el pasado 2 de noviembre, ha dejado un inmenso vacío en la Schola y en muchos otros lugares en donde su espíritu jovial pero exigente generaba resultados de alto nivel artístico.

El legado de Alejandro Zuleta en el desarrollo de la música coral en Colombia es muy grande. Como director, pedagogo y asesor de varios proyectos públicos y privados, tuvo siempre clara una misión musical, social y, por qué no, de vida. Todos sus alumnos y coristas disfrutaban de su disciplina y de la manera como podía manejar un grupo de niños, adolescentes o adultos quisquillosos. Fue director asistente del Brooklyn Conservatory Chorus y del Bowling Green State University Women’s Chorus, fundador y director de la Sociedad Coral Santa Cecilia, director del Coro de la Ópera de Colombia, fundador y director de los coros de las facultades de artes en la universidades Javeriana, Pedagógica Nacional y El Bosque, y director del desaparecido Coro Santa Fe de Bogotá. Trabajó con la Fundación Música en los Templos y fue asesor del Programa Nacional de Coros. Su faceta como educador estuvo siempre enriquecida por su curiosidad, por la búsqueda de nuevo repertorio y por encontrar y desarrollar metodologías para facilitar el aprendizaje musical, labor que lo llevó adaptar al contexto cultural colombiano la metodología Kodály para enseñar música a través de la interpretación coral de música popular.

El concierto de hoy hace parte de la Serie de los Jóvenes Intérpretes. La Schola Cantorum de la Catedral presentó una audición frente a un jurado especializado y consiguió así la posibilidad de presentarse en la sala de conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango. Además de convertirse en un motivo para celebrar la calidad del ensamble y el minucioso trabajo que su directora ha hecho con este grupo, este concierto es un testimonio del inmenso legado que sembró Alejandro Zuleta en todos los proyectos que abordó y en todas las personas con las que interactuó. Ese legado, no cabe duda, seguirá dando frutos y seguirá construyendo la historia de la música coral en Colombia, una historia de la que ya hace parte Alejandro Zuleta y en la que, con paso firme, empieza a entrar la Schola Cantorum de la Catedral.

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Con el fin de recuperar la rica tradición musical de tiempos antiguos, la Arquidiócesis de Bogotá conformó en 2011 una schola cantorum en la Catedral Primada de Bogotá. La Schola Cantorum es una escuela que brinda formación musical a niños y jóvenes en la práctica de la música sacra, desarrollando la técnica vocal, la gramática musical, la práctica coral y el canto gregoriano. La base de la Schola es un coro de voces blancas cuya función es acompañar musicalmente las celebraciones litúrgicas, especialmente las solemnidades de Adviento, Navidad, Cuaresma, Pascua y las que tengan lugar durante el tiempo Ordinario. Hace parte también de la Schola Cantorum un semillero de formación para niños que son seleccionados mediante audición.

Adicionalmente a su participación en las celebraciones de la Catedral Primada, la Schola Cantorum realiza permanentemente temporadas de conciertos en las cuales difunde la música sacra de grandes compositores. En junio de 2012, participó en La Fiesta de la Música, evento organizado por el Ministerio de Cultura y la Embajada de Francia, presentando en la Catedral de Bogotá un concierto-liturgia con obras de Eduardo Marzo, Henry Purcell y César Franck, entre otros. En diciembre del mismo año, nuevamente con el auspicio del Ministerio de Cultura, realizó, en compañía de la Sociedad Coral Santa Cecilia, un concierto de Navidad en la Catedral Primada.

En 2013 presentó el programa Ora pro nobis con música francesa del siglo XIX, en la Capilla del Sagrario y la Capilla del Seminario Mayor de Bogotá, así como en la sala de conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango, en compañía del

Schola cantorum de la catedral de Bogotá

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célebre organista francés Pascal Marsault y el Coro Juvenil Javeriano, que dirigía el maestro Alejandro Zuleta.

En 2014, la Schola presentó en diversos escenarios el ciclo de conciertos Sobre la Cruz y un programa dedicado al compositor francés Gabriel Fauré al cumplirse 90 años de su muerte. Así mismo, participó en el III Festival de Música Sacra de Bogotá con el concierto ¡Alabad al Señor! y presentó dos de sus programas de concierto en Villa de Leyva, Boyacá. La Schola culminó sus actividades presentando en la Capilla del Sagrario un repertorio de Navidad que incluyó fragmentos de Ceremony of Carols, de Benjamin Britten.

