UNIVERZA V LJUBLJANI

PEDAGOŠKA FAKULTETA

MOJCA JERAM

LIKOVNE ZNAČILNOSTI OBLIKOVANJA

SIMBOLOV IN LOGOTIPOV GLASBENIH SKUPIN

DIPLOMSKO DELO

LJUBLJANA, 2013

UNIVERZA V LJUBLJANI

PEDAGOŠKA FAKULTETA

ŠTUDIJSKI PROGRAM: LIKOVNA PEDAGOGIKA

MOJCA JERAM

Mentor: doc. dr. JURIJ SELAN

Somentor: as. dr. URŠULA PODOBNIK

LIKOVNE ZNAČILNOSTI OBLIKOVANJA SIMBOLOV IN

LOGOTIPOV GLASBENIH SKUPIN

DIPLOMSKO DELO

LJUBLJANA 2013

IZJAVA O AVTORSTVU DIPLOMSKEGA DELA

Podpisana Mojca Jeram, rojena 13. 7. 1990 v Ljubljani, študentka Pedagoške fakultete

Univerze v Ljubljani, smer likovna pedagogika, izjavljam, da je diplomsko delo z naslovom

Likovne značilnosti oblikovanja simbolov in logotipov glasbenih skupin pri mentorju doc. dr.

Juriju Selanu in somentorici as. dr. Uršuli Podobnik, avtorsko delo. Literatura in citati so

navedeni po pravilih pisanja diplomske naloge.

Mojca Jeram

Ljubljana, september 2013

ZAHVALA

V prvi vrsti bi se rada zahvalila mentorju doc. dr. Juriju Selanu, ki mi je ves čas nudil

strokovno pomoč in prijazno podporo ter svetoval in dal napotke, ki so me pripeljali do

končnega cilja.

Zahvala gre tudi somentorici as. dr. Uršuli Podobnik, ki mi je pomagala in usmerjala pri

oblikovanju pedagoškega dela.

Velika zahvala gre družini, ki mi je omogočila študij in me podpirala od začetka do konca.

Zahvaljujem se jim tudi za pomoč, razumevanje in vzpodbudne besede.

POVZETEK

Simbol in logotip prepoznamo kot glavnega simbolnega predstavnika realne identitete neke

organizacije, med drugim tudi glasbenih skupin različnih glasbenih zvrsti. V diplomski nalogi

z likovnega vidika raziščem problematiko oblikovanja simbolov in logotipov za glasbene

skupine rock glasbe. Naslovim jo s treh zornih kotov, ki sestavljajo tri dele diplomske naloge:

strokovno-teoretičnega, likovno-praktičnega in likovno-pedagoškega.

V strokovno teoretičnem delu analiziram funkcijo oblikovanja simbolov in logotipov pri

glasbenih skupinah rock glasbe, proučim zgodovino oblikovanja simbolov, raziščem likovne

zakonitosti oblikovanja simbolov in logotipov ter analiziram primere simbolov in logotipov

konkretnih rockovskih glasbenih skupin v odnosu do likovnih kriterijev učinkovitega

oblikovanja simbolov in logotipov (enostavnost, razlikovalnost, prepoznavnost, pomnljivost,

brezčasnost, berljivost, aplikabilnost, referenčnost ipd.). Na osnovi spoznanj strokovno-

teoretičnega dela nato v likovno-praktičnem delu diplomske naloge oblikujem simbol in

logotip za slovensko rock glasbeno skupino Memory Lane. Svoje avtorsko oblikovanje

simbola in logotipa predstavim od osnovne ideje, skic do računalniške izdelave simbola in

logotipa v vektorski obliki. V likovno-pedagoškem delu diplomske naloge zasnujem učno uro

na temo oblikovanja simbola in logotipa za učence osmega razreda Osnovne šole Cerkno pri

predmetu Likovno snovanje III.

Ključne besede:

- Simbol, logotip, grafični znak, simboli in logotipi pri glasbenih skupinah, glasbene zvrsti,

zvrst rock skozi desetletja, Memory Lane, Inkscape

ABSTRACT

The symbol and logo are recognized as a major symbolic representative of the real identity of

an organization, including the bands of different genres. In this thesis the artistic point of view

explore the problem of designing symbols and logos for bands rock music. Address by the

three angles, which consists of three parts: the thesis: technical and theoretical, practical and

fine-art-teaching.

In the theoretical part of the professionally analyze the design function symbols and logos for

bands rock music, study the history of design symbols investigate the legality of visual design

symbols and logos, and analyze examples of symbols and logos concrete rock bands in

relation to the art of effective design criteria, symbols and logos (the simplicity,

distinctiveness, visibility, mindful, timelessness, readability, applicability, reference etc..). On

the basis of knowledge of professional and theoretical work then fine-practical part of the

thesis devises symbol and logo of Slovenian rock band Memory Lane. Its copyright symbol

and logo design to introduce the basic ideas, sketches to computer manufacturing symbol and

logo in vector format. The art-teaching thesis designs the lesson on the symbol and logo

design for students eighth grade elementary school Cerkno the course Artistic design III.

Key words:

- Symbol, logo, graphic symbol, symbols and logos for bands, music genres, rock genre for

decades, Memory Lane, Inkscape

KAZALO

1. KAJ SO ZAŠČITNI GRAFIČNI ZNAKI – LOGOTI IN LOGOTIPI ................................................ 1

1.1. Delitev grafičnih znakov ............................................................................................................ 2

1.1.1. Tipografski znak .............................................................................................................. 2

1.1.2. Ikonični znak ................................................................................................................... 3

1.1.3. Abstraktni znak ................................................................................................................ 4

1.1.4. Kombinirani znak ............................................................................................................ 5

1.2. Kriteriji učinkovitega grafičnega znaka...................................................................................... 6

1.2.1. Enostavnost in razlikovalnost .............................................................................................. 6

1.2.2. Prepoznavnost in pomnljivost: ............................................................................................. 7

1.2.3. Brezčasnost: .......................................................................................................................... 7

1.2.4. Berljivost: ............................................................................................................................. 7

1.2.5. Aplikabilnost: .................................................................................................................. 8

1.2.6. Referenčnost in primernost: ............................................................................................ 8

2. RAZVOJ LOGOTOV IN LOGOTIPOV V GLASBENI INDUSTRIJI ............................................. 9

2.1. 60-ta ........................................................................................................................................... 10

Jimi Hendrix .................................................................................................................................. 11

Cream ............................................................................................................................................ 12

The Byrds ...................................................................................................................................... 13

Santana .......................................................................................................................................... 14

The Yardbirds ................................................................................................................................ 14

Pink Floyd ..................................................................................................................................... 15

The Doors ...................................................................................................................................... 15

The Beatles .................................................................................................................................... 17

2.2. 70-ta ........................................................................................................................................... 17

Yes ................................................................................................................................................. 18

Chicago .......................................................................................................................................... 19

Lynyrd Skynyrd ............................................................................................................................. 19

Aerosmith ...................................................................................................................................... 20

Led Zeppelin .................................................................................................................................. 21

Pink Floyd ..................................................................................................................................... 22

Deep Purple ................................................................................................................................... 24

Thin Lizzy ..................................................................................................................................... 24

David Bowie .................................................................................................................................. 25

Kiss ................................................................................................................................................ 26

Black Sabbath ................................................................................................................................ 27

Alice Cooper .................................................................................................................................. 28

2.3. 80-ta ........................................................................................................................................... 28

Metallica ........................................................................................................................................ 29

Judas Priest .................................................................................................................................... 30

Iron Maiden ................................................................................................................................... 31

Def Leppard ................................................................................................................................... 32

Van Halen ...................................................................................................................................... 33

AC/DC. .......................................................................................................................................... 35

Slayer ............................................................................................................................................. 36

Mötley Crüe ................................................................................................................................... 36

Ozzy Osbourne .............................................................................................................................. 37

Dio ................................................................................................................................................. 38

2.4. 90-ta ........................................................................................................................................... 38

Logotipi death, black in gothic metala .......................................................................................... 39

Grunge ........................................................................................................................................... 40

Alternativni rock ............................................................................................................................ 41

Alternativni metal .......................................................................................................................... 41

Alternativni, space rock, progressive, eksperimental, rock opera ................................................. 42

3. PRAKTIČNI DEL ............................................................................................................................. 43

3.1. Od ideje do skice ........................................................................................................................ 43

3.2. Oblikovanje v vektorskemu programu – Inkscape .................................................................... 45

3.3. Končni logotip ........................................................................................................................... 47

4. PEDAGOŠKI DEL ............................................................................................................................ 50

5. SKLEP ............................................................................................................................................... 58

6. LITERATURA .................................................................................................................................. 59

7. SEZNAM SLIK Z VIRI .................................................................................................................... 60

1

1. KAJ SO ZAŠČITNI GRAFIČNI ZNAKI – LOGOTI IN LOGOTIPI

Oblikovanje zaščitnih grafičnih znakov oz. simbolov, ki jih v grobem delimo na logote in

logotipe, je eno od primarnih del grafičnega oblikovalca. Mnogi grafični oblikovalci začnejo

na začetku oblikovati grafični znak, ki koristi njim samim. Logo je splošno opisan kot zaščitni

grafični znak ali simbol, ki predstavlja določeno podjetje ali organizacijo, produkt ali službo.

Postane osnova podjetniškega profila in oblikuje osnovo širše vizualne in njihove skupne

identitete. Grafični znak mora biti unikaten, funkcionalen in jedrnat. Po besedah Stefana

Sagmeistra (v Rivers, 2009: 9) mora grafični znak delovati kot vez, ki skupaj združuje vse

različne dele organizacije. Včasih mora delovati kot znak kvalitete, ki pripoveduje potrošniku,

da je to bilo narejeno in potrjeno s strani zanesljivih oseb. Ali, kakor je rekel Adrian Clifford

(v Rivers, 2009: 9): »Grafični znak mora predstaviti svojo očarljivost opazovalcu v

primernem tonu in načinu za katerikoli projekt ali znamko.« Oba primera odsevata potrebo za

grafični znak, da potem podjetniška vrednost in njena filozofija lahko komunicira s trgom (v

Rivers, 2009: 9).

Oblikovanje logotipa spada v likovno področje oz. lahko bi rekli v področje t. i. likovne

govorice: »Ker pravimo likovna govorica prav tako kot verbalna govorica, in ker se nam zdi

to poimenovanje ustrezno, saj ga celo z naslovom poudarjamo, to pomeni, da imamo oba

pojava za podobna, sorodna, analogna, čeprav ne za popolnoma identična. V formulaciji

»nepopolnoma identična« pa se skriva možnost neke posebne identitete obeh pojmov, ki jo

ugotavljamo na posebnem temeljnem nivoju. To pomeni, da lahko dokažemo, da pojava

sovpadata na nivoju, ki je za oba bistven in odločilnega pomena, čeprav ne trdimo, da oba iz

njega izvirata« (Rotar, 1972: 9).

Za področje oblikovanja logotipov to pomeni, da je zelo pomembno dobro proučiti znamko,

ki jo logotip predstavlja, saj lahko namesto verbalne govorice veliko oz. vse sporoča preko

likovne govorice.

Logotip mora biti oblikovan tako, da vsi lahko razumejo sporočilo in nas ne pusti v dvomih.

