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Featuring the work of Clay Lipsky, Laurent Lavergne, Emily Krakoff, Marianna Rothen, Vincent Descotils, April Lea Hutchinson, Aaron Feaver, Philippe Lejeaille, L’un des nombreux, Charles Mons & Best of.
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Clay Lipsky Laurent Lavergne Emily Krakoff Marianna Rothen Vincent Descotils April Lea Hutchinson Aaron Feaver Philippe Lejeaille Lrsquoun des nombreux Charles Mons Best of
MAGAZINE SP 04
2
MAGAZINE SPECIAL ISSUE
CLAY LIPSKY 4
LAURENT LAVERGNE 14
EMILY KRAKOFF 24
MARIANNA ROTHEN 34
VINCENT DESCOTILS 46
APRIL LEA HUTCHINSON 58
AARON FEAVER 68
PHILIPPE LEJEAILLE 78
LrsquoUN DES NOMBREUX 86
CHARLES MONS 96
BEST OF 104
3
The ways we perceive the human body are many with our own
being the hardest to confront amongst them The ways we take
pictures of the human body are many too Often we strive as
photographers to go further than showing a form We want to
imply a character a history a definite sensitivity to our images
maybe because we know that we cannot separate the body from
its self or in more photographic terms the signifier from the
signified
This special issue contains images of bodies but more than that
it contains samples of sensitivities to nakedness to exposure
and relationships All the artists presented in these pages have
their own way of meeting the form of the body their own way
of communicating with the subject the medium and the viewer
their own vision of what a body can be and how it can be shown
It is not really a ldquohotrdquo issue It would have been too easy It is
rather a wide study of what happens to bodies when they are
squared
Christophe Dillinger August 2013
Les faccedilons dont nous percevons le corps humain sont
nombreuses avec parmi eux notre propre corps eacutetant le plus
difficile agrave affronter Il ya aussi plein de faccedilons de prendre le
corps humain en photo Souvent nous nous efforccedilons en tant
que photographes drsquoaller plus loin que de simplement montrer
une forme Nous voulons impliquer un caractegravere une histoire
une certaine sensibiliteacute agrave nos images peut-ecirctre parce que nous
savons que nous ne pouvons pas seacuteparer le corps de lrsquoesprit ou
en termes plus photographiques le signifiant du signifieacute
Ce numeacutero speacutecial contient des images de corps mais plus que
cela il contient des eacutechantillons de sensibiliteacutes face agrave la nuditeacute
agrave lrsquoexposition et aux relations interpersonnelles Tous les artistes
preacutesenteacutes dans ces pages ont leur propre faccedilon de reacutepondre agrave la
forme du corps leur propre faccedilon de communiquer avec le sujet
le media et le spectateur leur propre vision de ce qursquoest un corps
et comment il peut ecirctre montreacute
Ce nrsquoest pas vraiment un numeacutero laquo hot raquo Ca aurait eacuteteacute trop
facile Il srsquoagit plutocirct drsquoune plus vaste eacutetude de ce qui arrive au
corps quand il est mis au carreacute
Squared bodies
Also pease take some time filling in our quick survey Prenez aussi le temps de remplir notre petit questionnaire svp
CLAY LIPSKY 4
LAURENT LAVERGNE 14
EMILY KRAKOFF 24
MARIANNA ROTHEN 34
VINCENT DESCOTILS 46
APRIL LEA HUTCHINSON 58
AARON FEAVER 68
PHILIPPE LEJEAILLE 78
LrsquoUN DES NOMBREUX 86
CHARLES MONS 96
BEST OF 104
4
Clay Lipsky
Nos turbulences
internes alimentent
notre lutte afin de
libeacuterer nos esprits de
leurs chaicircnes
Turmoil within fuels
a struggle to wrestle
free the binds of onersquos
mind
claylipskycom
Purgatory
55
6
7
8
9
10
11
12
13
14
Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
15
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24
Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
25
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28
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30
31
32
33
34
Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
2
MAGAZINE SPECIAL ISSUE
CLAY LIPSKY 4
LAURENT LAVERGNE 14
EMILY KRAKOFF 24
MARIANNA ROTHEN 34
VINCENT DESCOTILS 46
APRIL LEA HUTCHINSON 58
AARON FEAVER 68
PHILIPPE LEJEAILLE 78
LrsquoUN DES NOMBREUX 86
CHARLES MONS 96
BEST OF 104
3
The ways we perceive the human body are many with our own
being the hardest to confront amongst them The ways we take
pictures of the human body are many too Often we strive as
photographers to go further than showing a form We want to
imply a character a history a definite sensitivity to our images
maybe because we know that we cannot separate the body from
its self or in more photographic terms the signifier from the
signified
This special issue contains images of bodies but more than that
it contains samples of sensitivities to nakedness to exposure
and relationships All the artists presented in these pages have
their own way of meeting the form of the body their own way
of communicating with the subject the medium and the viewer
their own vision of what a body can be and how it can be shown
It is not really a ldquohotrdquo issue It would have been too easy It is
rather a wide study of what happens to bodies when they are
squared
Christophe Dillinger August 2013
Les faccedilons dont nous percevons le corps humain sont
nombreuses avec parmi eux notre propre corps eacutetant le plus
difficile agrave affronter Il ya aussi plein de faccedilons de prendre le
corps humain en photo Souvent nous nous efforccedilons en tant
que photographes drsquoaller plus loin que de simplement montrer
une forme Nous voulons impliquer un caractegravere une histoire
une certaine sensibiliteacute agrave nos images peut-ecirctre parce que nous
savons que nous ne pouvons pas seacuteparer le corps de lrsquoesprit ou
en termes plus photographiques le signifiant du signifieacute
Ce numeacutero speacutecial contient des images de corps mais plus que
cela il contient des eacutechantillons de sensibiliteacutes face agrave la nuditeacute
agrave lrsquoexposition et aux relations interpersonnelles Tous les artistes
preacutesenteacutes dans ces pages ont leur propre faccedilon de reacutepondre agrave la
forme du corps leur propre faccedilon de communiquer avec le sujet
le media et le spectateur leur propre vision de ce qursquoest un corps
et comment il peut ecirctre montreacute
Ce nrsquoest pas vraiment un numeacutero laquo hot raquo Ca aurait eacuteteacute trop
facile Il srsquoagit plutocirct drsquoune plus vaste eacutetude de ce qui arrive au
corps quand il est mis au carreacute
Squared bodies
Also pease take some time filling in our quick survey Prenez aussi le temps de remplir notre petit questionnaire svp
CLAY LIPSKY 4
LAURENT LAVERGNE 14
EMILY KRAKOFF 24
MARIANNA ROTHEN 34
VINCENT DESCOTILS 46
APRIL LEA HUTCHINSON 58
AARON FEAVER 68
PHILIPPE LEJEAILLE 78
LrsquoUN DES NOMBREUX 86
CHARLES MONS 96
BEST OF 104
4
Clay Lipsky
Nos turbulences
internes alimentent
notre lutte afin de
libeacuterer nos esprits de
leurs chaicircnes
Turmoil within fuels
a struggle to wrestle
free the binds of onersquos
mind
claylipskycom
Purgatory
55
6
7
8
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10
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14
Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
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3
The ways we perceive the human body are many with our own
being the hardest to confront amongst them The ways we take