En 2015, el trabajo de la Schola se centró en la preparación y presentación de tres programas: Ave Maria, dedicado a la Virgen y el cual se incluyó dos escenas de Diálogo de carmelitas de Francis Poulenc; Gottes Zeit, música sacra alemana en el tiempo, y el programa tradicional de Navidad, que en esta ocasión incluyó la versión completa de Ceremony of Carols de Britten.

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BarBara de martiiS, directora (colombia)Inició su formación musical a muy temprana edad en la Escuela de Expresión Musical, bajo la dirección de la maestra Gloria Valencia Mendoza. Más adelante recibió sus primeras clases de técnica vocal con la soprano Marina Tafur.

En 1995 recibió el título de Maestra en Música con énfasis en Dirección Coral en la Pontificia Universidad

Javeriana, siendo la primera mujer en graduarse del entonces nuevo programa de Estudios Musicales. En 1992 fundó, en compañía del maestro Alejandro Zuleta, la Sociedad Coral Santa Cecilia, coro semiprofesional ganador del premio Excelencia Coral 2001 otorgado por el Ministerio de Cultura. Como directora asistente de la Sociedad Coral Santa Cecilia, ha participado en montajes de grandes obras del repertorio coral sinfónico: El Mesías, de Georg Friedrich Händel; Oratorio de Navidad, Misa en si menor, Magnificat, Pasión según San Mateo y Pasión según San Juan, de Johann Sebastian Bach; Misa de Coronación y Misa en do menor, de Wolfgang Amadeus Mozart; y Carmina Burana, de Carl Orff. Así mismo, dirigió el Ave Maria de Josquin des Pres y el Ave Verum Corpus de William Byrd en el Festival de Música de Cartagena 2010.

Desde 2010 es docente en la especialización en Dirección de Coros Infantiles y Juveniles de la Pontificia Universidad Javeriana. Ha sido profesora de dirección coral en el diplomado de Música Litúrgica del Centro Cultural Francisco de Asís (2004-2005), fundadora y directora del Coro San Jorge (2004-2011) y fundadora y directora del Coro Infantil-juvenil de la Fundación de la Santa Cruz (2005-2011).

Barbara es la directora artística de la Schola Cantorum de la Catedral de Bogotá, agrupación conformada en octubre de 2011 y con la cual ha realizado numerosos conciertos en diferentes escenarios.

Keyner ramírez, organista (colombia)Nació en Tunja en 1986. Inició sus estudios musicales en la Escuela Superior de Música de Tunja, donde se graduó como bachiller musical a través del Convenio ICBA-COLBOY. Allí, desde 1997 hasta 2002 adelantó estudios de flauta traversa con el maestro Jorge Zabala.

En el año 2004 inició sus estudios de piano con la maestra Pilar Leyva Durán en la Facultad de Música de la Fundación Universitaria Juan N. Corpas, donde obtuvo el título de Maestro de Música con área mayor en piano. Ha recibido clases magistrales de piano con Eugene Alcalay, Bruno Robillard y Franck Pantin, entre otros.

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Fue flautista integrante de la Sinfónica de Boyacá entre 2002 y 2003. En 2010, realizó estudios especializados de órgano, análisis musical e improvisación bajo la cátedra de los organistas Pascal Marsault, Nicolas Loth y Michael Bouvard en el Conservatorio Nacional de la Región de Toulon, Francia.

Ha ofrecido conciertos en diversas salas de Alemania y Francia, y en Colombia se ha presentado en la iglesia de San Ignacio, el auditorio José Mosser, la sala Otto de Greiff, el auditorio Teresa Cuervo del Museo Nacional, el Teatro de Cristóbal Colón y la sala de conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango, entre otras. Ha participado como pianista en montajes musicales con la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia, y recientemente lo hizo en la franja Retratos de un compositor, presentado en la sala de conciertos de la Biblioteca Luis Ángel Arango y dedicado a Johann Hasler.

Actualmente se desempeña como pianista acompañante y organista de la Schola Cantorum de la Catedral de Bogotá, y participa también como solista en diversos festivales y conciertos de música sacra.

