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S Ä C H S I S C H E S T A A T S K A P E L L E D R E S D E N
2017 2018KONZERTE
40 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS41
FREITAG 1.9.17 20 UHR
SA MSTAG 2.9.17 20 UHR
SEMPEROPER
1. Symphoniekonzert
Bruckners symphonische Anfänge
Christian Thielemanns Beschäftigung mit
dem symphonischen Werk von Anton Bruckner
führt zur Eröffnung der neuen Saison in die
Frühphase des Oberösterreichers. Die Unbe-
kümmertheit des Finalsatzes der ersten Sym-
phonie veranlasst den späten Bruckner zu der
Äußerung: »So kühn und keck bin ich nie mehr
gewesen.« Selbstbewusst kraftvoll, mit einem
rückblickenden Lyrismus, tritt Max Bruchs
bekanntes erstes Violinkonzert auf, das nicht
zufällig als Glanzstück seiner Art gilt.
Bruckner’s symphonic beginnings
Reflecting Christian Thielemann’s preoc-
cupation with the symphonic work of Anton
Bruckner, the new season opens with the
earliest phase of the Austrian composer’s
career. In later years, Bruckner recalled the
lightheartedness of the final movement of his
First Symphony: »Never again was I so bold
and cheeky.« With self-confident power and
retrospective lyricism, Max Bruch’s famous
First Violin Concerto is rightly regarded as a
masterpiece of the genre.
Max Bruch Violinkonzert Nr. 1 g-Moll op. 26
Anton BrucknerSymphonie Nr. 1 c-Moll
Christian ThielemannDirigent
Nikolaj ZnaiderVioline
CHRISTIAN THIELEM ANN
42 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS43
Suche nach dem Verborgenen
»Ich geh, ich wandre in die Berge. Ich suche
Ruhe für mein einsam Herz«, heißt es im letz-
ten Satz aus Mahlers »Lied von der Erde« – ein
komponierter Abschied, dem ein Übergang
folgt im Sinne einer Verheißung: »ewig blauen
licht die Fernen!« In »Tabula rasa« stellt sich
Arvo Pärt ebenfalls den Fragen nach einer ver-
borgenen Sinnhaftigkeit: »In schweren Zeiten
spüre ich ganz genau, dass alles, was eine
Sache umgibt, keine Bedeutung hat. Vieles und
Vielseitiges verwirrt mich nur, und ich muss
nach dem Einen suchen.«
Seeking out hidden things
»I will go and wander in the mountains. I seek
peace for my lonely heart.« Two lines from the
closing movement of Mahler’s »Lied von der
Erde« – a musical farewell, followed by a tran-
sition as a kind of promise: »Everywhere and
forever, distant places are blue and bright!« In
»Tabula rasa«, Arvo Pärt also poses the question
of hidden meanings: »In troubled times I can
quite clearly sense that everything extraneous
has no meaning. Multiplicity and multifaceted-
ness only confuse me, so that I have to seek the
One.«
2. Symphoniekonzert
Donald RunniclesDirigent
Thomas MeiningVioline
Jörg FaßmannVioline
Karen CargillMezzosopran
Michael SchadeTenor
Arvo Pärt »Tabula rasa«, Konzert für zwei Violinen, Streichorchester und präpariertes Klavier
Gustav Mahler»Das Lied von der Erde«
DONALD RUNNICLES
SA MSTAG 14.10.17 11 UHR
SONNTAG 15.10.17 20 UHR
MONTAG 16.10.17 20 UHR
SEMPEROPER
44 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS45
AL AN GILBERT
FREITAG 10.11.17 20 UHR
SA MSTAG 11.11.17 20 UHR
SONNTAG 12.11.17 11 UHR
SEMPEROPER
3. Symphoniekonzert
Sockelbildungen
Mozarts Klavierkonzert in A-Dur gilt als
Inbegriff des klassischen Klavierkonzerts.
Zur Aufführung gebracht wird es von dem
chinesischen Pianisten Yundi, der sich
schon früh mit Werken von Chopin und Liszt
einen Namen gemacht hat. Das Interesse
an der eigenen Person bekundet hingegen
Richard Strauss in seiner »Sinfonia Domes-
tica«: »Ich sehe nicht ein, warum ich keine
Symphonie auf mich selbst machen soll. Ich
finde mich ebenso interessant wie Napoleon
oder Alexander.«
Creating pedestals
Mozart’s Piano Concerto in A major
is the archetypal keyboard concerto.
Here it is performed by the Chinese
pianist Yundi, who very early won
fame through his interpretations of
Chopin and Liszt. In his »Sinfonia
Domestica«, Richard Strauss’s inter-
est is quite explicitly on his own per-
son: »I don’t see why I can’t write a
symphony about myself. I find myself
quite as interesting as Napoleon or
Alexander the Great.«
Wolfgang Amadeus Mozart Klavierkonzert A-Dur KV 488
Richard Strauss »Sinfonia Domestica« op. 53
Alan GilbertDirigent
YundiKlavier
46 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS47
4. Symphoniekonzert
Schatten der Erinnerung
»Kinder müssen wir werden, wenn wir das
Beste erreichen wollen«, hat der Maler Philipp
Otto Runge einmal gesagt. Bergs Violinkonzert
und Mahlers vierte Symphonie weisen in die
gleiche Richtung. Berg schreibt sein Werk im
»Andenken eines Engels« und bezieht sich auf
den Tod von Manon Gropius, Tochter von Alma
Mahler. In seiner vierten Symphonie schlägt
Mahler bisweilen einen kindlichen Ton an.
Ursprünglich ist der vierte Satz als letzter der
dritten Symphonie gedacht mit der Überschrift:
»Was mir das Kind erzählt.«
Shadows of recollection
As the painter Philipp Otto Runge once re-
marked: »We must become children if we
want to achieve our very best«. Berg’s Violin
Concerto and Mahler’s Fourth Symphony
point in this direction. Berg wrote his piece
»in remembrance of an angel«, recalling the
death of Manon Gropius, the daughter of Alma
Mahler. And a childish sensibility can be
heard at times in the Mahler symphony. The
fourth movement, originally intended to close
the Third Symphony, was entitled: »What the
child tells me.«
Robin TicciatiDirigent
Isabelle FaustVioline
Regula MühlemannSopran
Alban Berg
Violinkonzert »Dem Andenken eines Engels«
Gustav Mahler
Symphonie Nr. 4 G-Dur
FREITAG 5.1.18 20 UHR
SA MSTAG 6.1.18 20 UHR
SONNTAG 7.1.18 11 UHR
SEMPEROPER
ROBIN TICCIATI
48 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS49
5. Symphoniekonzert
Fluchten der Erfüllung
»Die schönste Harmonie entsteht durch das
Zusammenbringen der Gegensätze«, bemerkt
der Vorsokratiker Heraklit. Als Mozart sein
C-Dur-Klavierkonzert 1785 komponiert, steht
er im Zenit seines Schaffens. Puccini legt
mit dem »Preludio sinfonico« sein zweites
Orches terwerk vor, dessen Melodie zehn Jah-
re später in die Partitur von »Manon Lescaut«
als Ausdruck »verzweifelter Leidenschaft«
eingeht. Verzweifelte Leidenschaft liegt auch
der »Symphonie fantastique« von Berlioz als
»idée fixe« zugrunde.