pictures of the human body are many too Often we strive as
photographers to go further than showing a form We want to
imply a character a history a definite sensitivity to our images
maybe because we know that we cannot separate the body from
its self or in more photographic terms the signifier from the
signified
This special issue contains images of bodies but more than that
it contains samples of sensitivities to nakedness to exposure
and relationships All the artists presented in these pages have
their own way of meeting the form of the body their own way
of communicating with the subject the medium and the viewer
their own vision of what a body can be and how it can be shown
It is not really a ldquohotrdquo issue It would have been too easy It is
rather a wide study of what happens to bodies when they are
squared
Christophe Dillinger August 2013
Les faccedilons dont nous percevons le corps humain sont
nombreuses avec parmi eux notre propre corps eacutetant le plus
difficile agrave affronter Il ya aussi plein de faccedilons de prendre le
corps humain en photo Souvent nous nous efforccedilons en tant
que photographes drsquoaller plus loin que de simplement montrer
une forme Nous voulons impliquer un caractegravere une histoire
une certaine sensibiliteacute agrave nos images peut-ecirctre parce que nous
savons que nous ne pouvons pas seacuteparer le corps de lrsquoesprit ou
en termes plus photographiques le signifiant du signifieacute
Ce numeacutero speacutecial contient des images de corps mais plus que
cela il contient des eacutechantillons de sensibiliteacutes face agrave la nuditeacute
agrave lrsquoexposition et aux relations interpersonnelles Tous les artistes
preacutesenteacutes dans ces pages ont leur propre faccedilon de reacutepondre agrave la
forme du corps leur propre faccedilon de communiquer avec le sujet
le media et le spectateur leur propre vision de ce qursquoest un corps
et comment il peut ecirctre montreacute
Ce nrsquoest pas vraiment un numeacutero laquo hot raquo Ca aurait eacuteteacute trop
facile Il srsquoagit plutocirct drsquoune plus vaste eacutetude de ce qui arrive au
corps quand il est mis au carreacute
Squared bodies
Also pease take some time filling in our quick survey Prenez aussi le temps de remplir notre petit questionnaire svp
CLAY LIPSKY 4
LAURENT LAVERGNE 14
EMILY KRAKOFF 24
MARIANNA ROTHEN 34
VINCENT DESCOTILS 46
APRIL LEA HUTCHINSON 58
AARON FEAVER 68
PHILIPPE LEJEAILLE 78
LrsquoUN DES NOMBREUX 86
CHARLES MONS 96
BEST OF 104
4
Clay Lipsky
Nos turbulences
internes alimentent
notre lutte afin de
libeacuterer nos esprits de
leurs chaicircnes
Turmoil within fuels
a struggle to wrestle
free the binds of onersquos
mind
claylipskycom
Purgatory
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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60 60
61
62
63
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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70 70
71
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73
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76
77
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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87
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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101
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
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Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
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4
Clay Lipsky
Nos turbulences
internes alimentent
notre lutte afin de
libeacuterer nos esprits de
leurs chaicircnes
Turmoil within fuels
a struggle to wrestle
free the binds of onersquos
mind
claylipskycom
Purgatory
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
3535
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
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On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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5555
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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104
Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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not necessarily in the camera
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
3535
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
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On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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60 60
61
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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101
102
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104
Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
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Laurent Lavergne
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dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
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ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
3535
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
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On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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5555
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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XHTMLCSS conforme W3C
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Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
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Laurent Lavergne
Cette seacuterie photographique a eacuteteacute reacutealiseacutee
dans ma salle de bain agrave la simple lueur
du plafonnier
Crsquoest le regard drsquoun homme sur une
femme
Une vision fragmenteacutee pleine de pudeur
Un puzzle eacutevocateur
Le regard de lrsquoecirctre aimant sur lrsquoobjet de
ses deacutesirs
This photographic series was produced in
my bathroom under the light of a simple
ceiling lamp
It is the gaze of a man on a woman
A fragmented vision full of modesty
An evocative puzzle
The gaze of the loving man on the object
of his desire
Object de deacutesir
laurentlavergnecom
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
3535
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
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On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
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depuis 2004
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toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
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Emily KrakoffSurveyed woman
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Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
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Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
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Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
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de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
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Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
59
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Emily KrakoffSurveyed woman
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Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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60 60