INTEGRANTESAna Cristina Muñoz, Ana María González, Anya Ramírez, Catalina Díaz, Catalina Rodríguez, Daniela Rivera, Eliana Vanegas, Francisco Pinto, Isabel Zuleta, Juan Esteban Bautista, Juan José González, Juanita Calceto, Juliana Calceto, Laura Juliana Baquero, Laura Malpica, Lizeth Pico, Manuela Zuleta, María Camila Neiza, María Paula Maz, Paula Espitia.

APRENDICESDavid Esteban Saavedra, Isabel López-Torrijos, Sara Tolosa.

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BENJAMIN BRITTEN (1913-1976)

DIEGO VEGA (n. 1968)

FRANCIS POULENC (1899-1963)

FRANCIS POULENC

FRANCIS POULENC

BENJAMIN BRITTEN

ZOLTÁN KODÁLY (1882-1967)

ZOLTÁN KODÁLY

FRANCIS POULENC

RENÉ CLAUSEN (n. 1953)

Missa Brevis en re, Op. 63 (1959)Kyrie

GloriaSanctus

BenedictusAgnus Dei

Canticum Novum (2004)

Litanies à la Vierge Noire, FP 82 (1936)

Dos escenas de Diálogo de carmelitas,FP 159 (1954)

Ave MariaSalve Regina

Priez pour paix, FP 95 (1938)

Salmo 150, Op. 67 (1962)

Ave Maria (1935)

Salmo 150 (1936)

Ave verum corpus, FP 154 (1952)

Salmo 100 (1986)

CONCIERTO No. 3

INTERMEDIO

PROGRAMA

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TODO LO QUE RESPIRA

Por Carlos Guillermo Páramo

El concierto de hoy es una celebración de la vida en muchos sentidos. Es el homenaje a una vida que se ha extinguido demasiado temprano, pero cuyo espíritu late en cada pieza. Alejandro Zuleta, tristemente fallecido el pasado 2 de noviembre de 2015, paradigmático día del oficio de réquiem. Fue un maestro coral de primer orden, alguien que elevó de manera manifiesta los niveles de la práctica en Colombia. Las obras que hoy se escucharán son tanto la demostración de ese logro, como vibrantes expresiones de esperanza, de anhelos de paz, apoteosis de la eternidad de la música y con la música. Cinco vidas dan testimonios al respecto: tres fueron grandes compositores y artífices corales del siglo pasado, otros dos están vivos y lo atestiguan con obras personalísimas. Como núcleo, se escucharán en varias ocasiones las palabras del salmo 150, esa afirmación de la interpretación musical como vehículo de contacto con lo sagrado:

¡Aleluya!Alabad a Dios en su santuario;

alabadle en la magnificencia de su firmamento.Alabadle por sus proezas;

alabadle conforme a la muchedumbre de su grandeza.Alabadle a son de bocina;

alabadle con salterio y arpa.Alabadle con pandero y danza;alabadle con cuerdas y flautas.

Alabadle con címbalos resonantes;alabadle con címbalos de júbilo.

¡Todo lo que respira alabe a Yahvé!¡Aleluya!

La Misa breve en re, Op. 63, fue compuesta por Benjamin Britten (1913-1976) como homenaje a otro gran maestro coral ―y en su caso, también un notable clavecinista y organista― que fue George Malcolm (1917-2011), con motivo de su retiro como director y músico de la Catedral de Westminster. Fue estrenada el 22 de julio de 1953 por el coro católico de niños del mismo templo, pero desde entonces hasta nuestros días se trata de una de las obras menos conocidas de quien fuera la más importante figura de la música académica sajona de mediados del siglo xx. Tampoco se le interpreta mucho, acaso por la inusual ausencia del credo, lo cual en sí mismo es una declaración de principios. Bien pudiera argumentarse que Britten fue un creador profundamente religioso pero escéptico frente a cualquier dogma, máxime cuando este podía implicar el odio e inclusive la justificación de la muerte de quien no participara de la convicción en esa fe. Por eso, su producción litúrgica fue parca en sentido estricto, y cuando ocurrió, siempre se caracterizó por ser perturbadoramente irónica, como en su Requiem de Guerra de 1962, que, a pesar del título, no era sino la profesión, a escala monumental, de sus arraigadas convicciones pacifistas, o como en una obra casi

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contemporánea de esta, su puesta en música del Salmo 150, que, con acentos desconcertantemente marciales, comunicaba, en cambio, un ánimo regocijante en las antípodas de su sombría misa de muertos.