Pathways to fulfilment
The pre-Socratic philosopher Heraclitus
noted that: »The most beautiful harmony
is created through the marriage of oppo-
sites«. When Mozart composed his C major
Piano Concerto in 1785 he was at the peak
of his powers. The melody of »Preludio sin-
fonico«, Puccini’s second orchestral work,
was used ten years later by the composer
to express »desperate passion« in his opera
»Manon Lescaut«. And desperate passion is
also the underlying »idée fixe« in Berlioz’s
»Symphonie fantastique«.
Giacomo Puccini »Preludio sinfonico« A-Dur
Wolfgang Amadeus MozartKlavierkonzert C-Dur KV 467
Hector Berlioz »Symphonie fantastique« op. 14
Andrés Orozco-EstradaDirigent
Radu LupuKlavier
MIT T WOCH 7.2.18 20 UHR
DONNERSTAG 8.2.18 20 UHR
SEMPEROPER
ANDRÉS OROZCO -ESTR ADA
50 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS51
6. Symphoniekonzert
Im Zeichen des Kreuzes
Die Leiden des Verewigten sind überwunden
im Angesicht Gottes. Christus triumphans,
der den Tod mit seiner Auferstehung be-
zwungen hat, stößt die Tore auf zum ewigen
Leben. Im Johannes-Evangelium lauten die
letzten Worte Jesu am Kreuz: »Es ist voll-
bracht«, die Sündenschuld ist abgetragen.
Bachs »Johannes-Passion« zeigt die Lei-
densgeschichte Christi aus der Perspektive
seiner Gesandtschaft – eine ergreifende
Meditation über die anbrechende Erfüllung
einer Vorsehung.
The sign of the Cross
The suffering of the Saviour is overcome
in the face of God. Christ triumphant,
the conqueror of death through resur-
rection, throws open the gates to eternal
life. In John’s Gospel, Jesus’ final words
on the cross are »It is accomplished«:
the guilt of sin is extinguished. Bach’s
»St John Passion« presents the passion
of Christ from the viewpoint of his emis-
saries – an affecting meditation on the
dawning fulfilment of destiny.
Johann Sebastian Bach »Johannes-Passion« BWV 245
Philippe HerrewegheDirigent
Maximilian Schmitt Evangelist
Krešimir Stražanac Jesus
Dorothee Mields Sopran
Damien Guillon Altus
Robin Tritschler Tenor
Peter Kooij Bass
Collegium Vocale Gent
PHILIPPE HERREWEGHE
DIENSTAG 13.2.18 19 UHR
MIT T WOCH 14.2.18 20 UHR
SEMPEROPER
DONNERSTAG 15.2.18 20 UHR
FR AUENKIRCHE
ZUM GEDENKEN AN DIE ZERSTÖRUNG DRESDENS A M 13. FEBRUAR 1945
52 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS53
7. Symphoniekonzert
Dynamik der Materie
Mahler komponiert seine dritte Symphonie
1895 / 1896 am Attersee im Salzkammergut.
Als Bruno Walter ihn dort besucht und auf das
Höllengebirge blickt, bemerkt Mahler: »Sie
brauchen gar nicht mehr hinzusehen – das
habe ich schon alles wegkomponiert.« Dem
Komponisten gelingt die Darstellung einer
Dynamik, die aus purer Materie herausbricht
und sich gestaltenreich auffächert. Mit der
dritten Symphonie wagt Christian Thielemann
seine Auseinandersetzung mit Mahlers sym-
phonischem Meilenstein.
Dynamic material
Mahler composed his Third Symphony in
1895 / 1896 beside Lake Atter in the Austrian
resort of Salzkammergut. When Bruno Walter
visited him there and gazed up at the Höl-
lengebirge mountains, Mahler remarked: »It’s
no longer necessary to look – I have already
turned it all into music.« Indeed, the composer
succeeded in creating a dynamic score that
arises out of pure materiality and expands
into myriad forms. Now Christian Thielemann
will plumb the depths of Mahler’s Third, a
true symphonic milestone.
Gustav Mahler Symphonie Nr. 3 d-Moll
Christian ThielemannDirigent
Elīna GarančaMezzosopran
Damen des Sächsischen Staatsopernchores Dresden
Kinderchor der Semperoper Dresden
SONNTAG 25.2.18 11 UHR
MONTAG 26.2.18 20 UHR
DIENSTAG 27.2.18 20 UHR
SEMPEROPER
ELINA GAR ANCA
54 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS55
OMER MEIR WELLBER
8. Symphoniekonzert
Formen der Beseelung
»Harmonie ist Zusammenstimmung, Zusam-
menstimmung aber ist Eintracht«, bemerkt
Platon in seinem »Symposion« – ein besee-
lender Einklang als Entsprechung für eine
übergreifende Form der Liebe. In seiner 1953
komponierten Serenade nimmt Bernstein
Wendungen über das Schöne aus Platons
Gespräch auf. 1964 folgt Ariel Ramírez in der
»Misa Criolla« den Grundimpulsen seiner ar-
gentinischen Heimat. Und Schubert liefert mit
seiner G-Dur-Messe bereits als 18-Jähriger
ein persönliches Bekenntnis.