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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91
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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111
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
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Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
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Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
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Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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cropped or Polaroid Square is in the mind
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Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
3535
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
59
60 60
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
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24
Emily KrakoffSurveyed woman
wwwemilykrakoffcom
Nudity and nakedness represent divergent spectrums of
identity To be naked is to be individual In
nakedness the self is laid bare and the singularity of
each body shines forth While the naked person is
the same body with or without a viewer the status of the
nude is entirely defined by the presence of a
viewer If nakedness is the revelation of individuality
then nudity is the subversion of distinction into
archetype Nudity has the same formality of clothing it
is itself a shroud The nude body is an object to
be surveyed as a landscape and a bumpy form to be
visually climbed While exploring these images
consider your role in the reduction and construction of a
personrsquos identity
Nuditeacute et nu repreacutesentent deux spectres divergents
de lrsquoidentiteacute Ecirctre nu signifie ecirctre individuel Avec la
nuditeacute chacun se montre et la singulariteacute de chaque
corps resplendit Alors que les personnes deacuteshabilleacutees
preacutesentent un mecircme corps avec ou sans spectateur
preacutesent lrsquoeacutetat du nu est entiegraverement deacutefini par la
preacutesence drsquoun spectateur Si la nuditeacute est la reacuteveacutelation de
lrsquoindividualiteacute alors le nu est la subversion de distinction
vers un archeacutetype Le nu montre la mecircme formaliteacute que
les vecirctements il est lui-mecircme un linceul Le corps nu est
un objet agrave ecirctre eacutetudieacutee comme un paysage une forme
pleine de bosses et de creux agrave gravir visuellement Alors
que vous deacutecouvrez ces images essayez de consideacuterer
votre propre rocircle dans la reacuteduction et la construction de
lrsquoidentiteacute de lrsquoautre
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
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Design Intern Timothy Dillinger
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XHTMLCSS conforme W3C
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
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Design Intern Timothy Dillinger
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
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Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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87
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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101
102
103
104
Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
107
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109
110
111
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115
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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XHTMLCSS conforme W3C
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Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
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Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Design Intern Timothy Dillinger
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Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
59
60 60
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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depuis 2004
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
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volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
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jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
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XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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photos au format carreacute Nous acceptons
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du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
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Borrowing its title from the fairytale
Snow White and Rose Red Snow and
Rose is the story of two young women
living in a remote cottage in the woods
The series contrasts the fairytale
idea of purity and innocence with the
strength desire and ambitions of the
women Their beauty and magnetism
is caught between self sufficiency
and their melancholic sense of
vulnerability Being the provider
or receiver of love and pleasure
complicates the identity of the female
persona but in the series also feeds
their mystery
Snow Hollie Witchey
Rose Kate Lillecrapp
Marianna RothenSnow and Rose
Empruntant son titre du conte de feacutees
Blanche-Neige et Rose Rouge Snow
and Rose est lrsquohistoire de deux jeunes
femmes vivant dans un chalet eacuteloigneacute
dans les bois La seacuterie oppose lrsquoideacutee
de pureteacute et de drsquoinnocence que lrsquoon
trouve dans les ce type de contes avec
la force la volonteacute et les ambitions
des deux femmes Leur beauteacute et
leur magneacutetisme sont coinceacutees entre
leur autosuffisance et le sentiment
meacutelancolique de leur vulneacuterabiliteacute
Etre le fournisseur ou le reacutecepteur
de lrsquoamour et du plaisir complique
lrsquoidentiteacute de leur caractegravere mais
dans la seacuterie nourrit eacutegalement leur
mystegravere
wwwmariannarothencom
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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Vincent Descotils
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eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
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Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
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Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
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deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
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Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
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Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
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plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
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Ce qursquoil nous faut
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
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April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
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I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