Como Britten, pacifista, idiosincrásico, místico, mordaz y abiertamente homosexual, Francis Poulenc (1899-1963) supo tanto más hacer de la escritura coral una materia plástica para darles forma a sus angustias y sus júbilos, para hacer potentes y llenos de comprensión sus retratos de la condición humana. No en vano una de sus obras corales mayúsculas se titula Figura humana, sobre el texto epónimo de Paul Elouard. Decía el propio Poulenc que su fe católica se había enterrado con el cadáver de su padre, en 1917. Sin embargo, la crisis suscitada por la muerte en 1936 de su amigo íntimo Pierre-Octave Ferroud, en un accidente automovilístico en el que pereció decapitado, le llevó en peregrinación hacia un santuario que solía visitar en su infancia, el de la Virgen Negra de Rocamadour, en el suroccidente francés. Allí, según su propia narración, renovó su fe componiendo las profundas Letanías a la Virgen Negra, en las que quiso condensar el sentimiento de “devoción campesina” característico del lugar.

Tres años después, ante la inminencia del estallido de esa guerra que ya avizoraba como la segunda de escala planetaria, Poulenc se sirvió de un poema escrito en el siglo xv por el duque Charles d'Orléans ―cuyas primeras estrofas había leído casualmente en el periódico del día― para sentar su posición y elevarla a guisa de nueva plegaria, muy en el molde de las previas letanías: Priez pour paix, “Rezad por la paz”, pequeña imploración de acentos arcaicos y tanto más conmovedora por su humilde concepción. En contraste, su opulenta ópera de 1957 Diálogo de carmelitas, ambientada en 1794 durante el Terror revolucionario en Francia, hace una exaltación del poder de la fe tranquila en la adversidad. Cuando, en la impresionante conclusión, las monjas del monasterio de Compiègne pasan una a una a la guillotina, van entonando un Salve Regina que aquí no es tanto un saludo a la Virgen ―o menos aun a la otra mundana reina, recientemente descabezada―, sino un canto pletórico en fe, en paz y en perdón. Mientras, la caída de la hoja es descrita de manera espeluznante y precisa solo con música, casi como una elaboración obsesiva sobre la muerte de su amigo Ferroud. El contraste no puede ser más revelador y, a su manera, violento: frente a la guillotina inexorable, el cántico persiste. Es el triunfo de la vida sobre la muerte.

Más claramente mariano, imbricado en una riquísima tradición de devoción coral que inspiró lo mejor de muchos maestros desde la Edad Media hasta el Romanticismo tardío, es el Ave Maria de Zoltán Kodály (1882-1967). Aunque su duración es físicamente breve, la textura celestial produce un efecto de atemporalidad que es propio de lo sublime, de lo trascendente, del contacto con lo sagrado (de manera distinta, pero proporcionalmente eficaz, lo es la impresionista rendición que hizo Poulenc del mismo himno en su Diálogo de carmelitas; en ambos tratamientos hay una auténtica comprensión de la experiencia mística).

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Que Kodály y Poulenc vivían en tiempos de evidente relajación religiosa lo delata la encantadora versión del Salmo 150 hecha por el primero. Hace cuatrocientos años, cantarle a la Virgen era un acto militante, una demostración pública de la confesión católica frente al campo protestante, y muchas veces, por ello mismo, un canto de guerra contra este (no puede pasarse por alto el hecho de que la Virgen, como figura, ha servido de pretexto para procurar las más sañudas y sangrientas persecuciones religiosas y políticas). En su rendición del Salmo 150, Kodály adaptó una alegre melodía proveniente del salterio francés compilado en Ginebra, en 1562, por el teólogo calvinista francés Teodoro de Beza, pieza que, por cierto, demuestra que la austeridad puritana no era impedimento para el júbilo musical.

Aparte de ser un gran compositor, el húngaro Zoltán Kodály fue igualmente un excelente pedagogo y maestro coral. Su “método” ―compilado por sus discípulos― de enseñar la música formal a través del trabajo con la música folclórica o popular ―la que la gente vive y siente como propia y cuya interpretación le nace y le estimula― fue adaptado con genio para el entorno colombiano por Alejandro Zuleta.