Ariel Ramírez »Misa Criolla«
Leonard Bernstein Serenade nach Platons »Symposion« für Violine, Streichorchester und SchlagzeugZum 100. Geburtstag des Komponisten
Franz Schubert Messe G-Dur D 167
Omer Meir WellberDirigent
Airam HernándezTenor
MidoriVioline
Emily DornSopran
Daniel JohannsenTenor
Martin-Jan NijhofBass
Sächsischer Staatsopernchor Dresden
Forms of inspiration
In his »Symposium«, Plato noted that
»harmony is agreement, and agreement
is unity« – an inspiring notion that cor-
responds to a universal form of love. In
his Serenade from 1953, Bernstein takes
inspiration from statements on beauty in
Plato’s Dialogues. In Ariel Ramírez’s »Misa
Criolla« from 1964, the composer draws
on basic impulses from his homeland of
Argentina. And the Mass in G major can
be seen as a personal confession of the
18-year-old Schubert.
SONNTAG 25.3.18 20 UHR
MONTAG 26.3.18 20 UHR
SEMPEROPER
PALMSONNTAGSKONZERT
56 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS57
9. Symphoniekonzert
SA MSTAG 14.4.18 20 UHR
SONNTAG 15.4.18 11 UHR
MONTAG 16.4.18 20 UHR
SEMPEROPER
Klangspuren
Bewegte Bilder gestaltgewordener Eindrücke:
Die Wirbel der wogenden Walzer gehen über
in rauschende Wellen eines schimmernden
Meeres. Mit Ravel und Debussy bringen zwei
Großmeister des französischen Impressionis-
mus das ihnen zur Verfügung stehende Mate-
rial meisterhaft zum Leuchten. Demgegenüber
beschwört Arvo Pärt 2008 in seiner vierten
Symphonie mit dem Beinamen »Los Angeles«
eine spirituelle Kraft, die aus den Tiefen eines
alten orthodoxen Schutzengel-Chorals herauf-
dämmert.
Traces of sound
Lively impressions expressed in musical
form: The whirling and undulations of
the waltz give way to the roaring waves
of a shimmering seascape. Ravel and
Debussy, two masters of French Im-
pressionism, set their material aflame
with a white heat. By contrast, in his
Fourth Symphony, entitled »Los Ange-
les«, Arvo Pärt conjures up a spiritual
force emerging from the depths of an
old Russian Orthodox chorale about a
guardian angel.
Arvo Pärt Symphonie Nr. 4 »Los Angeles«
Claude Debussy»La mer«
Maurice Ravel»La valse«
Myung-Whun ChungDirigent
MYUNG -WHUN CHUNG
58 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS59
10. Symphoniekonzert
Christian ThielemannDirigent
Denis MatsuevKlavier
Schöpferische Gipfel
»Die Kirschen werden hier nicht süß«, spielt
Brahms gegenüber Freunden auf den herben
Charakter seiner vierten Symphonie an –
was kaum darüber hinwegtäuscht, dass es
sich hier um einen der wichtigsten und aus-
gefeiltesten Beiträge innerhalb der Gattung
handelt. Das beharrliche, immerhin dreißig-
jährige Schürfen am Material lässt in Liszts
zweitem Klavierkonzert die Intuition zur
Konzentration gerinnen, so wie auch der ge-
heimnisvolle Hornruf zu Beginn von Webers
1825 entstandener »Oberon«-Ouvertüre.
The pinnacle of creativity
Brahms was alluding to the austere character
of his Fourth Symphony when he commented
to friends that: »The cherries are hardly sweet
here«. At the same time, there is no doubt
that this work is one of the most significant
and polished examples of the genre. The per-
sistent, thirty-year-long sifting and reworking
of material for Liszt’s Second Piano Concerto
allowed the crystallization of intuition into
music of pure concentration, similar to the
enigmatic horn call at the opening of Weber’s
»Oberon« Overture from 1825.
Carl Maria von Weber Ouvertüre zu »Oberon«
Franz LisztKlavierkonzert Nr. 2 A-Dur
Johannes BrahmsSymphonie Nr. 4 e-Moll op. 98
FREITAG 18.5.18 20 UHR
SA MSTAG 19.5.18 11 UHR
SONNTAG 20.5.18 20 UHR
SEMPEROPER
CHRISTIAN THIELEM ANN
60 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS61
11. Symphoniekonzert
SA MSTAG 9.6.18 20 UHR
SONNTAG 10.6.18 11 UHR
MONTAG 11.6.18 20 UHR
SEMPEROPER
Arvo Pärt »Swansong« für Orchester
Mieczysław Weinberg Violinkonzert g-Moll op. 67
Jean Sibelius »Lemminkäinen«-Suite op. 22
Paavo Järvi Dirigent
Gidon KremerVioline
PA AVO JÄRVI
Zuflucht und Drang
Die Sehnsucht nach einer überkonfessionellen
Geborgenheit strömt aus Pärts »Swansong«.
Ein transzendentes Verlangen fließt gleicher-
maßen aus Weinbergs g-Moll-Violinkonzert
von 1959. Schostakowitsch zeigt sich voll
des Lobes: »Es ist ein fabelhaftes Werk. Und
ich wähle meine Worte mit Bedacht.« Der
Schwan, der schon im Titel von Pärts Stück
eine symbolhafte Rolle spielt, taucht in der
»Lemminkäinen«-Suite von Sibelius wieder
auf – als Teil einer Legende, deren Held in der
Liebe zügellos ist.
Refuge and desire
The yearning for a non-denominational sense
of security, a place of refuge, permeates Pärt’s
»Swansong«. A transcendental longing also
flows out of Weinberg’s Violin Concerto in
G minor from 1959. Shostakovich was full of
praise: »This is a fabulous work. And I choose
my words carefully.« And the swan, which
already plays a symbolic role in the title of
Pärt’s work, appears once again in the »Lem-
minkäinen« Suite by Sibelius – as one part of
a legend in which the hero shows a rampant
desire for love.
62 SYMPHONIEKONZERTE SYMPHONY CONCERTS63
12. Symphoniekonzert
SONNTAG 8.7.18 11 UHR
MONTAG 9.7.18 20 UHR
DIENSTAG 10.7.18 20 UHR
SEMPEROPER
Robert Schumann Klavierkonzert a-Moll op. 54
Sergej Rachmaninow Symphonie Nr. 2 e-Moll op. 27
Manifestationen der Romantik
Zwei Werke mit Bezug zu Dresden: Schu-
manns Klavierkonzert wird am 4. Dezem-
ber 1845 im Dresdner Hôtel de Saxe urauf-
geführt. Das Werk erhält glanzvolle Kritiken.
Man hebt die »durchaus selbstständige, schön
und interessant geführte Orchesterbehand-
lung« hervor. Als Rachmaninow 1906 / 1907 an
seiner zweiten Symphonie arbeitet, lebt er in
der sächsischen Residenz und gerät über die
hiesige Hofkapelle ins Schwärmen: »Ich war
hier auch im Symphoniekonzert. Wiederum
ein erstklassiges Orchester«.