»Proces oblikovanja je nadaljevanje organizacijskega postopka, ki se začne ob razvoju zamisli

projekta. Dobro oblikovanje naredi red iz nereda« (Parker, 1997: 4).

Emmi Salonen (v Rivers, 2009: 10): »Dober grafični znak je kakor spoznati zanimivo osebo.

Všeč so mi logoti, ki pripovedujejo nekakšno zgodbo«.

Adrian Clifford (v Rivers, 2009: 12): »Dober grafični znak je primeren, razločen in brezčasen.

Prenaša lastno končno in nedeljivo težo identitete.«

Oliver Walker (v Rivers, 2009: 42): »Grafični znak ustvari vizualno povezavo med lastnikom

in publiko – mora prenesti sporočilo, katero publiki pove, kaj organizacija ustvarja«.

Ben Cave (v Rivers, 2009: 86): »Preprostost je eden glavnih faktorjev dobrega grafičnega

znaka – bolj, kot je lahko komunikativen z uporabo preprostih elementov v čim manjšem

številu, boljši je lahko«.

2

Paul Reardon (v Rivers, 2009: 104): »Dober grafični znak bi moral vedno biti drugačen,

inovativen in ki bi dobro sporočal vrednosti lastnika«.

1.1. Delitev grafičnih znakov (Repovš, 1995):

Grafične znake lahko v grobem delimo na logote in logotipe. Bolj specifično pa se deli na

tipografski, ikonični, abstraktni in kombinirani znak. Z izrazom logo ponavadi povezujemo

ikonične in abstraktne zaščitne grafične znake, logotip pa je posebna oblika tipografskega

znaka:

1.1.1. Tipografski znak

Tipografski znak je grafično oblikovana črka ali beseda. Na pomen tipografskega znaka poleg

oblike in barve vpliva tudi pomen, kateri izhaja iz kombinacije črk kot verbalnega znaka.

Sporočilnost tipografskega znaka je razumsko bolj pogojena kot v primeru abstraktnih

znakov, saj je grafični znak hkrati tudi razumsko pogojen verbalni znak.

Vsaka izmed oblik grafičnega znaka ima prednosti in slabosti. Pri tipografskem znaku bi bile

te naslednje:

Prednost: pomenska stabilnost, pojmovnost, lahko pomnjenje.

Slabost: razumska pomenska omejenost in nefleksibilnost.

Pri tipografskem znaku obstajata dve različni obliki znaka. Prvi je logotip, iz katerega izhaja

tudi kaligrafski logotip in drugi je monogram.

Logotip: ime organizacije, ki je oblikovano kot tipografski znak (Slika 1).

- Kaligrafski logotip: črke so ročno oblikovane. Logotip je pogosto vezan na podpis (Slika

2).

Monogram: začetnica organizacije oblikovana kot znak (Slika 3).

Slika 1: Logotip Facebook

3

Slika 2: Kaligrafski logotip Coca Cola

Slika 3: Monogram Mobitel

1.1.2. Ikonični znak

Ikonični znak predstavlja nekaj izven sebe v realnosti. Sporočilo nosi v ikonični podobi.

Prednosti:

-Predstavljena realnost direktno določa želeno sporočilo (npr. avtomobilska družba Mustang

(Slika 4) ima za ikonični znak konja, ki po njegovi lastni naravi predstavlja moč, hitrost).

-Pomenska struktura je stabilna, jasna, enoumna in težje spremenljiva kot pri abstraktnih

znakih, zato je manj možnosti za nepredvidljive interpretacije pri porabnikih.

Slabosti:

Manjša fleksibilnost in možnost za lastno spreminjanje.

Slika 4: Mustang

4

Slika 5: Rolling Stones

1.1.3. Abstraktni znak

Abstraktni znak ne predstavlja ničesar izven sebe. Sporočilo je bolj svobodno. Odvisno je od

odnosov barv in oblik, ne pa tudi od pomenov, ki jih prenašajo podobe ali besede. Pomenska

svoboda je lahko hkrati prednost in slabost abstraktnega znaka.

Prednost:

- Ker nima v naprej določenega besednega ali ikoničnega pomena, je mogoče njegovo

sporočilnost graditi »iz nič«.

Slabost:

- Potrebno je vložiti veliko napora, da abstraktni simbol oblikujemo tako, da bo le z

oblikovnimi in barvnimi odnosi prenašal želeno sporočilo.

- Njegova sporočilnost nikoli ni enoumna, stabilna, ampak je odvisna od individualnih

doživljanj oblik in barv pri posameznikih, kar lahko privede do neželene sporočilnosti.

Slika 6: Primer abstraktnega znaka znamke Audi

5

Slika 7: Abstraktni znak za avtomobilsko znamko Renault

1.1.4. Kombinirani znak

Kombinirani znak združuje prednosti posameznih vrst znakov in je zato najpogostejša oblika

grafičnega znaka. Največkrat se ikonični ali abstraktni znak kombinirata z logotipom (Slika 8

in 9), v katerega se pogosto vključi še tipografsko oblikovano pozicijsko geslo (Slika 11).

S kombiniranim znakom lahko oblikovalec najbolj optimalno doseže kriterije učinkovitega

grafičnega znaka, do katerih pridem še kasneje.

Slika 8: Ikonični znak + logotip za Coca Colo

Slika 9: Abstraktni znak + logotip za znamko Nike

6

Slika 10: Ikonični znak + monogram za skupino Black Veil Brides

Slika 11: Monogram + pozicijsko geslo

1.2. Kriteriji učinkovitega grafičnega znaka (Repovš, 1995):

1.2.1. Enostavnost in razlikovalnost:

Učinkovit grafični znak se osredotoča na nekaj ključnih elementov, ki izražajo filozofijo

organizacije. Te elemente pa oblikuje na izviren in presenetljiv način. Dober grafični znak v

svoji preprostosti vsebuje nekaj, česar ne pričakujemo. Vsebovati mora značilne likovne

kvalitete, ki ga močno razlikujejo od drugih in učinkovito izraža vizijo organizacije (Slika

12).

Slika 12: Audi

7

1.2.2. Prepoznavnost in pomnljivost:

Enostavnost in razlikovalnost omogočata, da grafični znak zadosti ostalim kriterijem kot sta

prepoznavnost in pomnljivost. Znak je dobro pomnljiv, kadar ga lahko reproduciramo, ko ga

le nekajkrat vidimo. Bolj, ko je znak prepoznaven, manj časa potrebujemo, da ga odkrijemo in

prepoznamo v množici drugih znakov (Slika 13).

Slika 13: Metallica

1.2.3. Brezčasnost:

Grafični znak mora biti brezčasen in se ne sme opirati na trenutne oblikovalske smernice

(Slika 14). Brezčasnost je posledica pretanjenega izkoriščanja psihofizioloških zakonitosti

likovnih elementov, ki artikulirajo grafični znak (linija, točka, barva …) Ali bo znak še

aktualen čez 10, 20 let?

Slika 14: ACDC

1.2.4. Berljivost:

Tipografski znaki oz. logotipi morajo biti berljivi in ne smejo biti dvomljivi. Ne sme nas

puščati v mislih, da nismo prepričani, za katero besedo oz. črko v znaku gre (Slika 15).

Slika 15: Primer popolnoma neberljivega logotipa metal skupine Krieg

8

1.2.5. Aplikabilnost:

Znak mora biti sestavljen tako, da ga je mogoče uporabljati za tisk v različnih medijih,

različnih velikostih in se njegova prepoznavnost in berljivost ne spremeni ipd (Slika 16).

Slika 16: Primer aplikabilnega znaka za znamko Nokia

1.2.6. Referenčnost in primernost:

Referenčnost je sposobnost znaka, da predstavlja stvari, dogodke, ideje. Referenca znaka

mora biti primerna dejavnosti organizacije in njeni publiki. Ravno tako znak ne sme sugerirati

česa nepričakovanega in neprimernega (Slika 17).

Slika 17: Neprimeren logotip za Mont – Sat

Zaščitni grafični znaki se nahajajo na različnih področjih v našem svetu. Nahajajo se v modni

industriji, filmski in zabavni industriji, v grafičnem oblikovanju in fotografiji, v dobrodelnih

akcijah in drugih javnih delih, v medijih in na raznih dogodkih, kot seveda tudi v glasbeni

industriji (Rivers, 2009), ki me v diplomskem delu zanima.

V svoji diplomski nalogi se osredotočim na razvoj logotipov rock glasbenih skupin. Pišem o

tem, kako so se logotipi začeli spreminjati skozi obdobja, nakar je vplival tudi razvoj novih

zvrsti, ki so bile takrat še bolj nepoznane in zato tudi bolj eksperimentalne. Z razvojem novih

zvrsti znotraj rocka se je začel spreminjati tudi stil oblikovanja logotov in logotipov pri

glasbenih skupinah. Poleg logotipa se ukvarjam tudi z monogrami. Monogram bo najbolj

prišel do izraza pri praktičnemu delu.

9

2. RAZVOJ LOGOTOV IN LOGOTIPOV V GLASBENI INDUSTRIJI

Stili logotov in logotipov v glasbeni industriji so zelo raznoliki, saj so neposreden odsev

raznolikosti glasbenih skupin, glasbenikov in glasbenih žanrov. Logoti in logotipi v glasbeni

industriji namreč ne predstavljajo samo glasbenih skupin, ampak tudi glasbeno zvrst, v katero

skupina sodi. Znak glasbene skupine ali glasbenika je zelo oseben, tako da morajo oblikovalci

tesno sodelovati z avtorji, da ustvarijo končni znak, v katerem se bo avtor dobro počutil z

vizualno predstavitvijo sebe in lastne glasbe. Logoti in logotipi so lahko praktični na več

možnih načinov: od ogromnih koncertnih plakatov do majhnih oznak, ki so na zloženkah.

Grafični oblikovalec mora to imeti v mislih, kadar ustvarja znak za katerokoli skupino ali

posameznika, ki dela v glasbeni industriji (Rivers, 2009: 104).

Zelo me je pritegnil stavek, ki ga je izrekel Alan Fletcher (v Sassoon, 2008: 98): »Design is

not a thing you do, it's a way of life«, kar pomeni, da oblikovanje ni samo kar ustvariš,

narediš, temveč način življenja. Ta stavek zelo ustreza mojemu raziskovanju v diplomski

nalogi.

Razvoj simbolov in logotipov v glasbeni industriji spremljam po obdobjih, ki jih ločim po

desetletjih (60-ta, 70-ta, 80-ta in 90-ta). Pri tem moram omeniti, da glasbene skupine oz.

posamezne izvajalce razvrščam po obdobjih tako, da jih umestim tja, kjer so bili najbolj

uspešni v svojem stilu. Opozoriti moram, da moje ugotovitve ne veljajo nujno za vse skupine,

pač pa predstavljajo najbolj pogoste oblike logotipov, ki jih zaznamo v določenih obdobjih ter

to obdobje tudi najbolje predstavljajo.

Preden preidem k analizi logotipov konkretnih glasbenih skupin, moram izpostaviti dvoje:

- Ker imajo glasbene skupine svoja značilna imena, je logotip najpogostejša oblika

zaščitnega grafičnega znaka (Slika 18) pri glasbenih skupinah (včasih tudi monogram), ki

ga lahko nato spremlja tudi logo. Večina primerov zaščitnih grafičnih znakov, ki bodo

predstavljeni v nadaljevanju, je zato logotipov.