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I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
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Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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Vincent Descotils
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laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
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jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
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qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
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Ce qursquoil nous faut
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Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
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This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
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laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
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vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
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Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
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this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
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seulement dans lrsquoappareil
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
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The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
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Ce qursquoil nous faut
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Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
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(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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If we like taking shelter behind our body still what is there
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
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Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
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Une photographie est toujours une image double
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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photos au format carreacute Nous acceptons
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
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volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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70 70
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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87
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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photos au format carreacute Nous acceptons
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You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
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Une femme nue
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
59
60 60
61
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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78
Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
87
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90
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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101
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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117
The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
+ DrsquoINFOS MORE NEWSgt Abonnez-vous agrave notre newslettergt Subscribe to our newsletter
WWWSQUAREMAGORGCONTACT
45
You are or you know a poor rectangular photographer who would you like to try their hand at the square format and be published in the magazine If so the Square Res-idencies program is just what you need It is free it last three to six months and is open to all regardless of age gender or nationality (or indeed photographic gear)
Herersquos what you need to do
Gather some of your work and some info about yourselfPut together a proposal highlighting your visual project and why you think the square format would fitEmail the lot to editorsquaremagorg
What yoursquoll get
On-going assessment and feedback on your project from members of the Square Magazine team (email phone and Skype)Academic help if needed (for instance art history and contextual studies)A slot in the magazine at the end of the residencyPromotion of the project via social networks and the magazinersquos website
46
Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
voileacute chaque nom occulteacute la parole agrave deviner Je reste cacheacutee
jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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87
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Vincent Descotils
ldquo For centuries every gesture is secret every word veiled
obscured each name word to be guessed I remain hidden I
forgot why but I made a promise
The secret gestures perpetuated themselves on their own
volition without even knowing they hid a secret that now is
eluding itself rdquo
laquo Depuis des siegravecles chaque geste est secret chaque mot
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jrsquoai oublieacute pourquoi mais jrsquoai fait la promesse
Les gestes secrets ont continueacute tout seuls sans mecircme savoir
qursquoils cachaient un secret qui se deacuterobe aujourdrsquohui agrave lui
mecircmeraquo
Elsa Solal laquo Dis la vie comment ccedila marche raquo
Ed les cahiers de lrsquoEgareacute
Une femme nue
wwwvincentdescotilscom
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
59
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
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and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
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Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
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legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
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est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
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trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
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plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
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aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
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ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
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Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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cropped or Polaroid Square is in the mind
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We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
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(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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out of its own time and transferred into a different kind of
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this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
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Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