Romantic manifestations
Two works with links to Dresden: Schu-
mann’s Piano Concerto was premiered in
the city’s Hôtel de Saxe on 4 December
1845. The reviews were ecstatic, one critic
praising »the independent, beautiful and
interesting treatment of the orchestra«. And
Rachmaninov, a resident of the Saxon capi-
tal when working on his Second Symphony
in 1906/1907, was captivated by the court
orchestra (today’s Staatskapelle): »I attended
a symphony concert here. Once again a first-
class orchestra.«
Antonio PappanoDirigent
Jan Lisiecki Klavier
ANTONIO PAPPANO
66 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS67
SONDERKONZERTENon-Subscription Concerts
68 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS69
SA MSTAG 2.9.17 11 UHR SEMPEROPER
Ingo MetzmacherDirigent
Jean-Yves ThibaudetKlavier
Valérie Hartmann-Claverie Ondes Martenot
Normalpreis: 16 €
Jugendliche: 8 €
Olivier Messiaen »Turangalîla«-Symphonie Zum 25. Todestag des Komponisten
Transformationen des Klangs
Die Furie des Verschwindens im Brennspiegel
einer schicksalhaften, alles verzehrenden
Liebe: Olivier Messiaens »Turangalîla«-
Symphonie versteht sich als klingendes Spiel
über Liebe, Tod, Vergänglichkeit und ein
»göttliches Einwirken auf das kosmische
Geschehen«, wie der Komponist hervorhebt –
ein großangelegter Liebesgesang und eine
Freudenhymne zugleich. Dem Anspruch ent-
sprechend, schreibt Messiaen eine suggestive
Musik, die zahlreiche Stilmerkmale seines
Schaffens vereint.
Sonic transformations
The fury of mortality examined through
the lens of a fateful, all-consuming
love: Olivier Messiaen’s »Turangalîla«
Symphony presents itself as a musical
examination of love, death and the pass-
ing of things as well as, according to
the composer, the »divine influence on
cosmic events«. It is both a monumental
love song and an ode to joy. To realise
this vision, Messiaen writes highly sug-
gestive music that unites the numerous
stylistic features of his oeuvre.
Gustav Mahler JugendorchesterAUF EINL ADUNG DER SÄCHSISCHEN STA ATSK APELLE DRESDEN
INGO METZM ACHER
70 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS71
Arvo Pärt »Festina lente« für Streichorchester und Harfe
Wolfgang Amadeus Mozart Sinfonia concertante A-Dur für Violine, Viola, Violoncello und Orchester nach den Fragmenten KV Anh. 104 (320e), KV Anh. 72 (464a) und dem Adagio E-Dur KV 261, vervollständigt und adaptiert von Jeffrey Ching (2016) Uraufführung
Franz Schubert Symphonie Nr. 7 h-Moll D 759 »Unvollendete«
Verborgene Ordnungen
Unvollendetes schimmert aus den Rissen einer
fragmentierten Existenz: Dass Schubert mit
seiner h-Moll-Symphonie ein Werk hinterlas-
sen hat, das mehr Rätsel als Gewissheiten auf-
gibt, hat bereits die Phantasie seiner Zeitge-
nossen beflügelt. Noch heute geht ein großer
Reiz von einer sinnvollen Zusammensetzung
von Bruchstücken aus, wie es die Urauffüh-
rung von Mozarts Sinfonia concertante A-Dur
nach Fragmenten neuerlich zeigt. In »Festina
lente« überträgt Pärt das Motto »Eile mit Wei-
le« auf die Form eines Proportionskanons.
Peter SchreierDirigent
Matthias Wollong Violine
Sebastian Herberg Viola
Norbert Anger Violoncello
FREITAG 2 2.9.17 20 UHR PAL AIS IM GROSSEN GARTEN
Hidden order
Something unfinished shimmers through the
cracks of a fractured existence: Schubert’s
Symphony in B minor, a work that throws
up more riddles than certainties, already
fired the imagination of his contemporaries.
And even today the process of combining
fragments to create a meaningful whole is
fascinating to us, as the premiere of Mozart’s
Sinfonia concertante in A major will confirm.
In »Festina lente«, Pärt creates a prolation
canon to illustrate the motto »more haste,
less speed«.
Sonderkonzert am Gründungstag der Sächsischen Staatskapelle Dresden
PETER SCHREIER
72 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS73
Pjotr I. Tschaikowsky »Die Jahreszeiten« op. 37
Robert Schumann »Kreisleriana« op. 16
Sergej Rachmaninow Klaviersonate Nr. 2 b-Moll op. 36
Festspiele der Eingebung
Zyklisches Denken als Gegenentwurf zu
linea ren Formen: Tschaikowskys »Jahres-
zeiten« bestehen aus zwölf Epigrammen dich-
tester Eingebung. Verschlungene Motive aus
dem Umfeld einer fiktiven Kapellmeisterfigur
führen in Schumanns »Kreisleriana« zu einer
beziehungsreichen Betrachtung dessen, was
nicht vereinbar ist – ein Schlüsselwerk der
Klavierliteratur des neunzehnten Jahrhun-
derts. In Rachmaninows zweiter Klaviersona-
te waltet ebenfalls eine unbändige Lust voll
funkelnder Einfälle.
A festival of inspiration
Cyclical contemplation as the counter-
point to linear design: Tchaikovsky’s »The
Seasons« consists of twelve epigrams of
the densest poetry. In Schumann’s »Kreis-
leriana«, intricate motifs revolving around
a fictional Kapellmeister lead to an allu-
sive examination of things that cannot be
reconciled. This is one of the key works of
the nineteenth century piano repertoire.
And Rachmaninov’s Second Piano Sonata
sparkles with a similar power of divine
inspiration.
Denis MatsuevKlavier
SONNTAG 8.10.17 11 UHR SEMPEROPER
DENIS M ATSUEV
Klavierrezital des Capell-Virtuosen
74 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS75
Festliche Einstimmung
Mittlerweile zählt es zu einer liebgewon-
nenen Tradition: Anfang Dezember stimmt
die Staatskapelle Dresden ihr Publikum in
der Frauenkirche und an den Bildschirmen
ein auf die festliche Zeit des Advent. Der
Ort steht für einen ausgeprägten Bürger-
sinn ebenso wie für Verständigung und
Versöhnung. Das Programm sorgt für eine
ausgewogene Stimmung der Besinnung,
Einkehr und Hoffnung mit Momenten der
Schönheit und Erbauung. Am Pult: Chef-
dirigent Christian Thielemann.