El motete Canticum novum, del maestro colombiano Diego Vega (n. 1968) (miembro de la primera generación de egresados de Composición de la Universidad Javeriana de Bogotá, en cuya carrera de Música descolló como educador el maestro Zuleta), combina textos de los salmos 149 («Cantad a Yahvé un cántico nuevo») y 150, así como técnicas vocales, algunas propias del arte coral medieval, otras de nuestra época. También es esta una obra de hondo sentimiento, que, como tiene que ser, cierra de manera exultante y laudatoria con «¡Todo lo que respira [¡y expira!] alabe a Yahvé».

Concluye el concierto de hoy con la gozosa rendición, inspirada en ritmos latinos, del Salmo 100 («Cantad alegres a Dios, habitantes de toda la tierra»), del compositor contemporáneo estadounidense René Clausen (n. 1953). Plegarias por la paz; espíritu ecuménico más allá de cualquier confesión: ambos asuntos tocan las fibras más sensibles y angustiadas de nuestros tiempos. De nuevo, la vida triunfa sobre la muerte.

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Kyrie, eleisonChriste, eleison

Kyrie, eleison

Sanctus, Sanctus, SanctusDominus Deus Sabaoth

Pleni sunt cæli et terra gloria tua.Hosanna in excelsis.

Benedictus qui venit in nomine Domini.Hosanna in excelsis.

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis.

Agnus Dei qui tollis peccata mundi, miserere nobis.

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona nobis pacem.

Gloria in excelsis Deo,et in terra pax hominibus bonae voluntatis.

Laudamus te,Benedicimus te,

Adoramus te,Glorificamus te,

Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam,

Domine Deus, Rex caelestis, Deus Pater omnipotens.

Domine fili unigenite, Iesu Christe,Domine Deus, Agnus Dei, Filius patris,

Qui tollis peccata mundi, miserere nobis.

Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram.

Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.

Quoniam tu solus sanctus,Tu solus Dominus,

Tu solus Altissimus, Iesu Christe,Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris.

Amen.

Señor, ten piedad de nosotrosCristo, ten piedad de nosotrosSeñor, ten piedad de nosotros

Santo, Santo, Santo Es el Señor, Dios del UniversoLlenos están el cielo y la tierra de tu gloria.Hosanna en el Cielo.

Bendito el que viene en nombre del Señor.Hosanna en el Cielo.

Cordero de Dios, que quitas el pecado del mundo, ten piedad de nosotros.Cordero de Dios, que quitas el pecado del mundo, ten piedad de nosotros.Cordero de Dios, que quitas el pecado del mundo, danos la paz.

Gloria a Dios en el Cielo,y en la Tierra paz a los hombres de buena voluntad.Por tu inmensa gloria te alabamos,te bendecimos,te adoramos,te glorificamos,te damos gracias.

Señor Dios, Rey celestial, Dios Padre Todopoderoso.Señor Hijo Único, Jesucristo.Señor Dios, cordero de Dios, Hijo del Padre,Tú que quitas el pecado del mundo, ten piedad de nosotros.Tú que quitas el pecado del mundo, atiende nuestras súplicas.Tú que estás sentado a la derecha del Padre, ten piedad de nosotros.

Porque solo Tú eres Santo,solo Tú, Señor,solo Tú, Altísimo Jesucristo,con el Espíritu Santo en la Gloria de Dios Padre. Amén.

MISA BREVIS EN RE, OP. 63Benjamin Britten (1913-1976)

Kyrie

Sanctus

Benedictus

Agnus Dei

Gloria

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Cantate DominoCanticum novum.

Laudate Dominum in sanctis ejus; laudate eum in firmament virtutis ejus.

Laudate eum in virtutibus ejus;Laudate eum in tympano et choro; laudate eum in chordis et organo.

Laudate eum in cymbalis benesonantibus; laudate eum in cymbalis jubilationis.

Omnis spiritus laudet Dominum!

Seigneur, ayez pitié de nous.Jésus-Christ, ayez pitié de nous.

Jésus-Christ, écoutez-nous.Jésus-Christ exaucez-nous.

Dieu le père, créateur, ayez pitié de nous.Dieu, le fils rédempteur, ayez pitié de nous.

Dieu le Saint-Esprit, sanctificateur,ayez pitié de nous.

Trinité Sainte, qui êtes un seul Dieu,ayez pitié de nous.