- Logotipi se redko pojavljajo sami zase in se tudi pogosto spreminjajo. Razlogov je lahko

več. Lahko zaradi tega, ker je skupina želela spremembo oz. je želela narediti nadgradnjo

logotipa, običajno pa predvsem zato, da se ime skupine prilagaja kontekstu albuma. Za

lažjo predstavo poleg logotipov v diplomski nalogi dodam še primere, kako se logotipi

pojavljajo na albumu. Včasih pride do spremembe znotraj istega logotipa (sprememba

barve, filtri, tridimenzionalnost ipd.), včasih pa skupina svojega sicer uveljavljenega

logotipa na albumu sploh ne uporabi, temveč samo napiše svoje ime.

10

Slika 18: Logotipi različnih glasbenih skupin

2.1. 60-ta

Analizo razvoja logotipov v rock glasbi lahko začnem z obdobjem 60-ih let 20. stol, ker se je

v tem obdobju rodila zvrst rock. Pred tem je bil prisoten rhytm & blues, iz katerega se je rock

kasneje razvil. V 60-ih letih prejšnjega stoletja je bila prisotna nekakšna pozitivna živahnost,

ki jo izražajo za tisti čas prepoznavne sintagme: »flower power«, »hippie life«, »peace, love

and music«. Najbolj je bilo to opazno v Ameriki, kjer se je to vzdušje razvilo do največje

možne mere (Woodstock). To obdobje je trajalo le kratek čas, uničilo ga je predvsem LSD in

vojna ter upori. K temu je prispevala tudi smrt legende Jimi Hendrixa (Naylor & Poole,

2007).

Logoti in logotipi pri glasbenih skupinah oz. posameznih izvajalcih v 60-ih še niso bili jasno

sistematizirani na način kot ga razumemo danes in zato bolj sodijo v področje t. i.

eksperimentalne tipografije. A vendar so bile takrat v povezavi s skupinami in izvajalci

prisotne določene prepoznavne likovne podobe, ki tipično reprezentirajo takratni čas. Njihova

glavna značilnost so, lahko bi se tako izrazila, »pozitivne« oblike in barve. To v likovno-

teoretski terminologiji pomeni, da so bile oblike tipično organske, gladko oblikovane, z ne

preveč kristaličnimi elementi. Pogosto so sledile oblikovanosti rastlinja, cvetov in listov,

fraktalni geometriji. Če so že bile prisotne ostrine, so bile le bolj kot dodatek za dinamiko pri

celotnem logotipu. Znotraj teh oblik pa so se pojavljale čiste, nasičene barve, ki so se pogosto

prelivale in dajale vtis mavričnosti. Prevladovale so barve, kot so rdeča, rumena, oranžna, kar

simbolizira življenje, ljubezen. Dinamika in pestrost v obliki in barvi je v tem obdobju zelo

pomembna.

11

Slika 19: Primeri oblik pisav iz 60-ih

Na zgornjih slikovnih primerih (Slika 19) lahko vidimo značilno oblikovno in barvno

dinamiko podob v glasbeni industriji 60-ih let. Značilno je, da dajejo ti znaki izrazito

pozitiven vtis. Poleg tekstovnega sporočila, ki ga posredujejo (All you need is love), je

namreč že likovna oblikovanost takšna, da te preprosto pripelje do istega mišljenja. V tem

stilu so imeli oblikovane napise tudi glasbeni izvajalci, na primer Jimi Hendrix (Slika 20), ki

je bil v tistem obdobju najbolj popularen umetnik. Zaradi njega naj bi celo poimenovali zvrst

rock.

Jimi Hendrix

Slika 20: Jimi Hendrix

12

Slika 21: Ovitka albumov

Pri njegovem logotipu je prisotna zgoraj opisana dinamika. Oblika spominja na plamene

ognja, kar bi pri njemu bilo smiselno, saj je znan po tem, da je po koncertu zažgal svojo

kitaro. Logotip sicer običajno srečamo v monokromni obliki. Lahko je črne barve, ali pa

kakšne druge pisane barve (Slika 21). Včasih pa je tudi vsaka črka obarvana v drugi barvi

(Slika 18). Sklepam, da so njegov logotip barvno spreminjali tako, da se je prilagajal s

kontekstom (plakat za dogodek, ovitek vinilne plošče). Poleg tega logotipa pa se lahko najde

tudi kaligrafski logotip (Slika 21), ki je podpis narejen z roko.

Cream

Skupina Cream (Slika 22), ki je obstajala v istem obdobju, je v svojem delovanju nekoliko

spreminjala svoj logotip. Vendar so ostajali v istem stilu, ki bi spadal k obdobju 60-ih.

Slika 22: Cream

Prisotna je dinamika v barvah (znotraj logotipa ni samo ena barva, ampak je mešanica več

barv skupaj, naj bo to mešanica med rumeno in rdečo, ali pa celo tvori majhen del mavrice z

dodajanjem zelene barve) in oblikah. Dinamika v obliki se najbolje pozna v osrednji sliki.

Dodane so tako ostre kot zaobljene linije, kar tvori večjo dinamiko. Dodatne linije pri črki

»R« in »A« pa naredijo efekt še močnejši.

13

The Byrds

Zelo dober primer logotipa iz 60-ih bi lahko bil logotip skupine The Byrds (Slika 23):

Slika 23: The Byrds

V tem logotipu je mogoče srečati vse tipične značilnosti, ki jih omenjam: organske oblike, ki

asocirajo na rastlinstvo in fraktalno geometrijo, nasičene barve, barvna prelivanja ipd. Znotraj

vsake črke v logotipu so narisani vzorci, ki potem tvorijo celoto. Dinamika je na višku.

Seveda se je tudi njihov logotip prilagajal albumom.

Slika 24: Ovitka albumov skupine The Byrds

V tem obdobju so omembe vredni tudi naslednji izvajalci (Slika 25, 26):

14

Santana

Slika 25: Santana

The Yardbirds

Slika 26: The Yardbirds

15

Pink Floyd

V tem času je začela ustvarjati tudi briljantna skupina art rocka Pink Floyd (Slika 27), ki pa ji

glavni uspeh pripisujemo v 70-ih in 80-ih. Skozi različna obdobja se je njihov logotip

spreminjal, kar je bila lahko posledica različnih vplivov, ki so jih doživljali skozi ta obdobja.

Slika 27: Pink Floyd v 60-ih

V njihovem zgodnejšem obdobju lahko vidimo dinamične organske oblike, ki so bile

popularne v 60-ih. Napis je enobarven, kot smo že lahko opazili pri Jimi Hendrixu. Kasneje v

drugem obdobju bom pokazala, kako se je njihov logotip spremenil.

V 60-ih pa se že najdejo tudi nekoliko drugačni napisi, ki začnejo nakazovati značilnosti

logotov in logotipov v 70-ih letih (Slika 28).

The Doors

16

Slika 28: The Doors

Logotip skupine The Doors, ki je uspevala v 60-ih, je v primerjavi s tipičnimi logotipi 60-ih

let že nekoliko drugačen. Deluje bistveno bolj sistematizirano, izčiščeno in poenostavljeno,

kar pripomore k njegovi prepoznavnosti. Je dinamičen, vendar ne več na tako očiten način,

pač pa bolj subtilno. Kar zadeva barve, v osnovi lahko rečemo, da dinamike iz 60-ih let ni

več. Vsebuje samo enobarvne linije, brez prelivanja oz. uporabe različnih barv za vsako črko.

Ima pa obrobo drugačne barve, kar logotip nekoliko popestri. Lahko je znotraj teh linij

praznina ali zapolnjena ena barva, vse je odvisno od prilagajanja kontekstu (na črni podlagi je

logotip negativ tega). Pri obliki je dodane več ostrine. Dinamiko tvorijo nenavadne oblike

posameznik črk, kot npr. črka »O« in »S«, ampak kljub nenavadni obliki vemo, da predstavlja

ti dve črki. Seveda pa je razlog, da jo prepoznamo, tudi v tem, ker te črke ne stojijo same zase,

ampak so sestavljene skupaj v celoto, zaradi katere smo jo potem takoj sposobni razumeti.

Logotip vsebuje eksperimentiranje in hkrati deluje preprost.

Na podoben način, čeprav drugače, so oblikovani tudi logotipi nekaterih ostalih skupin v tem

obdobju. Opaziti je več izčiščenosti, jasnosti in sistematiziranosti. Na primer skupine The

Beatles (Slika 29). Sklepati je mogoče, da je k temu pripomogla tudi bolj jasna marketinška in

produkcijska strategija, ki je stala za tako uspešnimi skupinami kot so The Beatles.

17

The Beatles

Slika 29: The Beatles

V primerjavi s tipičnimi logotipi 60-ih let logotip skupine The Beatles ni več tako baročen,

vendar pa je bolj sistematiziran, izčiščen, enostaven, kar mu da več subtilnega karakterja, kar

tudi danes iščemo od logotipov. Glede na kriterije dobrega logotipa, lahko logotip skupine

The Beatles vključimo zraven. V osnovi je v celoti črne barve, daleč od tiste živahnosti, ki

smo jo bili prej deležni. Logotip se pojavi tudi v negativu. Pisava na prvi pogled deluje

vsakdanja. Vendar pa ob podrobni proučitvi ugotovimo, da je oblika pisave zelo subtilno

oblikovana v dinamiki med zaobljenim in ostrim (najbolj očitno pri črki »S«), ter z

velikostnim odstopanjem posameznih črk (»T«). Logotip skupine The Beatles je torej že daleč

od tiste eksperimentalne organske oblikovanosti in nakaže način oblikovanja logotipov, ki se

uveljavi v 70-ih.

2.2. 70-ta

70-ta so bili časi, ko se je začela pojavljati temačnejša glasba. Temačnejša v smislu besedil in

tudi v smislu glasbe same. Postaja bolj glasna in hitrejša, kar se razvije še bolj v 80-ih. Vse

skupaj se je začelo spreminjati glede na razmere, ki so bile takrat prisotne. Droga je postala

močnejša, vpliv vietnamske vojne je povzročil, da ljudje niso več verjeli v sanje hipijev, ki so

govorili o miru in ljubezni ter glasbi. In tako so tudi posamezni avtorji prešli bolj v temačne

vode (Rolling Stones: Gimme shelter). V to obdobje spada tudi nastanek zvrsti »punk«, ki je

temeljila predvsem na uporniški glasbi (Naylor & Poole, 2007). V 70-ih se še zmeraj ponekod

pojavljajo logotipi, ki spominjajo na logotipe iz 60-ih let prejšnjega stoletja, vendar je to

čedalje bolj poredko. Logotipi postajajo bolj »resni«, »ostri«.

18

Yes

Skupina Yes je po mojem mnenju ena redkih skupin, ki bi lahko še primerjala svoj logotip z

logotipi iz 60-ih (Slika 30). Oblika njihovega logotipa je organska, živahna, dinamična,

zaobljena kolikor je le mogoče, ter vsebuje pozitivne tople barve, ki se prelivajo iz rumene v

oranžno in rdečo. Barva se lahko tudi prilagaja kontekstu (izid nove plošče itd.).

Slika 30: Yes

Skupini Yes bi se lahko po obliki in barvah pridružila še skupina Chicago (Slika 31).