Getting into the Yuletide spirit
By now it has become a beloved tradition: At
the beginning of December, the Staatskapelle
launches the Advent season for its local audi-
ence as well as television viewers with this
concert from the Frauenkirche, a building
that represents not only civic-mindedness
but also understanding and reconciliation.
The concert programme ensures a balanced
atmosphere of reflection and contemplation
filled with moments of beauty and inspira-
tion. On the rostrum: Principal Conductor
Christian Thielemann.
SA MSTAG 2.12.17 18 UHR FR AUENKIRCHE
Adventskonzert des ZDF
Programm und Solisten werden später bekannt gegeben.
Kartenvorverkauf über den Ticketservice der Stiftung Frauenkirche DresdenGeorg-Treu-Platz 3 | 1. OG01067 DresdenTelefon: (0351) 656 06 701Fax: (0351) 656 06 108E-Mail: [email protected]
Christian ThielemannDirigent
CHRISTIAN THIELEM ANN
SENDETER MIN: 3. DE ZEMBER 2017 AB 18 UHR IM ZDF
76 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS77
HERBERT BLOMSTEDT
Sonderkonzert mit Ehrendirigent Herbert Blomstedt
Die Kraft des Geistes
Neben seiner Allgewalt ist Jupiter, oberster
römischer Gott, auch bekannt für seine be-
rüchtigten Verwandlungskünste, die den
»Himmelsvater« in tausend Gestalten zeigen.
Mozarts sogenannte »Jupiter«-Symphonie,
seine letzte der Gattung, gilt als ausgemachtes
Wunderwerk der musikalischen Verwand-
lung und Verfügungsgewalt, die die Kraft des
Geistes überlegen auf die Materie überträgt.
Sein Klavierkonzert in C-Dur KV 503 belegt
ebenso eindrucksvoll sein enormes Maß an
Produktivität.
The power of the intellect
Alongside divine omnipotence, Jupiter,
chief deity of the Romans, is known for his
infamous ability to change appearance:
this »God of the Sky« can take on a thou-
sand guises. Mozart’s Jupiter Symphony,
his last essay in this form, is regarded as
a veritable masterpiece of musical trans-
formation and design, in which the mate-
rial is entirely shaped by the power of the
intellect. The Piano Concerto in C major
K. 503 is also an impressive testament to
Mozart’s astonishing productivity.
Herbert BlomstedtDirigent
Martin HelmchenKlavier
FREITAG 15.12.17 19 UHR
SA MSTAG 16.12.17 11 UHR
SEMPEROPER
Wolfgang Amadeus Mozart Klavierkonzert C-Dur KV 503
Symphonie C-Dur KV 551 »Jupiter«
78 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS79
CHRISTIAN THIELEM ANN
Silvesterkonzert der Staatskapelle Dresden
Christian Thielemann Dirigent
Programm und Solisten werden später bekannt gegeben.
SENDETER MIN: 31. DE ZEMBER 2017 AB 17.30 LIVE IM ZDF
SA MSTAG 30.12.17 20 UHR
SONNTAG 31.12.17 17.15 UHR
SEMPEROPER
Klänge zum Übergang
Mit einem »Guten Rutsch ins neue Jahr!«
verabschieden sich die Staatskapelle Dresden
und ihr Chefdirigent Christian Thielemann
vom Jahr 2017 und laden Sie ein, den Silves-
terabend in anregender Gesellschaft zu ver-
bringen. Während auf Dresdens Straßen die
Vorbereitungen für Raketenknaller, Böller und
Glockengeläut laufen, kommt es in der Sem-
peroper zu einem Feuerwerk der Töne und
Klänge. Mit dabei natürlich eine bestens auf-
gelegte Staatskapelle, die viele musikalische
Überraschungen bereithält.
Seeing off the old year in style
With a rousing »Happy New Year!«, the
Staatskapelle Dresden and Principal Con-
ductor Christian Thielemann say »Auf
Wiedersehen« to 2017 and invite you to
spend New Year’s Eve in the most stimu-
lating company. Whilst the pyrotechnical
and campanological preparations are
underway on Dresden’s streets, the audi-
ence in the Semperoper can look forward
to a scintillating evening of musical
surprises, courtesy of a most convivial
Staatskapelle.
80 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS81
Weiten eines Universums
Generationen von Pianisten gilt Beetho-
vens Klavierwerk als Vermächtnis einer
einzigartigen schöpferischen wie geistigen
Hervorbringung. Rudolf Buchbinders aus-
gewogenes Beethovenspiel versteht sich als
Annäherung an einen Komponisten, der die
Zugänge zu einer musikalischen Moderne
ausgelotet hat wie kaum kein anderer. Im
ersten und letzten Klavierkonzert stellt
Buchbinder sein Gespür für Beethovens
Brüche und Entwicklungen in dieser Gat-
tung eindrucksvoll unter Beweis.
A musical cosmos
For generations of pianists, Beethoven’s
piano music has been a unique creative
and spiritual fountainhead. Rudolf
Buchbinder’s carefully considered
interpretations of Beethoven help us
to approach a composer whose work,
perhaps more than any other, laid the
foundations for the music of today.
In the first and last piano concertos,
Buchbinder displays his great sensitivity
for Beethoven’s transformations and
indeed ruptures of this artistic form.
Rudolf BuchbinderKlavier und Leitung
Ludwig van Beethoven Klavierkonzert Nr. 1 C-Dur op. 15
Klavierkonzert Nr. 5 Es-Dur op. 73
MONTAG 2 2.1.18 19 UHR SEMPEROPER
RUDOLF BUCHBINDER
Sonderkonzert mit Rudolf Buchbinder
82 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS83
DIENSTAG 27.3.18 20 UHR SEMPEROPER
Vladimir JurowskiDirigent
Pierre-Laurent AimardKlavier
Tamara StefanovichKlavier
Normalpreis: 16 €
Jugendliche: 8 €
Béla Bartók Konzert für zwei Klaviere, Schlagzeug und Orchester Sz 115
Dmitri Schostakowitsch Symphonie Nr. 8 c-Moll op. 65
Aufdämmernde Zukunft
Bartóks Konzert für zwei Klaviere, Schlagzeug
und Orchester geht 1940 aus der Sonate für
zwei Klaviere und Schlagzeug hervor, die das
Ehepaar Bartók in seinem ersten Konzert in
Amerika spielt. Schostakowitsch äußert sich
über seine achte Symphonie: »Alles, was dun-
kel und schändlich ist, wird zugrunde gehen;
alles was schön ist, wird triumphieren«.