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captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
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un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
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qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
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This work aims to discuss this feeling disorderly and
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savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
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Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
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Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
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Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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If we like taking shelter behind our body still what is there
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Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
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un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
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I have loved these people deeply some of them have
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Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
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plaisir comme des boudoirs ou des donjons
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savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
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97
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
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photos au format carreacute Nous acceptons
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du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
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freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
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Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
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qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
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vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
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out of its own time and transferred into a different kind of
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Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
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qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
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This work aims to discuss this feeling disorderly and
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as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
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pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
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and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
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elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
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certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
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Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
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out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
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a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
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A photograph is always a double image showing at first
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visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
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une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
107
108
109
110
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112
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114
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
Sites internet et blog sur mesure
Template pour Wordpress
Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
wwweditionsdejuilletcom
118
Vous souhaitez participer agrave Square Magazine Rien de plus simpl e envoyez-nous un message agravecontributesquaremagorg
Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
Do you want to contributeto this magazineDrop us a line tocontributesquaremagorg
Please send only square format photographs
We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
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5555
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
Ce qursquoil nous faut
Rassemblez des extraits de vos travaux et quelques info sur vous-mecircmesMettez sur pied une proposition mettant en lumiegravere votre projet visuel et les raisons pour lesquels vous pensez que le format carreacute serait approprieacuteEnvopez le tout agrave editorsquaremagorg
Ce que vous pouvez espeacuterer de nous
Une eacutevaluation et un retour sur votre projet drsquoun des membres de lrsquoeacutequipe de Square Magazine (megravel teacuteleacutephone ou Skype)Une aide acadeacutemique si neceacutessaire (par exemple en histoire de lrsquoart ou en eacutetudes contextuelles)Un article dans le magazine agrave la fin de la reacutesidenceLa promotion de votre travail via les sites de reacuteseaux sociaux et via notre site web
58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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I have loved these people deeply some of them have
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trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
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etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
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dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
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and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
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et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
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lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
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I have loved these people deeply some of them have
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Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
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Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
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savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
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Vous ecirctes ou vous connaissez quelqursquoun qui est un pauvre photographe qui se deacutebat avec le rectangle et qui aimerait essayer le format carreacutee et etre publieacutee dans le magazine Le tout nouveau programme drsquoartistes en reacutesidence peut vous aider Crsquoest gratuit ccedila dure de 3 agrave 6 mois est crsquoest ouvert agrave tous quelque soit votre age votre sexe ou votre nationaliteacute
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April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