Sainte Vierge Marie, priez pour nous,Vierge, reine et patronne, priez pour nous.Vierge que Zachée le publicain nous a fait

connaître et aimer.Vierge à qui Zachée ou saint Amadour

éleva ce sanctuaire,priez pour nous.

Reine du sanctuaire que consacra saint Martial,et où il célébra ses saints mystères,

Reine près de laquelle s'agenouilla Saint- Louis,vous demandant le bonheur de la France,

priez pour nous.

Reine, à qui Roland consacra son épée, priez pour nous.

Reine dont la bannière gagna les batailles, priez pour nous.

Reine, dont la main délivrait les captifs,priez pour nous.

Notre-Dame dont le pèlerinage est enrichie de faveurs spéciales.

Notre-Dame, que l'impiété et la haine ont voulu souvent détruire.

Notre-Dame, que les peuples visitentcomme autrefois,priez pour nous.

Cantad al Señorun cántico nuevo.Alabad a Dios en su santuario;alabadle en la magnificencia de su firmamento.Alabadle por sus proezas;alabadle con pandero y danza;alabadle con cuerdas y f lautas.Alabadle con címbalos resonantes;alabadle con címbalos de júbilo.Todo lo que respira alabe al Señor

Señor, ten piedad de nosotrosJesucristo, ten piedad de nosotrosJesucristo, escúchanosJesucristo, atiéndenos.

Dios Padre creador, ten piedad de nosotrosDios Hijo redentor, ten piedad de nosotrosDios Espíritu Santo, santificadorten piedad de nosotrosTrinidad Santa, que eres un solo Dios, ten piedad de nosotros

Santa Virgen María, ruega por nosotros,Virgen reina y patrona, ruega por nosotros.Virgen a quien Zaqueo el publicano nos ha hecho conocer y amar.Virgen a quien Zaqueo, o San Amador elevó este santuario,ruega por nosotros

Reina del santuario que consagra San Marcial, y dónde él celebra los santos misterios,Reina ante la cual se arrodillara San Luis para pedir el bienestar de Francia,ruega por nosotros.

Reina a quien Rolando consagrara su espada, ruega por nosotros.Reina cuya bandera gana las batallas,ruega por nosotrosReina cuya mano liberó a los cautivos, ruega por nosotros.

Nuestra Señora cuyo peregrinaje es enriquecido de favores especiales.Nuestra Señora que la impiedad y el odio han querido destruir.

Nuestra Señora, a quien las gentes visitanahora como antes,ruega por nosotros.

Para una mejor audición, recomendamospasar la página una vez haya finalizado la obra.

CANTICUM NOVUMDiego Vega (n. 1968)

LETANÍAS A LA VIRGEN NEGRAFrancis Poulenc (1899-1963)

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Agneau de Dieu qui effacez les péchés du monde,pardonnez-nous.

Agneau de Dieu qui effacez les péchés du monde,exaucez-nous.

Agneau de Dieu qui effacez les péchés du monde,ayez pitié de nous.

Notre-Dame priez pour nous.Afin que nous soyons dignes de Jésus-Christ.

Cordero de Dios que quitas los pecados del mundo,perdónanosCordero de Dios que quitas los pecados del mundoAtiéndenos.Cordero de Dios que quitas los pecados del mundo,Ten piedad de nosotros.

Nuestra Señora ruega por nosotros.A fin de que seamos dignos de Jesucristo

Ave Maria gratia plenaDominus tecum, benedicta tu in mulieribus

et benedictus fructus ventris tui, Iesus.Sancta Maria, Mater Dei,

Ora pro nobis peccatoribusNunc, et in hora mortis nostrae.

Amen.

Priez pour paix, douce Vierge Marie,Reine des cieux et du monde maîtresse,

Faites prier, par votre courtoisie,Saints et saintes, et prenez votre adresse

Vers votre Fils, requérant sa Hautesse.Qu’il lui plaise son peuple regarder,

Que de son sang a voulu racheter,En déboutant guerre qui tout dévoie.

De prières ne vous veuillez lasser.Priez pour paix, priez pour paix,

Le vrai trésor de joie.

Salve regina mater misericordiae vita dulcedo et spes nostra,

salve.

Ad te clamamus, exsules filii Hevae. Ad te suspiramus, gementes et f lentes

in hac lacrimarum valle.

Eia ergo, Advocata nostra, illos tuos misericordes oculos ad nos converte.