19

Chicago

Slika 31: Chicago

Od tu naprej pa je začelo v 70-ih prihajati do sprememb v oblikovanju logotipov, tako na

področju barve kot oblike. Temačnost glasbe vpliva tudi na oblikovanje logotipov. Čedalje

manj je prelivanja »pozitivnih« barv (rdeča, rumena). Čedalje bolj je pogosta črna ali bela

barva, linije logotipov so ostrejše. Seveda pa se logotipi prilagajajo albumom. Še vedno se

ponavlja dinamika v napisih, vendar ni tako sproščena in vesela, pozitivna, kakor je bila prej,

temveč je bolj kristalna, ostra.

Lynyrd Skynyrd

So ameriška rock skupina, prepoznavna po tem, da so popularizirali južni hard-rock v obdobju

70-ih. To lahko zaznamo tudi v njihovem logotipu (Slika 32). Prvi levo rahlo spominja na

logotipe iz 60-ih. Opazimo prelivanje barv znotraj logotipa. Opazna je dinamika v obliki,

vendar je ta oblika že nekoliko bolj ostra, kakor je bila v prejšnjem desetletju. Zanimiv pa je

logotip desno, ki ima znotraj napisa naslikano bojno zastavo vojske v Tennesse-ju. Znana je

tudi kot uporniška zastava. Sklepam, da je logotip nastal v tem kontekstu. Uporniki so bili

zelo dobrodošli v glasbeni industriji, saj so le ti razvijali nove zvrsti in dosegali nazive

legende. In verjetno so s tem Lynyrd Skynyrd še bolj pritegnili pozornost pri populariziranju

južnega hard-rocka.

20

Slika 32: Lynyrd Skynyrd

Aerosmith

Aerosmith je ena izmed skupin, ki je pri razvijanju svojega zaščitnega grafičnega znaka

veliko dala tudi na podobo, ne samo na tekst. Poleg kaligrafskega znaka oz. logotipa se pri

njih zato pojavi tudi ikonični znak, torej logo (Slika 33). Po njihovih besedah naj bi podoba in

tekst ne pomenila ničesar. Berljivost logotipa je sicer nekoliko zahtevnejša. Še vedno vsebuje

zaobljene oblike, ki spominja na logotipe iz 60-ih. Načeloma je monokromne, v osnovi črne

barve, se pa barvno prilagaja kontekstu (albuma, plakata ipd.), v katerem ga srečamo.

Slika 33: Aerosmith

21

Slika 34: Logotip na albumu Permanent Vacation

Slika 35: Logotip na albumu "Pandoras Box"

Led Zeppelin

Led Zeppelin so legendarna angleška skupina, ki jim je bil v vzor blues in so na podlagi tega

razvijali rock'n'roll, ki še danes odmeva daleč na okoli. V tistem času so bili povsem nekaj

novega na glasbeni sceni. Oblika njihovega logotipa spominja na secesijsko pisavo (»Art

Noveau«).

Slika 36: Različni primeri secesijskih pisav

22

Predstavlja novi, moderni stil. Sklepam, da so z uporabo te pisave tudi člani skupine Led

Zeppelin želeli predstaviti sebe kot nekaj novega in najavili spremembo v glasbeni industriji.

Poleg tipografskega znaka so dodali še abstraktni znak, to so štirje simboli, ki predstavljajo,

vsakega člana posebej (Slika 37). Napis je monokromne barve, v osnovi črn, ki pa se prilagaja

kontekstu (albuma, plakata, itd).

Slika 37: Led Zeppelin

Pink Floyd

Kakor sem že omenila v obdobju 60-ih, so skupina Pink Floyd kar nekajkrat spremenili svoj

logotip. To lahko opazimo na Sliki 38.

Slika 38: Primerjava različnih logotipov skupine Pink Floyd

23

Prvi logotip (Slika 38) je logotip, ki je nastal v 60-ih letih prejšnjega stoletja. Pri tem opazimo

še tipične značilnosti dinamične oblike napisa in dodatno dekorativnost pri črki »K«.

Naslednja dva logotipa pa sta nastala v 70-ih. Prvi logotip (Slika 39) je predstavljen na

njihovemu albumu »Dark side of the moon«. Kasneje pa je bil ta logotip opazen tudi na

promo posterju albuma »The Division Bell«. Drugi logotip (Slika 40) pa je bil na albumu

»The Wall«.

Slika 39: Pink Floyd: Dark side of the moon (1973) in The Division Bell (1994)

Slika 40: Pink Floyd: The Wall (1979)

Pink Floyd spadajo pod zvrst, ki so jo imenovali »Art Rock« (Umetniški rock). To bi lahko

razložilo logotip na Sliki 40. Izgleda, kakor da bi neka oseba na hitro ročno napisala ime

skupine s čopičem in tušem, zato spada med kaligrafske logotipe. Opazne so kapljice tuša na

zaključnih delih črk. Deluje bolj umetniški in unikaten. Za razliko od naslednjega, ki ga lahko

primerjamo z opisom, ki sem ga navedla pri logotipu skupine The Beatles. Pisava je bolj

sistematizirana, izčiščena in enostavna. Kar logotipu doda nekaj spremembe in popestritve, je

simbol znotraj črke »O«. Po mnenju nekaterih tisti simbol predstavlja črki P in F v enem, in

naj bi torej bil monogram skupine. Barvo so spreminjali glede na to, kje je logotip zabeležen

(na plošči, na plakatu).

24

V 70-ih se že pojavljajo prve skupine, ki imajo izrazito ostro, kristalično oblikovane logotipe,

ki spominjajo na ostre predmete, kakor nekakšna rezila. Takšne oblike logotipov se kasneje

pojavijo v 80-ih, kjer se je iz rocka razvila zvrst heavy metal. Zametke tega lahko v 70-ih

vidimo na zaključkih določenih črk pri logotipih. Dober primer za take logotipe bi bila

logotipa skupin Deep Purple (Slika 41) in Thin Lizzy (Slika 42).

Deep Purple

Slika 41: Deep Purple

Deep Purple so tudi spreminjali svoj logotip. Imeli so tudi monogram, sestavljen iz kratic

njihovega imena.

Thin Lizzy

Pri skupini Thin Lizzy lahko vidimo, da svojega logotipa niso vedno uporabili. Verjetno zato,

da se je ime boljše ujemalo s celotnim albumom, kar je to pogost pojav pri večini skupin.

25

Slika 42: Thin Lizzy

Drugi primeri logotipov z ostrimi linijami bi bili tudi naslednji.

David Bowie

Slika 43: David Bowie

26

Kiss

Slika 44: Kiss

Vmes se najdejo še logotipi, ki so oblikovani v stilu, ki v nas nekoliko vzbudijo negativne

občutke. Oblikovani so z agresijo, kančkom strahu, grozoto, histerijo. Glasbeniki so v tistem

času začeli tudi že oblikovati temačno glasbo, ki bi lahko spominjala na grozljivko. Ozzy

Osbourne je nekoč rekel: »Če gredo ljudje v kino in plačajo za ogled grozljivke, zakaj ne bi še

mi ustvarjali grozljive glasbe?« in tako se je razvil hard rock in metal. Da je skupina Black

Sabbath lahko dosegla želene učinke, so v času snemanja albuma šli v zapuščeno graščino,

kjer so dejansko imeli občutek, da nekaj straši. To jim je pripomoglo k dodatni inspiraciji

(Naylor & Poole, 2007).

In kot sem že omenila grozljive filme, ki so jih takrat snemali, in posledično grozljiva

temačna glasba, ki je začela pozneje nastajati ter skupina Black Sabbath, ki je to začela, sem

našla naslednjo podobnost, ki me je asocirala prav na to:

Slika 45: Poster za grozljivi film "Carrie"

27

Black Sabbath

Slika 46: Black Sabbath

Način napisa, ki so ga imeli v 70-ih za predstavitev grozljivke (Slika 45), me je spomnil na

logotip skupine Black Sabbath (Slika 46). Primerjavo lahko vidimo v zgoraj navedenih slikah.

Lahko vidimo, kako napisa plavata, kakor nekakšna iluzija, neresničnost, nekaj, kar nam

hkrati vzbuja strah in radovednost.

Zelo dober primer logotipa in izvajalca, ki je tudi zaslovel v tistih časih, je logotip Alice

Cooper-ja (Slika 47):

28

Alice Cooper

Slika 47: Alice Cooper

Prvi in drugi logotip odsevata ravno to, kar sem navedla zgoraj. Spominja, kakor na nekakšno

kri, ki je poškropljena po papirju in z njo napisan logotip.

2.3. 80-ta

80-ta so za moj okus zelo zanimivo obdobje. V tem obdobju so se razvile zvrsti, kot so glam

rock, hard rock in heavy metal. V smer glam rocka je v 70-ih začel že David Bowie (Slika

43), ki je presenečal svojo publiko s svojim glamuroznim načinom oblačenja in lišpanja. V te

vode so v 80-ih šli skupina Mötley Crüe. V smer heavy metala, s katerim so začeli Black

Sabbath, so se začeli razvijati Judas Priest (Slika 52), Iron Maiden (Slika 53), Van Halen

(Slika 55) in nenazadnje še Thrash Metal skupina Metallica (Slika 48), ki so bili mnenja, da

mora biti njihova glasba glasnejša, hitrejša in agresivnejša. Kako je sploh prišlo do ideje,

metal? Glasbeniki so želeli doseči efekte starih tovarn, kjer so mnogi izmed njih morali delati

z kovinami. V tovarnah je bilo veliko agresivnih in glasnih zvokov, ki je avtorjem dalo

inspiracijo za glasnejšo in agresivnejšo glasbo (Naylor, Poole; 2007). Posledično se je začelo

to poznati tudi na logotipih glasbenih skupin. Postajali so agresivnejši, z ostrejšimi linijami in

obliko, ki spominja na rezila, kovine. Logotipi so se prilagajali albumom ali pa so se tudi

nekoliko spreminjali v obliki (npr. Metallica).

29

Metallica

Skupina Metallica spada pod Thrash Metal, kar je še bolj agresivni metal kot pa heavy metal.

»M« in »A«, ki izstopata pri njihovemu logotipu, delujeta res divje (Slika 48). Imata ostre

robove, ki nam dajo občutek, da nas bo lahko zabodlo, zadelo kot strela. V osnovi barv ni, je

samo bel napis na črni podlagi oz. negativ tega. Tekom nastajanja novih plošč pa se je logotip

ustrezno modificiral: logotipu so dodali tridimenzionalnost, barve in filtre, ali pa celo

nekoliko spremenili obliko, pri kateri so še vedno ostale tipične poteze – izstopajoča »M« in

»A«. (Slika 49, 50, 51).

Slika 48: Metallica

Tridimenzionalnost in dodajanje filtrov

Slika 49: Metallica - tridimenzionalnost in dodajanje filtrov na albumu »Ride the lightning«

Spremenjeni logotipi, ki so bili na določenih albumih

30

Slika 50: Metallica - logotipi na albumih »St.Anger«, "Load" in "Reload"

Slika 51: Metallica - logotip na albumu Garage Inc.

