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Stage formateurs PLP Lettres-‐histoire
-‐ Shoah
A. LULKA Février 2019
SHOAH ET BANDE DESSINEE TAL
BRUTTMANN
La BD a longtemps été
dénigrée en raison de son
caractère populaire. Bien que le
9e art ne bénéficie pas d’une
forte exposition médiatique, ses
ventes dépassent de loin celles
de la littérature. Littérature et
cinéma ont traité à de
multiples reprises de la Shoah,
mais elle n’a été le sujet
que de 4 bandes dessinées de
1944 aux années 1980. •
La Bête est morte !, Dancette,
Zimmermann et Calvo, 1944. Le
récit se présente sous la
forme d’une allégorie de la
Seconde Guerre mondiale, chaque animal
y représentant une nationalité. Le
premier volume (Quand la Bête
est déchainée) est publié à
l’automne 1944, le second (Quand
la Bête est terrassée) en 1945
ce qui implique que leur
conception s’est faite durant
l’Occupation. Aujourd’hui, la bande
dessinée est publiée en un
seul volume de 71 planches.
Cette œuvre peut donc être
considérée comme un acte résistant
et un témoignage ; les
auteurs ayant sélectionné les faits
qui leur semblaient alors
importants. Elle a longtemps été
oubliée avant d’être redécouverte dans
les années 1970 alors que
ses auteurs n’étaient plus là pour
expliquer leurs choix.
Sur les 28 planches consacrées
aux violences de l’Occupation en
France, deux cases sont
consacrées au sort des Juifs.
1ère case : Les auteurs
y font référence aux scènes
vues par les Français en
1942 : l’arrestation de familles
entières, la séparation des femmes
et des enfants… Le motif
du wagon sert ici de marqueur
à l’événement. On peut souligner
dans le texte les expressions
de « plans de destruction »
et d’ « anéantissement total
» définissant indirectement la
notion de génocide. On peut
également constater que les Juifs
y sont représentés par des
lapins, comme le sont tous les
Français. 2e case : Elle
fait directement référence à
l’Affiche rouge et montre la
résistance des populations juives
alors que longtemps, l’idée de
passivité face aux persécutions a
été retenue (jusqu’aux années 1980).
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A. LULKA Février 2019
• Seconde Guerre mondiale, nazisme et
Shoah dans les comics Origine
des comics Bien que les comics
soient souvent considérés comme des
ouvrages nationalistes, leur création
est avant tout liée à
l’histoire de l’immigration et à
une représentation du rêve américain.
De fait, dans les années
1930, les meilleurs dessinateurs
américains travaillent pour les revues
dessinées, fleurons des publications
dessinées, alors réservées aux
seuls WASP. Les immigrés juifs ou
italiens créent alors les comics.
Ainsi, Bob Kane (Robert Kahn),
né dans une famille juive
d’Europe de l’Est, crée le
personnage de Batman alors que
Jack Kirby (né Jacob Kurtzberg)
crée le personnage de Captain
America. Ce dernier voit le
jour en 1940 et incarne
une figure patriotique représentant les
valeurs démocratiques. Il défend
le monde libre face au Troisième
Reich à une époque où ces
valeurs et revendications politiques
sont minoritaires aux USA. Dès
1941, les comics multiplient les
références à la guerre sur
leur couverture sans pour autant
aborder le sort des Juifs
d’Europe. Bien qu’informés par leur
famille, les dessinateurs font le
choix de taire ce qu’ils savent
pour faciliter leur intégration.
Master Race, Bernie
Kriegstein, 1955
Publiée en 1955 dans ce qui
est alors considéré comme «
le pire du comic », Master
Race (la grande course/la race
supérieure) présente un Allemand
réfugié aux Etats-‐Unis après la
Seconde Guerre mondiale dont le
trajet de métro ravive les souvenirs
des camps nazis. La chute
de ce récit de 8 pages
permet de comprendre qu’il a lui
même été chef de l’un de
ces camps. Ce récit, juste
historiquement, est créé alors qu’il
n’existe pas encore de
documentation. Il a marqué Art
Spiegelman.
Comics et Shoah Dans les
années 1950, le Comics Code
vide ces publications de tout
ce qui est politique. Cette
censure est cependant détournée à
travers le choix des personnages.
Ainsi, dans X-‐Men (créé en
1963), les personnages sont des
mutants rejetés par le reste de
la population. Si l’identification
reste possible pour toute forme
de discrimination, les auteurs
Jack Kirby et Stan Lee (Stanley
Lieber) ont en tête l’antisémitisme.
L’épisode Days of future past,
publié en 1981, est clairement
ancré dans la Shoah. Par
ailleurs, le mauvais mutant Magneto
évoluera au cours de la série
jusqu’à ce qu’un épisode révèle
qu’il est un rescapé de la
Shoah.
Version originale disponible en
ligne :
https://fromdusktilldrawnblog.wordpress.com/2016/05/02/master-‐race-‐by-‐bernie-‐krigstein-‐usa-‐1955/#jp-‐carousel-‐131
Version traduite : Shoah et bande
dessinée, L’image au service de la mémoire, J. Kotek et D.
Pasamonik (dir.), coéd. Denoël / Mémorial de la Shoah, p. 38-45,
2017
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• Maus, Art Spiegelman, 1980-‐1991
Une BD autobiographique Dès 1972,
Art Spiegelman réalise une
première bande dessinée Prisoner on
the Hell Planet à la suite
du suicide de sa mère.
S’inspirant d’un point de vue
esthétique de Frans Masereel, il
s’agit alors de la première
bande dessinée à caractère
autobiographique. Les planches seront
ensuite intégrées à Maus. Une
BD hors normes Art Spiegelman
crée avec sa femme la revue
RAW de manière à pouvoir
publier progressivement les chapitres
de Maus. Figure de l’Underground,
il ne souhaite pas se
conformer au format classique de
la BD américaine qui tient
alors en 23 planches. Il
produit aussi d’autres dessins
alimentaires tels que la Bande
des Crados. Cette publication
étalée dans le temps est
cependant indécelable graphiquement car Art
Spiegelman maintient son trait du
premier au dernier chapitre. Cette
cohérence, rare, est à souligner.
La structuration du récit
Cette autobiographie appartient au
récit de 2e génération. Art
Spiegelman est un enfant de
rescapé qui veut raconter
l’histoire de ses parents mais
qui met parallèlement en récit
le témoignage de son père. Il
indique ainsi à son lecteur les
conditions de l’enregistrement du
témoignage et évoque régulièrement
ses réflexions sur son projet
même. L’auteur s’éloigne ainsi
d’une démarche d’historien tout en
se documentant (lecture d’ouvrages
historiques, dessins de prisonniers,
…). Cette œuvre a longtemps été
perçue à tort comme une fiction
(le New York Times l’avait
ainsi classée parmi les œuvres
de fiction).
• Autres bandes-‐dessinées
-‐ Auschwitz, P. Croci, 2012
Historiquement et graphiquement peu
intéressant
-‐ Yossel, J. Kubert, 2003 L’auteur
imagine ce qu’il aurait vécu si
ses parents n’avaient pas émigré.
-‐ Achtung Zelig !, Achtung Zelig
!, K. Gawronkiewicz, K. Rosenberg,
2005 Récit complexe mais qui
aborde la question sous l’angle
polonais.
-‐ Seules contre tous, Miriam Katin,
2014 Unique BD autobiographique d’une
survivante de la Shoah.
