Snake Dance No. 3 for two synthesizers, four percussionists, and electric bass

by Kyle Gann 2009-2010

Snake Dance No. 3 (2009-10) With apologies to the Hopi Indians, who actually dance while holding live snakes, the snake dance is a genre I invented for myself in 1991. The basic idea was inspired (like so many American rhythmic ideas) by Henry Cowell's book New Musical Resources, which suggests composing within a scale of tempos analogous to a pitch scale. Fusing that with the gear-shifting rhythm of Hopi, Zuni, and Pueblo music, I came up with a conception of a percussion dance in which the tempo moves back and forth along a series of steps corresponding to notated durations: 8th-note, triplet quarter, dotted 8th, quarter, quarter-tied-to-a-16th, and so on. The motion reminds me of the back-and-forth movement of a snake. One of the formal rules is that the piece be made up of quasi-melodic modules, and that no two modules follow each other in the same succession twice, so that one module never implies another, and the listener, though growing familiar with the modules, is always surprised when each one arrives. I've written three Snake Dances for percussion ensemble (1991, 1995, 2010), plus my "Last Chance" Sonata for clarinet (1999) has a "Snake Dance" movement, and I think of Hovenweep (2000, at least its introduction), the "Sun Dance" from Custer and Sitting Bull (1999), and "Mars" (1994) from The Planets as essentially snake dances. So this is really my seventh in the genre. [In "Mars," I vary the modules themselves rather than their order, and in "Last Chance" the formal idea gets transferred to the slow movement instead.] Snake Dance No. 3 is my second microtonal one (after "Sun Dance"), and the first to add synthesizers and bass to the core percussion ensemble. The 19-pitch, 11-limit scale is a peculiar one, based on B-flat minor, though there are actually no other chords from that key aside from B-flat minor, so the harmony is endlessly slithering around an unsupported tonic triad. In ratios, the scale runs as follows: 1/1, 33/32, 11/10, 8/7, 7/6, 6/5, 11/9, 4/3, 11/8, 7/5, 10/7, 22/15, 3/2, 8/5, 33/20, 12/7, 7/4, 11/6, 40/21 In cents, that's: 0, 53, 165, 231, 266, 315, 347, 498, 551, 583, 617, 663, 702, 814, 867, 933, 969, 1049, 1115

In addition, some of the modules start out monophonic (melody only), and accrue new harmony lines with each repetition. Some of the modules use pure triads, others employ out-of-tune approximations, still others have microtonal inflections, in order to increase the overall range of dissonance. As Harry Partch colorfully stated, purely-tuned dissonance is a "whole different serving of tapioca" from regular dissonance. In other words, there are no tone clusters or sevenths or ninths, just out-of-tune consonances. Snake Dance No. 3 was written for the Sam Houston State University Percussion Group, who brought my music back to Texas for the first time in 34 years. World premiere: April 16, 2010, at Sam Houston State University's annual New-Music Festival Duration: 11 minutes

Performance instructions: Each synthesizer and the electric bass should have its own dedicated amplifier. The speakers should be placed behind the percussion so as to blend with it, and the electronic sounds should be loud enough to be heard through the percussion. The synthesizer sounds should be loud and definite as to pitch, with a sharp attack, brassy or rock-organ like. Percussion 1 key:

Percussion 2 key:

Percussion 3 plays roto-toms Percussion 4 plays bass drum The piece can be somewhat conducted by the Percussion 4 player, since this part has the basic rhythm all the way through.

Snake Dance No. 3: Keyboard Tuning

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Snake Dance No. 3: Tuning Notated pitch Ratio Name ET pitch +/- cents C1 33/20 Gb^ G1 -33 C#1 12/7 GL G1 +33 D1 7/4 A7b+ Ab1 -31 D#1 11/6 Ab^ Ab1 +49 E1 40/21 AL A1 +16 F1 1/1 Bb Bb1 +0 F#1 33/32 Bb^ B1 - 47 G1 11/10 Cb^ C2 - 35 G#1 8/7 CL C2 +31 A1 7/6 D7b C#2 -33 A#1 6/5 Db Db2 + 16 B1 11/9 Db^- Db2 +47 C2 4/3 Eb E2 -2 C#2 11/8 Eb^ E2 -49 D2 7/5 F7b+ E2 - 17 D#2 10/7 EL E2 +17 E2 22/15 Fb^ F2 -37 F2 3/2 F+ F2 +2 F#2 8/5 Gb Gb2 +14 G2 33/20 Gb^ G2 -33 G#2 12/7 GL G2 +33 A2 7/4 A7b+ Ab2 -31 A#2 11/6 Ab^ Ab2 +49 B2 40/21 AL A2 +16 C3 1/1 Bb Bb2 +0 C#3 33/32 Bb^ B2 -47 D3 11/10 Cb^ C3 - 35