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and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
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ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
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freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
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Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
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laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
79
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83
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
87
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96
Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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101
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103
104
Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
107
108
109
110
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112
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114
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117
The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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Animations Flash et Bannieres
XHTMLCSS conforme W3C
Reacutefeacuterencement naturel
Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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118
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Soyez sucircrs de ne nous envoyer que des
photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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We accept anything even 24x36 or digital
cropped or Polaroid Square is in the mind
not necessarily in the camera
We need a coherent series of around 15 pictures max as well as an artist statement about your work
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58
April-lea Hutchinson has a deep desire to photograph people as
people breaking from expected norms of beauty Beyond the
aesthetic qualities imparted by instant film and long exposures
April-learsquos empathetic relationship with the person in front
of the camera infuses her images with comfortable intimacy
and perhaps a touch of nostalgia April-lea photographs her
subjects how ldquosherdquo would want to be photographed
ldquoI have always loved how erotic work can bring about feelings
in the subject photographer and viewer There is something
elemental primal and honest about erotic photography The
freedom and beauty inspires me so muchrdquo
April-Lea Hutchinson eacuteprouve le profond deacutesir de photographier
les gens comme eacutetant des personnes brisant ainsi les
steacutereacuteotypes de la beauteacute Au-delagrave des qualiteacutes estheacutetiques
confeacutereacutees par le film instantaneacute et les longues expositions
la relation empathique drsquoApril-Lea avec la personne posant
en face de la cameacutera impregravegne ses images drsquoune lrsquointimiteacute
confortable et peut-ecirctre aussi drsquoun brin de nostalgie April-
Lea photographie ses sujets comment elle voudrait ecirctre
photographieacutee elle-mecircme
laquo Jrsquoai toujours aimeacute la faccedilon dont la photographie eacuterotique
peut provoquer des sentiments agrave la fois chez le modegravele le
photographe et le spectateur Il ya dans cette approche quelque
chose drsquoeacuteleacutementaire de primaire et drsquohonnecircte La liberteacute et la
beauteacute mrsquoinspirent raquo
April-Lea HutchinsonA truth revealedsoamusedtumblrcom
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68
Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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70 70
71
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
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Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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Lrsquoun des nombreux
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out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
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un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
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trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
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savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
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Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
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I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
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savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
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ALYONA SURIKOT 116
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I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
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laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
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Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
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Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
87
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
97
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101
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104
Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
107
108
109
110
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112
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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photos au format carreacute Nous acceptons
toute image dans ce format que ce soit
du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
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70 70
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
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I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
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laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
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[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
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trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
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la photo est bien infeacuterieure agrave 50
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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If we like taking shelter behind our body still what is there
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
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Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
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etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
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This is the hardest thing for me to photograph
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Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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70 70
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
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du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
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This is the hardest thing for me to photograph