Der Komponist spricht diese Hoffnung 1943
aus – da steht Bartók im amerikanischen Exil
kurz vor seinem Durchbruch, zwei Jahre vor
seinem Tod.
A dawning future
Bartók’s Concerto for Two Pianos, Percus-
sion and Orchestra from 1940 is based on
the Sonata for Two Pianos and Percussion,
which the composer and his wife per-
formed at his very first concert in America.
Regarding his Eighth Symphony, Shostako-
vich noted that: »All that is dark and op-
pressive will disappear; all that is beautiful
will triumph«. The composer expressed
this hope in 1943 when Bartók, living in
exile in the USA, was on the brink of fame.
Only two years later he would be dead.
Gustav Mahler JugendorchesterAUF EINL ADUNG DER SÄCHSISCHEN STA ATSK APELLE DRESDEN
VL ADIMIR JUROWSKI
84 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS85
SÄCHSISCHER STA ATSOPERNCHOR DRESDEN
Sonderkonzert 200 Jahre Staatsopernchor
Klage und Hoffnung
Es sollte ein Beistand für die Hinterbliebenen
werden, ein Rückhalt für die Lebenden, die
»da Leid tragen«. Und tatsächlich ist »mit
allem Zauber der Poesie« (Clara Schumann)
ein eindringliches Monument der Zuwendung
für Trostsuchende entstanden, deren Trauer
und Schmerz der Linderung bedürfen. In sei-
nem »Deutschen Requiem« stellt sich Brahms
den Fragen einer Bewältigung. Er komponiert
Gesten der Zuversicht, des Vertrauens und
berührt die Wunden einer blutenden, den Tod
anklagenden Seele.
Lamentation and hope
It was intended to provide comfort to
those left behind: A requiem for the liv-
ing who »have to bear the agony«. And
indeed, this work is a haunting monu-
ment to those seeking consolation, eas-
ing their grief and pain »with all the
magic of poetry« (Clara Schumann). In
his »German Requiem«, Brahms exam-
ined the question of how to overcome
loss. He composed music full of confi-
dence and faith, caressing the wounds of
a bleeding soul that denounces death.
Christian ThielemannDirigent
Christiane KargSopran
Christoph PohlBariton
Sächsischer Staatsopernchor Dresden
DIENSTAG 1.5.18 20 UHR SEMPEROPER
Johannes Brahms »Ein deutsches Requiem« op. 45
86 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS87
OMER MEIR WELLBER
STAATSKAPELLE OPEN AIR
Natur und Klang
Erlesener Musikgenuss unter freiem Him-
mel: Wie jedes Jahr im Juni verwöhnt die
Staatskapelle Dresden Liebhaber der klas-
sischen Musik mit einem Open-Air-Konzert
der besonderen Klasse. Unter dem Gewölbe
des Firmaments werden Sie in die Welt der
Klänge entführt – eine faszinierende, gleich-
wohl entspannte Atmosphäre außerhalb des
Konzertsaals mit hochkarätigen Musikern
und Künstlern. Omer Meir Wellber und die
Sächsische Staatskapelle Dresden freuen
sich auf Sie!
Nature and sound
Fantastic music in the fresh air: Every
year in June, the Staatskapelle Dres-
den treats classical music fans to a
truly special open-air concert. Under
the heavenly vaults you will be capti-
vated by beautiful melodies. Enjoy a
fascinating and relaxing atmosphere
outside the concert hall conjured up
by a brilliant array of musicians and
artists. Omer Meir Wellber and the
Staatskapelle look forward to greet-
ing you!
Omer Meir WellberDirigent
Programm und Solisten werden später bekannt gegeben.
Eintrittskarten sind ab Frühjahr 2018 erhältlich.
SA MSTAG 16.6.18 21 UHR
88 SONDERKONZERTE NON-SUBSCRIPTION CONCERTS89
DONNERSTAG 21.6.18 20 UHR SEMPEROPER
Taumel und Sarkasmus
Triumphmarsch oder Todesmarsch? »Der Ju-
bel ist unter Drohungen erzwungen … So als
schlage man uns mit einem Knüppel und ver-
lange dazu: Jubeln sollt ihr!«, erläutert Schos-
takowitsch rückblickend das Ende seiner fünf-
ten Symphonie – entstanden 1937, als Stalins
Terror am heftigsten wütet. Das Wechselspiel
von Ideologie und Individuum, von Kollektivie-
rung und Vereinzelung ist in Schostakowitschs
Festlicher Ouvertüre ebenso herauszuhören
wie in seinem Konzert für Klavier, Trompete
und Streichorchester Nr. 1 c-Moll.
Ecstasy and sarcasm
A march of triumph or a march of death?
»The rejoicing is extracted under duress ...
as if we were being struck by cudgels and
told to jump for joy!« explained Shosta-
kovich, reflecting on the end of his Fifth
Symphony, composed in 1937 at the height
of Stalin’s reign of terror. This interplay of
ideology and the individual, of collectiv-
ism and isolation, can also be detected in
Shostakovich’s Festive Overture as well
as in the Concerto for Piano, Trumpet and
String Orchestra No. 1 in C minor.