Judas Priest

Heavy Metal skupina Judas Priest imajo oblikovan logotip povsem z ostrimi linijami. To

lahko vidimo tudi pri črkah, ki bi v osnovi morale biti zaobljene (J, D, S, P, R), tu so povsem

ravne in v vogalih ostro zavite, ki dajo občutek ostrine. Sami so v njihov logotip dodajali še

dodatke (filtre), ali pa so k logotipu dodali elemente, ki so prispevali k še večjemu občutku po

31

kovini – metal (Slika 52). Na levi sliki lahko vidimo filtre kovine, zraven je še dodano

malenkost tridimenzionalnosti, kar še poveča vtis težke kovine (heavy metal). Na desni sliki

pa je prikaz ovitka albuma. Judas Priest je napisan na rezilu, ki je iz kovine, zraven pa je

dodana rdeča tekočina, ki predstavljala ureznine, ki jih je povzročilo rezilo. Ta predstavitev

nam da še večji občutek nevarnosti, vzburljivosti, agresivnosti in hkrati rahlega strahu.

Slika 52: Judas Priest

Iron Maiden

Ravno tako v isto smer gre logotip heavy metal skupine Iron Maiden (Slika 53). Pri njih je

poleg logotipa samega zelo značilna tudi podoba Eddie-ja (Slika 53). Avtorji so želeli vedno

znova bolj in bolj strašiti in pritegniti pozornost publike z prikazovanjem nadnaravnih

stvorov, ki so pritegnili pozornost in hkrati delovali grozljivo. S tem so začeli že Black

Sabbath, kar se je potem postopoma razvijalo. Iron Maiden so v svoj logotip že v osnovi

dodali še rdečo barvo, ki na nas deluje agresivno. Na določenih albumih pa se je barva

prilagajala albumu. Oblika logotipa je spet ostra, ki spominja na rezila.

32

Slika 53: Iron Maiden

Def Leppard

Def Leppard spadajo pod začetnike heavy metala. Lahko bi jim tudi pripisali korenine v hard

rocku. Oblika je ostra, brez zaobljenosti, deluje agresivna. V osnovi je logotip »prazen«, ima

obrobne linije, ki oblikujejo črke, znotraj teh linij pa se barva spreminja s kontekstom albuma.

Tople barve, ki jih pogosto vidimo v njihovih logotipih, nekoliko zbijejo tisti občutek

nevarnosti in tipični občutek heavy metala. Logotip deluje topleje kakor npr. logotip skupine

Iron Maiden.

33

Slika 54: Def Leppard

Van Halen

Van Halen spada pod hard rock skupino. Njihov logotip je monogram. Je kratica njihovega

imena, oblikovana kakor znak (Slika 55). Z monogramom smo se srečali že pri skupini Deep

Purple. Spet lahko vidimo ostre linije, brez zaobljenosti, zato deluje, kakor da nas bo ta

logotip ravnokar zabodel. Deluje kakor ptič, ki pristaja, in bo pristal z najdaljšim delom črke

H, ki pa je tudi najbolj oster – rezilo. V osnovi je črn, lahko so dodani še filtri kovine (Slika

55). Monogramu se na albumu pogosto pridruži še logotip (Slika 56). Grafični znak skupine

Van Halen mi je bil v inspiracijo v praktičnem delu, kjer sem izdelala logotip skupine

Memory Lane po podobnem vzorcu.

Slika 55: Van Halen

34

Slika 56: Ovitki albumov, kjer se poleg ikoničnega znaka pojavi še tipografski

35

AC/DC

Pri skupini AC/DC lahko vidimo, da je oblika vedno ista, spreminja se samo barva, tako da se

ujema s kontekstom albuma.

Slika 57: ACDC

36

Slayer

Slika 58: Slayer

Omenila sem tudi zvrst glam rock, ki jo je že v 70-ih začel David Bowie. V 80-ih so bili

najbolj poznani Mötley Crüe (Slika 59). Glede na to, kakšni so izvajalci zgledali na odru,

moram reči, da logotipi tega niso ravno odsevali. Ni bilo kakšne posebnosti v obliki njihovih

logotipov, ki bi asocirala na glam rock.

Mötley Crüe

Slika 59: Motley Crue

37

Podoba njihovega logotipa se je skozi leta kar dosti spreminjala. Najbolj tipična je bila pri

njih rdeča barva. Oblika je bila večinoma ostra, brez zaobljenosti, vendar ni spominjala na

ostre predmete, rezila. Ravno tako pa so imeli tudi kaligrafski logotip, ki je napisan ročno.

Drugi logotip (Slika 59) rahlo spominja na način logotipa, ki ga je imel Bowie, če odštejemo

del strele pri črki B. Napis je rdeče barve in se nagiba v desno stran.

V 80-ta pa spadajo tudi že skupine, ki so v heavy metalu dali tudi veliko na dekorativnost

logotipov (Slika 60 in 61) in se kasneje še nadgrajuje v 90-ih pri black in death metalu. Poleg

dekorativnosti pride tudi do zaobljenosti na določenih delih.

Ozzy Osbourne

Slika 60: Ozzy Osbourne

38

Dio

Slika 61: Dio

2.4. 90-ta

90-ta je bil čas, ko bi lahko rekla, da je šlo v še bolj agresivne, že brutalne vode v industriji

hard rocka. Pojavilo se je več vej metala in rocka. Na eni strani smo pridobili na »death«,

»black« in »gothic« metalu (mrtvi, črni in simfonični metal), na drugi strani se je pojavil

»grunge« in »alternativni rock«. Death, black in gothic metal je postal še bolj agresiven,

glasen, hiter. Spremenilo se je tudi na barvi vokala. Death in black metal je začel izvajati tako

imenovani »growl« in »scream«. Gothic metal pa je začel združevati elemente heavy metala

in simfonije. Glasba je postala še temačnejša kot v prejšnih desetletjih, že skoraj preveč

popačena, nekateri ji rečejo brutalna. Veliko skupinam so v vzor še vedno Black Sabbath iz

70-ih. Naj bo to v metal glasbi, ali pa v grunge-u (Naylor & Poole, 2007).

Kar zadeva logotipe, bodo zagotovo bolj prišli do izraza logotipi skupin, ki izvajajo te tri veje

metala (Slika 62, 63, 64). So tako agresivni, popačeni in pretirano dekorativni, da so že

nečitljivi, težko berljivi. Če bi jih ocenjevali po kriterijih učinkovitega grafičnega znaka,

lahko rečemo, da so neprimerni, saj so pogosto neberljivi, prezapleteni in jih je zato med

seboj skoraj nemogoče razlikovati.

39

Logotipi death, black in gothic metala

Slika 62: Logotipi skupin zvrsti »black, death in gothic metal«

Slika 63: Logotipi skupin zvrsti »black, death in gothic metal«

40

Slika 64: Logotipi skupin Incantation, Cradle of Filth, Mental Crypt in Profecia

Pri Grunge-u in alternativnem rocku/metalu pa lahko opazimo, da ostrina iz logotipov izgine,

pojavijo pa se bolj moderne in čiste oblike pisave, ki so večinoma brez serifov. Logotipi so

čitljivi, zelo raznoliki, včasih tudi nekoliko futuristični (npr. Tool). Večinoma ustrezajo

kriterijem dobrega grafičnega znaka.

Grunge

Slika 65: Nirvana

Slika 66: Soundgarden

41

Slika 67: Pearl Jam

Alternativni rock

Slika 68: Red Hot Chilli Peppers

Alternativni metal

Slika 69: Tool

42

Alternativni, space rock, progressive, eksperimental, rock opera

Slika 70: Muse

Za konec teoretičnega dela ugotavljam naslednje: rock glasba se je skozi desetletja

spreminjala na podlagi hitrosti, agresije, besedil. In ravno tako so se spreminjali logotipi in

simboli skupin, ki so izvajale rock glasbo. Opažam, da se barve prilagajajo kontekstu albuma

in je le oblika tista, ki drži logotip, tako da barve nimajo toliko vpliva, kakor sem sprva

mislila. Se pa še vedno opazi, da so bile barve toplejše v 60-ih, kakor npr. v 80-ih. Menim, da

simboli in logotipi večinoma predstavljajo skupine takšne, kakršne so, v svoji zvrsti kot tudi

vizualni podobi. Logotipi in simboli večinoma dosegajo to, kar sem že v uvodu navedla, kaj je

pomembno pri logotipu samem. Da likovno izraža tisto, za čemer stoji.

43

3. PRAKTIČNI DEL

3.1. Od ideje do skice

Za likovno-praktični del diplomske naloge sem naredila logotip za lastno glasbeno skupino, ki

se imenuje Memory Lane. Smo skupina, ki si je zadala obujati rock glasbo iz naše donedavne

preteklosti, od 70-ih let dalje. Poleg te glasbe pa imamo tudi cilj ustvarjati lastno glasbo, ki bi

se razvijala v isti smeri. Pri ideji sem imela kar nekaj problemov. Prihajalo je do različnih

variacij, v katerih se oz. nas nisem našla.

Slika 71: prvi primer izdelave logotipa

Slika 72: drugi primer izdelave logotipa

Med razvijanjem, raziskovanjem in ustvarjanjem logotipa sem prihajala do raznih oblik.

Nastale so tako zaobljene (Slika 71), ki spominjajo na tipične značilnosti »jukeboxov« in

»dinerjev« iz 50-ih, kar je za našo zvrst glasbe, ki jo izvajamo, že nekoliko preveč nazaj.

Naslednja pa je bila zelo »moderna« in »futuristična« (Slika 72), kar pa že preveč asociira na

logotipe 90-ih. Morala sem priti do neke vmesne stopnje, ki bi predstavljala obdobje med 70.

in 80. To se pravi, ostre linije, manjša pestrost barve, predstavitev oblike logotipa kot težke

kovine, ostrih rezil, ali celo kot abstraktne strele.

44

Slika 73: skiciranje logotipa za skupino Memory Lane

Kar nekaj časa sem se zamudila z ugotovitvijo, kakšne oblike bodo linije znaka (ali zaobljene

ali ostre). Nikakor nas nisem mogla najti znotraj različnih osnutkov logotipov. Naenkrat me je

prešinila misel, če bi naredila logotip samo iz kratic našega imena (M in L), torej kot

monogram, kakor so to storili Van Halen. Na koncu sem se za to tudi odločila (Slika 74).

Preden sem prišla do končnega izdelka, je nastalo nekaj različnih variacij:

Slika 74: kreiranje logotipa skupine iz kratic imena

Hotela sem imeti ostre linije, ki bi lahko spominjale na »težki metal« oz. »hard rock«. To se

lahko vidi na črkah M in L. Poleg tega sem imela v mislih puščico, kakor smer, ki nam kaže

neko pot (prometni znak, ki nakazuje ulico v določeno smer; cesta/kolovoz = Lane). Dolgo

časa sem imela v mislih, da bi naš logotip naredila kakor prometni znak, ki nakazuje cesto

(Memory Lane = Cesta Spominov), vendar podobne znake lahko srečamo tudi drugje. Tako

sem se odločila, da bom puščico zvila v krog, kakor neko vez, ki združi logotip v celoto.

Poleg tega pa bi to lahko predstavljalo, da se vrtimo v krogu, kar bi ponavadi sicer pomenilo

brez izhoda. V tem primeru pa je to »brez izhoda« iz spominov, kar v našem primeru ni

napačno. Spomini so dobri, iz njih se lahko marsikaj naučimo. Nočemo delati na novih

45

variacijah, ker nam osebno niso všeč, ampak se držimo tistih načel, ki so takrat nastala in

nameravamo v tej smeri nadaljevati. Krog je bil na nek način prisoten že na začetku pri prvem

logotipu, ko sem v ozadju tipografskega znaka naredila še ikonografski znak vinilno ploščo

(Slika 75).