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Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
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drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
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qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
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et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
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comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
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I have loved these people deeply some of them have
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their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
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Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
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naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
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Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
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un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
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I have loved these people deeply some of them have
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Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
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DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
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This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
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Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
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pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
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Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
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(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
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son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
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Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
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duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
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Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
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I have loved these people deeply some of them have
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Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
107
108
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
wwwcdillingercouk
Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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du film 24x36 du numeacuterique recadreacute ou
du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
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Aaron Feaver
I photograph people because it is hard for me Capturing a
certain glance or a raised eyebrow the tangle of arms and legs
and hair all for a fraction of a second all adding up to a mood
This is the hardest thing for me to photograph
There is also the collaboration between the model and me
which I think is often shortchanged With a great model my
contribution to the photo is well under 50
Je photographie les gens parce que crsquoest quelque chose qursquoil
mrsquoest difficile de faire Capturer un certain regard un sourcil
leveacute lrsquoenchevecirctrement des bras et des jambes et des cheveux
pour une fraction de seconde pour qursquoil nrsquoen reste qursquoun eacutetat
drsquoesprit Crsquoest la chose la plus difficile agrave reacuteussir selon moi
Il ya aussi la collaboration entre le modegravele et moi qui je pense
est souvent floueacutee Avec un excellent modegravele ma contribution agrave
la photo est bien infeacuterieure agrave 50
Natural light and cheap film
feaverishphotographycom
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
Ombres intimes
wwwlejeaillecom
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
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NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
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parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
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de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
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un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
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Une photographie est toujours une image double
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CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
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DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
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the photographer likewise is thrown backwards onto himself
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Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
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legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
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Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
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Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
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Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
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Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
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their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
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I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
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legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
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parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
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plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
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Philippe Lejeaille
laquoOmbres suggestives deacutevoilements incertains mutations
naissantesapparitions eacutenigmatiques attirantes autant
qursquoinquieacutetantes cette seacuterie de photos de Philippe Lejaille nous
bouscule voire nous expulse
Notre corps (humain donc) lrsquohabitat pourtant (agrave premiegravere
vue) le plus certain de notre ecirctre lrsquohabillage par excellence
(trompeur) de notre identiteacute cette aire (erre) constituant
parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
nous assurer Si on aime agrave se reacutefugier derriegravere les remparts de
son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
Peut-ecirctre de quoi nous en deacutelogerraquo
Wilfried Gontran
With their tempting as well as eerie and suggestive outlines
their obscure unveilings bursting change mystifying visions
Philippe Lejaillersquos series moves us to the heart strongly enough
to have us expand
Our anatomy (as humans) our most unquestionable shelter
(apparently) this (deceiving) paragon of our identity could
this facade (illusion) fail to inspire and reassure us
If we like taking shelter behind our body still what is there