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A#5 12/7 GL G4 +33 B5 7/4 A7b+ Ab4 -31 C6 11/6 Ab^ Ab4 +49 C#6 40/21 AL A4 +16 D6 1/1 Bb Bb4 +0 D#6 33/32 Bb^ B4 -47 E6 11/10 Cb^ C5 - 35 F6 8/7 CL C5 +31 F#6 7/6 D7b C#5 -33 G6 6/5 Db Db5 + 16 Scale: 1/1, 33/32, 11/10, 8/7, 7/6, 6/5, 11/9, 4/3, 11/8, 7/5, 10/7, 22/15, 3/2, 8/5, 33/20, 12/7, 7/4, 11/6, 40/21

Fretless Bass Guitar?

Cents above Bb: 0 53 165 231 266 315 347 498 551 583 617 663 702 814 867 933 969 1049 1115

Bb+0¢Bb+53¢

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C-35¢

C+31¢

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Db+15¢

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EG+33¢

L ;+

Ab-31¢Ab+49¢E

A+15¢

L

The fretless bass guitar plays the following 19-pitch scale:

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Electric Organ

Electric Organ

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Fretless Bass Guitar

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for John Lane and theSam Houston State University Percussion Ensemble

Snake Dance No. 3Kyle Gann

2009-10

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/woodblocks

/brake drums

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Snake Dance No. 3

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Bass

6

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Snake Dance No. 3

2

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11

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Snake Dance No. 3

3

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Snake Dance No. 3

4

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

21

21

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Snake Dance No. 3

5

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Org. 1

Org. 2

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26

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Snake Dance No. 3

6

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Bass

31

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31

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Snake Dance No. 3

7

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Org. 1

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

36

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36

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38 44 1716 34

38 44 1716 34

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8

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

C41

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41

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Snake Dance No. 3

9

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

47

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47

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10

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

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44

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11

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

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Bass

58

58

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12

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Org. 1

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

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13

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Org. 1

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Perc. 2

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Bass

70

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14

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

p

F75

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15

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

79

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16

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

85

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98 78 151698 78 1516

98 78 1516

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17

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¢

Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

G90

G90

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32 58 48 38 91632 58 48 38 916

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18

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¢

Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

95

95

54 68 58 48 91654 68 58 48 916

54 68 58 48 91654 68 58 48 916

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19

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¢

Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

H100

100

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44 24 54 58 1316 4444 24 54 58 1316 44

44 24 54 58 1316 44

44 24 54 58 1316 44

44 24 54 58 1316 44

44 24 54 58 1316 44

44 24 54 58 1316 44

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20

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21

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Snake Dance No. 3

22

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Snake Dance No. 3

23

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Snake Dance No. 3

24

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Bass

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25

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26

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27

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28

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Snake Dance No. 3

29

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30

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31

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167

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33

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Perc. 2

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Bass

171

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34

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Perc. 2

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176

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35

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

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36

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Org. 1

Org. 2

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Perc. 2

Perc. 3

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Bass

185

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37

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38

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Org. 1

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Perc. 2

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Bass

197

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39

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Bass

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40

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

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Perc. 4

Bass

208

208

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1716 44

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Snake Dance No. 3

41

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

212

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38 44 1716 34

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42

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

R217

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58 1316 44 78 34 78

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43

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Bass

223

223

1616 34 1316 78 44

1616 34 1316 78 44

1616 34 1316 78 44

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Snake Dance No. 3

44

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Snake Dance No. 3

45

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46

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Org. 2

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Bass

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47

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Perc. 1

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Bass

246

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48

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251

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49

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

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Bass

257

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50

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Org. 1

Org. 2

Perc. 1

Perc. 2

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Bass

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51

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Bass

mp

267

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52

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Bass

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53

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Bass

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/Dec. 26, 2009 - March 1, 2010Germantown, NYLightly revised June 5-12, 2015

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54