Et Jesum, benedictum fructum ventris tui, nobis post hoc exilium ostende.

O clemens, o pia, o dulcis Virgo Maria.

Dios te salve, María, llena eres de graciael Señor es contigo, bendita eres entre todas las mujeresy bendito es el fruto de tu vientre, Jesús.Santa María, Madre de Dios,ruega por nosotros, pecadores,ahora y en la hora de nuestra muerte.Amén.

Ruega por la paz, dulce Virgen MaríaReina del Cielo y Señora del mundo,Haz orar, por tu cortesía,A los Santos y Santas, e intercedeAnte tu Hijo, suplicando a su altezaQue se digne mirar al puebloQue Él quiso rescatar con su sangre,Que desaparezca la guerra que todo lo destruye.No abandones tus plegarias.Ruega por la paz, ruega por la paz,El verdadero tesoro de la alegría.

Salve Reina madre misericordiosa, vida, dulzura y esperanza nuestra, Dios te salve.

A ti llamamos los desterrados hijos de Eva. A ti suspiramos gimiendo y llorando en este valle de lágrimas.

Ea, pues, Señora, abogada nuestra, vuelve a nosotros esos tus ojos misericordiosos.Y después de este destierro, muéstranos a Jesús,fruto bendito de tu vientre

¡Oh clemente! ¡Oh piadosa! ¡Oh dulce Virgen María!

DOS ESCENAS DE ‘DIÁLOGO DE CARMELITAS, FP 159’Francis Poulenc (1899-1963)

PRIEZ POUR PAIX, FP 95Francis Poulenc (1899-1963)

Ave Maria

Salve Regina

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Para una mejor audición, recomendamospasar la página una vez haya finalizado la obra.

SALMO 150, Op. 67Benjamin Britten (1913-1976)

AVE MARIAZoltán Kodály (1882-1967)

SALMO 150Zoltán Kodály (1882-1967)

Alabad al Señor.Alabad al Señor en su santuario

Alabadle en la fuerza de su firmamento.Alabadle por sus obras magníficas.Alabadle por su inmensa grandeza.

Alabadle tocando trompetas,alabadlo con laúd y arpas.

Alabadle con címbalos y danzas,alabadlo con cuerdas y f lautas.Alabadle con platillos sonoros,alabadle con platillos vibrantes.

Todo ser que respiraalabe al Señor.

Gloria al Padre y al Hijoy al Espíritu Santo

Como era en el principio,ahora y siempre,

por los siglos de los siglos.Amén.

Alabad al Señor.Alabad al Señor en su santuario

Alabadle en la fuerza de su firmamento.Alabadle por sus obras magníficas.Alabadle por su inmensa grandeza.

Alabadle tocando trompetas,alabadlo con laúd y arpas.

Alabadle con címbalos y danzas,alabadlo con cuerdas y f lautas.Alabadle con platillos sonoros,alabadle con platillos vibrantes.

Todo ser que respiraalabe al Señor.

Gloria al Padre y al Hijoy al Espíritu Santo

Como era en el principio,ahora y siempre,

por los siglos de los siglos.Amén.

Ave Maria gratia plenaDominus tecum, benedicta tu in mulieribus

et benedictus fructus ventris tui, Iesus.Sancta Maria, Mater Dei,

Ora pro nobis peccatoribusNunc, et in hora mortis nostrae.

Amen.

Dios te salve, María, llena eres de graciael Señor es contigo, bendita eres entre todas las mujeresy bendito es el fruto de tu vientre, Jesús.Santa María, Madre de Dios,ruega por nosotros, pecadores,ahora y en la hora de nuestra muerte.Amén.

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AVE VERUM CORPUS, FP 154Francis Poulenc (1899-1963)

SALMO 100René Clausen (n. 1953)

Ave verum corpus natum de Maria virgine.

Vere passum, immolatum in cruce pro homine.

Cujus latus perforatum f luxit aqua et sanguine.

Esto nobis praegustatum mortis examine.

O Jesús dulcis, O Jesu pie O Jesu fili

Mariae!

Make a joyful noise to the Lord,Serve the Lord with gladness,

Coming to His presence with singing,Aleluia

Know ye that the Lord he is God: it is he who made us,

not we ourselvesAleluia

We are His people, the sheep of His pasture.