Slika 75: druga različica prvotnega logotipa

3.2. Oblikovanje v vektorskemu programu – Inkscape

Oblikovanje zasnovanega monograma (Slika 76) je v nadaljevanju potekalo v vektorskem

programu Inkscape.

Slika 76: končna skica logotipa skupine Memory Lane

Skeniran logotip v bitmap obliki sem vdelala v program ter nato narisala mreže (Slika 77).

Slika 77: vdelava skice v program Inkscape

Nato sem se lotila vektorske izdelave krožnic (Slika 78).

46

Slika 78: izdelava krožnice

Po tem sem se lotila izdelave črk M in L (Slika 79).

Slika 79: izdelava črk M in L

Nato sem odstranila prvotno bitmap sliko. Kar mi je še manjkalo, je bila puščica, ki bi na

krogu nakazala smer (Slika 80).

47

Slika 80: odstranjevanje skice v ozadju in izdelava puščice za nakaz smeri

Na koncu pa je sledila še dokončna optimizacija logotipa.

3.3. Končni logotip

V osnovi sem mislila, da bi bil logotip kar preprost, bel z črno obrobo oz. negativ tega (Slika

82). Poleg tega pa sem k monogramu spodaj dodala še tipografski napis »Memory Lane«.

Nato sem naredila še zapolnjeno varianto (Slika 83). Ker bi se za različne priložnosti logotip

prilagajal, sem naredila še simulacijo albuma (Slika 84, 85), v katerem se logotip pojavi v

modificirani obliki.

Slika 81 : Logotip Memory Lane - pozitiv in negativ

48

Slika 82: Logotip Memory Lane - zapolnjen pozitiv in negativ

Slika 83: Ovitek albuma - slika je simbolična

49

Slika 84: Zloženka - slika je simbolična

50

4. PEDAGOŠKI DEL

Za pedagoški del sem pripravila učno pripravo, ki bi jo izvedla v osmem razredu na

Cerkljanski osnovni šoli. Učencem bi dala nalogo, naj oblikujejo skico logotipa na temo

Osnovna šola Cerkno. Učenci bi lahko gradili tako na tipografski kot na ikonični ali

abstraktni podobi.

GLAVA PRIPRAVE: Značilnosti grafičnega oblikovanja in izdelovanje grafičnega znaka za

OŠ Cerkno

AVTOR: Mojca Jeram

ŠOLA: Osnovna šola Cerkno

RAZRED: 8

PREDMET: Likovna vzgoja

ŠT. UR: 2.

OBLIKOVALNO PODROČJE: risanje

LIKOVNA NALOGA: Značilnosti grafičnega oblikovanja in izdelovanje grafičnega znaka

od ideje do skice

LIKOVNA TEHNIKA: Svinčnik

LIKOVNI MATERIALI IN ORODJA: Svinčnik, flomaster, risalni list

LIKOVNI MOTIV: Osnovna šola Cerkno

METODE IN OBLIKE DELA: Pogovor, razlaga, demonstracija, praktično delo, delo s

slikovnim materialom, frontalna, individualna

UČNA SREDSTVA IN PROPOMOČKI: predstavitev Power Point, fotografije primerov

VRSTA UČNE URE: Kombinirana

POSEBNA DEJAVNOST UČENCEV: /

LITERATURA: - Butina, M. (1997). Prvine likovne prakse. Ljubljana: Debora

- Butina, M. (2000). Mala likovna teorija. Ljubljana : Debora : Visoka strokovna šola slikarstva,

2000 (Ljubljana : Schwarz.)

- Parker, Roger C. (1997). Grafično oblikovanje. Ljubljana: Pasadena.

- Repovš, J. (1995). Kako nastaja in deluje učinkovita, tržno usmerjena celostna grafična podoba

kot del simbolnega identitetnega sistema organizacij. Ljubljana: Studio Marketing.

- Rivers, C. (2009): Logo-art; Innovation in Logo Design; VB: RotoVision

- Rotar, B. (1972): Likovna govorica, Ljubljana, Maribor: DZS in založba Obzorja.

- Tacol, T. (1999). Didaktični pristop k načrtovanju likovnih nalog, Izbrana poglavja iz likovne

didaktike . Ljubljana: Debora.

- Tacol, T., Frelih, Č., Muhovič, J. (2002). Likovno izražanje in likovno snovanje. Učbenik za

likovno vzgojo in likovno snovanje za 8. Razred devetletne osnovne šole. Ljubljana: Debora

VIRI SLIKOVNEGA GRADIVA: - Logotip Facebook, http://www.bloggingtipstoday.com/wp-content/uploads/2013/06/facebook-

logo-reversed.png

- Kaligrafski logotip Coca Cola, http://www.picgifs.com/wallpapers/wallpapers/coca-cola/Coca_Cola03.jpg

- Monogram Mobitel, http://www.moneta.si/img/logos/u-logo-mobitel.png - Mustang, http://4.bp.blogspot.com/-YhxY0C1MZ8E/USd-

wtquKsI/AAAAAAAACMQ/DWuVCj9uMnU/s320/Mustang_Logo.jpg

- Rolling Stones, http://4.bp.blogspot.com/_LxB5bkk8QeU/TMnbOO1UltI/AAAAAAAAIQA/_-vOI2ZC2S0/s400/RollingStonesTongueLogo.jpg

http://www.bloggingtipstoday.com/wp-content/uploads/2013/06/facebook-logo-reversed.pnghttp://www.bloggingtipstoday.com/wp-content/uploads/2013/06/facebook-logo-reversed.pnghttp://www.picgifs.com/wallpapers/wallpapers/coca-cola/Coca_Cola03.jpghttp://www.picgifs.com/wallpapers/wallpapers/coca-cola/Coca_Cola03.jpghttp://www.moneta.si/img/logos/u-logo-mobitel.pnghttp://4.bp.blogspot.com/-YhxY0C1MZ8E/USd-wtquKsI/AAAAAAAACMQ/DWuVCj9uMnU/s320/Mustang_Logo.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-YhxY0C1MZ8E/USd-wtquKsI/AAAAAAAACMQ/DWuVCj9uMnU/s320/Mustang_Logo.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_LxB5bkk8QeU/TMnbOO1UltI/AAAAAAAAIQA/_-vOI2ZC2S0/s400/RollingStonesTongueLogo.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_LxB5bkk8QeU/TMnbOO1UltI/AAAAAAAAIQA/_-vOI2ZC2S0/s400/RollingStonesTongueLogo.jpg

51

- Abstraktni znak za avtomobilsko znamko Renault, http://seeklogo.com/images/R/Renault-logo-25AC313F30-seeklogo.com.gif

- Ikonični znak + logotip za Coca Colo, http://www.promotionalitemsbuzz.com/wp-content/uploads/2010/02/CocaCola-Logo.jpg

- Ikonični/abstraktni znak + logotip za znamko Nike, http://3.bp.blogspot.com/-Nkc9jwiT7W8/T4GcVeE7J4I/AAAAAAAAAjc/EpksnOtlTMA/s640/Nike+logo+lite+with+Nike

+name+freehdlogos.jpg

- Ikonični znak + monogram za skupino Black Veil Brides, http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b8/Black_Veil_Brides_star_logo.png

- Ikonični znak + pozicijsko geslo, http://media.tumblr.com/tumblr_m5zymeJC8g1rqyge3.jpg - Audi,

http://image.dieselpowermag.com/f/news/1305dp_may_2013_power_bits_industry_news/443672

24/1305dp-06%2Bmay-2013-power-bits-industry-news%2Baudi-logo.jpg

- Metallica, http://bandlogos.files.wordpress.com/2011/08/metallica_logo.jpg - ACDC, http://www.jayski.com/home/pics/acdclyrics.gif - Primer popolnoma neberljivega logotipa metal skupine Krieg, http://www.deathmetal.org/wp-

content/uploads/krieg_logo.jpg

- Primer aplikabilnega znaka za znamko Nokia, http://static.mobilechecker.co.uk/wp-content/uploads/2013/07/Nokia-Logo.jpg

- Neprimeren logotip za Mont – Sat, http://bp.uuuploads.com/worst-logo-fails/logo-fail-mont-

sat.jpg

TEHNIČNI PRIPOMOČKI: /

CILJI:

Učenci:

-ob likovnih delih spoznavajo pojme, povezane z različnimi načini izražanja na

ploskvi (spoznavajo postopek oblikovanja grafičnega znaka, spoznavajo povezavo

med zamislijo, skico in končno likovno podobo)

-razvijajo individualne likovno-izrazne zmožnostni pri oblikovanju na ploskvi

-spoznavajo postopke nastajanja specifičnega risarskega dela (skice)

-samostojno oblikujejo zasnovo grafičnega znaka na izpostavljeno temo od ideje do

skice

-obnovijo znanje o grafičnem oblikovanju

-razvijajo sposobnost analiziranja in vrednotenja likovnih del

UČITELJ

UČENEC METODE IN

OBLIKE DELA

UČNA,

SREDSTVA IN

PRIPOMOČKI

UVODNI DEL

http://seeklogo.com/images/R/Renault-logo-25AC313F30-seeklogo.com.gifhttp://seeklogo.com/images/R/Renault-logo-25AC313F30-seeklogo.com.gifhttp://www.promotionalitemsbuzz.com/wp-content/uploads/2010/02/CocaCola-Logo.jpghttp://www.promotionalitemsbuzz.com/wp-content/uploads/2010/02/CocaCola-Logo.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-Nkc9jwiT7W8/T4GcVeE7J4I/AAAAAAAAAjc/EpksnOtlTMA/s640/Nike+logo+lite+with+Nike+name+freehdlogos.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-Nkc9jwiT7W8/T4GcVeE7J4I/AAAAAAAAAjc/EpksnOtlTMA/s640/Nike+logo+lite+with+Nike+name+freehdlogos.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-Nkc9jwiT7W8/T4GcVeE7J4I/AAAAAAAAAjc/EpksnOtlTMA/s640/Nike+logo+lite+with+Nike+name+freehdlogos.jpghttp://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b8/Black_Veil_Brides_star_logo.pnghttp://media.tumblr.com/tumblr_m5zymeJC8g1rqyge3.jpghttp://image.dieselpowermag.com/f/news/1305dp_may_2013_power_bits_industry_news/44367224/1305dp-06%2Bmay-2013-power-bits-industry-news%2Baudi-logo.jpghttp://image.dieselpowermag.com/f/news/1305dp_may_2013_power_bits_industry_news/44367224/1305dp-06%2Bmay-2013-power-bits-industry-news%2Baudi-logo.jpghttp://bandlogos.files.wordpress.com/2011/08/metallica_logo.jpghttp://www.jayski.com/home/pics/acdclyrics.gifhttp://www.deathmetal.org/wp-content/uploads/krieg_logo.jpghttp://www.deathmetal.org/wp-content/uploads/krieg_logo.jpghttp://static.mobilechecker.co.uk/wp-content/uploads/2013/07/Nokia-Logo.jpghttp://static.mobilechecker.co.uk/wp-content/uploads/2013/07/Nokia-Logo.jpghttp://bp.uuuploads.com/worst-logo-fails/logo-fail-mont-sat.jpghttp://bp.uuuploads.com/worst-logo-fails/logo-fail-mont-sat.jpg

52

-pozdravim učence in se jim predstavim

-uvajanje učencev v vzgojno-izobraževalno delo

(uvodna motivacija): učence spodbudim, da

razmišljajo o asociacijah, ki jim pridejo na misel na

temo »OŠ Cerkno«

-da se lažje posvetim pogovoru z učenci, prosim dva

izmed njih, da mi priskočita na pomoč pri

zapisovanju njihovih asociacij na tablo

-učence vprašam, če so že kdaj slišali za pojem

grafični znak oz. »logo in logotip«

-učencem povem, da imajo lahko asociacije in

grafični znak veliko skupnega

-učence vprašam, ali morda vedo, kdo se ukvarja z

oblikovanjem grafičnih znakov

-spomnimo se še kakšnega izdelka, ki ga poleg

grafičnih znakov še oblikuje grafični oblikovalec

- učenci sodelujejo pri

naštevanju asociacij na

temo OŠ Cerkno

- učenci poslušajo

-učenci odgovarjajo na

zastavljena vprašanja

-učenci obnovijo svoje

vedenje o funkciji

grafičnega oblikovanja

Metode: pogovor

Oblike: frontalna

Tabelska slika:

zapis asociacij

Pripomočki:

računalnik

OSREDNJI DEL

1. USVAJANJE LIKOVNIH POJMOV

-učence razdelim v skupine po štiri. Vsaki skupini

dam na mizo enak zavojček, ki ga odprejo in v njem

dobijo več različnih grafičnih znakov, za katere jih

prosim, da jih razdelijo v skupine tako, kot menijo,

da po svojih značilnostih najbolj sodijo skupaj.