Dmitri Schostakowitsch Festliche Ouvertüre A-Dur op. 96
Konzert für Klavier, Trompete und Streichorchester Nr. 1 c-Moll op. 35
Symphonie Nr. 5 d-Moll op. 47
Sonderkonzert am Vorabend der Internationalen Schostakowitsch Tage Gohrisch
Yuri TemirkanovDirigent
Denis MatsuevKlavier
Helmut FuchsTrompete
YURI TEMIRK ANOV
90 KAMMERMUSIK CHAMBER MUSIC91
Gegründet 1854 als Tonkünstler-Verein zu Dresden
Kammermusik derSächsischen StaatskapelleDresdenVerantwortlich Friedwart Christian Dittmann, Ulrike Scobel und Christoph Bechstein
KAMMERMUSIKChamber Music
92 KAMMERMUSIK CHAMBER MUSIC93
György Ligeti »Ramifications« für Streichorchester
Johann Sebastian Bach Brandenburgisches Konzert Nr. 2 F-Dur BWV 1047
Ludwig van Beethoven Symphonie Nr. 1 C-Dur op. 21
DONNERSTAG 30.11.17 20 UHR
SEMPEROPER
1. Aufführungsabend
Rafael PayareDirigent
Helmut FuchsTrompete
Céline MoinetOboe
Sabine KittelFlöte
Holger GrohsVioline
Siegfried Matthus »Der Wald«, Konzert für Pauken und Orchester
Dmitri Schostakowitsch Adagio und Zwischenspiel aus der Oper »Lady Macbeth von Mzensk« für Kammerorchester
Franz Schreker Kammersymphonie für 23 Soloinstrumente
DONNERSTAG 8.3.18 20 UHR
SEMPEROPER
2. Aufführungsabend
Dmitri JurowskiDirigent
Manuel WestermannPauke
Arnold Schönberg Kammersymphonie Nr. 1 E-Dur op. 9
Carl Maria von Weber Konzert für Fagott und Orchester F-Dur op. 75
Felix Mendelssohn Bartholdy Symphonie Nr. 3 a-Moll op. 56 »Schottische«
MONTAG 7.5.18 20 UHR
SEMPEROPER
3. Aufführungsabend
Carlo GoldsteinDirigent
Philipp ZellerFagott
Arvo Pärt »Trisagion« für Streichorchester
Lowell Liebermann Konzert für Piccoloflöte und Orchester op. 50
Jean Sibelius Symphonie Nr. 3 C-Dur op. 52
MIT T WOCH 4.7.18 20 UHR
SEMPEROPER
4. Aufführungsabend
John StorgårdsDirigent
Dóra VargaPiccoloflöte
R AFAEL PAYARE CARLO GOLDSTEINDMITRI JUROWSKI JOHN STORGÅRDS
94 KAMMERMUSIK CHAMBER MUSIC95
Isang Yun »Novellette« für Flöte, Harfe, Violine und VioloncelloZum 100. Geburtstag des Komponisten
Conradin Kreutzer Septett Es-Dur op. 62 für Violine, Viola, Violoncello, Kontrabass, Klarinette, Horn und Fagott
Antonín Dvořák Klavierquintett A-Dur op. 81
SONNTAG 17.9.17 20 UHR
SEMPEROPER
1. Kammerabend
Andreas Kißling Flöte Robert Oberaigner Klarinette Philipp Zeller Fagott Robert Langbein Horn Jörg Faßmann Violine Lenka Matejakova Violine Anya Dambeck Viola Matthias Wilde Violoncello Christoph Bechstein Kontrabass Astrid von Brück Harfe Gunther Anger Klavier
Henri Dutilleux »Trois Strophes sur le Nom de SACHER« für Violoncello solo
Alain Bernaud »Hallucinations« für Fagott und Klavier
Henri Dutilleux Sonate für Oboe und Klavier
Jean Françaix Trio für Oboe, Fagott und Klavier
MIT T WOCH 18.10.17 20 UHR
SEMPEROPER
2. Kammerabend
Céline Moinet Oboe Philipp Zeller FagottErik Reike Fagott Norbert Anger Violoncello Tatjana Zenziper Klavier Forian Uhlig Klavier
Mark Andre »E2« für Violoncello und Kontrabass »Zum Staub sollst du zurückkehren« für sieben Instrumente
Helmut Lachenmann »Sakura-Variationen« über ein japanisches Volkslied für Altsaxophon, Schlagzeug und Klavier
George Enescu Oktett für Streicher C-Dur op. 7
DIENSTAG 9.1.18 20 UHR
SEMPEROPER
3. Kammerabend
Robert Oberaigner Klarinette Thomas Meining Violine Tibor Gyenge Violine Federico Kasik Violine Robert Kusnyer Violine Holger Grohs Viola Luke Turrell Viola Friedwart Christian Dittmann Violoncello Matthias Wilde Violoncello Titus Maack Violoncello Petr Popelka Kontrabass und Klavier
Antonín Dvořák Streichsextett A-Dur op. 48
Joseph Lanner »Aufforderung zum Tanze«, Walzer op. 7
Johann Strauß (Sohn) »Zehner-Polka« op. 121 »An der Elbe«, Walzer op. 477 »Sachsen-Kürassier-Marsch« op. 113 »Vermählungs-Toaste«,Walzer op. 136
Carl Maria von Weber »Aufforderung zum Tanz« op. 65
DIENSTAG 6.2.18 20 UHR
SEMPEROPER
4. Kammerabend
Susanne Branny Violine Holger Grohs Violine Michael Horwath Viola Marie-Annick Caron Viola Simon Kalbhenn Violoncello Anke Heyn Violoncello
Cappella Musica Dresden Susanne Branny Violine Jörg Kettmann Violine Stephan Pätzold Viola Andreas Priebst Violoncello Helmut Branny Kontrabass
96 KAMMERMUSIK CHAMBER MUSIC97
Wolfgang Amadeus Mozart Klaviertrio G-Dur KV 496
Johannes Wulff-Woesten »Die vierte Elegie« nach Rainer Maria Rilke für Mezzosopran, Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier op. 37
Dmitri Schostakowitsch Klaviertrio Nr. 1 C-Dur op. 8
Johannes Wulff-Woesten »Elferrat um zwölf – 11 Variationen über 12 Achtel« für Hornquartett und Tuba op. 25 »Rhapsodie in Black«, Trio für Klarinette, Violoncello und Klavier op. 24
August Klughardt Klaviertrio B-Dur op. 47
DONNERSTAG 1.3.18 20 UHR
SEMPEROPER
5. Kammerabend
TrioSono N.N. Violine Matthias Wilde Violoncello Hirako Kudo Klavier
Christa Mayer Mezzosopran Wolfram Große Klarinette Roland Vetters Klarinette Hornquartett aus Mitgliedern der Sächsischen Staatskapelle Dresden Jens-Peter Erbe Tuba Wieland Heinze Violine Simon Kalbhenn Violoncello Johannes Wulff-Woesten Klavier
Kompositionen für Blechbläserquintett und Bearbeitungen von Werken von: Kevin McKee, Leonard Bernstein, Kerry Turner, Lennie Niehaus, John Cheetham, Enrique Crespo, Stephen Sondheim, Fats Waller u.a.