Aleluia

Enter His gates with thanksgiving, and in His courts with praise,

give thanks to Him, and bless His Holy name.

Aleluia

For the Lord is good, His mercy endures forever,

and His faithfulness enduresfrom generation to generation.

Aleluia

Salve verdadero Cuerpo nacido de María virgen.Verdaderamente atormentado e inmolado en la cruz por el hombre.De su costado traspasado vertió agua y sangre.Sé para nosotros un anticipoen el trance de la muerte.¡Oh Jesús dulce, Oh Jesús piadoso,Oh Jesús, hijo de María!

Aclamad con alegría al Señor, servid al Señor con alegría, llegad a Él con cánticos de gozo,Aleluya.

Sabed que el Señor es Dios: Él nos hizo,no nosotros a nosotros mismos.Aleluya.

Somos suyos, su pueblo,las ovejas de su rebaño.Aleluya.

Entrad por sus puertas dando gracias, en sus atrios con alabanza, dadle gracias, bendecid su nombre,Aleluya.

Porque el Señor es bueno, su misericordia es para siempre,y su fidelidad permanece de generación en generación.Aleluya.

Serie de los jóvenes intérpretesDECISO DÚO, �auta y guitarra (Colombia)

Gracias a la riqueza y versatilidad del repertorio existente para el formato de �auta y guitarra, Anamaría Oramas y Juan Camilo Palacino han logrado trascender y consolidarse como un ensamble profesional. Deciso Dúo ha actuado en los auditorios Guillermo Uribe Holguín, Olav Roots, y León de Grei� de la Universidad Nacional, en el Aula Máxima Pedro Nel Gómez de la Universidad Nacional de Medellín y en la Asociación de Egresados de los Andes, entre otros. En este concierto interpretarán obras de Machado, Bartók y Piazzolla, entre otros compositores.

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Jueves 18 de febrero de 2016 · 7:30 p.m.Bogotá, Sala de Conciertos Biblioteca

Luis Ángel Arango

Jueves 25 de febrero de 2016 · 7:00 p.m.Villavicencio, Teatro la Vorágine

Jueves 3 de marzo de 2016 · 7:30 p.m.Ipiales, Auditorio Agencia Cultural

Banco de la República

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Recorridos por la música de cámaraMARIO SARMIENTO, percusión (Colombia)

El pecusionista Mario Sarmiento se interesa por el desarrollo del repertorio para percusión. Esta inquietud lo ha llevado a comisionar obras de compositores latinoamericanos y a explorar nuevas maneras de abordar obras del repertorio escrito para sus instrumentos. En este concierto, Sarmiento presentará obras de reconocidos compositores colombianos como Pedro Sarmiento, Gustavo Parra y Johann Hasler así como obras contemporáneas de Philippe Boivin (Francia), Marta Ptaszyńska (Polonia) y Mitchio Kitazume (Japón).

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Domingo 21 de febrero de 2016 · 11:00 a.m.Bogotá, Sala de Conciertos Biblioteca

Luis Ángel Arango

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Recorridos por la música de cámaraCUARTETO ENSŌ (Estados Unidos)

Fundado en la Universidad de Yale en 1990, el Cuarteto Ensō está comprometido con la exploración del repertorio para el formato de cuarteto de cuerdas. Interpreta obras de la literatura clásica, se interesan por la divulgación y circulación de trabajos premiados, así como por la comisionan de obras. Ensō ha sido elogiado por la crítica como “uno de los cuartetos de cuerda eminentes de nuestra época". En este concierto presentarán, entre otras obras, los primeros dos cuartetos de Alberto Ginastera, compositor de quien se celebran cien años de nacimiento en 2016.

Miércoles 2 de marzo de 2016 · 7:30 p.m.Bogotá, Sala de Conciertos Biblioteca Luis Ángel Arango

Jueves 3 de marzo de 2016 · 7:00 p.m.Montería, Auditorio Los Fundadores de la Universidad del Sinú

Sábado 5 de marzo de 2016 · 11:00 a.m.Pasto, Centro Cultural Leopoldo López Álvarez

Domingo 6 de marzo de 2016 · 11:00 a.m.Ipiales, Catedral de Ipiales

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Mario Maiguel Foto: Pedro Fernando Linares

Foto: Libia Quintero

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Sara Restrepo

50 AÑOS DE LASALA DE CONCIERTOS

Mel Pinto Cuarteto