behind it Maybe something that would scare us off and move
us out
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
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parfois lrsquoultime recours pourrait-elle deacutefaillir agrave nous rassurer
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son corps qursquoy a-t-il derriegravere celui-ci
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Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
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This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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The Square Team Reacutedacteur en chef Christophe Dillinger
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
Design Intern Timothy Dillinger
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Eacutediteur de beaux livres drsquoimages
depuis 2004
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deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
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Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
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a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
the photographer likewise is thrown backwards onto himself
when releasing the shutter
A photograph is always a double image showing at first
glance its subject but at a second glance ndash more or less
visible ldquohidden behind itrdquo so to speak the ldquoreverse anglerdquo the
picture of the photographer in action
[]
Wim Wenders
Prendre des photos est une action situeacutee dans le temps
une action dans laquelle quelque chose est extrait
de son temps propre et transfeacutereacute vers un autre type
de dureacutee Il est communeacutement admis que ce qui est
captureacute durant cette action crsquoest ce qui se trouve en
face de lrsquoappareil Ceci est faux Prendre des photos est
un acte se deacuteroulant dans deux directions vers lrsquoavant
et vers lrsquoarriegravere Oui les photos que lrsquoon prend laquo se
retournent contre nous raquo Et nrsquoallez pas croire que cette
comparaison soit boiteuse Tout comme le chasseur qui
legraveve son fusil qui vise le cerf devant lui qui appuie sur
la gacircchette et lorsque la balle quitte le canon qui est
projeteacute en arriegravere par le recul le photographe de mecircme
est projeteacute en arriegravere sur lui-mecircme lorsqursquoil appuie sur
le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
deuxiegraveme coup drsquoœil - plus ou moins visible cacheacute pour
ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
lui-mecircme dans le feu de lrsquoaction
Emma amp Beatrice
wwwlundesnombreuxcom
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88
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91
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
I wanted to illustrate desire using so-called alternative
practices such as sadomasochism couple swapping etc
as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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103
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
105
106
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
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Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
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86
Lrsquoun des nombreux
Taking pictures is an act in time in which something is snapped
out of its own time and transferred into a different kind of
duration It is commonly assumed that whatever is captured in
this act lies in front of the camera But that is not true Taking
pictures is an act in two directions forwards and backwards
Yes taking pictures also ldquobackfiresrdquo This isnrsquot even too lame
a comparison Just as the hunter lifts his rifle aims at the
deer in front of him pulls the trigger and when the bullet
departs from the muzzle is thrown backwards by the recoil
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le deacuteclencheur
Une photographie est toujours une image double
qui montre agrave premiegravere vue son sujet mais aussi au
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ainsi dire laquo lrsquoangle inverseacuteraquo lrsquoimage du photographe
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dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
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CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
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alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
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plaisir comme des boudoirs ou des donjons
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savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
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JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
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JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
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as the extrapolation of a mystery maintained
I created these images by photographing people in
their real role in places often dedicated to the pursuit of
pleasure such as boudoirs and dungeons
I have loved these people deeply some of them have
become close friends I love the creativity they show in
their sex life and the way they use their imagination in
their practice of love
Ce travail a pour vocation de parler de ce sentiment
trouble et infiniment contraire qursquoest le deacutesir
Jrsquoai voulu pour lrsquoillustrer me servir de ses pratiques dites
alternatives que sont le sadomasochisme lrsquoeacutechangisme
etc comme lrsquoextrapolation drsquoun mystegravere entretenu
Jrsquoai reacutealiseacute ces images en photographiant des personnes
dans leur rocircle reacuteel dans des lieux souvent deacutedieacutes au
plaisir comme des boudoirs ou des donjons
Jrsquoai profondeacutement aimeacute ces gens certains sont
devenus des amis proches Jrsquoaime la creacuteativiteacute qursquoils
savent utiliser dans leur sexualiteacute et lrsquoimaginaire qursquoils
restituent dans leur pratique amoureuse
Du deacutesir
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Best ofSquare Bodies
JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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Direction artistique Yves Bigot amp Marie Dubois
wwwyvesbigotcom bull wwweditionsdejuilletcom
Aide preacutecieuse conseils aviseacutes Carine Lautier
Traduction Mirko Reinberg Bea Fresno Nadja Atkinson amp Andrea Ploenges
Relecture Steacutephane Bieacuteganski amp Jimmy Hublet
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du Polaroidhellip Un carreacute crsquoest dans lrsquoœil pas
seulement dans lrsquoappareil
Nous avons besoin drsquoune seacuterie coheacuterente drsquoune quinzaine de photos maximum et drsquoune description de votre travail
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Charles Mons
This work aims to discuss this feeling disorderly and
infinitely frustrating that is desire
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JOANNA BLACK 105 WILFRIED HAILLOT 106
JIMMY HUBLET 107 CEacuteCILE LAROCHE 108
CYRIL BOURRAS 109 THOMAS RIGADE 110 HADAS TAPUCHI 111
NAAMA SARID 112 FLORA P 113
DANIEL GRANT 114 DAVID HENRI 115
ALYONA SURIKOT 116
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