Uporabim tako svetovno znane znake kot tudi znake

slovenskih blagovnih znamk

-grafične znake, kakor so jih učenci razdelili,

položimo na prazno mizo, nad katere imajo dober

pregled, ter jih vprašam, zakaj so jih razdelili tako,

kakor so jih

-učencem razložim pojem »grafični znak«: Grafični

znak, ki ga lahko poznamo tudi kot logo ali logotip,

je splošno opisan kot zaščitni znak ali simbol, ki

predstavlja določeno podjetje, organizacijo, produkt

ali službo

-učence vprašam, če se spomnijo še kakšnega

-učenci sodelujejo

-učenci znotraj skupine

se med seboj usklajujejo

in dogovarjajo o tem, po

kakšnem ključu bi lahko

razvrstili znake

-skupina pojasni svojo

razvrstitev

-učenci naštevajo

Metode: razlaga,

pogovor, delo s

slikovnim

gradivom

Oblike: frontalna,

skupinska

Sredstva:

slikovno gradivo

Pripomočki:

računalnik, listki

z različnimi

grafičnimi znaki

53

grafičnega znaka

-učence vprašam, če bi mogoče znali poimenovati

vrste grafičnih znakov. Ob tem kažem znake, ki smo

jih prej razdelili v skupine po štiri

-učencem razložim, kako razdelimo grafične znake:

Tipografski

Ikonični

Abstraktni

Kombinirani

Tipografski znak

Tipografski znak je grafično oblikovana črka ali

beseda.

-Oblike tipografskih znakov

Logotip: ime organizacije, ki je

oblikovano kot tipografski znak

(Facebook)

Kaligrafski logotip: črke so

izpisane “na roko” in niso del

standardiziranih črkovnih vrst.

Pogosto je vezan na podpis

(Coca Cola)

Monogram: začetnica organizacije

oblikovana kot znak (Mobitel).

-učencem podam primere tipografskih znakov

(Facebook, Coca Cola, Mobitel)

Ikonični znak

Ikonični znak nosi sporočilo v ikonični podobi.

Poleg oblike in barve je pomemben tudi pomen

znaka.

Pomenska struktura je stabilna, bolj jasna, enoumna

in je zato manj možnosti za napačno razumevanje le-

tega.

-učencem podam primere ikoničnih znakov

(Mustang, Rolling Stones) in na primeru pojasnim

povezavo med podobo konja in avtomobilsko

zaščitne znake, ki jih

poznajo

-učenci odgovarjajo na

zastavljeno vprašanje;

ogledamo si razvrstitve,

ki so jih oblikovali v

skupinah in

ugotavljamo, ali so vse

skupine uporabile enak

ključ za razvrščanje

-učenci opazujejo

-učenci opišejo razliko

med znakoma Facebook

in Coca Cola

-učenci opišejo razliko

med znakoma Facebook

in Mobitel

- učenci sledijo novim

pojmom in zastavijo

vprašanja o morebitnih

nejasnostih

-analizirajo vrste

grafičnih znakov

-učenci opišejo razliko

med znakom Coca Cola

Tabelska slika:

Tipografski znak

> črka, napis

Tabelska slika:

Ikonični znak >

54

znamko (je hiter, močan)

Abstraktni znak

Sporočilo je bolj svobodno. Odvisno je od odnosov

oblik in barv, ne pa tudi od pomenov.

Zaradi tega je možno abstraktni znak graditi »iz

nič«, vendar je pri tem potrebno vložiti veliko

napora, da samo z barvo in obliko ustvarimo želeno

sporočilo

-učencem podam primere abstraktnih znakov (Audi,

Renault)

Kombinirani znak

Kombinirani znak združuje prednosti posameznih

vrst znakov, zato je najpogostejša oblika grafičnega

znaka. Največkrat se ikonični ali abstraktni znak

kombinirata z logotipom, v katerega se pogosto

vključi še tipografsko oblikovano geslo

-učencem podam primere kombiniranega znaka

(Coca Cola, Nike, Black Veil Brides, pozicijsko

geslo »I'm lovin' it« od McDonaldsa)

-ko naštejem in opišem vrste grafičnih znakov,

vprašam učence, če bi mogoče znake kako drugače

razvrstili, kakor so jih takoj na začetku

- ko razvrstimo grafične znake v štiri skupine,

učence vprašam, kaj bi bili po njihovem mišljenju

kriteriji učinkovitega grafičnega znaka

-učencem razložim kriterij učinkovitega grafičnega

znaka:

in Mustang

-učenci opišejo razliko

med Renaultom/

Audijem in Mustangom

-v primeru, da učenci

niso pravilno razvrstili

grafičnih znakov, jih s

skupno pomočjo

razdelimo v te vrste

grafičnih znakov.

-učenci odgovarjajo na

zastavljeno vprašanje

-učenci sledijo novim

pojmom in zastavijo

podoba

Tabelska slika:

Abstraktni znak >

svobodna oblika

Tabelska slika:

Kombiniran znak

> kombinacija

abstraktnega,

tipografskega in

ikoničnega znaka

Tabelska slika >

55

Enostavnost in razlikovalnost

Učinkovit grafični znak se osredotoča na nekaj

ključnih elementov, ki izražajo filozofijo

organizacije. Te elemente pa oblikuje na izviren in

presenetljiv način (znak znamke Audi predstavlja

štiri avtomobilske firme, ki so se v preteklosti

združile v eno in ta je sedaj Audi. Vsak krog

predstavlja eno firmo, ki so skupaj povezane)

Prepoznavnost in pomnljivost

Bolj, ko je znak prepoznaven, manj časa

potrebujemo, da si zapomnimo in prepoznamo v

množici drugih znakov (Znak skupine Metallica)

Brezčasnost

Grafični znak mora biti brezčasen in se ne sme

opirati na trenutne oblikovalske smernice. Potrebno

si je zastaviti vprašanje, ali bo znak še aktualen čez

10, 20 let? (ACDC)

Berljivost

Tipografski znaki oz. logotipi morajo biti berljivi in

nas ne smejo puščati v dvomih, za katero besedo oz.

črko v znaku gre (black metal skupina Krieg)

Aplikabilnost

Znak mora biti oblikovan tako, da ga je mogoče

uporabljati za tisk v različnih medijih, različnih

velikostih in se njegova prepoznavnost in berljivost

ne spremeni (Nokia – primer prikažem v več

velikostih, da bom učinkovito prikazala berljivost in

prepoznavnost)

Referenčnost in primernost

Referenčnost je sposobnost znaka, da predstavlja

stvari, dogodke in ideje. Znak mora biti primeren

dejavnosti organizacije in njeni publiki ter ne sme

predstavljati česa neprimernega (Mont – Sat)

-učencem na predstavitvi Power Point podam

primere učinkovitih in neučinkovitih grafičnih

znakov (npr. učinkoviti = logotip skupine Metallica,

neučinkovit je npr. logotip death metal skupine

Krieg)

vprašanja o morebitnih

nejasnostih ter

analizirajo grafične

znake po kriterijih

učinkovitega grafičnega

znaka

-učenci skušajo prebrati

napis

slikovni material

56

-učencem na predstavitvi Power Point pokažem

veliko slikovnega gradiva z izdelki raznih avtorjev

-učencem podam lasten primer grafičnega znaka, ki

sem ga izdelala za glasbeno skupino »Memory

Lane«. Prikažem, kako se je iz začetne ideje prelil v

skico in nato preoblikoval v končno podobo. Posebej

jih opozorim na večje število začetnih idej, ki jim je

sledil izbor najbolj uspešne in razvoj slednje do

končnega grafičnega znaka. Omenim jim tudi, da

sem končni grafični znak oblikovala s pomočjo

računalnika

2. NAPOVED LIKOVNE NALOGE

-napovem likovno nalogo

-razložim, da bo vsak skušal razviti lasten znak, ki bi

po lastni presoji najbolje predstavljal Osnovno šolo

Cerkno

-svetujem jim, naj se posvetijo oblikovanju osnovnih

zamisli, pri čemer lahko izhajajo iz asociacij, ki so

jih v uvodnem delu zapisali na tablo, vendar naj

dobro preučijo, katere asociacije so smiselne in

uporabne (izvedljive)

-v primeru, da so njihove asociacije vsebovale

preveč podrobnosti, jim svetujem, da skušajo te

elemente zmanjšati na minimum, da ne bo grafični

znak preveč »natlačen« z informacijami

-opozorim, naj bodo pozorni na kriterije

učinkovitega grafičnega znaka (Enostavnost in

razlikovalnost, prepoznavnost in pomnljivost,

brezčasnost, berljivost, aplikabilnost, referenčnost in

primernost)

-svetujem uporabo svinčnika v fazi oblikovanja

skice, flomaster pa naj eventualno uporabijo zgolj na

končni podobi (skici)

-učenci poslušajo

navodila

-učenci pripravijo

likovni material in

Oblike: frontalna

57

-povem učencem, da si lahko pomagajo tudi z

primeri, ki smo jih imeli na začetku ure, ko smo se

razdelili v skupine. Povem jim, da lahko oblikujejo

katero koli vrsto grafičnega znaka (tipografskega,

ikoničnega, abstraktnega ali kombiniranega)

3. LIKOVNO IZVAJANJE

-izvajanje likovne tehnike

-izdelovanje skice grafičnega znaka

-z svojimi nasveti vodim delo, spodbujam in

pomagam k še boljšim rešitvam.

orodja

-učenci pričnejo z

reševanjem likovnega

problema

-ob delu si lahko vedno

pomagajo z slikovnimi

primeri, ki smo jih

navedli v začetnem in

osrednjem delu ure.