DIENSTAG 20.3.18 20 UHR
SEMPEROPER
6. KammerabendKammermusikaustausch mit dem Gewandhausorchester Leipzig
Gewandhaus-Brass-Quintet Lukas Beno Trompete Peter Wettemann Trompete Jan Wessely Horn Tobias Hasselt Posaune David Cribb Tuba
Werke für Schlagzeug und verschiedene Besetzungen von: Andy Akiho, Gene Koshinsky,Casey Cangelosi, Tomer Yarif, Iannis Xenakis, Amund Sjølie Sveen, K J Gay und John Cage
SONNTAG 8.4.18 20 UHR
SEMPEROPER
7. Kammerabend
Manuel Westermann Schlagzeug Simon Etzold Schlagzeug Christian Langer Schlagzeug Steffen Gaitzsch Violine Anke Heyn Violoncello
Heitor Villa-Lobos »Ciranda das sete notas« W 325 für Fagott und Streichquintett »Brachianas Brasileiras« Nr. 6 W 392 für Flöte und Fagott
Jacques Ibert »Deux stèles orientées« für Sopran und Flöte
Frank Martin »Quatre sonnets à Cassandre« für Mezzosopran, Flöte, Viola und Violoncello
Jean Françaix Auswahl aus »Sept impromptus« für Flöte und Fagott
Heitor Villa-Lobos »Quinteto instrumental« W 538 für Flöte, Violine, Viola, Violoncello und Harfe
DONNERSTAG 28.6.18 20 UHR
SEMPEROPER
8. Kammerabend
Christina Bock Mezzosopran Sabine Kittel Flöte Philipp Zeller Fagott Astrid von Brück Harfe
Federico Kasik Violine Holger Grohs Violine Michael Horwath Viola Anke Heyn Violoncello Petr Popelka Kontrabass
168 169
Kartenpreise Ticket PricesPreiskategorie KON: Symphoniekonzerte, Sonderkonzert Buchbinder, Sonderkonzert Schostakowitsch Tage Gohrisch
Platzgruppe Loge 1 2 3 4 5 6 / Hörplatz
Normalpreis 82,00 € 67,00 € 55,00 € 45,00 € 36,00 € 23,00 € 13,00 €
Ermäßigt 33,50 € 27,50 € 22,50 € 18,00 € 11,50 €
Preiskategorie S2: Silvesterkonzert mit TV-Mitschnitt durch das ZDF am 31.12.2017
Platzgruppe Loge 1 2 3 4 5 6 / Hörplatz
Normalpreis 310,00 € 250,00 € 230,00 € 180,00 € 150,00 € 120,00 € 65,00 €
Ermäßigt 125,00 € 115,00 € 90,00 € 75,00 € 60,00 €
Preiskategorie S1: Silvesterkonzert mit TV-Mitschnitt durch das ZDF am 30.12.2017
Platzgruppe Loge 1 2 3 4 5 6 / Hörplatz
Normalpreis 245,00 € 200,00 € 180,00 € 150,00 € 135,00 € 100,00 € 50,00 €
Ermäßigt 100,00 € 90,00 € 75,00 € 67,50 € 50,00 €
Preiskategorie S3: Sonderkonzert Blomstedt, Chor-Sonderkonzert
Platzgruppe Loge 1 2 3 4 5 6 / Hörplatz
Normalpreis 108,00 € 90,00 € 76,00 € 60,00 € 49,00 € 32,00 € 20,00 €
Ermäßigt 45,00 € 38,00 € 30,00 € 24,50 € 16,00 €
Preiskategorie AA: Aufführungsabend
Platzgruppe Loge 1 2 3 4 5 6 / Hörplatz
Normalpreis 17,00 € 16,00 € 15,00 € 12,00 € 11,00 € 6,00 €
Ermäßigt 8,50 € 8,00 € 7,50 € 6,00 €
Preiskategorie FK2: 6. Symphoniekonzert in der Frauenkirche
Platzgruppe 1 2 3 4
Normalpreis 62,00 € 52,00 € 30,00 € 17,00 €
Ermäßigt 32,00 € 27,00 € 16,00 € 9,50 €
Preiskategorie S4: Klavierrezital des Capell-Virtuosen
Platzgruppe Loge 1 2 3 4 5 6 / Hörplatz
Normalpreis 33,00 € 27,00 € 22,00 € 20,00 € 17,00 € 10,00 € 6,00 €
Ermäßigt 13,50 € 11,00 € 10,00 € 8,50 €
Platzgruppe Parkett
Normalpreis 16,00 €
Jugendliche / Ermäßigt 8,00 €
Preiskategorie KA: Kammerabend
Platzgruppe Parkett
Normalpreis 10,00 €
Preiskategorie ZU5: Gustav Mahler Jugendorchester, Außerordentlicher Kammerabend
S I T Z P L Ä N E / P R E I S E
Loge 1 2 3 4 5 6 / HP
KON 82,00 67,00 55,00 45,00 36,00 23,00 13,00 33,50 27,50 22,50 18,00 11,50
S1 245,00 200,00 180,00 150,00 135,00 100,00 50,00 100,00 90,00 75,00 67,50 50,00
S2 310,00 250,00 230,00 180,00 150,00 120,00 65,00 125,00 115,00 90,00 75,00 60,00
S3 108,00 90,00 76,00 60,00 49,00 32,00 20,00 45,00 38,00 30,00 24,50 16,00
S4 33,00 27,00 22,00 20,00 17,00 10,00 6,00 13,50 11,00 10,00 8,50
AA 17,00 16,00 15,00 12,00 11,00 6,00 8,50 8,00 7,50 6,00
KA 10,00 Parkett
Konzert
Ermäßigte Preise (kursiv gekennzeichnet) Ermäßigungen werden ab einem Eintrittspreis von 12 Euro für die Platzgruppen 1 bis 5 gewährt. Ermäßigungen sind nur in Verbindung mit dem jeweiligen Nachweis gültig und nicht übertragbar. Der entsprechende Nachweis ist beim Einlass vorzuweisen.
Rollstuhlplätze
- im Parkett
- im 1. und 2. Rang (nicht für
Elektro-Rollstühle geeignet)
* Platz mit eingeschränkter
Beinfreiheit
HP Hörplätze KON Symphoniekonzert S1+S2 Silvesterkonzert** S3 Sonderkonzert S4 Solistenkonzert / Hochschulkon-
zert / Liederabend
AA Aufführungsabend KA Kammerabend
** Mit TV-Mitschnitt durch das ZDF
PLATZGRUPPEN
LOGE
1
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11
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12
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2
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22
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5
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55
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6
6
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6
6
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66
6
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12
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13
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43
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14
14
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15
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15
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15
15
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15
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15
15
15
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