Oblike:

individualna

ZAKLJUČNI DEL

-razstava nastalih likovnih izdelkov

-skupno oblikovanje kriterijev vrednotenja, analiza

likovnih del

-vrednoti se: likovna zanimivost, kreativnost,

inovativnost, tehnična izvedba, umestitev narejenega

izdelka v enega izmed vrst grafičnih znakov,

zagovor lastnega dela

-učence spodbudim k razmišljanju, v katere vrste

grafičnih znakov so razvrstili svoje izdelke

-skupaj z učenci skušam na podlagi osvojenega

znanja določiti, kateri grafični znaki bi bili najbolj

primerni za dejansko uporabo, ki bi predstavljali OŠ

Cerkno

-na svoje izdelke učenci

napišejo imena, razred,

datum

-učenci pospravijo

material in pripomočke

ter izdelke postavijo na

razstavo, kjer skupaj

vrednotimo

-učenci sodelujejo pri

oblikovanju kriterijev

vrednotenja in

analiziranju nastalih

likovnih del

-učenci skušajo svoje

grafične znake razdeliti

v tiste skupine, ki smo

jih omenili na začetku

ure

-učenci skušajo izbrati

dela, ki bi najbolje

predstavljala OŠ Cerkno

Metode:pogovor

Oblike:skupinsko

58

5. SKLEP

Oblikovanje zaščitnih grafičnih znakov, to je logov in logotipov, je eno od primarnih del

grafičnega oblikovalca. Logo je splošno opisan kot grafični ali simbol, ki predstavlja

določeno podjetje ali organizacijo, produkt ali službo. Postane osnova podjetniškega profila in

oblikuje osnovo širše vizualne in njihove skupne identitete.

V svoji diplomski nalogi sem se osredotočila na likovni razvoj logov in logotipov glasbenih

skupin v rock glasbi. Pisala sem o tem, kako so se logotipi začeli spreminjati skozi obdobja,

nakar je seveda vplival tudi razvoj novih zvrsti, ki so bile takrat še bolj nepoznane in zato tudi

še bolj eksperimentalne. Z razvojem novih zvrst znotraj rocka se je začel spreminjati tudi stil

oblikovanja logotipa pri glasbenih skupinah.

V 60-ih so bile prisotne organske oblike, pestre nasičene tople barve, ki spominja na mavrico,

naravo, ljubezen. V 70-ih pride že do bolj sistematiziranih oblik. V barvi ni več takšne

pestrosti in oblike niso več tako organske. V 80-ih pride do ostrejših, kristaličnih oblik, ki

spominjajo na rezila ali strele. To se povezuje z glasbeno zvrstjo heavy metal. V 90-ih pa

pride do različnih vej. Prva veja je veja še temačnejšega metala (black, death in gothic), kjer

pride do pretirane dekoracije pri logotipu in s tem tudi nečitljivosti in neberljivosti, kar

pomeni, da so neustrezni, če ga ocenjujemo po kriterijah ustreznega grafičnega znaka. Druga

veja pa meji na »grunge« in »alternativni rock/metal«, kjer ni posebnih pravil v oblikovanju

logotipa. Oblike se ponavljajo že v prejšnjih obdobjih, tudi barve.

Na podlagi teh ugotovitev sem naredila logotip za lastno glasbeno skupino Memory Lane,

kjer priigravamo pesmi od 70-ih let naprej dalje.

59

6. LITERATURA

- Butina, M. (1997) Prvine likovne prakse, Ljubljana: Debora.

- Butina, M. (2000) Mala likovna teorija, Ljubljana: Debora.

- Naylor, W. in Poole, M. (2007) The seven ages of rock; BBC Worldwide, dostopno:

http://www.youtube.com/watch?v=1OykCNJ0Lps (15.7.2013).

- Parker, R. C. (1997) Grafično oblikovanje, Ljubljana: Pasadena.

- Repovš, J. (1995) Kako nastaja in deluje učinkovita, tržno usmerjena celostna grafična

podoba kot del simbolnega identitetnega sistema organizacij, Ljubljana: Studio

Marketing.

- Rivers, C. (2009) Logo-art; Innovation in Logo Design, VB: RotoVision

- Rotar, B. (1972) Likovna govorica, Ljubljana, Maribor: DZS in založba Obzorja.

- Sassoon, R. (2008) The designer, Bristol, UK/ Chicago, USA: Intellect.

- Tacol, T. (1999) Didaktični pristop k načrtovanju likovnih nalog, Izbrana poglavja iz

likovne didaktike, Ljubljana: Debora.

- Tacol, T., Frelih, Č. in Muhovič, J. (2002) Likovno izražanje in likovno snovanje. Učbenik

za likovno vzgojo in likovno snovanje za 8. Razred devetletne osnovne šole, Ljubljana:

Debora

http://www.youtube.com/watch?v=1OykCNJ0Lps

60

7. SEZNAM SLIK Z VIRI

Slika 85: Logotip Facebook, http://www.bloggingtipstoday.com/wp-

content/uploads/2013/06/facebook-logo-reversed.png

Slika 86: Kaligrafski logotip Coca Cola, http://www.picgifs.com/wallpapers/wallpapers/coca-

cola/Coca_Cola03.jpg

Slika 87: Monogram Mobitel, http://www.moneta.si/img/logos/u-logo-mobitel.png

Slika 88: Mustang, http://4.bp.blogspot.com/-YhxY0C1MZ8E/USd-

wtquKsI/AAAAAAAACMQ/DWuVCj9uMnU/s320/Mustang_Logo.jpg

Slika 89: Rolling Stones, http://4.bp.blogspot.com/_LxB5bkk8QeU/TMnbOO1UltI/AAAAAAAAIQA/_-

vOI2ZC2S0/s400/RollingStonesTongueLogo.jpg

Slika 90: Primer abstraktnega znaka znamke Audi,

http://image.dieselpowermag.com/f/news/1305dp_may_2013_power_bits_industry_news/4436722

4/1305dp-06%2Bmay-2013-power-bits-industry-news%2Baudi-logo.jpg

Slika 91: Abstraktni znak za avtomobilsko znamko Renault, http://seeklogo.com/images/R/Renault-

logo-25AC313F30-seeklogo.com.gif

Slika 92: Ikonični znak + logotip za Coca Colo, http://www.promotionalitemsbuzz.com/wp-

content/uploads/2010/02/CocaCola-Logo.jpg

Slika 93: Ikonični/abstraktni znak + logotip za znamko Nike, http://3.bp.blogspot.com/-

Nkc9jwiT7W8/T4GcVeE7J4I/AAAAAAAAAjc/EpksnOtlTMA/s640/Nike+logo+lite+with+Nike+name+fre

ehdlogos.jpg

Slika 94: Ikonični znak + monogram za skupino Black Veil Brides,

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b8/Black_Veil_Brides_star_logo.png

Slika 95: Ikonični znak + pozicijsko geslo, http://media.tumblr.com/tumblr_m5zymeJC8g1rqyge3.jpg

Slika 96: Audi,

http://image.dieselpowermag.com/f/news/1305dp_may_2013_power_bits_industry_news/4436722

4/1305dp-06%2Bmay-2013-power-bits-industry-news%2Baudi-logo.jpg

Slika 97: Metallica, http://bandlogos.files.wordpress.com/2011/08/metallica_logo.jpg

Slika 98: ACDC, http://www.jayski.com/home/pics/acdclyrics.gif

Slika 99: Primer popolnoma neberljivega logotipa metal skupine Krieg,

http://www.deathmetal.org/wp-content/uploads/krieg_logo.jpg

Slika 100: Primer aplikabilnega znaka za znamko Nokia, http://static.mobilechecker.co.uk/wp-

content/uploads/2013/07/Nokia-Logo.jpg

Slika 101: Neprimeren logotip za Mont – Sat, http://bp.uuuploads.com/worst-logo-fails/logo-fail-

mont-sat.jpg

Slika 102: Logotipi različnih glasbenih skupin, http://4.bp.blogspot.com/-nq007BOsTnA/T-

qSeOESvSI/AAAAAAAAAA4/kUpMdXSzo0A/s1600/Classic-Rock-Band-Logos-classic-rock-5740803-

600-450_large.jpg

Slika 103: Primeri oblik pisav iz 60-ih, https://www.google.si/search?q=60s+logos&client=firefox-

a&hs=CGo&rls=org.mozilla:sl:official&tbm=isch&tbo=u&source=univ&sa=X&ei=NFsHUoaOCqiG4gTyn

4HIBw&ved=0CCoQsAQ&biw=1280&bih=628

Slika 104: Jimi Hendrix,

http://www.rockmerch.com/thumbnail.asp?file=http://rockmerchimages.s3.amazonaws.com/assets

/images/cd/jimi-hendrix-logo-rub-on-sticker-s2923r.jpg&maxx=300&maxy=0

Slika 105: ovitka albumov, http://cdn.songonlyrics.com/wp-content/uploads/2011/03/cover15-

300x300.jpg, http://www.amiright.com/album-covers/images/album-The-Jimi-Hendrix-Experience-

http://www.bloggingtipstoday.com/wp-content/uploads/2013/06/facebook-logo-reversed.pnghttp://www.bloggingtipstoday.com/wp-content/uploads/2013/06/facebook-logo-reversed.pnghttp://www.picgifs.com/wallpapers/wallpapers/coca-cola/Coca_Cola03.jpghttp://www.picgifs.com/wallpapers/wallpapers/coca-cola/Coca_Cola03.jpghttp://www.moneta.si/img/logos/u-logo-mobitel.pnghttp://4.bp.blogspot.com/-YhxY0C1MZ8E/USd-wtquKsI/AAAAAAAACMQ/DWuVCj9uMnU/s320/Mustang_Logo.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-YhxY0C1MZ8E/USd-wtquKsI/AAAAAAAACMQ/DWuVCj9uMnU/s320/Mustang_Logo.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_LxB5bkk8QeU/TMnbOO1UltI/AAAAAAAAIQA/_-vOI2ZC2S0/s400/RollingStonesTongueLogo.jpghttp://4.bp.blogspot.com/_LxB5bkk8QeU/TMnbOO1UltI/AAAAAAAAIQA/_-vOI2ZC2S0/s400/RollingStonesTongueLogo.jpghttp://image.dieselpowermag.com/f/news/1305dp_may_2013_power_bits_industry_news/44367224/1305dp-06%2Bmay-2013-power-bits-industry-news%2Baudi-logo.jpghttp://image.dieselpowermag.com/f/news/1305dp_may_2013_power_bits_industry_news/44367224/1305dp-06%2Bmay-2013-power-bits-industry-news%2Baudi-logo.jpghttp://seeklogo.com/images/R/Renault-logo-25AC313F30-seeklogo.com.gifhttp://seeklogo.com/images/R/Renault-logo-25AC313F30-seeklogo.com.gifhttp://www.promotionalitemsbuzz.com/wp-content/uploads/2010/02/CocaCola-Logo.jpghttp://www.promotionalitemsbuzz.com/wp-content/uploads/2010/02/CocaCola-Logo.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-Nkc9jwiT7W8/T4GcVeE7J4I/AAAAAAAAAjc/EpksnOtlTMA/s640/Nike+logo+lite+with+Nike+name+freehdlogos.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-Nkc9jwiT7W8/T4GcVeE7J4I/AAAAAAAAAjc/EpksnOtlTMA/s640/Nike+logo+lite+with+Nike+name+freehdlogos.jpghttp://3.bp.blogspot.com/-Nkc9jwiT7W8/T4GcVeE7J4I/AAAAAAAAAjc/EpksnOtlTMA/s640/Nike+logo+lite+with+Nike+name+freehdlogos.jpghttp://uploa